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Die Geschichte und Familie der Klarinette

Spezialgebiet aus Musik

Die Geschichte und Familie der Klarinette

Die Geschichte und Familie der Klarinette

Inhaltsverzeichnis:

1. berblick: Die Geschichte der Blasinstrumente 2. Das Chalumeau 3. Wieso gibt es keine Vorfahren der Klarinette? 4. Erfindung der Klarinette 5. Weiterentwicklung der Klarinette 5.1. 5.2. 5.3. 6.1.
6.2.

Das Deutsche-System Das Bhm-System Weiterentwicklung des Deutschen-Systems Die Es-Klarinette Die Altklarinette Die Bassklarinette

6. Die Familie der Klarinette Die B-Klarinette / A-Klarinette

6.3. 6.4.
6.5.

Die Kontra-Alt- und Kontrabassklarinette

Die Geschichte und Familie der Klarinette

1. berblick ber die Geschichte der Blasinstrumente:


Schon seit ca. 35.000 Jahren werden Blasinstrumente von Menschen hergestellt und benutzt um Musik zu erzeugen. Die meisten Instrumente, die wir heute kennen, sind Weiterentwicklungen schon sehr alter Instrumente. Das gilt auch fr die meisten Holzblasinstrumente. Das lteste Blasinstrument ist eine Flte die aus Knochen hergestellt wurde. Gefunden wurde dieses Musikinstrument aus der Steinzeit in der Nhe von BadenWrttemberg. Ihr Alter wird auf 35.000 Jahre geschtzt, und ist somit das lteste heute erhaltene Musikinstrument. Sie wurde aus einem Stck aus einem Schwanenknochen hergestellt und ist recht pentatonisch gestimmt. Dies lsst darauf schlieen, dass es bereits in der Steinzeit ein klares Tonsystem gegeben hat. Jedoch bruchte ein einzelner Spieler im Grunde kein Tonsystem. Daher glaubt man aus heutiger Sicht, dass es bereits vor 35.000 Jahren Holzblseresembles gegeben haben muss. Man nimmt heute an, dass die Vorgnger der heute gelufigen Holzblasinstrumente aus Kleinasien beziehungsweise aus noch nrdlicheren Gebieten (Babylon, Indien, Persien) stammen, und ber die Trkei nach Europa gekommen sind. Ein typischer Vorgnger der heutigen Holzblasinstrumente ist der Aulos (Doppeloboe), welcher bereits vor 4.000 Jahren in gypten und spter in Griechenland gespielt wurde. Dieses Instrument findet man als Motiv auf vielen Wandmalereien in Grabkammer beziehungsweise auf Weinkrgen. Dieses Instrument entwickelte sich ber Instrumente welche noch heute in der trkischen Tanzmusik verwendet werden zur Schalmei, weiter zur Oboe und zum Fagott. Die meisten Instrumente der heutigen Zeit haben tausend Jahre alte Vorgnger die immer wieder aufs Neue verndert und verbessert worden sind. Im Gegensatz dazu hat die Klarinetten keine wirklich klaren Vorgnger aus denen sie Entwickelt wurde, sondern wurde im 17. Jahrhundert quasi erfunden. Es gibt nur ein Instrument, welches in einem Merkmal der Klarinette sehr hnelt. Die Rede ist hierbei von dem Chalumeau.

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2. Das Chalumeau
Der Name dieses Instruments stammt aus dem Griechischen beziehungsweise aus dem Lateinischen und leitet sich von dem Wort Calumus ab, welches Rohr bedeutet. Im deutschsprachigen Raum war dieses Instrument auch unter dem Namen Schalmei bekannt. Es war ein Hirteninstrument und wurde fast immer solo (ohne Begleitung) gespielt. Jedoch war dieses Instrument nicht das Einzige, welches den Namen Schalmei trug. Neben ihm gab es noch eine Schalmei in der Familie der Oboen und ein mehrrohriges Metallinstrument mit gleichem Namen.

Nachbildung einer Chalumeau

Schalmei (Fam. Oboen)

mehrrohriges Metallinstrument

Chalumeaus sind keine Originale mehr erhalten. Jedoch gibt es Bilder und Beschreibungen. Sie haben in etwa wie eine Blockflte ausgesehen und mssen hnlich wie die tiefe Oktave der heutigen Klarinette geklungen haben. Der Tonumfang betrug 9 Tne was dem unteren Register der Klarinette entsprach und drfte uerst schlecht gestimmt haben. Fr einen einzelnen Hirten der alleine auf diesem Instrument spielte war dies kein Problem. Jedoch wurde die Chalumeau sehr selten bis nie von Komponisten eingesetzt. Die einzigen Ausnahmen waren, wenn man eine Hirtenszene nachstellen wollte. Heutzutage stellen einige Instrumentenbauer Instrumente her, die sie Clarineau oder Chalumeau nennen. Diese Instrumente kommen den historischen Instrumenten recht nahe. Es ist jedoch nicht klar ob das Spielen eines Chalumeau/Clarineau eine Modeerscheinung bleibt oder ob die alten Instrumente wieder einen fixen Platz in der heutigen Zeit finden.

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3. Wieso gibt es keine Vorfahren der Klarinette?


Das Prinzip des Instrumentenbaus ist es, die Tne der unteren Oktav durch berblasen beziehungsweise durch ein zustzliches Oktavloch um eine Oktav hher klingen zu lassen. So hat man zum Beispiel bei einer Blockflte acht bis neun Tonlcher fr die untere Oktav und ein Oktavloch beziehungsweise berblasloch. Durch zuhalten dieses Loches klingt der erzeugte Ton um eine Oktav hher. Bei der Klarinette fhrt das berblasen jedoch nicht zu einem Oktavsprung sondern der Ton klingt um eine Oktav plus eine Quint hher. Dieses Intervall nennt sich Duodezim. Dies muss der Instrumentenbauer beim Bau einer Klarinette und beim Bau einer Chalumeau bercksichtigen. Den Instrumentenbauern ist dies vor dem 17. Jahrhundert jedoch nicht geglckt. Erst im 17. Jahrhundert erkannte man, dass man durch zwei neue Klappen die Lcke zwischen der unteren und der oberen Oktav schlieen kann. Der Klarinette wurden hierbei zwei beziehungsweise drei Klappen hinzugefgt. Nun war es dem Spieler mglich die Lcke zwischen dem tiefen und dem hohen Register zu fllen. Ebenfalls erweiterte die zustzliche h-Klappe den Tonumfang der Klarinette um einen Ton nach unten (tiefe E).

4. Erfindung der Klarinette


Nach langem Experimentieren mit der Chalumeau ist es dem deutschen Johann Christoph Denner 1690 gelungen die erste Klarinette herzustellen. Er hat die Chalumeau so erweitert, dass es dem Spieler jetzt erstmals mglich war die Tne zu berblasen und somit eine reine Tonabfolge zu spielen. Somit hatte er ein Instrument erfunden, dass fr die zeitgenssische Musik einen angemessenen Tonumfang besa. Die Tne die direkt unter dem Duodezim-Sprung lagen glich er mit zwei neuen Lchern (eines mit Klappe, eines ohne) aus. Die Stimmung musste der Spieler hierbei mit dem Ansatz ausgleichen. Es ist nicht hundertprozentig klar ob Johann Christoph Denner wirklich der erste Instrumentenbauer war, welchem es gelungen ist eine Klarinette zu bauen. Jedoch existiert nur ber ihn, ein kurz nach Erfindung erschienener, namentlicher Hinweis. Daneben war er der wesentliche Holzblasinstrumentenbauer dieser Zeit in Nrnberg und war schon, wegen seiner Einfhrung der Oboe und der Blockflte in dem deutschsprachigen Raum, bekannt. Im Jahr 1740 wurde ein Holzschnitt angefertigt, der den Tonumfang sowie eine Grifftabelle der damaligen Klarinette (mit nur zwei Klappen) darstellte. Es scheint so, dass man um 1740 schon so gut wie alles auf der Klarinette spielen konnte. Einzig das tiefe E fehlte noch im Tonumfang der Klarinette.

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Was jedoch auffllt ist, dass erst ab dem a der heute bliche Violinschlssel verwendet wurde.. Auch wenn die ersten Klarinetten noch sehr einfach und simpel gebaut waren, besaen sie jedoch den grten Tonumfang, grer als der der Trompeten oder der Oboen. Daneben konnte man vermutlich schon recht laut auf der Klarinette spielen und technisch komplizierte Lufe ausfhren. In erster Linie wurden mit diesem neuen Instrument die hohen Trompeten ersetzt, welche Clarini genannt wurden. Davon leitet sich auch der Name Klarinette ab. Das italienische Wort Clarino heit bersetzt kleine Trompete. Das Instrument schloss eine Lcke im Blsersatz eines Orchesters, zwischen der Oboe und dem Fagott. Es eignet sich wesentlich besser als die Oboe als Soloinstrument, da es einen wesentlich vielseitigeren und angenehmeren Klang besitzt. Diese Eigenschaften macht es zu einem idealen Instrument fr lngere Soli. Bereits 1740 schrieb Vivaldi drei Concerti grossi, und Hndel komponierte 1748 eine Overtre, wo er Klarinetten in d einsetzte. Im Orchester in Mannheim wurden 1760 bereits zwei Klarinettenstellen dauernd besetzt. Jedoch ist hier zu erwhnen, dass es sich zu dieser Zeit noch um Klarinettisten handelte, welche zur gleichen Zeit auch Oboisten waren. Erst ab 1778 waren es zwei volle Klarinettisten. Kurz danach schrieb Mozart bereits seine ungeheuer schweren Klarinettenwerke, unter anderem das berhmte Konzert in A fr Bassettklarinette. Zu der Zeit als Mozarts Konzerte aufgefhrt wurden, hatten die Klarinetten maximal fnf Klappen. Aus heutiger Sicht ist es unvorstellbar, dass man solch schwere Stcke mit solch einem Musikinstrument spielen konnte. Doch es muss gegangen sein, dar die Kritiker der damaligen Zeit begeistert waren.

5. Weiterentwicklung der Klarinette


Die Klarinette wurde grob gesehen durch zwei berhmte Instrumentenbauer weiterentwickelt. Einerseits arbeitete ein deutscher Klarinettist namens Iwan Mller (im heutigen Russland geboren) und andererseits ein franzsischer Klarinettist namens Hyacinthe Klos an der Perfektionierung und Verbesserung der Klarinette. Sie entwickelten das Mller-System (Deutsches-System) beziehungsweise das Boehm-System. Es existieren noch weitere Systeme wie beispielsweise das Franzsische System, das Alber-System, das Volloehler-System uvm. Jedoch sind die zwei erstgenannten Systeme die Wichtigsten der heutigen und damaligen Zeit. Im Laufe der Entwicklungsgeschichte der Klarinette entstanden aus dem ursprnglichen einfachen diversen Typen unsere heutigen Klarinetten. Die Entwicklung der Klarinette lsst sich vergleichen mit der Evolution: Die Entwicklung der Klarinette spielte sich in unterschiedlichen Gebieten unterschiedlich schnell ab. Gleich wie es in der Natur Arten gibt die an einem Ort bereits ausgestorben sind, gibt es auch in manchen Gebieten Klarinetten die anderswo schon lange nicht mehr

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benutzt werden. So wird beispielsweise auf dem Balkan noch mit Klarinetten gespielt, welche bei uns schon lange in Museen liegen. Es gab immer wieder Verbesserungen an der Klarinette, mal kleine, aber manchmal auch revolutionre. Manche setzten sich schnell durch, manche langsam und manche berhaupt nicht. Gerade die etablierten Spieler tragen ihren Teil dazu bei, dass neue Verbesserungen oft schleppend bis gar nicht akzeptiert werden. Denn oft haben sich diese Spieler bereits an ihr Instrument, an die Hilfsgriffe und das Abdecken gewhnt, so dass sie weiterhin mit dem System spielen wollen welches sie gelernt haben. Oft wurde, beziehungsweise wird heute immer noch, diese Einstellung an die Schler weiter gegeben.

5.1. Das Deutsche System: Wenn im Zusammenhang mit Klarinettensystemen von deutsch gesprochen wird, meint man damit nicht das Land Deutschland, sondern es ist die Rede vom deutschsprachigen Kulturraum, welcher natrlich auch sterreich und Teile der Schweiz einschliet. Seit der ersten Klarinette von Denner entwickelte sich die Klarinette in sterreich und in Deutschland ber die Mllerklarinette stndig weiter. Der deutsche Iwan Mller zeigte schon frh Interesse an der Klarinette. Noch whrend er, keine zwanzig Jahre alt, kaiserlich russischer Kammermusiker in St. Petersburg war, befasste er sich mit neuen Mglichkeiten der Klappenmechanik. Im Jahr 1809 gab Mller in Wien eine Klarinette in Auftrag die er Clarinette omnitonique nannte. Mit ihr gab Mller im selben Jahr sein erstes Konzert, welches ein Erfolg gewesen sein msste. Iwan Mller behauptete, dass diese Klarinette bequem in jeder beliebigen Tonart spielbar sei. Bei seiner neuen Klarinette lies er smtliche Klappen leicht versenken, so dass die Polster der Klappen noch besser dichteten. Bis dahin waren alle Polster der Klappen aus Filz. Dies nderte er indem er die Polster aus Leder anfertigte und sie mit einer nachgiebigen Wollfllung fllte. Er vernderte die Anordnung der Klappen, so dass sie, im Vergleich zu den frheren Modellen von Denner, logischer war. Dies ergab ein deutlich besseres Klangresultat. 1812 legte Iwan Mller seine Klarinette der Kommission des Pariser Conservatoire zur Begutachtung vor. Die Zukunft seiner Erfindung wurde entschieden, doch leider zu seinem Nachteil. Die Clarinette omnitonique wurde von den Sachverstndigten abgelehnt, dar die Musiker am Conservatoire die Befrchtung hatten, dass alle Klarinetten in einer anderen Stimmung berflssig werden wrden, wenn man eine Klarinette zulsst, mit der man in allen Tonarten mit Leichtigkeit spielen kann. Daraufhin musste die Fabrik von Iwan Mller geschlossen werden. Die Weiterentwicklung seiner Klarinette gab er jedoch nicht auf. Im Jahr 1815 schaffte Mller auch noch das Festbinden des Bambusplattes mit Hilfe einer Schnur ab. Er ersetzte sie durch einen verstellbaren Metallring, vergleichbar mit der heutigen Blattschraube.

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5.2. Das Bhm-System Hyacinthe Klos war ein franzsischer Klarinettist und Professor am Conservatoire de Paris. Er entwickelte das Bhm-System der Klarinette, indem er ein Modell mit komplett neuen Anordnungen der Lcher und Klappen entwickelte. Als Grundlage nahm er Berechnungen von Theobald Bhm, welcher seine Berechnungen fr die Blockflte anfertigte. 1844 gelang es Klos die Arbeit Bhms direkt auf die Klarinette anzuwenden, und beauftragte Auguste Buffet, welcher sein Instrumentenbauer war, diese neue Klarinette zu bauen. Klos und Buffet nannten ihr neu entwickeltes Griffsystem Bhm-System. Als Klos seine Klarinette beim Pariser Konservatorium vorstellte und prfen lies, wurde sie akzeptiert und wurde zur Standardklarinette in Frankreich. Die Unterschiede zum Deutschen-System sind, dass Klarinetten mit Bhm-System keine zwei mit rollen versehenen Rutschflchen mehr hat, wie man sie auf deutschen Klarinetten findet, sondern, dass man die Klarinette von Klos von beiden Seiten greifen kann. Dadurch wird das Rutschen vermieden. Dies ermglicht Klos mit dem so genannten Eb-Heber. Auch bei dem Mundstck unterscheiden sich die beiden Modelle. Die Bhmklarinette hat ein greres beziehungsweise weiteres Loch im Mundstck, ihre Bltter sind breiter und in einer leicht anderen Form geschnitten. Insgesamt ist das Bhmsystem, welches Klos eingefhrt hat, einfacher, logischer und effektiver. Es kommt mit 17-19 Klappen aus whrend deutsche Solisteninstrumente bis zu 27 Klappen besitzen.

5.3. Weiterentwicklung des Deutschen-Systems Whrend in groen Teilen der Welt die Bhmklarinette gespielt wird, setzte sich das Deutsche-System im deutschsprachigen Raum durch. 1860 wurde die Mller-Klarinette von C. Baermann berarbeitet. Das System, welches in der heutigen Zeit, neben dem Bhm-System, gespielt wird, ist das OehlerSystem. Der Berliner Instrumentenbauer Oskar Oehler hat um 1900 eine Klarinette gebaut, welche das Deutsche-System verwendet. Charakteristisch ist hierbei die Resonanzklappe am Trichter. Diese Form der Klarinette hat 22 Klappen und 5 Ringe. Beide Systeme, Bhm und Deutsch, sind heute im Wesentlichen gleichwertig, wenn auch im Klang und der Spieltechnik unterschiedlich. Dadurch entstehen Probleme fr Komponisten und Spieler, wenn sie Stcke fr das jeweils andere System schreiben oder spielen mssen.

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Die Familie der Klarinette


Die Es-Klarinette Die Es-Klarinette ist die kleinste gebruchliche Form der Klarinette. Sie ist etwa ein Drittel kleiner als die bliche B-Klarinette. Damit misst sie eine Lnge von ca. 49 cm. Der Name Es-Klarinette bedeutet, dass dieses Instrument in Es gestimmt ist. Es ist ein transponierendes Instrument. Daher klingt bei einem notierten c ein es. Dies bedeutet, dass dieses Instrument zwar gleich notiert ist wie die B-Klarinette, jedoch eine Quart hher klingt. Die Griffe sind identisch wie bei der BKlarinette, jedoch liegen die Klappen und Lcher natrlich wesentlich nher beieinander. Bei der Notation verwendet man ebenfalls den fr die Klarinette blichen Violinschlssel. Das Instrument hat in der Regel einen sehr scharfen Klang in der Hhe. Ein guter Spieler muss diese Schrfe ein wenig ausgleichen knnen, um nicht schrill in der Hhe zu spielen. Die Es-Klarinette wird meist unisono mit Flten, Oboen oder Piccolos eingesetzt und macht dadurch die Tutti-Orchesterstellen umso brillanter. Als solistisches Instrument eignet sich die Es-Klarinette besonders wenn ein parodistischer beziehungsweise ein burlesker (spttischer) Effekt erzeugt werden soll. Eine der wichtigsten Rolle spielt die Es-Klarinette in dem Werk Till Eugenspiegels lustige Streiche von Richard Strauss. Hierbei ist jedoch zu erwhnen, dass die Stellen welche mit der Es-Klarinette zu spielen sind ursprnglich fr die D-Klarinette geschrieben wurden. Dieses Instrument ist vom Aussehen gleich wie die EsKlarinette, ist jedoch wie ihr Name schon verrt in d gestimmt. Jedoch setzte sich dieses Instrument nicht durch und so wurden die Stellen in Richard Strauss Werk umgeschrieben. Besonders das zweite Motiv in diesem Werk erzeugt eine besondere Stimmung wenn es mit Es-Klarinette gespielt wird:

Dieses Motiv erscheint bereits in einer ruhigen Version im Prolog. Den schelmenhaften Charakter erhlt es jedoch erst, wenn es von der Es-Klarinette beziehungsweise von der D-Klarinette vorgetragen wird. Bewirkt wird dieser Effekt durch den Beginn auf unbetonte Zhlzeiten (Synkope) sowie starke Kontraste in Artikulation, Dynamik, Notenwerte und Intervalle. Allgemein gilt die Es-Klarinette als schwer zu spielen, besonders die Internation ist uerst problematisch. Im Orchester werden deshalb nur Spezialisten fr die EsKlarinette eingesetzt.

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Die B-Klarinette / A-Klarinette Wenn man von der Klarinette spricht denkt man automatisch an die BKlarinette beziehungsweise A-Klarinette. Diese beiden Formen werden auch die normale Klarinette oder im Englischen auch soprano Clarinet genannt. Dabei ist jedoch die B-Klarinette eindeutig die Klarinette die man hufiger antrifft. Die B-Klarinette hat sich vor allem im Blasorchester, in den Musikschulen und im Jazz durchgesetzt. Die A-Klarinette hatte nur einen Zweck: wenn bei einem Stck eine sehr komplizierte Tonart verwendet wurde, konnte man alles um einen Halbton tiefer schreiben, und erhielt so in manchen Fllen eine Tonart die wesentlich leichter zu spielen war. Dazu bentigte man dann jedoch auch eine Klarinette die um einen Halbton tiefer gestimmt war. Diese Klarinette nannte man A-Klarinette. Der Bereich indem man die A-Klarinette am hufigsten antrifft, ist in der Musik der Klassik. In klassischen Werken ndert sich die Tonart oft zwischen den verschiedenen Stzen. Daher bentzen Klarinettisten fr klassische Werke sowohl eine B-Klarinette als auch eine A-Klarinette und wechseln whrend den Stzen ihr Instrument. Die B-Klarinette ist in Werken mit vielen B-Vorzeichen eindeutig die bessere Wahl, dar sie im Vergleich zu der Flte zwei Kreuzvorzeichen weniger hat. Bei Stcken mit vielen Kreuzvorzeichen ist wiederum die A-Klarinette die bessere Wahl, weil die dann drei Kreuzvorzeichen weniger hat als die Flte. Beispielsweise Mozarts berhmtes Klarinettenkonzert in A ergibt beim umschreiben fr eine B-Klarinette h-dur, whrend eine A-Klarinette kein Vorzeichen hat. Oft ist es praktischer zwischen den Modellen zu wechseln, weil die Stcke meist schon vom Ausdruck her sehr schwer zu spielen sind. Dann muss man sich nicht auch noch mit schwierigen Tonarten herumschlagen.

Die Altklarinette Die Altklarinette ist in es beziehungsweise in f gestimmt. Sie deckt die mittlere Lage ab und hnelt im Aussehen sehr dem Bassetthorn. Heutzutage besitzt die Altklarinette einen charakteristischen Knick in der Birne, welche bevorzugt aus Metall hergestellt wird. Am unteren Ende der Altklarinette befindet sich ein nach oben gerichteter Metall-Trichter hnlich wie bei der Bassklarinette. Dadurch ist das Instrument nicht wesentlich grer beziehungsweise schwerer als die B-Klarinette. Dies ermglicht dem Spieler das freie halten seines Instruments. Manche Spieler bevorzugen einen gepolsterten Halsgurt um das Gewicht vom rechten Daumen zu nehmen. Dadurch ist jedoch die Position, mit der man das Instrument im Mund hlt, ziemlich fest vorgegeben. Dazu ist am Trichter auch noch eine Vorrichtung angebracht an der man einen Dorn (Metallstab mit Gumminoppe am unteren Ende) befestigt werden kann. Dieser wird jedoch nur in sehr seltenen Fllen bis nie verwendet.

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In der symphonischen Blasmusik ist es selbstverstndlich, dass eine Altklarinette vorhanden ist. Hingegen in klassischen Symphonieorchestern kommen sie nur selten zum Einsatz. Jedoch ist eine gute Altklarinette sehr teuer, weil sie nur in geringer Stckzahl hergestellt werden. In anspruchsvollen Werken ist die Altklarinette im Grunde immer besetzt. Jedoch haben Altklarinettisten meist auch noch eine B-Klarinette dabei, falls Stcke gespielt werden in denen keine Stimme fr die Altklarinette vorhanden ist. Es gibt ansonsten eher wenig anspruchsvolle Literatur fr Altklarinetten. Da sie jedoch in es gestimmt sind kann man viele Werke welche eigentlich fr Altsaxophon geschrieben wurden auch mit einer Altklarinette spielen. Und gute Arrangements fr Altsaxophon gibt es sehr viele.

Die Bassklarinette Die Bassklarinette ist in es notiert. Die Bassklarinette ist wesentlich grer als die herkmmliche B-Klarinette, - ziemlich genau doppelt so gro. Durch den Knick im Schalltrichter beziehungsweise in der Birne ist sie jedoch noch gut zum handhaben. Die Birne wird bei dieser Art der Klarinette durch einen S-Bogen ersetzt, welchen man auch beim Saxophon verwendet. Der Schalltrichter ist schrg nach oben gebogen. Durch diese eigenartige Form wird das Instrument von Konzertbesuchern oft mit einer Art des Saxophons verwechselt. Damit haben sie jedoch gar nicht so unrecht, dar das Instrument auf Adolphe Sax zurckgeht. Dar das Instrument recht schwer ist befindet sich, wie bei der Altklarinette, am Schallbecher eine Vorrichtung fr einen Dorn. Dieser ist entweder spitz oder hat am Ende eine Gumminoppe. Beim lngeren Spielen ist es notwendig diesen Dorn zu verwenden, dar es sonst zu Gelenksschmerzen im Daumen kommen kann. Fr marschierende Musiker (zum Beispiel bei einer Musikkapelle) gibt es eigene Tragegestelle. Die Entwicklung der Bassklarinette begann bereits um 1800. Damals gab es jedoch noch kein ausgereiftes Klappensystem fr ein so groes Instrument. Daher musste man das Instrument mehrfach knicken um mit den Fingern die weit auseinander liegenden Tonlcher abdecken zu knnen. Dadurch kam eine Klarinette zustande die nichts mit der Form einer Klarinette zutun hatte, sondern mehr wie eine gewundene Schlange aussah. 1836 wurde die Bassklarinette von Meyerbeer in seiner Oper die Hugenotten mit einem gro angelegten Rezitativ eingefhrt. Zu der Zeit entwickelte Adolphe Sax, der Erfinder des Saxophons, an seiner Bassklarinette. Durch eine stark verbesserte Klappenmechanik, gelang es ihm eine Bassklarinette, die der Form der heutigen sehr nahe kommt, zu bauen. Seitdem wird die Bassklarinette in groen Orchesterbesetzungen verwendet. Vor allem Wagner und Verdi setzen die Bassklarinette vermehrt in ihren Werken ein. Die Bassklarinette ist in b gestimmt und wird im Violinschlssel notiert. Daher klingt sie genau um eine Oktav tiefer als die B-Klarinette.

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Die Kontra-Alt- und Kontrabassklarinette Die Kontrabass- und Kontra-Altklarinetten kann man zusammenfassen zu den Kontraklarinette. Die Kontrabassklarinette ist die grte Klarinette fr die es in normalen Kompositionen Stimmen gibt. Die noch grere Sub-Kontraklarinette ist eher experimentell und existiert nur in geringen Stckzahlen. Die Kontrabassklarinette ist 2,70 Meter gro. Sie ist in b gestimmt whren die Kontra-Altklarinette in es gestimmt ist. Sie sind sehr verbreitet in den Niederlanden und in den USA. In Deutschland und sterreich haben sich diese Instrumente, auer in den groen Blasorchestern, nicht durchgesetzt. Dies liegt an einer Kombination aus hohem Preis, System und Bedeutung. Kontraklarinetten sind in der Regel sehr teure Instrumente. Bei einem Modell der Marke Selmer ist man bei einem Preis von ca. 10.000 Euro. Dies ist jedoch vergleichsweise ein billiges Modell. Diese Instrumente sind in der Regel nur mit Boehm-System verfgbar. Nur auf Anfrage werden Kontraklarinetten mit deutschem System angefertigt. Dies ist dann noch kostspieliger als eine Kontraklarinette ohnehin schon ist. Oft wird dieses Instrument auch nur als Fllstimme verwendet, welche man im Grunde auch weglassen knnte. In den Niederlanden und den USA werden Kontraklarinetten fast in jedem greren Harmonieorchester und sogar in Highschoolbands verwendet. Daher werden diese Stimmen auch vermehrt von Komponisten verwendet. Dies fhrt dazu, dass auch immer hufiger in Deutschland und sterreich diese Stimmen auftauchen. In Zukunft, wird es vermutlich auch in sterreich vermehrt Kontra-Altklarinettisten geben. Der Klang der Kontraklarinetten ist im Vergleich zur Bassklarinette viel lauter und wesentlich rauer. Manchmal hrt man ein Schnarren heraus. Wenn man gleichzeitig auch noch ein Brummen hrt, liegt es daran, dass die Kontraklarinetten in den tiefsten Tnen deutlich hrbare Resonanzen erzeugen. Dies ist jedoch abhngig vom Raum indem sich der Spieler befindet.

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Quellenverzeichnis

1. http://www.die-klarinetten.de/content/deutsch/klarinette-geschichte.html 2. http://de.wikipedia.org/wiki/Klarinette 3. http://www.die-klarinetten.de/content/deutsch/klarinette-familie.html 4. Literatur: Die Klarinette von Jack Brymer