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    Die Ikonographie des Weiblichen: Ikonographische Formen der massenmedialen Repräsentation und Konstruktion der femme nouvelle am Beispiel der Kodak-Werbekampagnen in anglo-amerikanischen Printmedien des 20. Jahrhunderts
    Die Ikonographie des Weiblichen: Ikonographische Formen der massenmedialen Repräsentation und Konstruktion der femme nouvelle am Beispiel der Kodak-Werbekampagnen in anglo-amerikanischen Printmedien des 20. Jahrhunderts
    Die Ikonographie des Weiblichen: Ikonographische Formen der massenmedialen Repräsentation und Konstruktion der femme nouvelle am Beispiel der Kodak-Werbekampagnen in anglo-amerikanischen Printmedien des 20. Jahrhunderts
    Ebook81 pages41 minutes

    Die Ikonographie des Weiblichen: Ikonographische Formen der massenmedialen Repräsentation und Konstruktion der femme nouvelle am Beispiel der Kodak-Werbekampagnen in anglo-amerikanischen Printmedien des 20. Jahrhunderts

    By Nadja Maria Köffler

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    About this ebook

    Das Kodak Girl erzählt eine Erfolgsgeschichte einer über hundertjährigen Werbekampagne. Dabei zeigt die Bilderwelt mehr als nur das Sujet einer fotografierenden Frau. Nadja M. Köffler skizziert in ihrer bildtheoretischen Untersuchung, wie diese Kampagne das öffentliche Frauenbild zwischen femme nouvelle und der sittlichen Familienmutter über die Jahrzehnte massenmedial aufgreift und andererseits konstruiert. Anhand exemplarischer Bildanalysen offenbart sich hinter der werbetechnischen Raffinesse eine gendertheoretische Verstrickung, der Frau und Mann gleichermaßen anheimgefallen sind.
    LanguageDeutsch
    PublisherBooks on Demand
    Release dateNov 22, 2017
    ISBN9783746038292
    Die Ikonographie des Weiblichen: Ikonographische Formen der massenmedialen Repräsentation und Konstruktion der femme nouvelle am Beispiel der Kodak-Werbekampagnen in anglo-amerikanischen Printmedien des 20. Jahrhunderts
    Author

    Nadja Maria Köffler

    Nadja M. Köffler, Mag., PhD, studiert(e) Bildungswissenschaften, Medienwissenschaften, Translationswissenschaften und Kultursoziologie an der Leopold-Franzens-Universität Innsbruck und forscht(e) zu interkulturellen und medienethischen Themen an der Concordia University (Kanada), der Hebrew University (Israel), dem Beit Berl College (Israel), der KU University (Südkorea), der Cheoungiu University (Südkorea) sowie der Caistor Yarborough School (England). Als promovierte Bildungswissenschaftlerin arbeitet sie seit 2015 als wissenschaftliche Mitarbeiterin (Post-Doc) an der School of Education Innsbruck mit besonderem Forschungsfokus auf Fragen der Medienethik und Bild-Epistemologie in formalen Bildungskontexten. Seit 2016 leitet Nadja Köffler das wissenschaftliche Filmprojekt Spondeo - Lost Oahts in Academia, welches sich mit den Möglichkeiten und Formen der Visualisierung von tabuisierten Themen in akademischen Kontexten auseinandersetzt. Im Herbst 2017 rief sie das Artistic Research Projekt nightmode ins Leben, das einen fotografisch-visuellen Blick auf die Late-night Culture österreichischer Universitäten wirft. Aktuell beschäftigt sie sich mit den ikonographischen Formen der massenmedialen Konstruktion von Differenz sowie Nähe-Distanzverhältnissen in pädagogischen Kontexten.

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      Die Ikonographie des Weiblichen - Nadja Maria Köffler

      Ikonographische Formen

      der massenmedialen Repräsentation

      und Konstruktion der femme nouvelle

      am Beispiel der Kodak-Werbekampagnen

      in anglo-amerikanischen Printmedien

      des 20. Jahrhunderts

      „wissen_schaffen_für_jedermann_jedefrau"

      Nadja M. Köffler, Mag., PhD, studiert(e) Bildungswissenschaften, Medienwissenschaften, Translationswissenschaften und Kultursoziologie an der Leopold-Franzens-Universität Innsbruck und forscht(e) zu interkulturellen und medienethischen Themen an der Concordia University (Kanada), der Hebrew University (Israel), dem Beit Berl College (Israel), der KU University (Südkorea), der Cheoungiu University (Südkorea) sowie der Caistor Yarborough School (England). Als promovierte Bildungswissenschaftlerin arbeitet sie seit 2015 als wissenschaftliche Mitarbeiterin (Post-Doc) an der School of Education Innsbruck mit besonderem Forschungsfokus auf Fragen der Medienethik und Bild-Epistemologie in formalen Bildungskontexten. Seit 2016 leitet Nadja Köffler das wissenschaftliche Filmprojekt Spondeo – Lost Oahts in Academia, welches sich mit den Möglichkeiten und Formen der Visualisierung von tabuisierten Themen in akademischen Kontexten auseinandersetzt. Im Herbst 2017 rief sie das Artistic Research Projekt nightmode ins Leben, das einen fotografisch-visuellen Bick auf die Late-night Culture österreichischer Universitäten wirft. Aktuell beschäftigt sie sich mit den ikonographischen Formen der massenmedialen Konstruktion von Differenz sowie Nähe-Distanzverhältnissen in pädagogischen Kontexten.

      Inhaltsverzeichnis

      Vorwort

      Thematische Hinführung

      Zum Phänomen der femme nouvelle Historische Entwicklungen eines ‚andersartigen‘ Frauenbildes

      Das Kodak Girl und die massenmediale Inszenierung weiblicher Emanzipation

      Gedanken zur Analyse von Medienbildern im Kontext der feministischen Geschlechterforschung

      Untersuchungsdesign

      Auswahl des Bildkorpus

      Bildkorpus im Überblick

      Analyseschritte nach Horst Niesyto

      Beispielanalyse „Golfausflug"

      Ergebnisse: Weiblichkeitsbilder zwischen Tradition und Moderne

      Einzelporträtierung des Kodak Girls auf Reisen ohne männliches Sujet

      Darstellung des Kodak Girls mit männlichem Sujet

      Darstellung des Kodak Girls im Kreise der Familie

      Zusammenfassung und Conclusio

      Literaturverzeichnis

      Quellenangaben zu den Werbeanzeigen

      Vorwort

      Blickpositionen – Vom Betrachten und Betrachtet werden

      von Nadja M. Köffler & Thomas Sojer

      Frauen und Fotografie verbindet eine besondere Beziehung. Obwohl die neue Kunst, die Lichtmalerei, als technische Errungenschaft eine traditionelle Männerdomäne betraf, bewiesen Frauen seit der ersten Stunde nicht nur vor der Kamera Talent und Können. Constance Fox Talbot spielte eine Schlüsselrolle in den allerersten fotografischen Pionierarbeiten der 1830er Jahre. Die Geschichtsbücher stellten sie dennoch in den Schatten ihres Ehemanns Henry Fox Talbot (vgl. Rosenblum 2010, S. 40). Selbiges gilt für eine Bekannte des Hauses Talbot, Anna Atkins. Ihre Fotografien erschienen als erster Fotoband der Geschichte in gedruckter Ausführung (vgl. ebd., S. 41). Mitte des 19. Jahrhunderts fand sich schon über ein Dutzend weltweit bekannter Fotografinnen, wobei sich Wien als Zentrum der weiblichen Fotografie herauskristallisierte. Die Wienerinnen Dora Kallmus, Trude Fleischmann, Margaret Michaelis-Sachs und Claire Beck Loos verband eines: sie waren blutjung, provokant und jüdisch (vgl. ebd., S. 90). Die Zahl professioneller Fotografinnen war erwartungsgemäß geringer als die ihrer männlichen Berufskollegen, umso bemerkenswerter erweist sich deshalb ihre gesellschaftliche Präsenz. Während Frauenwahlrecht und Hochschulzugang noch als futuristische Utopien in Schriften früher Frauenrechtlerinnen belächelt wurden, war aktive weibliche Teilnahme innerhalb fotografischer Gesellschaften keine Seltenheit. Das sogenannte ‚Trio‘, Caroline, Henrietta und Isabell Nevill, die drei Töchter des Earl of Abergavenny, präsentierten beispielsweise 1854 ihre Architekturfotografie von Kent in der London Photographic Society (vgl. ebd., S. 45). Wenig überraschend war dabei, dass das Privileg selbst zu fotografieren der sozialen Oberschicht vorbehalten war. 1889 kam es schließlich zur Wende. George Eastman entwickelte die neue Technologie des Rollfilms, der erstmals die Möglichkeit bot, mehrere Bilder hintereinander zu machen.

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