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Los mecanismos de lo fantstico en Cortzar Los cuentos fantsticos de Julio Cortzar cuestionan las categoras con las que

comprendemos la realidad, tales como el tiempo, el espacio y la casualidad lgica. Por esta razn, puede afirmarse que presentan una visin extraada del mundo. En los estudios literarios, se llama extraamiento al fenmeno de volver extraos a los objetos y la cotidianeidad, cuya percepcin tenemos automatizada. Lo fantstico, entonces, se convierte, mas que en la aparicin de una nueva realidad, en el replanteo de los hechos y acciones cotidianas desde una nueva perspectiva que permite no huir de lo real, sino percibirlo (y comprenderlo) de otra manera. Para conseguir este efecto, Cortzar recurre muchas veces a alterar algunas de las conocidas dualidades con la que nos manejamos, por ejemplo, cuestionando los lmites entre:
Pasado/present e Ac/all Yo/otr o Sueo/vigil ia Realidad/ficci n

Dualidad cuestionad a Lo familiar y lo extrao. Pasado y presente. Realidad y ficcin. El yo y el otro.

Cuentos En no se culpe a nadie, una situacin tan cotidiana como la colocacin de un pulver se vuelve extraa y desencadena consecuencias peligrosas. En la noche boca arriba, a travs del dormir y la vigilia, se vinculan el Mxico azteca y una ciudad contempornea. En continuidad de los parques, los lmites entre lo que el lector vive y la materia narrativa que est leyendo se vuelven difusos. La clsica temtica del doble se hace presente en lejana, cuento en el que Alina Reyes y su doble, una mendiga en un puente helado de Budapest, se vinculan a travs de las vividas

Lo racional y lo irracional. Verdad y mentira.

sensaciones que Alina vuelca en Buenos Aires en su diario. En carta a una seorita en Paris la irrupcin se hace presente en un hombre que vomita conejos vivos que desordenan su mundo y lo conducen al suicidio. En la salud de los enfermos , para proteger a una madre del impacto que podra causar en su frgil salud una mala noticia, toda una familia sostiene una mentira, a punto tal de terminarla tomndola como una verdad.

Se ha dicho que Cortzar elaboro una literatura de pasaje: los personajes de su relato van de un mundo a otro distinto y sus textos tematizan las consecuencias de ese paisaje entre espacios que la percepcin habitual mantiene separados. Otro recurso empleado por el autor es la elipsis, que consiste en omitir ciertos datos, lo cual conduce a infinidad de interpretaciones del relato. Casa tomada es el mejor modelo, ya que el narrador nunca nombra aquello que toma la casa, y esto permite diferente lecturas.