O Retrato Fotogrfico em sua Essncia

Brbara Savi[1] Rogrio Zanetti Ghomes[2] Resumo O retrato em sua essncia, vem para tratar de um assunto bastante comum nos dias de hoje. raro ver um retrato fotogrfico onde no exista uma mscara de idealizaes no indivduo, ou at mesmo a famosa pose. A partir desses preceitos passa a questionar qual a real funo do retrato, a de representar, idealizar, mascarar? Atualmente com a popularizao da cmera fotogrfica e consequentemente a democratizao de seu uso, fica difcil vermos boas fotografias, pensadas, estudadas, elaboradas. No s pelo fato de qualquer um ter uma cmera, mas tambm por muitas vezes os fotgrafos se tornarem mais comerciais do que artsticos em suas produes, as quais ficam vazias e sem expresso. Para fundamentao das questes apontadas ser realizada uma reviso bibliogrfica visando elaborao da fundamentao terica do projeto. O levantamento de dados ser realizado por meio de uma anlise a fim de verificar questes tangentes a tcnica e expresso dos fotgrafos e fotografados. Utilizando equipamento fotogrfico digital sero realizados ensaios fotogrficos, em ambientes diversos, com pessoas diferentes, de vrias idades e classes sociais. Alguns destes com poses e "mscaras", outros naturais tentando registrar momentos sublimes, os quais pode-se sentir ao ver a fotografia. O resultado ser uma exposio comparativa entre as duas formas de retratar o ser humano. A partir das imagens obtidas e em exposio sero analisadas e discutidas a fim de se firmar a teoria. Palavras Chaves: Retrato fotogrfico - potica - pose - representao - significao
Abstract

Keyword: Introduo Ao longo dos anos o retrato fotogrfico vem sendo cada dia mais banalizado, o olhar uma foto ou um lbum de famlia, na maioria das vezes apenas um ato de rever todos aqueles momentos que j esto mortos, sendo estes apenas uma representao. Fazer uma foto para o Orkut ou para o Fotolog, enfim, comum at mesmo para pessoas de baixa renda, o que um dia j foi questo de distino de classes hoje popular, um fator dominante para esse acontecimento foi o advento do digital e a baixa dos custos, temos cmeras com preos muito acessveis e at mesmo nos celulares. Com essa popularizao, encontramos muitos "fotgrafos" por a, mas a funo de um fotgrafo ter um bom equipamento ou conseguir fazer uma foto que tenha conceito? O que no retrato podemos relacionar com a busca da essncia individual do ser-

humano? Quantas fotografias podemos observar e absorver delas o instante em que se passava, os sentimentos que ali existiram um dia? Almeja-se atravs do trabalho mostrar que possvel capturar no s a imagem do indivduo - esta muitas vezes artificial - mas sim a essncia, passar atravs da fotografia algo alm da simples "representao" do real, bem como fazer uma anlise a respeito do uso da pose nos retratos fotogrficos.

Objetivos

Analisar as diferentes fases e tcnicas do retrato fotogrfico; Fazer uma anlise de similares diretos; Demostrar a potica fotogrfica subentendida na produo de retratos; Analisar a diferena entre um rosto reprimido e um rosto natural; Produzir um levantamento de dados por meios de anlise comparativa entre fotografias, delimitado nessa investigao, as diferenas existentes entre o retrato capturado com pose, e o capturado em um momento espontneo.

Organizar uma exposio para que o pblico possa diferenciar essas duas formas.

Materiais e Mtodos Atravs de uma pesquisa bibliogrfica, foi feito um levantamento de informaes a respeito do tema, para dar sustentao ao trabalho, bem como a realizao de uma anlise comparativa entre fotografias do autor do texto e de fotgrafos famosos. a) Pesquisa bibliogrfica A pesquisa bibliogrfica foi fundamental para o desenvolvimento do trabalho, trouxe esclarecimentos sobre a temtica, pautada nas observaes de outros autores e crticos da fotografia. Contribuiu fortalecendo a defesa da captao da "essncia" do indivduo em um retrato fotogrfico, possibilitando tambm uma anlise comparativa. As informaes extradas da pesquisa delimitaram o trabalho com uma breve introduo a histria da fotografia, bem como do retrato fotogrfico, logo falou-se sobre a questo da esttica da fotografia, a pose, sobre a essncia individual e o porque dessa busca, finalizando com uma discusso: A fotografia arte? Ela se distanciou ou se aproximou da arte no decorrer dos tempos?

b) Anlise Sero utilizadas fotografias de fotgrafos famosos e tambm do autor do trabalho, para que sejam analisadas e discutidas, a fim de submeter o pblico a uma reflexo acerca da busca da essncia em um retrato fotogrfico.

1. O Retrato Fotogrfico
Para falarmos de Retrato Fotogrfico indispensvel entrar um pouco na histria da fotografia, que foi como tudo comeou. importante que tenhamos ao menos um breve entendimento sobre o assunto, para que possamos analisar da melhor forma o tema a ser discutido. 1.1. Para entender o retrato fotogrfico Muitos acreditam que a fotografia veio para tomar o lugar da pintura, mas isso no verdade, pelo contrrio, muito antes de se popularizar ou at mesmo antes de se inventar o primeiro instrumento de fotografar, pintores utilizavam a fotografia como auxiliar nas suas obras. Tudo comeou com o princpio da cmara escura, que segundo Harrell, muito mais antigo, pois j era conhecido na Grcia antiga quando Aristteles (384 -322 a.C.) fez uma discrio da formao de imagens durante a passagem da luz por pequenos orifcios. Onde essa luz refletida dos objetos atravessava por um pequeno orifcio conhecido tambm como estenop, para um ambiente escuro, projetando a imagem exterior no interior deste ambiente. Esse processo era muito utilizado por pintores para produzirem suas obras mais realistas, recebendo o nome de desenho photognico. Depois foram incrementando a descoberta, vieram as lentes, e logo veio a necessidade de fixar a imagem obtida. De acordo com Harrell, em 1727 o pesquisador alemo Johann Heinrich Schulze publicou os resultados de pesquisa na qual constatava que umas folhas de papel por ele tratadas com nitrato de prata enegreciam quando expostas luz do dia. Sem sequer pensar na fotografia, sua descoberta foi de grande importncia para que se obtivesse a imagem gravada em determinada superfcie. Parou suas pesquisas, pois no encontrava um meio para interromper o processo de enegrecimento. Mas quem de fato conseguiu fixar a primeira fotografia em uma chapa sensibilizada com asfalto, durante oito horas de exposio, obtida atravs da cmara escura, foi Joseph Nicphore Nipce (1765-1833), que buscava a tempos um modo de copiar gravuras e desenhos. Daguerretipo - lanado por Louis-Jacques Mand Daguerre - instrumento que captava a imagem atravs de segundo Krause (2003) - uma placa de cobre prateada e polida, submetida a vapores de iodo, formava uma camada de iodeto de prata. Exposta luz numa cmara escura, essa placa era revelada em vapor de mercrio aquecido, que aderia s partes onde a luz incidia e mostrava as imagens, fixadas por uma soluo de tiossulfato de sdio. No incio era impossvel fotografar pessoas, o processo era muito demorado, levava em torno de 15 a 30 minutos. Mas com a diminuio do tempo e o auxlio do encosto para

cabea, o retrato fotogrfico se tornou um sucesso. E claro que isso aconteceria, as pessoas ficavam fascinadas com qualquer novidade, e a fotografia foi um marco muito grande, a ideia de ter sua imagem fidedigna, diferente do retrato pictrico, perpetuada em um papel, era encantadora. Seria a representao talvez idealizada do indivduo na continuidade das geraes. Mas at ento o retrato era uma prerrogativa apenas da aristocracia. Andr Adolphe Eugne Disderi, inventou o retrato em formato carto de visitas que se tornava acessvel no s a pequena burguesia, mas ao proletariado. O Estado francs compra a patente do daguerretipo e o coloca a disposio do pblico, a partir da grande parte da populao pode ter seu daguerretipo em casa.

2. Sobre a pose
Desde sempre a pose fez parte do mundo da fotografia. Quando no para idealizar, para transformar. Pessoas se sentem realizadas quando ali se autotrasformam, outras mudam o aspecto de seus rostos quando sabem que esto sendo fotografados, mesmo sem querer, e tem at mesmo aqueles que querem parecer mais jovens, mais bonitos, em melhor posio social. Estes buscam a idealizao, mas a fotografia, diferente dos retratos pictricos, no se pode alterar nada, ela a imagem fidedgna do fotografado, o que pode acontecer o indivduo tentar se esconder atraz de uma mscara, que mesmo assim ainda falha, pois como diz Holmes:

"A fotografia no mente. intil tentar parecer o que no se . O cavalheiro e a dama artificiais no so artigos originais. (...) Um mau carter no se esconde sob a simulao de uma falsa amabilidade. (...) A ansiedade do esforo para desenrugar a testa no pode vencer as rugas bisbilhoteiras.

Quando ele menciona que intil tentar parecer o que no se , ele est afirmando que por mais que o fotografado tente parecer diferente ali naquele momento, na fotografia, aquilo nunca ser real, a artificialidade estar sempre presente, e ao analisar cuidadosamente esse retrato, qualquer um poder notar a falsidade ali perpetuada, embora no consiga definir o que o modelo esconde.
"Embora os manuais insistam na necessidade de dar ao modelo um ar natural, um aspecto espontneo, a pose sempre uma atitude teatral. Colocar-se em pose significa inscrever-se num sistema simblico para o qual so igualmente importantes o partido compositivo, a gestualidade corporal e a vestimenta usada para a ocasio. O indivduo deseja oferecer objetiva a melhor imagem de si, isto , uma imagem definida de antemo, a partir de um conjunto de normas, das quais faz parte a percepo do prprio eu social." ( Barros apud FABRIS, 2004, p. 35)

Barros em sua observao destaca o fato de como a tempos, fotgrafos buscam empregar em seus retratos a naturalidade do fotografado, mas ainda assim usando a pose. Deixa claro tambm que a pose ser sempre uma interpretao mesmo que se busquem formas naturais, como tocar um piano, pintar uma tela, escrever, enfim. O que pode ser feito para que esse ar artificial deixe de existir buscar a essncia do

fotografado, deixando-o vontade, e aguardar o momento certo para se capturar o retrato, o que fica bem claro nas falas de Krause (2003) abaixo:
"Em programa televisivo sobre as melhores fotografias do sculo xx, conta-se que Robert Doisneau preferia fotos espontneas, em que o motivo no estivesse posando. No gostava de considerar o fotgrafo pela metfora do caador, preferindo ver-se como um pescador que, com muita pacincia, espera o instante se desenhar para fisg-lo. As fotos de que menos gostava eram aquelas em que pessoas ou mesmo atores contratados posavam como a do professor e sua aluna, ou outra, igualmente muito famosa, em que um casal se beija nas ruas de Paris no meio do dia."

Phillipe Halsman foi o fotgrafo que se destacou nessa busca da essncia, captava suas fotografias de uma forma inovadora e ao mesmo tempo ousada, pedindo para que os fotografados pulassem. Inventando assim a Pulologia. Segundo suas prprias palavras presentes no site Listal: "Quando voc pede para que uma pessoa pule, a ateno dela dirigida basicamente ao ato de pular, de modo que uma mscara cai e a 'verdadeira' pessoa aparece. Podemos observar a espontaneidade e claro originalidade, presentes em seus retratos. Alm de capturar o modelo pulando tambm gostava de fazer fotos surpresas como no caso da fotografia de Marilyn Monroe (1 figura) - que por sinal foi clicada vrias vezes por ele - a qual foi produzida durante um ensaio fotogrfico no momento em que ela estava descansando um pouco no canto de uma sala, encostada na parede.

Marilyn Monroe 1952.

Fez tambm fotografias de pessoas famosas como Salvador Dali, famlia Ford, Brigitte Bardot

Phillippe e Marilyn Monroe, 1959

Audrey Hepburn, 1955

Dean Martin e Jerry Lewis, 1958

Grande amigo de Salvador Dali, sofre bastante influncia do surrealismo usando isso principalmente em sua produes destinadas ao pintor.
"A fotografia no mente. intil tentar parecer o que no se . O cavalheiro e a dama artificiais no so artigos originais. (...) Um mau carter no se esconde sob a simulao de uma falsa amabilidade. (...) A ansiedade do esforo para desenrugar a testa no pode vencer as rugas bisbilhoteiras.

Diante as cmeras, a grande maioria das pessoas busca a pose, como uma forma de idealizao, acabam se transformando, colocando uma mscara onde a real beleza fica encoberta, ofuscada, deixando aparentar um semblante retrado, uma certa falsidade na fotografia. Um exemplo disso est no que diz Barthes sobre ser fotografado:
Ora, a partir do momento que me sinto olhado pela objetiva, tudo muda: ponhome a posar, fabrico-me instantaneamente um outro corpo, metamorfoseio-me antecipadamente em imagem.

Podemos perceber que ele muda, se transforma em outro ser. Mas apesar disso, sua vontade era de que pudessem fotograf-lo e capturassem o que ele realmente como no trecho de seu livro onde diz: "Eu queria, em suma, que minha imagem, mbil, sacudida entre mil fotos variveis, ao sabor das situaes, das idades, coincidisse sempre com meu "eu" (profundo, como sabido)..." No incio a pose era uma questo de mostrar sua posio dentro de determinada sociedade, mas ao mesmo tempo pessoas passaram a ser fotografadas da maneira como queriam ser no como realmente eram. 2.1. A essncia do retrato fotogrfico A definio de essncia pelo Novo Aurlio dicionrio da Lngua Portuguesa (1999, p. 825): essncia [Do lat. Essentia.] S. f. 1. Aquilo que constitui a natureza das coisas; substncia. 2. A existncia. (...) 6. Filos. O que constitui a natureza de um ser, independentemente de este existir de fato ou atualmente.

Resultados e Discusses
esta parte do trabalho dever ser bastante consistente pois uma das partes que tem maior peso de nota -Edson Jr 08/04/09 14:30

Consideraes finais/Concluso

Referncias Bibliogrficas FABRIS, Annateresa. Identidades Virtuais: uma leitura do Retrato Fotogrfico. Belo Horizonte: UFMG, 2004. BENJAMIN, Walter. Magia e tcnica, arte e poltica: ensaios sobre literatura e histria da cultura. 7. ed. So Paulo: Brasiliense, 1994. BARTHES, Roland. A Cmara Clara. Traduo: Jlio Castaon Guimares. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1984. FERREIRA, Aurlio Buarque de Holanda. Novo Aurlio Sculo XXI: o dicionrio da lngua portuguesa. 3. ed. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1999.

WEB KRAUSE, Gustavo Bernardo . A arte de escrever com luz: memria, fotografia e fico. Figuraciones Teoria y Crtica de Arte, Buenos Aires, Argentina, v. 1-2, n. 1, p. 247-260, 2003. Disponvel em: <http://www.scribd.com/doc/7153874/Alem-Da-EscritaCom-a-Luz>, Acesso em 18/03/2009. SANTOS, Lus Carlos. Imagem na videoarte: referncias estticas de vanguardas artsticas do sc. XX, em forma e conceito, mediadas pela tecnologia. Disponvel em: <http://www.ppgte.ct.utfpr.edu.br/dissertacoes/2007/LUIS_CARLOS_DOS %20SANTOS.pdf>, Acesso em: 17/03/2009.

LISTAL. Philippe Halsman. Disponvel em: <http://www.listal.com/list/a-pulologia-dehalsman> Acesso em: 20/03/2009. LOPES, Frederico. Fotografia e Modernidade. Disponvel <http://bocc.ubi.pt/pag/lopes-fred_fotografia.html>, Acesso em: 28/04/2009. em:

LEITE, Prof. Enio. A Era Fotogrfica: fotografia e histria. Disponvel em: <http://www.focusfoto.com.br > Acesso em: 28/04/2009. HARRELL, Thomaz. W.M. Da pintura rupestre a fotografia. Disponvel em: < http://www.tharrell.prof.ufu.br/pdfs/A%20Fotografia%20Cap.%20I.pdf> Acesso em: 28/04/2009. Invention of Photography: the invention. Disponvel em: <www.niepce.com/homeus.html>, Acesso em: 27/04/2009. (sem autor) Pequena Histria da Fotografia. Disponvel <http://www.bmmorsani.com.br/historia.swf>, Acesso em: 27/04/2009. (s/ autor) em:

VIEIRA, Margareth Acosta. Retratos emoldurados, lembranas expostas: monumentos da paisagem domstica. Disponvel em: http://www.unioeste.br/prppg/mestrados/letras/revistas/travessias/ed_001/artigosensaio s/RETRATOS%20EMOLDURADOS,%20LEMBRAN%C7AS%20EXPOSTAS.pdf Acesso em 15/04/2009.

PINHO, Ana. Tira o p do cho! Disponvel http://www.spfw.com.br/noticia_det.php?c=1014 Acesso em: 30/03/2009.

em: