EL MOVIMIENTO MOD

EL MOVIMIENTO MOD
1. Introduccin: El despertar de la juventud 2. Los dos grandes grupos juveniles: Teddy Boys y Beatniks
3.

El movimiento Mod - La moda: ropa y peinados - La msica - Las scooters - Las drogas - La televisin: Ready, Steady, Go! - Mods VS Rockers

4. Revival Mod 5. Mods en Espaa 6. Bibliografa

EL DESPERTAR DE LA JUVENTUD

A finales de los aos 50 algo comenzaba a ocurrir en el panorama mundial, sobre todo entre los ms jvenes. El mundo se recuperaba de las dos grandes guerras del Siglo XX y empezaba a pensar en otro tipo de cosas. Fue la poca de la liberacin sexual y poltica; los ciudadanos empezaban a protestar. Todo estaba cambiando. Es entonces cuando la primera generacin posterior a la II Guerra Mundial llega a la adolescencia y comienza a cuestionarse la autoridad de los adultos. Los jvenes quieren romper con lo que los adultos les muestran. En medio de la penuria econmica de la postguerra, la juventud como grupo social no exista, se era nio o adulto. No haba un mercado dirigido a ellos, vestan la misma ropa que sus padres, vean las mismas pelculas y los mismos programas de televisin, oa la misma radio y escuchaban la misma msica. A partir de 1956 las cosas empezaron a cambiar en Gran Bretaa. Ese ao concluy la guerra del canal de Suez, donde Reino Unido, junto con Francia, se dio cuenta de que ya no era ms que una potencia subordinada a los dos grandes poderes de la poca: EEUU y la Unin Sovitica. Adems, ese ao el gobierno aboli el servicio militar obligatorio por lo que los jvenes podan ponerse a trabajar nada ms acabar el colegio, trabajo que encontraban con relativa facilidad. La economa comenz a crecer vertiginosamente, el boom econmico de los Estados Unidos lleg a Europa. Fue una poca en la que nacieron las grandes corporaciones multinacionales, se produjo una fuerte expansin industrial, fundamentalmente en EEUU, pas que no sufri la guerra en su propio suelo; se triplic la produccin de automviles, los electrodomsticos se convirtieron elementos indispensables en cualquier hogar americano, la televisin se extendi por todo el mundo, se promocion el turismo en definitiva, apareci la sociedad de consumo. Los jvenes de finales de los 50 y principios de los 60 no vivieron la crueldad de la guerra, la pobreza y la esclavitud, sino que se encontraron con un mundo en claro crecimiento econmico. Histricamente hubo jvenes, sin embargo, desde los 60 hubo juventud. En los aos 50 naci la cultura juvenil, en los 60 se confirm que lleg para quedarse de por vida. La pelcula Rebelde sin causa (1955), protagonizado por James Dean, puso en marcha

el modelo iconogrfico a seguir por los jvenes: los pantalones vaqueros y un movimiento musical que poco despus se conocera como rock and roll. Posteriormente, fue Elvis Presley quien les dio a los adolescentes el valor de pedir lo que realmente queran: sexo, gritos y alegra sin compromisos, sin preocuparse por el futuro. La aparicin del rock and roll se tradujo en un cambio, que sera definitivo, en la mentalidad de los jvenes, hecho que ya se vislumbraba en el cine americano y en figuras protestonas como el propio James Dean y Marlon Brando. Los jvenes de entonces no se detenan a analizar lo que eran, sino que actuaban contra lo que no queran ser. La revuelta era contra el orden, contra el establecimiento, contra el belicismo de sus mayores, contra el salvaje consumismo que engordaba a los padres sobrevivientes de la II Guerra Mundial.

Los Teddy Boys y los Beatniks En la segunda mitad de los 50, la juventud inglesa logr una identidad propia, adoptando una postura violenta y reaccionaria contra lo establecido. La prensa los denomin Teddy Boys y achac su violencia y racismo al rock and roll americano encabezado por Bill Halley. Estos Teddy Boys , nacidos en el seno de la clase trabajadora, adoptaron elementos de distincin a travs de la vestimenta, la chaqueta de medio cuerpo inspirada en la moda eduardiana de principios del siglo XX, los zapatos brothel creepers y los peinados tipo quiff, pompadour y flattop. Su estilo se extendi rpidamente por toda Inglaterra y establecieron el primer mercado juvenil en Europa. Musicalmente se vieron inmersos en la llegada del rock and roll a Inglaterra. En tierras britnicas dio lugar al skiffle, un tipo de msica folk influenciado por gneros como el jazz y el blues. Utilizan instrumentos como guitarra acstica y banjo, aunque utilizan tambin instrumentos improvisados o caseros. Poco a poco, el skiffle fue ganando terreno hasta que los clubes de jazz dedicaron sesiones al skiffle. A finales de los 50, este gnero musical dio sus frutos y sac a la luz a las primeras estrellas del rock and roll ingls: Lonnie Donnegan, Cliff Richards y The Quarrymen (los futuros Beatles). Posterior a los Teddy Boys surgieron los llamados Beatniks o Beats. Beatnik es un trmino inventado en 1958 por el periodista estadounidense Herb Caen con el fin de parodiar y referirse despectivamente a la generacin beat y sus seguidores, apenas meses despus de que se publicara En el camino, la novela-manifiesto del movimiento escrita por Jack Kerouac. Estos jvenes procedan en su mayora de las Art Schools, donde los jvenes con vocacin artstica tenan una alternativa al colegio o a la universidad. Los Beatniks se involucraron en poltica, mostrando su apoyo al CND (Campaa por el Desarme Nuclear), una organizacin britnica surgida para protestar contra la fbrica de armamento nuclear de Aldermaston, a un centenar de kilmetros de Londres. Adems, este grupo juvenil frecuent el barrio del

Soho de Londres, es decir, el centro de prostitucin, delincuencia y violencia de la capital inglesa. Los pubs y bares de la zona permanecan abiertos hasta altas horas de la madrugada, lo que permiti que la reunin de bohemios y noctmbulos. Poco despus, estos bares derivaron hacia los clubs musicales, con ciertos de jazz y skiffle y donde se cre el concepto de allnigther: lugar que permanece abierto toda la noche. Sin embargo, poco a poco ambas corrientes juveniles cedieron terreno ante el tercer y ms importante movimiento juvenil: el movimiento mod.

Los Mods El origen de los mods est en los jvenes de clase media acomodada, en su mayora judos, que contaban con el dinero suficiente para experimentar con la ropa. Dedicaban la mayor parte de su tiempo libre y de su dinero a la ropa. Para ellos la ropa era casi como una religin. La filosofa mod fue una reaccin contra la vulgaridad de los aos 50 en todos los campos, odiaban la ordinariez de lo que haba a su alrededor y se identificaron con todos las nuevas y sofisticadas innovaciones llegadas del otro lado del charco, de EEUU, queran formar parte de lo moderno. Aparecieron supermercados, hamburgueseras, lavanderas pblicas, baos municipales pblicos La Inglaterra aburrida y conservadora se estaba americanizando. Los mods fueron la primera generacin de la publicidad, se sumergieron en la fiebre capitalista, tan solo quera consumir. Aos ms tarde, la filosofa mod se defini a travs de tres nombres propios: Fama, Sexo y Dinero. Musicalmente, adems del rock and roll y el skiffle escuchado por los Teddy Boys y por los Beatniks, el gnero musical ms popular de la poca era el jazz tradicional, ms conocido como Trad. Sin embargo, esta msica que escuchaba prcticamente todo el mundo, no llamaba la atencin de esta nueva juventud, tremendamente individualista. Los mods abrazaron la msica llegada de Estados Unidos: el Modern Jazz. Era una msica limpia y nueva, mostrando una imagen similar a la de los mods. Dnde se reunan los jvenes londinenses de entonces? Espontneamente aparecieron los primeros lugares de reunin, primero en los barrios y despus en el Soho como centro de reunin. Cada barrio tena su propio estilo, moda y

lder. El lder del barrio era conocido como Face y se corresponda con el ms creativo, el que ms dinero gastaba y el que ms se mova por todo Londres para conocer las ltimas tendencias de cada barrio. Una vez que el Soho qued instalado como lugar de encuentro, comenzaron a reunirse all por 1960 en simples cafs como el Two Is, donde se ofrecan actuaciones de jazz y skiffle o en el The Bulls Head, pub que cont con las actuaciones de Tubby Hayes, el gran pionero del Modern Jazz en Londres. La bsqueda de nuevos horizontes llev a la aparicin de pubs dedicados a la poblacin negra, como Jazz at the Flamingo, popularmente conocido como The Flamingo, frecuentado por los militares negros de las bases americanas. En 1962 se populariz el Roaring Twenties, pub al que iban inmigrantes jamaicanos y donde solo se escuchaba ska. Con el crecimiento de la cultura mod aparecieron en el Soho clubs dedicados exclusivamente a ellos. El ms famoso fue The Scene. Ms adelante se ampliar toda esta seccin musical. Al poco tiempo de su aparicin, los mods incorporaron las scooters a su estilo, ms por necesidad que por moda, ya que no tenan dinero suficiente para pagar un coche. Las scooters de mayor xito fueron las Vespas y las Lumbrettas. Las scooters dieron a los mods la libertad y la movilidad que no permita el tren o el autobs. A estos pequeos vehculos, los mods les aadan montones de espejos retrovisores, cromados, pegatinas, ms faros, etc. De esta manera, ya tenemos los tres principales gustos del movimiento mod: ropa, msica y scooters (se extender cada componente del movimiento mod incluido en esta pequea introduccin). Sin embargo, an quedaba algo que los aunase y les diese una filosofa clara de vida. Esto se consigui a travs del Mod look.

La moda En un principio lo mod fue algo profundamente esotrico y oscuro, nadie conoca a los mods salvo los propios mods, ni la prensa ni la gente de la calle tena conocimiento de sus existencia. La influencia de los primeros mods se fue extendiendo hasta que su look afect a otros jvenes que queran ser como ellos. La nica preocupacin de estos jvenes mods era dedicar su tiempo libre al placer, a sus tiendas de ropa, a sus bares y a sus discotecas. Lo que aconteca fuera de esas fronteras no era de la incumbencia de los mods, eran ajenos a la conducta que dictaba la sociedad, con la que solo contactaban para el trabajo. El da perteneca a la sociedad, la noche y los fines de semana slo a ellos. Eran chicos de 15 a 19 aos que dejaban de estudiar para mudarse al centro de Londres, a vivir en pisos con 4 5 chicos ms. Era su estilo de vida. El principal objetivo del joven mod era estar cool a todas horas. La ropa era una obsesin. All por 1959, el look que tomaron los primeros mods fueron los trajes de estilo italiano, con americanas ajustadas de tres botones, con

solapas estrechas y ms cortas de lo habitual hasta entonces, llamadas bumfreezers (hielaculos), con pantalones estrechos y sin pinzas, los staprest, en colores preferentemente azules. Segn se fue popularizando este primer mod look fue evolucionando cada vez ms rpido. La mayora de los trajes se hacan a medida, lo que permita que cada individuo incluyera detalles que haban visto a otros jvenes y que les haban gustado. Por ejemplo, las americanas podan tener dos, tres o cuatro botones. El color azul contino siendo el ms llevado aunque ahora tambin destacaba el negro y el prncipe de Gales. Lo ms in era tener un traje en tela de Mohar, traje que todo Face deba tener y muy difcil de arrugar. Era muy comn que los mods fuesen de pie durante todo el trayecto de un autobs o del metro para evitar que se arrugara su ropa. Incluso muchos mods llevaban su traje en una bolsa para cambiarse una vez que llegaran al pub en cuestin y lucirlo en perfecto estado. Se alargaron las solapas de los cuellos de las camisas, cuellos siempre abotonados y con nuevos detalles como una o dos pinzas en la espalda o un botn en la parte trasera del cuello: camisas estilo Ben Sherman, muy populares en EEUU a finales de los 50. Las corbatas favoritas eran las Narrow Knitted, corbatas ms estrechas que las que llevaban los padres de los jvenes mods. Por su parte, los zapatos solan estar hechos a medida, principalmente en Stans. Este proceso era caro pero era necesario para ir a la moda. Primero destacaron los winklepicker, es decir, zapatos de puntera, para despus redondearse las punteras y aparecer los zapatos sin cordones o los zapatos estilo italiano. Los zapatos siempre iban a tono a con el traje, destacando los zapatos con piel de Mock-choc, imitacin de cocodrilo, y zapatos en piel roja o verde. Realmente, todas aquellas prendas que aparecan en el mercado se ponan de moda entre los mods. As pas con las rebecas Fred Perry, diseadas para jugar al tenis y que llevaban un laural en el lado derecho del pecho, laurel que se convirti en un distintivo mod; y con los vaqueros Levis 501, con la bragueta abotonada. Los mods acostumbraban a meterse en el bao con los vaqueros puestos para que mientras se lavaban y encogan, cogieran la forma del cuerpo. Cuidaban hasta el ms mnimo detalle. La obsesin por estar cool a todas horas lleg a extremos exagerados. Llegaron a poner de moda una forma de andar, con pasos cortos moviendo los hombros al mismo ritmo. Tambin haba posturas in, como caminar con las manos llevadas a la espalda o llevar el pulgar por fuera de los bolsillos mientras el resto de la mano permaneca dentro. Incluso hubo pocas en que fumar era una moda y pocas en las que no. En torno a 1962 se adopt el tpico look de los gentleman londinense, es decir, trajes con americanas ms largas, la cintura ajustada, telas oscuras y finas rayas, adems del sombrero hongo y el paraguas. Fue una moda

pasajera pero que dej como principal herencia el llevar las americanas ms largas. Tambin hubo chicas mods, en menor medida que los chicos, pero las hubo. Por tanto, tambin se dio una moda femenina. Durante los 50 las chicas vestan la misma ropa que sus madres, un estilo muy formal, as que las chicas mods tuvieron que crear uno totalmente nuevo, arrastradas siempre por el estilo mod masculino. Su primer y bsico look fue vestir faldas largas en telas brillantes y con diversos detalles (bolsillos, botones, pinzas). Poco despus se produjo la gran revolucin. Como no encontraban la ropa que queran en las tiendas, las chicas disearon sus propios modelos. Fueron las primeras chicas europeas en vestir pantalones, en un principio diseadas para ellas, con abertura botonada lateral y con caderas ms anchas, lo que les dio una forma bastante fea. Finalmente optaron por comprar pantalones de chicos y arreglarlos un poco. Sobre todo vistieron dos modelos: los TwinSets, en colores castao, azul y verde, y las faldas A-Line. Los trajes caseros o hechos a medidas iban sin mangas, ideales para bailar. Nunca portaron joyas ni otros detalles como cadenas. Por su parte, los zapatos de las chicas mods siguieron la misma tnica que la de los chicos. La puntera fue desapareciendo y redondendose. Incluso buscaban nuevos detalles y modelos en zapateras para gente adulta, destacando los Granny Shoes: los zapatos de abuela, con la puntera redonda y sujetos por una correa que se abrochaba en el lado exterior mediante un botn, con tacn de unos cuatro centmetros. Solan ser de color marrn, negro o charol. Los compraron en zapateras como K-Shoes o Barbers. Dentro de la moda femenina tambin cobr gran importancia el maquillaje. Tomado de la moda francesa y de las pelculas de Juliette Greco, desecharon la pintura de labios y, por primera vez desde los aos 20, los ojos eran lo ms importante, sin sombra y con una delgada lnea negra. No obstante, el gran descubrimiento para la moda mod no se dio hasta 196162. Entonces descubrieron Carnaby Street. El origen de esta calle data de 1954, con la apertura en Newburgh Street (una calle que hace esquina con Carnaby St.) de Vince, tienda dedicada a vender ropa a gente del espectculo y a homosexuales. Uno de los dependientes de esta tienda, John Stephen, abri su propia tienda unos aos despus en Beak Street, sin embargo, un incendio en su tienda, le hizo trasladarse a Carnaby St., un callejn de mala muerte por entonces, bajo el nombre de His clothes. Su xito fue inmediato, por lo que se abrieron otras tiendas como John Michael, Pauls, Domino Male y Donis, ya dentro de los aos 60. Eran tiendas inspiradas en las boutiques veraniegas de Saint Tropez. A diferencia del resto de las tiendas, en esta calle las tiendas ofrecan prendas en numerosos estilos, tanto en telas como en colores. Adems, permitan al cliente poder probarse una prenda, acompaada siempre de buena msica de fondo. Los mods comenzaron a vestir ropa mucho ms llamativa y afeminada de lo que entonces era habitual. Era tal su magnitud dentro de la cultura mod que atrajo a los grandes msicos de la poca, como Brian Jones, Eric Clapton o Rod Stewart.

Poco tardaron las grandes compaas en meter sus manos en esta calle. Carnaby St. se llen de boutiques con ropa fabricada en cadena, con la prensa indagando en ella. De esta manera, los precios se dispararon. El look mod sigui cambiando. En 1963 apareci un look mucho ms sport, ms cerca del nivel de la calle. Ese ao apareci algo tan sencillo como las camisetas, con y sin dibujos. Lo que ms se llev fueron los vaqueros Levis con zapatillas de deporte, zapatillas que hasta entonces solo se utilizaban para hacer deporte. Tambin se llev la ropa de ciclista, sus mayots y zapatillas, a las que se les cambiaba la suela. Las favoritas eran las Lonsdale. Tambin se pusieron de moda las cazadoras sport Harringtons, copiadas de las que llevaba el actor americano Rodney Harrington en la seria televisiva Peyton Place. Las chicas se inclinaron por sky-pants con zapatos Hush Puppies. El maquillaje tambin cambi. Se exager el negro de los ojos, se aadieron pestaas postizas, se depilaron las cejas, pintando sobre ellas una delgada lnea y, a modo de sombra, unos polvos llamados Kohl. Por ltimo, el maquillaje blanco se extendi por toda la cara, incluyendo los labios. Cabe destacar el cambio de papeles que se produjo entre ambos sexos. Mientras la moda masculina tenda cada vez ms hacia lo femenino, la moda femenina se caracteriz por su prdida de femeneidad, hecho motivado principalmente por vestir pantalones. La broma tpica de la poca sobre los mods era la pregunta quin es el chico y quin la chica?. La otra gran parte del mod look fue el peinado. Como todo el mod look, el peinado mod rompi con todos los estilos anteriores. Apostaron por un pelo corto y sin gomina, al contrario de lo que haca todo el mundo por entonces. En 1960 adoptaron el corte de pelo italiano, que segn de la calidad del peluquero y del dinero del que se dispusiera se podan hacer variaciones o no. Perry como, college boy, french crew fueron diferentes estilos, todos ellos con un pelo corto, muy peinado y limpio. Fruto de esta bsqueda de un pelo ms llamativo y trabajado, apareci el Back coming. Consista en dividir el pelo en dos partes, desde un poco antes de la coronilla, hacia delante con raya en el centro o a un lado, y la parte trasera con el pelo ms largo, peinado hacia atrs y cardndolo para ganar en altura. Era muy difcil mantenerlo en la calle o bailando, as que los chicos comenzaron a usar laca. Fue tal esta obsesin que algunos Faces acabaron yendo a peluqueras de seoras. Por su parte, las chicas se decidieron por el peinado garon, con pelo muy corto, o con el peinado que Elizabeth Taylor luci en la pelcula Cleopatra, peinado que tomaron como suyo las chicas mod.

La msica Origen de la msica mod

A principios de los 50, el jazz era la msica ms popular tanto en EEUU como en Reino Unido. El fervor por el rock and roll, trmino acuado en 1952 por Alan Freed, comenz por aquellas fechas pero no se hizo popular hasta la segunda mitad de los aos 50. El rock and roll surgi a raz de la mezcla de estilos y gneros musicales populares entre la sociedad afroamericana y los blancos americanos. En los orgenes del rock and roll tan solo estaban presentes msicos afroamericanos (Little Richard, Muddy Watters) pero no fue hasta la irrupcin de los msicos blancos como Bill Haley y Elvis Presley cuando el rock and roll empez a cobrar protagonismo dentro del mercado estadounidense, tanto para los medios de comunicacin como para la poblacin. Hay quienes consideran que el rhythm and blues tan solo difiere del rock and roll en el nombre. El unir gneros musicales propios de la tradicin blanca con otros de la raigambre negra supuso un paso enorme para la integracin social de ambas razas. El caso que nos concierne, Londres, tambin estaba sumida en la pasin por el jazz. El jazz tradicional copaba las emisoras de radio y una banda de Trad Jazz, la Chris Barber Jazz Band, era su mximo exponente. Al poco tiempo aadieron versiones de Muddy Waters, es decir, blues afroamericano. El directo era ms dinmico, aada un componente ms. Cabe destacar que por entonces los directos no contaban con batera. La Chris Barber Jazz Band cont con un guitarrista (Alexis Korner), una armnica (Cyril Davies) y dos voces (Otilie Paterson y el propio Davies). El blues segua siendo una msica de minoras. Tuvo su primer centro en el Blues & Barrel House Club, conocido popularmente como Roundhouse, club dedicado en un principio al skiffle pero que a partir de 1955 se centr exclusivamente en el blues. El blues iba captando ms y ms seguidores, prueba de ello era que el club se llenaba cada vez que actuaba algn bluesman afroamericano, incluido el propio Muddy Waters. No obstante, la gente segua sin ver claro que un grupo de blancos imitase msica puramente negra. Este recelo sigui en aumento hasta que en 1959 los msicos blancos electrificaron sus guitarras y aadieron bateras al directo. Esto provoc terribles reacciones entre los ms puristas del jazz, llegando algunas a ser expulsados de los clubs. La potencia de los amplificadores fue en aumento, naciendo as el R&B en Inglaterra. Esta msica supuso una revolucin dentro de los jvenes ingleses. Tuvo una importancia trascendental en las generaciones de msicos posteriores. En 1962 se form la primera banda europea de R&B: la Blues Incorporated, integrada por msicos de la Chris Barber Jazz Band: Korner y Davies. El grupo, como era de esperar, fue rechazado por la gente y los clubs del Trad Jazz as que en marzo del 62 abrieron su

propio club: el Ealing Club. Siguiendo la tradicin del Roundhouse, Korner y Davies dejaban subirse al escenario a todo aquel que se animase, haciendo ms cercana esta msica para la gente joven. Por este grupo pasaron muchos de los msicos que poco despus revolucionaran el mundo musical. En definitiva, la Blues Inc. fue una escuela viva. En mayo del 62 quedaron fijados como grupo residente en el Marquee, club que ante el xito de esta nueva msica decidi apostar por el R&B, dejando de lado el jazz. El R&B continuaba subiendo escalones. A finales de 1962 se abri el Crawdaddy, club donde tocaron los Rolling Stones y los Yardbirds. Comenzaba as la explosin por el R&B en Gran Bretaa. Eran grupos formados por jvenes adolescentes, que en un principio se vieron bajo la sombra del Merseybeat de los Beatles y de Liverpool, pero que acabaran dominando las listas de xito de los aos 60 con un sencillo mtodo: copiando la msica que los negros hacan en EEUU

Los mods abrazaron la msica llegada de Estados Unidos: el Modern Jazz. Era una msica limpia y nueva, mostrando una imagen similar a la de los mods. De esta aficin al Modern Jazz sali el nombre del movimiento juvenil que los identific: los Modernistas, enfrentados esttica e ideolgicamente con la sociedad inmovilista representada musicalmente por los Tradicionalistas, los Trads. Originalmente el trmino mod describa a los seguidores del Modern Jazz, como contraposicin al trmino trad. Finalmente la definicin se extendi ms all del mbito musical, para incluir otros elementos de la moda y estilo de vida, como la indumentaria europea continental , ya mencionada, o el gusto por las scooters, del que ms tarde se hablar. Sin embargo, el inters por el Modern Jazz no fue solo una reaccin contra los Trads, sino que tambin mostr la pasin que los mods profesaban a los primeros xitos de artistas negros en EEUU, como Ray Charles y Sam Cooke, es decir, el blues y el rhythm & blues. No obstante, como antes se dijo, era el jazz tradicional lo que copaba las emisiones de la radio inglesa, por lo que los mods tuvieron que ingenirselas para or las emisoras de las radios de las Fuerzas Armadas Americanas que tenan sus bases en Inglaterra, emisoras que s emitan canciones del nuevo R&B. Como se dijo con anterioridad, la diversin de los mods se organiz en torno al Soho, destacando dos principales locales: el Flamingo y The Scene. El primero de ellos tena siempre un buen grupo que actuaba en el local uno o varios das fijos a la semana. A estos grupos se les llama grupos residentes. Por su parte, The Scene era una parada obligatoria para los Faces. Este pub contaba con el Dj Guy Stevens, dj que tena la mejor coleccin de discos de R&B de todo Londres, consegua las novedades mucho antes que los dems

ya que diriga la discogrfica Sue Records, lo que le proporcion muchos contactos dentro de las discogrfica americanas centradas en la msica negra. Adems, el local tambin cont con varios grupos residentes. El fervor y la pasin por la msica negra, por el R&B, no se dio hasta 1962, por lo que los mods tuvieron que ingenirselas hasta ese ao para conseguir discos de esta msica. Los conseguan a travs de Liverpool, cuyo puerto comerciaba en gran medida con los puertos de la costa este estadounidense, y a travs de los soldados americanos con pie en suelo ingls. De esta manera, conseguir discos se convirti en una nueva obsesin para los mods, tal como sucedi con la ropa. Adems, era fundamental estar a la ltima de lo que apareca en el mercado de la msica negra, or el nuevo disco el primero y tener mucha informacin sobre msicos desconocidos de R&B. Era el llamado topping up, quedar por encima en cuanto a conocimientos musicales. Para los mods, la msica comercial era algo despreciable. Podan comprar y escuchar un disco hasta la saciedad pero en el momento en que ese disco se hiciera popular perda todo el inters. Esto sucedi con el soul entre 1964 y 1965. Los mods escuchaban en casa docenas de discos de R&B pero para las discotecas preferan algo ms bailable: el soul, estilo musical similar al R&B pero que inclua una orquesta, fundamentalmente seccin de viento. De este estilo fueron pioneros James Brown y Sam Cooke y, a travs de la discogrfica Tamla Motown triunfaron gente tan importante como Stevie Wonder y Marvin Graye. Inmediatamente, este xito comercial hizo que los mods dejaran de lado esta msica. Adems del R&B y el soul, el otro estilo musical que triunf dentro de la cultura mod fue el bluebeat. Es el nombre que se le dio en Reino Unido a la msica jamaicana de los 60, que por orden de aparicin fueron el ska, el rocksteady y el reggae. El baile fue una de las principales actividades que los mods realizaban en los clubs, bailando al son del R&B. Fueron los primeros jvenes europeos en bailar sin la necesidad de una pareja. Como toda actividad mod, el baile se convirti en una competicin ms, pudiendo estar horas enteras sin parar de bailar para memorizar un baile determinado o crear uno nuevo. El primero de ellos fue el Twist, llegado de EEUU en 1960, al que le siguieron otros muchos. A partir de 1962 los mods fueron creando sus propios bailes (The Snake, The Block, The Bang), por lo que, viendo este xito, la industria discogrfica cre algunos artificialmente, como el Carnaby. Sin embargo, no triunfaron dentro del pensamiento mod, ajeno a todo lo comercial. Lo que si triunf fue esa msica llegada de Jamaica a raz de la oleada de inmigrantes jamaicanos que llegaron a la isla britnica entre 1962 y 63. Primero fue el ska, una versin local del R&B americano, que, debido al calor que padecan los msicos jamaicanos mientras actuaban, se reduzco la velocidad de la msica y se le dio ms protagonismo al bajo, para dar lugar al rocksteady, futuro reagge que popularizara Bob Marley.

Los jvenes jamaicanos se reunan en sus propios clubs, que pronto se pusieron de moda entre los mods. As, destac el ya mencionado Roaring Twenties, local cargada del humo de porros de marihuana y donde se poda escuchar ska. Visto este xito entre los jvenes blancos, los jamaicanos decidieron abrir las primeras tiendas de discos dedicadas a esta msica (Notting Hill, Brixton) as como las primeras discogrficas dedicadas al ska (Bluebeat, Melodisc). Este xito lleg a otros clubs del Soho, permitiendo que el ska se escuchara en locales no exclusivos de esta msica, como sucedi en The Flamingo. La otra gran fuente de msica negra fueron las Art Schools, donde los jvenes con vocacin artstica tenan una alternativa al colegio o a la universidad. Los estudiantes de estas escuelas estaban interesados en esta nueva msica y all podan conseguir estos discos. Tras el boom del movimiento mod, Pete Townshend, guitarrista de Pink Floyd, declar que en las Art Schools consigui discos de clsicos como Bo Diddley, Chuck Berry, Muddy Waters, John Lee Hoker, Little Richard, Carl Perkins discos imposibles de conseguir por entonces. Del semillero mod nacieron grupos como los High Numbers (futuros The Who), los Small Faces, los Yardbirds, los Rolling Stones y los Kinks. Pese a que nunca llegaron a ocupar permanentemente las listas de xitos, el movimiento mod tuvo una influencia muy destacada en la juventud britnica. La futura generacin de msicos britnicos (los Eric Clapton, Jimmy Page, Ringo Starr, Keith Richards, Mick Jagger) tarde o temprano vivieron una etapa mod. Las scooters Al poco tiempo de su aparicin, los mods incorporaron las scooters a su estilo, ms por necesidad que por moda, ya que no tenan dinero suficiente para pagar un coche. Las scooters de mayor xito fueron las Vespas y las Lumbrettas. Las scooters dieron a los mods la libertad y la movilidad que no permita el tren o el autobs. A estos pequeos vehculos, los mods les aadan montones de espejos retrovisores, cromados, pegatinas, ms faros, etc. La vanidad y la arrogancia eran requisitos indispensables para ser un autntico mod. La vida de los mods era un constante ir y venir, de la casa al trabajo, del trabajo a los pubs, de los pubs a las tiendas era necesario un vehculo que les llevase a todo estos lugares. Esto lo consiguieron a travs de las scooters, vehculos ms baratos que los coches y con mayor movilidad que los autobuses. En definitiva, el transporte ideal. Para poder viajar en scooter, los mods necesitaban abrigarse del fro londinense. Para ello idearon la parka, un abrigo al estilo americano. La scooter coincida con la filosofa mod: tena una lnea bonita y era limpia, al contrario que las ruidosas motocicletas de los Rockers, el gran enemigo de los mods, de los que ms tarde se hablar. Con estas scooters, los mods no se manchaban de barro y mantena su ropa intacta.

El origen de las scooters en Londres comenz a mediados de los 50, cuando un judo del East End, Eddy Grimstead, abri dos tiendas de scooters. En 1959 su proyecto haba tocado fondo por lo que decidi darle un toque personal a sus motos y adaptarlas al gusto de los jvenes. De esta manera, a principios de los 60, comenz a pintar las Vespas y Lumbrettas en colores inusuales, con partes cromadas, asientos de piel y dems accesorios (respaldos, carenados, antenas). Sus tiendas se convirtieron en el lugar donde los mods acudan a tunear sus scooters. La belleza de la scooter de cada mod fue una competicin ms dentro de esta filosofa, al nivel de la ropa y de la msica. La scooter se convirti en un reflejo del ansa de destacar de los Mods, que competan entre ellos para ver quin tena ms retrovisores, bocinas o luces. Se dice que los mods llevaban tantos espejos retrovisores en sus scooters, hasta diez, como una forma de burla hacia la nueva ley que exiga al menos un retrovisor por moto. Adems, no solo cada scooter era diferente de otra, ya fuera por el color, por el nmero de espejos retrovisores o por la cantidad de accesorios, sino que cada scooter sonaba diferente. Cada scooter llegaba un silenciador diferente, personalizado. La filosofa mod se pona, una vez ms, de manifiesto. Se les termin llamando Scooter boys mods, chicos que iban por las carreteras en formacin. El Face iba el primero, seguido de dos filas formando una V. Eran caravanas de 15 20 scooters.

Las drogas Un mod tan solo necesitaba dinero para llevar a cabo su estilo de vida. La mayora de los mods tenan trabajo relativamente bien pagadas, adems de que en aquellos aos conseguir trabajo no era muy complicado. Solucionado el problema del dinero, el siguiente paso era aguantar el intenso ritmo de vida ya que todas las noches de cada da de la semana ms el fin de semana al completo incluan salidas, ya fuera para ir al local de turno a ver actuaciones en directo o para ir a Carnaby Street a comprar un sbado por la maana. Por si el cuerpo no resista esta intensidad, los mods recurrieron a las anfetaminas. Las ms famosas fueron las purple hearts, tabletas de Drinamyl con forma triangular y color prpura. Los mdicos las recetaban para combatir la ansiedad y para tomar una dosis diaria, pero los mods las ingeran en grandes cantidades y en una sola noche, a la vez que parafraseaban el Anyway, anyhow, anywhere de The Who. Podan ir a cualquier lugar, vivir de cualquier forma e ir de cualquier manera. No obstante, estas pastillas no reducan la ansiedad de los mods sino que provocaban euforia, hasta el punto de volverlos violentos en algunas casos extremos. La popularidad de esta droga fue tal que se le otorg un nombre a los fines de semana de los mods asociado a su uso: chewing gum weekends. Todos los

chavales iban hasta arriba de anfetaminas, por lo que mascaban chicle para gastar algo de energa y evitar los frecuentes tics en la boca y lengua motivados por las pastillas. Uno de los principales efectos secundarios de estas cpsulas era que apagaban el apetito sexual, lo que provoc que los chicos, si ya tenan bastante preocupacin en su ropa, en su msica y en sus motos, dejarn an ms de lado a las chicas, alimentando el rumor de la homosexualidad de los mods. A esto se le sumaban costumbres propias de las chicas, como mirarse y arreglarse durante un buen tiempo delante del espejo o acudir a peluqueras de seoras. Tambin hay que aadir que las chicas no fueron el principal objetivo de los chicos mods. Estos apenas dedicaron tiempo a las chicas, con la ropa, el R&B y las scooters ya quemaban todo su tiempo, las chicas se integraban en los grupos siendo uno ms. La posible homosexualidad de los mods iba creciendo. La adiccin fue en aumento, conseguirlas fue muy fcil. Haba camellos en la puerta de cada club e incluso haba pubs dedicados exclusivamente al trfico de anfetaminas. En algunas cafs ofrecan t con y t sin. El t con inclua dos pldoras. Ante el aumento de jvenes anfetamnicos dando problemas en casa y en el trabajo, las autoridades empezaron a tomar medidas, encerrando a los traficantes o aplicando fuertes multas. Esto hizo que las purple hearts subieran de precio y que los traficantes cambiaran la forma y el color de las Drinamyl. As, aparecieron las french blues, azules con una lan en medio y que tena el doble de efecto que las purple hearts, y las black bombers, que eran cpsulas negras muy baratas y fuertes. Esta locura por las pldoras termin a principios de 1965. La energa artificial haba quemado a los mods. Ready, Steady, Go! RSG! fue un programa televisivo que comenz a emitirse en agosto de 1963, los viernes por la tarde, y se convirti en un elemento fundamental para el movimiento mod. El programa comenzaba con la frase el fin de semana empieza aqu! seguido de la sintona del programa, la cual la cambiaban cada 6 meses. Las ms destacadas fueron: Wipe out, de The Surfaris.

5, 4, 3, 2, 1, de Manfred Mann. http://www.youtube.com/watch?v=i-XPgccjiqw

Anyway, Anyhow, Anywhere, de http://www.youtube.com/watch?v=kNMB88gxCTE

los

Who.

En un principio el programa era presentando por Keith Fordyce. Fordyce no tena el tipo de imagen que el programa quera transmitir, aunque era muy profesional, al estilo de la BBC. A los tres meses del inicio del programa, una chica mod, Cathy McGowan entr en el programa para coger las riendas del mismo a principios de 1965. McGowan cometa errores casi de continuo, se equivocaba, perda el hilo y se comportaba como una fan, pero era espontnea y era tambin una chica de su tiempo, as que apostaron por ella. El programa inclua a muchos mods dentro del pblico, a los que buscaban por el Soho, sobre todo en el The Scene, escogiendo a los mejor Faces para ensear nuevos bailes y dejar ver las ltimas tendencias en moda. Permiti que los chicos que no podan acudir a los clubes del Soho pudieran ver a los Faces a travs de la televisin. El RSG! consigui una atmsfera especial, espontnea y natural, algo totalmente nuevo, trasladaba el ambiente de un club a la pantalla. Su xito se debi al caos y a la informalidad. Musicalmente fue una revolucin. Es el precedente de todos los programas musicales dedicados a los jvenes que se ven ahora por todo el mundo. Por el programa pasaron grupos americanos como The Beach Boys, The Miracles y The Supremes, solistas como Stevie Wonder y Tina Tuner y los nuevos grupos britnicos que iban dando fama al R&B: The Rolling Stones, The Who Mods VS Rockers El origen de los rockers viene directamente de los teddy boys ingleses que haba en los aos 50. La mayora de esos teddy boys adolescentes de los 50 se fueron a cumplir con su servicio militar, y a la vuelta, ya un poco mas mayorcitos, cambiaron su esttica de levita y zapatos de suela de crep, por pantalones y cazadora de cuero, imitando la esttica ultilizada por Marlon Brando en la pelcula "El Salvaje (The Wild One)" la cual es una pelcula de culto entre los rockers. En ella, Marlon Brando es el carismtico lder de un grupo de alborotadores motoristas que llegan a un pequeo pueblo californiano. En medio del jaleo montado en la localidad, Johnny (Marlon Brando) se sentir atrado por la hija del sheriff del lugar, el encargado de reponer el orden en el lugar. Esta pelcula puso de manifiesto la preocupacin que senta la sociedad americana de los 50 con las agresivas conductas de ciertos grupos de jvenes rebeldes. La esttica cambi, pero su pasin por el rock and roll perdur. En cuanto a su imagen, el rocker se dej crecer el pelo para conseguir el peinado con forma de cola de pato, el llamado tup, se dej patillas y eligi motocicletas de marca inglesa, principalmente Norton y Triumph. Vestan cazadoras cortas y tejanos con grandes hebillas de metal, adems de botas con punteras muy resaltadas. Respecto a la msica que escuchaban se inclinaron por el rocknroll de los originales Bo Didley y Chuck Berry, adems de crear sus propios hroes vecinales como Lonnie Donnegan.

El inters de los rockers por el rock and roll es casi obsesivo, lo que lo vuelve un grupo un tanto nostlgico, con poco margen para la renovacin. No se caracteriza por otras actividades especficas, salvo la recreacin de los fines de semana y la pasin hacia el universo norteamericano de los 50. El movimiento mod comenz su cada por 1964. El principal motivo de esta cada fueron los reportajes que aparecieron en la presa sobre los disturbios entre los mods y los rockers. La prensa present a ambos bandos como una serie de jvenes violentos y salvajes, lo que permiti salir a escena a numerosos chavales deseosos de titulares. En realidad, ambos grupos juveniles apenas coincidan en ningn aspecto: diferente ideologa, diferente modo de vida, diferentes edades Los mods eran chicos jvenes, de 14 a 18 aos, mientras que los rockers eran los teddy boys recin llegados de cumplir el servicio militar, por tanto, unos aos mayores que los mods. Hasta los primeros enfrentamientos, alimentados por la prensa, se haban ignorado. El primero de ellos tuvo lugar en Margate, pueblo situado en la costa sur inglesa, en verano de 1963, sin que llegase a la prensa. El siguiente se produjo en marzo del 64, en Clacton. Los mods iban todos los fines de semana a diversos pueblos para disfrutar del sol y la playa. En aquel pueblo coincidi el mal tiempo con las ganas de divertirse de los mods, mala combinacin. Con los pubs cerrados, los mods decidieron colarse en el parque de atracciones, molestando a los domingueros del pueblo. Al poco tiempo lleg la polica y la prensa. Esta noticia atrajo a numerosos turistas, periodistas y mods, que llegaron en masa al pueblo. Hubo enfrentamientos con la polica, destrozo de escaparates y peleas con rockers, no porque fueran rockers sino porque stos defendan las tiendas de sus padres, tiendas que los mods iban destrozando. Al da siguiente, la prensa present el suceso como una muestra ms de la violencia que estaba adquiriendo la juventud inglesa, poniendo los disturbios a un nivel que nunca llegaron. La prensa local lo reconoci: Los problemas no fueron tan terribles como la riada de publicidad que prensa, televisin y radio han dado. La ciudad no fue arrasada; nadie, aparte de algn joven gamberro, result herido, y las amas de casa de Clacton no pasaron todo el martes, como alguien dijo en televisin, barriendo los cristales de sus ventanas rotas Eso dijo el East Essex Gazette, peridico local. Exageraciones aparte, hubo 97 detenidos. A partir de entonces, los mods se convirtieron en el foco de atencin de la prensa, les dedicaron multitud de pginas y los dieron a conocer. Fue la prensa quien provoc los siguientes disturbios entre mods y rockers calentando el ambiente. Ambos grupos apenas coincidan en una misma zona. Los mods eran mayora en las ciudades, los rockers en los pueblos. Cuando se cruzaban mods y rockers no haba peleas, todo quedaba en simples insultos. Despus de Clacton, el siguiente enfrentamiento tuvo lugar en Withsun, donde s hubo autnticos problemas, problemas que se repitieron los siguientes en Margate, Bournemouth, Londres incluso alcanzando su cnit

en Brighton. Las batallas se convirtieron en los ms populares del verano del 64, con la prensa siempre alrededor suyo. Lleg a un punto en que las peleas era lo ms comn del fin de semana de un mod. Solan organizarlas lderes de bandas, mayores de 20 aos, que aspiraban ser Faces, llevando consigo a jvenes de quince aos. Estos teman a los rockers, mucho mayores que ellos y brutalizados tras pasar por el servicio militar, un servicio que era voluntario. Sin embargo, nunca llegaron a ser autnticas peleas, mucha gente corra y se perseguan pero nunca eran peleas masivas. Fue ms un juego de la prensa, lo haba exagerado. Ante la importancia que estaba adquiriendo el asunto, la polica tuvo que intervenir. Se llegaron a imponer multas de hasta 75 libras (el sueldo de dos meses) y penas de hasta 9 meses de crcel. Cabe mencionar que toda esta ola de violencia dio lugar a las primeras divisiones dentro de la cultura mod. Los mods autnticos consideraban a las mods violentos rockers disfrazados con la ropa mod. No entendan porque gastaban tanto tiempo y dinero en la ropa para despus destrozarla en peleas intiles. Con este impulso que la prensa dio a los mods, el movimiento sali de Inglaterra para ser conocida en toda Europa. Decadencia del movimiento mod El movimiento estaba en cada libre. Por 1965, pocos jvenes seguan fieles al ideal modernista. Los primeros faces estaban casados, con familias y recuperndose del agitado modo de vida mod. En 1966 finaliz la llamada I Era Mod. Haban logrado todo lo que pareca utpico en 1960, adems tenan sus propios bandas inglesas a las que seguir: los adorados Small Faces, los Who estos ltimos editaron en 1965 un tema que se convirti en himno mod: My Generation, cuya letra deca as. La gente trata de acabar con nosotros, solo porque estamos a su alrededor, las cosas que hacen parecen terriblemente fras. Espero morir antes de hacerme viejo, hablando de mi generacin. Esta es mi generacin, por qu no desaparecern todos ellos? No intentes comprender lo que decimos, no pretendo causar gran sensacin, solo hablo de mi generacin En 1966 todo haban terminado. Ya nada era espontneo, la msica y las condiciones sociales de la principios de los 60 haban cambiado. The Scene haba cerrado, RSG! ya no se emita, la radio pona las canciones que los jvenes quera escuchar, atrados por la psicodelia, las nuevas drogas y hablando de paz y amor. La cultura hippie defenda una actitud pasiva en la vida, completamente opuesta a la energa frentica de los mods. Los pocos autnticos mods que quedaban volvieron a la oscuridad de la que partieron.

Muchos mods se convirtieron en hippies, se pasaron a la psicodelia y se aficionaron a la msica de Pink Floyd. Los pocos mods que quedaban radicalizaron sus ideales anti-burgueses, se enfrentaron con esta nueva juventud vaca, tan superficial y de vida tan fcil. Comenzaron a llevar el pelo ms corto, a vestir tirantes y botas militares. Dejaron de lado el look perfeccionista de los mods pero siguieron escuchando R&B y bluebeat (rocksteady y reggae, ya que el ska haba muerto). En un principio se les conoci como Hard Mods hasta que en 1968 la prensa los bautiz como Skinheads. Revival Mod En los aos 70, la escena musical haba cambiado. Eran los llamados grupos dinosaurios los que copaban las listas de xitos y los que reunan a los grandes msicos de los 60 (Jimmy Page con Led Zeppelin, Eric Clapton con los Cream). Era una msica desconectada de la calle, donde triunfaba lo sinfnico y el rock guitarrero. La msica mod pas a mejor vida. Tan solo sobrevivi el soul. En Inglaterra el soul haba sido devorado por la escena underground y psicodlica. Se despreci la msica negra a partir de 1966. Los djs comenzaron a investigar lo ocurrido con esta msica y empezaron a importar, como ocurri una dcada antes, discos de R&B americano, llevando el soul a los clubs dedicados al baile, destacando el Wigan Casino y el Moonlight. Por localizarse en el norte de Inglaterra, esta msica se denomino Northern Soul. Reuni a los fanticos del baile que aos antes pasaban noches enteras bailando sin parar. El Northern Soul triunf a nivel de grandes minoras, nunca entr en las listas de xitos, llegando hasta al corazn de Londres. Todo este vaco y falta de actitud dentro de los jvenes se prolong hasta 1976 y la violenta irrupcin de los Sex Pistols. La revolucionaria escena punk hizo que los jvenes volvieran a tomar cierto protagonismo. No obstante, hubo un grupo que se distanci de la escena punk y que, junto con otros sucesos, permiti que en 1979 el movimiento mod volviese para dar lugar al Revival Mod. Fueron The Jam y su lder, Paul Weller. Paul Weller, un joven inconformista y diferente a la mayora, fund en 1974 los Jam. A partir de ese ao comenz a investigar a los primeros mods, debido a la falta de estilo de los aos 70. Pese a no sentir el ideal mod, decidi convertirse en uno de ellos, se compr una Lumbretta, se cambi el peinado, visti trajes negros Pensaba que as adoptara una nueva perspectiva a la hora de componer canciones. El punk estall en 1976, afectando sobre manera a los Jam. En 1977, al afirmar Weller que votara a los conservadores, unido a la imagen Who que haban adoptado, llenos de banderas britnicas y declarndose nacionalistas, hizo que fueran rechazados por el resto de grupos, radicales de izquierda. Se convirtieron en el blanco de los grupos punks. En 1978 dedicaron un single a Keith Moon, baterista de los Who,

fallecido en septiembre de ese mismo ao. Segn fueron conocindose, la prensa los acus de revivalistas e imitadores de Pete Townshed. 1979 fue el ao del revival mod. El xito de los Jam, el regreso de los Who, el estreno de la pelcula Quadrophenia y la grabacin del concierto Mods Monday provocaron el regreso de los Mods. El 2 de mayo de 1979, el Rainbown Theatre de Londres acogi el regreso a los escenarios de The Who. La actuacin signific el pistoletazo definitivo para el revival mod. El concierto mencionado se celebr en un oscuro y desaparecido pub del East End londinense (Bridge House) el 7 de mayo de 1979. En el intervinieron los Secret Affair como cabezas de cartel, Merton Parkas, Small Hours, Mods (estos se quedaron calvos de pensar el nombre), Beggar y Squire. Una semana despus se estrenaron en el Festival de Cannes dos pelculas sobre los Who. The Kids Are Alright, un documental sobre la banda, y, Quadrophenia, que volvi a convertir a la cultura modernista en un fenmeno de moda. El film, basado en la pera rock compuesta por la banda britnica publicada en 1973, narraba las peripecias de un joven mod, llamado Jimmy, en la Inglaterra de 1964. La cultura mod haba vuelto a las calles, y sin ser an masiva, ya haba salido de las catacumbas en las que haba estado desde mediados de la anterior dcada. Los mods volvieron a las portadas de los peridicos. Mods are back, Mods versus the world, Mods march again eran algunos de los titulares. Aparecieron infinidad de grupos pop y punk que buscaban, de alguna manera, la inspiracin en los aos 60, destacando los Secret Affair. Carnaby Street resurgi, impulsados por la publicidad que hacan los Jam. Tomaron de los punks los fanzines (publicacin temtica realizada por y para aficionados), en su caso denominados Modzines. Destacaron Maximum Speed, Patriotic y Extraordinary Sensations. En pocos meses, la nueva escena mod invadi Londres, atrayendo a jvenes quinceaeros que dejaban el colegio y se lanzaban a esta aventura. Sin embargo, esta II Era Mod muri tan pronto como naci. Fue una poca ms artificial, donde el contexto social no ayud a extender el movimiento. Los Jam no sentan el ideal modernista, tan solo lo adoptaron por cuestiones comerciales. Carnaby Street ya no tena el ambiente de los 60, todo se venda en grandes masas, todo se basaba en lo artificial y comercial. Se olvid el componente original de los primeros mods. El movimiento mod ya no era algo de adolescentes. En la Europa de 1981, nadie poda trabajar a los 15 aos ni hacerse un traje a medida a los 16 ni independizarse a los 17. Poco o nada tuvo que ver el Revival Mod con los Mods de los 60. La gran herencia que dej el Revival Mod fue que posibilit la salida del movimiento mod de las fronteras de Gran Bretaa, llegando al resto de

Europa, incluida Espaa. En nuestro pas, el movimiento mod fue una ms de las diversas subculturas que surgieron durante los 80 en la llamada Movida madrilea. Mods en Madrid Como se ha dicho, el xito de los Jam y de Quadrophenia posibilit que, en 1979, el movimiento mod fuera conocido por todos los jvenes de Europa, por lo que pronto fueron apareciendo seguidores por el viejo continente. En Espaa, aparecieron en 1980 en Madrid, formando parte de la tan cacareada Movida madrilea. Lo mod se extendi en la capital, gracias a la juventud tan divertida y con el dinero suficiente para poder vestirse cada temporada de algo distinto. Durante los primeros aos y hasta su consolidacin, la escena madrilea estuvo formada por nios de pap procedentes de barrios de acomodados, pudiendo viajar a Londres y a Carnaby St. con frecuencia. Los mods madrileos frecuentaron locales como El Jardn, Vinilio, Quadrophenia o Fantasy, locales donde actuaban bandas como Los Elegantes, Brigthon 64, Mermelada, Los Flequillos, Pnico Speed Un local sobresali por encima de todos, el mtico Rock-Ola, el mximo exponente musical de la poca. Esta sala trajo constantemente a grupos extranjeros, incluidos los Secret Affair. En un principio, esta sala control a los jvenes mods madrileos, ya fuera a travs de los porteros del local o poniendo msica impropia de los mods, como la ye-ye espaola o el surf. Sin embargo, al crecer tanto el nmero de mods tuvieron que destinar la planta de abajo, llamada desde entonces Le carrousel, a los mods. La escena mod madrilea estuvo marcada sobre todo por Quadrophenia. Las imgenes violentas de la pelcula afectaron ms a los rockers madrileos que a los propios mods, comenzando as una espiral de violencia que lleg a cotas dramticas. Antes este acoso de los rockers, los mods tambin abrazaron la violencia. Fue a finales de 1983 cuando tuvieron lugar los primeros enfrentamientos, principalmente en las proximidades del Rock-Ola. Aquellos mods que no viajaban en scooter, tenan que ir con mucho cuidado de encontrarse rockers en el metro, otros mods esperaban en la puerta del Rock-Ola a los rockers para comenzar los disturbios Era una disputa sin justificacin alguna, pelear por pelear. Por ello, pocos mods se centraron tanto en la ropa como sus colegas ingleses. Para que vestir tan bien si despus la ropa se rajara en la primera pelea del fin de semana. An as, aparecieron trajes a medida y peinados similares a los de los Small Faces. Como los mods ingleses, tuvieron sus propios Modzines Hitch Hike, La Scena, Impulsive Youths) y sus scooters clubs (Poker de Ases, Scooby Doo).

En verano de 1984 se organiz el primer rally en Mlaga para, al verano siguiente, organizarse otro de mayor envergadura en Barcelona. Esta concentracin reuni a mods de Espaa, Francia e Italia. La ola de violencia toc fondo en 1985. Un enfrentamiento entre mods y rockers en la puerta del Rock-Ola, donde se celebraba una fiesta 60s y actuaban los Pnico Speed, se sald con un muerto por arma blanca. En contra de lo que se prevea, la violencia desapareci. Los mods se asustaron por lo grave del asunto, la polica reaccion y tom cartas en el asunto, la prensa ms sensacionalista se dedic a intoxicar noticias sobre los mods, el ayuntamiento cerr el Rock-Ola La escena mod haba cambiado. A partir de 1985, el movimiento mod ha ido cayendo. Surgieron grupos como Sex Museum o Los Miserables, locales como La Selva pero el ideal mod ha ido decayendo. Los cada vez mejor jvenes mods fueron encontrando trabajo, se dispersaron los estilos y el nmero de mods disminuy. Desde entonces y hasta nuestros das, los mods se mantienen aislados, radicalizando sus ideales elitistas, dedicndose a la vida total y reunindose anualmente en diversos rallies con los dems mods, as como acudiendo a conciertos puntuales que rescatan la msica de los 60, el rhythm and blues.

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