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    Wilhelm Krieger: Tierbildhauer und Professor (1877 Norderney - 1945 Herrsching)
    Wilhelm Krieger: Tierbildhauer und Professor (1877 Norderney - 1945 Herrsching)
    Wilhelm Krieger: Tierbildhauer und Professor (1877 Norderney - 1945 Herrsching)
    Ebook127 pages56 minutes

    Wilhelm Krieger: Tierbildhauer und Professor (1877 Norderney - 1945 Herrsching)

    By Manfred Bätje and Wilhelm Krieger

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    About this ebook

    Ein Stimmungsbild zur Kunst in der ersten Hälfte des 20sten Jahrhunderts. Der Tierbildhauer Wilhelm Kriegers (1877-1945) und sein Jugendfreund, der Seemaler Poppe Folkerts (1875-1949), sind die Hauptpersonen.
    Der vorliegende Band gibt einen Einblick in Leben und Werk der Künstler, er bietet den Stimmen und Meinungen mehrerer Wissenschaftler von 1910 bis heute Platz.
    Die Publikation begleitet die Präsentation von Tierskulpturen Wilhelm
    Kriegers in seiner Geburtsstadt Norderney und seiner Wahlheimat
    und Wirkungsstätte München.
    LanguageDeutsch
    PublisherBooks on Demand
    Release dateMay 14, 2013
    ISBN9783848279593
    Wilhelm Krieger: Tierbildhauer und Professor (1877 Norderney - 1945 Herrsching)

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      Wilhelm Krieger - Manfred Bätje

      Impressum

      Per aspera ad astra – Wilhelm Krieger, Tierbildhauer

      Martin H. Schmidt

      Geboren wurde Wilhelm Krieger 1877 auf Norderney, seine Schulzeit aber verbrachte er bei Verwandten in Norden. Im dortigen Ulrichgymnasium ging er zur Schule. Ohne Abschluss verließ er Norden und begann – vermutlich durch Beziehungen, die sein Vater einfädeln konnte – eine Lehre zum Dekorationsmaler in Bremen. Diese Lehre schloss er ebenfalls nicht ab. Er war sich – soweit können wir Kriegers Selbstzeugnisse auswerten – seiner kommenden Zukunft sehr deutlich bewusst. Künstler wollte er werden. Angespornt durch seinen Kindheitsfreund Poppe Folkerts, der genauso wie Wilhelm Krieger, Schüler und Geselle des Malermeisters Theodor Krieger, Wilhelms Vater, war. Poppe Folkerts war ein begeisterter und begnadeter Maler, er malte in seiner Freizeit alles, was er um sich herum sah; besonders Landschaft, Meer und Schiffe. Wilhelm Krieger wollte ihm darin nicht nachstehen, doch sah er sein Schicksal nicht in der Nähe des Meeres. Er ließ sich aufs Festland ziehen und noch weiter, tief in den deutschen Süden.

      Welche Kunstzentren gab es um 1900 in Europa und Deutschland? Sie sind schnell aufgezählt. Allen voran Rom und Paris, gefolgt von Madrid, Prag, St. Petersburg, Moskau und Stockholm. Innerhalb des Deutschen Reiches gab es nur zwei künstlerische Zentren. Eines im Norden, die Hohenzollern in Berlin und im Süden die Wittelsbacher in München. Beide Städte proklamierten die Hoheit über die Künste für sich, Kaiser Wilhelm II. aufbrausend und extrovertiert; Prinzregent Luitpold, immer noch im Schatten von König Ludwig II., eher zurückgezogen, selbstvergessen. Und auch die Bevölkerung spiegelte eben diese Herrscherstimmung wider. Im Norden die Exzentriker, die in Luxus und technischer Schnelligkeit schwelgenden; im Süden, die in Bierseligkeit und Selbstzufriedenheit gelassenen Münchner. Allem Fremden skeptisch gegenüber, nur ihre eigene Heimat- und Vereinsgeselligkeit tolerierend.

      Wilhelm Krieger wählte den ruhigen Süden für sich und seine Zukunft. Wir können aber davon ausgehen, dass er zumindest eine kurze Zeit in Berlin verbracht hatte. Er kannte die wichtigen Personen des Kunsthandels, er wusste um die Mechanismen des Kunstmarktes und wusste, wen er fragen und mit wem er in Kontakt treten musste; auch in Dresden und Leipzig hatte er sich offensichtlich über Verkaufsmöglichkeiten informiert.

      Sein Lebensweg führte ihn nach München. Zunächst schrieb er sich in der Kgl. Kunstgewerbeschule ein, doch bereits nach dem 1sten Semester verließ er die Lehranstalt; und, wir können uns dieses Immatrikulieren und wieder Austreten dergestalt vorstellen, dass nur wenige Monate, wenn nicht sogar nur wenige Wochen zwischen dem ersten Schritt in die Lehranstalt und dem Schritt wieder aus derselben verstrichen. Wie in Norden und in Bremen so bricht Wilhelm Krieger auch in München eine einmal begonnene Ausbildung ab.

      Was und wie Wilhelm Krieger seinen Lebensunterhalt in den folgenden Jahren verdient hat, lässt sich – wie so oft, nur zwischen den Zeilen ablesen – er hat sich „durchgelandschaftert". Wie eine Vielzahl von angehenden deutschen Künstlern versucht Krieger offensichtlich mit Auftragsarbeiten Geld zu verdienen. Gefragt wurde im aufstrebenden Bürgertum naturalistisch-idealisierende Porträts von Hausherr und Hausfrau, ebenso wie Pferdeporträts und die so genannten Kapitänsbilder, die Schiffsporträts. Doch sein Erfolg muss mäßig gewesen sein. Von welchen Finanzmitteln er schließlich 1903 gemeinsam mit einem Künstlerkollegen die Firma Zierhut&Krieger gründen kann, ist nicht bekannt. In den folgenden Jahren scheint Wilhelm Krieger recht erfolgreich im kunstgewerblichen Vertrieb zu agieren. Sein kühler norddeutscher Handelsgeist ist ihm hierbei offensichtlich sehr behilflich. Seine kunstgewerblichen Entwürfe schickt er auf Messen und gewerbliche Ausstellungen; wiederholt werden seine Zieräthe und seine Geschirre in Fachzeitschriften lobend erwähnt.

      Die Arbeit als Gürtler mit Metall, das feine Ziselieren von Oberflächen scheinen seinem Charakter sehr entgegen zu kommen. Hier verbindet er seine Vorliebe für das harte und sperrige Material Bronze und das Formen in weichem Wachs, Ton und Gips mit seiner Liebe zu Tieren und der Natur.

      Autodidaktisch nähert er sich dem Modellieren, dem Bronzeguss, dem Ziselieren und dem Patinieren. Offensichtlich hatte er nichts zu verlieren, aber alles zu gewinnen.

      Unmittelbar mit seinem ersten Versuch Mitglied einer Künstlervereinigung zu werden, landet er einen großen Erfolg. Das, worum andere – einheimische Münchner Künstler – jahrelang erfolglos kämpften, gelingt Wilhelm Krieger problemlos. Mit seiner dreiteiligen „Hasengruppe" schafft er 1907 auf Anhieb den Sprung in die Ausstellung der Münchner Secession und, es gleicht einem Wunder, 12 Kopien seiner Bronzegruppe werden unmittelbar geordert. Seit dieser Zeit beschickt Krieger die Ausstellungen der Secession jährlich und mit Erfolg. Er hatte seinen eigenen Weg gefunden.

      Tierdarstellungen in Lebensgröße in gattungsspezifischer Ausformung, naturalistisch gegeben, ohne die neobarocke Attitüde des staatstragenden Berliner Bildhauers Reinhold Begas, ohne symbolüberladene Vermenschlichung, wie es bei den französischen Tierbildhauern um und nach Antoine Barye der Fall war; das war Wilhelm Kriegers Alleinstellungsmerkmal.

      Natürlich und ehrlich, charakteristisch und genau, abstrakt und doch im Detail treffend. Dabei nie oniristisch, d.h. das Zusammenspiel von Mensch und Bestie suchend, sondern immer das einzelne Tier im Fokus.

      In München kam ihm der von Adolph von Hildebrand etablierte und bodenständige Münchner Klassizismus sehr zu pass, das Publikum war durch Hildebrand auf Kriegers Figuren vorbereitet, was Krieger Bestreben sehr unterstützte.

      München war bereits um 1900 eine Stadt mit hohen Lebensunterhaltungskosten und

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