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Dialoganalyse - Emilia Galotti Akt 1 Szene 8

Der zu analysierende Dialog ist aus dem 8. und letzten Auftritts des 1. Aufzugs des Dramas "Emilia Galotti" von Gotthold Ephraim Lessing aus dem Jahre 1772. Im ersten Akt geht es vorwiegend darum, dem Leser die Charktere vorzustellen und das Kernproblem vorzustellen; so auch hier. Der Dialog schliet gleich an den 6. und 7. Auftritt an. Im 6. Auftritt erfhrt der Prinz von seinem Kammerherrn, Marchese Marinelli, dass Emilia Gallotti, welche er bereits zuvor ins Visier genommen hatte, noch am selben Tage mit dem Grafen Appiani verheiratet werden soll. Dies erschttert den Prinzen gewaltig, denn er hatte insgeheim schon lnger ein Auge auf die schne Emilia geworfen. Er bittet deshalb Marinelli, die Hochzeit zu verhindern und gibt ihm dabei freien Lauf. Der 7. Auftritt zeigt des Prinzen Verzweiflung ber das Kernproblem , die jener durch die Entwicklung dieser Geschehnisse entwickelt. Da er sich, so verzweifelt wie er ist, nicht auf Marinelli verlassen will, beschliet er, Emilia whrend der Messe aufzusuchen. In seiner Eile lsst er schon einmal den Wagen vorfahren, jedoch ist noch Camillo Rota, einer seiner Rte, anwesend, den er dann hereinbittet, jedoch sofort danach erwhnt, dass er nicht aufgehalten werden mchte. Im 8. Auftritt des Dramas stehen sich der Prinz von Gustalla und sein Rat Camillo Rota gegenber. Camillo Rota ist in dem Gesprch eindeutig untergeordnet, da er fr den Prinzen arbeitet und somit sein Untertan ist. Auerdem fllt der Prinz die Entscheidungen; Rota hat also keinerlei Einfluss. Anlass und auch Thema des Gesprchs sind anscheinend juristische Formalien, die von einer Bittschrift bis hin zu einem Todesurteil reichen. Der Handlungsort ist das Kabinett des Prinzen, in seinem Arbeitszimmer. Dies widerum verstrkt die Unterordnung Camillo Rotas bzw. unterstreicht die berordnung des Prinzen. Die Szene lsst sich in mehrere Abschnitte unterteilen. In den Zeilen 15-24 geht es darum, dass eine gewisse Emilia Bruneschi eine Bittschrift an den Prinzen von Gustalla geschrieben hat, die er nun beantworten soll; er ist sich jedoch nicht sicher, was er tun soll. In Z. 25-4 ist das Objekt des Gesprchs ein Todesurteil, welches unterschrieben werden soll. Von Z. 5-11 fhrt Camillo Rota dann einen Monolog, in welchem er sich ber die Gelassenheit des Prinzen bei solch ernsten Themen aufregt. Der Prinz erffnet das Gesprch mit einer von Eile und Zerstreutheit befallenen Begrung ("Kommen Sie, Rota, kommen Sie", Z. 14), woraufhin er gleich damit fortfhrt sein Desinteresse gegenber dem zu beantwortenden Material zu uern ("Hier ist, was ich diesen Morgen erbrochen. Nicht viel Trstliches!",

Z. 14-15). Seine Eile ebenso wie sein Desinteresse zwingen ihn praktisch zu seiner nchsten Aussage ("Sie werden von selbst sehen, was darauf zu verfgen"). Der Prinz ist anscheinend zu sehr mit seinen eigenen Gedanken beschftigt als, dass er es fr ntig hlt sich mit solchem Kleinkram rumzuschlagen. Aus diesem Gedanken heraus kommt dann auch die gleich darauf erwhnte Aussage ("Nehmen sie nur", Z. 17). Auerdem wird in diesem Sprechteil des Prinzen noch einmal seine Zerstreutheit sowie emotionale Verwirrung durch die Gedankenstriche zum Ausdruck gebracht. Camillo Rota hingegen antwortet khl und distanziert ("Gut, gndiger Herr"). Daraufhin erwhnt der Prinz eine Bittschift einer gewissen Emilia Bruneschi, wobei er zuerst, ebenfalls wieder der Zerstreutheit wegen, Emilia Galotti aussprechen will, dann aber innehlt, weil er seinen Fehler bemerkt. Auerdem berichtet er, dass die Bewilligung bereits geschrieben sei, was widerum im Zusammenhang mit dem 1. Auftritt des 1. Aufzugs steht. Er hatte sich dort eigentlich schon entschieden, doch seine Zerstreutheit zwingt ihn dazu seine Entscheidung anzuzweifeln bzw. aufzuschieben (wie brigens bei Emilia Galotti selbst auch). Letzendlich, da er sich nicht entscheiden kann, lsst er Camillo Rota die Entscheidung ("wie sie wollen", Z. 24). Camillo Rota hingegen antwortet ein zweites Mal ebenso khl und distanziert, dass er dies nicht entscheiden wolle ("Nicht wie ich will, gndiger Herr"). Diese Aussage berspringt der Prinz in seiner Zerstreutheit jedoch einfach und fhrt mit der Frage fort, was es sonst noch gbe (Z. 25). Daraufhin antwortet Camillo Rota, dass noch ein Todesurteil zu unterschreiben wre (Z. 26). Der Prinz entgegnet, gar nicht an die Ausmae einer solchen Entscheidung denkend, unbedacht ("Recht gern. - Nur her! geschwind", Z. 27). Dies macht nochmals seine geistige Abwesenheit klar, als auch die Gleichgltigkeit, die er fr seine Arbeit empfindet; ebenfalls wird durch das "geschwind" wieder ein Gefhl der Eile hervorgerufen. Der Rat kann anscheinend seinen Ohren nicht trauen, da er die Gleichgltigkeit des Prinzen nicht versteht. Deshalb wiederholt er, was er zuvor sagte ("Ein Todesurteil, sagt ich", Z. 28-29). Der Prinz entgegnet ihm ganz naiv, dass er recht hre und es schon geschehen sein knnte, was ebenfalls wieder seine Gleichgltigkeit und Eile zum Ausdruck bingt (Z. 30-31). Auerdem entgegnet er dem Rat noch etwas, was seine Eile zum Ausdruck bringt ("Ich bin eilig", Z. 31). Camillo Rota, innerlich schon ganz auer sich, sich jedoch zusammenreiend, beichtet nach einem kurzen Blick in seine Schriften, dass er das Todesurteil wohl vergessen htte zu bringen; jedoch knnte man es auch auf morgen verschieben (Z. 322). Er distanziert sich desweiteren nochmal von dem Prinzen ("Verzeihen sie, gndiger Herr", Z. 33-1). Der Prinz fhlt sich langsam sehr in seiner Eile bedrngt und schliet deshalb das Gesprch ab (Z. 3-4). Durch des Prinzen Aussage wird abermals seine geistige Abwesenheit zum Ausdruck gebracht ("Auch das"). Nun, da der Prinz ab Zeile 5 nicht mehr am Gesprch teilnimmt, beginnt die sich aufgestaut zu habende Wut Rotas Form anzunehmen (Recht gern? - Ein Todesurteil recht gern?"). Er unterstreicht seine Aussage auerdem noch durch einen Vergleich (Z. 7-9). Die letzten Zeilen befassen sich damit,

dass sich Rota wutentbrannt ber die zuvor gegebene Antwort des Prinzen aufregt ("recht gern! recht gern! - Es geht mir durch die Seele dieses grssliche Recht gern!", Z. 9-11). Es wird durch die verschiedenen Aspekte des Dialogs, wie etwa die geistige Abwesenheit und emotionale Verwirrung des Prinzen, sowie die Khlheit des Rats, deutlich, dass es sich hierbei um einen asymmetrischen Dialog handelt. Dies kann man ganz deutlich an einer Stelle sehen; nmlich in Z. 24-25. Dort geht der Prinz nichtmal ansatzweise auf Camillo Rota ein, ignoriert ihn sogar. Aber auch sonst wird beim Lesen sehr schnell klar, dass beide Leute total verschiedene Gedanken und Ziele haben. Im Laufe des Dialogs wird ganz eindeutig klar, dass sich hier zwei nicht konform denkende Menschen gegenberstehen, sonder zwei Individuen mit vllig verschiedenen Ansichten. Zum einen der Prinz, der sich in seiner Position um nichts anderes kmmert als private Interessen und sich durch seine Faulheit einen Namen macht. Er kmmert sich weder um die Briefe, noch zeigt er berhaupt irgendein Interesse an jenen oder sonstigen politischen Themen. Er fhrt einfach ein unbeschwertes, realittsfernes Leben bei welchem er aber keine Werte vermittelt kriegt, da er sein eigener Wert ist. Dies bezieht sich dabei ganz besonders auch auf die hfische Welt in der jeder se Hauch ein Giftpfeil zu sein scheint. Ganz anders hingegen ist Camillo Rota, der ein bodenstndiger und erfahrener Mann ist. Bei ihm scheint es an Vermittlung von Werten nicht zu mangeln. Er kann sich, trotz des fehlhaften Benehmens des Prinzen, zusammenreien, bis dieser nicht mehr in der Nhe ist, bis er seinen Gefhlen freien Lauf lsst. Auerdem lgt er den Prinzen sogar an, um das Todesurteil aufzuschieben, da er es sich nicht einfach macht, sondern gerecht denkt. Er wirkt dadurch sehr tugendhaft und weise, was vermutlich damit zusammenhngt, dass er nicht bei Hofe, sondern im normalen Brgertum aufwuchs. Der Dialog zwischen den beiden Personen ist fr das Drama von uerster Bedeutung, da sich hier, wie auch im ganzen Drama, die hfische und die brgerliche Welt gegenberstehen. Genauso, wie es bei dem Prinzen und Camillo Rota keine Meinungsgleichheit gibt, so kann es sie auch nicht bei Emilia und dem Prinzen geben. Der Dialog gibt uns also praktisch Aufschluss darber, dass alles von Anfang an zum Scheitern bestimmt ist.