Eine Poetik der Weiterverarbeitung: Don Juan Donna Anna Faust

Leopoldshöhe

Einleitung

Der hier vorgelegte Schauspieltext ist eine bühnenaktuelle Weiterverarbeitung der Tragödie „Don Juan und Faust" (1829) von Christian Dietrich Grabbe. Das Privattheater Niederbarkhausen in Leopoldshöhe¹ nimmt sich als räumlich und personell kleines Theater der radikalen Realisierungsphantasien Grabbes transmutierend an. Der Umgang mit Grabbes Werk² ist „in Verehrung und auf Distanz³ ein erweiterndes Spiel mit tradierten künstlerisch mentalen Zuständen. „Weiterverarbeitung ist demgemäß der Arbeitsgrundsatz. Die kommunikative Triade lautet: Das offene Artefakt des Autors (Artefakt 1) wird im koproduzierenden Akt der Weiterverarbeitung für den Bühnenaugenblick festgelegt (Artefakt 2) und vom zufälligen Zuschauer in eine allein für den Augenblick seiner Wahrnehmung geltende Wirklichkeit (Artefakt 3) gegeben. „Artefakt steht im Bereich der Kunst für den Wechsel von „Wirkung und Abwicklung.

Die lokale Verbundenheit mit Grabbe ist uns (dem Theaterensemble) äußerer Spielanlass. Doch wir sind auch erstaunt, welche „Reinigung der Seele" von Grabbes libertinen Maßlosigkeiten und Bösartigkeiten ausgeht. Wir spüren, wie diese bei der ästhetischen Verarbeitung ihren destruktiven Charakter verlieren. Das Ästhetische entideologisiert die Moral. Im anarchischen, radikalaufklärerischen Umgang⁴ mit der „bösen Sache „DON JUAN DONNA ANNA FAUST entfalten sich überraschende, ordnende Kräfte und entsprechende ästhetische Ordnungsformen. Diese Ordnungsformen entziehen sich bürgerlichen Mustern.

Der Text Grabbes wird der historisch-kritschen Ausgabe von Alfred Bergmann⁵ entnommen und nach unserem Erfahrungsvermögen neu gestaltet.⁶ Dabei ergeben sich für einen Grabbe-Puristen⁷ völlig „unentschuldbare Veränderungen des Originals. Mit frecher und zugleich ehrfürchtiger Aneignung übernehmen wir von Grabbe, was in unserer Theatersituation verwendbar scheint. Es ergibt sich aus der Arbeit heraus, dass die Übernahme mit koproduzierenden Innovationen verbunden ist. Bei aller Neuerung bleibt jedoch das Gefühl, Grabbe „auf unserer Seite zu haben und seine gewollte Psychopathognomik in eine ästhetisiert unverschämte Selbstverständlichkeit zu rücken.

Die im folgenden Text gekennzeichneten Sinnabschnitte, d. s. die Groß- und Kleintableaus (I. 01 bis XII. 08), werden als geschlossene Aufführungseinheiten verstanden. Ihre darstellerische Gestaltung steht im Besonderen im Dienst der Sprachgestaltung.

1 Bis 2012 Theater an der Süsterkiche in Bielefeld. Die Neuentstehung des Theaters ergab sich aus einem erforderlichen Umzug von Bielefeld nach Leopoldshöhe. Der Eigentümer des Gutes Niederbarkhausen, die Familie Hubertus von Daniels, stellt uns für unsere Theaterarbeit ein ehemaliges Stellwerkerhäuschen zur Verfügung. Die Zukunft wird in einer umgebauten Remise weitere Möglichkeiten eröffnen.

2 Der Leiter des Theaters war von 1994 bis 2002 in der Präsidentschaft der Grabbe-Gesellschaft in Detmold und mit Dr. Werner Broer († 2014) Herausgeber des Grabbe-Jahrbuches.

3 Motto der Grabbe-Feiern 2001.

4 Grundzug anarchischen Verhaltens ist, über die Sache an die Menschen heranzukommen, nicht aber über die Menschen an die Sache. Die Sache hat humanisierende Qualität oder sie hat sie nicht.

Günter Seubold (Hg.2003): Das Barbarische der Kultur. Bonn (DenkMal).

5 Christian Dietrich Grabbe (1966): Werke und Briefe. Emsdetten (Lechte).

6 Dieser Umgang mit dem Werk Grabbes wird in dieser Abhandlung ausführlich behandelt.

7 Die (puristische) Relata-Eindeutigkeit, von der der sprachnaive Betrachter immer ausgeht, wird von uns durch die linguistisch begründete Relata-Ambiguität ersetzt. Dieser Standpunkt rechtfertigt die „Weiterverarbeitung" von Text-Vorlagen. Fiktionale Texte kennen keine Eindeutigkeit. Hier muss der Rezipient das Artefakt für sich immer wieder neu festlegen. In der Ungenauigkeit der Sprache liegt ihre bedeutunggebende Kraft.

DON JUAN DONNA ANNA FAUST

PERSONEN

GOUVERNEUR

DONNA ANNA, seine Tochter

DON OCTAVIO

DON JUAN, spanischer Grande

DOKTOR FAUST

RITTER

LEOPORELLO, Diener

GRABBE

Ort der Handlung: Rom und der Montblanc

Vorbemerkung, auf der Bühne zu sprechen

Einleitende Vorbemerkung in Stichsätzen

Auf der Bühne gesprochen

Vom jeweiligen SPRECHER in Eigengestaltung in einen persönlichen Text zu verwandeln

SPRECHER:

DON JUAN DONNA ANNA FAUST.

Die Hässlichkeit der „Abendländischen Kultur" wollen wir zeigen!

Mentale Zustände des 15. / 16. Jahrhunderts.

Moderate aufklärerische weltliche und geistliche Reformatoren sind am Werk.

Es gibt zudem ferne Erinnerung an die hellenistisch „reine Philosophie und theologische Ursprünglichkeit, den Traum von der „Mittelmeerischen Kultur der „Erkenntnis und der Schönheit".

Doch:

„Von den Küsten Afrikas aus [...] sieht man das Gesicht Europas besser. Und man weiß, daß es nicht schön ist." (Albert Camus)

Die abendländische Kultur preist sich als Genealogie der Vernunft.

Die „Vernunft" ist das Vermögen des lauschenden Vernehmens (des metaphysisches Ahnens, des rationales Ordnens und der liebend erkennenden Zuwendung). Sie soll alle Kulturbereiche reinigend aufklären.

DOCH der Traum der Vernunft produziert Monstren.

Skrupellosigkeit, Lüge, Großmannssucht, Anmaßung, Gier, Korruption und Hässlichkeit – DON JUAN DONNA ANNA FAUST.

Die flüchtende Vernunft wird akademisiert, instrumentalisiert, als Schrei der Materie ist sie den Kreationisten Teufelswerk.

In Hässlichkeit endet die idealisierend sich versündigende abendländische Kultur.

Wahnsinn > gebiert die < Vernunft.

Francisco de Goya: Der Traum der Vernunft produziert Monstren.

I. Plateau

LEPORELLO / DON JUAN / GOUVERNEUR / DON OCTAVIO

I. 01

JUAN schwadronierend,⁸

neben ihm LEPORELLO, sich nähernd,

ausweichend, devot.

Sprecher

Still sind die Plätze und die Straßen,

Ermüdet von der Bürde ihres Ruhms,

Die ewge Roma schläft,...

OFF-Ende

JUAN

den Text aufnehmend

Die arme Herrscherin der Welt.

Jahrtausendlanger Schlachtenkampf,

Die LIEBE hat Rom nie gekannt.

Der Äther, der Caesar einst umwehte, ists

In welchem heute die Geliebte atmet.

LEPORELLO

Der Äther ists? – Herr, erlaubt:

Der Dampf von GRABBEs Garküch ists,

Der euch in die Nase sticht.

Kohl und Zwiebeln.

baut sich vor ihm auf,

recht vertraulich werdend

Nun: das Mädchen, das ihr sucht,

Ist eine Perle, gut genug, dem Kranz

Der Weiber anzureihn, den ihr schon tragt.

JUAN

DONNA ANNA! Herrlichste der Frauen!

Rede, schnell!

Der Gang und die Gestalt, das Auge?

LEPORELLO

Sie ist – mal wieder –

Ein fester Nordstern, der

Fortan einzig eurem Leben leuchten soll.

JUAN

begeistert, zugleich ironisch

Solch eine LIEBE hab ich nie empfunden!

LEPORELLO

Bei wieviel Hunderten habt ihr das gesagt!

JUAN

Ihr Vater?

LEPORELLO

Einst Gouverneur Sevillas,

Spanischer Gesandter hier in Rom,

Ein alter Mann und streng.

JUAN

Ein alter Mann mit einer goldnen Frucht.

LEPORELLO

Die Frucht hängt hoch.

JUAN

Was reif ist, fällt.

Am nächsten Abend werd ich sie besitzen.

LEPORELLO

Da müsst ihr erst den Bräutigam beseitigen.

JUAN

Er ist ein Hahnrei, eh ers ahnt.

LEPORELLO

Heißt DON OCTAVIO,

Ein Herr von Bildung, feinem Äußeren...

JUAN

belustigt, herabsetzend

Lebt mäßig, gibt nicht Anstoß,

Reitet französisch.

Schreibt vielleicht auch orthographisch.

Solchen Schuften in den Weg zu treten

Ist höchste Seligkeit.

Mich brennt die Ungeduld.

I. 02

zieht den Säbel

LEPORELLO

zur Seite springend

Mit dem Schwert

Versteht er keinen Spaß.

JUAN durchsticht LEPORELLOs Gewand

laut schreiend.

Herr! Was solls!

Mit Gut und Leben steh ich euch zu Diensten.

Leporello befreit sich schreiend vom Säbel,

umständlich.

LEPORELLO ab.

Am Fenster erscheint ANNA,

hell ausgeleuchtet, sonst alles dunkel.

JUAN

hinaufblickend

Wie der Goldadler reißt der Blitz sich los.

Der Eichwald flammt dabei empor,

In seliger Vernichtung.

So sink ich hin zu deinen Füßen, Weib!

Und jauchze dennoch laut,

Dass ich dich liebe.

ANNA wird ganz hell ausgeleuchtet.

Sie steht eine Zeit,

dann wirft sie das Fenster zu.

I. 03

DON OCTAVIO und DON OCTAVIO treten hervor.

GOUVERNEUR

Licht, Waffen, DON OCTAVIO!

Lärm unter meiner Tochter Fenstern,

Strafe dem, der sich des vermaß.

Er sieht JUAN, zieht den Säbel.

OCTAVIO stellt sich hinter den GOUVERNEUR,

ANNA stellt sich hinter Octavio.

JUAN

Bleibt ruhig! Ich bin span`scher Grande,

Mit Namen DON JUAN.

GOUVERNEUR

DON JUAN? der für den König

Siegsgewaltig focht?

JUAN

Der steht vor euch.

Gouverneur beruhigt.

beiseite

Den gewinn ich mit patriotschen Phrasen!

laut

König und Ruhm.

Seid gegrüßt in dieser Fremde.

Seh ich euch,

So atm ich freier.

Vaterland und Ehre.

I. 04

OCTAVIO

sich stolz vor den GOUVERNEUR stellend

ANNA jetzt hinter dem GOUVERNEUR

Die Rede, DON JUAN,

Stimmt nicht ganz mit euerm Handeln.

Ihr kränzt euch häufiger

Mit der Liebe Rosen

Als mit dem Blatt der Eiche.

Ein Wort vergaßt ihr; es heißt: Treue.

JUAN

Ritter bin ich, kein Sklav.

Wie sollt ich Ketten tragen.

Beide stehen kurz feindselig gegenüber.

GOUVERNEUR zieht OCTAVIO zu sich.

JUAN

beiseite sprechend

Wer eifersüchtig ist, liebt weder,

Noch wird er geliebt.

DON OCTAVIO,

Du hast sie schon verlorn.

I. 05

laut

Der Frevler, welcher hier den Lärm erhob,

War jener große Magus, der, aus

Norddeutschlands Eiswüsten gekommen,

In Roma hauset und die Luft verpestet.

Er schleicht umher im

Schwarzen Mantel, bleichen Gesichts.

Er wars, der

Eure Tochter locken wollte auf den Balkon.

JUAN bemüht sich, ANNA zu sehen,

sie auf sich aufmerksam zu machen.

GOUVERNEUR

Ihr meint den Doktor FAUSTus.

Armseliger Patron, der FAUST,

Wie er mit ohnmächtgen Höllenkünsten

Sich bemüht, das reine Herz

Der DONNA ANNA zu gewinnen.

Nicht des Himmels Zauber

Würde ihr das Herz verblenden.

DON JUAN und DONNA ANNA nach vorn,

sich in die Augen blickend.

Die Ehre DONNA ANNAs

Wandelt einen eignen Pfad.

ANNA ab

JUAN beiseite sprechend

Wie göttlich, über solch ein Weib

Zu triumphieren.

I. 06

GOUVERNEUR

zu OCTAVIO

Es gilt, den Zaubrer FAUST zu fangen,

Dem Scheiterhaufen ihn zu übergeben.

DON JUAN, ich bitte euch zugleich

OCTAVIOs Hochzeit mit DONNA ANNA

Mit eurer Gegenwart zu zieren.

JUAN

Es ist so sicher, dass ich da erscheine!

GOUVERNEUR

Lebt wohl bis dahin.

JUAN

für sich

Ich werde euch der Teufel sein, Ihr Narren!

GOUVERNEUR und DON OCTAVIO ab

I. 07

JUAN allein

DONNA ANNA,

Allein, wo Küsse uns ersticken,

Lebt sichs selig.

Aufrauscht in mir die Leidenschaft.

Und nun dem Renommisten der Melancholie,

Dem FAUST,

Die Toren auf den Leib gehetzt.

Sein Zaubern mag an ihnen sich bewähren.

Ich aber lobe mir die Wirklichkeit!

Entzaubert ist sie und in Natürlichkeit.

Der GOUVERNEUR, OCTAVIO sind fort,

Der Sieg ist mein.

zu LEPORELLO

Dir sei die Dienstmagd DONNA ANNAs.

´Ne weiße Haut, ein zarter voller Arm

Und eine nette Taille

Sind ihr nicht abzusprechen.

Eil an ihr Kammerfenster,

Frag sie aus,

Wo man die DONNA ANNA außer

Dem Palaste morgen treffen kann.

LEPORELLO

Das soll ich mitten in der Nacht?

JUAN

Du, Liebhaber, weckst sie auf,

Frech sie kosend –

Was wäre süßer für ein Mädchen wohl als

Aufzuwachen unter schmeichelnden Händen.

LEPORELLO

beginnt zu singen

Ein Käfer auf dem Baume saß

– Brumm, Brumm, Brumm.

Die Fliege, die darunter saß

– Summ, Summ, Summ.

Fliege, willst du mich heiraten?

– Brumm, Brumm, Brumm.

Ich gebe dir einen Dukaten

– Summ, Summ, Summ.

JUAN

Halt ein! Weg Poesie, gebrauch Vernunft.

LEPORELLO

Singsang vor Frauen bleibt

Vernünftig unvernünftig.

Doch ihr kennt die Praxis.

JUAN

Zeig ihr´nen Ehring,

Und sie wird alles sagen.

LEPORELLO

DONNA ANNA wandelt – so weiß ich schon –

Morgen in ihres Vaters Garten.

I. 08

JUAN

Das ist mir schon genug.