La novela histrica es un subgnero narrativo propio de romanticismo en el siglo XIX, pero que an continua vital en la actualidad.

Segn Gyrgy Lukcs, toma por propsito principal ofrecer una visin verosmil de una poca histrica preferiblemente lejana, de forma que aparezca una cosmovisin realista e incluso costumbrista de su sistema de valores y creencias. En este tipo de novelas han de utilizarse hechos verdicos aunque los personajes principales sean inventados Al contrario que la novela pseudohistrica del siglo XVIII, de fin meramente moralizante, la novela histrica exige del autor una gran preparacin documental y erudita, ya que de lo contrario sta pasara a ser otra cosa: una novela de aventuras, subgnero en la que la historia se convierte solamente en un pretexto para la accin, como sucede, por ejemplo, en la mayor parte de las novelas de Alexandre Dumas padre. Por el otro extremo se llega tambin a desnaturalizar el gnero con lo que se llama historia novelada, en la que los hechos histricos predominan claramente sobre los hechos inventados, que es lo que ocurre por ejemplo con Hernn Prez del Pulgar, el de las Hazaas, de Francisco Martnez de la Rosa. La historia novelada da pbulo a disquisiciones del autor y la historia es slo un pretexto para exponer sus teoras, de forma que con frecuencia posee un carcter casi ensaystico.

La novela negra o hard-boiled es, como la defini Raymond Chandler en su ensayo El simple arte de matar (1950), la novela del mundo profesional del crimen. Debe su nombre a que originalmente fue publicada en la revista Black Mask de Estados Unidos y en la coleccin Srie Noire de la editorial francesa Gallimard, pero tambin al carcter oscuro de los ambientes en que transcurre. El trmino se asocia a un tipo de novela policaca en la que la resolucin del misterio no es el objetivo principal y los argumentos son habitualmente muy violentos; la divisin entre buenos y malos de los personajes se difumina y la mayor parte de sus protagonistas son individuos derrotados y en decadencia en busca de la verdad o, cuando menos, algn atisbo de ella. Caractersticas La novela negra presenta una atmsfera asfixiante de miedo, violencia, injusticia, inseguridad y corrupcin del poder poltico que refleja las primeras dcadas del siglo XX en Estados Unidos, cuando la crisis econmica desatada

tras la Primera Guerra Mundial (1920-1921) y la Gran Depresin de 1929 da lugar a historias policacas inspiradas por la entrada en vigor de la ley seca(1920-1933) y el subsiguiente desarrollo del crimen organizado y el gansterismo. Se difunde originalmente a travs de revistas en papel barato o pulp a un pblico trabajador o proletario, por lo que su lenguaje no abunda en florituras y existe una genuina preocupacin social y ambientacin y descripciones naturalistas y urbanas en ambientes marginales como el hampa y los suburbios, pero tambin en los aparentemente ms vistosos de la corrupcin poltica y moral. Por otra parte, el desarrollo de la accin es rpido, movido y frecuentemente violento, no tan intelectual e inquisitivo como en la narrativa policiaca inglesa. Al contrario que en esta, el crimen se devuelve a los ambientes degradados donde se comete ms frecuentemente y la resolucin del crimen no es un objetivo primordial, sino la elucidacin no explcita de su motivacin moral. Tanto el detective como los criminales cruzan a menudo la barrera entre el bien y el mal, pero el detective se muestra muchas veces como un personaje fracasado y cnico que termina salvndose apenas por los pelos al final merced a un rudimentario sentido del honor personal. La motivacin o mvil de los crmenes es siempre alguna debilidad humana: rabia, ansia de poder, envidia, odio, codicia, lujuria, etc. Por esto aparece en los dilogos un lenguaje crudo, a menudo el slang callejero, y se da ms importancia al desarrollo de la accin que al anlisis del crimen, aunque tambin importa una descripcin naturalista y a veces impresionista de la sociedad donde, ms que nacen, se hacen los criminales junto a una reflexin, casi siempre no explicitada, del deterioro tico.1 [editar]Tipos Actualmente existen cuatro tipos de novela negra:1

Novela Novela Novela Novela

de accin con el detective como protagonista. desde el punto de vista del criminal. desde el punto de vista de la vctima. desde el punto de vista del juez dictador

En la dcada de los cincuenta, el sentimiento trgico de vida triunfa en la filosofa, con el nombre de existencialismo. Esta filosofa es lo que muestran algunos autores en sus obras, la falta de sentido de la vida, y de esa manera se quera hacer reaccionar al pblico. El Teatro del Absurdo surgi como una negativa al teatro realista. Por tanto, el objetivo no era atender a esa falta de sentido de la vida, sino todo lo contrario: ensear lo absurdo de la vida en los acontecimientos cotidianos y triviales. Teatro del Absurdo, donde la comedia y la tragedia chocan en una ilustracin triste de la condicin humana y la absurdidad de la existencia. El dramaturgo del absurdo viene a ser un investigador para el cual el orden, la libertad, la justicia, la psicologa y el lenguaje no son ms que una serie de sucesivas aproximaciones a una realidad ambigua y decepcionante. El dramaturgo del absurdo desmantelar el viejo universo cartesiano y su manifestacin escnica. El nacimiento del Teatro del Absurdo como gnero o tema central se produce con las primeras obras de Eugne Ionesco, Samuel Beckett, A. Adamov y Harold Pinter, principalmente. Los elementos absurdos en el teatro aparecen anteriormente y con bastante anticipacin al Teatro del Absurdo: se encuentran en la Commedia dellArte, en la farsa medieval, entre otras. La obra que se considera la iniciadora del Teatro del Absurdo es La cantante calva, escrita por Eugne Ionesco en 1950, o El rinoceronte, escrita por el mismo autor en 1959. La cantante calva estaba inspirada en la absurdidad de los ejemplos de conversacin corriente en los manuales lingsticos. Ionesco hace un contraste entre la naturaleza onrica y la realidad. Otra obra clave en el Teatro del Absurdo es Esperando a Godot de Samuel Beckett. En esta obra, los personajes principales, Vladimir y Estragn, se pasan la obra matando el tiempo, esperando la venida de un tal seor Godot que ni siquiera se sabe si existe o no. En las obras de Adamov, un dramtico francs de origen ruso, se encuentran todos los temas del teatro del absurdo como pueden ser la soledad, la angustia y la incomunicacin; tratados por Adamov de una manera muy influida por Artaud y Strindberg en la ruptura con el teatro convencional y en una obsesin casi neurtica. Harold Pinter con sus primeras obras, es un exponente esencial en el Teatro del Absurdo. En sus obras, como El montacargas (1960), Retorno al hogar

(1968) o Viejos tiempos (1971), el lenguaje y el dilogo estn utilizados de forma sutil donde un silencio o una media palabra son capaces de evocar el pasado y abrir infinidad de sugerencias, preguntndose sobre el enigma de la existencia. Sus personajes son variaciones del mismo tipo, es decir el hombre replegado sobre s mismo, sobre su biografa y su vivencia, y lleno de terror. El absurdo enfrenta el objetivismo contra el subjetivismo. Su concepto de objetividad est relacionado con una crtica total de la posibilidad de un mundo cognoscible. Como dice Raymond L. Williams: el Teatro del Absurdo narra la experiencia real de un hombre atrapado en la sociedad burguesa e incapaz de escapar de ella, de la conviccin, tras una persistencia tan prolongada, de que no hay una condicin social sino una condicin universal, del carcter precario y a menudo ambiguo del cambio real y de la revolucin. Por lo que la toma de postura por un subjetivismo absoluto dio como resultado el acrecentamiento de la divisin entre realidad y ficcin. Pero lo que no percibi la vanguardia fue que ambos elementos no son sino efectos producidos por un dispositivo de signos y de convenciones. De ah que tomando a Jenaro Talens, y a su libro Conocer a Beckett y su obra, se llegue a la conclusin de que su alternativa fue un fantasma vaco llamado imaginacin. Y aqu, precisamente, comienza la gran desavenencia, o la gran complementariedad, del Teatro del absurdo con la vanguardia. El Teatro del Absurdo es una vuelta a pasadas tradiciones, y su novedad consiste en la combinacin de esos antecedentes o tradiciones. La tradicin se cambi con los descubrimientos de la primera vanguardia. Esta primera vanguardia fue criticada por el Teatro del Absurdo, aunque de forma indirecta. El naturalismo fue muy criticado tambin por el absurdo. El descubrimiento de que la condicin es inactual ya que el hombre no es solamente un animal social prisionero de su tiempo; es, tambin, y sobre todo, intemporal, diferente a sus accidentes, pero idntico en su esencia. El Teatro del Absurdo no se caracteriza por contar historias concretas, sino por contar historias generales e indefinidas. Del naturalismo, que tanto critica el absurdo, al Teatro del Absurdo, no cambiaron los fines sino el concepto de realidad. En el absurdo, existe un hombre fuera de toda poca, aunque dentro de un tiempo, de todos los tiempos. Esto es la generalizacin de las historias

que narra el absurdo. Para Nietzche, los individuos humanos establece

La tragedia es una forma dramtica cuyos personajes protagnicos se ven enfrentados de manera misteriosa, inexpugnable e inevitable contra el destino o los dioses. Las tragedias acaban generalmente en la muerte o en la destruccin fsica, moral y econmica del personaje principal, quien es sacrificado as a esa fuerza que se le impone, y contra la cual se revela con orgullo insolente o hybris. Tambin existen las tragedias de sublimacin, en las que el personaje principal es mostrado como un hroe que desafa las adversidades con la fuerza de sus virtudes, ganndose de esta manera la admiracin del espectador, como es el caso de Antgona de Sfocles. La tragedia naci como tal en Grecia con las obras de Tespis y Frnico, y se consolid con la trada de los grandes trgicos del clasicismo griego: Esquilo, Sfocles y Eurpides. Las tragedias clsicas se caracterizan, segn Aristteles, por generar una catrsis en el espectador.

La comedia es una rama del gnero dramtico que principalmente se caracteriza porque sus personajes protagonistas se ven enfrentados a las dificultades de la vida cotidiana y por eso ellos enfrentan las dificultades haciendo rer a las personas o a su "pblico", movidos por sus propios defectos hacia desenlaces felices donde se hace escarnio de la debilidad humana. La comedia se origina en el mundo griego, pero se va desarrollando a lo largo de medievo y la Edad Moderna, hasta llegar a nuestros das. Como los dems gneros dramticos, la comedia est determinada por la realizacin de comedia comediar accin dramtica del personaje de protagonista; de ah que no sea extrao encontrar personajes con una rola trgica en comedias, siempre y cuando estos sean, por decirlo de algn modo, personajes secundarios. Como caractersticas, el personaje protagonista suele ser comn y corriente y representar un arquetipo, es decir mentiroso, charlatn, fanfarrn, pcaro, enamorado, etctera; es tambin crdulo e inconsciente y, a diferencia de la tragedia, donde el personaje

protagonista tiene un profundo sentido tico, en la comedia el personaje protagnico considera su moral como una cualidad no muy importante, lo que le permite ser muy vital, aunque esto es ms bien un obstculo para el personaje. Por ello, su conflicto dramtico suele ser, las ms de las veces, con la sociedad, adems de consigo mismo, por lo que lucha por superar los obstculos que le impiden realizarse consigo mismo o con esa misma sociedad. La comedia es, junto con la tragicomedia, una de las formas clsicas del drama griego, y uno de los tres gneros dramticos llamados realistas. Tema: Si bien en la comedia los temas recurrentes son el engao, el robo, la burla y la estafa, los temas suelen ser problemas de personas comunes que tienen defectos, debilidades yvicios. Conflicto: Comnmente es generado por un vicio de carcter del protagonista. Este vicio de carcter es contrario al bienestar social de la comunidad en la que vive el protagonista. El bienestar social es relativo a la poca y al lugar. El vicio de carcter del personaje protagnico lo lleva a ser un transgresor de esa sociedad, pues rebasa los lmites de lo "conveniente" y por ello debe ser castigado; esto significa que el personaje vicioso es castigado socialmente, o sea, es puesto en ridculo. Protagonista: Es bsicamente un personaje de baja calidad moral que encarna algn vicio o defecto de los seres humanos la avaricia, la irreverencia o rebelda, etc. pero sumamente complejo. En el caso de Tartufo, lo que Molire critica es la hipocresa que se representa en este personaje, prototipo del mojigato que finge vivir valores que en verdad no tiene y que slo persigue su bienestar a costa del dao que produce a los dems. En pocas palabras, un personaje vicioso que es ridiculizado. Desenlace: Es feliz para alguna de las fuerzas que se oponen al protagonista o para todas, menos para aquel que encarna el defecto que debe ser castigado, es decir, puesto en ridculo.

1. Movimientos literarios: Clasicismo (del siglo V a.C. al V d.C.) Se centra

fundamentalmente en laantigua Grecia y en el Imperio Romano y se caracteriza por buscar la armona y el equilibrio entre el fondo y la forma. Obras clsicas inolvidables son La Iladay La Odisea de Homero o La Eneida de Virgilio.

2. Medieval (del siglo V al XV) Se produjo en Europa, principalmente al

fragmentarse en Imperio Romano, dando lugar a las distintas lenguas romances. Las obras solan ser de contenido caballeresco o religioso, con glosas a los dioses y a los grandes hroes. Obras fundamentales de la poca medieval son por ejemplo El cantar de los Nibelungos, La cancin de Roldn y el Mo Cid, todos ellos en verso y annimos, En prosa merecen mencin aparte elarcipestre de Hita con el Libro de buen amor y D. Juan Manuel, sobrino deAlfonso X el Sabio, que escribi la famosa obras El Conde Lucanor. 3. Renacimiento (XV-XVI) Iniciada en Italia y propagada despus por toda Europa, se caracteriza por el auge de las artes y la importancia central que toma el hombre. Son siempre obras de gran riqueza en las que la novela se convierte en el gnero ms cultivado, apareciendo tambin la lrica y el teatro. La divina comedia de Dante o El decamern de Bocaccio son buenos ejemplos de este periodo, en el que hay que destacar la invencin de la imprenta en el siglo XV, que trae con ella una democratizacin de la literatura acercndola por fin al pueblo. 4. Barroquismo (XVII) Se trata de una extensin del renacimiento, surgida en un mundo en crisis, econmica y social que llevan a una visin negativa del mundo. La mejor expresin del Barroco la encontramos en Espaa, donde hubo dos escuelas: el Culteranismo, que pretende crear belleza por medio de la forma y cuyo representante fundamental fue Luis de Gngora, y elConceptismo, que se preocupa por el contenido, utilizando conceptos ms profundos. Los principales exponentes del Conceptismo son Quevedo y Gracin. 5. Neoclasicismo (XVIII) Representa una vuelta atrs a los valores clsicos griego u romanos, en busca de su equilibrio y serenidad. Existe tambin un inters por reformar al ciudadano. Una obra fundamental de esta poca es El s de las nias de Fernndez de Moratn. 6. Romanticismo (XIX, primera mitad). Constituye una vuelta a la imaginacin, abandonndose la frialdad del neoclasicismo. Los sentimientos, la imaginacin y los valores son el ncleo de la nueva literatura de esta poca. Una obra fundamental del periodo es Don lvaro o la fuerza del sino del Duque de Rivas. 7. Realismo (XIX, segunda mitad) Surgido en Francia, supone la irrupcin de losescenarios locales y del lenguaje popular, acercando la literatura a larealidad social. Algunas obras importantes de este periodo con: Rojo y negrode Stendhal y Crimen y castigo de Feidor Dostoievsky.

8. Modernismo (finales del siglo XIX y principios del XX) Se busca

lo naturalcomo la calve fundamental para resaltar las creaciones. Algunas obras fundamentales con Azul de Rubn Daro y El Ismaelito de Jos Mart. 9. Vanguardismo (primera mitad del siglo XX) Los grupos de Vanguardia surgieron como un intento de transformacin de la literatura, negando el pasado y primando la originalidad por encima incluso de la realidad. Algunas obras importantes son Manifiesto surrealista de Andr Breton y Luna Park deLuis Cardoza y Aragn. 10. Posvanguardismo (mediados del siglo XX) Influenciado por las teoras marxistas, rechaza el idealismo vanguardista y busca volver a la realidad. La esttica pierde importancia frente al contenido. Obras caractersticas sonAntipoesa de Nicanor Parra y Epigramas de Ernesto Cardenal. 11. Posmodernismo (finales del siglo XX) Tras el agotamiento de las frmulas literarias habituales se busca, ahora, la experimentacin. Surgen relatos circulares, juegos de palabras, la mezcla de disciplinas artsticas y, en definitiva, cualquier recurso que nos acerque ms al verdadero arte. Por destacar algunas obras podemos citar Rayuela de Julio Cortzar, El nombre de la rosa deUmberto Eco o Tres tristes tigres de Guillermo Cabrera Infante.

Que es el movimiento surrealista? A. Un movimiento internacional empezado en Pars en los aos treinta, llevando a la creacin de grupos afines en pases como Checoslovaquia, Blgica, Inglaterra y Suiza. 1. Andr Breton y su Manifiesto del Surrealismo 1. El Surrealismo Literario

2. Breton public el Manifiesto surrealista en Pars en el ao 1924 y se convirti, acto seguido en el lder del grupo. El surrealismo surgi del movimiento llamado dad, que reflejaba tanto en arte como en literatura la protesta nihilista contra todos los aspectos de la

cultura occidental. Como el dadasmo, el surrealismo enfatizaba el papel del inconsciente en la actividad creadora, pero lo utilizaba de una manera mucha ms ordenada y seria. En la dcada de los cuarenta, coincidiendo con el exilio en Mxico de artistas espaoles influidos por el surrealismo, as como la visita de Bretn, que recorri el pas acompaado de Diego Rivera y el poltico sovitico Liev Trotski, el movimiento se extendi de forma relativa y limitada, entre crculos intelectuales mexicanos.

El Boom latinoamericano fue un fenmeno editorial que surgi entre los aos 1960 y 1970, cuando el trabajo de un grupo de novelistas latinoamericanos relativamente joven fue ampliamente distribuido en Europa y en todo el mundo. El Boom est ms relacionado con los autores Gabriel Garca Mrquez de Colombia, Julio Cortzar de Argentina, Carlos Fuentes de Mxico y Mario Vargas Llosa del Per. Por el movimiento de Amrica Latina de la Vanguardia, estos escritores desafiaron las convenciones establecidas de la literatura latinoamericana. Su trabajo es experimental y, debido a la situacin general de la Amrica Latina de la dcada de 1960, tambin muy poltico. El crtico Gerald Martin escribe: No es una exageracin para afirmar que si el continente del Sur fue conocido por dos cosas por encima de todos los dems en la dcada de 1960, stas fueron, en primer lugar, la Revolucin Cubana y su impacto tanto en Amrica Latina y el Tercer Mundo en general, y en segundo lugar, el auge de la literatura latinoamericana, cuyo ascenso y cada coincidi con el auge y cada de las percepciones liberales de Cuba entre 1959 y 1971.1 El xito repentino de los autores del Boom fue en gran parte debido al hecho de que sus obras se encuentran entre las primeras novelas de Amrica Latina que se publicaron en Europa, por las editoriales de Barcelona, en Espaa.2 De hecho, Frederick M. Nunn escribe que: "novelistas latinoamericanos se hicieron mundialmente famosos a travs de sus escritos y su defensa de la accin poltica y social, y porque muchos de ellos tuvieron la fortuna de llegar a los mercados y las audiencias ms all de Amrica Latina a travs de la traduccin y los viajes y, a veces a travs del exilio".3