Sie sind auf Seite 1von 7

Als Zwangs Frankfurter gebe ich mir hier die Ehre wird doch auch die Oper in Frankfurt

erwhnt, die geplant im alten Stiel wieder aufgebaut werden sollte! Sie wurde aufgebaut?!. Die Fassade, der Rest ist ein nicht zu definierender Haufen Unmglichkeiten, an deren Fertigstellung nicht nur eine Hure beteiligt waren, z. B. Petra Roth oder Charlotte Knobloch, Spiegel, Bubis und eben der Rest des hier ansssigen Judengesindels. Als Dank mchte ich diesen Dreckshaufen, fr unzhlige hnliche Sauereien vor die Tr dieser Kreaturen legen. Kreaturen denn Menschen sind es nicht -wie schon in der Kabbala erwhnt, entstammt dieses Gesindel nicht von diesem Planeten, sondern vom Mars. Nun bekommen immer mehr Dinge ein Gesicht, auch ein Grund, warum Michael Friedman, aus Frankfurt immer mehr um sein Leben frchten mu ist, es werden seine Eskapaden als Mrder, Vergewaltiger, Kinderschnder nicht lnger unbekannt bleiben, Herr Pinkel hat schon sehr bald ausgedient. Ob er nur gehngt, an einer Straenlaterne bestochene Richter Staatsanwlte, Verteidiger- seinen Platz zieren, das entscheiden Sie, die Leser, vielleicht ist Ihnen ja Mal ein Kind entwischt, das Sie nicht wiederfanden, fragen Sie Herrn Friedman wie es schmeckte. Die Friedman-, Knobloch- Sippe zhlen zu der sich auserwhlten Rasse Reptoiden, hnlich der der englischen Knigin. Also Vorsicht, von diesem Gesindel wimmelt es in Frankfurt.

Moderne Kunst war Waffe der CIA


von Inge09 Pro @ 12.10.2012 16:34:21

Des Kaisers neue Gemlde: Moderne Kunst war Erfindung der CIA Gerhard Wisnewski Haben Sie sich nicht auch schon mal ber Kunstwerke wie die nichtssagenden Farbflchen eines Mark Rothko gewundert? Oder die Seeschlacht von Lepanto von Cy Twombly? Haben Sie nicht auch schon mal leise Zweifel befallen, ob es sich dabei nicht einfach um wirre Linien handelt? Oder sein Werk Bacchus: Offenbar planlos gezogene Kreise auf einer groen Leinwand? Wie konnte es sein, dass so etwas als Kunst betrachtet werden konnte? Wie kann es sein, dass Museen dem ganze Sle widmen? Nun, natrlich nur indem jemand nachhalf, nmlich die CIA. Warum und wieso, lesen Sie hier. Bereits die Fassade ist eine Botschaft: 36.000 vierkantige, bunte Keramikstbe zieren die Auenwand des Museums Brandhorst in Mnchen, einen hochgelobten Tempel der modernen Kunst. Je mehr man sich von der Fassade entfernt, desto mehr verschmieren die bunten Stbe optisch zu einem nichtssagenden Farbschlamm. Die Botschaft: Desorganisation. Im Inneren setzt sich der Eindruck fort. Allein im Obergeschoss hat das Museum dem Zyklus Seeschlacht von

Lepanto des abstrakten US-Expressionisten Cy Twombly einen mehrere Hundert Quadratmeter groen Saal gewidmet: Ein wirres, infantiles Gekrakel aus vagen Schiffsformen und verlaufender Farbe. Kunst ohne Knnen was soll das? Wie an dieser Stelle bereits ausgefhrt, findet seit einigen Jahrzehnten eine weltweite Kampagne gegen Grenzen statt: finanzielle, administrative, kulturelle, intellektuelle, psychologische, sexuelle, knstlerische, nationale und ethnische Grenzen sowieso. Da Grenzen ein wichtiges Element jeder Organisation sind, bedeutet ihre Abschaffung Desorganisation vulgo Chaos. So, als wrde man im menschlichen Krper mit einem Medikament smtliche Zellmembranen auflsen und/oder die Leberzellen animieren, doch bitte in die Lunge zu wandern. Der Tod liee nicht lange auf sich warten. Der Kongress fr Kulturelle Freiheit Im Bereich der kulturellen und knstlerischen Desorganisation wirkte der so genannte Kongress fr Kulturelle Freiheit, eine Organisation des amerikanischen Auslandsgeheimdienstes CIA. Der investierte nach dem Zweiten Weltkrieg mehrere Hundert Millionen Dollar, um in einer der grten Nachkriegsoperationen ein weltweites Kulturnetz zu knpfen. Zentrum der CIA-Aktivitten war der Kongress fr kulturelle Freiheit eine Organisation mit Sitz in Paris unter vollstndiger Kontrolle der dort ttigen US-Agenten. Nationale Zweigorganisationen unterhielt der Kongress in smtlichen Staaten Westeuropas. Der Zweck des Kongresses bestand darin, nach dem Krieg eine vllig neue und politisch genehme Kulturszene anzupflanzen. Eine arte-Dokumentation wies 2006 nach, dass die Einflussnahme der CIA bis in die Redaktionen westdeutscher Verlage und Sendeanstalten reichte und dass prominente Knstler wie der sptere Nobelpreistrger Heinrich Bll unwissentlich fr den amerikanischen Geheimdienst ttig waren. Da der Kongress europaweit ttig war, beruht ein groer Teil unserer heutigen Kultur auf Aktivitten der CIA. Moderne Kunst war Waffe der CIA Ein besonderes Augenmerk hatte der US-Auslandsgeheimdienst auf die Auflsung der gegenstndlichen Kunst. Am Anfang war die moderne Kunst ... eine Waffe der CIA im Kalten Krieg, schrieb der britische Independent. Die Central Intelligence Agency nutzte die moderne amerikanische Kunst einschlielich der Werke von Knstlern wie Jackson Pollock, Robert Motherwell, Willem de Kooning und Mark Rothko als Waffe im Kalten Krieg. Die CIA hegte und pflegte den Abstrakten Amerikanischen Expressionismus mehr als 20 Jahre lang rund um die Welt. Und zwar, um ihn dem streng organisierten sozialistischen Realismus entgegenzusetzen und diesen damit quasi zu desorganisieren. Die International Organisations Division (IOD) der CIA unter Tom Braden tat sich besonders hervor. Sie frderte Zeichentrickfilme, amerikanische Jazzmusiker und vor allem Amerikas anarchistische Avantgarde-Bewegung, den Abstrakten Expressionismus. Die Agenten der IOD arbeiteten in der Filmindustrie, in Verlagshusern, sogar als Reiseschriftsteller fr die gefeierten Fodor-Reisefhrer. (Independent) Das weltberhmte New Yorker Museum of Modern Art war demnach auf vielfltige Weise mit der CIA verbunden. Einige der Grndungsvter der Agency saen in der Museumsleitung oder fungierten gar als Vorsitzende (John Hay Whitney). CIA-Mann Tom Braden, Chef der International Organisations Division (IOD) war gleichzeitig Geschftsfhrer des Museums.

Das Museum of Modern CIA Schlielich hing die abstrakte Kunst in den Marmorhallen von Banken, in Flughfen, in Rathusern, Vorstandsetagen und groen Galerien. Fr die Kalten Krieger, die sie frderten, waren diese Gemlde ein Markenzeichen, eine Signatur fr ihre Kultur und ihr System, das sie an allen mageblichen Pltzen zeigen wollten, so der Independent. Die wirren Krakeleien eines Twombly und Rothko ein Markenzeichen fr die von der CIA angestrebte Kultur und ihr angestrebtes System? Ein Satz, den man sich einprgen sollte. Denn die Desorganisation der gegenstndlichen Kunst hrte mit dem Kalten Krieg nicht auf. Inzwischen feiern die desorganisierten Kunstwerke Welterfolge und bekommen eigene Museen hingestellt, wie etwa die erwhnte Sammlung Brandhorst. Das extra dafr erbaute Museum kostete 48 Millionen Euro. Aber die Kunst ist doch frei! Natrlich ist sie das, und das soll sie auch bleiben. Aber die Meinungsuerung ist auch frei, und deshalb wird man doch nach dem Ursprung und dem Zweck bestimmter Entwicklungen fragen drfen. Das Wahre, Schne, Gute Wie man wei, suchte der Mensch ursprnglich einmal nach dem Wahren, Schnen, Guten (Inschrift an der Frankfurter Oper). Aber wie kommt das? Und ist das berhaupt objektiv? Der Grund und der Mastab dafr liegen in der Harmonie, oder noch abstrakter gesagt: in der Organisation. Faustregel: Je hher die Ordnung eines Kunstwerks, desto eher gefllt es oder lst es positive Gefhle aus. Die Werke von Bach, Beethoven, aber auch Mozart drften wohl mit die hchste Form musikalischer Organisation darstellen, die wir kennen. Organisation wird vom Menschen von Natur aus als schn und harmonisch empfunden (Musik, Malerei, Architektur etc.), weil er selbst das Produkt perfekter Organisation ist und weil er sie als gttliches Schpfungsprinzip empfindet. Und das ist sie denn auch wirklich. Wo das Gehirn auch hinsieht oder -hrt, versucht es, eine Ordnung zu erkennen. Man denke nur an die Sternbilder im chaotischen Muster des Alls. Kakophonien und Disharmonien dagegen befremden es, weil es keinen organisatorischen Sinn darin erkennen und sich daher nicht daran erbauen (= organisieren, strukturieren) kann. Desorganisation ist daher ein Todesprinzip. Des Kaisers neue Gemlde Werke wie die von Rothko oder Twombly sind ein dsteres Menetekel an der Wand, weil sie die totale Desorganisation reprsentieren und sich auf dem Niveau der Vorsteinzeit bewegen. Und das ist nicht polemisch, sondern entwicklungsgeschichtlich gemeint. Denn bereits in Steinzeithhlen findet man hher strukturierte Werke als in unseren heutigen Museen. Dabei erhhen sich diese Knstler mit Hilfe der Unverstndlichkeit ihrer Werke (und natrlich willfhriger Kunstkritiker), als wrden sie nicht ein niedriges, sondern ein so hohes Niveau der Organisation reprsentieren, dass es eben kaum jemand versteht. Ein typisches Beispiel fr des Kaisers neue Kleider: In Wirklichkeit sind sie nackt. Oder man denke an Joseph Beuys. Sein jeder ist ein Knstler oder alles ist Kunst markierte gleichzeitig die Auflsung der Kunst. Das Ergebnis ist bekannt: Veranstaltungen wie die dOCUMENTA 13, deren Desorganisation bereits im Schriftzug deutlich wird. Die orthographische Organisation eines Eigennamens ist auf den Kopf gestellt; statt anfangs gro und dann klein, schreibt er sich am Anfang klein und dann gro. Beuys verstand sich nicht

nur als fhrender Knstler, sondern auch als Sozialingenieur. Er sprach von einem Energieplan fr den westlichen Menschen und von der Mglichkeit eines jeden, seine eigene Kunst fr eine neue soziale Organisation zu machen. Ein struktureller Krieg gegen die Menschheit Diese neue soziale Organisation bedeutet in Wirklichkeit die Abschaffung jeder sozialen Ordnung und damit die totale Auflsung nicht nur dieser, sondern aller Gesellschaften. Man stelle sich unsere staatliche und soziale Organisation als modernes Kunstwerk von Beuys, Rothko oder Twombly vor. Denn mit der Auflsung des Gegenstndlichen ist keineswegs nur die Kunst gemeint. Die Gegenstndlichkeit der sozialen Organisation (die Struktur) soll sich genauso auflsen, Mensch und Gesellschaft jeglichen Halt verlieren. Daher ist das, womit wir es hier zu tun haben, keine akademische Diskussion. Es ist ein struktureller Krieg gegen die Menschheit, der grausamste und gleichzeitig hinterlistigste Angriff, den Menschen je erlebt haben. Die Wirkung entspricht der einer leisen Atombombe. http://info.kopp-verlag.de/hintergruende/enthuellungen/gerhard-wisnewski/des-kaisers-neuegemaelde-moderne-kunst-war-erfindung-dercia.html;jsessionid=6BADEB007A475F051E155275662EBD60

von Inge09 Pro @ 12.10.2012 16:34:21

Des Kaisers neue Gemlde: Moderne Kunst war Erfindung der CIA Gerhard Wisnewski Haben Sie sich nicht auch schon mal ber Kunstwerke wie die nichtssagenden Farbflchen eines Mark Rothko gewundert? Oder die Seeschlacht von Lepanto von Cy Twombly? Haben Sie nicht auch schon mal leise Zweifel befallen, ob es sich dabei nicht einfach um wirre Linien handelt? Oder sein Werk Bacchus: Offenbar planlos gezogene Kreise auf einer groen Leinwand? Wie konnte es sein, dass so etwas als Kunst betrachtet werden konnte? Wie kann es sein, dass Museen dem ganze Sle widmen? Nun, natrlich nur indem jemand nachhalf, nmlich die CIA. Warum und wieso, lesen Sie hier. Bereits die Fassade ist eine Botschaft: 36.000 vierkantige, bunte Keramikstbe zieren die Auenwand des Museums Brandhorst in Mnchen, einen hochgelobten Tempel der modernen Kunst. Je mehr man sich von der Fassade entfernt, desto mehr verschmieren die bunten Stbe optisch zu einem nichtssagenden Farbschlamm. Die Botschaft: Desorganisation. Im Inneren setzt sich der Eindruck fort. Allein im Obergeschoss hat das Museum dem Zyklus Seeschlacht von Lepanto des abstrakten US-Expressionisten Cy Twombly einen mehrere Hundert Quadratmeter groen Saal gewidmet: Ein wirres, infantiles Gekrakel aus vagen Schiffsformen und verlaufender Farbe. Kunst ohne Knnen was soll das? Wie an dieser Stelle bereits ausgefhrt, findet seit einigen Jahrzehnten eine weltweite Kampagne gegen Grenzen statt: finanzielle, administrative, kulturelle, intellektuelle, psychologische, sexuelle, knstlerische, nationale und ethnische

Grenzen sowieso. Da Grenzen ein wichtiges Element jeder Organisation sind, bedeutet ihre Abschaffung Desorganisation vulgo Chaos. So, als wrde man im menschlichen Krper mit einem Medikament smtliche Zellmembranen auflsen und/oder die Leberzellen animieren, doch bitte in die Lunge zu wandern. Der Tod liee nicht lange auf sich warten. Der Kongress fr Kulturelle Freiheit Im Bereich der kulturellen und knstlerischen Desorganisation wirkte der so genannte Kongress fr Kulturelle Freiheit, eine Organisation des amerikanischen Auslandsgeheimdienstes CIA. Der investierte nach dem Zweiten Weltkrieg mehrere Hundert Millionen Dollar, um in einer der grten Nachkriegsoperationen ein weltweites Kulturnetz zu knpfen. Zentrum der CIA-Aktivitten war der Kongress fr kulturelle Freiheit eine Organisation mit Sitz in Paris unter vollstndiger Kontrolle der dort ttigen US-Agenten. Nationale Zweigorganisationen unterhielt der Kongress in smtlichen Staaten Westeuropas. Der Zweck des Kongresses bestand darin, nach dem Krieg eine vllig neue und politisch genehme Kulturszene anzupflanzen. Eine arte-Dokumentation wies 2006 nach, dass die Einflussnahme der CIA bis in die Redaktionen westdeutscher Verlage und Sendeanstalten reichte und dass prominente Knstler wie der sptere Nobelpreistrger Heinrich Bll unwissentlich fr den amerikanischen Geheimdienst ttig waren. Da der Kongress europaweit ttig war, beruht ein groer Teil unserer heutigen Kultur auf Aktivitten der CIA. Moderne Kunst war Waffe der CIA Ein besonderes Augenmerk hatte der US-Auslandsgeheimdienst auf die Auflsung der gegenstndlichen Kunst. Am Anfang war die moderne Kunst ... eine Waffe der CIA im Kalten Krieg, schrieb der britische Independent. Die Central Intelligence Agency nutzte die moderne amerikanische Kunst einschlielich der Werke von Knstlern wie Jackson Pollock, Robert Motherwell, Willem de Kooning und Mark Rothko als Waffe im Kalten Krieg. Die CIA hegte und pflegte den Abstrakten Amerikanischen Expressionismus mehr als 20 Jahre lang rund um die Welt. Und zwar, um ihn dem streng organisierten sozialistischen Realismus entgegenzusetzen und diesen damit quasi zu desorganisieren. Die International Organisations Division (IOD) der CIA unter Tom Braden tat sich besonders hervor. Sie frderte Zeichentrickfilme, amerikanische Jazzmusiker und vor allem Amerikas anarchistische Avantgarde-Bewegung, den Abstrakten Expressionismus. Die Agenten der IOD arbeiteten in der Filmindustrie, in Verlagshusern, sogar als Reiseschriftsteller fr die gefeierten Fodor-Reisefhrer. (Independent) Das weltberhmte New Yorker Museum of Modern Art war demnach auf vielfltige Weise mit der CIA verbunden. Einige der Grndungsvter der Agency saen in der Museumsleitung oder fungierten gar als Vorsitzende (John Hay Whitney). CIA-Mann Tom Braden, Chef der International Organisations Division (IOD) war gleichzeitig Geschftsfhrer des Museums. Das Museum of Modern CIA Schlielich hing die abstrakte Kunst in den Marmorhallen von Banken, in Flughfen, in Rathusern, Vorstandsetagen und groen Galerien. Fr die Kalten Krieger, die sie frderten, waren diese Gemlde ein Markenzeichen, eine Signatur fr ihre Kultur und ihr System, das sie an allen mageblichen Pltzen zeigen wollten, so der Independent. Die wirren Krakeleien eines Twombly und Rothko ein Markenzeichen fr die von der CIA angestrebte Kultur und

ihr angestrebtes System? Ein Satz, den man sich einprgen sollte. Denn die Desorganisation der gegenstndlichen Kunst hrte mit dem Kalten Krieg nicht auf. Inzwischen feiern die desorganisierten Kunstwerke Welterfolge und bekommen eigene Museen hingestellt, wie etwa die erwhnte Sammlung Brandhorst. Das extra dafr erbaute Museum kostete 48 Millionen Euro. Aber die Kunst ist doch frei! Natrlich ist sie das, und das soll sie auch bleiben. Aber die Meinungsuerung ist auch frei, und deshalb wird man doch nach dem Ursprung und dem Zweck bestimmter Entwicklungen fragen drfen. Das Wahre, Schne, Gute Wie man wei, suchte der Mensch ursprnglich einmal nach dem Wahren, Schnen, Guten (Inschrift an der Frankfurter Oper). Aber wie kommt das? Und ist das berhaupt objektiv? Der Grund und der Mastab dafr liegen in der Harmonie, oder noch abstrakter gesagt: in der Organisation. Faustregel: Je hher die Ordnung eines Kunstwerks, desto eher gefllt es oder lst es positive Gefhle aus. Die Werke von Bach, Beethoven, aber auch Mozart drften wohl mit die hchste Form musikalischer Organisation darstellen, die wir kennen. Organisation wird vom Menschen von Natur aus als schn und harmonisch empfunden (Musik, Malerei, Architektur etc.), weil er selbst das Produkt perfekter Organisation ist und weil er sie als gttliches Schpfungsprinzip empfindet. Und das ist sie denn auch wirklich. Wo das Gehirn auch hinsieht oder -hrt, versucht es, eine Ordnung zu erkennen. Man denke nur an die Sternbilder im chaotischen Muster des Alls. Kakophonien und Disharmonien dagegen befremden es, weil es keinen organisatorischen Sinn darin erkennen und sich daher nicht daran erbauen (= organisieren, strukturieren) kann. Desorganisation ist daher ein Todesprinzip. Des Kaisers neue Gemlde Werke wie die von Rothko oder Twombly sind ein dsteres Menetekel an der Wand, weil sie die totale Desorganisation reprsentieren und sich auf dem Niveau der Vorsteinzeit bewegen. Und das ist nicht polemisch, sondern entwicklungsgeschichtlich gemeint. Denn bereits in Steinzeithhlen findet man hher strukturierte Werke als in unseren heutigen Museen. Dabei erhhen sich diese Knstler mit Hilfe der Unverstndlichkeit ihrer Werke (und natrlich willfhriger Kunstkritiker), als wrden sie nicht ein niedriges, sondern ein so hohes Niveau der Organisation reprsentieren, dass es eben kaum jemand versteht. Ein typisches Beispiel fr des Kaisers neue Kleider: In Wirklichkeit sind sie nackt. Oder man denke an Joseph Beuys. Sein jeder ist ein Knstler oder alles ist Kunst markierte gleichzeitig die Auflsung der Kunst. Das Ergebnis ist bekannt: Veranstaltungen wie die dOCUMENTA 13, deren Desorganisation bereits im Schriftzug deutlich wird. Die orthographische Organisation eines Eigennamens ist auf den Kopf gestellt; statt anfangs gro und dann klein, schreibt er sich am Anfang klein und dann gro. Beuys verstand sich nicht nur als fhrender Knstler, sondern auch als Sozialingenieur. Er sprach von einem Energieplan fr den westlichen Menschen und von der Mglichkeit eines jeden, seine eigene Kunst fr eine neue soziale Organisation zu machen. Ein struktureller Krieg gegen die Menschheit

Diese neue soziale Organisation bedeutet in Wirklichkeit die Abschaffung jeder sozialen Ordnung und damit die totale Auflsung nicht nur dieser, sondern aller Gesellschaften. Man stelle sich unsere staatliche und soziale Organisation als modernes Kunstwerk von Beuys, Rothko oder Twombly vor. Denn mit der Auflsung des Gegenstndlichen ist keineswegs nur die Kunst gemeint. Die Gegenstndlichkeit der sozialen Organisation (die Struktur) soll sich genauso auflsen, Mensch und Gesellschaft jeglichen Halt verlieren. Daher ist das, womit wir es hier zu tun haben, keine akademische Diskussion. Es ist ein struktureller Krieg gegen die Menschheit, der grausamste und gleichzeitig hinterlistigste Angriff, den Menschen je erlebt haben. Die Wirkung entspricht der einer leisen Atombombe. http://info.kopp-verlag.de/hintergruende/enthuellungen/gerhard-wisnewski/des-kaisers-neuegemaelde-moderne-kunst-war-erfindung-dercia.html;jsessionid=6BADEB007A475F051E155275662EBD60

Das könnte Ihnen auch gefallen