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m
Une fentre ouverte
sur le monde
Octobre 1974
(XXVII Anne)
2,40 francs franais
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%Ste;*3u&
7=lHtT
*Si~t ' Hi
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mm
m
manuscrits
retrouves
I
r w
de Lonard
de Vinci
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Y
/
Photo
Giraudon,
Paris
mondial
ITALIE
du tableau est anim par un extraordinaire jeu de mains dont l'art offre peu d'exemples (ci-dessus, dtail). L'exquise grce florentine des per sonnages (voir aussi page 26) s'accorde ici parfaitement avec le natu ralisme du dcor et la prcision botanique de la vgtation. Quelque vingt-trois ans plus tard (vers 1506), Lonard peignit une rplique de ce tableau, pour des raisons qui restent nlgmatiques, et y apporta nombre de modifications de dtails. Ainsi, dans cette version (aujour d'hui la National Gallery, Londres) disparat par exemple le geste de l'ange au doigt point vers le petit Jean-Baptiste, modification sur laquelle Lonard n'a laiss aucune explication.
Le
Courrier
27e ANNE 5
DE LONARD DE VINCI
OCTOBRE 1974
VINCI
PUBLI EN 15 LANGUES
Franais Anglais
Espagnol
Russe Allemand
Arabe
Hbreu
Persan
LES
CODEX
DE
MADRID
Japonais
Italien Hindi
Tamoul
Nerlandais
Portugais
Turc
11
LMENTS
DE MACHINES
15
Mensuel publi par l'UNESCO Organisation des Nations Unies
LE THTRE EN
ROND
pour l'ducation,
la Science et la Culture
16
LONARD
MUSICIEN
Ventes et distributions :
19
SUPPLMENT DE 16 PAGES
LONARD DE VINCI RACONT AUX ENFANTS
par Bruno Nardini
ais. Envoyer les souscriptions par mandat C.C.P. Paris 12598-48, Librairie Unesco,
place de Fontenoy, 75700 Paris.
37
Les articles et photos non copyright peuvent tre reproduits i condition d'tre accompagns du nom de l'auteur et de la mention Reproduits du Courrier de l'Unesco i, en prcisant la date du numro. Trois justificatifs devront tre envoys la direction du Courrier. Les photos non copyright seront fournies aux publications qui en feront la demande. Les manuscrits non sollicits par la Rdaction ne sont renvoys que s'ils sont accompagns d'un coupon-rponse international. Les articles paraissant dans le Courrier de l'Unesco expriment l'opinion de leurs auteurs et non pas
ncessairement celles de l'Unesco ou de la Rdaction.
L'HISTOIRE
DU
CHEVAL GANT
40
45
LA
GLOIRE
DE
PEINDRE
TRSORS
DE L'ART MONDIAL
Sandy Koffler
NOTRE COUVERTURE
les -centaines
nent les
Longtemps perdus, rcemment redcou verts la Bibliothque Nationale de Madrid, Ils sont dits pour la premire fois en fac-simil. Ce dessin reprsente
la tte et le cou du moule extrieur
prit pntrant de Lonard passait inces samment d'un sujet l'autre. Bourrs
de notes brves et de dessins d'une
Rdacteurs :
incroyable
prcision,
les
manuscrits de
Madrid nous permettent d'avoir une vision bien plus profonde et complte que par le pass des de Lo
nard dans les domaines de la mcani
d'autres sujets
encore.
Document 1974, McGraw-Hill Book Co. (U K.) Limited., Maidenhead, Angleterre, et Taurus Ediciones, SA., Madrid, Espagne.
l
^UUESCo
^owth>
Spcimen de la signature de Lonard surimpose son autoportrait, Collection Windsor, Angleterre. Il crivait, dessinait
et,
et
dans
peignait
ses
de
la main
gauche
carnets,
la plupart de ses -
gauche, selon cette curieuse criture en miroir ; c'est le cas de sa lo Lionardo , qui court
signature,
ici
la
sur deux
pages. Au-dessus
de faon
d'elle,
^-
Orazio
Melzi,
reliques
lonardiennes,
pour
lui
a prsid la publication des manuscrits : elle est finance et dirige par une socit amricaine, les reproductions et
illustrations ont t faites en Suisse, la
nologiques
Ils taient
demeurrent
dans un
cels.
tait aussi
d'Aide
le
collaborateur et
le clbre im
impn
Manuce,
l'impression en Espagne et la reliure en Rpublique fdrale d'Allemagne . En mme temps, un ouvrage de 320 pages
abondamment illustres, galement
tes de lecture d'assemblage chaoti que et d'interprtation ardue, si bien que jusqu' la fin du 18e sicle, la gloire de l'artiste et du peintre a fortement estomp la considration qu'eussent mrit le philosophe et le savant. Car le sort pitoyable que con nut, aprs la mort de Lonard, en
1519, l'ensemble de ses manuscrits
solutions
primeur vnitien, n'eut s'approprier 13 cahiers les emporta Florence Franois de Mdicis,
incroyable
ceci ne
saurait
gneurerle.
tune
L'affaire
pria l'un
ne
de
fut
pas
Ambrogio
Mazzenta,
qui
partait pour
testament lgu tous ses manuscrits Francesco Melzi, son fidle disciple,
qui avait partag ses perptuelles p rgrinations, jusqu' son lit de mort. Par quelles traverses les au tographes de Lonard, jadis runies,
en vinrent-elles connatre la disper
C'est alors qu'entra en scne Pom peo Lonl, d'Arezzo, qui allait jouer
un rle dcisif. Sculpteur la cour de
Philippe
Lonl
II,
roi
d'Espagne,
aux
Pompo
de
s'intressa
manuscrits
fl%*M***
(1) 5 vol. en coffret, 1974, McGraw-Hill Book Co. (U K.) Limited, Maidenhead, Angleterre et Taurus Ediciones. S.A., Madrid, Espagne, 500 dol lars. Edition de luxe relie en cuir rouge, 750
dollars.
philosophique
par Ladislao
F.
et scientifique
pense
de
Galile.
des 6
Il
et
Reti,
1974,
Paris, 250
toire
17'
de
la
scientifique
(3) Le Codex Atlanticus. 12 vol., 1974, GiuntiBarbera, Florence et Johnson Reprint Corporation,
New York, diteurs. 8 700 dollars.
sicles
en
Italie.
k galement obtenir dix des trente cahiers deau dont Orazio Mazzenta. Melzi Entre avait fait 1582 et ca 1590
gendre
et
hritier
Polldoro
Caichi.
huit ans
l'hritage de Lonard
passa ainsi presque entirement aux mains d'un nouveau possesseur. En dpit de son incomptence, Lonl voulut prsenter ces documents sous une forme plus attrayante, et dman tela plusieurs cahiers pour les regrou per en forme de grands recueils. Cette
Celui-ci entreprit ouvertement de les monnayer. Vers 1622, il vendit au comte Galeazzo Arconatl, de Milan, le
aujourd'hui connu comme Codex Atlanticus. En 1636, Galeazzo Arconati en fit don la Bibliothque Ambrosienne de Milan, avec d'autres manuscrits de
Lonard.
Une
autre
partie
des
documents
le deuxime grand recueil compil par Loni, lequel comprenait toutes les planches artistiques proprement dites,
recueil dit Windsor, du aujourd'hui Collection fait qu'il fut conserv
rait prsent des manuscrits de Lo nard au roi d'Espagne, rien ne donne croire que Pompeo Loni en et vraiment l'intention. Il semble qu'il n'en offrit quelques-uns que pour garder
la
Thomas
Howard acheta
W-AMMlRAQ
-pV.T.'*
A%t.y
CI i<stl
*o9 tW
Ci-dessus,
l'un
des
nombreux
dessins
proccupations de Lonard.
droite une grande excavatrice mue par un treuil et Imagine par Lonard pour soulever et transporter les dblais
provenant du creusement d'un canal.
Du temps de Lonard, les mandres et les brusques changements de niveau de l'Arno, interdisaient la navigation
sur ce fleuve entre Florence et la mer.
Documents
1974,
Giunti-Barbera,
Florence,
Johnson
Reprint
Corporation.
New York
Arundel 263, que l'un de ses hritiers donna plus tard la Royal Society. Les acquisitions d'Arundel se situent
dans les annes 1630-1640.
sienne
figurent
parmi
les
ouvrages
majeurs qui sont expdis sur Paris, o le Codex Atlanticus sera dpos la Bibliothque Nationale, les autres
manuscrits tant confis l'Institut
Le
18
sicle
de
connat
d'autres
Vers
mouvements
manuscrits.
trsors
mais
nationaux
fera
de
spolis.
France
Le
Codex
Milan,
Atlanticus
alors
retour
l'Institut
conservera
sont
remis
en
circulation.
Le
15
mai
mais
voici
un
dplaisant
et culturelles.
et les
Le
manuscrits
Guglielmo Libri, bibliophile et rudit, l'un des pionniers de l'historiographie scientifique, passionn de Lonard, va
SUITE PAGE 50
&
03-
:x.i-
LES CODEX DE
Dessiner tait, pour Lonard, une sorte de langage imag plus immdiatement comprhensible que les mots. Ci-dessous, dessin du Codex Madrid I excut par Lonard pour dmontrer l'impossibilit du mouvement perptuel, Fustigeant ceux qui poursuivaient ce mythe, Lonard les assimilait
aux alchimistes qui voulaient transmuer
Document 1974, McGraw-Hill Book (U.K ) Limited, Maidenhead, Angleterre, et rus Ediciones, S.A., Madrid, Espagne Co. Tau-
de vils
mtaux en or.
9**]
MADRID
par Anna Maria Brizio
A travers les
LA
rcente
dcouverte
de
deux
ou
incomplet
Dans leur
des
lments
dont
les
on
grands
manuscrits
de
Lonard
disposait.
ensemble,
deux
l'on avait crus longtemps perdus jamais, a ouvert un chapitre nouveau, et particulirement tonnant, de la pen
se et de l'ruvre de Lonard, gnie
universel s'il en fut.
Codex
alors
Ils
couvrent
que
une
de de
priode
1491 Lonard
des
d'une
1505, tait
quinzaine la plus
d'annes, l'activit
l'un et
intense.
l'autre carac
offrent
On est en prsence d'un ensemble d'une ampleur sans prcdent, dans lequel Lonard a consign des notes
et des penses, comme les rsultats
tristiques
est un
bien
Codex
diffrentes.
Madrid I
tout de beaut et de signification profonde. Il peut tre intressant de noter que les dessins ariens de montagnes, en vue cavalire, la sanguine, dont la manire lumineuse de reprsenter le paysage est si neuve et si moderne,
ont t excuts au cours de relevs
exceptionnellement
sur la mcanique.
cartographiques
de Madrid I
dans
la
valle
clart
de
et
de ses riences
et
aussi
mcanique, de la gomtrie, de l'hy drologie, de l'anatomie, de la mto rologie, du vol des oiseaux. C'est une vision dynamique de l'univers,
o les forces et les lments naturels
ventail de sujets trs divers, mais qui pour la plupart se rattachent aux problmes artistiques.
Des notations trs subtiles sur les
vigueur qu'ils communiquent, en mme temps que l'image la plus prcise de l'objet, le sens dynamique de sa fonc tion. Il en va de mme pour ses dessins
d'anatomie.
effets
chromatiques,
lis
l'espace
et au plein air relvent de la pein ture (voir page 45) et, en fait, ces passages en avaient t extraits
pour tre insrs dans un Trait de la
De tous les recueils de Lonard par venus jusqu' nous, Madrid I est donc l'un des plus systmatiques si ce mot peut tre employ propos de Lonard parce qu'il est consacr presque entirement la mcanique. Matriellement aussi, il est l'un des
moins de
700 pages aux manuscrits de Lonard qui taient parvenus jusqu' nous. Un hritage de quelque 6 000 pages. Et I s'agit de textes d'une extrme importance, d'apports riches et nou veaux, trs questions temps, ou en raison prcieux pour clairer des discutes depuis long demeures sans rponse du caractre fragmentaire
peinture (compil aprs la mort de Lonard) dont lui-mme avait conu le projet vers 1490. Tout un cahier est
prsentes
comme
si
une
copie
et si
conu pour Francesco Sforza et qu'il n'a jamais ralis (voir page 37). De
nombreux dessins d'architecture trai
tent surtout de fortifications.
dfinitive
sur
sont
plusieurs
feuillets,
dessins
fermement
vient
les avait
se
demander si
ainsi
dans
Lonard
pas
dates
pr
ce
pars
On
en vue
trouve
de
l'impression.
deux
l'activit
artistique
et
l'activit
part choisir la premire date : 1493, plutt que la seconde, en raison des
nombreuses rfrences que l'on trouve
dans d'autres manuscrits de Lonard
Centre
des
Recueils
des
de
Lonard
de Vinci, Vinci, en Italie (Ente Raccolta Vinciana), membre du comit des Etudes vinciennes et membre du Conseil suprieur
des Beaux-Arts la Nazionale del Lincei.
scientifique naissent d'une inspiration unique, jaillissent sans cesse l'une de l'autre et, par rciprocit, les acquis
de l'une interviennent dans les dve
Ces
travaille
annes
dans
appartiennent
: celle o
une
Ik
Professeur
d'histoire
de
l'art
l'Universit
de
Milan,
elle
consacr
un
grand nombre
dcennie
dcisive
Lonard
le
duch
de
Milan.
d'tudes
Lonard de
Vinci.
gage,
dot
d'une
force
cratrice
et
se
voue
alors
avec
une
opinitret r
Treuil
destin
soulever de
lourds
du
mouvement
rotatif
mouvement
alternatif.
Document
Johnson
1974.
Giunti-Barbera,
New
Florence
York
et
Reprint
Corporation,
et une ouverture d'esprit toujours grandissantes la recherche et l'ex primentation. Il parvient des rsul tats de plus en plus importants dans l'tude de la mcanique, thorique et pratique la fois, aussi bien au niveau de la dfinition des lois et principes des puissances (Lonard utilise le mot potenzla ) qui rgissent le monde (poids, force, mouvement, choc), que dans le domaine d'application de ces lois la construction de dispositifs mcaniques.
nes
des traites
deux thmes
dans Madrid I,
: le
souligne
des
mouvement
l'acception de la terminologie lonardienne, est celui qui dcoule de l'action de la gravit. Tout poids souhaite
tomber vers le centre du monde par
applications , et : La mcanique est le paradis des sciences mathmati ques, car, par elle, on en arrive au fruit mathmatique , ce sont l maxi mes clbres de Lonard, qui expri
ment clairement la relation entre deux
le plus court chemin , crit-il dans son langage typique, qui tend per
sonnaliser les choses et oprations
de la Nature.
-. m t**.
J **.. ,
phases, l'analyse et la cration. Pour la beaut des dessins, devenue aussitt clbre, la partie la plus spec taculaire du Codex est celle qui est consacre l'tude et la reprsen tation des machines, plus exactement des diffrents lments qui constituent le mcanisme complexe d'une machi ne : une sorte d'anatomie mcanique. Ladislao Reti, le premier des sp cialistes de Lonard compulser les
manuscrits de Madrid, et les tudier
r>i.jj,f,w.1,;., j_,
Le
mouvement
accidentel
est
caus
par
une
force
(potenzla)
qui
force
de vis
au
moyen
de
roues
dentes,
Le
mcaniques gniales contenues dans Madrid I. Elles anticipent souvent, et de manire stupfiante, sur des dispo sitifs qui ne trouveront leur formula
tion que des annes, sinon des sicles,
combat
reposer
c'est un
le
au
souhait
centre
qu'a
du
l'objet
monde,
.
de
et
Au
mouvement
violent
sans fin et de
leviers.
mcanisme ci-dessus est un exemple des efforts incessants dploys par Lonard pour amliorer ses appareils. Son diagramme (en haut droite) illustre sa conception des mouvements
naturel et accidentel. Pour dmontrer
analyses.
Prenons
comme
exem- r
cette thorie, il prit comme exemple l'effet de pendule que produit un poids suspendu une corde en tombant
et en se balanant librement.
Documents 1974.
et Taurus Ediciones.
McGraw-Hill
S A ,
Book Co.
Espagne
(U K.)
Limited,
Maidenhead,
Angleterre,
Madrid,
pour le rglage de la vitesse d'une machine. Nombre d'appareils invents par Lonard contiennent des erreurs ; c'est ce qu'affirme Lord Ritchie-Calder dans son ouvrage Leonardo and the Age of the Eye (Lonard ou l'ge de l' Ritchie-Calder rappelle cet article de journal o il tait dit qu'un tank dessin par Lonard n'aurait jamais pu fonctionner, l'artiste
ayant dispos le vilebrequin de telle
. narquoise de Lonard qui consistait crer des problmes autrui. S'agit-il d'une espiglerie ou bien est-ce la faon de Lonard de breveter ses ides de sorte que lui seul pouvait les raliser? Professeur l'cole polytechnique de Milan, Luigl Boldetti poursuit des recherches sur l'oeuvre technique
de Lonard. Travaillant sur les
10
Tableau
tir
de
Lonard
de.
Vine
1974.
et
Robert
Laffont,
Paris
1. Vis
2. Clavettes
3. Rivets
4. Roulements et paliers
6. Accouplements
8.
Roues
de friction
10.
Roues
volantes
11.
Leviers,
manivelles,
Roues
bielles
rochets
12.
et encllquetages
16. Tuyaux
19. Ressorts
glissires
21.
Cames
22.
Poulies
lments
de machines
Dans les Codex de Madrid, Lonard
pour la premire fois dans l'histoire de la technologie fait une analyse systmatique du fonctionnement et des fonctionnement des machines en gnral . La comprhension dont Lonard fait preuve des lments mcaniques en ce qu'ils
sont distincts de l'ensemble de la machine
lui accorde une place part parmi les autres techniciens de son temps et bien d'autres qui lui sont postrieurs.
On pensait que Franz Reuleaux, dans son ouvrage classique La Cinmatique des
Machines , fonda en 1870 la thorie
moderne des mcanismes. Le Codex
11
Toutes les parties des mcanismes d'horlogerie sont dcrites par Lonard
dans le Codex Madrid I. Mais il ne dessine
W '
pension de la corde, lequel sera appel F. J'affirme donc que si l'on laisse tom ber ce poids, tout le mouvement effec tu de A en N (voir dessin page 10)
sera appel mouvement naturel, parce
ni
ne dcrit des mcanismes complets, l'exception toutefois d'un seul dessin ( droite) reprsentant la disposition gnrale d'une horloge contrepoids quipe d'un systme de sonnerie. Mais il y manque aussi quelques pices.
*
1 (
tfctfffv* \>
mouvement accidentel sera toujours plus faible que le naturel et, de plus, plus le mouvement naturel approche de sa fin (de a n , voir dessin), plus il s'acclre : le mouve ment accidentel (de n m ) fait l'oppos.
rcth
^x.
montrent que Lonard avait eu l'ide, parfaitement originale son poque, d'utiliser le pendule pour les horloges, prs
d'un sicle donc avant Galile. Les dessins
tus vers le ciel, comme dans l'arc que dcrit une pierre, le mouvement acci dentel sera alors plus grand que celui que nous appelons naturel : aprs
avoir atteint, dans l'air, le sommet du
de Lonard comprennent nombre d'chappement pendule (l'chappement est le mcanisme rgulateur du mouvement d'horlogerie) et sur un feuillet (folio 157
mouvement
cesse de
ascendant,
suivre dans
cette
l'air la
pierre
forme
verso) il traa le mcanisme complet d'une horloge ( gauche) avec contrepoids retenu par une corde enroule sur un
tambour, une srie de roues dentes, une
ligne bien plus incurve et plus courte que celle faite en montant. Or, environ un sicle plus tard, Galile considrait toujours la ligne trace par la trajectoire des projec tiles lancs en l'air comme une para bole parfaite. L'ail extrmement aigu
de Lonard avait vu au sens litt
cette double page illustrent bien les recherches que Lonard poursuivit sa vie durant sur les appareils mesurer le temps et l'ingniosit qu'il dploya pour en inventer des mcanismes encore plus efficaces.
ral et au sens symbolique, la trajec toire exacte des objets projets et en donnait graphiquement la dmonstra
tion prcise. Pour le mouvement du pendule, Lo nard a justement remarqu que, dans
ses oscillations, l'arc dcrit par le mouvement ascendant est plus court
,'^H>
.,(.> j
Les ressorts n'taient employs dans les horloges que depuis une dizaine d'annes quand Lonard conut cette machine pour les fabriquer. Il consacre nombre de pages du Codex Madrid I la production et
O to
OS
J -
<:
tuco
o L
aux horloges. Les dessins ci-dessus illustrent diffrents types de ressorts et aussi le remontage d'un ressort l'aide d'une clef (range du bas). A gauche, autre exemple des recherches de Lonard sur les mcanismes d'horlogerie : esquisse pour un chappement roues. Lonard n'indique pas l'usage qu'il attribue son appareil, mais Galile utilisa le mme chappement pour son horloge pendule, et vingt-quatre ans aprs sa mort on installa Florence une horloge dote de ce mme chappement.
11
U o O) c
,1 *vA}>.y>o}*ft /-^fr
Lonard dessina ces esquisses dans le Codex Madrid I pour illustrer les fonctions des roues dents et des pignons. Ses notes, partir du haut, disent : Ici, la roue ne peut pas mettre le pignon en mouvement, mais le pignon peut mouvoir la roue. Mme chose que ci-dessus. De nouveau, mme chose que ci-dessus, mais en partie seulement Ici, le pignon mettra la roue en mouvement. Ici, chacun met l'autre en mouvement.
Document 1974, McGraw-Hill Book Co. (U.K.) Limited, Maidenhead, Angleterre, et Taurus Ediciones, S A., Madrid, Espagne
mont
verticalement ;
tous
deux
ac
tage, il ralentit les oscillations. Il note galement que plus petit est l'arc, plus
uniformes tendront devenir les oscil
lations.
On connat bien
nard sur l'application des mouvements du pendule au mouvement des scies, des pompes, et surtout des moulins.
quatre
ailettes.
Lonard
note
qu'il
s'agit
d'un
rgulateur
d'horloge ;
lequel
en
le
dessous,
Or,
Ladislao
Reti
fait
remarquer
bre de pages avec textes et dessins reprsentaient des tudes de base, faites par Lonard pour adapter le pendule au rgulateur d'horloge. Les
travaux de Ladislao Reti ont t
il fait osciller une tige semblable celle d'un pendule. Cependant, dans le Codex Madrid I, Lonard n'a nulle part dessin une horloge pendule complte. Tout se passe comme s'il avait tudi diverses parties d'un mcanisme idal, mais
non assembl. Mais selon Bedini et
cet gard assez dcisifs pour convain cre Silvio Bedini, l'un des grands spcialistes de l'horlogerie.
Lonard s'est toute sa vie intress
mier projet d'une horloge pendule presque un sicle avant Galile (*).
Toutes sortes d'autres mcanismes
sont analyses
dans Madrid I
res
aux mcanismes d'horlogerie. A bonne preuve sa parfaite connaissance des grandes horloges et des plantaires qui existaient son poque en Lombardie. Il a particulirement tudi
l'horloge
du
clocher de
prs de
l'abbaye
et
de de
Chiaravalle,
Milan,
l'hor
aussi tions
ce
problme
certaines heureuses.
solu
astrarium)
particulirement
m dti ^v/^*/"n2P
Ici, je tiens dvelopper plusieurs remarques de Carlo Zammattio qui a attir l'attention sur l'tude toute parti culire que Lonard a faite des cours
d'eau, en Lombardie. l'eau et Lonard s'int , ressait ses emplois
(*) N.D.L R. Le professeur Joseph Needham consacre plus de 100 pages de son ouvrage
Science and Civilisation m China aux mou
trt capital. Au 61 verso, deux figu res prsentent des chappements roue de rencontre et verge, l'un tra
vaillant sur un plan horizontal, l'autre
vements mcaniques d'horlogerie en Chine, six sicles avant les horloges de l'Europe du 14e sicle. Il souligne, en particulier, que l'chappement, pice matresse d'une horloge, fut conu ds 1088, pour une horloge astro nomique construite par un savant chinois
Su Sung.
14
paupire.
Dessin
extrait
d'un
manuscrit
'>
'
^E&SP
>x
Hi
HaHft
usaaa
'"'
s9
Le thtre en de Lonard
rond
Mk
Lonard,
rendirent
dont
l'une
des
la
passions
de
tait
machinerie Il mit
d'un thtre construit en deux parties pivotantes qui se rejoignent pour former un cercle parfait. L'ide lui en vint la
lecture de
Naturalis,
Pline
qui,
dans
son
Historia
d'un tel
mentionne
l'existence
thtre
sans
en
dcrire
le
processus
une solution
mcanique.
Lonard
trouva
schmas de ce systme fort ingnieux dcrit par Lonard dans le Codex Madrid I. Le thtre ouvert se prsente sous la forme de deux demi-cercles reprsentant un X arrondi (N 1) o prennent place
$*
se mettent en marche et glissent l'une sur l'autre (N 3) pour arriver la position du chiffre trois couch (N" 2 sur la photo) ;
les deux demi-cercles sont alors cte
cte.
Le
indications
fournies
par
Lonard,
prouvant
ainsi que le principe mcanique tait correct. Ci-dessus, droite, modles des
diffrentes positions du thtre. On retrouve ce principe chanes dans le jouet que tient l'enfant (en haut droite) figurant sur la peinture de Bernardino Luini (1475-1532). Peut-tre pourrait-on dmontrer que, de mme que pour l'invention de l'hlicoptre (voir page 30), l'ide de la chane de poutre est ne d'un simple jouet.
Document 1974, Madrid, Espagne. McGraw-Hill Book Co. (U.K.) Limited, Maidenhead, Angleterre, et
LEONARD
MUSICIEN
Texte copyright
LIEN
Reproduction interdite
concept de temps musical ; il inventa une quantit considrable d'instru ments de musique ingnieux et apporta
des amliorations ceux existants. Il
nard, sur le plan musical, n'ont jamais retenu srieusement l'attention et n'ont jamais t systmatiquement
tudies.
avait aussi,
sur la
philosophie
de
la
les ouvrages
mme au
qui
lui
ont
consacrs,
musique, des ides extrmement origi nales et intimement lies sa philo sophie de la peinture. Vasari rapporte qu' aprs que
cours de notre sicle, ne font aucune mention de la musique, ou se conten tent de citer les rflexions de Vasari,
EMANUEL WINTERNITZ est Conservateur du
Ludovic
Sforza
fut
devenu
duc
de
auteur
des
clbres
Vies
des
excel
Metropolitan Museum of Art, et professeur de musique la City University of New York (Etats-Unis). L'article ci-dessus est extrait de
l'importante tude qu'il a consacre Lonard
lents
peintres,
sculpteurs en
et fait,
archi beau
tectes...
Lonard
consacrait,
de Vinci musicien dans l'ouvrage The Unknown Leonardo qui sera publi inces samment par les Editions McGraw-Hill (1974) sur les manuscrits de Madrid, et qui paratra cet automne en franais sous le titre Lo
nard de Vinci, l'humaniste, l'artiste, l'inven teur aux Editions Robert Laont, Paris, 1974.
coup de temps la musique. Il en jouait et il l'enseignait ; il s'intressait profondment l'acoustique et se livra, dans ce domaine, de nombreuses expriences qui ont un rapport direct avec la musique ; il s'acharna sur le
Milan, Lonard, qui tait dj clbre, fut amen, pour jouer de la lyre, devant le duc qui aimait beaucoup le son de cet instrument ; Lonard avait apport une lyre qu'il avait fabrique, presque entirement d'argent, mais en forme de crne de cheval, forme nouvelle et bizarre, calcule pour donner plus de force au son (l'armonia) ; avec cet instrument, il surpassa tous les musi ciens qui taient venus jouer. Il tait
en outre le meilleur pote improvisa-
16
musicaux, en . particulier Giovanni Paolo Lomazzo qui dans son Trattato dell'arte dlia pittura, de 1584, et dans Idea del templo dlia pittura, de 1590,
cite Leonardo Vinci Peintre , comme
la
facture
d'instruments
de
Les notes et les esquisses de Lo nard qui ont trait des instruments de musique sont dissmines dans
ses manuscrits. Si ces notes et ces
ouvrages est la lira da braccio, l'instru ment polyphonique archet le plus noble et le plus ingnieux de l'poque
un violon sept cordes, dont cinq cordes mlodiques pouvaient tre presses contre la touche, tandis que
phnomne de l'cho, la vitesse du son et les facteurs qui dterminent l'amplitude sonore, s'intressant aux lois qui rgissent la chute d'intensit
du son, en fonction de la distance
son mthodique rvle que ce ne sont tuits, mais qu'ils font partie des recherches systmatiques de Lonard pour atteindre des buts fondamentaux dont les plus importants sont : auto
matiser certains instruments et inven
entre son origine et l'oreille. Il aborda ce sujet d'une faon trs originale, en tablissante qu'on peut
appeler une perspective du son, paral lle aux lois de la perspective optique
l'origine du son ( Qu'est-ce que le son produit par percussion ? ) et a examin l'impact sonore de certains corps sur d'autres, dveloppant les ides sculaires de Pythagore. Il s'est
auxquelles, en sa qualit de peintre, il attachait tant d'importance. En tant que musicien, il s'intressait aussi,
naturellement, aux facteurs qui dter
minent la hauteur du son et il se livra
SB
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S
Q.
2rx
c
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E o
U.E
la rue. L'axe de la roue du chariot
u o -S
Lonard
tait
un
excellent
musicien.
ton la qui,
Il
inventa
quelques
nouveaux
instruments
entrane
une
roue
dente
centrale
de musique et en amliora d'autres. Profondment intress par la construction des tambours, il en dessina divers types
dans ses carnets. Il cherchait enrichir
flageolets modernes.
Lonard prta une grande attention en haut droite, du larynx et de la trache (maintenant dans la Collection Windsor). Cela lui donna probablement l'ide de ces deux fltes ( gauche)
dans un dessin du Codex Atlanticus.
automatiques.
Ci-dessus,
le
dessin
dans le
d'un
tambour militaire
Codex Atlanticus,
mcanis,
ressemble l'un de
17
perfectionner des instruments relative ment simples pour les rendre capa bles de polyphonie ou d'une vaste
faons
soit
par
l'introduction
de
Cet ingnieux dessin de tambour reproduit (ci-dessous) un dtail d'une page du Codex Arundel. Il est de premire importance puisqu'il permet de changer de ton en cours d'excution. L'excutant peut tendre ou dtendre la peau en agissant sur les leviers
en forme de ciseaux situs de chaque
ct du tambour carr. Un tambour
il essaya d'en faciliter, le maniement, mais il dveloppa aussi leurs possibi lits sonores, telles que leur registre musical, en l'amplifiant bien au-del
des limites des instruments de son
vis pour changer la tension de la peau tandis qu'elle est frappe, soit par des glissires qui ouvrent et ferment un large trou dans la caisse de rso
nance, soit enfin par des mcanismes
temps.
Cependant, parmi les nombreux instruments imagins par Lonard, la viola organista est de loin le plus
compliqu. Tous ses dessins concer
nent l'ide d'un instrument cordes
rendant capables de produire des accords et des gammes. Il tente d'y parvenir par deux mthodes diff
rentes. Dans l'une il combine, en un
une progression logique en partant du principe qu'il est all des solutions les
moins ralisables celles qui l'taient
cordes,
roue
un
instrument
pour
dot
d'une
avec
friction,
terminer
plusieurs versions d'une courroie de crin qui tourne en faisant vibrer les
nombreuses cordes.
une
de
courroie
rsonance
de
et
ct
de
la
caisse
Un
tel
instrument
du
dessin
ci-dessus ;
elle
provient
manuscrit de
l'Institut de
France.
de la viola organista, ou s'il en fit des modles pouvant fonctionner. Aujour d'hui, avec un moteur lectrique la place d'un moteur utilisant des poids
ou
Il
des
nous
ressorts,
faut
l'instrument
considrer
serait
deux
tudes
sont en
Lonard ;
fait des
humain.
applications
mcanismes
Le premier figure
Lonard essaye Ici sa manire
d'obtenir d'une seule cloche des sons
dans
le
Codex
qui, normalement, auraient d tre produits par quatre cloches diffrentes. La cloche,
dessine dans le Codex Madrid II
cloches.
la cloche
restant immobile. Frappe par des marteaux elle aura des changements de tons comparables ceux d'un orgue.
Document 1974. McGraw-Hill Book Co. (U.K.)
depuis
le temps de
Lonard.
Sous
avec
une
arte
vive
que
frappe
le
Limited,
nes,
S.A.,
18
Nardini
$
A R D
;
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.
.
>
, V'JI
Couch
dans
Hierbe
derrire
la
nes,
qui tiraient parti de la brise lgre. Mais l'enfant, fatigu, avait ferm les yeux et s'tait endormi. C'tait un aprs-midi de mai, l'air
sentait le foin sch, des tribus de
grillons
encore
cachs
dans son
dans
Il
l'herbe
chan
ce
taient l'unisson.
berceau,
mais
n'tait point la maison : grandmre Lucia avait transport le ber ceau sur le pr et s'tait loigne. Dcrivant des cercles de plus en plus troits, le milan tomba du ciel et piqua sur l'enfant. Mais il ne le saisit pas dans ses griffes, ne l'atteignit pas de son bec recourb : agitant ses ailes,
l'oiseau lui ouvrit la bouche de sa
en
balbutia l'enfant
menee, temps du gouvernement des riches et des puissants, cependant que les tours inconfortables sont rempla ces par de somptueux palais.
Lonard arriva Florence en char
Dites
donc,
Matre,
demanda
Messire Pietro, j'ai trouv ces dessins de mon fils. Qu'en pensez-vous ?
que c'tait l son premier souvenir d'enfance, un souvenir qui le poursui vait. Et, pour lui qui tudiait en ce temps-l les lois du vol, le milan tait comme un messager du destin. Combien mystrieux, combien splen
dide le destin de Lonard! N dans une
rette avec son pre, Messire Pietro, qui avait dcid de s'installer dfini tivement dans la ville afin d'y exercer
son mtier de notaire, celui de tous ses
Verrocchio les regarda l'un aprs l'autre, avec une attention toujours
croissante, puis questionna :
anctres. Avec eux voyageait Albiera, la jeune pouse de Messire Pietro, qui
tenait lieu de mre l'enfant.
mais un grand-pre svre; seul son oncle Francesco, de dix-sept ans son an, avait t son vritable compa
De ce premier sjour Florence, nous n'avons aucun souvenir, pas le moindre tmoignage. Nous savons seulement que le pre de Lonard lui fit tudier la musique et la gram maire : la musique consistait ap prendre jouer de la flte, la gram maire apprendre crire. Ma
man Albiera mourut en 1465 et Mes
Moyen
tours
Age,
et des
le
communes
fini.
Le temps des
NARDINI. du Livre
BRUNO
diteur,
International
Florence,
<r
savait ce qu'il ferait une fois adulte. Non pas notaire comme son pre ou le grand-pre Antonio, mais peintre. C'est par hasard que Messire Pietro
avait dcouvert chez son fils cette voca
(ditions
Nardini
et
Giunti-Bemporad
Marzocco,
vivre chez moi et j'en ferai un grand peintre. Le lendemain, le jeune Lonard, accompagn de son pre brusque et bourru, entrait dans la boutique de Verrocchio comme apprenti. Il tait sans inquitude et ne se sentait pas perdu. Face un matre svre, il n'tait pas seul : toute une bande de jeunes lves l'accueillit avec une sym pathie bruyante. C'taient des enfants de son ge, tous semblablement desti ns devenir plus ou moins fameux : les ans se nommaient Sandro Filipepi, dit Botticelli, et Pietro Vannucci, dit le Prugin; parmi les plus jeunes, on distinguait Lorenzo di Credi, Fran
cesco
mone.
Florence 1974). Il a aussi adapt les fables et lgendes dont Lonard de ses carnets, Vinci avait esquiss les motifs dans en deux livres pour les eunes : Ani-
Botticini
et
Francesco
di
Si
une
c'taient des dessins. Et pas du tout mauvais, se dit-il. Ils sont mme plu
tt beaux.
Au milieu
20
mat
actif
et
fbrile
d'une
cration
continuelle,
faisait les travaux les plus humbles, balayait le plancher, lavait les as siettes, ptrissait au mortier les terres de couleur, apprtait ces couleurs, net toyait les pinceaux, posait pour le Matre qui modelait son David, et, surtout, regardait, observait, imitait, afin d'apprendre vite et bien. Un peu plus tard, on l'employa . prparer l'enduit pour les fresques, puis reproduire sur les murs les dessins des cartons, jusqu'au moment o il fut autoris prendre lui-mme les pinceaux pour achever les puvres
tude pour la Madone au chat
ralise pendant la premire priode
florentine de Lonard.
la stupeur de ses camarades d'atelier, le jeune Lonard dessinait souvent de la main gauche et crivait toujours l'envers, de droite gauche, ainsi que font les magiciens. Un jour, au seuil de ses 22 ans, il dcida de s'inscrire la Compagnie
de Saint-Luc, une association d'ar
de Verrocchio.
tistes, et quitta l'atelier de Verrocchio, pour se mettre, comme nous dirions aujourd'hui, son compte. De Laurent le Magnifique, duc de Florence, il
obtint la commande du dessin d'une
Madone,
et,
d'autres
clients,
d'une
Annonciation, d'un Saint Jrme, puis d'une Adoration des Mages ; son pre
geois de Vinci.
Lonard ne refusait aucun travail, tous se mettait srieusement, ft-ce
quelques biographes, Verrocchio prit ses tableaux et les brisa, comme pour marquer qu' partir de ce jour il ne toucherait plus aux couleurs.
Maintes tudes de chevaux de Lo
la roue, dont il fit une espce de monstre fantastique. Et, chaque fois, il cherchait atteindre une perfection
21
Il
lisait
des
livres
d'histoire
et d'art
son
travail
inachev.
Ce sera
chines de guerre.
Il observait les difices tel le
Lonard n'tait pas seulement pein tre : il tait aussi sculpteur et avait
Dme
avait
de
Florence,
une
Verrocchio
boule de
install
norme
model quelques ttes, un chemin de Croix : il modlera plus tard un cheval de proportions gigantesques. De plus, il tait musicien : il jouait de la flte et de la lyre, et, ainsi que le rapportent ses contemporains, chantait comme
un dieu .
et inventait des mcaniques extraor dinaires propres soulever et dpla cer des poids immenses. Il regardait
les oiseaux voler et rvait d'une
Il
scrutait
le
fond
de
la
mer
et
imaginait dj le masque et l'quipe ment des plongeurs sous-marins. Il regardait les hommes leur travail et, anticipant sur notre cyberntique, songeait des machines qui pargne raient aux hommes tant de peine. Il lisait les philosophes anciens et il lui en venait une sagesse profonde et naturelle, qui enthousiasmait ses auditeurs. Il tait pauvre mais, grce
la munificence de ses admirateurs,
22
vers 1481 et qui ne fut jamais achev. (Muse des Offices, Florence.)
parvenait vivre comme un prince : beau, grand, fort il tordait dans ses
mains un fer cheval il tait en
mme temps lgant, dlicat et raffin ; mais il tait surtout bon, dpourvu de toute superbe, toujours prt aider
les autres.
aujourd'hui cologiste, il projetait une cit idale, pleine de verdure et par courue de canaux, avec des rues pas
sant au-dessus ou au-dessous des mai
sons. Il aimait les btes : s'il voyait des oiseaux en cage, il les achetait
pour les librer.
En tout, chez tous, il reconnaissait
les merveilles de l'univers et la
de
A
l'avenir :
trente
le premier citoyen du
il se rend Milan,
un
sculpteur
capable
d'lever
un
la
qu'il
saurait
faire,
et
d'abord
des
machines de guerre : aprs quoi, il dclare qu'il peut, mieux que toute lutre personne, faire de la sculpture, r
23
rochers que l'on conserve Paris et Londres, l'un peint entirement par Lonard, l'autre par lui-mme et son disciple Giovanni De Prdis. Lonard excute galement une Madone pour Mathias Corvin, roi de Hongrie, un
de l'architecture et de la peinture, en
engageant
le
duc
le
mettre
l'preuve. C'tait prendre un gros risque, et Ludovic aurait fort bien pu le faire
tragiquement mutile, la Cne . Ludovic le More avait charg Lo nard de peindre la Dernire Cne (le dernier souper de Jsus et des Ap
tres
du
emprisonner
insolent.
comme
un visionnaire
avant
la
Passion)
des
sur un mur
de
rfectoire
Dominicains
Sainte-Marie-des-Grces.
C'est Milan que Lonard rvla une autre de ses passions secrtes : celle d'entrepreneur de spectacles et, comme nous le dirions par une expres
sion actuelle, de metteur en scne .
vrage. Il en arrivait arrter les gens dans la rue pour bien graver dans son esprit le dtail d'un visage ou d'un geste. Jour et nuit, il dessi
nait et tudiait ses personnages, jus
la
Passion,
Lonard
s'tait propos de
peindre
sept plantes
ciel toile, au
le
dit :
Dans
la
premire,
dans un
tournaient
Stupeur,
incrdulit,
indignation,
milieu des musiques et des danses, cependant que le char du Soleil tran par des chevaux fumants exemple d'automatisme prodigieux traver
sait la scne. Dans le second, un che
voil ce qu'au
val vivant revtu d'caills d'or por tait une tte de blier et une queue de serpent.
Trs tt Lonard fut passionn par l'anatomie du corps humain.
24
(Muse du Louvre.)
Lonard avait une passion secrte : organiser des ftes grand spectacle.
Une occasion lui fut donne pour le mariage
dont nous voyons ici une scne, le char du soleil tran par un cheval fumant. Cette scne
est extraite d'un film tlvis italien de
25
au thme W
Hr
tout fait dtach des passions des disciples.
Mais Lonard, le savant Lo
dcouvrirent dans une cour un im
de Sainte Anne, la Vierge et l'Enfant. La premire version (ci-contre) est connue sous le nom de Carton de Burlington
House , gnralement date
des annes 1498-1499.
nard, avait voulu exprimenter un nouvel enduit constitu par trois cou
ches de stucs diffrents. A la fin, la
mense cheval d'argile : ils ignoraient que c'tait l le modle du monument de Franois Sforza, prt tre fondu; ils ignoraient aussi bien qui tait
Lonard. Et ils s'amusrent le
peinture acheve, alors que tout Milan se pressait dans le rfectoire pour admirer le chef-d'auvre, il s'aperut que les couches de stuc ne suppor taient pas galement partout la tem prature extrieure et comprit que son ne durerait point longtemps. De fait, cinquante ans plus tard, elle
dtruire, De
ans
en
se
dfiant Florence,
Lonard
avec le
leurs
tait dj endommage.
Aussitt ce travail achev, Lonard
s'tait enfui Venise. Les armes
dans sa ville prcd de la renom me qui s'attachait ses Buvres. Il trouva se loger au monastre de la Trs Sainte Annonc^ade, auprs des Serviteurs de Marie, auxquels il avait promis pour leur matre-autel un tableau reprsentant sainte Anne et
la Madone.
du Muse du Louvre (voir page 2). D'une simplicit trompeuse, elle est fate d'une pluie de hachures qui donnent naissance
une impression de profondeur
par Trivulce, taient entres dans Milan, aprs la fuite de Ludovic le More. Quelques arbaltriers gascons
Mais
tout
le
monde
lui demandait
quelque
ouvrage,
chaque institution
26
if-
^h
le recherchait comme correspondant. Le secrtaire de la Rpublique de Florence, Nicolas Machiavel, alla jus
Pendant trois jours, les citoyens de Florence dfilrent comme en proces sion devant ce carton : il y avait par
qu' lui confier la mission de dvier le cours de l'Arno, qui se jette dans
la mer Pise, afin d'affamer les
mi eux le gonfalonier vie de la Rpublique, Pier Soderini, ainsi qu'un jeune sculpteur rentr rcemment de Rome, o il avait model une magni
fique Piet : il se nommait MichelAnge Buonarroti. D'aprs les biographes, la rivalit aurait t grande entre Lonard et Michel-Ange. Elle avait dbut lorsque Soderini avait attribu au jeune Michel-Ange un bloc de marbre gisant depuis plus de soixante ans derrire
impatients : Lonard s'enferma dans une pice du monastre et, en moins d'un mois, l'esquisse du tableau tait
prte.
J* ,fT^'|f#T
*rM*1T
tf*>vlr* *Ht
28
le
Dme
quelque envie.
et ingnieur
gnral .
Florence et
Par
suite, retourn
nomm membre de la commission qui devait juger le David , Michel-Ange n'apprcia gure cette nomination et il y eut quelques mchants propos. Lorsque Soderini offrit Lonard une paroi de la Salle du Conseil au
Lonard avait dessin un engin semblable dont nous montrons ici une maquette ralise
d'aprs ses plans.
Palazzo Vecchio pour qu'il y peigne une bataille, Michel-Ange demanda et obtint le mur d'en face, pour y pein
dre une autre bataille : il en rsulta
une
comptition toute
pacifique. La
grands artistes, au cours duquel, plu tt que de dpasser l'autre, chacun cherchait se dpasser soi-mme. Les cartons de Lonard reprsen tant la bataille d'Anghiari et ceux de Michel-Ange reprsentant un pi
sode de la bataille de Cascina furent
Lisa del Giocondo, la clbre Joconde. Une fois ce tableau achev, il com-
30
\
LONARD ET L'AVIATION
Lonard de Vinci est un des grands
prcurseurs de l'aviation moderne, comme cette double page le montre. Un des grands rves de Lonard
tait de faire voler les hommes
dmon
de la technique
le tenta, en
cygne, un assistant de Lonard, ne parvint pas prendre son vol. Aprs avoir parcouru quelques 'mtres sus
Franais
retournaient de l'autre ct
des Alpes. Lonard se rfugia Vaprio d'Adda, chez son jeune lve Francesco
Melzi.
Pline,
la
formule
d'un
stuc
spcial
le bois
situ au-dessous.
Un grand
d'employer cet encaustique pour sa bataille d'Anghiari. Or, au moment o sa grande peinture tait dj bien
avance et o l'artiste tait en train
de peindre la partie haute de la fres que, le bas tant dj achev, la flamme, trop distante, ne parvint plus
fixer les couleurs.
rage, retrouva ses amis, reprit ses recherches scientifiques, peignit pour le roi quelques Madones, aujourd'hui disparues. Mais les vnements politiques l'obligrent repartir : le fils de
Ludovic le More rentrait Milan avec
cadet de Laurent, l'hbergea dans son palais et lui confia plusieurs travaux : un portrait de femme, des recherches
sur les miroirs, l'assainissement des
Marais Pontins.
Ce fut une nuit tragique : s'avisant que les couleurs commenaient dj couler, Lonard fit ajouter du bois dans l'immense brasier suspendu une poulie. Mais c'tait trop tard : la flamme ne russit pas fixer les cou leurs et, comme elle se trouvait trop prs du mur, elle fit fondre mme la peinture dj sche. En l'espace d'une heure, son chefd'nuvre tait dtruit.
gia Fiesole, chez un ami. Mais une deuxime dconvenue l'y attendait. Aprs des annes d'tude, il avait fabriqu une mystrieuse machine pour voler et tout tait prt pour cette grande exprience.
Les essais eurent lieu sur le mont
L'un des premiers dessins d'avion l'avant. Les ailes pivotant au-dessus de la tte au point m sont souleves l'aide du pied gauche et rabaisses l'aide du pied droit.
de Lonard (1486-1490). L'aviateur
31
la Lombardie, allie au pape. Fran ois Ier, le trs jeune roi, franchit les Alpes et dfit ses adversaires Marignan. Lonard avait quitt Rome, accompagnant Julien de Mdicis qui
commandait
Julien,
o il mourut.
l'arme
pontificale
malade,
s'arrta
Florence,
Roi dire crira plus tard Cellini qu'il ne croyait point qu'il y et au monde un autre homme qui savait autant que Lonard... et que celui-ci tait philosophe sublime. Pour se rendre agrable au roi, Lonard fait le projet d'une merveil
leuse canalisation de la Loire, dessine
son lve fidle Francesco Melzi, l'ar tiste va mettre en ordre tous ses crits,
ses recherches, ses dessins, afin de
il savait que Franois Ier tait grand amateur d'art, il s'y fit accompagner
par ses artistes les plus renomms,
Lonard entre autres.
grand
seront
ouvrage
rsumes
encyclopdique
toutes ses
connais
32
*A
'
'
t&s.
m$.
--<<
ffl
Cette lgende est immortalise par un clbre dessin du peintre franais, Ingres.
^ puis, quand le nom du roi est pro nonc, s'ouvre la poitrine avec ses griffes et en fait jaillir toute une cas
cade de lys de France.
1519,
et,
dans
la
pnombre de sa
chambre, Lonard agonisait. Il croyait voir le roi accourir auprs de lui, le roi arrivait dj dans la cour mais per
sonne n'allait sa rencontre : Lonard
voulait appeler et n'y parvenait pas. Ses lvres parvinrent enfin met tre un son rauque et indistinct. Melzi se prcipita, releva Lonard sur ses oreillers, lui passa un beau vtement, celui-l mme qu'il endossait quand
Franois Ier allait le voir. Et, dans
son dlire, il semblait Lonard que le roi entrait dans sa chambre, s'appro chait, l'embrassait en pleurant.
ru
au
chevet
de
son
Lonard
et
la
34
tude,
les
fltes
bec
ont,
sur
les
Une autre solution ingnieuse trouve par Lonard pour rsoudre le problme
des diffrents tons obtenus grce un seul tambour, telle qu'elle apparat
k *
Sur l'une I y a deux larges fentes sur le ct du tuyau ; sur l'autre, il y a une longue fente mince. Heureuse ment, nous avons un texte explicatif, dans la plus belle calligraphie de Lo nard, allant de droite gauche : Ces
deux fltes ne changent pas leur
1
trois tons.
2
o ,
hauteur de son par bonds, comme le font la plupart des instruments vent,
mais la faon de la voix humaine ;
ceci est obtenu en dplaant la main de haut en bas comme on le fait avec
gage acoustique, atteindre les octaves suprieurs, et dplacer la main de haut en bas ne signifie manifeste ment pas boucher les trous disposs d'avance, mais faire progresser la main le long des fentes pour changer
graduellement de ton, ou, comme on
sur la plupart des tambours dessins par Lonard ; ils ont tous parfaitement fonctionn.
Documents 'du
Londres
Codex
Arundel
British
Museum,
comprhension de cet esprit infatiga ble, si surcharg d'ides neuves, de comparaisons originales et d'inven
tions techniques qu'il ne pouvait que
noter des
ides fugitives,
parfois si
de ses tuyaux glissandos ? Il faut rpondre : dans la voix humaine >, mais j'avoue que j'ai trouv la solution par hasard et qu'elle m'a ensuite t
confirme par les propres crits de
mo Lonard. Le larynx constitue un
brivement que les dtails importants, qu'il considrait videmment comme allant de soi, ne sont ni souligns ni
expliqus dans ses commentaires.
Un des dessins du Codex Madrid II
dle de nos tuyaux glissandos et il est noter que Lonard appelle le larynx voix humaine , appliquant
cette expression au mcanisme qui produit galement la voix. Lonard dessina des larynx et des traches (Collection Windsor) o nous
qui semble tre un jeu de quatre tou ches agissant sur une commande registres qui, son tour, actionne quatre leviers se terminant par des
ttes ovales.
Le tambour ci-dessous appartient la srie dessine par Lonard dans le Codex Arundel. Il s'agit l d'un nouvel essai destin combiner plusieurs
tambours en un seul instrument pour
un accord. en tirer vraisemblablement
A mon avis, ces ttes doivent tre des touffoirs. Le commentaire expli
Il
y a
cependant
:
un
dfaut
dans
notre comparaison
la voix humaine au
Lonard a attri
rtrcissement ou
bu, tort, les changements de ton de l'largissement des anneaux cartila gineux de la trache et n'a pas remar qu la fonction des cordes vocales du -larynx. Cette erreur s'explique sans doute par la difficult technique de
dissquer le larynx qui est petit et fragile. (A ce propos, on pense que
les dessins de Lonard avalent pour
que : Une seule et mme cloche fera l'effet de quatre cloches. Des touches d'orgue, la cloche tant immo
bile et frappe par deux marteaux, elle aura des changements de tons comparables ceux d'un orgue. Ce qui, dans cette explication, est
important sur le plan acoustique, c'est l'indication que la cloche est fixe, qu'elle ne branle pas, qu'elle est dpourvue d'un battant, contrairement aux cloches d'glise, et l'affirmation que sont crs des changements de son , ce qui signifie probablement des changements de hauteur de son
et non de timbre. Ainsi, Lonard dut
pectives
musicales ;
c'est un
Instru
ment qui fonctionne bien (les modles que j'ai construits fonctionnent par faitement) et qui tait calqu sur une
penser que la partie suprieure de la cloche pourvue de zones annulaires produirait des tons de diffrentes hau
teurs s'ils talent lgrement assour
Lonard
fonction.
se trompait sur sa
Nous avons ainsi
Les
Codex
Madrid
ne
renferment
essayait d'obtenir d'un seul instrument ce qui, normalement, ne pouvait tre produit que par plusieurs ou par tout
un jeu d'instruments.
Emanuel Wlntern/tz
35
CODEX
DE
MADRID
Un exemple frappant de la manire dont Lonard passe de l'observation d'un phnomne particulier une loi universelle nous y est donn. Ainsi, il veut tablir la potenzia (c'est--dire la force motrice) d'une srie de jets d'eau giclant par des orifices de mmes dimensions, mais des hauteurs diff rentes, d'un rcipient plein d'eau res
tant au mme niveau. Lonard cons
groupe les ouvrages d'aprs leurs formes et leurs dimensions. Il s'agit trs probablement l d'une rfrence aux manuscrits autographes de Lo
nard lui-mme.
sans cesse plus pouss de la science et de la technique. SI bien que les tudes lonardiennes portent aujour d'hui au premier chef sur les manus crits et les divers travaux scientifiques qu'ils reclent. La publication par les Editions
McGraw-Hill des manuscrits de Ma
plaine de Pise, qui font partie des re cherches de Lonard pour dtourner
de Pise le cours de l'Arno, lors de la
Voici
nomne
comment
:
il
explique
particule
le
ph
d'eau,
guerre avec Florence. On peut les dater de l't 1503. On y voit aussi, la sanguine, des cro
quis de montagnes dont nous avons
chaque
quand elle tombe, n'obit qu' son propre poids, et acquiert une impul sion qui devient force de percussion
si elle rencontre un obstacle sur sa
parl plus haut. Un aspect de l'activit de Lonard, compltement ignor jusqu' la dcou verte de ce Codex, est rvl par les rfrences rptes, autour de novem
bre et dcembre 1504, son travail
trajectoire.
Mais, au fond du rcipient, une parti cule d'eau ne subit pas seulement son
propre poids, mais encore le poids de toutes les particules situes entre elle et la surface. Si bien que, quand les
pour le port et la citadelle de Piombino. Il y a l tous les dessins qui se rap portent directement aux problmes
d'architecture et de fortification.
jets
d'eau
giclent
des
par
leur
orifices
respectifs
hauteurs
diffrentes
la colonne
d'eau
qui
tait
au-dessus
Aussi, plus l'une grandit, plus l'autre diminue, et vice versa. Zammattio sou ligne que la mthode et les conclu sions de Lonard correspondent au thorme nonc en 1738 par Daniel Bernouilli, en d'autres termes, l'qua tion fondamentale de l'hydrodyna mique. Telles sont les conclusions que
Lonard
seule
sur le vol des oiseaux ; des descrip tions qui relvent de problmes de la peinture, des commentaires sur la go mtrie, les proportions naturelles, mille choses encore : une masse prodi
Documents 1974, McGraw-Hill Book Co. (U.K ) Limited, Maidenhead, Angleterre, et Taurus Ediciones, S A , Madrid, Espagne
tait
capable
de
tirer de
la
observation.
y trouve une note d'ores et dj cl bre puisqu'elle a trait la Bataille d'Anghiari , fresque que Lonard de vait excuter pour la grande salle du
Palais Vieux de Florence, qui
Grand Cheval de Milan pour le monument de Francesco Sforza (voir page 37). Ce monument ne fut jamais ralis. Lonard poussa si longtemps ses recherches qu'il se peut que le
Duc ait fait couler des canons dans
ne
survcut
pas,
et
dont
le
carton
le
bronze
les
qu'il
tudes
lui
de
rservait.
Lonard,
Nan
consi
mme est aujourd'hui perdu. Lonard crit : Le vendredi 6 juin 1505, sur le
coup de la treizime heure, j'ai com menc la peinture au Palais Vieux. Au moment o je donnais le premier coup
moins
regorgent de
de pinceau, le temps se gta ; le toc sin sonna pour appeler les gens se
rassembler. Le carton se dchira, l'eau
Madrid couvrent une longue priode, de 1491, date que l'on trouve dans le
fascicule consacr la fonte du monu
Ces
trois
dessins
montrent
le
soin
avec
temps tant ainsi gt ce fut la pluie en grande abondance jusqu'au soir avec un jour sombre comme la nuit. Certains considrent cette proclama
tion comme la marque du dbut de la
trice
de
Lonard,
qui
recouvre
son
rle d'ingnieur gnral , auprs de Csar Borgia, et ses travaux d'in gnieur attach des souverains lo
caux, comme le Duc de Piombino.
ment o
les
con
Suit une longue liste d'ouvrages qu'il possde : 116 titres. C'est la plus longue de celle qu'il ait releve dans ses manuscrits. Elle est pour nous une prcieuse source de renseigne ments sur les auteurs qu'il choisissait. Il existe une autre liste, plus brve, de 50 livres (les titres manquent). Elle
aspects scientifiques, techniques et mcaniques qui requirent l'attention, en liaison avec l'intrt toujours crois sant vou ces domaines l'poque moderne, et avec le dveloppement
couchant sur le ct. (En fait il changera d'avis et dcidera de le mouler la tte en bas. Voir page 38.) Ci-dessus, esquisse du Codex Madrid II : elle indique comment Lonard envisageait le transport de l'norme moule jusqu' la fosse
de coule. Ci-contre, dessin
de Madrid II indiquant
comment le moule devait tre ouvert.
36
1*4 f* s+!i**
<&
il
le More, une lettre remarquable plus d'un titre. Il y offre ses services d'Ingnieur et d'architecte et, la fin de la missive, pour veiller l'intrt de Ludovic, lui suggre d'entreprendre l'rection du cheval de bronze en hommage ternel la bienheureuse mmoire du Seigneur votre pre... . Il fait allusion la statue questre que Ludovic voulait difier l'effigie de son pre, Francesco Sforza. Engag comme ingnieur par Ludovic, Lonard consacra quelque dix annes prparer et tablir les plans de ce monument, trouvant encore le temps de peindre La Cne et de divertir la cour par des spectacles et des ftes. A l'origine, la statue de bronze devait tre grandeur nature, mais la taille du monument augmenta proportion des ambitions et de la puissance de Ludovic. Finalement le cheval seul devait mesurer sept mtres de haut. Il aurait fallu cent tonnes de bronze pour le couler. Jamais aupara vant, pareil monument n'avait t envisag. Pour viter les lignes de soudure qui dfigurent les sta
tues coules en plusieurs pices, Lonard voulait couler
cette gigantesque sculpture en une seule opration. Mais les techniques utilises l'poque ne pouvaient convenir pour une coule unique d'une telle dimension.
(Wiliiftf/rf itfVW"^
-4"
Milan. Mais le cheval ne fut jamais coul. En 1494, le bronze destin au monument fut envoy au beau-frre de Ludovic pour en faire des canons. Des sicles durant, on ne put savoir si Lonard avait ou non rsolu l'incroyable problme pos par la fonte d'une masse aussi norme. La rponse est aujourd'hui fournie par quelque vingt pages du Codex Madrid II, d'une lecture pas sionnante et o l'on peut voir Lonard s'interroger et rfl chir sur ce problme. En fait, ces notes prises par l'artiste sont une sorte de trait sur les problmes de la fonte. k Lonard dessina la pose du cheval. Il en esquissa le r
37
Documents
tirs
de
Lonard
de
Vinci
'
McGraw-Hill
et
Book
Co.
Maidenhead,
Paris
Royaume-Uni,
Robert
Laffont,
Les photos ci-dessus et droite soulignent les similitudes qui existent entre les procds de fonte invents par Lonard et ceux utiliss deux sicles plus tard pour une statue de Louis XIV (en haut) avec son rseau de tuyaux dans lesquels le bronze tait coul. A droite, page du Codex Madrid II ; Lonard y reprsente la fosse de coule destine son cheval ;
ci-dessus,
schma du 1&> sicle
i * vt nr\ *C ?"4 [ H.
(Voir
illustrations
page
prcdente).
k moule. Et ce moule peut tre fait en un jour, crit-il, la moiti du chargement de pltre d'un navire te suffira. Bien. Il envisagea d'abord de raliser la fonte en couchant le
qui
devaient
assembler
le
moule
extrieur.
Le
manuscrit
est plein des ides qui jaillissaient de ce cerveau inventif. Lonard rejeta le procd de fonte traditionnelle dit
cire perdue : un modle en cire est difi autour d'un
noyau d'argile ; on applique alors un moule extrieur ; on chauffe la cire qui commence fondre et s'couler, rem place par le bronze en fusion. Inconvnient majeur de ce procd : le modle original est irrmdiablement perdu. La mthode de Lonard est beaucoup plus complexe. Bien qu'il n'en donne pas une description complte dans le manuscrit de Madrid, on peut la reconstituer approximative
Pleins
d'innombrables
dessins
de
de
chevaux,
Leonard
les
manuscrits
tude
attestent l'inlassable
qu'il Il
poursuivait
et
de
leurs
diffrentes
postures
attitudes.
russit
les esquisser
comme cette tude
on sur
renforce
l'empreinte mle. Le bronze peut alors y tre coul. Tel tait le nouveau systme invent par Lonard. Les circonstances historiques ne lui permirent pas de le mettre
de la
patte antrieure
entirement en pratique.
lui aussi, une triste cible. fin.
d'une
grande
statue
questre
de
Louis
XIV
Paris,
on
utilisa peu prs les mmes procds de moulage et de fonte que ceux invents par Lonard deux sicles plus tt
^Lo^e
New York
tique et culturelle unique en Europe. Et pourtant, on peut s'aventurer dire que la figure de Lonard est une figure tragique. C'tait un homme seul. Enfant naturel, il n'avait pas de famille, pas de statut social. Il voyait s'achever un monde dont les valeurs spirituelles s'croulaient sous la pousse d'vne
Dans la premire dition de ses Vies (1550), Giorgio Vasari lui donne dj toute sa porte et tout son lustre. Trente ans aprs la mort de cet homme exceptionnel, une aurole nimbait dj
son image : ce sont des astres favora
bles qui ont prsid sa naissance et il meurt dans les bras de Franois Ier,
roi de France : Et comme si son mer
veilleux esprit avait compris qu'il ne pouvait recevoir plus grand honneur, il
expira entre les bras du roi. C'est
dlibrment
nations : le
que
l'historien
absolu
invente
rendant
hommage la pense souveraine. Vasari campe un Lonard cin par les sciences, scrutant fas pas
Le lien qui unissait nagure l'homme la cit tait rompu. Le sens civique tait en pleine dcadence. Le pouvoir
politique tait pass en Italie aux mains d'oligarchies puissantes et de tyrans, parfois gniaux et parfois bor ns. L'intellectuel n'est plus le clerc
une espce de mage ou de sorcier : Ses recherches capricieuses le conduisirent la philosophie naturelle,
de
En
il
d'autrefois.
l'poque
de
Lonard,
l'observation
l'volution
assidue
du
des
mouve
Vasari
More,
et des
car
l'poque
et il
les
tait
artistes
courant
c'est un lac qui se considre d'abord et surtout comme un technicien prt offrir ses services qui voudra bien
ajoute
Et
il
se
forma
dans
son
les employer.
man un
Lonard,
par exemple,
de la Corne
religion,
ce
pont,
mais
que
tu
ne
pouvais
le
de lui-mme. Plus tard, en 1568, quand Vasari rdita ses Vies, dans le climat troubl qui suivit le Concile de Trente,
il attnua nettement l'accent mis sur la
(imite
par
l'Espagne
et
l'Autriche)
divinit
Pour lui,
de l'homme, significative
Lonard avait incarn un
Au milieu de ces troubles, Lonard commence par travailler pour les Fran
ais ; il erre ensuite d'une ville ita
Lonard travailla galement pour d'autres souverains. Il entreprit de btir une forteresse pour Csar Borgia
et une cit
le
modle
More.
des
pour
Il
le
duc
plus ou
Ludovic
moins
lgitime
machines
de
sait
de
Milan,
encore
toute
lienne l'autre :
Mantoue, o
Isa
belle d'Est runit une cour splendide ; Urbino, o il est reu par Csar
Borgia ; Rome aussi. Finalement, en 1516,
France, sur l'invitation
construire
modle idal, le type d'homme conu par les philosophes de l'entourage de Laurent le Magnifique. On voit les influences clestes faire pleuvoir les plus grands dons sur les tres humains
par une opration qui semble parfois
moins naturelle que surnaturelle ; alors
s'accumulent,
sans
mesure,
sur
un
ois Ier. Quand il meurt, trois ans plus tard, c'est un homme qui a approch et servi les personnages les plus
veilleux spectacles pour des ftes, des machines pour dtruire l'ennemi, et
peu importe qui sera cet ennemi. En
seul homme, la beaut, la grce, le talent, de telle sorte que, o qu'il se tourne, chacun de ses gestes est si
divin qu'il fait oublier tous
hommes doit rien et rvle l'effort
cette poque d'ailleurs, le politicien n'est gure diffrent de l'ingnieur : il est, lui aussi savant un expert.
Ainsi Machiavel.
les autres
son ce
EUGENIO
GARIN
est
titulaire
de
la
chaire
sur
la
civilisation
de
la
Renaissance
et la pense
sicle.
mdivale,
la
il a
consacr
d'im
du
travaux
culture
Italienne
drobe
toujours.
Aussi,
sa
lgende
40
Photo
Courrier
de
l'Unesco
cours de leurs
mouvements, rendant
ce mouvement plus difficile , il les isola dans une cage annulaire o ils peuvent tourner
librement. Document
graphique du Codex
Atlanticus chiffrant
l'effort
de
traction
exerc par un b
Document
1974.
McGraw-Hill
Book
Co.
pas
le
portrait
que
Lonard
avait
qu'il entend reprsenter s'il veut tre digne de son art. C'est--dire, conna
tre tout ce qui existe en ce monde.
Lonard est, cet gard, parfaite ment clair : le peintre doit tre le matre universel , capable d'imiter par l'art toutes les qualits des formes que produit la nature . Et c'est pourquoi il importe qu'il ait avant ^ tout dans son esprit- , toutes les r
41
k formes ; qu'il connaisse les causes de tout ; que son intelligence matrise les forces et les lments ; qu'il sache fabriquer techniquement toutes ma chines et tous Instruments qui per
mettent de reproduire et de dominer le rel. Le peintre rivalise avec la Nature, proclame Lonard, il en est le
Matre et le Dieu.
humain, pratiqu
il la
faut
avoir
dissection
tre pass matre en anatomie, et de plus avoir tudi les mouvements des
muscles et tout l'ensemble des mouve ments de l'tre vivant.
doctes
rassembls
et
consigns
qu'il
par
scruter ses textures les plus subtiles et, de plus, tous ses mouvements,
toutes ses apparences.
Les manuscrits de Lonard sont de
Lonard
dans
ses singuliers
croire
manus
visait
dans leurs cits, les artistes proches d'une cour ou, du moins, d'un mi lieu particulier. Comme son savoir et les mathmatiques lui sont une patrie, c'est l'univers qu'il a pour patrie.
donne
L'ide n'tait pas neuve. Lonard possdait les encyclopdies du Moyen Age, et \'Histoire Naturelle de Pline, fort clbre pendant la Renaissance. Il connaissait parfaitement ces ouvra
ges et il
au fait de
une
exploration
en
profondeur
des
tres gomtriques dans le grand livre de l'univers. Science et technique n'ont pas de patrie ni d'glise.
Pour comprendre le dtachement de
causes secrtes, des nombres, des mesures, des lois, des forces lmen
ne
l'avoue,
de
taires,
exploration
qui
permet
de
sciences
son poque.
souverains les plus divers, il faut le voir sous cet angle. Et ses secrets n'taient pas, ou pas seulement, des
peintures sublimes : c'taient des ins
tranges
ou
curieux,
seule
fin
de
sa vocation de se vouloir l'interprte et le seigneur de la nature : des instruments ni bons ni mauvais, mais
Il veut restituer ce
rel
transfigur,
renouvel. C'est pourquoi il doit s'en foncer jusqu'aux racines du visible et saisir les effets sensibles que produi sent les mages. Pour obtenir tous les effets pos sibles de la lumire, il faut tudier ce qu'est la lumire elle-mme, les rayons lumineux et leur qualit, les
Et c'est bien l, dans cette abstrac tion de savant et de technicien, que Lonard rejoint Machiavel, conver gence bien plus importante que le sjour, d'ailleurs significatif, qu'ils
firent l'un et l'autre la cour de Csar
Dans
cette
encyclopdie,
tous
les'
chapitres
trouvent tout
naturellement
cette
peinture
qui,
chez
lui,
se
tout l'difice, la science du peintre, qui est pour ainsi dire une mtaphysique
et une morale. Par l'art, en effet, un
nouvel univers nat dans l'univers : le
Il est clair qu'une telle conception, si elle trouve en Lonard une expres sion singulire, ne commence pas avec
lui. Dans les milieux o s'coulent les
Si
Lonard
exalte
le
peintre,
ce
est tou
jours port privilgier, sur le plan de la connaissance, l' et la vue, ainsi que tout ce qui a rapport l'image. : et c'est en termes visuels qu'il exprime ses conceptions. Le talent du peintre se doit d'tre pareil un miroir , et
il lui faut accueillir toutes choses
reu riche
dole
ces
et
Lon
Battista
Alberti ;
leur
mais
vie
hommes
demeurrent
qualits et essences profondes et aux structures gomtriques lmentaires, lesquelles se situent aux racines de l'exprimentation et permettent de la comprendre. D'o la valeur des ma thmatiques face aux sens ( aucune investigation humaine ne saurait tre
dite science vritable, sauf si elle
La clbre machine aiguiser les aiguilles, dessine par Lonard sur une page du Codex Atlanticus. Il esprait que cette machine lui rapporterait 60000 ducats par
an , mais il semble qu'elle jamais construite. ne fut
passe par l'investigation mathmati que ). D'o la valeur philoso phique de la peinture. 0ui mprise la peinture n'aime point la philoso phie... La peinture est elle-mme philo sophie. La meilleure preuve c'est qu'elle saisit le mouvement des corps
42
dans la spontanit de leurs actions ; et la philosophie de mme... Ces deux aspects de l'activit humaine, savoir et faire, voir et crer ne peuvent donc tre spa rs : le cercle science-technique-art, voir-faire, est essentiellement unitaire. Crer et fabriquer des machines, pour Lonard, c'est poser plusieurs problmes : 1) l'impossibilit de dis socier le moment technique et le moment scientifique, li la struc ture mathmatique de toutes choses;
2) l'ide gnrale que le squelette des choses peut tre rduit un modle mcanique ; 3) la liaison profonde entre vie et mcanique ; 4) la recher che de modles sur le plan de l'opti que ( l' dans ses activits, se trompe moins que tout autre sens ).
On le voit, si l'intrt de Lonard
pour la machine est trs fort, on se tromperait lourdement si on n'intgrait cet intrt dans la conception que Lo
nard a du mond : la machine n'est
qu'un moyen entre la vie vivante telle qu'on l'exprimente telle qu'on la
voit et les causes mathmati
ques qui rgissent tout, les lois qui s'expriment par ds nombres, des figu
res et des corps gomtriques. Il s'ensuit que, sur la base des lois ainsi dcouvertes, on pourra non seu lement construire ( d'abord mentale-
Lonard
carnets
nombre
a
de
rempli
trs
ses
grand
d'un
dessins,
VS
Photos O Institut de France, Pari!
depures
Cit
et
de
.
plans
sa
un
de
d'architecture
idale
de manuscrit
pour
Dans
l'Institut
France,
Lonard
Paris,
crit
(manuscrit
B).
qu'un
edifice
se
devrait
de
. Ce
toujours
bien
detacher
souci
s'accompagne
d'en faciliter
d'une
volont
paratrait pas dmode dans une exploitation agricole du 20e sicle (ci-dessous, dessin d'un manuscrit de l'Institut de France). Le foin entass dans le grenier est conduit vers les mangeoires grce des entonnoirs troits en haut et larges au-dessus de la mangeoire . Il envisagea la construction d'une curie de prs de 70 mtres de long et capable d'abriter cent vingt-huit chevaux.
l'accs
par
des
escaliers
privs
et
bien
disposs
un
immeuble
et,
ci-dessus,
escalier
la
en
colimaon
ideale .
et
Dans
o
le
Codex
Madrid
et
II.
abondent etudes
esquisses
architecturales.
Leonard a applique ce
principe
et
la
des
dgagements
privs
d'un
de
l'escalier
construction
chteau
lieux
la
fort,
au
pour
maitre des
toute
permettre
de
contrler
forteresse
ment, puis avec les mains ) des ma chines merveilleuses, mais aussi faire
des expriences visibles grce des
ouvres d'art cratrices d'harmonies
en bas, maquette moderne de cette cit ralise d'aprs les plans de Lonard et conserve Milan. Commentant son plan,
Lonard crit : Dans les rues hautes
bien proportionnes ). On retrouve ainsi l'unit profonde de l'encyclopdie de Lonard, chez qui il
serait absurde de sparer science,
technique
circuler
les
de
charrettes
la
et
chargements
Pour
utilitaires
des
population.
et
Vasari tait justement de rompre, ou plutt de mal comprendre, ce nbud. Il per dait du mme coup la signification d'une muvre qui, la fin, lui paraissait
osciller entre folie et incohrence. Il
et
art.
L'erreur
de
iniMQaQ
et si
les
tonnantes,
que
ses
mains,
si
caprices
Or c'tait la
centre
recherche
Incessante
d'un
unificateur
l'exprience humaine, d'un sens des choses, d'une place de l'homme dans le monde ; c'tait le dpart inquiet
d'une re nouvelle ; c'tait une manire
toute neuve d'entendre l'art et la
science.
ces dessins d'tranges machines et d'anatomies subtiles, tous marqus d'une grce recherche, chacune des pages manuscrites de Lonard est vri tablement tmoignage et symbole, non seulement de tout ce que l'humanit rve et poursuit depuis toujours, mais aussi, d'une faon tout fait nouvelle, de concevoir la tche des hommes : une qute sans fin pour matriser une ralit fuyante. Et c'est dessein que l'on a insist ici sur le raffinement extrme (qu'il s'agisse de son criture ou de son indignation contre les gens de lettres), d'un homme qui tait lui-mme
qu'est la marque, et le secret, de l'actualit de Lonard : avoir compris et exprim, avec une efficacit singu lire, l'inscurit nigmatique de l'homme, le mystre de sa condition et
de son destin, au moment mme o
paraissent imprvues
excute par un savant suisse contemporain, D. F. Stiissi, a prouv que les plans taient techniquement ralisables.
Photo
Milan
. "*V* v^TOflf
T)
Muse
des
44
LA
Rflexions
GLOIRE DE
sur la peinture
rvles par
le Codex Madrid II
PEINDRE
Photo Anderson-Giraudon, Pans
Les conceptions de Lonard sur l'art se trouvent exposes dans les ides qu'il nota
entre 1491 et 1505 dans le Codex Madrid II.
LES membres qui ne sont pas en mouvement doivent. tre dessins sans faire saillir les muscles.
intrt considrable.
Elle claire
Paris (1513-1514), ces attaques apparaissent comme des critiques de nus peints par Michel-Ange pour la chapelle Sixtine Rome. Ci-dessus, nu la sanguine excut par Lonard
vers 1503-1504. Ci-dessus droite, Adam et Eve chasss du Paradis, dtail d'une
dernier Leonardo : A study m Chronology and Style (Lonard tude chronologique et stylistique) a paru en 1973 aux Editions Thames and Hudson, Londres. Il est professeur d'histoire de l'art l'Univer sit de Californie, Los Angeles (Etats-Unis). L'article ci-dessus est inspir d'un chapitre de son livre Notes on Painting in the Madrid Manuscripts (Notes sur la peinture des Manuscrits de Madrid), qui a paru en italien dans son ouvrage sur Lonard de Vinci publi en 1968 par les Editions Giunti-Barbera, Florence.
45
Regard de l'ange de la Vierge aux rochers, oeuvre que Lonard peignit Milan (Muse du Louvre).
peinture commence vers 1501, laquelle Lonard travailla plus de quatre ans (Muse du Louvre).
libre, abrge,
qui
laisse
le
champ
libre
crivit cette rflexion parmi d'autres. Toutes nous renvoient l'cho des trouvailles inhrentes aux thories artistiques
du Cinquecento (notre 16e sicle). Ce n'est plus dsormais l'apparence des choses que
s'attache Lonard mais leur structure ; il en est donc
Les notes sur la peinture du second manuscrit de Madrid ne traitent pas seulement de la forme humaine mais aussi des problmes de la lumire, de l'ombre et de la couleur. Sur l'une des pages, Lonard runit deux pro blmes majeurs de la vision picturale : la reprsentation de la couleur en perspective , c'est--dire de la couleur des objets modifie par l'atmosphre environnante et qui varie donc en intensit selon la distance des objets et
le mouvement des Dans le mme personnages. ces si problmes sont tudis manuscrit,
venu un dessin qui fait fi des modles ariens pour treindre la forme : une forme que dfinissent les contours
prcis et les hachures qui la cernent avec une souplesse calcule. Ce n'est plus la grce florentine de la fin du Quattrocento, mais un sens des proportions, d'accent plus hroque, plus herculen, que refltent les tudes anato-
plus
longuement
mais,
de
alors
faon
que
la
perspective
qu'on ne
de
la
abstraite
peut
l'expliquer que
dans
le
langage du
diagramme,
pour le
donns
miques de Lonard, celles des guerriers de sa Bataille d'Anghiari, qui semblent s'accorder hommage silencieux
Masaccio l'exemple qu'avait donn le jeune MichelAnge avec son David de 1501. La forme s'exprime par le style, et par style, j'entends non seulement l'art de Vinci, mais sa pense, telle qu'elle s'exprime par des mots, car il y a une troite affinit entre ses crits et ses dessins. Un texte dj connu en fait foi. Dans ce texte, Lonard dit au peintre comment fixer l'image des formes humaines en mouvement en ne mettant en 0uvre que des lignes essentielles : en somme, une manire de stnographie. Pour faire une tte , dit Vinci, tracez un O, pour un bras, une ligne droite ou courbe, et faites de mme pour les jambes et le buste, et de retour la maison, mettez ces notes pour mmoire en forme parfaite.
Pour nous, nul besoin de la transcription de ces notes
mouvement des personnages des exemples sont par de rapides notations du corps humain.
Certaines d'entre elles rappellent les croquis pour la Bataille d'Anghiari dessins d'une nergie proche de la frnsie, jets d'un seul trait violent ainsi du croquis
de la collection Windsor, o Lonard juxtapose le hurle ment expressif des hommes et des btes : lions et chevaux.
Il s'agit l d'une pense jete sur le papier plus que du cheminement d'une ide de composition : ce qu'il cherche, c'est rendre la bestialit humaine dans la guerre.
Dans le second manuscrit de Madrid, on peut voir
quel point l'optique est troitement lie la peinture. Un exemple : La surface de tout corps obscur participe de la couleur de l'objet qui lui est oppos. Mais les motifs verts prairies par exemple, et autres choses du mme
genre
artistique,
doivent tre
disposs,
pour
l'accommodement
sorte
pour mmoire en forme parfaite , bien au contraire, notre uil est capable de saisir l'lan qui a guid la main de
l'artiste et sans conteste il est sduit par le signe ,
que les ombres qui participent de la couleur de ce motif ne perdent pas leur qualit et paraissent tre l'ombre
d'un corps autre que vert ; car si tu poses un rouge
-'
w^4
W^B I M
k %-,
. , ..
t^
H
46
Sourire de la Joconde.
Regard de Saint Jean-Baptiste, peinture de Lonard excute vers 1509 (Muse du Louvre).
Regard de la Belle Ferronnire, portrait de femme dont la clbrit est aujourd'hui clipse par celle de la Joconde.
LA
GRACE
lumineux
de
face
l'ombre
du
verte,
vert.
cette
ombre
deviendra
l'ombre
vritable
Plus frappant encore, le conseil donn au peintre de juxtaposer les couleurs pour l'accommodement artis tique afin d'atteindre une harmonie, suscite seu lement si la couleur de l'objet est conserve dans son
ombre, la vraie ombre dit Lonard ; et si le peintre vite ce que Lonard nomme des ombres trs mau vaises , c'est--dire celles qui subissent le reflet d'un autre objet de couleur diffrente : ainsi d'un objet vert
D'o l'tonnante parent des divers visages qu'il peignit, et dont la macrophotographie rvle, notamment dans le regard et le sourire, l'unit de conception. A la vigueur du model s'allient la profondeur du regard ( la macrophotographie montre que les yeux sont excuts par passages de plans de plus en plus sombres) et le singulier, le mystrieux sourire (celui de la Joconde a inspir des pages de commentaires).
Dans le Codex Madrid II, Lonard conseille
qui vient produire une ombre rougetre. Tous les lments de la peinture de Vinci se trouvent dans les thories exposes dans le manuscrit de Madrid.
Outre les notes sur la forme et la couleur, il faut tudier
au peintre un subtil fondu des ombres, la grce des ombres graduellement prives de contours trops nets , livrant par l le secret de l'expression si dlicatement nuance
Aprs l'an 1500, il se soucie avant tout du jeu de la lumire et de l'ombre sur les objets en plein air, aussi tient-il compte de la couleur et des reflets. La lumire devient le vhicule qui fond les lments du paysage en
un passage harmonieux d'une couleur l'autre. C'est ce que Vinci appelle la grce . Le corps humain devient, lui aussi, partie du paysage. (On ne peut s'empcher de penser la Joconde, la Vierge et Sainte-Anne, Lda.) Il est donc soumis aux , phnomnes de rflexion, de rfraction, et au jeu rci- proque des ombres colores, comme c'est le cas de r
Le sourire de la
Belle Ferronnire.
47
n'importe quel objet plac sous la lumire du ciel. Ce qui se produit sous la projection d'un toit se vrifie aussi sous la projection du menton dans un visage humain. L'une des plus belles observations de Vinci est celle qu'il a faite sur la faon dont le visage doit tre reprsent. Il conseille au peintre de composer le dcor de faon crer les effets de sfumato les plus dlicats dans les
leons de peintre n'ont pas la raideur de l'enseignement acadmique mais la fracheur d'une rvlation. Assez de commentaires, d'explications, d'interprtations. La parole de Vinci nous atteint avec une prcision math matique, et pourtant elle nous rvle un espace qui s'ouvre
au-del de ses tableaux mmes.
maisons
qui
Ce que je veux te rappeler, en ce qui concerne les visages, c'est que tu dois considrer comment, diverses distances, diverses qualits des ombres se perdent et que seules demeurent quelques taches principales, telles la
cavit de l'eil et autres choses semblables ; et finalement
bordent la rue, par o pntre la lumire ; une lumire faite d'air sans clat, diffuse et dore comme celle de Giorgione. La lumire , dit Lonard, aboutit sur le pav de
la rue et rebondit par rverbration sur les parties ombreu
parce
que
les
lumires qui
sont
ses
des
visages,
de cette
les
clairant
du ciel
considrablement.
dlimite les toits,
Le
qui
faisceau
lumire
surplombent la rue, et le rayon lumineux claire jusqu'au voisinage ou presque de la naissance des ombres
qui se trouvent sous les lments du visage, et ainsi peu
peu
va
se
changeant
en
clart,
jusqu'
finir
sur
le
menton avec les ombres insensibles de chaque ct. On admet volontiers que Lonard tait insensible la
couleur et que, pour lui, la gloire de la peinture rside dans le fait qu'elle est capable de reproduire le model. Or la chronologie de ses notes sur la peinture montre que. cela peut, la rigueur, s'appliquer la premire priode
des dveloppements thoriques, quand son art tait encore li l'enseignement de l'cole florentine du Quattrocento. Mais, aprs 1500, ses observations sur la couleur se
font de plus en plus aigus, si bien que ses thories ne sauraient s'appliquer aucune des muvres qui sont parvenues jusqu' nous. Qu'il suffise de mentionner cer
tains effets de lumire violette, au coucher du soleil ;
une
lumire
qu'il
dit
tre
qui rend
la campagne
de
la
couleur
du
lis
La beaut de la couleur , conclut Lonard, tient aux lumires essentielles. La lumire est prise comme symbole de la vrit, et la vrit des couleurs , c'est leur beaut rvle par la lumire. Ici, comme maintes fois ailleurs, ce qui nous fascine c'est ce que les Anglais voquent lorsqu'ils parlent de l'imprvisible Lonard . Ce Lonard qu'on ne saurait deviner parce que ses notes ne sont rien d'autre que l'enregistrement d'une pense mobile, si bien que ses
ftyH*i&<
Tourbillons, ellipse, lunules : toute la giration vgtale dans ce bouquet d'herbes et de corolles.
Dtail d'une tude
de
Ritchie Calder,
Leonardo
qui
sont moyennes,
sont
absorbes par l'obscurit. Si bien qu' une certaine dis tance, les qualits et l'intensit des lumires et des ombres principales sont absorbes, et tout se confond
en une ombre moyenne. Et voil pourquoi les arbres et tous les objets paraissent, une certaine distance, plus
sombres que s'ils se trouvaient proches de l'lil. A partir de cette obscurit, l'air qui s'interpose entre l'il et l'objet
rend cet objet plus clair, d'une teinte se rapprochant du bleu. Mais il bleuit plutt dans les sombres que dans les clairs, o la vrit des couleurs est plus visible.
Carlo Pedrettl
Dessin de cheval hennissant, par Lonard, pour la Bataille d'Anghiari (1504), euvre disparue, et dont le carton mme s'est perdu. Mais quantit de dessins d'tudes que Lonard fit pour cette fresque sont parvenus jusqu' nous.
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kKf
*H/rtA
ktlD ...
.t .
j-
passionn Lonard.
Il
les
saisissait partout
dans la nature. Il rapprochait les tourbillons d'eau, respiration cosmique de l'ocan , du lac de sang se ramifiant dans le corps humain. Il a rapproch l'eau et la chevelure. Observe le
mouvement de la surface de l'eau, comme
il ressemble la chevelure, qui a deux mouvements, dont l'un vient du poids des cheveux,
l'autre des courbes des boucles.
Ainsi
l'eau
ses
boucles
tourbillonnantes,
Ci-dessus
Tourbillons
et
courants
MANUSCRITS
DE
LEONARD
DE VINCI
(Suite de la page 7)
jusqu'
envisager
une
publication
complte des indits. Mais Libri le comte Libri, il est titr a de singu
lires faiblesses. Il ne peut rsister
l'Institut
de parer dans la mesure du possi ble aux mutilations provoques j>ar la regrettable intervention de Pompo Loni : dans la masse de papiers et de cahiers de Lonard, il avait ras sembl de manire passablement arbitraire ce qui, selon lui, tait relatif ' la mcanique.
de
France,
il
en
subtilise
certaines
pages. Soins jaloux d'un savant qui se veut seul dpositaire des originaux ? Que non pas I Libri excelle en faire commerce. C'est ainsi que certaines pages des manuscrits parviendront en Angleterre ; c'est ainsi qu'un peu plus tard le petit Codex, ou recueil sur le Vol des oiseaux , est acquis pour 4 000 lires par le comte Manzoni, qui
le cdera ultrieurement l'minent
Ce dessin du Codex Atlanticus laisse
En guise de support aux feuillets originaux, Pompo Loni avait utilis de larges feuilles d'un papier blanc assez pais (exactement du format
Atlas, 0,65 m sur 0,94 m, d'o la dno mination : Codex Atlanticus). Les feuil lets originaux de Lonard taient de plus petites dimensions ; dessins et textes taient souvent tracs en pleine page. Certains de ces feuillets n'avaient t utiliss par Lonard qu'au recto, et parfois ne portaient au verso que quelques notes ou croquis...
crits parisiens . Libri se dfend comme un beau diable, mais les preu
ves sont crasantes. Il est condamn,
penser que Lonard Imaginait une forme de ski nautique. Quoiqu'il en soit, ces
chaussures flottantes et les btons ne
furent jamais construits et nous ne savons pas quel matriau il comptait utiliser pour leur permettre de flotter.
que Pompo Loni jugeait ngligea bles I Si bien qu'il collait le feuillet original au support. Quand Lonard
avait dessin et crit sur le verso et
que Sabatchnikof, pour- sa part, consi gne le Vol des oiseaux la Biblio thque de Turin, o il est encore. La relation de tant d'alas pourrait s'arrter l si, tout rcemment, une
et
le recto, Loni pratiquait, dans le sup port, une fentre qui permettait de voir et le recto et le verso. Quand Lonard avait utilis des feuilles de grand for mat, Loni les pliait en deux et collait
le verso d'une des moitis, tout en
nouvelle
verser le
inoue
n'tait
de la
venue
boule-_
On
monde
culture.
annonait officiellement en 1967 que deux Codex de Lonard, que l'on croyait perdus, venaient d'tre retrou
cherch
nale de
retrouver
les
manuscrits,
pratiquant une fentre dans le support. Tel tait le traitement barbare que Loni infligea aux manuscrits. Il eut de tristes consquences : disparition d'un grand nombre de versos portant des textes autographes de Lonard ; disparition des marges encolles dans le support, marges dans lesquelles
existaient textes ou dtails des des
nuscrits perdus sans remde. Au 20e sicle, des rudits tentrent leur
tour des recherches. Rien. Ce fut en
Une fois encore, on put retrouver la filire. On savait qu'aprs la mort de Pompo Lonl, une partie de l'ensem ble des manuscrits de Lonard qu'il dtenait avait t vendue en Espagne. L'un des acqureurs tait probable
ment Juan de Espina, collectionneur madrilne. Entre 1620 et 1630, le roi
1964 qu'un eminent spcialiste fran ais de Lonard, Andr Corbeau, signala qu'il tait certain que les
manuscrits taient bien la Biblioth
que de Madrid et qu'en fait ils taient mal rpertoris au catalogue. L-des
sus, les bibliothcaires se remirent
l'ouvrage. Au
dbut de
1965,
Ramn
de renaissance. Les techniques les plus modernes furent employes Grottaferrata. Les originaux de Lo, nard furent lavs dans des prpara tions qui leur assurent dsormais une
meilleure rsistance aux atteintes du
Carducci,
pour
taient venus
maintes
chez
Espina
collections.
L'un et merveilles,
ment
restaur,
une
dition
en
fac-
Espina tait mort en 1642, lguant au roi d'Espagne tous ses trsors, dont les deux recueils de Lonard qui entr rent ainsi la Bibliothque du Palais, laquelle devait constituer, autour de 1830, le fonds de la Bibliothque Natio nale nouvellement cre. Il est plus que probable que les deux Codex
retrouvs en 1967 ne sont autres que
l'tude
de
Lonard,
ces
manuscrits
simil de qualit parfaite a t aussitt entreprise en Italie (en effet, il est hors de question de livrer l'original pour consultation). Les premiers volumes en ont dj paru, et la Commission Nationale Vincienne poursuit l'impres sion fac-simil, issue d'une technique
raffine et confie aux ditions GiuntiBarbera de Florence. Le document
Il importe enfin de signaler ce qu'il est peine exagr de tenir pour une'
autre dcouverte , bien qu'elle ait
trait l'un des recueils de Lonard fort connu : le Codex Atlanticus de la
qui
l'hritage autographe
de
Lonard,
et
En
deux autographes de Lonard de Vinci. Mais aucun des spcialistes qui en demandrent communication ne put les obtenir, car aux cotes indiques, on ne trouvait pas les autographes de Lonard, mais un recueil de Ptrarque et une glose de Giustinlano. A la fin du 19e sicle, un bibliophile
florentin, Tammazo de Marins, avait
Montini, alors archevque de Milan, et aujourd'hui le pape Paul VI, tait entre prise la restauration Intgrale du Codex Atlanticus. Les responsables de la Bibliothque Ambrosienne confirent donc le prcieux recueil aux spcialis
tes du monastre de Grottaferrata,
prs de Rome. Il s'agissait d'un travail conservatoire, mais bien plus encore
50
Vient de paratre
Trois sicles
I674
naissance en
d'hydrologie
scientifique
123 pages 25 F. Quadrilingue : franais, anglais, espagnol, russe.
Lonard de Vinci pensait que les
eaux des mers taient issues de
Trois sicles d'hydrologie scientifique Tres siglos de hidrologa cientfica Tpn BCKa nayMHOM rtupojiorHH
Cet ouvrage retrace l'volution de l'hydrologie et marque la fin de la rcente Dcennie hydrologique internationale lance par
l'Unesco en 1965.
l'intrieur de
la
terre
et
s'levaient
Nouveau de
manuel
l'Unesco
pour
Les Chinois ont enregistr des donnes mtorologiques (pluies, neige, vents) qui remontent aussi loin que le 2e millnaire avant
notre re ; en l'an 1000 av. J.-C. ils
l'enseignement
Ces quelques exemples tmoignent de la place que l'eau a tenue dans la proccupation des hommes travers l'histoire et dans le dveloppement des civilisations. Toutefois, en tant que science, l'hydrologie a pris
des sciences
Nouvelle dition du best-seller de
304 pages - 32 F.
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nente); Zahranicni Literatura, 1 1 Soukenicka, Prague 1. Pour la Slovaquie seulement : Alfa Verlag ubhshers,
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MAURICE. Port-Louis. Nalanda Co. Ltd., 30, Bourbon Street MEXIQUE. CILA (Centro inter americano
BP 1164, Lom; Librairie Moderne, BP 777, Lom. TUNISIE. Socit tunisienne de diffusion, 5, avenue de Carthage, Tunis. TURQUIE. Librairie Hachette, 469 Istiklal Caddesi; Beyoglu, Istanbul. U.R.S.S. Mezhdunarodnaja Kniga, Moscou, G-200. URUGUAY. Editorial Losada Uruguaya, S.A. Librera Losada, Maldo-
Harb Street, Tahrir Square, Le Caire; Librairie Kasr El Nil, 38, rue Kasr El Nil, Le Caire. ESPAGNE. Toutes les publications y compris le Courrier : Ediciones Iberoamericanas, S.A., calle de Oate, 15, Madrid 20; Distribucin de Publicaciones del Consejo Superior
VIT-NAM.
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Mestm Trg.
26,
Ljubhana.
RP.
DU
ZAIRE.
La
de Investigaciones Cientficas, Vitrubio 16, Madrid 6; Librera del Consejo Superior de Investigaciones Cien tficas, Egipciacas. 1 5, Barcelona. Pour le Courrier
MONACO.
British
Library,
30,
boulevard
'
0 ||'J
J^l
5*
,Xxxv
\\\\
de
Vinci,
montre
les
nouveaux projets de
moulins vent excuts
voiles
tourner
conues
pour
horizontalement.
En marge. Lonard a
Giustizia [ Florence]
peuvent servir faire
ce moulin. >
Document
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1974,
et
McGrw-H,,
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Edi-
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