Conheci que Madalena era boa em demasia, mas no conheci tudo de uma vez.

Ela se revelou pouco a pouco, e nunca se revelou inteiramente. A culpa foi minha, ou antes, a culpa foi desta vida agreste, que me deu uma alma agreste. E, falando assim, compreendo que perco o tempo. Com efeito, se me escapa o retrato moral de minha mulher, para que serve esta narrativa? Para nada, mas sou forado a escrever. Quando os grilos cantam, sento-me aqui mesa da sala de jantar, bebo caf, acendo o cachimbo. s vezes as idias no vm, ou vm muito numerosas e a folha permanece meio escrita, como estava na vspera. Releio algumas linhas, que me desagradam. No vale a pena tentar corrigi-las. Afasto o papel. Emoes indefinveis me agitam inquietao terrvel, desejo doido de voltar, tagarelar novamente com Madalena, como fazamos todos os dias, a esta hora. Saudade? No, no isto: desespero, raiva, um peso enorme no corao. Procuro recordar o que dizamos. Impossvel. As minhas palavras eram apenas palavras, reproduo imperfeita de fatos exteriores, e os dela tinham alguma coisa que no consigo exprimir. Para senti-las melhor, eu apagava as luzes, deixava que a sombra nos envolvesse at ficarmos dois vultos indistintos na escurido. L fora os sapos arengavam, o vento gemia, as rvores do pomar tornavam-se massas negras. - Casimiro! Casimiro Lopes estava no jardim, acocorado ao p da janela, vigiando. - Casimiro! A figura de Casimiro Lopes aparece janela, os sapos gritam, o vento sacode as rvores, apenas visveis na treva. Maria das Dores entra e vai abrir o comutador. Detenho-a: no quero luz. O tique-taque do relgio diminui, os grilos comeam a cantar. E Madalena surge no lado de l da mesa. Digo baixinho: - Madalena! A voz dela me chega aos ouvidos. No, no aos ouvidos. Tambm j no a vejo com os olhos . Estou encostado mesa, as mos cruzadas. Os objetos fundiram-se, e no enxergo se quer a toalha branca. - Madalena... A voz de Madalena continua a acariciar-me. Que diz ela? Pede-me naturalmente que mande algum dinheiro a mestre Caetano. Isto me irrita, mas a irritao diferente das outras, uma irritao antiga, que me deixa inteiramente calmo. Loucura estar uma pessoa ao mesmo tempo zangada e tranqila. Mas estou assim. Irritado contra quem? Contra mestre Caetano. No obstante ele ter morrido, acho bom que v trabalhar. Mandrio! A toalha reaparece, mais no sei se esta toalha sobre que tenho as mos cruzadas ou a que estava aqui h cinco anos. Rumor do vento, dos sapos, dos grilos. A porta do escritrio abre-se de manso, os passos de seu Ribeiro afastam-se. Uma coruja pia na torre da igreja. Ter realmente piado a coruja? Ser a mesma que piada a dois anos? Talvez seja at o mesmo pio daquele tempo. Agora seu Ribeiro est conversando com d.Glria no salo. Esqueo que eles me deixaram e que esta casa est quase deserta. - Casimiro! Penso que chamei Casimiro Lopes. A cabea dele, com chapu de couro de sertanejo, assoma de quando em quando janela, mas ignoro se a viso que me d atual ou

remota. Agitam-se em mim sentimentos inconciliveis: encolerizo-me e enterneo-me, bato na mesa e tenho vontade de chorar. Aparentemente estou sossegado: as mos continuam cruzadas sobre a toalha e os dedos parecem de pedra. Entretanto ameao Madalena com o punho. Esquisito. Distingo no ramerro da fazenda as mais insignificantes minudncias. Maria das Dores, na cozinha, d lies ao papagaio. Tubaro rosna acol no jardim. O gado muge no estbulo. O salo fica longe: para irmos l temos de atravessar um corredor comprido. Apesar disso a palestra de seu Ribeiro e d.Glria bastante clara. A dificuldade seria reproduzir o que eles dizem. preciso admitir que esto conversando sem palavras. Padilha assobia no alpendre. Onde andar Padilha? Se eu convencesse Madalena de que ela no tem razo...Se lhe explicasse que necessrio vivermos em paz...No me entende. No nos entendemos. O que vai acontecer ser muito diferente do que esperamos. Absurdo. H grande silncio. Estamos em julho. O nordeste no sopra e os sapos dormem. Quanto s corujas, Marciano subiu ao forro da igreja e acabou com elas a pau. E foram tapados os buracos de grilos. Repito que tudo isso continua a azucrinar-me. O que no percebo o tique-taque do relgio. Que horas so? No posso ver o mostrador assim s escuras. Quando me sentei aqui, ouviam-se as pancadas do pndulo, ouviam-se muito bem. Seria conveniente dar corda ao relgio, mas no consigo mexerme. (Ramos, Graciliano, So Bernardo, Rio de Janeiro, Record, 1989) 1) Escolha a alternativa que explica melhor o que est se passando com a personagemnarrador, Paulo Honrio. a) Abandonado h pouco pela amada, encontra-se numa fase transitria de solido. b) Preocupado em compreender o que se passou, busca recompor a imagem difusa da amada. c) Trata-se apenas de um sado-masoquista a escarafunchar sentimentos idos e vividos. d) Percebe-se a existncia de um homem de extrema sensibilidade, esmagado por um golpe da fatalidade. e) Entre ele e a amada havia quantidade de problemas que a convivncia se tornou impossvel. 2) A leitura do texto mostra uma interpenetrao de pessoas, fatos, objetos e atos que se misturam, enquanto se revelam uma escrita dificultosa na apreenso de uma realidade difusa. Dentre as respostas abaixo, qual seria a mais adequada para dar conta dessa aparncia de caos? a) Visando ao refinamento da escrita, o romancista embaralha intencionalmente os acontecimentos. b) Trata-se de tcnica modernista, empregada para traduzir confuso e embaralhamento. c) A dificuldade decorre da natureza do assunto e do estado psicolgico do narrador. d) A interpenetrao provocada pela complexidade do assunto e distanciamentos dos fatos. e) Homem rude e agreste, afeito ao trabalho bruto, o narrador no capaz de ordenar acontecimentos. 3) Escolha a alternativa que retrata melhor, luz do texto e do prprio romance, o sentido da expresso sou forado , presente no segundo pargrafo.

a) uma obrigao moral de reparar erro cometido no passado. b) H uma imposio externa que obriga o narrador a revelar seu c) Existe uma vontade de autopunir-se para livrar-se do remorso pelo mal cometido. d) O narrador tem necessidade de escrever para provar sua capacidade. e) Trata-se de um impulso interior, que leva o narrador a escrever para autoconhecer-se. 4) A partir daqui os verbos, que estavam no imperfeito do indicativo, passam para o presente. Esta mudana de tempos verbais pode ser explicada como um recurso de estilo que: a) revela um escritor vacilante no domnio dos tempos verbais. b) visa a confundir o leitor com a mistura indiscriminada dos tempos verbais. c) mostra que a lngua portuguesa tem fronteiras temporais muito fluidas. d) Procura superar a idia de tempo, mostrando a arbitrria distino de seu uso. e) Apaga as fronteiras temporais e aproxima passado e presente. 5) Agitam-se em mim sentimentos inconciliveis: encolerizo-me e enterneo-me; bato na mesa e tenho vontade de chorar. Momento central do texto em questo, ajuda a compreender a personalidade de Paulo Honrio, personagem-narrador do romance. Podemos dizer que se trata de: a) personalidade fraca, abatida pelas circunstncias. b) personalidade rica de humanidade, que se perturba diante da adversidade. c) personalidade complexa, perturbada diante dos acontecimentos. d) homem forte, revoltado contra tudo e contra todos. e) homem sentimental e lrico, incapaz de conciliar os prprios sentimentos. 6) A voz dela me chega aos ouvidos. No, no aos ouvidos. Tambm j no a vejo com os olhos. A leitura atenta do texto permite dizer que: a) em virtude da sua perturbao psicolgica, o narrador no consegue recortar com nitidez os acontecimentos. b) puro jogo de palavras sem outra inteno que a de confundir os acontecimentos. c) A confuso provocada pelo estado de choque do narrador possibilita a recuperao da conscincia. d) Fragilizada, a personagem no consegue operar a distino entre real e imaginrio. e) Tudo possvel no estado de convulso em que se encontra o mundo do narrador. 7) Maria das Dores entra e vai abrir o comutador. Detenho-a: no quero luz. Os dois pontos ( : ) usados acima estabelecem uma relao de subordinao entre as oraes. Que tipo de subordinao? a) Temporal. b) Final. c) Causal. d) Concessiva. e) Conclusiva. 8) Conheci que ( 1 ) Madalena era boa em demasia... A culpa foi desta vida agreste que ( 2 ) me deu uma alma agreste. Procuro recordar o que ( 3 ) dizamos. Ter realmente piado a coruja? Ser a mesma que ( 4 ) piava a dois anos?

Esqueo que ( 5 ) eles me deixaram e que ( 6 ) esta casa est quase deserta. Nas frases acima o que aparece seis vezes; em trs delas pronome relativo. Quais? a) 1 2 4 b) 2 4 6 c) 3 4 5 d) 2 3 4 e) 2 3 5 9) Se eu convencesse de que ela no tem razo...Se lhe explicasse que necessrio vivermos em paz...No me entende. No nos entendemos. O que vai acontecer ser muito diferente do que esperamos. No trecho acima a personagem reflete sobre fatos presentes. Se ela os colocasse ao passado, como ficariam os verbos sublinhados? a) tivesse convencido foi entendeu seria esperaramos b) convencesse seria entendia ser esperssemos c) convencesse era entenderia seria espervamos d) convencia era entendia seria esperaramos e) tivesse convencido era entendia seria espervamos 10) Assinale a alternativa em que o texto est acentuado corretamente. a) A princpio, metia-me grandes sustos. Achava que Virglia era a perfeio mesma, um conjunto de qualidades slidas e finas, amorvel, elegante, austera, um modlo. b) A princpio, metia-me grandes sustos. Achava que Virglia era a perfeio mesma, um conjunto de qualidades slidas e finas, amorvel, elegante, austera, um modelo. c) A princpio, metia-me grandes sustos. Achava que Virglia era a perfeio mesma, um conjunto de qualidades solidas e finas, amoravel, elegante, austera, um modlo. d) A principio, metia-me grandes sustos. Achava que Virgilia era a perfeio mesma, um conjunto de qualidades slidas e finas, amorvel, elegante, austera, um modelo. e) A princpio, metia-me grandes sustos. Achava que Virglia era a perfeio mesma, um conjunto de qualidades slidas e finas, amoravel, elegante, austera, um modelo. 11) Preencha os claros da frase transformada com as formas adequadas dos verbos assinalados na frase original. Original: Para voc vir para a Cidade Universitria preciso virar direita ao ver a ponte da Alvarenga. Transformada: Para tu__________ Cidade Universitria preciso que__________ direita quando_________a ponte da Alvarenga. a) vir vire ver b) vires vires veres c) venhas vires vejas d) vir virar ver e) vires vires vires 12) Assinale a alternativa que est com a pontuao correta. a) Citando o dito da rainha de Navarra, ocorre-me que entre o nosso povo, quando uma pessoa v outra pessoa arrufada, costuma perguntar-lhe: Gentes, quem matou seus cachorrinhos?

b) Citando o dito, da rainha de Navarra, ocorre-me que entre o nosso povo quando, uma pessoa v outra pessoa arrufada costuma perguntar-lhe: Gentes, quem matou seus cachorrinhos? c) Citando, o dito da rainha de Navarra, ocorre-me que entre o nosso povo, quando uma pessoa v outra arrufada costuma perguntar-lhe: Gentes quem matou seus cachorrinhos? d) Citando o dito da rainha de Navarra, ocorre-me que entre o nosso povo, quando uma pessoa v outra pessoa arrufada, costuma perguntar-lhe: Gentes quem matou seus cachorrinhos? e) Citando o dito, da rainha de Navarra, ocorre-me, que, entre o nosso povo, quando uma pessoa v outra pessoa arrufada, costuma perguntar-lhe Gentes, quem matou seus cachorrinhos? 13) Leia as frases abaixo e assinale a que est correta. a) A jovem que eu lhe falei pouco vai ser entrevistada. b) A jovem que h pouco foi entrevistada aquela que eu lhe falei. c) A jovem de cuja eu lhe falei h pouco aquela que foi entrevistada. d) A jovem que h pouco foi entrevistada aquela de que eu lhe falei. e) A jovem que h pouco foi entrevistada aquela que eu lhe falei. 14) Joo gostoso era carregador de feira-livre e morava no Morro da Babilnia num barraco sem nmero Uma noite ele chegou no bar Vinte de Novembro Bebeu Cantou Danou Depois se atirou na Lagoa Rodrigo de Freitas e morreu afogado. Poema de recorte social marcante, foi entretanto trao quase acidental de seu autor, mais afeito ao tratamento lrico dos sentimentos. Em qual dos movimentos literrios abaixo se enquadra o poema? a) Surrealismo b) Ps-modernismo c) Modernismo d) Romantismo e) Pr-modernismo 15) A Leitura de Mensagem, de Fernando Pessoa, permite a identificao de certas linhas de fora que guiam e, a at certo ponto, singularizam o esprito do homem portugus, dando-lhe marca muito especial. Dentre as alternativas abaixo, em qual se enquadra melhor essa idia? a) Preocupao com os destinos de Portugal do sculo vinte b) Preocupao com a histria poltico social de Portugal c) Recorrncia de certas constantes culturais portuguesas, como o messianismo d) Reordenao da histria portuguesa desde Dom Sebastio e) A marca da religio catlica na alma portuguesa como fora determinante 16) Amor um fogo que arde sem se ver, ferida que di e no se sente; um contentamento descontente, dor que desatina sem doer.

De poeta muito conhecido, esta a primeira estrofe de um poema que parece comprazer-se com o paradoxo, enfeitando sensaes contraditrias do sentimento humano, se examinadas sob o prisma da razo. Indique na relao abaixo o nome do autor. a) Bocage b) Camilo Pessanha c) Gil Vicente d) Lus de Cames e) Manuel Bandeira 17) Samos varanda, dali chcara, e foi ento que notei uma circunstncia. Eugnia coxeava um pouco, to pouco, que eu cheguei a perguntar-lhe se machucava o p. A me calou-se; a filha respondeu sem titubear: - No, Senhor, sou coxa de nascena. Trecho fundamental do romance, no s d ttulo a um captulo, como serve para definir, com bastante nitidez, o carter da personagem central. De que obra se trata? a) Amor de Perdio. b) Fogo Morto. c) So Bernardo. d) Memrias Pstumas de Brs Cubas. e) O primo Baslio. 18) Empenhado em diagnosticar problemas da sociedade, o romance realista-naturalista os toma como peas de demonstrao de tese. Com O Primo Baslio, Ea de Queirs trata o adultrio na sociedade lisboeta, buscando as causas que teriam levado Lusa, a personagem principal, a comet-lo. Escolha dentre as alternativas seguintes a que mais se aproxima das causas que abriram a Lusa o caminho do adultrio. a) Personalidade forte, Lusa conduz a ao de acordo com suas ambies pessoais. b) Frvola e em disponibilidade, ela fica merc de circunstncias propcias. c) Doentiamente apaixonada pelo primo, deixa-se conduzir sem opor resistncia. d) Insatisfeita com o marido, burgus insensvel, busca na aventura sua satisfao. e) Conhecedora dos casos extra-conjugais do marido, procura uma forma de vingana. 19) Numa espcie de projeo utpica, sua personagem, um tipo de idealista bobo e desacreditado, alude a mudanas na estrutura social do Nordeste com o advento de outra ordem em que o privilgio ceda ao princpio da justia. Da a crtica falar inclusive em figura quixotesca. Dentre as personagens de Fogo Morto, qual se enquadra melhor nessa definio? a) Lula de Holanda. b) Coronel Z Paulino. c) Antnio Silvino. d) Mestre Z Amaro. e) Vitorino Carneiro da Cunha. 20) Dentre os contos de Sagarana existe um em que o narrador sustenta um duelo literrio com outro poeta, chamado Quem ser, e no qual se fazem vrias consideraes sobre a natureza da poesia. Numa metfora do condicionamento do homem, resistente a aceitao do novo e diferente, o autor leva a personagem a passar por um perodo de

cegueira. A partir da a personagem descobre a mutilao dos sentidos, que agora se abrem a outras vertentes da realidade. Em qual dos contos abaixo se discute essa questo? a) A hora e a vez de Augusto Matraga b) Duelo c) Conversa de Bois d) So Marcos e) Corpo fechado GABARITO DOS EXERCCIOS 1 B ,2 C ,3 E ,4 E ,5 C 6 A ,7 C ,8 D ,9 E ,10 B 11 E ,12 A ,13 D ,14 C ,15 C 16 D ,17 D ,18 B ,19 E ,20 D