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PABLO DIENER

O CATLOGO FUNDAMENTADO DA OBRA DE J. M. RUGENDAS

E algumas idias para a interpretao de seus trabalhos sobre o Brasil

PABLO DIENER professor da Universidade de Munique, Alemanha.

Traduo de Elizabeth Kochgorian e Rosemeire da Silva

artista alemo Johann Moritz Rugendas (1802-58) visitou o Brasil em duas ocasies. Entre maro de 1822 e maio de 1825 trabalhou no Brasil como desenhista da expedio cientfica do baro Georg Heinrich von Langsdorff, e de julho de 1845 a agosto de 1846 fez uma escala de um pouco mais de um ano no Rio de Janeiro; ali concluiu sua grande viagem americana, durante a qual havia percorrido o continente desde o Mxico at o Cabo de Hornos. Os vinte anos que separam essas duas estncias brasileiras marcam a etapa mais rica da produo artstica de Rugendas. Na dcada de 1820, o artista havia chegado ao Brasil quando tinha somente 19 anos; acabava de concluir sua formao artstica na Academia de Munique, no tinha nenhuma experincia no trabalho de ilustrador que teria que realizar sob as ordens de Langsdorff e seus conhecimentos sobre o pas eram muito escassos. Os trabalhos realizados durante a primeira visita ao Brasil foram feitos sem obedecer a um projeto artstico prprio e previamente elaborado; a seleo dos temas e a forma de apreend-los estiveram determinadas fundamentalmente pela experincia e pelas motivaes que Rugendas encontrou no caminho. Cabe consider-los como uma obra de juventude. Na segunda estncia, por outro lado, nos encontramos diante de um artista maduro, que chega ao Rio de Janeiro depois de quinze anos viajando pela Amrica e que se prope a concluir o principal projeto de sua carreira artstica. Para uma valorizao acabada da obra realizada por Rugendas no que se refere tanto ao Brasil como a todos os demais pases que visitou, de importncia primordial enquadrla no conjunto de sua obra. Satisfazer o requisito de um conhecimento completo da obra de Rugendas constitui uma tarefa difcil porque nos achamos frente a um corpus de enorme dimenso, que soma aproximadamente seis mil peas no total, entre pinturas a leo, aquarelas e desenhos. verdade que a maior parte dos trabalhos de Rugendas se acha em duas colees alems, em Munique e em Augsburgo, mas o restante se encontra disperso em numerosas colees pblicas e par-

ticulares da Alemanha ou ainda espalhadas por todo o continente americano. A partir de uma breve referncia biogrfica sero resumidos, na seqncia, os principais momentos da histria referente concentrao e disperso da obra de Rugendas. Essa sntese o resultado do trabalho de copilao e catalogao da obra de Rugendas, estudo que conclu recentemente em um projeto de pesquisa desenvolvido nas universidades de Augsburgo e de Zurique. Essa viso de conjunto permitir, por ltimo, dar algumas idias para uma interpretao global da obra americana do pintor bvaro e uma anlise mais diferenciada no contexto da pintura da poca. Particularmente, penso que nesta perspectiva tambm ser possvel vislumbrar com mais nitidez a concepo intelectual da obra no mbito de cada um dos pases que Rugendas visitou.

BIBLIOGRAFIA
Rugendas pertence stima e ltima gerao de uma famlia de artistas de origem francesa radicada em Augsburgo desde o sculo XVII. Os Rugendas tinham se destacado sobretudo como pintores de batalhas. Johann Moritz foi educado nessa tradio e, por isso mesmo, nos primeiros exerccios de sua carreira artstica deparamos com numerosas cpias das obras de seus antepassados. Durante sua aprendizagem, Rugendas foi discpulo do tambm alemo Albrecht Adam, outro importante pintor de batalhas, e posteriormente estudou na Academia de Munique. A grande virada na carreira de Rugendas ocorreu com o convite que recebeu do baro Langsdorff para participar como desenhista na expedio ao Brasil. Para o jovem artista se abriu um leque de novas possibilidades que acabaram por distanci-lo definitivamente da pintura de batalhas e o levaram ao crculo dos pintores-viajantes. Nesse sentido, Rugendas encontrou no Brasil, nos artistas da Misin Artstica Francesa e na expedio de Langsdorff, a primeira escola na qual se iniciou como artista-viajante. Depois de quase trs anos trabalhando para Langsdorff, Rugendas abandonou a expedio e em pouco tempo retornou Europa. Graas ao apoio

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entusiasta que Alexander von Humboldt manifestou pela obra de seu jovem compatriota em Paris, Rugendas conseguiu publicar seu famoso livro com cem litografias, o Voyage Pittoresque dans le Brsil, pela editora parisiense de Engelmann & Cia entre 1827 e 1835. Outra etapa essencial na aprendizagem e na carreira artstica de Rugendas foi sua estncia em Paris e sobretudo em Roma. Foi ali que teve contato com as vanguardas artsticas da poca e onde, em ltima instncia, aprendeu a pintar. At ento, tinha sido um fiel discpulo da escola alem, na qual predominava a preferncia pelo desenho como cristalizao da idia artstica, e para a qual a cor estava sujeita a desempenhar um papel secundrio. Entre 1825 e 1830, Rugendas conheceu a obra de Jean Baptiste Camille Corot e de William Turner, em Paris teve contato com o aquarelista ingls Richard P. Bonington e em Roma travou amizade com o pintor berlinense Carl Blechen, o alemo que mais decididamente praticou a pintura ao ar livre recorrendo ao esboo a leo. Nos anos de sua estncia europia, entre 1825 e 1830, Rugendas ampliou seu horizonte artstico e, por outro lado, adquiriu uma grande bagagem de informao sobre o continente americano graas sua amizade com Alexander von Humboldt. Esses foram anos de gestao de seu projeto de realizar uma grande viagem americana com a inteno de reunir material para publicar uma obra de carter enciclopdico-artstico, seguindo o exemplo dos trabalhos de seu protetor Alexander von Humboldt. A grande viagem americana de Rugendas teve incio no ms de julho de 1831 no Mxico. Em seguida visitou o Chile, o Peru, a Bolvia, a Argentina, o Uruguai e o Brasil, onde concluiu seu percurso em 1846. Este priplo o mais amplo e o maior levado a cabo por um artista europeu na primeira metade do sculo XIX. Alm disso, a obra de Rugendas a mais rica quanto variedade temtica: assim como no Mxico seu interesse se centra na natureza e na paisagem, no Chile se destacam os trabalhos sobre a populao indgena da Araucnia e sobre o costumbrismo; no Peru, seus desenhos de temas arqueolgicos esto entre os trabalhos

pioneiros da arqueologia andina e seus estudos sobre a arquitetura colonial denotam uma extraordinria espontaneidade receptiva que lhe permitiu ver aqueles monumentos sem a conotao poltico-histrica que lhes impunha a poca. Na Argentina e no Uruguai, Rugendas se soma ao interesse rio-platense pela vida interior de ambas as repblicas do pampa e sobretudo de seus habitantes, os gauchos (*). A segunda estncia de Rugendas no Brasil se reduziu ao Rio de Janeiro. Mais que uma continuao de sua obra precedente, aproveitou as oportunidades que lhe foram oferecidas para expor na academia carioca e para pintar uma srie de retratos do imperador e sua famlia.

A OBRA E SUA CATALOGAO

Durante sua viagem americana, Rugendas conservou a maior parte de seus trabalhos. Excepcionalmente, desprendeu-se de seus desenhos, aquarelas ou esboos a leo. O que ficou nos pases americanos foram alguns lbuns e, sobretudo, um bom nmero de quadros a leo sobre tela, obras acabadas em todos os seus detalhes, realizadas seguindo as exigncias da escola classicista. No que se refere ao projeto artstico de Rugendas, isto , sua inteno de publicar uma ou vrias obras ilustradas sobre a Amrica, teve como conseqncia uma grande concentrao de sua obra. Mas, uma vez na Europa, ao fracassar sua inteno de publicar seus trabalhos em Paris e ao dificultar-se mais e mais a concluso desse projeto na Alemanha, Rugendas optou por vender sua obra coroa da Baviera com a esperana v de uma posterior publicao. Nessa ocasio, vale dizer, em 1848, o prprio Rugendas redigiu uma lista das obras que entregava: um total de 3.022 folhas entre desenhos, aquarelas e esboos a leo de todo o priplo americano, desde sua primeira estncia no Brasil, passando tambm pelo percurso no Mxico e na Amrica do Sul, para concluir com a segunda estncia no Brasil. Esse documento a base para qualquer ordenao da obra de Rugendas; ali esto enumerados os temas da geografia fsica e humana, em termos gerais do mundo e da vida americana que ele percebeu como moti-

*Gauchos: mantm-se o termo espanhol; refere-se aos habitantes dos pampas argentino e uruguaio (N. do T.).

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vos artsticos para desenvolver em sua obra. Este corpus fundamental do conjunto dos trabalhos de Rugendas assim como uma cpia da lista se encontram atualmente na Coleo de Arte Grfica de Munique (Staatliche Graphische Sammlung Mnchen). Entretanto, do total das obras entregues por Rugendas ao Estado da Baviera falta praticamente tudo o que se refere ao Brasil e uma parte importante dos desenhos de tema costumbrista argentino, aproximadamente 500 folhas. Este conjunto foi vendido em 1928 ao negociante de arte Washt Rodrigues; posteriormente se dispersou e passou a numerosas colees particulares da Argentina e do Brasil. Uma parte importante das obras dedicadas populao indgena da Araucnia se perdeu durante a Segunda Guerra Mundial. Apesar dessas lacunas, o Museu de Munique possui, sem dvida, a principal coleo da obra de Rugendas. Assim como a coleo muniquense rene a espinha dorsal das viagens americanas, a coleo de arte da cidade de Augsburgo (Stdtische Kunstsammlungen Augsburg) possui um total de aproximadamente 800 folhas, que o artista e sua famlia doaram sua cidade natal. O mais destacado das obras desta coleo est constitudo por peas de particular interesse biogrfico; esto ali os primeiros desenhos que Rugendas realizou ainda adolescente, como tambm numerosas obras que concluiu depois de seu retorno Europa, a partir de 1846. A coleo de Augsburgo possui, alm disso, a totalidade da obra feita na Itlia, um conjunto de 257 folhas de sua viagem pela pennsula italiana nos anos de 1828 e 1829. Por ltimo, Augsburgo possui obras da viagem americana, numerosos retratos e rplicas de algumas obras que havia entregado coroa da Baviera. Como no caso da coleo de Munique, o Museu de Augsburgo alienou por volta de cinqenta obras entre as dcadas de 1920 e 1950, uma parte atravs da casa de Hiersemann, um negociante de arte de Leipzig, e outra parte pelas mos do catedrtico de arte norte-americano David James. Mais que o valor meramente artstico das obras da coleo da cidade de Augsburgo, este conjunto oferece um especial interesse quanto biografia artstica de Rugendas, j que ali se

pode acompanhar passo a passo seu desenvolvimento desde os primeiros trabalhos feitos no ateli paterno, passando pela aprendizagem em Munique e na Itlia, at as ltimas obras realizadas depois do seu retorno Europa e at a sua morte. Outras duas colees importantes tanto por seu volume como pela homogeneidade temtica so a da Academia Russa de Cincias em So Petersburgo e a dos museus estatais de Berlim (Iberoamerikanisches Institut e Museum fr Vlkerkunde). A Academia Russa de Cincias conta em seus fundos com 79 folhas de temas brasileiros; as obras desta coleo so as ilustraes que Rugendas entregou a Langsdorff ao abandonar a expedio. Apesar de se tratar de uma seleo muito reduzida do total da obra feita por Rugendas no Brasil, oferece um excelente panorama de todos os temas abordados pelo jovem artista durante sua primeira estncia neste pas. As colees berlinenses, por sua vez, possuem 199 esboos a leo pintados no Mxico entre 1831 e 1834 e enviados por Rugendas Alemanha, sobretudo a Alexander von Humboldt. A esse mesmo conjunto de obras sobre o Mxico enviadas Alemanha pertencem tambm os 37 esboos a leo que Berlim repassou ao Museu Nacional de Histria da Cidade do Mxico. Esse conjunto de 236 esboos a leo cobre toda a estncia de Rugendas no Mxico. Essas colees renem mais de dois teros dos trabalhos de Rugendas e abarcam praticamente todos os temas tocados pelo artista. Assim, poderia parecer que o restante no mais que uma quantit ngligeable. Contudo, ao revisar quais so os tipos de obras que se encontram dispersos, ou seja, que no fazem parte das quatro colees mencionadas, veremos que so determinantes tanto para a compreenso de Rugendas em sua qualidade de artista como tambm no que se refere sua forma de apreender a Amrica. Assim, por exemplo, h um evidente interesse pela localizao e identificao da obra alienada pelos museus alemes no decorrer deste sculo, principalmente no que diz respeito ao Brasil. Se se pretende uma aproximao personalidade artstica de Rugendas tambm imprescindvel o conhecimento detalhado de sua obra a leo, e no apenas dos esboos a leo que se

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conservam em especial em Munique e em Berlim, mas tambm dos leos acabados que ficaram majoritariamente em colees privadas nos diferentes pases americanos. Outro grupo de obras que se dispersou so os lbuns de desenhos. O exemplo mais destacado, e que se conserva sem alteraes ou perdas, o lbum de Carmen Arriagada, que pertence Biblioteca Nacional de Santiago do Chile. Trata-se, neste caso, de um conjunto de 52 folhas entre desenhos, aquarelas e esboos a leo que Rugendas reuniu em um lbum, uma espcie de autobiografia ilustrada, com o qual obsequiou sua amante chilena Carmen Arraigada por volta de 1842. A copilao do enorme legado artstico de Rugendas foi acompanhada da criao de um arquivo fotogrfico da totalidade de sua obra, que se apresenta particularmente importante no caso das peas que se encontram em colees privadas pela freqncia s vezes surpreendente com que estas costumam mudar de proprietrio. Se a busca e o inventrio da obra apresentaram um sem-fim de dificuldades de ordem prtica que no merecem ser descritas aqui, no acontece o mesmo com as questes colocadas no processo de ordenao e catalogao da obra, que constitui um tema de importncia primordial, pois nele se definem alguns critrios medulares para a interpretao da obra do artista. Como ponto de partida para a catalogao, conjugaram-se aspectos geogrficos e cronolgicos e, no essencial, o catlogo est estruturado em funo da rota seguida por Rugendas em suas viagens. Desse modo, apresentou-se razovel reunir em um captulo todas as obras referentes ao mesmo pas. No caso do Brasil, por exemplo, os trabalhos esto separados pelos vinte anos que transcorreram entre as duas estncias de Rugendas no pas. Entretanto, evidente que aqui a primazia dada ao critrio geogrfico para no isolar as poucas obras que Rugendas fez sobre o Brasil durante sua segunda visita ainda mais se levamos em conta que com freqncia a datao dos desenhos no pode ter seno um carter de tentativa. Ou, no mbito da obra referente ao Mxico, nos encontramos com um bom nmero de obras de tema mexicano que foram feitas anos mais tarde,

no Chile, durante a segunda estncia no Brasil ou at mesmo depois do retorno do artista Europa; tambm nesse caso se optou por reuni-las com o conjunto da obra mexicana. Quanto estruturao interna da obra referida a cada um dos pases, foi difcil no sucumbir tentao de submeter esses conjuntos a um esquema nico e aplic-lo por igual obra sobre o Brasil, o Mxico, o Chile e o Peru. Todavia, finalmente se optou por aplicar critrios mais diferenciados nos quais se levasse em considerao tanto a bagagem de informao de que dispunha Rugendas em cada momento, como tambm a inteno com que a obra foi realizada. A ttulo de exemplo, podemos observar o tratamento do costumbrismo, que na obra de Rugendas adquire autonomia to-somente em uma etapa j muito avanada de suas viagens. a partir de 1836, ou seja, durante sua estncia no Chile, que Rugendas comea a se ocupar sistematicamente na representao dos distintos tipos de populao. Isso resultado da influncia que exerceram sobre ele personalidades de toda a Amrica que, por ento, residiam no Chile, entre outros, o venezuelano Andrs Bello, o argentino Domingo de Oro, o uruguaio Juan Espinoza e, um pouco mais tarde, a figura destacada de Domingo Faustino Sarmiento. Obviamente os motivos do costumbrismo j esto presentes nos trabalhos realizados no Mxico entre 1831 e 1834, mas ali tm um carter marginal, so um adorno que serve para completar a imagem global da paisagem. E indiscutvel que, no Mxico, o interesse de Rugendas se centra na representao da paisagem, seguindo as recomendaes que Alexander von Humboldt tinha feito a ele. Do mesmo modo, tambm na obra sobre o Brasil encontramos desenhos de tema costumbrista, mas seu carter neste caso mais casual ainda. No contexto dos trabalhos realizados no Brasil, o costumbrismo escassamente pode ser considerado mais que uma nota de cor local, como uma histria curiosa. O valor que Rugendas atribui a estes motivos em sua obra brasileira fica evidente, por exemplo, nas duas verses de um desenho de uma cena de rua no Rio de Janeiro, na qual representa o ir e vir em torno de uma fonte. Na primeira verso (Carregadores de

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Johann Moritz Rugendas, Carregadores de gua, lpis e tinta sobre papel, Museu Histrico Nacional, Rio de Janeiro

gua, lpis e tinta sobre papel, 14,5 x 25,2 cm, Museu Histrico Nacional do Rio de Janeiro) vemos homens e mulheres, negros e brancos que vo fonte para buscar gua ou que ficam ali um tempo conversando, e neste entorno aparece o episdio de uma disputa de dois rapazes negros. A reelaborao deste desenho (Aguadeiros, lpis, tinta e guache sobre papel, 15 x 25 cm, Col. Germaine lvarez Penteado, So Paulo) situa a contenda no centro do desenho e faz desse episdio o assunto principal da cena junto fonte. A segunda verso seria levada litografia no Voyage Pittoresque (litografia 4/14). Obviamente a inteno aponta em primeiro lugar a nfase ao anedtico, aquilo que, em ltima instncia, oferea uma imagem amena, ao gosto do pblico europeu da poca. Na obra de Rugendas, o tratamento do costumbrismo evolui de forma to manifesta que seria imprprio assinalar-lhe, no Brasil ou no Mxico, a mesma categoria que, posteriormente, no Chile, no Peru ou na Argentina. Da que na obra da primeira etapa da viagem, isto , no Brasil e no Mxico, esses temas tenham sido catalogados junto com o restante dos trabalhos seguindo unicamente uma ordem cronolgica, ao contrrio da obra posterior na qual pareceu conveniente orden-los em um subcaptulo dentro do conjunto da obra de cada pas. No conjunto da obra de Rugendas se transluz como o esprito cientfico vai ganhando terreno de forma paulatina. Mais e mais.

Rugendas tentar ir sistematizando o tratamento de cada rea temtica. No costumbrismo a partir de 1836 no Chile buscar a criao de tipologias; na representao das cidades afinar cada vez mais a observao pontual no somente em funo de um conjunto como tambm pelo interesse que merece, de sua parte, o objeto em si mesmo; da mesma maneira, a recepo dos monumentos pr-hispnicos adquirir, no Peru, uma autonomia que jamais tinha alcanado em seu trabalho no Mxico. Sobre a base desses critrios se elaborou a estruturao interna da obra de cada um dos pases ilustrados por Rugendas. evidente que isso acarreta uma interpretao da totalidade da obra e da personalidade de Rugendas como artista e em sua qualidade como pesquisador do continente americano. Depois de ter realizado uma aprendizagem artstica de carter acadmico, Rugendas entrou no crculo dos cientficos americanistas mais importantes de seu tempo. Langsdorff, Martius e Humboldt influenciaram decisivamente na evoluo intelectual de Rugendas e a eles se remonta a instrumentalizao que este faz do artstico em benefcio de um trabalho que aspira a ser um material de carter documental para o estudo e a pesquisa. Esta idia est explicitamente formulada em uma frase de Humboldt em carta a Olfers, em que afirma ter consultado um dos quadros de Rugendas para averiguar algo sobre o Vulco de Colima. pre-

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cisamente esta inteno a que guiar a obra americana de Rugendas. E durante sua viagem pelo continente americano levar a cabo uma aprendizagem que o conduzir a aplicar esse esprito cientfico no somente a fenmenos naturais, como tambm a temas histrico-culturais. Isso, unido ao destacado valor artstico de seu trabalho, faz com que a obra de Rugendas merea particular ateno entre as dos artistas-viajantes do sculo XIX.

OS TRABALHOS SOBRE O BRASIL LUZ DO CONJUNTO DE SUA OBRA

Se analisamos os trabalhos de Rugendas sobre o Brasil sob a perspectiva do conjunto de sua obra, devemos levar em considerao em primeiro lugar que se trata majoritariamente de uma obra de juventude. Como se apontou inicialmente, seus conhecimentos sobre o Brasil eram escassos e, sobretudo, carecia de toda experincia referente ao trabalho de um artista-viajante, mais ainda, seria to-somente durante sua estncia no Brasil, de 1822 a 1825, que vislumbraria pela primeira vez as possibilidades e a problemtica que devia ser enfrentada por um artista-viajante. Seus primeiros trabalhos como ilustrador foram feitos na Fazenda Mandioca, de propriedade de Langsdorff e do zologo francs E. P. Mntris. Durante suas visitas ao Rio de Janeiro travaria amizade com os artistas da

Expedio Artstica Francesa, particularmente com Jean Baptiste Debret e com a famlia Taunay. A influncia desse grupo, unida rica experincia que significaria presenciar a efervescncia poltica do processo da independncia, indubitavelmente ampliou de forma decisiva seus horizontes para uma recepo mais completa do pas, e que iria alm do mero interesse pelos temas cientfico-naturais. Um conjunto amplo e representativo dos trabalhos realizados por Rugendas durante estes trs anos passou s mos da coroa da Baviera. Na lista anteriormente mencionada, ou seja, o inventrio das obras que o artista transpassou ao Estado bvaro em 1848, so mencionadas 437 folhas de tema brasileiro. A maior parte dessas folhas est relacionada com a primeira viagem. Apesar da atual disperso desse conjunto, possvel reconstitulo ainda hoje, j que todas as folhas que pertenceram ao Estado bvaro levam o correspondente selo no dorso. Esse conjunto de trabalhos cobre um amplo leque temtico que vai desde desenhos da flora e da fauna, motivos costumbristas e etnogrficos, at cenas de tema histrico, como a coroao de Dom Pedro I. Um estudo detalhado desses trabalhos demonstra que nos achamos frente a obras de carter muito dspar quanto a sua inteno. Se analisarmos, por exemplo, alguns desenhos de tema etnogrfico, poderemos ver que h esboos e estudos de figuras feitos do natural e que no esto submetidos a um esque-

Johann Moritz Rugendas, Aguadeiros, lpis, tinta e guache sobre papel, coleo Germaine lvares Penteado, So Paulo

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ma de composio, mas tambm existem desenhos acabados em todos os seus detalhes e compostos com mais rigor academicista que fidelidade ao motivo representado. provvel que boa parte dos trabalhos deste ltimo tipo tenha sido elaborada na Europa para servir como desenhos prvios para as litografias de Voyage Pittoresque. No minucioso estudo de Thekla Hartmann sobre a iconografia dos ndios brasileiros no sculo XIX (Hartmann, 1975, p. 84), a autora analisa cada uma das cenas de carter etnogrfico da publicao de Rugendas e conclui que, em termos gerais, carecem de interesse enquanto material documental. Referindo-se litografia da Danza de los Puri (litografia 3/6) afirma que: o espao est composto de tal forma que a vegetao serve de cenografia, e o claro no bosque est concebido de forma que permita dispor um grupo de figuras em primeiro plano esquerda; por sua situao, estas guiam o olhar em direo ao segundo plano, onde se encontra o tema da cena. Em meio s nuvens de fumaa de uma pequena fogueira nas quais qualquer pessoa, inclusive uma indgena, morreria asfixiada se movem em crculo uma srie de figuras de ndios puri imprecisamente representados. Tal como aponta Hartmann, esta cena est inspirada no primeiro tomo da obra de Spix e Martius (Spix e Martius, 1823, tomo 6, sexta ilustrao sem numerao). Ainda que certamente no se tenha conservado nenhum desenho preparatrio da composio global desta litografia, existe um desenho de detalhe de uma das figuras recostadas em primeiro plano. Esta figura se encontra em um esboo, provavelmente feito do natural, no qual Rugendas representa um grupo de ndios botocudos (lpis sobre papel, 11,5 x 17,5 cm, Col. Erico Stickel, So Paulo). A identificao inequvoca atravs do distintivo tribal dos cilindros de madeira no lbio inferior. Assim, portanto, o juzo emitido por Hartmann a partir da anlise das litografias pode confirmar-se ao cotej-las com os desenhos originais do artista, isto , carecem de interesse documental. Ao reconstruir a rota de

Rugendas no Brasil se constata que seu contato com a populao indgena foi muito breve: se reduz fundamentalmente a uns poucos dias nos meses de julho e agosto de 1824. A afirmao da primeira bigrafa de Rugendas, a alem Gertrud Richter, de que o jovem artista teria convivido meses com uma tribo indgena (Richter, 1959, pp. 10-1) no se confirma luz do conjunto de sua obra. Desse modo, parece evidente que a informao de Rugendas sobre o tema foi muito rudimentar. Ao dispor-se a preparar os desenhos para sua publicao na Europa, Rugendas recorreu com freqncia informao de segunda mo e utilizou seus prprios desenhos de forma bastante indiscriminada. Comparando os trabalhos de carter etnogrfico do Brasil com a obra que realizou a partir de 1835 no Chile e na Argentina sobre a populao indgena da Araucnia vemos que neste ltimo caso o guia um meticuloso esprito cientfico o que, por exemplo, o faz constantemente cuidar da diferenciao dos distintos grupos tribais. Aqui est um exemplo a mais da evoluo de Rugendas em direo a uma crescente ateno de carter cientfico. Na valorizao da obra de Rugendas sobre o Brasil teve um importante papel o grande prestgio que alcanou sua Voyage Pittoresque imediatamente depois de iniciarse sua publicao por entregas em 1827. Sem dvida se trata de um livro bonito, bem estruturado e com uma rica variedade de temas. Entretanto, preciso levar em conta que sua concepo no coincide plenamente com o Brasil que Rugendas apreendeu durante sua estncia no pas. No somente so numerosas as cenas que foram modificadas radicalmente na Europa, como tambm h um bom nmero de litografias que obedecem plenamente moda dos interesses europeus da poca e cujos desenhos foram compostos por Rugendas em Paris sem contar para isso com antecedentes em seus lbuns dos trabalhos feitos durante sua estncia no pas. Um dos exemplos mais claros de criao puramente europia, na publicao de Rugendas, a cena de um barco negreiro (litografia 4/1). Sobre esse motivo Rugendas fez um esboo de composio rpido e muito solto, no qual as figuras dos escravos aparecem vagamente insi-

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Johann Moritz Rugendas e V. Adam, Dana dos Puris, litografia que ilustra Voyage Pittoresque au Brsil (Paris, 1827-35), Biblioteca Municipal Mrio de Andrade, So Paulo

nuadas no fundo do barco (lpis sobre papel, 113,5 x 23,7 cm, Col. Mrio de Andrade, So Paulo). Sobre essa base elaborou uma verso em aquarela e minuciosamente acabada (lpis e guache sobre papel, 13 x 23 cm, Col. Sebastio Loures, Rio de Janeiro). O esboo de composio muito estranho se pensamos no conjunto da obra de Rugendas, cujos trabalhos feitos do natural geralmente no partem de uma concepo compositiva, pois o artista costumava destacar, desde o comeo, determinados motivos com cuidadoso trao de lpis. A folha, por sua vez, faz pensar que se trata de uma cena que no est baseada na experincia visual direta do artista, ainda mais se levamos em considerao que se trata de um motivo amplamente difundido na poca. A Society for the Abolition of Slave Trade, fundada em 1787, utilizava, entre outros, precisamente o motivo de um barco negreiro em suas campanhas antiescravistas. Da que o tema acabasse entrando rapidamente na obra de numerosos pintores da primeira metade do sculo XIX, entre outros Gricault e AugustFranois Biard, que conseguiu um grande sucesso com seu Traite de Ngres no Salo de Paris de 1835. A essa tradio se soma o

desenho de Rugendas, que provavelmente foi feito em Paris entre 1825 e 1828, e que com pouca sorte foi litografado com um pateticismo doce por Laurent Deroy. A obra realizada por Rugendas durante sua estncia no Brasil teve, pois, que ser completada e enriquecida para a publicao de Voyage Pittoresque, o que trouxe como conseqncia uma marcada deformao em sua espontnea recepo do pas em benefcio de concesses ao gosto europeu da poca. Alm disso, com o passar do tempo, Rugendas comeou a idealizar sua experincia brasileira. O confronto das recordaes do Brasil com a tradio europia da recepo do continente americano gerou nele uma dinmica que o

Johann Moritz Rugendas, Poro de Navio Negreiro, lpis e guache sobre papel, coleo Sebastio Loures, Rio de Janeiro

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Johann Moritz Rugendas e L. Deroi , Negros no Poro, litografia que ilustra Voyage Pittoresque au Brsil (Paris, 1827-35), Biblioteca Municipal Mrio de Andrade

levou a um mundo de novas idias e de fantasia. Depois de sua estncia na Itlia, entre 1829 e 1831, Rugendas retomou uma srie de motivos brasileiros e, pela primeira vez, os levou pintura a leo. Pintou vistas de paisagens de um enquadramento aparentemente casual da selva tropical. Nos seus detalhes, essas obras se baseiam em observaes de tipo naturalista. Contudo, de fato compem com tais detalhes uma paisagem ideal, um mundo idlico. Rugendas jamais se aproximaria mais que nestas obras da representao de um anelado paraso terrestre e sua populao, em bom selvagem dois dos melhores exemplos dessas obras se conservam nas colees pblicas de Berlim. Como tema global no conjunto de sua obra, o Brasil parece ter sido para Rugendas um

captulo concludo depois da publicao de Voyage Pittoresque. A nica novidade que apresenta sua segunda estncia no Rio de Janeiro em 1845 e 1846 a elaborao de vistas panormicas de 360 da Baa de Guanabara. Essa tcnica de ilustrao teve grande difuso a partir de fins do sculo XVIII. Rugendas a utilizou pela primeira vez no Mxico, especificamente na ltima etapa de sua viagem, quando escalou o Vulco de Colima em companhia do engenheiro de minas e cartgrafo alemo Eduard Harkort. muito provvel que tenha sido Harkort quem tenha mostrado a ele as possibilidades desta tcnica. E, anos mais tarde, Rugendas voltaria a recorrer a esse procedimento para reter com plenitude a beleza do entorno geogrfico do Rio de Janeiro.

BIBLIOGRAFIA Incluem-se aqui (A) uma seleo da bibliografia sobre Rugendas e (B) trabalhos de pesquisa do sculo XIX e estudos histrico-culturais que foram utilizados para definir os critrios da catalogao. (A) BEEMELMANS, Hubert. El Uruguay en la Obra del Pintor Alemn Juan Mauricio Rugendas, in Revista Histrica, Museo Histrico de Montevideo, 51, 1979, pp. 1.048-66. BINDIS, Ricardo. Rugendas en Chile. Santiago de Chile, Editorial Los Andes, 1989. CARNEIRO, Newton. Rugendas no Brasil. Rio de Janeiro, Livraria Kosmos, 1979. CARRIL, Bonifacio del. Artistas Extranjeros en la Argentina, Mauricio Rugendas. Catlogo de la exposicin de la Academia Nacional de Bellas Artes. Buenos Aires, 1966.

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