A PRODUO GRFICA DA FBRICA DE DISCOS ROZENBLIT

UNIVERSIDADE FEDERAL DE PERNAMBUCO Centro de Artes e Comunicao Departamento de Design Programao Visual

A PRODUO GRFICA DA FBRICA DE DISCOS ROZENBLIT

MNICA REJANE DE LIRA CLEMENTE TORRES

o o com obten a tad ara a o sen pre cial p Desenh . a l ia em par sua raf nog imento charel o Vi Mo er Ba ma u req rau de Progra / g do strial u Ind

Orientador: SILVIO BARRETO CAMPELLO Recife, Dezembro de 1999.

queles que acreditam no sonho e trabalham por uma vida melhor...

"Essas so as regras humanas da criao e do amor: fazer de novo, refazer, inovar, recuperar, retomar o antigo e a tradio, de novo inovar, incorporar o velho no novo e transformar um com o poder do outro. " sempre igual", dizia um danador de jongo de So Lus do Paraitinga, "mas sempre diferente". "O pensamento comum", dizia um lavrador de Gois, explicando as uniformidades dos estilos de "moda de catira", mas o comentrio de cada um."
[Carlos Rodrigues Brando]

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AGRADECIMENTOS

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S UMRIO

CAPTULO 1 Introduo, 7 CAPTULO 2 Um pouco de histria, 10

|2.1| A INDSTRIA FONOGRFICA NO BRASIL, 11 |2.2| A FBRICA DE DISCOS ROZENBLIT LTDA, 13 |2.3| A GRFICA ROZENBLIT, 19

CAPTULO 3 Como olhar para o objeto?, 22

|3.1| ISSO O QUE FIZEMOS, 23 |3.2| A ANLISE DA IMAGEM, 24 |3.3| ESCOLHAS E ADAPTAES NOSSO MODELO DE ANLISE, 26

CAPTULO 4 O que ns vimos..., 29

|4.1| A FONOTECA DA FUNDAJ, 30 |4.2| UM PASSEIO PELO ACERVO, 31 |4.3| A EMBALAGEM ALM DA CAPA, 40 |4.4| SRIES DE LPS, 49

CAPTULO 5 Concluso, 51 LIVROS, VDEOS ETC., 55

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS, 56 BIBLIOGRAFIA ESPECFICA, 56 B I B L I O G R A F I A G E R A L , 57

ANEXOS , 59
LPS DA ROZENBLIT NO ACERVO DA FONOTECA DA FUNDAJ, 60

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CAPTULO 1

Introduo

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|1| I N T R O D U O

De onde vm as referncias estticas e artsticas com as quais trabalhamos hoje? At que ponto podemos afirmar se somos verdadeiramente inovadores ou se estamos apenas repetindo modelos j estabelecidos?
Quando paramos para pensar sobre estas ou outras questes em meio a discusses sobre design regional ou design global, por exemplo percebemos o quo pouco conhecemos de nossa prpria histria. Muito embora o reconhecimento do design, enquanto profisso especializada, tenha partido dos movimentos e escolas de arte europias, a atividade do comunicador visual est presente no dia-a-dia das pessoas desde tempos imemorveis. Mas a verdade que ainda sabemos muito mais sobre o que fora desenvolvido na Europa no sculo passado de que sobre o que foi produzido aqui durante o sculo XX. Propondo-nos a traar o perfil da produo grfica da FBRICA DE DISCOS ROZENBLIT at hoje a nica grande gravadora brasileira a funcionar fora do Sudeste do pas estamos propondo tambm o resgate de uma parte da histria do design brasileiro, e pernambucano em particular. Desde o incio da produo fonogrfica no Brasil, no comeo do sculo, at os dias de hoje, grandes artistas e designers grficos emprestaram suas mos e suas mentes para o trabalho de elaborao de embalagens para discos. E ao falarmos das capas dos discos, estamos falando tambm da msica brasileira; e falando de ambos, contamos da produo artstica e intelectual do pas, que nos leva, conscientes ou no, a conhecer um pouco mais da histria social e poltica do Brasil.

Uma vez que no existem arquivos que resguardem especificamente a produo da Fbrica Rozenblit, tomamos como referncia o acervo de discos que se encontra na fonoteca da Fundao Joaquim Nabuco (FUNDAJ) instituio pernambucana voltada para o trabalho de pesquisa e documentao. Deste modo, nosso trabalho compreendeu desde o levantamento dos LPs da Rozenblit existentes nesse acervo, com registro fotogrfico de diversas amostras, at a anlise deste material. Para contextualizar o trabalho que aqui apresentamos, bem como entender sua relevncia para a histria do design em nosso estado, apresentamos no CAPTULO 2 um breve resumo da histria da Fbrica de Discos Rozenblit e sua grfica, precedido de uma pequena introduo acerca da implantao da indstria fonogrfica no Brasil. O CAPTULO 3 traz o detalhamento do modelo de anlise utilizado na observao do acervo, aps um relato sucinto do trabalho de Martine Joly, nos aspectos que consideramos de maior relevncia ao nosso trabalho, tendo ele nos servido de base conceitual para o desenvolvimento de nosso projeto, cujas atividades esto tambm a relatadas. No CAPTULO 4 apresentamos o acervo do qual extramos as amostras para estudo e relatamos as observaes feitas sobre o material grfico analisado. Por fim, o CAPTULO 5 traz algumas reflexes em torno do que foi observado, mais algumas sugestes de trabalhos que poderiam vir a desenvolver e complementar o conhecimento aqui reunido.

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CAPTULO 2

Um pouco de histria

|2.1| A I N D S T R IA F O N O G R F I C A

NO

BRASIL

Quando, em 1896, os cilindros gravados uma inveno de Thomas Edson datada de 1877 eram superados pelo lanamento dos primeiros discos e gramofones da Beliner Gramophone Co., mais do que estar sendo consolidado o sistema de reproduo de som atravs de chapas gravadas [Alves Sobrinho, 1993], consolidava-se, ento, o conceito de msica como um produto do modo como conhecemos hoje. o princpio da afirmao de um mercado desconhecido em tempos anteriores, quando a relao do pblico com a msica restringia-se compra de partituras ou audio dos artistas nos teatros, cafs, coretos ou clubes. A partir de ento, torna-se possvel levar o artista para casa. Esse novo mercado viria a estabelecer-se definitivamente com o lanamento, em 1904, da chapa gravada dos dois lados (com uma msica em cada um deles), pela companhia Talking Machine GmbH (sediada em Berlim), com preos sem competio no mercado, e, sobretudo, por sua poltica agressiva de expanso internacional [Laus, 1998]. No Brasil, quem primeiro lana discos gravados por artistas nacionais Fred Finger, fundador da Casa Edson do Rio de Janeiro, em 1902. So divulgados intrpretes e composies brasileiras polkas, maxixes, modinhas; ao mesmo tempo em que so promovidas liquidaes dos aparelhos reprodutores dos discos. O mesmo Fred Finger quem fecha contrato com a International Talking Machine e, em 1913, inaugura a primeira fbrica de discos no Brasil a Odeon tambm a primeira da Amrica Latina. Embora ainda restrito nas primeiras dcadas devido dificuldade econmica da maioria da populao para compra dos discos e aparelhos o pblico brasileiro logo mostrou-se potencial consumidor do mercado fonogrfico. A produo crescia a cada ano e se na Europa a indstria fonogrfica se encontrava paralisada, em virtude do esforo da guerra recente, ser das Amricas

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que partir uma onda de modismos ligados dana e msica sem precedentes na histria, afirma Laus [1998], citando ritmos como o charleston e o fox-trot, alm de outros que fizeram grande sucesso nos anos 20. A msica popular no Brasil alcana, neste mesmo perodo, dimenses antes impensveis; interpretadas por artistas como Ernesto Nazareth, Chiquinha Gonzaga e a Banda do Corpo de Bombeiros do Rio de Janeiro. A utilizao, a partir do ano de 1925, do processo eltrico de gravao que chegaria ao Brasil em 1927, substituindo o processo chamado acstico ou mecnico viria a ser uma nova revoluo na histria da indstria fonogrfica mundial, pois apresentava grande melhoria na qualidade do som, alm de requerer menor potncia vocal dos cantores que o processo anterior de gravao. Os discos de 78 rpm (rotaes por minuto), produzidos por esse processo, dominaram o mercado at a primeira metade da dcada de 60, quando deram lugar ao LP (long playing): disco de longa gravao contendo entre quatro e doze msicas [Alves Sobrinho, 1993]. Durante o reinado do disco de 78 rpm, vrias fbricas fonogrficas surgiram no Brasil, saindo do nmero de trs gravadoras na dcada de trinta (Odeon, Victor e Colmbia) at a marca de 150 em 1963. Dentre estas, poucas deixaram uma produo discogrfica de tanta relevncia para a histria da msica brasileira quanto a Fbrica de Discos Rozenblit, que funcionou em Recife nos anos de 1954 a 1984, tendo sido a nica grande gravadora brasileira localizada fora do eixo Rio-So Paulo [Santos et al, 1982].

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|2.2| A F BR IC A

DE

D IS C O S R O Z E N BL I T L T DA

A histria da Fbrica de Discos Rozenblit teve incio em 1953, quando o comerciante Jos Rozenblit, de tradicional famlia judia 1 , convida o maestro Nelson Ferreira para selecionar duas
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composies de frevo a serem gravadas aqui e prensadas no Rio de Janeiro. Foram gravados, desta forma, o frevo-de-rua Come e

Dorme, do prprio Nelson Ferreira, e o frevo-cano Boneca, de

Jos Menezes e Aldemar Paiva, na voz de Claudionor Germano. Este foi o primeiro passo para a inverso de um sistema que at ento dominava a divulgao fonogrfica do frevo pernambucano: as msicas eram gravadas a partir de uma seleo feita pelo representante da RCA-VICTOR e uns poucos lojistas presentes audio da orquestra da Polcia Militar, que executava as composies carnavalescas. o prprio Jos Rozenblit que diz que este sistema colocava na dependncia de uma indstria estrangeira a divulgao do que havia de mais expressivo na msica pernambucana [in Alves Sobrinho, 1993]. Alm disso, dificilmente poderiam ser gravados outros gneros, tambm de origem
Marcas utilizadas pela Fbrica de Discos Rozenblit.

pernambucana, como o maracatu, a ciranda, o coco ou o frevode-bloco. Antes de iniciar essa empreitada no meio da indstria musical, Jos Rozenblit j possua ligaes com artistas e intelectuais do Recife, sendo proprietrio das Lojas do Bom Gosto um estabelecimento de mveis e decorao onde aconteciam exposies de arte e onde, tambm, eram vendidos vitrolas e discos. A partir da experincia com Nelson Ferreira, Jos Rozenblit decide criar uma indstria fonogrfica no Recife, fundando, em 11 de junho de 1954, a Fbrica de Discos Rozenblit Ltda., da qual era acionista majoritrio, em sociedade com seus irmos Isaac e

Rozenblit = sangue rosa, no dialeto dos judeus romenos; indica tradio mercantil [ALVES SOBRINHO, 1993].
1

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Adolfo. Nelson Ferreira passaria a ser, ento, o diretor musical da fbrica. Assim, foi construda na Estrada dos Remdios, no bairro de Afogados, em Recife, uma fbrica com toda a estrutura necessria para o processo de produo de discos, compreendendo desde a gravao at as vendas. Ns fomos obrigados a fazer, devido localizao, tudo dentro da fbrica, pra ficar independente, no depender de ningum, diz Jos Rozenblit [in Andrade, 1999]. A fbrica possua um estdio construdo num prdio especialmente desenvolvido para evitar a interferncia na gravao de qualquer rudo externo. Este estdio era, em sua poca, um dos maiores e mais modernos da Amrica Latina, podendo comportar uma orquestra sinfnica, bandas militares ou grandes grupos corais. Dentro do terreno de 14.000 m 2 , a Rozenblit mantinha
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tambm um moderno parque fonogrfico para prensagem dos discos e um parque grfico, que respondia pela produo das capas e etiquetas dos discos e pelo material publicitrio utilizado na divulgao dos lanamentos da fbrica.

A divulgao da msica regional foi desde o incio uma preocupao marcante no trabalho da Rozenblit, tendo esta uma importncia fundamental no registro dos gneros pernambucanos baio, coco, xote, rojo, maracatu, toada, ciranda com grande destaque para o frevo. Entre tantos compositores e intrpretes que marcaram a histria da fbrica, podemos citar nomes como Capiba, Nelson Ferreira, Irmos Valena, Expedito Baracho e Claudionor Germano. No entanto, esse empenho na valorizao da msica nordestina especialmente a pernambucana , longe de ser uma limitao da gravadora, significou um diferencial em sua produo. "Regionalismo no quer dizer separatismo", j dizia Gilberto Freyre [1996] em seu Manifesto Regionalista de 1926. Com esse pensamento, a Rozenblit investiu tambm em outras vertentes do

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mercado nacional, tendo sido responsvel pelo lanamento de artistas como Jonny Alf, Z Ramalho e Tom Z, e sucessos de grandes compositores de repercusso nacional, como Tom Jobim, Ary Barroso, Dolores Duran e Pixinguinha. "Pioneirismo sempre foi a marca da Rozenblit" [Hickson, 1998]. Cabe a ela o mrito de ter sido a primeira a gravar um disco de uma escola de samba (o Bafo da Ona) e a ter msicas em uma novela (em Nino, o italianinho, da TV Tupi). Em 1966, sua filial de So Paulo realizou a gravao ao vivo das doze msicas finalistas do I Festival da Msica Popular Brasileira, promovido pela TV Record, entre as quais Disparada de Geraldo Vandr, na voz de Jair Rodrigues, e A banda de Chico Buarque, interpretada por Nara Leo. J na dcada de 70, a Rozenblit abriu espao para as inovaes propostas pelo movimento que ficou conhecido pelo nome de 'ude-grude', unindo a msica nordestina oriental, "rock e maracatu com guitarra eltrica e pedais distorcidos" [Lula Crtes, in Sanches, 1999]. Esta abertura gerou LPs experimentais como o Satwa, de Lula e Lailson e o Pabir - a

Caminho da Montanha do Sol, de Lula Crtes e Z Ramalho.

LP O grande samba do Bafo da Ona, do bloco carnavalesco Bafo da Ona. Sem data. Foto e design no assinados.

Satwa, de Lula e Lailson. "Curties fotogrficas":

Paulinho Klein e Lula Crtes; diagramao: Ktia. 1973.

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Alm da produo nacional, a Rozenblit trabalhava tambm comprando matrizes de discos estrangeiros, as quais prensava e embalava, lanando no mercado muitos sucessos internacionais antes que as grandes distribuidoras do sul do pas pudesse import-los. Desta forma, e enquanto parceira de gravadoras como Mercury, Kapp, Seeco, Time, Barclay, e Motown, a Rozenblit lanou no Brasil discos de Steve Wonder, Dianna Ross, Louis Armistrong, The Platters, entre tantos outros. Mas o maior sucesso da gravadora foi mesmo o frevo

Evocao n1, de Nelson Ferreira, vencedor do carnaval do Rio de

Janeiro de 1957, pelo concurso da Rdio Nacional, antevendo os anos que seriam conhecidos como o 'perodo ureo' da gravadora: 1959 a 1966. Afirma Claudionor Germano, que sempre fechava suas apresentaes com esta msica: Evocao n1 foi um sucesso nacional. Comprovado porque em todas as praas em que eu cantava o povo cantava comigo de boca cheia. E no teve uma praa onde eu no tivesse que repetir, a pedido do pblico, aquela msica. [in Andrade, 1999]. Alm deste, outros grandes sucessos da Rozenblit foram a marcha-rancho Mscara Negra, de Z Keti e Pereira Matos, na voz do prprio Z Keti, e Maria

Betnia, de Capiba, gravada por Nelson Gonalves.

Alm da vasta produo musical, foram tambm registradas pela gravadora as vozes de grandes escritores pernambucanos. Ascenso Ferreira, Gilberto Freyre e Mauro Mota foram alguns dos que recitaram sua obra em prosa ou verso para os microfones da fbrica.

Os selos de identificao dos discos representam uma outra questo curiosa e interessante na histria da Rozenblit. Dentre todos, o principal e, certamente, tambm o mais famoso era o Mocambo, que j aparecia no disco de frevos gravado em 1953. A etiqueta, segundo Alves Sobrinho [1993], era a marca visual da

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audcia regionalista. Tendo sido escolhido por Jos Rozenblit e Nelson Ferreira, por ser um elemento tpico de Pernambuco.
" que o mucambo se harmoniza com o clima, com as guas, com as cores, com a natureza, com os coqueiros e as mangueiras, com os verdes e os azuis da regio como nenhuma outra construo." [Freyre, 1996]

O nome Mocambo tambm foi empregado diversas vezes para identificar os grupos de msicos que eram reunidos para executar algumas das novas composies que seriam gravadas. Assim, foi a 'Orquestra Mocambo' que gravou, em junho de 1956 o frevo Vassourinhas, de Matias da Rocha. Da mesma forma, encontramos gravaes de frevo feitas pela 'Orquestra de Frevo Mocambo' de Nelson Ferreira; o 'Bloco Mocambinho da Folia' (do mesmo maestro), executando frevos-de-bloco; o 'Conjunto Tpico Mocambo', que gravou polcas e outros gneros; e ainda a 'Orquestra Mocambo' de Clvis Pereira, com gravaes de sambas. Alm deste, eram tambm da Rozenblit o selo Passarela, a etiqueta barata; o selo AU (Artistas Unidos), criado a partir de
Selos da Fbrica Rozenblit: Mocambo, Passarela, Arquivo, Solar e AU.

uma parceria com a TV Record e pelo qual gravavam os novos nomes surgidos nos festivais da TV (Martinha e Jorge Bem foram alguns deles); o selo Arquivo, utilizado para gravaes mais especializadas; e o selo Solar, usado para eventos novos que estavam sendo iniciados no ramo musical [Jos Rozenblit in Andrade, 1999].

LP Martinha, lanado pelo selo AU no ano de 1968. Lay-out de Klaus, foto de Ramn.

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Para melhor se compreender a importncia que teve a Rozenblit para o mercado fonogrfico nacional, citamos novamente Alves Sobrinho [1993]:
Durante seu perodo ureo (1959-1966), a Rozenblit representou a nica grande indstria fonogrfica fora do eixo centro-sul, mantendo intensa atividade produtiva, chegando a ter 22% do mercado nacional e 50% do mercado de msica regional, alm de filiais no Rio de Janeiro, So Paulo e no Rio Grande do Sul.

Como no poderia deixar de ser, tamanho sucesso da indstria pernambucana no era visto com bons olhos pelas gravadoras multinacionais que disputavam o mercado de msica brasileiro. Estas multinacionais foram ainda mais fortalecidas depois do golpe militar de 1964, cujo discurso nacionalista, alm disso, ia de encontro proposta regionalista da Rozenblit. Estes fatores muito contriburam para as dificuldades econmicas enfrentadas pela empresa, mas foram mesmo as grandes cheias do rio Capibaribe, que destruram arquivos e equipamentos da fbrica, a principal causa para o declnio gradativo da Rozenblit a partir da segunda metade da dcada de 60. Sobre a cheia de 66, conta Jos Rozenblit que dois anos antes (1964) os jornais noticiaram a maior cheia havida nos ltimos cem anos, ocasio em que a fbrica foi invadida por 20 cm de gua. Na recuperao das instalaes aps este episdio, mquinas e arquivos foram elevados a 80 cm do solo, visando a evitar futuras calamidades, No entanto, esta preveno foi insuficiente para impedir o prejuzo que viria com inundao de 1966, quando o nvel da gua dentro da fbrica chegou a 1,70 metros [Jos Rozenblit in Andrade, 1999]. Reerguida custa de emprstimos bancrios e do auxlio da SUDENE, a indstria viria a sofrer novamente em 1970, '75 e '77 com outras inundaes. Apesar de tudo, a Fbrica de Discos Rozenblit funcionou ainda at a dcada de 80, quando foi forada a fechar as portas pelo acmulo de dvidas.

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|2.3| A G R F IC A R O ZE N B L IT

Juntamente com o parque fonogrfico, a Fbrica de Discos Rozenblit mantinha um parque grfico o maior do nortenordeste na poca que se encarregava de produzir os encartes, folders, catlogos, rtulos e capas dos discos. Este parque grfico era composto de um departamento de arte, onde eram desenvolvidos os produtos desde a criao at a arte-finalizao, e um setor de impresso, que contava com equipamentos de tipografia e off-set, alm de mquinas de cpia, corte e dobra de papel. A grfica funcionava no mesmo galpo onde se localizava o parque fonogrfico. Este galpo que abrigava praticamente toda a fbrica possua um mezanino onde se encontrava o corpo administrativo da empresa e o departamento de arte. Segundo a artista plstica Ana Vaz [1998], que trabalhou como diretora de arte da Grfica Rozenblit no ano de 1976, esta diviso do espao fsico era um complicador para o trabalho de criao, pois este se dava em meio a todo o barulho vindo das mquinas que operavam no pavimento inferior.

Catlogo de lanamentos da Rozenblit de 1967, na forma de encarte, distribudo com LPs.

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At o ano de 1964, grande parte da produo da Fbrica Rozenblit era de discos de 78 rpm. Este tipo de disco que trazia, normalmente, uma msica de cada lado raramente apresentava um trabalho de capa personalizada, sendo utilizados envelopes de papel branco com mesmo padro para todos os discos, e mesma ilustrao dos dois lados. Tais envelopes eram vazados ao centro por um crculo que deixava mostra o rtulo do disco, onde vinham impressas as informaes das msicas, compositores e intrpretes. A capa personalizada, que viria a tornar-se comum na produo de LPs, era, para os discos de 78 rpm, um 'luxo' apenas observado em edies especiais, como os lbuns duplos de msica erudita. Embora nos primeiros anos da fbrica a produo tenha sido concentrada nos discos de 78 rpm, paralelamente j eram tambm fabricados os LPs de 33 rotaes, que posteriormente viriam a dominar o mercado. Os LPs tinham inicialmente o tamanho de 10" (polegadas) o mesmo dos discos de 78 rotaes traziam normalmente quatro msicas de cada lado e j apresentavam capas individualizadas. necessrio observar que alguns poucos exemplares destes LPs contm a informao de ter sido a capa impressa na Grfica Carioca do Rio de Janeiro. Por no serem datados estes discos, no podemos afirmar se este fato representava uma diviso do trabalho, para casos isolados em que fossem os discos gravados, por exemplo, na filial do Rio de Janeiro 2 ,
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ou se tais casos ocorreram antes de ser formada a

Grfica Rozenblit. No entanto, a indicao mais comum a ser encontrada nos LPs da fbrica mesmo a frase: "Capa: Trabalho de Nossa Grfica".

Alguns modelos de capas padro para discos de 78 rpm da Mocambo.

Alm das filiais em So Paulo e no Rio de Janeiro, a Rozenblit possua tambm uma filial em Porto Alegre.
2

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Ainda nos fins da dcada de 50, o formato de 10" perdeu espao para os LPs de 12" (com seis msicas de cada lado) e este perdurou at a chegada do CD (compact disc), hoje dominante no mercado discogrfico. Tambm o 'compacto' LP de 8" com uma msica de cada lado foi largamente utilizado em substituio aos discos de 78 rpm. Isto porque eles possibilitavam uma comercializao mais rpida e menos onerosa de msicas que tinham grande chance de ser sucesso, muitas vezes de artistas que no tinham uma produo bastante significativa para gravar um LP com doze msicas. Juntamente com a afirmao do LP como o principal produto da fbrica, veio a firmar-se tambm o trabalho de produo das capas de discos personalizadas, e estas se fazem o principal objeto de estudo deste trabalho, como veremos nos captulos seguintes.

Capa personalizada para lbum duplo de discos de 78rpm: La faluche, gravado nos estdios da Radio Jornal do Comercio, no Rio de Janeiro, pelo Coral da Universidade Catlica de Paris. Ilustrao de Ronald. Sem data.

Variao de marca da Rozenblit.

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zar de maneira origina utili l el e a eme tar de conex val o elemen nto o , com qui era s p e op seu o sma s e r ee x e ia fe a m cr it iste um os a n d de de tes To " re . [ in . te .. rp ] re

CAPTULO 3

Como olhar para o objeto?

s complementares mense , di e ." [Pierre Levy] dad ficados ver igni s na os nov o, s o de o us ru t e s o con a e ri o C a t

|3.1| I SSO O QUE

FIZEMOS

Como natural em qualquer projeto de pesquisa, o trabalho apresentado nesta monografia foi desenvolvido a partir de um levantamento das informaes disponveis acerca do nosso objeto de estudo. Foram, assim, reunidos livros, vdeos e artigos que tratam da histria da Fbrica Rozenblit e do estudo das capas de discos no Brasil e exterior; alm de assuntos relacionados cultura popular, informao e pesquisa, que muito nos auxiliaram na construo de conceitos fundamentais a este trabalho. Tambm o contato com outros pesquisadores nos possibilitou o acmulo de informaes de grande relevncia para nosso projeto. Alm disso, pudemos entrevistar uma artista plstica Ana Vaz que trabalhou como diretora de arte da Grfica Rozenblit durante o ano de 1976. Paralelamente, foi feito o levantamento dos LPs da Rozenblit existentes no acervo da fonoteca da FUNDAJ, sobre o qual falaremos mais detalhadamente no captulo seguinte. Foram coletados os dados de ttulo, intrprete, selo, ano de lanamento e crditos de capa. De tais LPs, foram fotografados 75 exemplares (capa e contracapa), objetivando facilitar o trabalho de manuseio e anlise do material. Os exemplares foram selecionados de modo que tivssemos uma amostragem geral do acervo, compreendendo desde as peas de caractersticas mais comuns at as mais diferenciadas. De posse deste material, passamos ento anlise do mesmo, atravs da observao comparativa das peas, agrupandoas de diversas formas, como por ordem cronolgica, por selos e por estilos musicais. Nas pginas seguintes, descrevemos o modelo de anlise utilizado nessa tarefa.

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|3.2| A

A N L IS E DA I M A G E M

Uma vez definido nosso objeto de estudo, tornou-se necessria a escolha do modo como iramos abordar o problema, ou seja, como deveramos olhar para o material que tnhamos em mos. Essa questo discutida de forma bastante significativa no trabalho Introduo anlise da imagem, da professora francesa Martine Joly [1996]. Neste trabalho, ela aborda diversos conceitos em torno da imagem e da anlise desta, propondo um modelo de anlise baseado nas teorias semiticas de Ferdinand de Saussure e Charles Peirce. Tal modelo sugere uma leitura da imagem sob o ngulo da significao, de modo que nos permita "ultrapassar as categorias funcionais da imagem".
"O trabalho semitico vai consistir mais em tentar ver se existem categorias de signos diferentes, se esses diferentes tipos de signos tm uma especificidade e leis prprias de organizao, processos de significao particulares."

A partir da, Joly discorre sobre a funo comunicativa da imagem, uma vez considerada como mensagem visual. Ela ressalta, tambm, a importncia do contexto para o trabalho de anlise, pois ele que nos traz as referncias necessrias para a interpretao da imagem. Para anlise propriamente dita, a autora se utiliza de fichas descritivas dos elementos plsticos e icnicos da imagem, usando como prottipo de seu modelo um anncio publicitrio, do qual descreve os elementos (significantes), analisando seus significados particulares e dentro do conjunto. Por fim, ela arremata sua anlise fazendo uma leitura dos signos lingsticos contidos no texto. Como significantes plsticos, Joly destaca as cores e a ilu-

minao, as formas, a textura, a composio e a tipografia, sendo

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esta ltima associada ao texto e descrita tambm atravs dos elementos anteriores. A tipografia, juntamente com a cor do texto, seu tamanho e disposio na pgina, formam o que a autora chama de "imagem das palavras". Compreendemos ser tambm de extrema importncia a observao feita acerca da interpretao dos elementos plsticos de uma imagem. Diz a autora que tal interpretao "essencialmente antropolgica e cultural", e um trabalho de natureza associativa, que deve levar em conta "o contexto e o objetivo da mensagem visual, assim como o horizonte de expectativa do espectador". Deste modo, espera-se alcanar uma interpretao mais fundamentada e coletiva, sem desconsiderar, entretanto, a componente individual existente em qualquer exerccio de anlise. A escolha do modelo de Martine Joly como base para nosso trabalho se deu pelo fato de estarmos lidando, assim como ela, com um material grfico de persuaso, associado venda de um produto, e entendemos que, neste caso, a abordagem com nfase nos significados se mostra muito mais completa e relevante do que, por exemplo, a anlise de caractersticas do trao ou da forma, restringindo-se ao nvel sinttico de observao da imagem.

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|3.3| E SCOLHAS

E ADAPTAES

NOSSO MODELO DE ANLISE

"No existe um mtodo absoluto para anlise, mas opes a serem feitas ou inventadas em funo dos objetivos" [Joly, 1996]

Sendo nosso objetivo maior traar um perfil da produo grfica da Rozenblit, fez-se necessria uma adaptao do modelo de anlise proposto por Martine Joly, uma vez que a descrio detalhada da significao dos elementos que compe o objeto se faz adequada somente para um universo bastante reduzido de amostras, sendo de difcil execuo quando aplicado a uma grande quantidade de peas. Deste modo, desenvolvemos uma relao de descritores para as capas de LPs, combinando os elementos plsticos, anteriormente citados, com algumas informaes acerca dos elementos utilizados como ilustrao (foto ou desenho), da relao texto X imagem, e dos temas que aparecem nas ilustraes das capas e sua relao com o produto. O quadro seguinte apresenta todos os descritores utilizados nesta tarefa.

DESCRITOR

OPES

cor e iluminao formas ilustrao foto tema da ilustrao ilustrao relacionada moldura textura de fundo composio tipografia dimenso do texto dimenso da ilustrao texto X imagem

quente / frio | colorido / monocromtico | claro / escuro geomtricas / orgnicas foto / desenho ou pintura / ambos inteira / recortada pessoa / objeto / animal / cena ou paisagem / abstrato / [obs.] ao artista / ao ttulo / ao estilo musical / [outros] presente / ausente lisa / geomtrica / orgnica formal / livre serifada / sem serifa / [desenhada] grande / pequeno grande / pequena separados / texto sobre imagem / [integrados]

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Aqui se fazem necessrias algumas explicaes em torno do quadro anterior: as opes, para qualquer dos descritores, dizem respeito aos aspectos dominantes presentes nas capas dos discos. Por exemplo: uma capa pode ter sido composta em quatro cores, mas a caracterstica que se sobressai o monocromatismo [ver Figura 1]. No havendo uma predominncia clara de
Figura1 - Terra sem Deus: mesmo composta em quatro cores, h uma predominncia do vermelho-alaranjado (dominante monocromtico). Capa no assinada.

algum aspecto, pode ocorrer de ser marcada mais de uma ou nenhuma opo [ver Figura 2]; o termo 'orgnico' utilizado em oposio ao conceito de 'geomtrico', ou seja, define as formas que apresentam traos livres, mais aproximados das formas da natureza; entendemos 'composio formal' como o tipo de

diagramao onde claro o uso de linhas-de-guia; os termos entre colchetes pressupem uma descrio no contida nas opes anteriores.

Figura2 Puxando o frevo: a cor que ocupa a maior rea da capa, o azul, nos levaria a optar pela definio de frio, mas a fora das cores quentes da ilustrao impede-nos de afirmar isso. Lay-out de Gilson Nunes, 1979.

Para auxiliar a observao das contracapas dos discos e sua relao com as capas, foi elaborada uma ficha descritiva mais simples, adequada a este fim, com um campo para se marcar aquelas contracapas que apresentam semelhanas entre si. Tal ficha relaciona os seguintes dados:

DESCRITOR

OPES

quantidade de cores ilustrao moldura tipografia relao com a capa semelhana

p&b / 1 / 2 / 3 / 4 foto / desenho ou pintura / ambos presente / ausente serifada / sem serifa / [desenhada] pelas cores / pela tipografia / pela ilustrao / pela diagramao / sem relao

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Tambm neste caso achamos conveniente prestar alguns esclarecimentos: h uma diferenciao entre as contracapas impressas em preto e branco (p&b) e aquelas que so impressas em uma s cor. Este dado pertinente quando analisada a relao da contracapa com a capa do disco; o campo de 'semelhana' preenchido com smbolos quaisquer, tantos quantos forem os padres grficos identificados nas amostras.

Tanto na descrio das capas quanto na das contracapas, distribumos os dados em tabelas, sendo os descritores e suas respectivas opes postos em colunas, e os discos relacionados nas linhas, de modo a facilitar a visualizao e o cruzamento das informaes.

Alm dos conceitos elaborados a partir do trabalho de Martine Joly, utilizamos, para a observao das capas de discos, os conceitos de identidade visual e projeto grfico estudados durante o curso de programao visual. As anotaes resultantes dessa observao encontram-se no captulo a seguir.

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 construir com r arte caco Faze " s e organizao, que fra a sua co gm ndi en o to s e u mo do m e d e spe su l ho a pa on rt de ic

um grupo humano: rato n abst s io Augusto Arantes] mai [Anton de de." a ied h e soc qu da o o e ec du ar pro sp a n an tr o a ip

CAPTULO 4

O que ns vimos...

|4.1| A

FONOTECA DA

FUNDAJ

Um obstculo inicial para nossa proposta de trabalho foi o fato de ter sido a maior parte do arquivo da Rozenblit, entre matrizes fonogrficas, capas e fotolitos, totalmente destrudo pelas cheias. Era preciso, ento, que recorrssemos a outras fontes que nos oferecessem a matria-prima para nossa pesquisa. Sendo assim, fomos buscar no acervo da fonoteca da Fundao Joaquim Nabuco, a FUNDAJ, o material necessrio para o desenvolvimento deste projeto. A FUNDAJ, que j fora o 'Instituto Joaquim Nabuco de Pesquisa e Documentao', uma instituio voltada para desenvolver e resguardar o conhecimento acerca do homem do Norte e Nordeste brasileiros. Dentro desta instituio, foi criada, em 1980, a Diviso de Fonoteca do Cehibra, do Instituto de Documentao, com o objetivo de "colecionar, guardar e promover, discos, fitas e partituras musicais" [Phaelante, 1997], sobretudo os oriundos do homem de nossa regio. Hoje coordenada pelo pesquisador e radialista Renato Phaelante, esta fonoteca preserva um acervo de cerca de 15 mil discos 78 rpm, 3 mil partituras e mais de 2 mil LPs, alm de fitas-rolo, fitas cassete e recortes de jornais e peridicos, que mantm a "memria fonogrfica" do pas. Intencionalmente ou no, este acervo preserva tambm um pouco da histria do design no Brasil, na forma das capas dos LPs ali encontrados. Em meio a tantos exemplares, foram relacionados mais de 180 LPs (10 ou 12") 1 outrora produzidos na Fbrica Rozenblit. A
P0F P

relao proveniente do levantamento feito, com os dados de todos os discos observados, encontra-se em anexo, ao final desta monografia.
Por serem classificados separademente e por sua pouca representatividade no acervo, os LPs compactos (de 8") no esto includos nesta relao.
1

30

|4.2| U M

P A S S E IO PE L O A C E R V O

O primeiro olhar pelo acervo compreende a observao das informaes contidas nos crditos dos LPs. Isto significa a construo de referenciais de tempo, atravs das datas, e de pessoas que participaram do trabalho de criao das capas dos discos. Para uma referncia temporal mais completa, uma vez que a informao do ano s comea a aparecer em fins da dcada de 60, lanamos mo dos nmeros dos LPs, seu formato (se 33 ou 45 rpm, se de 10 ou de 12 polegadas), e mais algumas informaes contidas nos textos das contracapas. tambm no fim da dcada de 60 que comeam a aparecer os crditos de elaborao das capas, com exceo das fotografias, comumente assinadas, e de algumas ilustraes que trazem a assinatura do autor na prpria imagem. No entanto, a prtica de assinar o projeto grfico s se tornaria mais freqente
Selo Mocambo utilizado durante a dcada de 60.

no final dos anos 70. Entre os nomes que figuram nos crditos, encontramos com grande freqncia o de Gilson Nunes, alm dos nomes de renomados artistas plsticos pernambucanos, como Lula Cardozo Ayres, Gil Vicente e Joo Cmara. Um fato interessante observado no acervo a mudana de marca do selo Mocambo nos LPs produzidos entre os anos de 1967 a '70. Aps este perodo, h um 'desaparecimento' deste selo, dando lugar aos selos Passarela e Arquivo 2 (antes j utiliP1F P

zados) ou simplesmente Rozenblit. Somente a partir do ano de

Variao da marca tradicional do Mocambo.

1978 podemos voltar a ver o Mocambo, novamente com sua marca antiga ou com variaes da mesma.

O selo AU, criado em meados da dcada e 60, e o selo Solar, da dcada de 70, no esto includos na anlise pelo pouco aparecimento dos mesmos no acervo da FUNDAJ. O mesmo pode ser dito em relao a outras marcas encontradas, como Unio e Sonocom, das quais no temos maiores referncias.
2

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Para comear a falar das tendncias grficas do acervo, podemos dizer que, em relao ao elemento plstico 3 de cor/
P2F P

iluminao, h uma forte predominncia do quente, do colorido e do claro. Isto no significa, no entanto, que tais caractersticas se definam como regra para o acervo, tampouco que elas estejam sempre juntas. Uma observao adicional a este item diz respeito utilizao de cores especiais, como o prateado e o dourado, em algumas amostras.

Rei Momo no chachacha, da Orquestra Mocambo. a capa, de Paulo Breves, rene todas as caractersticas dominantes de cor e iluminao: quente, clara e colorida. Sem data.

Ouvindo a banda frevar. Observe o padro de cores diferenciado: colorido e escuro, com tendncia ao quente. LP de 1967. Capa no assinada.

LP Te Deum Laudamus, de msica erudita. Capa no assinada, de 1968, impressa nas cores preto, verde e prateado.

As definies dos elementos empregados para descrever o objeto de anlise esto especificadas no captulo 3 desta monografia.
3

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Em relao s formas, a predominncia das orgnicas, embora no seja raro o aparecimento das formas geomtricas. No que se refere utilizao da imagem, vemos o uso freqente de desenhos ou pinturas como elementos ilustrativos. Tambm a fotografia utilizada das mais diversas formas, sendo
Exemplos de capas com predominncia de formas geomtricas e orgnicas: LP Acau, de Jayme Griz. Observe tambm a transparncia do texto sobre a imagem. Capa de Lula Cardozo Ayres, sem data.

comum o uso de tcnicas de interferncia como o recorte e o alto contraste. Em alguns casos, a fotografia e o desenho so empregados no mesmo projeto, com inteno de se criar uma cena ou situao diferenciada. Os temas das ilustraes de capa esto geralmente relacionados ao ttulo do disco ou ao estilo musical. Curiosamente, no feito grande uso da fotografia do intrprete na capa. Mais comum a utilizao de fotos representando uma cena ou paisagem.

Dance com Robledo e seu conjunto volume 2.

Apesar de no datado, a contracapa traz um texto que sugere o ano de 1958. Foto e design de capa no assinados.

O desenho e a pintura: elementos largamente empregados na ilustrao das capas.

Quadrilha, de

Martins da Sanfona. Atente para a forma de balo envolvendo a imagem. No traz informao de data nem crditos de capa. Aqui, o Canto dos Emigrantes, de Cludio Aguiar, 1975. Assina a capa Joo Cmara. O layout de Edmond Dansot..

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forma de composio do texto: alinhado pela direita sobre o eixo central da capa. Lay-out de Walderez Soares e foto de Wladimir Barbosa.

Utilizao de foto em alto-contraste. LP Vamos Cirandar, de 1977. Vale aqui ressaltar a incomum

Exemplos de imagens retratando cenas: Acima, Brasil carnaval do Nordeste, de 1979. Layout de Gilson Nunes e foto de Edmond Dansot. Abaixo, Olinda Carnaval volume 2, de 1982. Ilustrao de Gil Vicente e programao visual de Guilherme Cunha Lima.

Surpresa, de Paulo Molin. Aqui so empregados ao mesmo tempo o desenho e a fotografia recortada. LP de 33 rpm, no datado. Autor da capa desconhecido.

LP de 10" Ritmos do Nordeste, d'Os Cancioneiros. A foto dos artistas em pose clssica lembra-nos bastante as capas de discos estrangeiros da dcada de 50.

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Em discos de forr e xaxado pudemos perceber um maior uso da foto do artista. Observe nos exemplos seguintes algumas caractersticas em comum: a foto faz uma caracterizao de uma cena de luta ou fuga; os tipos so desenhados e h um grande destaque para o nome do artista.

esquerda: De rolha na boca, de Marinalva

e sua gente. Foto de Luiz Marinho e artefinal de Christiane Fernandes.

do Xaxado e sua gente. Curiosamente, o ttulo foi omitido na capa, assinada por Gilson Nunes. Ambos do ano de 1980.

direita: Aboios em xaxado, de Nouzinho

interessante observar as relaes existentes entre os discos de um mesmo estilo musical. Os discos carnavalescos, por exemplo, trazem quase sempre a figura do passista e/ou sua sombrinha, da cidade (Recife ou Olinda) ou de uma banda militar. As diferentes formas de representao da sombrinha, transformada ento no maior cone do carnaval pernambucano, so uma outra parte curiosa do trabalho de observao das capas dos discos da Rozenblit.

LP de 10" Viva o frvo, com foto do Recife cercada por pequenas imagens de passistas. A foto de Orlando Machado.

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Carnaval do Nordeste n 2, de 1982. A ilustrao de Jether mostra uma multido numa rua da cidade de Olinda. Lay-out de Manoel Albuquerque Nascimento e Luiz Carlos Justa de Barros.

II Festival do frvo , promovido pela TV Radio Clube, Canal 6 - Recife, em 1970. Capa no assinada. Carnaval de Nelson Ferreira - o que faltou e voc pediu!, gravado por Claudionor Germano em 1968. Foto e design de capa no assinados.

Carnaval Recife 1976, produzido em parceria com a Emetur e a TV Jornal. Capa de J. Tavares. O melhor do frevo no rdio , de 1982. Layout: GNC, artefinal: Wilson Geraldo e Vivianne Lira.

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No difcil perceber na escolha das tipografias utilizadas a grande influncia da tcnica tipogrfica e dos catlogos de letra-set. So poucos os exemplos onde podemos ver tipos de letras que fogem a esses recursos, normalmente se utilizando de letras desenhadas. Acerca da relao do texto com a imagem, vimos que h uma grande freqncia de empreg-los separadamente, sendo tambm comum a utilizao do texto sobre a imagem. Encontramos tambm algumas capas que trabalham o texto integrado imagem, nas mais curiosas formas.

LP Pastoril. O texto segue o mesmo padro cromtico da ilustrao, como se numa transparncia. Capa de Lula Cardozo Ayres. Sem data.

O texto preenchido por fotografias. LP Olinda Carnaval, gravado pelo Maestro Duda e sua orquestra em 1979. Programao Visual de Gilson Nunes e fotos do arquivo de Olmpio Bonald.

Um passista bastante futurista. Frevo maluco carnaval 77. No desenho de traos bem geomtricos, o texto participa da ilustrao (observe o numeral formado pelas pernas do personagem). A ilustrao de Svio.

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A utilizao de textura de fundo no um fator muito freqente, sendo normalmente utilizado o fundo liso, quando no acontece da fotografia ocupar toda a rea impressa. A composio formal tambm tem uma predominncia nas amostras analisadas, apresentando poucos exemplos uma diagramao mais livre.
Alguns exemplares que usam textura de fundo:

Jorge Autuori Trio vol. 2. Aqui observamos vrios elementos curiosos: a textura de fundo formada pela tipografia, a colorao e repetio da foto, e o desenho formado pela disposio das imagens. Capa no assinada, de 1968.
Lourival Oliveira, 1979. A textura psicodlica aplicada ao fundo forma um curioso contraste com a foto em preto e branco. Capa no assinada.

Os cabras de Lampio no frevo, de

Um exemplar curioso encontrado no acervo um lbum duplo que usa a fotografia como elemento ilustrativo de capa. A curiosidade est no fato de que, ao invs de se utilizar todo o espao das duas capas para aplicao de uma fotografia, o que enriqueceria o objeto, foi impressa uma foto de cada lado, o que nos d a ntida impresso de que o projeto no foi pensado como um todo, e sim cada capa como um elemento distinto.

LP Carnaval na Praa do Diario, de 1974. Fotos de Edmond Dansot.

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Dos discos estrangeiros prensados pela gravadora pernambucana, sabemos que, pelo menos na grande maioria dos casos, eram mantidas as capas originais, apenas sendo alterados os textos (que eram traduzidos) e acrescentada a marca da Rozenblit e/ou um de seus selos.

Mercury e ao lado, pelo selo Mocambo. Design de autor desconhecido.

LP de 33 rpm com a trilha sonora do filme Rock All Night, de 1958. Acima, o LP lanado pela gravadora

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|4.3| A

E M BA L A G E M A L M DA C A P A

A capa do disco , sem dvida, o primeiro contato que o usurio tem com este tipo de produto. No entanto, o que chamamos de embalagem do LP todo o conjunto composto pela capa, contracapa, rtulo e, algumas vezes, tambm o encarte. A observao dos diversos elementos isoladamente e relacionados entre si vem nos esclarecer sobre o modo como era elaborado o projeto grfico: se pensado como um todo, de forma a criar uma identidade para o produto, ou se cada parte separadamente. Nas amostras examinadas, percebemos que os rtulos dos discos da Rozenblit, longe de estarem relacionados aos demais elementos da embalagem, obedecem a padres dos selos da gravadora, podendo variar em cores, mas mantendo a mesma
Alguns padres de rtulos de discos do selo Mocambo e do selo Arquivo

aparncia para os mais diversos discos. J os encartes, quando existentes, normalmente repetem a mesma ilustrao da capa do disco, por vezes como marca d'gua sob o texto. comum virem os encartes impressos em uma ou, no mximo, duas cores, no tendo estas necessariamente alguma relao com as cores da capa. Este elemento traz geralmente uma grande quantidade de texto, no sendo encontradas grandes ousadias na diagramao. Um elemento antes no citado como componente do projeto grfico, mas que observamos ter um tratamento especial por parte da gravadora, o plstico que protege o disco internamente. Em alguns casos, ele traz impressas na cor branca as marcas dos selos da gravadora. Este recurso, alm de constituir uma imagem bastante interessante quando em contraste com o preto do disco, serve como recurso de divulgao dos vrios produtos da fbrica, trazendo, ainda, uma unidade visual aos mesmos.

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Capas e encartes (verso e anverso) dos LPs Capiba ontem, hoje e sempre, gravado por Expedito Baracho, e Joo Santiago e o bloco Batutas de So Jos, ambos de 1982. O primeiro tem programao visual de Gilson Nunes e foto de Luiz Gonzaga. O segundo tem a capa assinada por Wilson Geraldo e Deborah Echeverria.

Plstico de proteo do disco com as marcas da Rozenblit.

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De todos os elementos citados, a contracapa que merece maior ateno. Isto porque, alm dela trazer diversas informaes no encontradas nas capas, grande parte da produo da Fbrica Rozenblit obedece a padres de diagramao, conforme podemos ver nas ilustraes seguintes. Em todos eles, assim como nos encartes, marcante a influncia da tcnica tipogrfica, identificada pelo tratamento dado ao texto e pelo uso de campos predefinidos para a distribuio das informaes.

Nas contracapas dos LPs de 10" comum percebermos as seguintes caractersticas: ilustrao ou campo de texto em preto, branco e cinza; ttulo em destaque, grande massa de texto justificado; nome da gravadora em branco sobre faixa preta, marca da Mocambo e endereo da fbrica na base.

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Este o padro mais forte visto no acervo, com diagramao praticamente imutvel, sendo aplicado a uma grande quantidade de LPs de 12 produzidos entre o final da dcada de 50 e incio dos anos 60. Observe que os padres de contracapa so obedecidos mesmo em discos de gravadora estrangeira.

Ilustrao (foto ou desenho)

Ttulo e intrprete

Relao das msicas do disco

Texto sobre o disco, em duas colunas

n do LP

Fotos e texto sobre a FDR

Marcas, selos e endereo da gravadora

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Embora j fugindo da severidade do padro visto anteriormente, podemos ainda distinguir facilmente os campos de ttulo, texto e relao das msicas. Aqui aparecem tambm as reprodues, em preto e branco, das capas de outros LPs da gravadora, uma forma de divulgao dos produtos da fbrica.

Neste outro formato observado, somente o texto utilizado, alm dos fios que separam as informaes.

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O relacionamento entre capa do disco e sua contracapa um outro ponto de bastante interesse para a pesquisa sobre as embalagens de LPs. pertinente observar que na grande maioria dos casos o tratamento dado contracapa fica muito aqum dos recursos utilizados na capa. Em quase 70% das amostras observadas, por exemplo, as contracapas so impressas em preto e branco ou em somente uma cor, o que raramente visto nas capas. Em grande parte das amostras, vimos que a nica relao da capa com a contracapa dada pela tipografia aplicada ao ttulo do disco e/ou ao nome do artista. A cor o segundo elemento preferencial para estabelecer esta relao. possvel notar uma tentativa de se integrar os
Relao de capa e contracapa estabelecida pela tipografia aplicada ao ttulo. LP Feira de Caruaru, de 1980. Capa no assinada.

elementos da embalagem mesmo em alguns discos cuja contracapa obedece um padro definido. No exemplo abaixo, pode-se observar que as cores utilizadas nos campos de texto e imagem aproximam-se das cores predominantes da imagem de capa.

Dia de Parada, da Banda do 14 R.I. Sem data ou

crditos de capa.

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Por vezes a ilustrao tambm surge como um elemento de unio entre o projeto da capa e da contracapa. Neste caso, o mais comum encontrarmos na contracapa uma repetio da imagem utilizada na capa. Noutras amostras, a contracapa traz a foto do intrprete, que no aparece na capa.

Exemplo de repetio da imagem de capa. Lembranas II, de 1976. Reproduo de pintura de Ana Vaz, que tambm assina o design da capa. A foto de Edmond Dansot.

Contracapas dos LPs Capiba ontem, hoje e sempre [acima] e Canto dos Emigrantes [ao lado], trazendo fotos dos intrpretes dos discos.

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Fugindo a quaisquer regras, encontramos ainda alguns exemplos onde h uma harmonia entre a capa e a contracapa, estabelecida pelo uso de elementos comuns s duas, muitas vezes aparecendo a diagramao como um desses elementos.

O frevo vivo de Levino, do ano de 1976. A unidade da capa e da contracapa dada pelo uso, em ambos os casos, de fios verticais e do recorte irregular das fotos. Observe tambm na capa o emprego da diagramao tipo 'carta de baralho', com rebatimento da imagem. O projeto de Ana Vaz, com fotos de Leonardo Silva.
LP de 10" Outros Sambas , de Jos Luciano. Alm das ilustraes de mesmo estilo, assinadas por Dionisio, aparece tanto na capa como na contracapa molduras lineares que so vazadas pela imagem e texto.

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|4.4| Sries de LPs

Durante sua histria, a Rozenblit produziu diversas sries de discos, sobretudo com temas carnavalescos. Destas, selecionamos aquelas de maior representatividade no acervo observado. So elas: o Baile da saudade, em quatro volumes; O tema frevo, com cinco exemplares; e Capital do frevo, srie que lanava as principais msicas carnavalescas de cada ano, tambm com cinco amostras no acervo. Das trs sries analisadas, observamos ser o Baile da

saudade a nica que mantm uma unidade grfica, sendo utilizadas a mesma ilustrao, diagramao e tipografia no ttulo, variando apenas as cores de um volume para outro.

Volumes I a IV da srie Baile da Saudade, dos anos de 1974, '75, '77 e '79. "Gravura publicada na 1 pgina do Jornal Pequeno de 22 de Fevereiro de 1909 (Recife)". O texto desenhado 'olha o frevo', s visto no volume IV. No h assinatura do projeto grfico.

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Da srie O tema frevo, gravada pela Banda de Frevo da PM-PE, temos amostras dos volumes 2 a 6. Note a grande variao de imagens, tipos e diagramao. tambm curioso o fato de algumas capas serem assinadas por militares.

A capa do vol. 2, de 1978, assinada pelo Cap. Antonio Alberto (5 EM PMPE). Bastante interessante a representao da banda feita atravs dos bonecos de barro.

Deste exemplar poderamos dizer que , no mnimo, muito estranho: a foto de um trompete formado por um troco de rvore, cercada por uma moldura branca que a destaca no centro da capa; mais uma textura de fundo composta por linhas em tons de verde, que termina por dificultar a leitura do texto. Vol. 3 da srie, de 1980. O crdito da foto da Revista Scala.

Os volumes 4 e 5, de 1980 e 1982, so os que apresentam maior similaridade na diagramao e uso da fotografia tomando toda a rea da capa. Ambos so assinados pelo Major PM Manoel Pimentel.

Sexto volume da srie, tambm do ano de 1982. A capa de Hugo Martins, com foto de Gilberto Marcelino.

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Aqui cinco discos da srie Capital do frevo, lanados para os carnavais de 1977, '79, '80, '81 e '82. Encontram-se aqui exemplos de diversos recursos grficos j citados, como o texto preenchido por fotos e a fotografia recortada. Muito embora trs das amostras apresentem o fundo preto [exemplares 77, 79 e 80] e noutra predominem cores escuras [81], no nos parece haver nisto uma inteno de se estabelecer uma unidade visual para as capas, uma vez que no h qualquer outra ligao entre elas. Tratando-se de discos carnavalescos, este fato representa, entretanto, uma questo bastante curiosa, j que normalmente esto associados ao carnaval
Capital do frevo, de 1977. A foto de Leonardo Silva.

o calor e a claridade do ms de fevereiro.

Esta capa de Gilson Nunes utiliza-se de detalhes das capas de vrios outros discos de carnaval produzidos pela Rozenblit.

De 1980 para o carnaval de '81. Assim como no volume anterior, aqui h o uso da foto recortada e da tipografia desenhada, como num letreiro luminoso. Novamente o nome de Gilson Nunes, agora como diretor de arte. Programao visual de Rosana Xavier e foto de Luiz Marinho.

LP lanado ainda em '79, para o carnaval de 1980. A programao visual de Gilson Nunes, e a foto de Luiz Marinho. Dos cinco, o nico exemplar que no faz uso da imagem fotogrfica. Com data de 1982, traz pintura de Capiba com programao visual de Eludes Tassa.

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"A vida tem de ser, mui to ma is

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CAPTULO 5

Concluso

|5| C O N C L U S O

A partir das observaes feitas durante todo o trabalho de investigao e anlise, podemos ainda fazer algumas consideraes em torno do que foi a produo grfica da Fbrica de Discos Rozenblit. No que diz respeito elaborao do projeto grfico, percebemos que a preocupao com o que hoje entendemos como a identidade visual do produto, seja no projeto de um nico exemplar, seja numa srie de discos, se mostrava ainda muito sutil, apresentando-se somente em casos isolados. Embora sendo os selos da gravadora representativos de uma certa hierarquia na produo fonogrfica, no parece haver qualquer distino na criao das capas desta ou daquela marca. Isto visvel sobretudo quando olhamos para as sries de LPs, que por vezes mudavam de selo de um ano para outro, sem que isso sugerisse um maior ou menor cuidado na produo das embalagens dos discos. A questo da influncia temporal na produo tambm no constitui um fator muito marcante. Talvez isto tenha se dado pelo fato de que, durante toda a histria da fbrica, tenham sido utilizados sempre os mesmos recursos tcnicos. Pelo menos em parte da produo, seria mais fcil apontar a poca em que foi lanado um disco pelo padro de diagramao observado na contracapa do que apenas olhando para a capa. Ademais, resta-nos a certeza de que este trabalho apenas um resumo de um material extremamente rico e diverso, e aqui esto expostas somente as caractersticas gerais do acervo o qual nos dispusemos a analisar, suas principais tendncias, e os aspectos que consideramos mais interessantes. A esse respeito, reconhecemos que o trabalho deixa uma lacuna no que se refere a uma anlise mais completa da significao dos elementos plsticos e

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icnicos encontrados nas capas dos discos, tal como proposto no captulo 3 desta monografia. Este fato se deve no apenas limitao imposta pelo tempo de execuo do projeto, como tambm pela pouca experincia na aplicao do modelo, sendo que apenas tardiamente percebemos que tal anlise somente poderia ser melhor desenvolvida sobre uma quantidade reduzida de amostras. Vale registrar que a aplicao do modelo de anlise proposto, mesmo que parcialmente na forma da descrio dos elementos plsticos constitutivos do objeto e cruzamento das informaes nos possibilitou quebrar alguns 'preconceitos' existentes em relao s capas observadas. Um exemplo bem claro deste fato que, a certa altura do trabalho de levantamento do material no acervo, nos surpreendemos ao encontrar um disco de frevo cuja capa trazia o fundo preto. Ora, tnhamos a certeza de que isso era um exemplo isolado. No entanto, quando confrontados os dados e agrupadas as amostras de acordo com o estilo musical, vimos no ser to incomum o uso de cores escuras para capas deste gnero. A impresso ;==que tnhamos anteriormente, de que s seriam usadas cores claras para discos deste tipo, certa-mente seria fruto no s da visualizao de uma caracterstica geral do acervo com o qual estvamos em contato j h bastante tempo, como tambm o fator de sempre havermos associado, como dito ao final do captulo anterior, o calor e a claridade poca carnavalesca. Seria este fator de ordem cultural ou estrita-mente pessoal? Infelizmente, no nos possvel responder a tal questo neste momento, sendo necessrio, para tanto, um estudo mais especfico e com base tambm nas cincias antropolgicas ou cognitivas. Uma observao ainda a ser feita embora bvia na maioria dos casos, mas indispensvel a qualquer trabalho de cunho cientfico a de que nenhuma pesquisa se encerra em si mesma. Em se tratando de um trabalho de resgate histrico, essa afirmativa se faz ainda mais verdadeira, pois a cada novo passo que

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damos percebemos o quanto ainda nos resta para conhecer da histria do design no Brasil, e mais particularmente em Pernambuco. Falando especialmente em capas de discos, e, mais especificamente ainda, em Rozenblit, podemos mesmo dizer que deixamos aqui mais perguntas que respostas. Como se dava a relao entre o capista, a gravadora e o msico? Quem eram os profissionais de criao, quando no assinadas as capas? Quais as limitaes que encontravam e como lidavam com elas? Qual o papel das capas de discos diante da produo grfica do estado ou do pas no mesmo perodo? Esse questionamento abre espao para muitos outros estudos sobre o tema, e esperamos que possam ser tomados como sugestes de futuros trabalhos. Por fim, no poderamos nos esquecer de registrar aqui nosso depoimento do quo prazeroso desenvolver uma pesquisa desta natureza, tratando de elementos de nossa histria e nossa cultura.

54

L I V RO S , V D E O S E T C .

R E F E R N C IA S B I BL IO G R F I C A S

ALVES SOBRINHO, Antonio, 1993

Armando souto Maior.

Desenvolvimento em 78 rotaes: a indstria fonogrfica Rozenblit (1953-1964). Recife: UFPE, Mestrado em Histria. Orientador:

ANDRADE, Ines; ANDRADE, Rita, 1999 Rememorando Rozenblit. Recife: UFPE, Departamento de Comunicao Social. Vdeo realizado para a disciplina de Tcnica de Pesquisa Jornalstica, ministrada pelo professor Lus Maranho. FREYRE, Gilberto, 1996

Manifesto Regionalista. Ftima Quintas (org.). 7 a ed. rev. e aum.

P P

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HICKSON, Melina, 1998 Rosa de sangue. Recife: UNICAP, curso de Jornalismo. Projeto experimental em televiso. JOLY, Martine, 1996

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LAUS, Egeu, 1998 A capa de disco no Brasil: os primeiros anos. Arcos design, cultura, material e visualidade. Rio de Janeiro: Programa de Pesquisa e Ps-graduao em Design da Escola Superior de Desenho Industrial / Contra Capa Livraria. vol. 1, n nico, pp. 102-126. PHAELANTE, Renato, 1997

Memria fonogrfica - um novo suporte documental. Palestra

realizada no Conselho Diretor da Fundao Joaquim Nabuco em 15 de outubro de 1997. ARQUIVO DA FONOTECA DA FUNDAJ

SANCHES, Pedro Alexandre, 1999 'Sala empoeirada de Recife esconde a histria do frevo'. Folha Ilustrada, So Paulo, 13 fev. 1999, 4 caderno, p. 1. ARQUIVO DA
FONOTECA DA FUNDAJ

B IB L I O G R A F I A E S P E C F I C A

BARROS, Denize, 1999

O design da capa de disco no Brasil: um estudo de caso. Recife:

UFPE, Graduao em Desenho Industrial/Programao Visual.

56

OCHS, Michael, 1996

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Fernanda, 1994 'Nos tempos da Mocambo'. Diario de Pernambuco, Recife, 26 out. 1994, Viver, p. D-1. ARQUIVO DA FONOTECA DA FUNDAJ

D' OLIVEIRA,

SANTOS, Alcino; BARBALHO, Gracio; SEVERIANO, Jairo; AZEVEDO, M. A. de Nirez, 1982 Discografia brasileira em 78 RPM: 1902-1964. Rio de janeiro: FUNARTE. vol. 5. SILVA, Leonardo Dantas, 1992 'Frevo, 70 anos do primeiro disco'. Diario de Pernambuco, Recife, 12 fev. 1992, Viver, p. D-1. ARQUIVO DA FONOTECA DA FUNDAJ SILVA, Leonardo Dantas, 1993 'O primeiro disco da Mocambo'. Diario de Pernambuco, Recife, 12 nov. 1993, Opinio, p. A-1. ARQUIVO DA FONOTECA DA FUNDAJ VAZ, Ana, 1999 Entrevista gravada em fita cassete, concedida a Mnica Lira no dia 07 de julho de 1999, em Recife.

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ALMEIDA, Renato, 1976 Folclore. Rio de Janeiro: FUNARTE. Cadernos de Folclore, v.3. ARANTES, Antonio Augusto, 1995 O que cultura popular. So Paulo: Brasiliense Coleo Primeiros Passos. ARAJO, Emanuel, 1986

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BRANDO, Carlos Rodrigues, 1982 O que folclore. So Paulo: Brasiliense Coleo Primeiros Passos. BURKER, Peter, 1989 'A descoberta do povo'. Cultura Popular na Idade Moderna. So Paulo: Cia. das Letras. pp. 31-49.

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As tecnologias da inteligncia: o futuro do pensamento na era da informtica. Rio de Janeiro: 34. 6 ed. Comunicao gestual: anlise semitica de danas folclricas nordestinas. Rio de Janeiro: Rio.

LIMEIRA, Eudenise de Albuquerque, 1977

58

N E X O S

0T

LPS DA ROZENBLIT NO ACERVO DA FONOTECA DA FUNDAJ

Levantamento concludo em outubro de 1999.

0T

REF

TTULO

INTRPRETE

SELO

ANO

CRDITOS DE CAPA

OBS

Gilberto Freire em prosa L 01 e verso L 02 L 03 L 04 L 18 L 34 L 35 L 43 L 51 Mauro Mota em prosa e verso Waldimir Maia Leite - a voz e a poesia Capiba ontem hoje e sempre Surpresa Carnaval 78 - pra valer Frevo maluco carnaval 77 Vozes novas do Nordeste Evocaes (valsas) de Nelson Ferreira Mauro Mota Waldimir Maia Leite Expedito Baracho Paulo molin vrios Marinete e seus jagunos / Cezar Brasil

Arquivo Mocambo Mocambo Mocambo

reproduo de quadro de Lula Cardozo 80 Ayres / logotipo: Moiss Cruz / arte-final: Gilson Nunes p.v. e proj. grfico: Moiss Cruz / quadro 82 de Marly Mota 82 pintura de Francisco Brennand 82 p.v.: Gilson Nunes / foto: Luiz Gonzaga

Mocambo ? no assinada Passarela 78 no assinada Passarela 77 ilust.: Svio Passarela 77 capa: Amauri Barros Mocambo Arquivo ? no assinada no assinada (Ana Vaz) / foto: Leonardo 76 Silva ? no assinada
ttulo s na contracapa capa dura

L 57 O frevo vivo de Levino L 66 Classicos em ritmo moderno Romeu Fontassi com Grande Orquestra Mocambo Nouzinho do Xaxado e sua gente vrios

Mocambo

L 68 Aboios em xaxado L 69 Olinda carnaval - vol 2 50 anos em 7 notas vol.1/ Nelson Ferreira meio sculo de frevo de bloco 50 anos em 7 notas vol.2/ Nelson Ferreira L 71 meio sculo de frevo de rua 50 anos em 7 notas vol.3/ Nelson Ferreira L 72 meio sculo de frevo cano 50 anos em 7 notas L 73 vol.4/ Nelson Ferreira meio sculo de valsa L 70 L 78 Fuzileiros em retreta L 83 Festival de jericos L 84 Feira de Caruaru L 89 Aboios e baies L 96 Comeando o forr L 99 Vamos cirandar L 106 Pastoril Pastoril do Velho L 108 Barroso L 128 Acau L 131 Quadrilha Glorias do carnaval de L 136 Pernambuco O melhor do frevo no L 137 rdio L 138 Evoluo do frevo L 140 Capital do frevo 81 L 141 S. Excia. o Frevo de Rua L 143 Carnavalena

Passarela 80 capa: Gilson Nunes Mocambo 82 ilust.: Gil Vicente / p.v.: Guilherme Cunha Lima

Passarela 73 no assinada

srie de 4 volumes com mesma capa as datas diferentes correspondem a dif. tiragens da srie

Passarela 80 no assinada

Passarela 73 no assinada

Passarela 77 no assinada Banda de Fuzileiros Navais do Recife Brito Lucena vrios Nouzinho do Xaxado e Z Ronaldo vrios Mocambo ? no assinada

Passarela 77 capa: Amauri Barros Passarela 80 no assinada Passarela 78 lay-out: Amauri Barros Passarela 77

lay-out: Ernandes M. Cmara / fotos: Cilo Fotografia (Caruaru) Cirandas 'A Cobiada', lay-out: Walderes Soares / foto: Wladimir Passarela 77 'Imperial' e 'do Baracho' Barbosa Mocambo ? capa: Lula Cardozo Ayres Passarela 78 lay-out: Amauri Barros Jayme Griz Martins da Sanfona Edgar e Raul Moraes vrios Nunes e sua orquestra Orquestra do Maestro Duda Mocambo Mocambo ? capa: Lula Cardozo Ayres ? no assinada
capa dupla - 1 disco

Passarela 74 fotos: Fritz Simons Mocambo 82 lay-out: GNC / arte-final: Wilson Geraldo e Vivianne Lira

Sonocom 78 capa: Humberto Arajo Gravaes p.v.: Rosana Xavier / foto: Luiz Marinho Mocambo 80 (Studium) / direo de arte e fotografia: Gilson Nunes Passarela 76 no assinada 76 lay-out: Ana Elizabeth Vaz / foto: Edmond Dansot

Expedito Baracho e Orq. de Frevos Nelson Arquivo Ferreira

L 144 Olinda carnaval L 145 Carnaval na Praa do Diario

Maestro Duda e sua orquestra

Mocambo

79

p.v.: Gilson Nunes / fotos: (arquivo) Olmpio Bonald

lbum duplo concurso Empetur e TV Jornal do Comrcio

Passarela 74 foto: Edmund Dansot Banda de Frevo da PMPE Banda de Frevo da PMPE Banda de Frevo da PMPE Banda de Frevo da PMPE Banda de Frevo da PMPE Arquivo 74 no assinada 78 capa: Cap. Antonio Alberto (5 EM PMPE)

L 146 Carnaval Recife 1974 L 148 O tema frevo - vol 2 L 149 O tema frevo - vol 3 L 150 O tema frevo - vol 4 L 151 O tema frevo - vol 5 L 152 O tema frevo - vol 6 L 153

Passarela 80 foto: Revista Scala Passarela 80 capa: Major PM Manoel Pimentel Mocambo Mocambo 82 capa: Major PM Manoel Pimentel 82

Carnaval do Nordeste n Ademir Arajo e sua 2 orquestra

L 155 Na transa do frevo Banda Municipal do S. Excia. o Frevo de Rua Recife - maestro Luiz - vol 2 Caetano Carnaval pernambucano L 159 - 14 msicas Os cabras de Lampio L 160 Lourival Oliveira no frevo L 156 Claudionor Germano e L 161 Baile da Saudade - vol 1 orq. Nelson Ferreira

capa: Hugo Martins / foto: Gilberto Marcelino ilust.: Jether / lay-out: Manoel Mocambo 82 Albuquerque Nascimento e Luiz Carlos Justa de Barros Passarela 73 no assinada Mocambo ? no assinada

Passarela 74 no assinada Passarela 79 no assinada no assinada / ilust.: "Gravura publicada com mesma Passarela 74 na 1 pgina do Jornal Pequeno de 22 diagramao e ilust., cores de Fevereiro de 1909 (Recife)"
diferentes srie de 4 vol.

Claudionor Germano e L 162 Baile da Saudade - vol 2 Arquivo orq. Nelson Ferreira Expedito Baracho e Orq. L 163 Baile da Saudade - vol 3 Arquivo Clovis Pereira L 164 Baile da Saudade - vol 4 L 165 Capital do frevo 82 L 167 Viva o frevo Joo Santiago e os 50 L 170 anos do bloco Batutas de So Jos L 171 Evo - vol 1 Guedes Peixoto e sua orquestra Orquestra de Frevos Mocambo Expedito Baracho e Orq. Arquivo Clovis Pereira Mocambo

75 no assinada 77 no assinada 79 no assinada 82 pintura de Capiba / p.v.: Eleudes Tassa

acrscimo do texto "olha o frevo" ilust.

Passarela 79 no assinada Arquivo Mocambo Mocambo Naz Discos 82 81 capa: Wilson Geraldo / Deborah Echeverria

L 175 Te Deum Laudamus Canto dos emigrantes L 202 Claudio Aguiar recital Berto Santos com "Os L 209 A saudade est comigo Corsrios" Mancini e os Dez de L 228 Baile jovem n 2 Ouro L 385 De rolha na boca L 430 Martinha Marinalva e sua gente Martinha

p.v.: Gilson Nunes / fotos: arquivo da SUDENE 68 no assinada capa e contracapa: Joo Cmara / lay75 out: Edmond Dansot 69 no assinada

Passarela 68 ilust.: Santoru Passarela 80 AU / Rozenblit Unio foto: Luiz Marinho / arte-final: Christiane Fernandes

68 lay-out: Klaus / foto: Ramn 80 p.v.: Christiane Fernandes

Em tempo de carnaval L 477 Gravat dos meus amores O que eu fiz... e voc gostou! - carnaval L 488 Claudionor Germano cantado de Nelson Ferreira O Grande Samba do Boloco Carnavalesco L 511 Bafo da Ona Bafo da Ona L 521 Lembranas II L 522 Terra sem Deus L 541 Centro espiritualista oriental SWAMY vrios Banda do 14 B/MTZ Batalho Guararapes Hinos e canes militares vrios

Mocambo Mocambo Arquivo

? no assinada ? no assinada 76 capa: Ana Vaz / reprod. de pintura de Ana Vaz / foto: Edmond Dansot
trilha sonora do filme

Orquestra Sinfnica do Recife / Coral do Carmo Mocambo do Recife Rozenblit -

? no assinada ? no assinada 76 capa: J. Tavares 82 no assinada

L 559 Carnaval Recife 1976 L 564

Emetur / TV Jornal

L 577 Processo 70 L 581 Dia de parada Dance com Robledo e L 607 seu conjunto - vol.2 Sambas de enredo L 614 carnaval de 1983 L 615 Salvador Trio L 631 L 641 L 669 L 683 L 691 L 694 L 699 L 723 L 734 L 748

Hugo Montenegro e sua Time / orq. Mocambo Banda do 14 R.I. Mocambo

? pintura de Mino Ceretti ? no assinada

capa dura

Robledo e seu conjunto Mocambo 58 ~ no assinada p.v.: Wilson Geraldo e Vivianne Lira / Passarela 82 foto: Luiz Marinho Mocambo ? no assinada Mocambo Mercury / Mocambo Mocambo Mocambo ? no assinada 80 p.v.: Gilson Nunes / foto: Luiz Marinho ? foto by H. Waxman ? no assinada 82 arte-final: Elieuses Tassa

Escolas de Samba do Grupo 1 Salvador Trio Eladir Prto e orquestra Tangos... sempre tangos tpica de Romeu Fossati Guimares - vol.3 Maestro Guimares Msica dos grandes Carl Stevens e sua circos banda Coral do Carmo do Msica do Brasil Recife O amor no amado Paulo Germano Pe. Amaury de Paula Isnard toca para danar Isnard As filhas da viva Pinto do Acordeon Homenagem a Eddy Duchin Rock All Night - trilha vrios sonora do filme Sucessos do cinema de Jimmy Sedlar 1966 Jimmy Sedlar

capa dura

L 765 Sucessos do cinema

L 771 Rei Momo no chachacha Orquestra Mocambo American Musical L 781 Voices in song Theatre L 783 Premiados da Academia vrios American Musical Theatre - vol.3 L 824 Creuza Cunha L 804 L 835 Viva o frvo L 847 Ritmos do Nordeste L 850 Festival de ritmos L 871 Uma noite no Kartier L 883 Hello, Dolly! Hugo Montenegro and orchestra Creuza Cunha vrios Os Cancioneiros J. Rocha Guimares Louis Armstrong

Mocambo ? no assinada Passarela 80 p.v.: Rosana Xavier / foto: Luiz Marinho Mercury / capa dura ? no assinada Mocambo Mercury / 58 ~ no assinada Mocambo Kapp / ? no assinada Mocambo Passarela 68 no assinada / Kapp Mocambo ? ilust.: Paulo Breves Time / ? no assinada Mocambo Mercury / ? no assinada Mocambo Time / ? no assinada Mocambo lp 10" Mocambo ? no assinada Mocambo Mocambo Mocambo Arquivo Kapp / Mocambo Kapp / Rozenblit Scepter / Rozenblit Seeco / Mocambo Seeco / Mocambo Kapp / Mocambo ? foto: Orlando Machado ? no assinada ? capa: Inaldo 78 lay-out: Amaury Barros / foto: Foto Lucena
lp 10" / para o carnaval de 57 lp 10" lp 10" / Grfica Carioca - RJ

? no assinada ? no assinada 68 no assinada ? no assinada ? no assinada ? no assinada ? no assinada ? no assinada 68 no assinada ? no assinada ? no assinada ? no assinada ? no assinada ? no assinada ? no assinada ? no assinada ? no assinada
capa dura capa dura capa dura

L 891 Concerto para amantes Roger Willians Dionne Warwick's golden Dionne Warwick hits Aldo Bruschi e sua L 905 Enchantmfnt Italy orquestra L 894 L 914 Uma noite em Paris L 931 L 940 L 941 L 943 L 944 L 947 L 949 L 952 L 963 L 971 L 975 L 977 The Wonderful Music of David Rose and his Orchestra Grandes exitos de Bienvenido Granda Canta Bienvenido Granda Roger Williams - sempre sucessos vrios David Rose and his orchestra

Bienvenido Granda com Seeco / a Sonora Matancera Mocambo Seeco / Bienvenido Granda Mocambo Kapp / Roger Williams Rozenblit Kapp / Roger Williams Roger Williams Mocambo Roger Williams - summer Kapp / Roger Williams wind Mocambo Uma tertlia no Maguary Ivanildo e seu conjunto Mocambo Seeco / Uma noite em Havana Mocambo Mercury / Organ moods in hi-fi Eddie Layton Mocambo Eddie Barclay e sua Barclay / Confetti orquestra Mocambo Armand Bernard e sua Mode / Exaltao valsa grande orquestra de Mocambo cordas Valentino - tangos em hiKapp / fi Mocambo

L 978

O melhor de Billy Eckstine

L 989 Paris Cancan L1001 Touradas na Espanha L1002 Joyas Espaolas L1005 I was made to love her L1006 Uma noite em Viena L1007 The Platters - vol. II Ouvindo o Trio Ypacara L1008 - vol. II L1011 Danando no Havai L1017 Thelonious Mouk - The Prophet

Mercury / Mocambo Raymond Lefrre e sua Barclay / orquestra Mocambo Seeco / Mocambo Federico Moreno Seeco / Torroba e sua orquestra Mocambo Tamla / Steve Wonder Rozenblit Wal-Berg e sua grande Barclay / orquestra Mocambo Mercury / The Platters Mocambo Billy Eckstine Mocambo

? no assinada ? no assinada ? no assinada ? no assinada 67 no assinada ? no assinada ? no assinada ? no assinada

capa dura capa dura

L1022 Havana em hi-fi L1025 Harpa em hi-fi Eddie Layton on the hi-fi L1032 organ L1033 Jan Jakub Ryba - Missa do Natal Tcheco

L1035 Uma noite em Moscou L1037 Moscou Melodies L1046 Honky Tonk Piano L1048 Percussion on Stage L1052 Dance com a orquestra "Society"

L1053 hora de danar Msica para conter o tempo Canta Shoshana Damari L1060 - canes de Israel Franois Charpin e seu L1064 trio L1055 L1070 Marchas favoritas L1071 Sucessos de Maurice Chevalier e Mistinguette

L1072 The big hits L1074 Erroll L1075 Swingin and dancing L1076 Four Tops / Gira Gira L1080 Ragtime L1081 Be my love L1086 As favoritas de Alex L1092 Concerts: Salle Playel

Marcelo Bianchi e seus Vogue / ? no assinada praieiros havaianos Mocambo Vogue / ? no assinada Mocambo Richard Hayman e sua Mercury / ? no assinada orquestra Mocambo Mercury / Bobby Maxwell ? no assinada Mocambo Mercury / Eddie Layton ? no assinada Mocambo Clssico Rz. / 68 no assinada Supraphon Wal Berg e sua grande Barclay / ? no assinada orquestra Mocambo The Cappela Russian Mocambo ? no assinada Male Chorus Mercury / Lou Stein ? no assinada Mocambo Time / Maury Laus & Orchestra ? no assinada Mocambo Griff Williams e sua Mercury / ? no assinada orquestra Mocambo Mercury / Dick Coutinho ? no assinada Mocambo Stephane Grappelly e Barclay / ? no assinada sua orquestra de cordas Mocambo Seeco / Shoshana Damari ? no assinada Mocambo Barclay / Franois Charpin ? no assinada Mocambo Frederick Fennell / Mercury / banda da orquestra ? no assinada Mocambo sinfnica de Eastman Gilbert Roussel e sua Barclay / ? no assinada Orquestra Musette Mocambo Hugo Winterhalter & Kapp / 65 ~ no assinada orchestra Mocambo Mercury / ? no assinada Mocambo Buck Clayton e seu Vogue / ? no assinada trompete Mocambo Motown / Four Tops 67 no assinada Rozenblit Sammy Spear e sua Mercury / ? no assinada orquestra Mocambo Jimmy Sedlar and his Kapp / 65 ~ no assinada orchestra Mocambo vrios Mocambo ? no assinada Vogue / 52 ~ no assinada Mocambo Mercury / ? no assinada Mocambo Mercury / ? no assinada Mocambo Mercury / ? no assinada Mocambo Mocambo ? ilust.: Ruy Mercury / ? no assinada Mocambo

capa dura

capa dura

capa dura

capa dura

gravao particular

Sidney Bechet / Claude Luter Champanhe, caviar e... David Le Winter e sua L1093 musica orquestra Sylvan Levin e sua L1121 Claire de lune... orquestra L1122 Dance with Cugart L1130 Selees de Portugal L1158 Frankie Laine Xavier Cugart Paulo Burgos Frankie Laine

lp 10" lp 10" lp 10" lp 10"

L1176 A divina Sarah canta L1195 Josephine Baker L1229 Selees de Portugal n 2

Sarah Vaughan Josephine Baker Paulo Burgos

Mercury / Mocambo Mercury / Mocambo Mocambo Mercury / Mocambo Mercury / Mocambo Mercury / Mocambo

? ilust.: Ronald ? no assinada ? ilust.: Ruy ? no assinada ? no assinada ? no assinada

lp 10" lp 10" lp 10" / mesma capa L1130, em azul lp 10" / Grfica Carioca - RJ lp 10" lp 10"

Mambo - selees L1243 favoritas de Xavier Cugat Xavier Cugat e sua famosa orquestra L1245 Msicas favoritas L1274 Billy Eckstime Capiba - 25 anos de L1388 frevo Ecos do carnaval - vol. L1390 25 / Arlindo Melo, para sempre Arlindo Melo L1465 Outros sambas L1478 Rock'n Roll L1484 Alfred Newman Billy Eckstime Claudionor Germano Arlindo Melo Jos Luciano Red Prysock

Passarela 78 no assinada Mocambo Mercury / Mocambo Mercury / Mocambo Mercury / Mocambo 81 capa: Ronaldo Ferreira ? ilust.: Dionisio ? no assinada ? no assinada ? no assinada
capa dura Prefeitura do Recife / estdio: CPM / 'fabricado e impresso pela FDR' Clube dos Motoristas de Vitria de Sto. Anto - PE lp 10" capa dura

Buddy Morrow e seu Buddy Morrow trombone de ouro Sarah Vaughan no jazz L1486 Sarah Vaughan club Blue Note Agenor dos passarinhos vrios e seus amigos do Recife Marchas Brass and Percussion Fantasias musicais em rgo Puxando o frevo Camaro ao vivo Capital do frevo 79

L1489

84~ no assinada / ilust.: ?

L1523 L1532 L1590 L1767 L1874

L1957 Guimares - vol.4 L1958 Guimares - vol.2

Time / ? no assinada Mocambo Mercury / Shay Torrent / Ralph Bell ? no assinada Mocambo Maia e sua orquestra Passarela 79 lay-out: Gilson Nunes / ilust.: ? Camaro Passarela ? no assinada Duda e sua orquestra Passarela 79 capa: Gilson Nunes p.v.: Ronaldo Ferreira / foto: Luiz Maestro Guimares Mocambo ? Marinho lay-out: Gilson Nunes / foto: Foto Lucena Maestro Guimares Solar 79 - Recife Mocambo 68 no assinada / Rozenblit Kapp / Mocambo ? no assinada
"Sudene 20 anos" / etiq. interna do selo Arquivo

Carnaval de Nelson L2033 Ferreira - o que faltou... Claudionor Germano e voc pediu L2051 Concrto para amantes Roger Williams L2089 L2114 Brasil - carnaval do Nordeste Guedes Peixoto e sua orquestra

Rozenblit / lay-out: Gilson Nunes / foto: Edmond 79 Sudene Dansot Passarela 78 Mocambo / Rozenblit Mocambo / Rozenblit Mocambo Passarela lay-out: Amaury Barros / foto: Foto Lucena "curties fotogrficas": Paulinho Klein e 73 Lula Crtes / diagramao: Ktia / desenhos da contracapa: Lailson 68 no assinada 67 no assinada 79 p.v.: Gilson Nunes / foto: Luiz Marinho 76 no assinada

Maratona de sucessos vrios vol.1 Lula e Lailson

L2142 Satwa

L2167 Jorge Autuori Trio - vol.2 Jorge Autuori Trio L2179 L2181 L2184 L2185 L2186 L2187 Banda Municipal do Ouvindo a banda frevar Recife Capital do frevo 80 vrios No passo do frevo vrios II Festival do Frvo - TV Radio Clube - Canal 6 - vrios Recife Capital do frevo 77 vrios Carnaval de Capiba III Claudionor Germano frevo, alegria da gente Coronel Ludugero

Mocambo 70 no assinada / Rozenblit Passarela 77 foto: Leonardo Silva Passarela 74 foto: Fritz Simons / Rozenblit Arquivo 79 capa: FOTO CILO - Caruaru
capa dupla - 1 disco etiq. interna do selo Mocambo

L2191 Dixe Bom

Martins da Sanfona e L2343 Vamos danar quadrilha conjunto musical tpico

Passarela 76 lay-out: C. A. Pragana

Monografia editada em Recife com a utilizao do Microsoft Word 97, Adobe Photoshop, PageMaker e Corel Draw. Texto composto na tipografia Chianti Win95BT em corpo 11 e entrelinha 19 pt. Impressa em jato de tinta em papel Report Laserwork A4 branco 90 g/m2, em dezembro de 1999.