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MARILYN MONROE

Soy egosta, impaciente y un poco insegura. Cometo errores, estoy fuera de control, y a veces, hasta difcil de manejar. Pero si no me puedes manejar en mi peor momento, entonces seguramente no me mereces en lo mejor. M. M.

Biografa Marilyn Monroe, de verdadero nombre Norma Jean Baker (o Norma Jean Mortenson, apellido de su padrastro), naci el 1 de junio de 1926 en Los ngeles, en el estado norteamericano de California. Hija de Gladys Baker, quien nunca le comunic la identidad de su padre, su primera infancia fue muy dura. Su madre la dej en manos de un matrimonio amigo hasta que cumpli siete aos; entonces se la llev a vivir consigo. Pero un ao ms tarde Gladys fue internada en un sanatorio psiquitrico en el que se le diagnostic una esquizofrenia paranoide, enfermedad que luego Marilyn creera haber heredado, especialmente cuando era internada por sus frecuentes depresiones. Su infancia y adolescencia transcurrieron entre un orfanato (en el que ingres a la edad de nueve aos y trabaj como ayudante de cocina), la casa de sus abuelos y las de varias familias que la adoptaron. En una de estas casas de acogida sufri al parecer abusos sexuales por parte del cabeza de familia cuando contaba ocho aos. Nada haca pensar que Norma Jean tuviera una futura carrera como actriz, ni tan siquiera el hecho de que su madre, una mujer extraordinariamente atractiva, hubiera trabajado durante un tiempo como montadora de negativo en Consolidated Film Industries. Marcada por la inestabilidad emocional y la pobreza, a los diecisis aos, tras abandonar sus estudios, se emple en una planta de construccin de aviones. En la misma fbrica conoci a un mecnico de 21 aos, James Dougherty, con quien contrajo matrimonio el 19 de junio de 1942 y de quien se divorciara cuatro aos despus. De modelo a actriz. En 1946 un fotgrafo de modas la descubri y la convenci de que se hiciera modelo. As, la an llamada Norma Jean comenz su carrera como modelo bajo la tutela de la agente Emmeline Snively, que le sugiri cambiar el color de su cabello, que era castao de nacimiento, por el caracterstico rubio platino, realizando un sinfn de campaas publicitarias, siendo muy recordadas las que hizo para anunciar trajes de bao. Paralelamente, su carcter inquieto y deseoso siempre de adquirir

nuevos conocimientos la llev a tomar clases de arte dramtico en el Actor's Lab de Hollywood y a asistir a cursos de literatura en la Universidad de Los ngeles (UCLA). El rostro de la modelo comenzaba a ser muy conocido. Sus innumerables trabajos publicitarios hicieron que en 1947 el magnate Howard Hughes, propietario de la compaa cinematogrfica R.K.O., le ofreciera hacer unas pruebas de pantalla con el objeto de saber si poda dar juego ante una cmara cinematogrfica; pero Norma Jean prefiri aceptar una oferta de la 20th Century Fox para trabajar unos meses como actriz de reparto. Intervino en tres pelculas olvidables en los que no fue debidamente acreditada, y ya entonces se verific el cambio de nombre: Norma Jean pas a llamarse Marilyn Monroe. Uno de sus primeros papeles era de figurante entre una multitud; se trataba de la pelcula de Frederick Hugh Herbert Scudda Hoo!. Un ao despus la Fox rehus renovarle el contrato, por lo que acept uno nuevo de parecidas caractersticas en Columbia. Para esta compaa actu en la comedia musical Ladies of the chorus (1948), de Phil Karlson. Marilyn era una modesta bailarina de striptease. Para preparar este papel recibi lecciones del director musical de la Columbia, Fred Karger, con quien se cree que mantuvo relaciones ntimas. Al ao siguiente particip en el que sera el penltimo filme de los hermanos Marx. En la pelcula, Marilyn contone sus caderas con tanta donosura que Groucho, que interpretaba al detective Sam Grunion, manifest por ella con su proverbial histrionismo un bullicioso deseo. A continuacin consigui, ya para la productora Metro Goldwyn Mayer, un papel breve pero de suma importancia para su futuro como actriz: en el excelente thriller de John Huston La jungla de asfalto (The Asphalt Jungle, 1950), interpretaba con bastante soltura a ngela, la amante de un gngster al que acaba por traicionar. El siempre atento Joseph L. Mankiewicz, que haba iniciado su carrera como realizador cuatro aos antes, repar en la joven Marilyn y le ofreci otro pequeo pero suculento papel en su melodrama Eva al desnudo (All About Eve, 1950). En esta pelcula interpretaba a una superficial aspirante a actriz en lo que podramos calificar como uno de los primeros papeles que respondan al estereotipo que ms tarde se creara de ella. Estrella de la comedia. Pero el filme realmente importante de ese ao fue la comedia de enredo Me siento rejuvenecer de Howard Hawks, director que supo extraer lo mejor de Marilyn Monroe. En esta comedia, haca el papel de una secretaria rubia y tonta junto a dos verdaderos monstruos del gnero, fue en esta comedia donde la actriz dio lo mejor de s misma. En 1953 iba a hacer las primeras tres pelculas en que su contribucin era importante. En primer lugar, Nigara, un filme de suspense a lo Hitchcock que no era el tipo de produccin idnea para la actriz. Mucho ms importante, ya que tal vez es el ttulo que marca el inicio de Marilyn Monroe como estrella y como mito sexual, es Los caballeros las prefieren rubias de Howard Hawks. Los caballeros las prefieren rubias, basada en una ingeniosa novela de Anita Loos, contaba la historia del enfrentamiento de dos coristas, una morena, la turgente Jane Russell, y otra rubia, Marilyn, que tratan de cazar a uno de los solterones ms

deseados y ricos de Amrica. En esta pelcula, Marilyn demostr que era, adems de una buena actriz de comedia, una notable cantante y bailarina, con un estilo personal y muy sugestivo. Convertida en menos de un ao en una de las estrellas ms rutilantes del firmamento cinematogrfico hollywoodiense, el 14 de enero de 1954 contrajo matrimonio con el mtico jugador de bisbol Joe DiMaggio, uno de los primeros deportistas estadounidenses cuya popularidad era comparable a la de una estrella del cine. La boda fue uno de los acontecimientos sociales ms sonados de ese ao, pero slo unos meses despus, el 27 de octubre, DiMaggio y Marilyn se divorciaron. A pesar de ello, y segn el testimonio de amigos de la actriz, Joe DiMaggio fue, de los tres maridos que tuvo, el nico al que quiso realmente. Cinematogrficamente hablando, 1954 no fue un gran ao si se compara con el precedente o con los siguientes. Particip en dos ttulos; el primero fue un peculiar cruce entre el melodrama y el western que dirigi Otto Preminger, Ro sin retorno (River of no return), un buen filme coprotagonizado con Robert Mitchum en el que Marilyn no brill especialmente. El segundo, la comedia musical Luces de candilejas (There's no business like show business), realizada por Walter Lang, result de un nivel muy inferior a las que haba protagonizado el ao anterior. En la cumbre. Pese a los xitos profesionales que haba obtenido en poco tiempo, su vida personal no era nada satisfactoria. Adems del reciente fracaso sentimental con DiMaggio, no cesaba de luchar para demostrar que era algo ms que una cara y una figura bonitas. Cuanto ms se converta en una sex-symbol, ms intentaba no sucumbir a la conformista imagen que proyectaba. El acoso al que era sometida por parte de los directivos de las productoras era constante. Si en sus filmes ella atraa al hombre con su cuerpo y su inocente encanto, en la vida se jactaba de no haber aceptado nunca acostarse con los productores y jefes de los estudios, algo que a buen seguro le habra facilitado las cosas para conseguir mejores papeles, sobre todo en los inicios de su carrera. Por otra parte, su arraigado complejo de nulidad intelectual, seguramente causado por haber abandonado pronto los estudios, la llev a nuevas actividades. Las dos pelculas en las que intervino a continuacin, aunque excelentes, presentaban al personaje que deba interpretar como alguien con ms de un paralelismo con esa otra Marilyn de la vida real. Tanto en La tentacin vive arriba (The seven year itch, 1955), de Billy Wilder, como en Bus Stop (1956), de Joshua Logan, Marilyn llev a cabo dos interpretaciones estupendas. Pero el gran pblico, en lugar de cambiar la idea que tena de la actriz fijndose en su capacidad interpretativa, todava la encasillaba ms, debido a que eran papeles similares a la imagen que desde los estudios se haba dado de ella. La presin habitual a la que se someta a una gran estrella, el menosprecio que senta que le profesaban algunos profesionales de la industria y el descontento consigo misma no tardaron en hacer mella en Marilyn. Su comportamiento en los rodajes era cada da ms problemtico, con frecuentes impuntualidades, excusas para

intempestivas ausencias y malas relaciones con actores y tcnicos. Por esta poca comenz a tomarse perodos de descanso en clnicas debido a las depresiones en que cada vez con mayor frecuencia se vea sumida. Con todo, segua estando en el ojo del huracn, siendo el objeto preferido de la prensa; pero tambin ello resultaba frustrante. Aceptaba conceder una entrevista a la espera de que algn periodista se interesara por sus inquietudes intelectuales, por lo que lea o por el tipo de pelculas que le gustara interpretar, pero lo nico que encontraba sistemticamente eran burdas cuestiones de tocador. Algunas de sus respuestas de entonces se convirtieron en clebres, como cuando asegur que no usaba ropa interior o que para dormir slo se pona Chanel n. 5. As es que, inconscientemente o no, la propia Marilyn terminaba contribuyendo a consolidar la percepcin que de ella tena la gente. Nuevos rumbos. En 1956 fue un ao crucial en su vida, ya que el 29 de junio se cas con el dramaturgo Arthur Miller, para lo que debi convertirse previamente al judasmo. Este enlace fue ms sorprendente si cabe para el pblico y la prensa que el de DiMaggio. Miller, escritor y dramaturgo serio, proveniente de la lite intelectual juda, de posiciones ideolgicas abiertamente izquierdistas, se casaba con una mujer que supuestamente era la anttesis: superficial, frvola, sin ideas propias y que apareca habitualmente en las portadas de la prensa amarilla. Y quienes le auguraron lo peor, acertaron, ya que este tercer y ltimo matrimonio fue un nuevo fracaso personal. La desenfadada e ingenua Marilyn Monroe no congeni con el exclusivo crculo de intelectuales neoyorquinos en que se desenvolva Miller, y a pesar de que no se divorciaron hasta enero de 1961, pronto se distanciaron de forma irremediable. Entretanto, Marilyn haba puesto en marcha un nuevo proyecto que causaba el recelo de los jefes de los estudios: su propia productora. Cansada del maltrato y el desprecio, en 1957 viaj a Gran Bretaa para protagonizar y producir El prncipe y la corista (The Prince and the Showgirl), nueva variacin algo ms dramtica del tema de Los caballeros las prefieren rubias y Cmo casarse con un millonario. Como director y partenaire suyo Marilyn eligi al shakesperiano y muy britnico Laurence Olivier. El rodaje fue, como vena siendo habitual, algo turbulento, con enfrentamientos con Olivier, retrasos, pastillas y alcohol. Curiosamente la crtica especializada, que ya haba destacado su buen hacer como actriz dramtica en Bus Stop, fue unnime al sealar que la espontaneidad y el encanto de Marilyn haban eclipsado a Olivier, aunque fue inmisericorde con la pelcula. De regreso a Estados Unidos, volvieron a surgir los problemas, las inseguridades y los temores de Marilyn: un matrimonio que ya no funcionaba; unos estudios cada vez ms refractarios a contratarla, por extrao que esto pudiera parecer dada su inmensa popularidad; nuevas depresiones; nuevas estancias en sanatorios o clnicas de descanso, y dos nuevos factores, o cuando menos ms acentuados: el consumo de alcohol y de pldoras, en especial somnferos. En su siguiente pelcula, Con faldas y a lo loco (Some like it hot, 1959), genial y mordaz comedia sobre el amor y el transexualismo en que volvi a dirigirla Billy Wilder, el rodaje se convirti en un verdadero suplicio. En sus memorias, Wilder lo recordara

como la experiencia ms traumtica de su carrera debido al imprevisible comportamiento de la actriz, que nunca llegaba a la hora o que, simplemente, tena que repetir hasta 65 veces un plano en el que tan slo tena una frase. No obstante, y gracias en cierto modo a la buena qumica que haba con los otros dos actores principales, Tony Curtis y Jack Lemmon, el resultado final fue satisfactorio; el trabajo de Marilyn sera premiado en 1960 con un nuevo Globo de Oro, esta vez en la categora de mejor actriz de comedia o musical. En 1960, coprotagoniz junto al actor francs Yves Montand el film de George Cukor El multimillonario (Lets make love). Aunque con un planteamiento habitual en la filmografa de Monroe (chica humilde pero con ansias de superacin que encuentra el amor en un hombre rico), Cukor imprimi al argumento un mayor acento dramtico. Era una produccin suntuosa, correctamente realizada, y con un buen trabajo de la pareja protagonista, pero aun as haba algo en el conjunto que no termin de funcionar. Durante el rodaje, Monroe y Montand tuvieron un romance que no pas a mayores. Marilyn se enamor del actor, pero para Montand no era ms que una aventura. Una vez ms, la mujer ms deseada del mundo no encontraba o tena dificultades para conservar un amor. Un triste final. Su ltima aparicin cinematogrfica, si descontamos la incompleta y no estrenada pelcula de Cukor Somethings got to give, fue para muchos crticos y aficionados el mejor trabajo de cuantos realiz Marilyn Monroe. Vidas rebeldes (The Misfits, 1961), de John Huston y con guin del an marido de Marilyn, Arthur Miller, era un filme elegaco, tocado con la rara cualidad de lo irrepetible, que una en la pantalla a tres grandes actores, Clark Gable, Montgomery Clift y Marilyn Monroe, tres estrellas que adems estaban atravesando por distintos motivos unos momentos personales especialmente delicados. Una historia de perdedores, tan del gusto de Huston, que en un ltimo crepsculo encontrarn al menos un lugar donde poder descansar y compartir sus experiencias con alguien. Intensa y emotiva, quiz este papel fue el mejor regalo que pudo hacer a Marilyn Arthur Miller, con quin se divorciara poco despus, el da 21 de enero de 1961, justo una semana antes del estreno de Vidas rebeldes. Su sentida interpretacin de la divorciada Roslyn Taber, que encuentra un nuevo amor en el personaje que encarna Gable, volvi a ser destacada en 1962 con un nuevo Globo de Oro. Los ltimos meses de la vida de Marilyn presentan una serie de zonas oscuras que probablemente nunca lleguen a esclarecerse, como su relacin con el entonces presidente de Estados Unidos, John Fitzgerald Kennedy, que parece probado que fue de naturaleza ntima, o ms tarde con el hermano de ste, el senador Robert Kennedy, en la que algunos indicios pueden hacer pensar que fue tan slo de amistad. De cualquier modo, los nombres de ambos aparecieron entonces y siguen apareciendo hoy en el asunto de la muerte por suicidio de la actriz, que falleci el 5 de agosto de 1962 a causa de una sobredosis de barbitricos en su casa de Brentwood, California. Su muerte. A las 3 de la madrugada, la seora Murray, su ama de llaves, la encontr en la cama en una postura extraa, con el telfono fuertemente aferrado en una de sus manos y las luces encendidas. Un frasco vaco de Nembutal encima de la mesilla

atestiguaba la ingestin masiva de pastillas por parte de la estrella. El mdico forense certific su muerte y expres su convencimiento de que se trataba de un suicidio. En aos posteriores, una autntica industria del escndalo, de la que formaran parte la prensa amarilla, la de extrema derecha y un Norman Mailer arruinado y angustiosamente necesitado de dinero, especularon incansablemente sobre la relacin entre su muerte y los hermanos Kennedy. No era la primera vez que haba ingerido una sobredosis de barbitricos combinada con alcohol: exactamente lo mismo haba ocurrido en la primavera del ao anterior, poco despus de la separacin de Miller y del estreno de Vidas rebeldes. La polica, extraamente, no revel el nombre de la sustancia que haba tomado Marilyn, e incaut y rehus hacer pblicas las cintas magnetofnicas de la compaa de telfonos en que estaban grabadas las llamadas que efectu la noche de su muerte. Esto no hizo ms que confirmar las sospechas de que Marilyn llam a alguien en busca de ayuda, alguien cuya alta posicin pblica no le permita afrontar el escndalo que hubiera supuesto verse envuelto en semejante asunto. Pese a la infinidad de biografas y libros que sobre ella se han escrito (incluyendo su autobiografa, aparecida pstumamente en 1974), en los que se ha podido percibir esa otra Marilyn que no se ajusta al tpico, an hoy sigue apareciendo en primer lugar, o en un lugar muy destacado, en toda clase de rankings ms o menos frvolos: en 1995 fue votada por los lectores de la revista inglesa Empire como la actriz cinematogrfica ms sexy de todos los tiempos; la misma revista, en 1997, la situaba como la octava estrella del cine (masculina y femenina) ms grande de todos los tiempos; y en 1999, la americana People Magazine la consideraba la mujer ms sexy del siglo. En definitiva, a pesar de los denodados intentos que Marilyn Monroe llev a cabo en vida para ser considerada de manera distinta a como se la vea, difcilmente desaparecer nunca de la imaginacin colectiva como uno de los conos erticos del siglo XX. La imagen de La tentacin vive arriba, con blusa y falda plisada blanca que se le levantan y agitan cuando pasa sobre un respiradero del metro de Nueva York, ha quedado indisociablemente unida a su nombre. Su desaparicin en plena juventud, y en la cumbre de su fama como actriz y como mito ertico vivo, no hizo ms que acrecentar la leyenda. 2. DATOS RELEVANTES Marilyn Monroe no tuvo una vida fcil, y menos una infancia feliz. Marilyn se convirti en un personaje, y acab con su persona, afirma Cabrera1, por lo que la actriz nunca pudo ser lo que ella quera ser. Su vida estaba rodeada de flashes y de periodistas, ella slo saba leer guiones cinematogrficos y hacerse fotos. Cabrera define a Marilyn como una persona que tena una personalidad borderline, al lmite. El Doctor nos explica que la actriz era una mujer con una afectividad errtica, con crisis de irritabilidad, con problemas de adiccin a sustancias, con gran angustia
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Jos Cabrera Doctor en Medicina y Especialista en Psiquiatra y Criminologa, colaborador en varios programas de televisin como 'Cuarto Milenio',

interior, ocasionales estados depresivos. Los motivos por los que Marilyn padeca este trastorno lmite se debe a que tuvo una infancia terrible en la que no tuvo ni padre ni madre, ni amor. La actriz se pas toda su vida de orfelinato en orfelinato. La madre de Marilyn acab encerrada en un psiquitrico y nunca se enter de que muri su hija. Abusaba de somnferos y grababa sus angustias en una grabadora. Es bueno saber que en los aos 50 y 60 la terapia que se aplicaba a Marilyn no era la psicoterapia psicoanaltica que en nuestros das haba sido de gran ayuda para la actriz. El Doctor. Greenson fue uno de los psiquiatras de la actriz. En aquella poca se abusaba mucho de la terapia del dilogo y los diarios junto con los somnferos. Marilyn grababa todas sus angustias en una grabadora, costumbre muy extendida en EE.UU, que posteriormente era escuchado por su psiquiatra. Cabrera nos cuenta que hoy en da la actriz habra sido tratada con "antidepresivos permanentes con lo que hubiese llevado una vida ms estable de lo que hizo". Buscaba una figura de padre en todas sus parejas Por todos es sabido que Marilyn no tuvo suerte en el amor. Tuvo varias relaciones, entre ellas con Arthur Miller que ni apareci en su funeral. El nico hombre que la quiso de verdad fue el jugador de bisbol, DiMaggio. Debido a su carencia en la infancia de ese amor de padre, la actriz buscaba en los hombres una "figura paterna". Marilyn busco a ese padre que nunca tuvo en sus parejas durante toda su corta vida y en todos los lugares. Adems, Cabrera puntualiza que "todos los hombres buscaban en ella ms que una inteligencia, un cuerpo".

Robert Kennedy estuvo con Marilyn horas antes de su muerte El misterio que rodea la muerte de Marilyn se hace eco de un hecho ocurrido el mismo da de su muerte. Robert Kennedy, el hermano del entonces presidente de EE.UU John.F.Kennedy, visit esa tarde a la actriz "a objeto de que ella le entregara los diarios" que ella misma escriba, "era una bomba de relojera", exclama el Doctor Cabrera. Por ese motivo hay sospechas importantes por parte del FBI de que alg pas esa tarde. Cabrera nos cuenta que "en aquella poca a muy poca gente le interesaba que Marilyn estuviera viva", porque saba cosas de alcoba que a nadie le interesaba que se supieran, sobre todo de su relacin con los Kennedy. "El FBI la llevaba siguiendo aos porque tena amigos comunistas". El directo del FBI, el famoso Edgar Hoover que "estaba obsesionado con ella" porque la vea como un peligro para la seguridad nacional. Cabrera comenta que pareca que "a todo el mundo le vino bien la muerte de Marilyn". Pero, cmo una actriz de Hollywood como Marilyn supona una amenaza para el Estado? La respuesta que el Doctor Cabrera nos da es que "Marilyn era una mujer sin

control emocional". Cuando cant el cumpleaos feliz a John.F.Kennedy estaba completamente borracha, por lo que "era una mujer que en cualquier momento poda haber hecho cualquier declaracin explosiva a un diario y hundir a la presidencia". La verdad sobre la desesperada vida de Marilyn Monroe Un libro intent reconstruir la obsesiva relacin que mantena con su psiclogo Relata cmo fueron las sesiones ms sinceras de la actriz. El francs Michel Schneider intenta rehabilitar el verdadero rostro de Marilyn Monroe reconstruyendo al mito en sus momentos ms inermes, durante sus encuentros con el que fuera su ltimo psicoanalista, en la novela ltimas sesiones con Marilyn. Norma Jean Baker, la nia que sufra de constante abandono, se invent una mscara, la de Marilyn Monroe, para lograr ser amada. Se trat de un disfraz que se volvi en su contra al convertirla en un ilusorio objeto de deseo de fragilidad extrema y virtudes ignoradas que no pudo huir de un trgico final. A medio camino entre la novela y el ensayo, ltimas sesiones con Marilyn (Alfaguara) retrata la compleja relacin entre la actriz y su psicoanalista Ralph Greenson, historia que sobrepas todos los cdigos deontolgicos hasta convertirse para ella en una dependencia psicolgica y emocional, explica a Efe el tambin psicoanalista y escritor Michel Schneider, autor de esta novela. La historia Schneider imagin lo que se dijo en aquellas sesiones a partir de las anotaciones que Greenson obligaba a tomar a Marilyn, como haca con todos sus pacientes, de las declaraciones ms ntimas que la estrella dio a la prensa o de los artculos que el psicoanalista public tras la extraa muerte de la actriz. De esta forma, el escritor accedi a la persona que se esconda tras la rubia sexual y encantadora que gustaba de encandilar a los hombres, al pblico y a los cineastas: La irreparable sensacin de abandono que le procur la ausencia de su madre desde los primeros momentos de su vida obligaron a Marilyn a querer existir a travs de la mirada de los otros, su mxima ilusin era la de existir para alguien, argumenta el francs. Y es que la razn por la que la figura de Marilyn sigue fascinando a jvenes y mujeres, ms all de ser objeto de deseo masculino, es para el escritor el hecho de que en ella confluye una encrucijada de varios mitos: La mujer de tremenda belleza pero mal querida, la de la celebridad con muerte trgica o la de la persona que logra el xito a pesar de lastrar una infancia tortuosa. La extraa relacin con su psiclogo Monroe lleg a Greenson a travs de la recomendacin de quien era su psicoanalista en Nueva York, que pregunt a su colega de los ngeles si se hara cargo de un caso especialmente difcil. Sin dar nombres, describi a una mujer en crisis total, con

peligro de autodestruccin por el abuso de drogas y medicamentos. Bajo una ansiedad paroxstica y que revela una personalidad frgil. Y Greenson acept. Para hablar con Marilyn no era necesario llamar a su secretaria, ni a su agente, ni a su abogado. Se llamaba a su psiquiatra, lleg a afirmar George Cukor. La relacin entre paciente y mdico era tan estrecha. l cometi el error de querer ser su protector, su Pigmalin, comenta Michel Schneider- que se lleg a insinuar la posible implicacin de Greenson en la muerte de Marilyn, en agosto de 1962, y demuestra que la fascinacin que Norma Jean poda ejercer sobre un hombre era igual o superior a la que suscitaba Monroe en el resto del planeta. Marilyn Monroe desde el manicomio Fotograma de The Misfits, la ltima pelcula completa de Marilyn Monroe, 1960. (Wikimedia Commons) . Luego de terminada la accidentada filmacin de The Misfits (Vidas Rebeldes) en el desierto de Nevada, Marilyn concret su anunciado divorcio del dramaturgo Henry Miller, quien haba escrito adems el guion de la pelcula. Fue un rpido trmite el 20 de enero de 1961. Mientras el invierno se abata sobre Nueva York y el estreno de la pelcula era acogido con poco favorables comentarios, Marilyn fue sumindose en una aciaga brecha anmica a la par que acrecentaba su abuso de sedantes. La gravedad de su estado alarm a su psicoanalista Marianne Kris quien sugiri el internamiento psiquitrico por riesgo suicida. El domingo 5 de febrero Marilyn Monroe, firmando como Faye Miller para evitar la publicidad, acept ingresar a la clnica Payne Whitney, la divisin psiquitrica del Hospital de Nueva York, adscrito a la Universidad de Cornell. Si haba imaginado una estancia de reposo y propiciatoria de tranquilidad, lo que encontr Marilyn result diametralmente opuesto: fue instalada en un cuarto de aislamiento, cerrada con llave y destinada a los pacientes ms perturbados. Marilyn reaccion aterrorizada, temi desquiciarse totalmente como haba sucedido con Gladys, su madre biolgica, y golpe atronadoramente la puerta hasta lacerarse las manos, lo que aparentemente confirm al personal del pabelln la gravedad de su desequilibrio. Al da siguiente, el joven mdico interno que pas visita a la paciente Marilyn seal la rotura en la ventanilla de la puerta cerrada y le pregunt por qu razn se senta tan desdichada. Su respuesta fue: He estado pagando una fortuna a los mejores psiquiatras para averiguarlo y ahora Ud. me lo pregunta a m. Marilyn permaneci pocos das all. Cuando se le permiti por fin hacer llamadas telefnicas apel a diversos amigos pero quien tom cartas en el asunto fue Joe DiMaggio, el famoso jugador de bisbol de quien se haba divorciado en 1954 tras un brevsimo enlace, y que viaj desde Florida en su auxilio. Juntos decidieron que su atencin continuase en el Centro Mdico Presbiteriano de la Universidad de Columbia, donde fue internada hasta el mes de marzo (por 23 das) y donde recibi las constantes visitas de Joe.

De esta temporada es la carta que envi a su psicoanalista en Hollywood, Los ngeles, Ralph Greenson, narrndole sus experiencias recientes de internamiento psiquitrico y que reproducimos con excepcin de escasos fragmentos:
Estimado Dr. Greenson: En este preciso instante, al asomarme a la ventana del hospital donde la nieve lo ha cubierto todo, de pronto todo aparece de un verde apagado. Hay hierba y unos arbustos raquticos, aunque los rboles me dan cierta esperanzay las ramas peladas prometen que tal vez habr primavera y tal vez esperanzas. Ha visto ya Vidas Rebeldes? En una secuencia es posible que note lo desnudo y extrao que un rbol puede ser para m. No s si en la pantalla sale as Algunas de las elecciones que hicieron con respecto a las tomas no me gustan. Al empezar a escribir esta carta, a eso de las cuatro, estaba llorando. No s muy bien por qu. Anoche tampoco pude pegar ojo. A veces me pregunto cundo es de noche. Para m la noche casi no existe Todo parece un da largo y horrible. De todas formas, me he propuesto ser constructiva y he empezado a leer las cartas de Sigmund Freud. Al abrir el libro, vi la foto de Freud en el interior en la pgina opuesta a la del ttulo, y se me cayeron las lgrimas. Pareca muy deprimido (seguramente la foto fue tomada en los ltimos das de su vida), como si hubiera muerto con una decepcin. () En Payne Whitney no hubo empata, ejerci sobre m un efecto terrible. Me metieron en una celda (me refiero a bloques de cemento y todo eso) para pacientes muy perturbados, deprimidos, salvo que yo senta que estaba en una especie de crcel por un delito que no haba cometido. All reina una inhumanidad arcaica. Me preguntaban por qu no era feliz all (todo estaba bajo llave, cosas como la luz elctrica, los cajones de las cmodas, los cuartos de bao, los armarios, los barrotes disimulados en las ventanas y las puertas tienen ventanas, para que los pacientes resulten visibles en todo momento. Adems en las paredes an se ven la violencia y las marcas de los pacientes anteriores). Respond. Bueno, si me gustara estar aqu, estara loca! Haba mujeres que gritaban en las celdas Supongo que gritaban cuando la vida se les volva insoportable, y en momentos como se yo pensaba que algn psiquiatra tena que hablar con ellas, para aliviar aunque slo fuera momentneamente su dolor y su sufrimiento. Creo que ellos (los mdicos) podran aprender algo, pero slo les interesa lo que estudiaron en los libros. Tal vez pudieran descubrir muchas ms cosas en un ser humano que ha sufrido toda su vida. Tengo la impresin de que ms bien buscaban la disciplina, y que dejaban que sus pacientes siguieran los pasos de los pacientes que se haban dado por vencidos.

Escritos de Marilyn desde el psiquitrico


El primer da me relacion con una paciente. Me pregunt por qu estaba tan triste y me sugiri que llamara a un amigo y que no estuviera tan sola. Le respond que me haban dicho que en esa planta no haba telfono. Hablando de plantas, estn todas cerradas con llave. Nadie puede entrar ni salir. Ella

pareci impresionada y me dijo: Yo te llevar hasta el telfono, y mientras haca cola esperando que me tocara el turno, observ a un guardin (porque llevaba puesto un uniforme gris remendado), y cuando me acercaba al telfono, l lo apart con el brazo y dijo muy serio: Usted no puede usar el telfono. Por cierto, se jactan de tener un ambiente hogareo. Les pregunt (a los mdicos) porqu suponan semejante cosa. Me respondieron: Bueno, en el sexto piso tenemos muebles modernos y alfombras de pared a pared. () pero como estn tratando con seres humanos, les pregunt cmo era posible que no pudieran comprender el interior de un ser humano. La chica que me habl del telfono pareca una criatura pattica e indefinida. Despus me dijo sobre la actitud del guardin: No saba que pudieran hacer eso, y agreg: Yo estoy aqu por mis problemas mentales me cort el cuello varias veces y me abr las venas, y me lo explic tres o cuatro veces. Bueno, los hombres viajan a la luna pero no parecen interesados en el corazn humano. An as, uno puede cambiarlos, a los hombres, pero no lo hace Dicho sea de paso, se era el tema original de Vidas Rebeldes, aunque nadie capt ese aspecto. En parte, supongo, por los cambios del guin y por algunas distorsiones en la direccin. (Esta maana, 2 de marzo) Anoche tampoco dorm. Ayer me olvid de decirle algo. Cuando me metieron en la primera habitacin en el sexto piso, no me dijeron que era una planta de enfermos psiquitricos. La doctora Kris dijo que vendra al da siguiente. La enfermera apareci despues de que el mdico, un psiquiatra, me sometiera a un examen fsico que inclua el examen de los pechos para saber si haba bultos. Me opuse, aunque no violentamente; slo le expliqu que el mdico que me haba llevado hasta all, un hombre estpido llamado doctor Lipkin, ya me haba hecho un examen fsico completo menos de treinta horas antes. Pero cuando lleg la enfermera me di cuenta que no haba forma de tocar el timbre o de alcanzar una luz para llamarla. Le pregunt porqu eso era as, y algunas otras cosas, y dijo que aquello era una planta psiquitrica. Cuando sali me vest y fue entonces cuando la chica del vestbulo me habl del telfono. () Despus de que la chica me hablara y me contara lo que se haba hecho, volv a mi dormitorio sabiendo que me haban mentido con respecto al telfono y me sent en la cama intentando imaginar qu habra hecho si me hubieran dado esta situacin para improvisar una actuacin. As que me imagin que era una rueda chirriante a la que se le pone grasa. Reconozco que era un chirrido fuerte, pero saqu la idea de una pelcula que hice una vez, titulada Niebla en el alma. Cog una silla un poco pesada y la tir contra el cristal, a propsito y fue difcil hacerlo, porque nunca en mi vida haba roto nada. Fueron necesarios varios golpes para que el cristal quedara hecho aicos, y me fui con el cristal escondido en la mano y me sent en la cama a esperar que vinieran. Aparecieron, y les dije: Si van a tratarme como a una loca, voy a comportarme como una loca. Reconozco que lo otro fue una cursilera, pero en la pelcula lo hice realmente, con la diferencia de que era una hoja de afeitar. Les aclar que si no me dejaban salir me hara dao, que era lo que menos pensaba hacer en ese momento, ya que como usted sabe, doctor Greenson, soy una actriz y nunca me hara una marca ni me hara dao, soy as de vanidosa.

En ningn caso colabor con ellos porque no poda creer lo que estaban haciendo. Me pidieron que me levantara despacio y yo me negu a moverme, me qued sentada en la cama as que me cogieron por los brazos y las piernas, dos hombres robustos y dos mujeres robustas, y me llevaron hasta el sptimo piso en el ascensor. Debo decir que al menos tuvieron la decencia de trasladarme boca abajo. Me qued quieta durante todo el camino y luego me pusieron en la celda de la que habl y esa mujer que pareca un buey, una de esas robustas, dijo: Date un bao. Le dije que acababa de tomar uno en el sexto piso. Me dijo muy seria: Cuando cambias de piso tienes que darte otro bao. El hombre que dirige el lugar, que parece un director de una escuela secundaria, aunque la doctora Kris lo nombra como el administrador, pudo hablar conmigo, y me hizo preguntas como si fuera un analista. Me dijo que yo era una chica muy enferma, y que haba estado muy enferma durante muchos aos. Desprecia a sus pacientes. Me pregunt cmo poda trabajar cuando estaba deprimida. Me pregunt si eso se interpona en mi trabajo. Era muy firme y decidido en la forma de hablar. En realidad, ms que preguntar, afirmaba, as que que le contest: No le parece que tal vez Greta Garbo, Charlie Chaplin e Ingrid Bergman se sentan deprimidos cuando trabajaban? Es como decir que un jugador como DiMaggio no poda pegarle a la pelota cuando estaba deprimido. Vaya tontera. () Creo que ser mejor que me detenga aqu, porque usted tiene otras cosas que hacer, pero gracias por escucharme un rato.

El 5 de agosto de 1962, la actriz estadounidense Marilyn Monroe, el gran mito ertico de los aos cincuenta, fue hallada muerta en su casa de Hollywood. Aunque el forense dictamin que la actriz se haba suicidado con una sobredosis de somnferos, las causas de su muerte permanecen an confusas; se apreciaron algunas contradicciones en el informe mdico de su trgico fin. Las dificultades profesionales y su agitada vida sentimental parecieron estar en el origen de su muerte. En cualquier caso, la jovialidad y el vivir desenfrenado y despreocupado que muchas veces haba representado en el cine y fuera de l se corresponden poco con el verdadero perfil de su vida, marcada por las contradicciones y los complejos de una niez y una juventud desgraciadas, seguidas despus de un xito arrollador al que no supo hacer frente, ni siquiera cuando crey encontrar, junto a personalidades como Arthur Miller, la estabilidad y la seguridad que persigui durante toda su vida. Los ltimos meses de la vida de Marilyn presentan una serie de zonas oscuras que probablemente nunca lleguen a esclarecerse, como su relacin con el entonces presidente de Estados Unidos, John Fitzgerald Kennedy, que parece probado que fue de naturaleza ntima, o ms tarde con el hermano de ste, el senador Robert Kennedy, en la que algunos indicios pueden hacer pensar que fue tan slo de amistad. En la pelcula de intriga Niebla en el alma Marilyn estuvo verdaderamente esplndida en su papel de Nell, una niera perturbada que haba intentado suicidarse en el pasado y que, desesperada y medio loca tras haber perdido a su gran amor, se disfraza ahora con las joyas de su seora para seducir a un atractivo piloto. La nia a la que

debe cuidar aquella noche, Benny, frustra sus planes, por lo que la alucinada muchacha la amenaza primero con destriparla con tanta facilidad como a una mueca, y luego la amordaza y la ata a la cama. En esta sdica y desquiciada relacin con la pequea, Marilyn dio muestras de una convincente crueldad que, al tiempo que desvelaba sus excelentes dotes dramticas, tal vez le trajo a la memoria los horrores sufridos durante su propia infancia. Fue sin duda uno de los mejores papeles de su carrera. 3. DEFECACIONES DE PERLS a. Caca de Gallina: Cuanto ms se converta en una sex-symbol, ms intentaba no sucumbir a la conformista imagen que proyectaba. b. Caca de Toro: el matrimonio que tuvo con Di Maggio, donde se presentaba como un amor que segua latente (comentario realizado por sus ms allegados) c. Caca de Elefante: como cuando asegur que no usaba ropa interior o que para dormir slo se pona Chanel n. 5. As es que, inconscientemente o no, la propia Marilyn terminaba contribuyendo a consolidar la percepcin que de ella tena la gente. 4. LAS TRES ZONAS a. Real: la jovialidad y el vivir desenfrenado y despreocupado que muchas veces haba representado en el cine y fuera de l se corresponden poco con el verdadero perfil de su vida b. Imaginario: en una pelcula a la cual presentaba un papel muy similar a su vida, que hacan calificarla como el estereotipo que ms tarde se creara de ella: forma de vivir, sus aspiraciones, sus sueos y metas antes de convertirse en la sex symbol ms cotizada de su poca c. Simblico: Marilyn Monroe quera demostrar que no slo era una persona atractiva, sino que tambin tena la necesidad de mostrar al mundo que ella lea, estudiaba y quera ser considerada como un personaje ntegro para no ser sealada como simple pantalla, actitud que la haca inmensamente infeliz. 5. Mecanismos de defensa: Uno de los ms impactantes fue el de jactarse de no haber aceptado nunca acostarse con los productores y jefes de los estudios, as como tambin el haber tenido un romance con personajes del mbito poltico como Kennedy (ambos hermanos) Otro mecanismo de defensa para poder aceptar sus constantes crisis emocionales es de atribuir la internacin en un sanatorio psiquitrico a su madre biolgica, a la que se le diagnostic una esquizofrenia paranoide.

6. Pensamiento automtico irracional Sus constantes internaciones clnicas por depresin atribuirlas a la esquizofrenia paranoide de su madre. 7. Patrones de comunicacin Marilyn mostraba un patrn evasivo, donde ella mostraba la cara que otros queran ver de ella, no obstante ella tena la necesidad de que las personas la vean como una persona normal, con sueos y metas totalmente diferentes a lo que la cinematografa queran que vieran de ella, por tal razn, slo qued como una sex symbol en la historia. 8. Creencias subyacentes 9. Proceso afectivo social Carente de afecto desde muy pequea, sin saber el nombre del padre, abandonada por su madre desde pequea, visit muchos hogares sustitutos, violada, no querida, no valorada como persona, con ttulo o etiquetada de sex symbol, con carencias afectivas muy fuertes.

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