XII Congresso Internacional da ABRALIC Centro, Centros tica, Esttica

18 a 22 de julho de 2011 UFPR Curitiba, Brasil

ESTRUTURA NARRATIVA NA PS-MODERNIDADE

Sandra Aparecida Fernandes Lopes Ferrari1

J passou o tempo em que o tempo no contava. O homem de hoje no cultua o que no pode ser abreviado. (Walter Benjamin)

Resumo:
Os conceitos de estrutura manifestados em todo o sculo XX trazem tona questes sobre a relao forma e contedo na obra de arte e asseguram a realizao de grandes pesquisas. Dentre essas esto os debates sobre os termos ps-moderno e moderno, que tendem a produzir uma dualidade de rejeio e aceitao do passado, neste caso, o modernismo. Essa relao tensiva provoca deslocamento do ato de narrar e do prprio conceito de gnero na produo em prosa, conceito este, retomado a partir no sculo XX pelo modernismo. A abordagem que pretendemos adotar neste texto ver o discurso em prosa como abstrao da realidade intemporal, percebendo de que forma a voz do narrador pode ser instrumento de interferncia, ruptura e transformao da estrutura da narrativa. Tais questes esto voltadas para uma reflexo sobre o ato de narrar e o ato de passar uma informao, aos moldes de Walter Benjamin. Partindo desse pressuposto, chama-nos a ateno a obra Mnimos Mltiplos Comuns de Joo Gilberto Noll, que configura sua estrutura narrativa de forma hbrida, heterognea e inacabada. Palavras-chave: estrutura narrativa, sentidos, narrador, moderno, ps-moderno.

Introduo

comum falar de produo literria ps-moderna no jargo de prefixos negativos como o des e o anti. Mas o que se tem de novo nessa discusso se o modernismo, inicialmente, tambm usou e abusou destes prefixos? Termos como destruio do passado, arte antipassadista so frequentemente identificadores do movimento moderno. Steven Connor comenta que na ps-modernidade a tentativa de novidade est condenada desde o comeo como repetio, a nica maneira de evitar a repetio parece ser repetir continuamente voltar ao passado para celebrar a intemporalidade e imutabilidade dos valores da situao presente para demonstrar que ele nunca simplesmente passado, em vez disso, o lugar dos sentidos pelos quais vivemos e com os quais lutamos no presente (CONNOR, 1993, p. 67-8). Nesse sentido, poderamos afirmar que a novidade para o ps-moderno o antigo? Questes como estas incorrem no risco do estigma da negatividade do passado se formos categricos em afirmar os prefixos negativos ao falarmos de ps-modernidade. Basta lembramos 1 Sandra Aparecida Fernandes Lopes FERRARI, Mestre em Teoria da Literatura pela Universidade Estadual Paulista
- UNESP de So Jos do Rio Preto, Pesquisadora do GEPEC Grupo de Pesquisa em Literatura Contempornea da Universidade Federal de Rondnia - UNIR Campus de Vilhena e Professora do Instituto Federal de Educao, Cincia e Tecnologia de Rondnia IFRO - Campus Vilhena E-mail sandra@ifro.edu.br

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que estes j fazem parte do pensamento moderno de um Oswald de Andrade, por exemplo, que tem um narrador que contas suas memria num construto narrativo at ento no visto na literatura brasileira. Logo, estigmatizar o ps-moderno no seria uma boa sada para conceitu-lo, j que a relao entre o que passado e o que presente nunca pode ser afirmada de forma irrestrita. Digamos, portanto, que h uma relao complexa e amistosa entre modernismo e ps-modernismo, e este dilogo que identifica o ps como estilo novo. Em outras palavras, ser irreverente sem o propsito de ser. Essas discusses percorrem os discursos crticos da ps-modernidade desde o seu incio, e com isso, o carter conceitual problematizante e provisrio desta empreitada. A criao literria das ltimas dcadas nos remete a uma multiplicidade de paradigmas, dado s grandes transformaes pelas quais passaram os campos da arte em geral. Isto nos leva a pensar que a forma da narrativa hoje se encontra num grande leque de configuraes. Nesta direo, procuraremos discutir aqui tais questes inerentes produo artstica do final do sculo XX e incio do sculo XXI, buscando apresentar alguns pontos essenciais para a compreenso, principalmente, do que o construto narrativo do agora, do ponto de vista de quem narra. No pretendemos fazer nenhum estudo classificatrio e estrutural do narrador, de forma isolada, mas sim, olh-lo como elemento fundamental para a configurao de um modelo narrativo que se tem nos dias de hoje.

Simultaneidade do contar
Comecemos nossa reflexo por uma das questes que Nizia Villaa levanta em seu livro Paradoxos do ps-moderno: O que escrever quando no mais representar? O que se narrar quando, paradoxalmente, no se pode narrar? (VILLAA, 1996, p.9). Sabemos que o ato de narrar, no seu sentido lato de comeo, meio e fim no a nica maneira de expresso. A exemplo disso temos as manifestaes da arte moderna como os cubistas na pintura e no romance, cujas obras, em sua percepo causam estranheza na composio, provocando o descosimento da trama, causado pela quebra da linearidade e pelo estilhaamento do tempo e do espao. A esse exemplo, e podemos sim afirmar que h na narrativa contempornea uma relao dialgica com o passado prximo, neste caso, o modernismo, j que essa narrativa rene em sua construo, vrios traos, entre eles, a indeterminao do sentido, o questionamento da narrao e a integrao da leitura. Tais elementos proporcionam, segundo Walter Benjamin, uma reflexo sobre dois pontos que para ele so distintos: o ato de narrar e o ato de passar uma informao. Esta, que ocupa um lugar de destaque em todos os discursos contemporneos, est ligada a uma verificao imediata dos fatos, e se esvai depois do momento em que comunicada. O tempo se encarrega de sua diluio J a narrativa no se presta ao imediatismo, est ligada ao sentido que no pode ser controlado e s vale como tal quando esse deixa de ser dado pelo contexto imediato. Configura-se no universo da experincia e o tempo a conserva para sempre em suas foras germinativas. Neste ponto, o que dizer da prosa de hoje, se o mundo contemporneo est ligado rapidez e abreviao? A ao de explicar os objetos, de se deter em detalhes, cede vez para uma linguagem enxuta, curta, rpida, na qual a informao necessidade vital. Qual a performance de um narrador num universo em que no se tem mais experincias para contar? No texto narrativo a voz de quem narra os fatos primordial, pois ela quem configura o discurso. A narrativa ficcional um gnero no qual os vrios elementos que a envolvem esto

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interligados na base de qualquer tentativa de informao. Mas no corresponde s ao desejo de contar (informar) e sim abstrair o que ocorre na intriga que envolve todo processo narrativo. Nesta estrutura comunicativa do contar a identidade do narrador fundamental. Partindo deste ponto, narrar nos tempos atuais se encontra em lugares eclticos. Que identidade ou identidades narrativas podemos encontrar na prosa literria brasileira produzida nas ltimas dcadas? Grande o nmero de produes e dentre elas trazemos para uma reflexo a obra Mnimos, Mltiplos, Comuns do escritor Joo Gilberto Noll. Autor gacho, cone representante da prosa ficcional brasileira dos ltimos tempos, com uma escrita contundente e intrigante, cujo gnero revela-se de forma hbrida, heterognea e inacabada. Segundo o prprio Noll, a obra Mnimos, Mltiplos, Comuns resultado do que escrevia, duas vezes por semana, para a Folha de S. Paulo. Hoje, no sei se so contos. Acho que instantes ficcionais uma boa definio. (Entrevista com o autor, por Ktia Borges). Esses instantes ficcionais so divididos em cinco conjuntos que se referem ao processo de criao: Gnese, Os Elementos, As Criaturas, O Mundo e O Retorno. A sequncia desses conjuntos aparecem mesclados de memrias e desmemrias que corroboram a entropia da prpria criao literria, cuja imprevisibilidade de informaes uma constante. Essa obra leva o leitor a percorrer uma variedade de dados no sucessivos a partir dos quais ele pode ou no estabelecer relaes. O leitor livre para escolher entrar ou no no labirinto da leitura, podendo penetrar em um lugar em que a subverso das regras e a abreviao da tessitura narrativa se fazem presentes. Vejamos um dos seus textos ensaios narrativos:

LNGUAS Sua voz no parece mais legvel. Ontem pediu um copo dgua filha. Ela lhe trouxe a foto de uma mulher meio esquiva. Tirada quando ele trabalhava de garom na Califrnia. Vieram-lhe fiapos da mexicana. Ainda conseguiu se lembrar da noite em que, entre o ingls, o espanhol e o portugus, as palavras comearam a lhe faltar. A mexicana disse que o mesmo ocorria com um irmo. Que eram tantas as palavras, de to diferentes fontes e sabores, que concentravam em si tamanha quantidade de matizes e sentidos que alguns como eles dois j no conseguiam guard-las. Que estes, ao chegarem numa idade, s sabiam apresentar um arrazoado de sons impenetrveis volpia comum do entendimento. E assim , ela suspirou mirando os ps descalos. (NOLL, 2003, p.41).

Este texto, dentre os muitos expostos na obra Mnimos, Mltiplos, Comuns nos coloca diante de vrias aporias: prosa potica ou poesia prosaica? So contos, relatos mnimos ou romances reduzidos ao mnimo, como afirma Wagner Carelli no prefcio obra? Estaramos diante da minimizao da narrativa? Podemos arriscar dizer que a leitura deste livro pressupe uma viso labirntica da concepo de gnero narrativo, pois dialoga com esses elementos heterogneos e fazem da narrativa uma espcie de arquitetura dialgica, para lembrar Silviano Santiago, na qual se torna presente a coexistncia de estilos, formando um gnero discursivo inaugural que se faz de um tecido potico de natureza hbrida. Nele, a escrita a estrutura, que parece utilizar-se de uma tcnica implcita de colagem: Sua voz no me parecia mais legvel. Ontem pediu um copo dgua filha. Ela lhe trouxe uma foto de uma mulher meio esquiva. (NOLL, 2003). Construdo em forma de flashes narrativos que lembram um encadeamento de micronarrativas acontecendo simultaneamente. Neste universo, o objeto a ser mimetizado mostra-se envolto a uma penumbra e se

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esconde por trs das construes de linguagem, subjugadas pelas chamadas descries, que davam um teor linear narrativa tradicional, conforme afirma Steven Connor. Quando pensamos na estrutura tradicional da narrativa, remetemo-nos a um quadro que preserva o fio estrutural e se prende sucessividade dos fatos. A prosa contempornea pressupe uma estrutura na qual os fatos so emaranhados de tal forma que ocultam os elementos sucessivos, formando novas relaes na rede textual. Notamos que a perda dessa noo de linearidade leva o narrador a criar mundos puros e autnomos, que se distanciam da comunicao imediata e apostam em uma narrativa que no transmite o puro em si como a informao, pois uma forma artesanal de comunicao. (BENJAMIN, p. 205) Que eram tantas as palavras, de to diferentes fontes e sabores, que concentravam em si tamanha quantidade de matizes e sentidos, que alguns como eles dois j no conseguiam guard-los. (NOLL, 2003). Vemos aqui signos que se estilhaam e apresentam apenas ndices de significao. A sabedoria, vista como a noo de verdade absoluta, marca forte da tradio pica da narrativa e da vivncia do narrador, est em vias de extino, assim afirma W. Benjamin. A narrativa contempornea existe para falar da pobreza da experincia e tambm da pobreza da palavra escrita como processo de comunicao. Nesse sentido, Mnimos, Mltiplos, Comuns insere-se num universo mltiplo em que o papel do narrador funciona como provocao ao leitor, de modo que a tentativa de buscar uma informao no se alcana. J no interessa para o escritor/narrador a histria que ele conta, e sim o modo como as personagens atuam. A histria em si menos importante e o leitor fisgado pelos instantes de sentidos. O que no se diz passa a ter uma crescente relevncia e provoca no leitor um tipo de deleite diferente daquele prprio da linearidade evolutiva. Em vez de evoluo temos o processo involutivo da narrativa que impede o grande final, no qual tudo se resolve, no sentido pico da narrativa. Pelo contrrio, segundo Steven Connor, as estruturas se perdem e os finais se tornam inconclusos. Assim, o trabalho do narrador passa a ser um trabalho manual. O narrador no comunica mais a experincia e nem d mais conselho, ele no se envolve mais com o ato de narrar e conduz a narrativa para a ruptura factual do enredo. como se o discurso fosse criado por meio de construes que lembram pedaos de mundos fragmentados e buscam na ironia e na desconstruo dos prprios signos lingsticos a sua performance narrativa, configurando-se em vrias vises de um mesmo objeto e de outros ao mesmo tempo. A desordenao factual nesta obra de Noll reflete um discurso absorvido pela inconcluso de idias, desembocando numa estrutura paradoxal e transitria, na qual o narrador distancia-se da matria narrada e torna-se observador, porque no tem a inteno de intercambiar experincias. Assim, o leitor bombardeado por uma multiplicidade de cenas, constituindo um roteiro fragmentado, aparentemente sinptico da teia do enredo. Essa alinearidade causa uma expectativa frustrada no leitor que espera encontrar ou obter uma informao: ... s sabiam apresentar um arrazoado de sons impenetrveis volpia comum do entendimento. (NOLL, 2003). As construes da linguagem na obra do a impresso de uma anarquia formal, para retomar Silviano Santiago. Entretanto, esta desordem no deve ser tomada, a priori, como um dado negativo na avaliao da prosa de agora. Pelo contrrio: Demonstra vivacidade de gnero capaz de renascer das prprias cinzas; fala da maleabilidade da forma, pronta para se moldar idealmente situaes dramticas, novas e dspares; e exprime a criatividade do romancista, que busca sempre a dico e o caminho pessoais. (SANTIAGO, 2002, p.34). O discurso narrativo na contemporaneidade provoca certo mal estar ao leitor que ainda est acostumado linearidade. Parece haver uma preocupao do narrador em ressaltar a dificuldade de

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comunicao a partir da qual cria certa angstia em identific-la. Arriscamos dizer que nesse ponto se encontra uma das lacunas entre o discurso moderno e ps-moderno. Enquanto que no discurso moderno existe um projeto, na ps-modernidade a ausncia dele. Enquanto o moderno olha para frente, o ps-moderno olha para si mesmo. H, portanto, no processo criativo de agora, um certo desapego s noes e conceitos tradicionais. Num outro texto de Joo Gilberto Noll, ainda da primeira parte do livro Mnimos, Mltiplos, Comuns, encontramos a seguinte construo:

EROSO Se eu falasse, viria uma palavra desossada que eu jogaria no teu colo. Me confinarias? Certo, naquela extremidade que eu costumava vislumbrar quando entranhavas o tom do que eu andava dizendo ou mais que o tom, a prpria coisa que me vinha fala, feito agora, assim... O que te assustava era o meu entusiasmo intransitivo atropelando qualquer ponderao. Ou a lembrana vazando do meu fio condutor. Pingava at sobre a nossa refeio. Quis me recompor desses fatos que no deixavam rastro, que no me esclareciam. Enfiei tudo na mala. Sem partir. S fiquei me faltando beira do meio-fio. Como quem perde a hora e o caminho de casa... Num nibus, uma garotada interiorana em excurso me abanava em gritaria. Fingi beber a euforia dos sditos da capital. (NOLL, 2003, p.40). Vemos um narrador distanciado da experincia clssica que prezava a dimenso utilitria do seu discurso. Isso se configura no como uma ruptura, mas como um hiato na relao ps-modernidade e passado. A palavra desossada, sem elo com a identidade primeira da palavra e seu significado usual. De posse desse material em forma de coisa, o narrador pode delimitar seu lugar, o tom do como dizer, ou mais que um tom: a prpria coisa que me vinha fala, feito agora, assim. Desta forma, no h mais narrativa e sim fluxos discursivos e complexos rtmicos ligados memria de um narrador que parece perder a conexo com o complexo narrativo. Do lugar onde est, o narrador cria um fluxo de sentidos que deixam apenas rastros de narrativa e que se articulam nos intervalos da conscincia e da razo. Esse espao sobre o papel do narrador mostra-se latente na prosa de nossos dias. Diante disso, diramos que a prosa produzida ao longo das ltimas dcadas pe em relevo uma profunda redefinio do lugar do narrador. A busca de uma nova identidade de quem quer contar uma histria acaba por restaurar a dissoluo dos conceitos de gnero narrativo. Nesse sentido, podemos dizer que o narrador de Noll nesta obra aquele que produz a autenticidade de sua condio na construo da linguagem. Isso provoca um desnudamento do papel do narrador que, neste caso, preocupa-se com o momento e no com a perenidade de sua obra. Uma narrativa que se constroe em fiapos, isto , instantes ficcionais nos quais o narrador busca em sua memria, talvez, a tentativa de resgatar o seu papel de intercambiar experincias. Ela lhe trouxe uma foto de uma mulher meio esquiva. Tirada quando ele trabalhava de garom na Califrnia. Vieram-lhe fiapos da mexicana... E assim , ela suspirou mirando os ps descalos. (NOLL, 2003).

Referncias Bibliogrficas

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BENJAMIN, Walter. Magia e tcnica, arte e poltica. So Paulo: Brasiliense, 2004. COMPAGNON. Antonie. A literatura. (cap II). In: O demnio da teoria: literatura e senso comum Trad. Cleonice P. B. Mouro, Consuelo F. Santiago, Belo Horizonte: Editora UFMG, 2001 CONNOR, Steven. Cultura ps-moderna: introduo s teorias do contemporneo. So Paulo: Loyola. COSTA LIMA, L. A questo dos gneros. In: Teoria da literatura e suas fontes, Vol. 1. Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1983. LEFEBVE, M.J. Estrutura do discurso da poesia e da narrativa. Coimbra: Almedina, 1980. NOLL, Joo Gilberto. Mnimos, Mltiplos, Comuns. So Paulo: Francis, 2003. SANTIAGO, Silviano, Nas malhas da letra: ensaios. So Paulo: Companhia das Letras. __________. Uma literatura nos trpicos. 2. ed. Rio de Janeiro: Rocco. VILLAA, Nizia. Paradoxos do ps-moderno: sujeito & fico. Rio de Janeiro: Editora UFRJ, 1996.