1

ARTES POTICAS MONSTRUOSAS: UN REPASO DE LOS TEXTOS PROGRAMTICOS DE MONSTRUOS. ANTOLOGA DE LA JOVEN POESA ARGENTINA (2001). Vctor Gustavo Zonana UNCuyo - CONICET Curriculum vitae Doctor en Letras (FFyL, Universidad Nacional de Cuyo). Investigador Adjunto del CONICET. Profesor Asociado de la Ctedra de Literatura Argentina II (FFyL, Universidad Nacional de Cuyo). Miembro del Centro de Estudios de Literatura de Mendoza. Secretario de Redaccin de la Revista Piedra y Canto. Cuadernos del Centro de Estudios de Literatura de Mendoza. Ha realizado estudios sobre la poesa argentina y mendocina contempornea (la poesa modernista en Mendoza, Jorge Luis Borges, Olga Orozco, Enrique Molina, Alejandra Pizarnik, Nlida Salvador, Alfonso Sola Gonzlez, Juan Rodolfo Wilcock, Eduardo Jonquires, Abelardo Vzquez, Daniel Devoto, Ricardo H. Herrera, Alejandro Nicotra). Publicaciones: Libros: Metfora y simbolizacin en Altazor (Mendoza, 1994); Orfeos argentinos. Lrica del 40 (Mendoza, 2001); Eduardo Jonquires. Creacin y destino en la poticas del 40 (Buenos Aires, 2005); Poticas de autor en la literatura argentina. Desde 1950. (Buenos Aires, 2007, en co-edicin con Hebe Beatriz Molina). Poesa argentina. Dos miradas (Buenos Aires, 2008, en coautora con Marta Elena Castellino). Opsculos: Sueos de un caminante solitario. La poesa argentina de J. R. Wilcock (Mendoza, 1998); La poesa de Alfonso Sola Gonzlez. Estudio. Antologa de textos dispersos (Mendoza. 2004) Ha publicado artculos y notas en los campos de la literatura argentina y la teora literaria en revistas nacionales y extranjeras.

Resumen La presente exposicin se encuadra en un proyecto ms amplio de estudios de las poticas de autor en la literatura argentina a partir del 1950. Se propone analizar el conjunto de textos caracterizados como Ars poetica que antecede a la seleccin de cada uno de los escritores incluidos en Monstruos. Antologa de la joven poesa argentina (2001). Este anlisis se realizar desde los marcos que proveen estudios sobre el Arte potica en tanto gnero metapotico especfico. La eleccin de esta antologa se debe a que se propone como representativa de la lrica argentina de los 90. El criterio de representatividad est legitimado por la autoridad que selecciona y prologa, el poeta Arturo Carrera. Una lectura atenta de las Ars poetica revela su condicin circunstancial, paratextual y su diversidad, tanto en lo que se refiere al tono (serio/ ldico) como en cuanto a la extensin, los temas efectivamente abordados y el estilo. El anlisis de los textos permitir percibir cierta variedad en el conjunto de concepciones predominantes a la vez que ponderar las poticas vigentes en los 90 y examinar la correlacin entre consciencia literaria y prctica artstica, tal como se plantea en la antologa. Palabras clave: arte potica, potica de autor, poesa argentina de los 90.

INTRODUCCIN Como otras clebres antologas la Exposicin de la actual poesa argentina (1927) compilada por Pedro-Juan Vignale y Csar Tiempo, representativa de la lrica del 20 o la antologa de David Martnez Poesa argentina (1940-1949), florilegio la lrica neorromntica del 40 Monstruos. Antologa de la joven poesa argentina (2001) con la seleccin y el prlogo de Arturo Carrera se presenta como ejemplo de la lrica escrita en los 90 1 . Numerosos artculos crticos sobre la poesa de las ltimas dcadas tienen al volumen como un horizonte de ejemplificacin del momento (Anadon. 2004, 2007; Mallol. 2002; Porra. 2003; Prieto. 2007; Rearte. 2008). Muchos de los autores incluidos en el volumen son considerados como ejemplos prototpicos de la poesa y de las poticas dominantes en esa dcada (Freidemberg. 2006; Llach. 2006; Prieto. 2007). En esta voluntad de exhibir la irrupcin de un nuevo modo de decir potico, frente a las escuelas predominantes en la dcada anterior, el gesto de Monstruos contina la tentativa de Daniel Friedemberg con su Poesa en la fisura (1995). En consonancia con la tradicin de antologas lricas que lo anteceden, Monstruos, por iniciativa del propio Arturo Carrera, suma a la noticia biobibliogrfica de cada poeta una seccin titulada en forma programtica Ars poetica. As, la prctica creadora se enlaza a un comentario iluminador, de un posicionamiento personal en torno al arte y a la poesa. Como sucede en toda potica de autor, estas breves reflexiones estn atravesadas por variables que les otorgan una encarnadura particular. Entre otras, la articulacin contexto, grupo, individuo y su incidencia en la reflexin, la dialctica anterioridad/posterioridad de la reflexin con respecto a la creacin efectiva, la relacin programa/realizacin concreta; la naturalizacin del metalenguaje y la relacin entre especulacin y representacin del yo como escritor (Zonana. 2007: 26-33). De all que estas artes poticas monstruosas interesen, en primer trmino, como testimonio de aquello que ciertos actores representativos en los 90 concibieron como poesa. En segundo, la aceptacin del desafo de Carrera por parte de la mayora de los poetas incluidos en la recopilacin, exhibe la seduccin que el Arte potica, en cuanto modo especfico de declaracin de principios, sigue ejerciendo sobre los creadores. En funcin de este diagnstico propongo en el siguiente trabajo realizar un anlisis en su conjunto de estos paratextos. Frente al deseo de Arturo Carrera, de creer en una
Otras antologas representativas de grupos poticos son, por ejemplo, la de Horacio Salas. Generacin potica del 60 (1975), la de Jorge Santiago Perednik. Nueva poesa argentina durante la dictadura (1976-1983) (1989) o la de Leopoldo Castilla. Nueva poesa argentina (1987), estas ltimas abarcadoras de la lrica de los ao 70 y 80.
1

historia de la poesa hecha de acontecimientos fulgurantes, cuyos efectos y causas pudieran ser medidos a plena prdida (Carrera. En: AA/VV. 2001: 12), el objetivo general del anlisis se orienta a ponderar los principios expuestos a la luz de otra historia, hecha, como quiere Claudio Guilln (1989), de fenmenos de corta, media y larga duracin o de aparicin intermitente. Una historia de la poesa constituida por recurrencias siempre renovadas y rupturas efectivas, asumiendo todas las dificultades, parcialidades y limitaciones que tal proyecto pueda implicar. Solo desde este horizonte se podra valorar la novedad de las ideas y de las prcticas que la antologa propone a sus lectores. Mi anlisis se articula de acuerdo con el siguiente plan. En primer trmino, el examen de la estructura de la antologa y su sentido. En segundo, la caracterizacin, en trminos generales, de las Artes poticas incluidas en ella. Este recorrido har posible, en las conclusiones, ponderar la eventual novedad de la lrica que exhibe la antologa y de los principios que sustentan su escritura.

CARACTERIZACIN DE LA ANTOLOGA. LA ESTRUCTURA Y SU SENTIDO Si como seala en el Prlogo Arturo Carrera, la palabra monstruo quiere decir mostrar espectacularmente (Carrera. En: AA/VV. 2001: 11) su antologa es, en este sentido monstruosa en su concepcin. Cabe resaltar algunos aspectos editoriales que estn pensados en funcin de esa espectacularidad: en primer trmino, el tamao del libro que permite un despliegue cmodo del poema versicular o del poema en prosa sin corte de versos; la eleccin de un papel mate que facilita la lectura; la inclusin de fotos artsticas realizadas por Luis Martn y el efecto visual de coherencia que otorgan al conjunto el fondo del cortinado oscuro, ligeramente drapeado, y los gestos o poses de cada poeta, que el fotgrafo ha sabido captar 2 . Desde mi punto de vista, las fotos generan una puesta en escena neobarroca o, si se prefiere, neobarrosa. En lo que se refiere a los aspectos estrictamente literarios, la eleccin del ttulo es toda una provocacin, por ms que el Prlogo aclare al lector el alcance de la expresin. Asimismo, el ordenamiento del material tiene una lgica sumamente pensada. La antologa propiamente dicha aparece legitimada desde dos instancias de autoridad. La que otorga la mirada del otro, en la Presentacin del escritor, ensayista

La nica foto que se sale ligeramente del este juego homogeneizante es, de acuerdo con la noticia de la contraportada, la de Sergio Raimondi.

y gestor cultural espaol 3 Jos Tono Martnez, quien, en el momento de aparicin de la antologa se desempea como director del Centro Cultural de Espaa en Buenos Aires. Y adems, la que convalida con su Prlogo Arturo Carrera como representante calificado de la poesa argentina de las dcadas anteriores. Estos textos, a la vez de que sancionan el valor de la antologa, la presentan en sociedad, informan sobre sus cualidades y avanzan principios poticos. Jos Tono Martnez, por ejemplo, seala el papel marginal y por ello genuino y universal de la poesa en cuanto prctica artstica frente a otras prcticas artsticas y de comunicacin masiva (Tono Martnez. En: AA/VV. 2001: 7) 4 . Arturo Carrera, por su parte, efecta en el Prlogo varias operaciones: justifica la seleccin y su carcter reduccionista al mostrar la totalidad por la parte (Carrera. En: AA/VV. 2001: 10), explicita el sentido de lo monstruoso que se exhibe (11), posiciona su antologa mediante el paralelo con la Antologa potica argentina compilada por Borges, Bioy Casares y Ocampo en 1941 (13) y plantea los rasgos comunes de la poesa de los 80 y los 90 a partir de una hiptesis de Lenidas Lamborghini sobre la manifestacin de lo monstruoso como hecho cotidiano en la lrica moderna. Estos rasgos son: el cruce constante de las percepciones cotidianas donde el humor, lo grotesco, el lirismo ironizado, el absurdo entre el horror y la risa asimilan todas distorsin y la devuelven multiplicada (11); el uso naturalizado y sin tensiones del sermo plebeius o de lo trivial de las hablas (11) y de la cultura de masas (16); la multiplicacin de tendencias de vida efmera (12); la transmisin de un bloque de sensacin que proviene de la exhumacin de una especie de caja de fotos, instantneas de universos conservados, momificados, de la percepcin y de su energa (17). Se trata de una poesa que, en trminos generales, presenta el siguiente sntoma: el renacer del neobarroco como un Virus cromosomado y veloz, con su poder antignico mutante (15). Esta caracterizacin provoca otro efecto tanto sobre el objeto del cual se predica (la poesa de los 80 y los 90) como sobre los autores de la muestra. Homogeniza poticas y prcticas. En lo que se refiere concretamente a esta ltima, y aunque Carrera advierta sobre la variedad de su florilegio, el examen ms detenido de las poticas y de su relacin con los poemas permitir validar la justicia de esta
3 4

Naci en Guatemala en 1959. La familia se traslad a Madrid en 1963. Con esta afirmacin, que presupone un lirismo a la vez artesanal y sublimado, Tono Martnez queda descolocado, sin posiblemente desearlo, frente a una forma de la lrica que se caracteriza por incorporar naturalmente el lenguaje de los medios masivos, su imaginario especfico y los hipermedios de circulacin.

caracterizacin. Es decir, valorar si estos rasgos se presentan total o parcialmente en cada uno de los autores incluidos y si se dan en grado diverso en todos ellos. El criterio para la inclusin en la antologa es la presencia de un rasgo especfico. Carrera ha elegido aquellos poetas que trabajan con una mezcla de candor e intensidad. Independientemente de la vaguedad del criterio, flota tanto en el Prlogo como en la antologa cierta ambivalencia en cuanto a la lnea de corte. Hay poetas nacidos en 1960, como Teresa Arijn y otros en 1978 como Martn Rodrguez. En el Prlogo, incluso, Arturo Carrera se refiere a D. H. Helder poeta antologado pero a la vez autoridad crtica como chico de los 80 (Carrera. En: AA/VV. 2001: 16). Por otra parte, Carrera rene poetas que a la fecha de publicacin del volumen no han editado ningn libro, ni han publicado en revistas de acuerdo con los datos que pueden extraerse de la noticia biobibliogrfica con otros que presentan por ejemplo tres libros de poesa, compilaciones y antologas, cuentos y entrevistas, como Guillermo Saavedra. Es esta indefinicin en la lnea de corte lo que ha llevado a sealar a un lector calificado como Daniel Freidemberg que (p)or la eleccin de autores y textos y por el propio prlogo de Carrera, la antologa Monstruos () entra solo sesgadamente en la serie (de los 90) (Freidemberg. 2006: 160). De esta ambivalencia surgen algunas preguntas sobre el alcance de la expresin joven poesa argentina: los 80 y los 90 pueden considerarse como un bloque? la poesa joven de los 80 puede ser la misma poesa joven de los 90?, o en todo caso, como admiten otros crticos (Dobry. 1999; Bustos. 2000; Castellino. 2008, por ejemplo) no cabra pensar que en los 90 irrumpe en el sistema de la poesa argentina otra juventud? Conviene destacar, por ltimo, que Carrera justifica el sentido de la inclusin de las artes poeticae. Si bien sta no es una operacin original, ya que otros antlogos lo han hecho antes que l 5 , la propuesta tiene un sentido especfico en el conjunto de su volumen. Para realizar esa historia de acontecimientos fulgurantes, se pregunta:
() no es ms estimulante atender al ars poetica de un joven Horacio tanto como a sus desprevenidos y apasionados jovencitos pisones? Por eso hemos pedido a cada poeta de esta antologa virtual una declaracin, si no jurada, potica, que no todos han aceptado escribir (Carrera. En: AA/VV. 2001: 13).

Si bien la secuencia no lleva el nombre de Ars poetica, la antologa seleccionada y prologada por Csar Magrini. Quince poetas. (1963) incluye una seccin inicial en la que el antologado expone sus modos de entender la poesa a partir de la respuesta a la pregunta Qu es poesa?.

Para interpretar la analoga, en principio, podramos suponer que cada poeta antologado es un joven Horacio que se dirige a ms jvenes poetas virtuales. Pero tambin, y dado que en la muestra se incluyen poetas como Martn Gambarotta, Santiago Llach y Alejandro Rubio, que han transitado por el taller de Arturo Carrera (Freidemberg. 2006: 174-175) y, dado el contagio manifiesto del virus neobarroco que presenta la joven poesa de los 80 -90, tampoco sera desacertado considerar al propio compilador como el gran Horacio de esta tribu. La referencia a Horacio y a su clebre epstola, la conservacin de la denominacin latina, frente a la posibilidad de su traduccin, tambin tienen una orientacin genealgica y de autoridad. Ponen de manifiesto una forma particular de asumir la tradicin a la vez que hablan de cierta heterogeneidad que coadyuva en ese efecto de barroco generalizado. En cuanto a la antologa propiamente dicha, sta introduce a cada autor mediante los siguientes paratextos: la foto, la noticia biobibiogrfica y el Ars potica. A ellos les sigue la seleccin de textos representativos. Los poetas incluidos en la muestra son treinta y seis 6 . De ese conjunto, treinta aceptan el desafo de Carrera en torno a la definicin de su potica de diverso modo 7 . El examen ms detenido de este corpus permite a la segunda seccin de esta presentacin.

CARACTERIZACIN GENERAL DE LAS ARTES POETICAE En su conjunto, las treinta Artes poticas presentan, desde el punto de vista formal y de contenido, rasgos comunes y diferenciales. Los aspectos en comn que presentan son: a) su condicin incidental, ya que son respuestas a una solicitud especfica por parte del compilador; b) su condicin sinttica, ya sea porque su extensin est acotada dentro de un margen variable o porque pueden relacionarse con textos previos ms amplios del autor que las enuncia, como
Gustavo lvarez Nez, Teresa Arijn, Gabriela Bejerman, Brbara Belloc, Pablo Martn Betelu, Osvaldo Bossi, Marilin Briante, Fabin Casas, Walter Cassara, Selva Dipascuale, Edgardo Dobry, Martn Gambarotta, D. G. Helder, Fernanda Laguna, Santiago Llach, Vivian Lofiego, Marina Mariasch, Silvio Matn, Fernando Molle, Andy Nachn, Federico Novick, Roxana Pez, Pablo Prez, Santiago Pintabona, Guillermo Piro, Martn Prieto, Sergio Raimondi, Martn Rodrguez, Alejandro Rubio, Guillermo Saavedra, Gabriela Saccone, Ariel Schettini, Santiago Vega, Jos Villa, Vernica Viola Fischer, Laura Wittner. Aunque toda antologa supone de antemano una seleccin y Carrera reivindica la condicin de incompleta de la suya, otros crticos han destacado ya sea la omisin culposa de poetas del 90, tales como Carlos Battilana, Roberto Malattesta, Diego Muzzio, Enrique Solinas y Beatriz Vignoli (Herrera. 2002), ya la existencia de otro canon distinto al que propone la antologa en el que podran incluirse a Jos Mara Gtiz, Pedro Mairal y Emiliano Bustos (Arancet Ruda. 2007). Por ltimo cabe aclarar que los autores de Monstruos. son en su mayora de la Ciudad de Buenos Aires, de provincia de Buenos Aires, de Rosario. Silvio Mattoni es de Crdoba. 7 Los escritores que no siguen la propuesta de Carrera son: Osvaldo Bossi, D. G. Helder, Vivian Lofiego, Gabriela Saccone, Jos Villa y Vernica Viola Fischer.
6

sucede por ejemplo con las respuestas de Edgardo Dobry o Martn Prieto 8 ; c) su carcter ancilar, es decir, subordinado a los textos estrictamente poticos. Un ltimo aspecto que establece una base comn para estas escrituras es el hecho de que plantean propsitos que constituyen la matriz pragmtica del Arte potica (Popovic. 1993). Estos propsitos pueden ser: 1) descriptivos: dicen en acto cmo y de qu se hace la poesa; 2) didcticos: el autor ensea y define para otros los medios para hacer un buen poema; 3) exclusivistas: los medios para hacer el poema se afirman y excluyen a otros medios o indican que es necesario preferir los primeros a los segundos en funcin de las prcticas de escritores del campo literario al que pertenece; 4) legislativos: el autor enumera reglas, criterios y leyes del gusto, del talento, de la eficacia, del arte vivo, de la revolucin potica; 5) tericos: el texto desarrolla un modelo de decodificacin, consumo, y lectura potica; 6) retroactivos y prospectivos: el texto realiza una ponderacin de la tradicin que lo precede o conjetura sobre la literatura que vendr si se siguen tales pasos. En cuanto a las diferencias, es posible distinguir, en primer trmino, entre quienes deciden explayarse en el tema aunque su respuesta sea entre bromas y veras y quienes eluden la respuesta mediante un enunciado sumamente breve que no responde directamente la pregunta o que lo hace solo parcialmente con una referencia a asuntos anexos (como por ejemplo, el posible canon de lecturas formadoras). En esta categora cabra incluir las artes poticas de Marilin Briante, Selva Dipasquale, Martn Gambarotta, Sergio Raimondi y Guillermo Saavedra. Para dar un ejemplo de estos modos de enunciacin, se pueden citar las respuestas de Raimondi: Ah, bueno, no s. La tontera o, quizs, la violencia tonta que supone la ilusin tcnica de la pasin (En: En: AA/VV. 2001: 149) o la de Marilin Briante que es una cita de Peter Pan, de James P. Berry: Todos los nios crecen, menos uno (En: AA/VV. 2001: 49). Elusivo no significa carente de sentido. Posiblemente la cita de Berry est dando cuenta de la mirada desprejuiciada, ednica o, en trminos de Carrera, candorosa del poeta que asume Briante. Las artes poticas que se explayan en su materia presentan por su parte un modo de enunciacin diverso. En algunos casos se trata de la forma cannica de los metapoemas caracterizados como Arte potica. Es decir, textos poticos que participan de un pacto doble (lrico y crtico) en los cuales se reflexiona sobre la
8

En el caso de Martn Prieto, por ejemplo, el trabajo en colaboracin con D. G. Helder (Garca Helder; Prieto. 1998); para Dobry ver: Dobry (1999).

creacin potica a la vez que se patentiza una experiencia relativa a esa reflexin mediante un lenguaje lrico con su propia andadura rtmica (Demers y Marois. 1990; Popovic. 1993; Demers. 1993; Herrera. 1996). No s si cabra hacer una interpretacin de gnero del fenmeno, pero los textos que adoptan el formato ya canonizado del Arte potica pertenecen todos a escritoras: Teresa Arijn, Brbara Belloc, Fernanda Laguna y Roxana Paz. En este ltimo caso, el poema aparece adems con una glosa explicativa. Es posible advertir en este conjunto ciertos rasgos de estilo caractersticos del subgnero. Por ejemplo, en Teresa Arijn, la apelacin al gnero instructivo sigue modelos prototpicos como el Art potique de Verlaine o el Arte potica de Vicente Huidobro. La enunciacin responde as a un propsito legislativo, indicando las condiciones de validez o de xito del poema ideal:
Que el poema sea como el sutra, revelacin de lo evidente () Como el regalo en la tradicin japonesa la caja que puede contenerlo todo, es decir nada suspendido entre dos desapariciones (la de quien lee, la de quien escribe). (Arijn. En AA/VV. 2001: 26).

La mayora de las Artes del volumen, se enuncia en prosa y afirma la intencin terica y crtica que las caracteriza. Si atendemos al alcance de las aserciones presentadas individualmente, es posible advertir tambin una gran variedad. Si bien las respuestas estn orientadas a favorecer el horizonte interpretativo de los poemas, es inevitable que los escritores realicen afirmaciones de carcter general que revelan concepciones del arte o de la poesa o, al menos de la situacin de la poesa argentina en el tiempo actual. En ocasiones, esas generalizaciones sirven, en una segunda fase de la argumentacin, para explicar la prctica personal. Asimismo, el Ars poetica puede presentar un mito de origen, es decir, relatar el nacimiento de la vocacin del escritor. Se trata de un contenido inherente a las artes dada su condicin de poticas de autor. A la pregunta por la poesa, Santiago Vega responde con la siguiente historia:
La primera alegra de la familia la trajo Cacho, mi hermano mayor. A pesar de tener solo 5 aos, recuerdo aquel da con mucha nitidez. Era pleno domingo de ftbol, jugaba el Club Atltico Quilmes, un clubcito de segunda divisin y San Lorenzo de Almagro. Esa tarde debut mi hermano en primera divisin y convirti un golazo de cabeza. El barrio se convulsion: todos venan a vernos. Los vecinos nos traan obsequios tales como empanadas, mermeladas caseras y pastelitos dulces, etc. El barrio tena un nuevo crack y era mi hermano. Esa tarde, mentalmente, garabate los primeros versos de mi vida (). (Vega. En: AA/VV. 2001: 185)

El alcance general o particular de las afirmaciones, la apelacin a un mito de origen conjuntamente con otras estrategias discursivas pueden revelar, adems, los modos de relacin que se plantean entre el Ars poetica y los poemas concretos. Por ejemplo, en las respuestas de Gustavo lvarez Nez, Brbara Belloc, Santiago Llach o Alejandro Rubio, la reflexin terica es inherente a la prctica artstica, es decir, se ve reflejada en los poemas como sustento. Las respuestas de Selva Dipasquale, o Guillermo Piro, por ejemplo, poseen un claro propsito ad hoc de presentar la seleccin de la muestra. Al anticipar contenidos o imgenes que reaparecen en los poemas operan como una suerte de prlogo. En Silvio Mattoni, por ltimo, ambos modos de correlacin entre reflexin terica y prctica artstica se combinan. El rtulo Ars poetica define una agenda acotada de temas predominantes en torno a los cuales se puede reflexionar. Si bien esto se verifica en la recurrencia de consideraciones en torno a la definicin de la poesa, la caracterizacin del proceso de creacin, los materiales de la poesa, la definicin del poema en relacin al proceso que lo antecede, la finalidad de la escritura, por ejemplo. Pero adems hay ciertos problemas que entran en directa consonancia con la caracterizacin de la poesa de los 80 y los 90 y que, por ello, describen lo que podra caracterizarse como el eje de los debates poticos en torno a la lrica de esas dcadas. Estos problemas son, principalmente, la relacin del poeta con la tradicin, la relacin del poeta con el lenguaje y la definicin del sujeto de la enunciacin potica. Asimismo, la manera de encarar estos nudos problemticos est en relacin con la vertiente potica a la que adscribe, implcita o explcitamente, cada escritor. Es justo sealar, con Pablo Anadn, que en Monstruos conviven poetas vinculados al objetivismo Martn Gambarotta, Fabin Casas, Santiago Llach, Martn Prieto, Alejandro Rubio por ejemplo y a sus circuitos de difusin (las editoriales Libros de Tierra Firme, Siesta, Vox; la revistas Diario de Poesa y Vox, por ejemplo) con otros que presentan bsquedas ms prximas al lirismo (Anadn. 2004: 21). En este sentido, creo legtimo hablar al menos de un eco romntico en el Ars poetica de Walter Cassara, titulado Credo:
No tengo una potica definida. Creo que el poema ocurre antes de que podamos pensarlo. Creo, y eso casi siempre me basta. Pienso en Endimin, el inducido, que seduce a la luna con la ltima luz de sus ojos. Su deseo de la poesa es deseo de la vida. El poema, como el sueo, se explica por s mismo. (En: AA/VV. 2001: 57)

10

Ciertos elementos justifican la adscripcin que acabo de efectuar: la negativa a asumir una potica como corpus de principios, la manifestacin de lo potico antes de advenir la escritura, la asociacin poesa / sueo y la apelacin a la figura mitolgica de Endimin como emblema explicativo de esa analoga, la idea de que el poema se basta a s mismo y no posee otra hermenutica posible. Hay, incluso en el modo de enunciacin la apelacin a un lenguaje sublimante, que responde a una voluntad de lirismo tal como se ha entendido tradicionalmente (Guerrero. 1998). De cuo romntico es tambin la idea de la precariedad del poema frente a la intensidad de la experiencia que le dio origen, presente en las apreciaciones de Gustavo lvarez Nez:
El poema vierte su riqueza desrtica, su arsenal de texturas en fuga, con la misma violencia y fluidez con que las olas asolan nuestros pies al costado del mar. () El poema, con la misma inquietud insondable que persigue al oficio del traductor, se maneja con el casi, con la certeza de lo inacabado. El poema traduce su voluntariosa opacidad, la incapacidad por dar con la palabra justa. Para que haya ms arrojo. Para que haya que empezar de nuevo, desde el principio. Como la nica primera vez. (En: AA/VV. 2001: 19)

El oxmoron riqueza desrtica, la imagen de un arsenal de texturas en fuga, la comparacin con el movimiento de las ola, con su juego de rima interna (olas/ asolan) que se desliza naturalmente, manifiestan una elevada tensin lrica que tiende a lo sublime y que se aleja del rumor del sermo plebeius. Pareciera incluso que el lirismo que se depura de los poemas, se filtra en las Artes poeticae. As, imgenes y principios de una concepcin romntica del lirismo contagian acaso como un virus ms persistente que neobarroco las especulaciones de Teresa Arijn o Brbara Belloc. Incluso Edgardo Dobry asume lo que l denomina una concepcin vagamente rfica de la poesa, que lo coloca entre la bsqueda de la sublimidad y el trabajo sobre el registro coloquial, ms bien periodstico y deliberadamente degradado (En: AA/VV. 2001: 64). La manifestacin de estos contenidos o imgenes revela que la tradicin no desaparece del todo y que el lirismo, al que Alejandro Rubio le expide certificado de defuncin, goza de cierta salud, incluso en Monstruos Desde mi punto de vista, lo novedoso en esta escritura de los 80 90, no es ni el uso del sermo plebeius de Carrera ni incluso la incorporacin de los materiales o los signos propios de la poca como la publicidad, las marcas (), el rock o el heavy metal, como plantea Ana Porra (2003: 87), algo que, por otra parte, ya haban trabajado las vanguardias histricas. En todo caso, la novedad es la forma en que estos materiales conviven o

11

compiten, segn el caso, con una tradicin que se vuelve insoslayable, y hasta molesta. De hecho, Santiago Llach se dirige al centro de la tradicin occidental en donde se funda la ley para hacer estallar ese fondo y manifestar lo real material. Lee, ama y copia a los clsicos sus contemporneos para reponerse del terror que surge en la historia (Llach. En: En: AA/VV. 2001: 80). Y Alejandro Rubio, incluso, concibe lo nuevo como una mirada perversa hacia la tradicin y recorta el presente contra el fondo del pasado (Rubio. En: AA/VV. 2001: 161). Entre la perversin y la nostalgia, la nueva poesa argentina vuelve a la tradicin imitando el gesto del Escritor maduro de Walter Cassara, quien piensa en ella () como un nicho amistoso, al que de vez en vez,/ una viuda parnasiana adorna con flores (En: AA/VV. 2001: 58). El lirismo se asocia a la idea de una subjetividad que lo sustenta (Guerrero. 1998; Rodrguez. 2003). Esta concepcin romntica, si bien se presenta cuestionada en las reflexiones de los poetas de Monstruos, no desaparece del todo. Antes bien se transforma, se camufla, o incluso se defiende como instancia correctora de una pretendida objetividad en la enunciacin. Belloc, por ejemplo, concibe la primera persona como un () controversial locus amoenus, que podra albergar, quizs, un aliento que no es de nadie (Belloc. En: AA/VV. 2001: 35). Rubio plantea la

posibilidad de que la subjetividad est presente por ausencia, () yacente para ser leda en las entrelneas del texto (Rubio. En: AA/VV. 2001: 160-161). Incluso Martn Prieto cuestiona la pudibundez que se manifiesta en la estrategia de decir l para ocultar al yo y seala que ha llegado la hora de obrar con el corazn (En: AA/VV. 2001: 142). En cuanto a la lengua, cuya definicin para Edgardo Dobry es una de las operaciones fundamentales del poeta (En: AA/VV. 2001: 65), coexisten distintas posiciones: desde la defensa del lxico prosaico, del uso de los apenas retocados lugares comunes del sentido comn como sostiene Fernando Molle (En: AA/VV. 2001: 97) hasta la concepcin de la poesa como ese arco perfecto que tensa alguna cuerda de la lengua de Silvio Mattoni (En: AA/VV. 2001: 93).

APUNTACIONES FINALES A travs de un repaso de Monstruos. Antologa de la joven poesa argentina, recopilada por Arturo Carrera ha sido posible considerar y ponderar la vigencia del Arte potica como espacio de enunciacin de los principios que un creador sostiene en torno a su propio quehacer artstico. Por su parte, la lectura de los textos en su

12

conjunto me ha permitido reconsiderar la antologa en su variedad y ponderar la novedad que pretende aportar en el contexto de la poesa argentina. He observado que la estructura de la antologa, los diversos paratextos que conducen a la muestra propiamente dicha, est pensada en funcin de una presentacin espectacular. Pero, asimismo, con la intencin de generar en el lector un efecto de neobarroco generalizado que de unidad en la diversidad al conjunto de voces presentadas. Sin embargo, en la medida en que el foco de atencin se desprende de este encuadre homogeneizador, se empiezan a percibir factores que resaltan ms las variables del conjunto. Una lectura detenida me permite reconocer al menos dos impulsos opuestos sobre un eje de tensin que es el lirismo. Posiblemente, la copresencia de estos impulsos pueda asociarse a la ausencia de un criterio preciso de seleccin y a la carencia de una lnea de corte ms definida. As, el florilegio de voces presenta en las Artes poeticae principios vinculados a un lirismo de cuo romntico. En sordina o en forma explcita estos elementos, como por ejemplo, la asociacin lirismo/ subjetividad pueden incluso pernear las pretensiones de poetas realistas como Martn Prieto o Alejandro Rubio. Otro aspecto que creo importante destacar en estos apuntes finales es el hecho de que la enunciacin de principios adquiere, en algunos escritores, una elevada intensidad lrica que se exhibe en los recursos de estilo y que supera, a veces, la sublimidad de la poesa misma. De estas consideraciones se desprende el siguiente corolario. El examen de las Artes poticas muestra que, si la antologa se concibe como altamente representativa de la novedad de la poesa entre los aos 80 y 90, no todos los poetas hacen depender esta novedad del trabajo de degradacin del lenguaje, del prosasmo, o de la manifestacin de contemporaneidad a partir de la incorporacin de objetos de la cotidianeidad. Incluso, este elemento considerado en forma aislada resulta insuficiente para determinar la novedad de la propuesta en aquellos casos en que la estrategia se exhibe como rasgo distintivo. Desde una perspectiva histrica de fenmenos a largo plazo si hay algo que se manifiesta de manera persistente en la literatura argentina es justamente el intento de incorporacin del habla popular, de los rumores y las voces, del sermo plebeius de un modo que lime la tensin entre la falsa dicotoma entre lo alto y lo bajo, lo popular y lo

13

culto. Esta tentativa incluso aparece como desafo en obras prototpicas de nuestra literatura: desde los Cielitos de Hidalgo, el Martn Fierro de Hernndez, o ya en los albores del siglo, en la voz de Evaristo Carriego, que incorpora las hablas del barrio, el bisbiseo chismoso con absoluta naturalidad en el formato del poema. Cada generacin ha incorporado su contemporaneidad, sus usos dominantes del lenguaje cotidiano, de maneras diversas y segn propsitos estticos que se ajustan a su propio horizonte de enunciacin. Si se ve desde el horizonte de las poticas, es difcil decidir en qu medida hay en Monstruos una manifestacin de verdadera novedad (Porra. 2003). En todo caso, no sera ms apropiado considerar que la poesa de los 90 que nos presenta la muestra, no hace sino radicalizar algunos de los debates y de las prcticas que ya estn instaladas en la poesa argentina de las dcadas anteriores? (Zonana. 2008).

BIBLIOGRAFA AA/VV. Monstruos. Antologa de la joven poesa argentina. Seleccin y prlogo de Arturo Carrera. Presentacin de Jos Tono Martnez. Buenos Aires, ICI/ Fondo de Cultura Econmica, 2001. AA/ VV. Seales de la nueva poesa argentina. Seleccin y prlogo de Pablo Anadn. Gijn, Llibros del Pexe, 2004. LVAREZ NEZ, Gustavo. Ars poetica. En: AA/ VV. Monstruos, p. 19. ANADN, Pablo. Introduccin. En: AA/VV. Seales, pp. 7-24. ---. Algunas figuras, tendencias, y problemas de la poesa argentina contempornea. En: CASTELLINO, Marta Elena (Coord.) Literatura de las regiones argentinas II. Buenos Aires, CELIM/ Dunken, 2007, pp. 10-43. ARANCET RUDA, Mara Amelia. Poesa actual de Buenos Aires. Una muestra de la otra voz. En: CASTELLINO, Marta Elena. Literatura de las regiones, pp. 45-66. ARIJN, Teresa. Ars poetica. En: AA/VV. Monstruos, p. 26. BELLOC, Brbara. Ars poetica. En: AA/VV. Monstruos, pp. 34-35. BRIANTE, Marilin. Ars poetica. En: AA/VV. Monstruos, p. 41. BUSTOS, Emiliano. Generacin potica del 90, una aproximacin. Hablar de Poesa, Buenos Aires, n 3, ao II, (2000), 98-103. CARRERA, Arturo. Prlogo. En: AA/ VV. Monstruos, pp. 9-17. CASSARA, Walter. Ars poetica. En: AA/ VV. Monstruos, p. 57.

14

CASTELLINO, Marta Elena. Msica, palabra, silencio... Situacin de la poesa mendocina en el fin de milenio. En: ZONANA, Vctor Gustavo; CASTELLINO, Marta Elena. Poesa argentina. Dos miradas. Buenos Aires, Corregidor, 2008. DEMERS, Jeanne. Prsentation. En libert, la potique tudes franaises, vol. 29, n 3, hiver (1993), hiver, 7-15. DEMERS, Jeanne; MAROIS, Thrse. LArt potique comme genre. Prolgomnes un tat prsent. tudes littraires, vol. 22, n 3, (1989-1990), 113-125. DOBRY, Edgardo. Poesa argentina actual: del neobarroco al objetivismo. Cuadernos Hispanoamericanos, n 588, junio (1999), 45-57. FREIDEMBERG, Daniel. Escuchar decir nada (una vieja respuesta nunca enviada y despus notas, notas de las notas y algo ms. En: FONDEBRIDER, Jorge (Comp.) Tres dcadas de poesa argentina 1976-2006. Buenos Aires, Libros del Rojas, 2006, pp. 143-184. GUERRERO, Gustavo. Teoras de la lrica. Mxico, FCE,1998. GUILLN, Claudio. Teoras de la historia literaria. Madrid, Espasa-Calpe, 1989. HERRERA, Ricardo H. Espera de la poesa. Buenos Aires, GEL, 1996. ---. Los invictos. Arturo Carrera. Monstruos. Antologa de la joven poesa argentina, Hablar de Poesa, n 7, ao IV, junio (2002), 226-227. LLACH, Santiago. Ars poetica En: AA/ VV. Monstruos, p. 80. ---. Poesa en los noventa: una aproximacin. En: FONDEBRIDER, Jorge (Comp.) Tres dcadas, p. 185-198. MALLOL, Anah Diana. Muchachos futboleros, chicas pop y chicas que se hacen las malitas: la poesa joven de los 90 en la Argentina. En: VZQUEZ, Mara Celia; PASTORMERLO, Sergio (Comp.) Literatura argentina. Perspectivas de fin de siglo. Buenos Aires, Eudeba, 2002, pp. 455-462. MATTONI, Silvio. Ars poetica. En: AA/ VV. Monstruos, pp. 93-94. MOLLE, Fernando. Ars poetica. En: AA/ VV. Monstruos, p. 97. POPOVIC, Pierre. Les deux art potiques de Paul Verlaine. tudes franaises, vol. 29, n 3, hiver (1993), 103-121. PORRA, Ana. Lo nuevo en la Argentina: poesa de los 90, Foro Hispnico, n 24, (2003), 85-96. PRIETO, Martn. Ars poetica. En: AA/ VV. Monstruos, pp. 141-142.

15

---. Neobarrocos, objetivistas, epifnicos y realistas: nuevos apuntes para la historia de la nueva poesa argentina, Cahiers de LIRICO. Littratures contemporaines du Rio de la Plata, n 3, (2007), 23-44. RAIMONDI, Sergio. Ars poetica. En: AA/ VV. Monstruos, p. 149. REARTE, Juan Lzaro. Diseo de mapas, Pensamiento de los Confines, Buenos Aires, n 22, junio (2008), 170-176. RODRGUEZ, Antonio. Le pacte lyrique. Configuration discursive et interaction affective. Lige, Pierre Mardaga, 2003. RUBIO, Alejandro. Ars poetica. En: AA/ VV. Monstruos, pp. 160-161. TONO MARTNEZ, Jos. Presentacin. En: AA/ VV. Monstruos, pp. 7-8. VEGA, Santiago. Ars poetica. En: AA/ VV. Monstruos, p. 185. ZONANA, Vctor Gustavo. Introduccin. En: Zonana, Vctor Gustavo; Molina, Hebe Beatriz (Eds.) Poticas de autor en la literatura argentina. Desde 1950, Buenos Aires, Corregidor, 2007, pp. 15-44. ---. Agona de la palabra. Ricardo H. Herrera y las poticas argentinas de las ltimas dcadas. En: ZONANA, Vctor Gustavo; CASTELLINO, Marta Elena. Poesa argentina