INTRODUCCIN El trabajo de investigacin que realizamos acerca de INCA DANZA del Centro Poblado Menor de Santo Toribio de la Punta;

es con la nica finalidad de dar ha conocer valorar y difundir las costumbres de este pueblo olvidado, la danza se encuentra en proceso de extincin y/o tiende a desparecer en el futuro. En este contexto nosotros nos propusimos ha realizar el trabajo encargado y sobre todo tambin va ha enriquecer nuestros conocimientos. Si bien es cierto hay una frase que dice: Primero lo nuestro despus el resto, en este sentido nosotros nos debemos preocupar en difundir primero lo nuestro a sabiendas que somos ricos en cultura, costumbres, tradiciones y ms que todo en danzas folklricas. El estudio del mencionado trabajo nos va a permitir revalorar nuestro folklore local y reafirmar nuestra identidad, pues en ellos se describen hechos y actitudes mitolgicas, como es el caso del Inca Danza, donde se manifiesta la escenificacin de la captura del Inca Atahualpa, por los Espaoles, esta danza se tiene practicando de generacin en generacin, sin ampliar sus fronteras o sin encontrar mayor cobertura a nivel regional.

Nosotros como docentes debemos transmitir la existencia de esta danza, que an todava se mantiene viva y ser efectos multiplicadores para su difusin, somos conscientes que no es trabajo bien acabado, pero a la medida que defendamos ser ir perfeccionando.

INCA DANZA 1. UBICACIN GEOGRFICA DE LA ZONA. Santo Toribio de la Punta es uno de los Centros Poblados pertenecientes del Distrito de Umari, provincia de Pachitea, departamento de Hunuco. Est situado en la parte noreste de la capital provincial, margen derecha del ro Huallaga a 49 Km. aproximadamente de la ciudad de Hunuco, a una altitud de 3,300 m.s.n.m.. Se encuentra a 45 minutos a pie y con carro a 15 minutos desde Tambillo que es la Capital Distrital. Desde la ciudad de Hunuco en auto est a 1 hora 20 minutos.

2. RESEA HISTRICA DE LA DANZA Inca Danza, es una danza que sobrevive desde la poca del incanato hasta la actualidad; esta danza es de carcter histrico, cambia de nombre de acuerdo al lugar, en algunos lugares se les llama Incas o Jircas, por las alturas del Distrito de Santa Mara del Valle se les llama Inca Huauy. Segn Hctor Inocencio Tolentino (Danzante el Auquillo), relata que en esta danza durante su ejecucin se muestra las relaciones sexuales entre: las pallas y auquillos, Pizarro con la capitana y las pallas; en conclusin entre todos los integrantes de la danza.

2.1

Mensaje de la Danza. Es una representacin alegrica que evoca los das de la conquista del imperio de los incas por los espaoles y el rechazo del pueblo indgena a dicha conquista, representa la escenificacin de la captura del inca Atahualpa.

2.2

Fechas en que se Baila. Las fechas en la que se baila esta danza son: El 24 de junio por el da del campesino El 29 de junio Fiesta de San Pedro El 29 de Noviembre por el aniversario del Distrito de Umari

Tambin se danza en otras fiestas patronales o religiosas como cruz de mayo y el 13 de mayo en honor a la Virgen de Ftima, y esto se prolonga hasta una semana.

2.3

Nmero de participantes. Esta danza lo conforman en grupo de personas de ambos sexos, en nmero de quince aunque llegan a conformar en mayor cantidad de integrantes en algunas ocasiones. Entre los personajes que participan en esta danza son: 1 Pizarro 2 Auquillos 2 Capitanas 2 Apus mayores 2 Apus menores 2 Pallas mayores 2 Pallas menores 2 ustas

3. VESTUARIO 3.1 Varones

Pantaln Negro de bayeta Camisa cushma blanco de bayeta Banda con adornos de monedas de plata Mantas Chaleco Una corona de madera con figuras de cuchara

Pauelo de colores Mscara de madera Llanquis u ojotas Paueleta que cubre la cara Cascabeles a la altura de la rodilla.

3.2

Mujeres

Manta Faldelln Chaquetn, Blusa manga larga con pecheras bordadas Fustn de lana Collar de chorros Cintas Bincha con adornos de perlas Bastn Pauelos de colores llevan en la cintura y mano Llanquis

3.3

Personajes y Vestimentas a) El Auquillo. Es el guiador del grupo, personaje cmico (chistoso) y por tanto tiene que hacer rer, son permitidos en utilizar en lenguajes tosco y grosero. Sus vestidos son tpicamente de la zona como: la corpina, cascabel, lenzos, jillay banda, mscara (con rostro de antiguos hombres), turbante con peluca, huayhuash, 2 mantas, 1 lazo, llanquis, chaqueta rojo, pantaln de lana color negro, huallquis.

b) La Capitana. Es aquella persona que se enfrenta valientemente al capitn Pizarro, sus vestimentas son elaboradas y tejidas por ellas mismas, entre ellos tenemos;: la bincha, chaquetas, pauelos, cintas faldelln pies, bastn, fustn, llanquis, manta.

c)

Pizarro.Lleva un kep, botas, pantaln, polo o camisa de ejrcito, lentes espada, a veces se viste similar a un polica.

d) Apus. Los apus llevan un pauelo en la mano con la cual sujetan su arma de guerra, lleva mascara, lazos, hachas, jillaybanda, corona de madera, etc.

4. MUSICALIZACIN. Es interpretado por dos instrumentos musicales como son el arpa y el violn, que vierte su sonido musical muy hermoso.

5. COREOGRAFA. 1. Los integrantes se ubican en fila y comienzan a danzar en zigzag al comps de la meloda. 2. se desplazan en conjunto y forman el crculo 3. Giran en sentido antihorario, ubicndose Pizarro al centro de este conjunto. 4. Luego las pallas se ubican frente al Apu Inca, a una distancia de 6 pasos aproximadamente, los auquillos a ambos costados y Pizarro entre ambas filas. 5. En esta posicin las pallas y el inca entrecruzan para tomar el lugar los unos de los otros, simultneamente Pizarro tambin cruza. 6. Luego sin girar quedaron de espaldas, vuelven a entre cruzarse volviendo a su posicin inicial. 7. Siguen girando en el sentido antihorario, conservando el mismo orden, luego nuevamente toman sus posiciones para iniciar la figura anterior. 8. Pizarro al comps de la msica, haciendo pareja con la capitana inician un movimiento, giran alrededor de cada danzante, luego regresan haciendo la misma figura giratoria y se ubican entre ambas filas. 9. A continuacin el apu inca hace pareja con una palla y realizan el giro similar al de Pizarro. 10. Al finalizar esta figura todos los danzantes se desplazan circularmente siempre en sentido antihorario. 11. Aqu se lleva acabo la relacin o dilogo entre el capitn Pizarro y la capitana. Toman la siguiente ubicacin pizarra frente a las pallas, especficamente frente a la guiadora se interpretan ligeramente dos auquillos, detrs de las pallas est el inca Atahualpa. 12. Pizarro quiere acercarse al Apu Inca, Las pallas impiden movindose de derecha a izquierda, cuando se termina la meloda las pallas cantan luego siguen danzando.

BIBLIOGRAFA - Documental de la provincia de Pachitea. - Trabajo de investigacin de los alumnos de cuarto ao de secundaria de la I.E. Leoncio Prado de Tambillo. - Trabajo de investigacin realizado por los docentes del CETPRO Arte y Tecnologa ARTEC a cargo del Tcnico en Folklore Elmer Rivera Godoy.

PERSONAS ENTREVISTADAS: Gilmer Antonio Snchez, natural de la Punta, de 34 aos. Hctor Inocencio Tolentino, natural de la Punta, de 57 aos.