Republica Bolivariana de Venezuela Ministerio del Poder Popular para la Defensa Universidad Nacional Experimental Politcnica de las Fuerza

Armadas Ncleo Miranda Santa Teresa del Tuy Seccin: ISD_1S_01 Materia: Cultura

El Cuatro Venezolano

Estudiante: Beiker Moncada, C.I.: 18.730.603 Kevin Echenique, C.I.: 19.493.866 Luis Padrn, C.I.: 20.975.506 Beatriz Mejas, C.I.: 24.283.768 Brandon-Vanegas, C.I.: 21.378.605 Leomarlys Mosqueda, C.I.: 21.016.199 Santa Teresa del Tuy, octubre de 2012

ndice
ndice ............................................................................................................................ 2 Introduccin .............................................................................................................. 3 El Cuatro ................................................................................................................... 4 El Cuatro Venezolano ............................................................................................... 4 Afinacin ................................................................................................................... 5 Ejecucin ................................................................................................................... 6 Cuatristas virtuosos Venezolanos ............................................................................. 6 Partes del Cuatro ...................................................................................................... 6 Tipos de Cuatro ............................................................................................................ 7 El Cuatro Tradicional ............................................................................................... 7 El Cuatro de Concierto ............................................................................................. 8 El Octavo................................................................................................................... 8 El Seis ........................................................................................................................ 9 El Cuatro Tamunanguero ......................................................................................... 9 El Cuatro De Fondo Combado ................................................................................. 9 EL CINCO ............................................................................................................... 10 Conclusin .................................................................................................................. 13

Introduccin Al hablar del cuatro uno siempre se queda corto. Corto por la imposibilidad de abarcar toda la extensin de su pasado, de seguir cada uno de los hilos que lo vinculan con las distintas razas y culturas que intervinieron en la formacin del pas. De alcurnia espaola, el cuatro naci en las calles de la antigua Venezuela y, por ser del pueblo, su voz siempre fue franca y directa sin los embarazos preciosistas de la tradicin acadmica. Creci con la nacin hacindose eco de su devenir y de su ms ntimo sentir en manos del esclavo negro de la colonia, del indio de las misiones y del guerrero de la gesta libertadora. As nos ha llegado, cargado de casi cinco siglos de historia, tan viejo como la misma Venezuela donde tantas y tan tupidas races han echado que ha pasado a ser el instrumento nacional.

El Cuatro El cuatro es un instrumento de la familia de la guitarra. Se utiliza en toda Latinoamrica, pero adquiere un papel relevante en los conjuntos musicales de pases como Puerto Rico y Venezuela, en donde forma parte del folclore y acompaa los bailes y canciones populares. Tiene sus orgenes muy remotos. Instrumentos similares aparecen en grabados Iranes y Cretenses en forma ovoidal y cuadrado. En el ao 3.000& A.C., se encuentran instrumentos parecidos en Egipto, derivados de instrumentos caldeo-asirios. El lad rabe o thimphle, a travs de las invasiones moras, llega a Espaa a comienzos del siglo XVI con cuatro rdenes, donde fue adoptando una nueva forma menos ovalada y ms parecida a la actual, en forma de ocho. Posteriormente , el Maestro Salinas -Maestro de capilla de los Reyes Catlicos- le aade la quinta cuerda y, Vicente Espinel quien estableci la forma estrfica actual de la dcima- le agrega la sexta cuerda a comienzos del siglo XVII (conocida como bordon o espinela) dando origen a la guitarra. El lad lleg a las Islas Canarias, hasta transformarse en el timple . Este se exportara a America y el Caribe con la Conquista de Amrica, dando lugar, muchos aos ms tarde, a las versines conocidas hoy en da en sudamrica. El cuatro puertorriqueo, sin embargo, guarda ms parecido con su antecesor el lad que con el timple de Canarias. El Cuatro Venezolano Tambin conocido como cuatro llanero o cuatro tradicional, se usa en la ejecucin de ritmos venezolanos entre los que ms se destacan: el orqudea, el joropo, el merengue venezolano, la gaita de furro, la parranda central, el vals y el aguinaldo. El cuatro es parte inseparable de los conjuntos tpicos de msica llanera, junto con el arpa llanera (o bandola, segn el caso) y las maracas. Tambin se utilizaba como acompaamiento de canciones de ordeo que fue lo que dio origen a la tonada venezolana. Suele tener una funcin de acompaamiento, aunque tambin puede ocupar un puesto de solista, como instrumento de concierto, en algunos casos (por lo general, fuera del mbito de la ya mencionada msica llanera). Normalmente se toca rasgueando las cuerdas con la mano derecha y haciendo los acordes con la mano izquierda. La afinacin estndar no permite muchas salidas de este esquema, por lo que a veces es necesario cambiar la afinacin para llegar a nuevas posibilidades meldicas, como en el caso de los cuatro solistas. Algunos intrpretes destacados por su virtuosismo y desarrollo en el instrumento son Fredy Reina, Hernn Gamboa y Cheo Hurtado. Tambin encontramos cantantes que han hecho del y para el cuatro un punto de referencia -y parte casi inseparable en ocasiones- en sus carreras artsticas, entre ellos podemos citar a Simn Daz, Al Primera, Gualberto Ibarreto y ms recientemente El Pollo Brito. Sin dejar por fuera algunas agrupaciones emblemticas como Los Anauco, Serenata Guayanesa, el Quinteto Contrapunto, Ensamble Gurrufo, El Cuarteto y recientemente C4 Trio.

Afinacin La afinacin cannica (mirando al intrprete) es: la - 1 octava re - 2 octava fa# - 2 octava si - 1 octava El cuatro venezolano, quizs sea el nico instrumento de cuerda, de entre los ms conocidos, que no guarda una afinacin totalmente ascendente o descendente al plsar sus cuerdas de arriba hacia abajo o de abajo hacia arriba. Algunas de las afinaciones normales antiguas del cuatro son la1-re2-fa#2-si2 y sol1-do2-mi2-la2 en formas ascendentes. Las cuerdas que usaba el cuatrista popular venezolano eran de dudosa calidad, construidas de tripas de animales, las cuales no soportaban la tensin de la cuerda ms aguda si2 afinada en la segunda octava, solucion bajando ese si2 a si1 en la primera octava obteniendo de este modo, por un motivo mecnico-econmico, la afinacin caractersta del cuatro venezolano. Actualmente las cuerdas de los cuatros son de nylon. Origen llanero, que consta, como lo indica su nombre, de cuatro cuerdas, las cuales pueden ser de tripa o de nylon, y que se denominan de izquierda a derecha: cuarta, segunda, primera y tercera, pero que, musicalmente, le corresponden los nombres de: LA, RE, FA# y SI. Tiene sus orgenes muy remotos. Aparece en grabados iranes y cretenses en forma ovoidal y cuadrado. Hay quienes afirman que exista para el ao 3.000 a. J.C., porque se han encontrado instrumentos similares en Egipto, que a su vez son derivados de instrumentos caldeo-asirios. Se le ve aparecer en Espaa a comienzos del siglo XIV con cuatro rdenes. Posteriormente el Maestro Salinas -Maestro de capilla de los Reyes Catlicos - le aade la quinta cuerda y Vicente Espinel -quien estableci la forma estrfica actual de la dcima- le agrega la sexta cuerda a comienzos del siglo XVII (conocida como bordn o espinela) dando origen a la guitarra actual. La msica de la poca era contrapuntstica, por lo tanto se desdeaba la forma de tocar rasgueando. Fue Carlos Amat, a fines del siglo XVI, quien enseaba a taer el cuatro de la manera tpica en que ahora se hace. El cuatro llega a Venezuela con la conquista espaola, y entra por la ciudad de Coro, ya que en el siglo XVI era la ciudad ms desarrollada del pas, donde exista la primera dicesis, arzobispado y msica en la Catedral. De Coro pasa a El Tocuyo, Carora, Barquisimeto, Portuguesa y Barinas. En crnicas de El Tocuyo y Carora se citan tocadores de guitarra o cuatro. Cuman era la segunda ciudad en importancia y es probable que por va martimo-fluvial se expandiera desde all por toda la orinoquia. El misionero jesuita Miguel Alejo Shabel lleg a Barinas entrando por Borburata y el 9 de abril de 1705 escribe a Miguel Angel Tamborino sus observaciones de 15 das de fiestas en homenaje a Santa Luca e Inmaculada Concepcin. Los cantos se acompaaban con cajas, tamborines, arpas y guitarras. Nota: con todo respeto sugiero que revisen bien los escritos histricos sobre el origen del cuatro venezolano. El escritor y etnomusicologo Alberto Calzabara, escribe en su libro la msica en venezuela, que el cuatro se origina de la vihuela de mano espaola, primer

instrumento que llego por va martima a cubagua antigua nueva cadiz, ubicada en el estado nueva esparta, de la mano de los reyes de Espaa, quienes para mantener su cultura en estas tierras, enviaron 15 vihuelas de mano y un luthier reparador. De hecho en Barcelona Espaa, pude obtener varias partituras de una serie de vihuelas de mano de cuatro a cinco rdenes, donde aparecen obras como diferencias de gurdame las vacas, obra que dio origen al polo margariteo. Raul Landaeta. Ejecucin Normalmente se toca rasgueando las cuerdas con la mano derecha y haciendo los acordes con la mano izquierda. La afinacin estndar no permite muchas salidas de este esquema, por lo que a veces es necesario cambiar la afinacin para llegar a nuevas posibilidades meldicas, como en el caso de los cuatro solistas. Cuatristas virtuosos Venezolanos Fredy Reyna: llev el cuatro a escenarios internacionales y cre un mtodo para su ejecucin en conciertos. Jacinto Prez: Mximo exponente de la cuatristica moderna venezolana, oriundo del estado Vargas Enio Escauriza: Docente, compositor y destacado solista de la Escuela Fredy Reyna, Autor del "Cuaderno de Estudios y Temas para el Cuatro solista de Venezuela, mencin honorfica, categora Libro de Arte, Concurso Nacional del Libro 2005". Hernn Gamboa: desarrollador de la tcnica de "rasgapunteo" (rasgueo y punteo). Cheo Hurtado (Asdrbal Jos Hurtado): gran ejecutante de estos das, al ejecutar el instrumento su mano derecha se mueve a una velocidad mayor a la que el ojo puede percibir y su mano izquierda continuamente recorre el diapasn hacia arriba y hacia abajo. Leonardo Lozano: Uno de los mejores ejecutantes de la rama cuatristica de Fredy Reyna, cuatrista y guitarrista de una larga trayectoria, tanto en el mbito instrumentista como en la investigacin y la composicin. Jorge Polanco: Estren por primera vez una adaptacin del Concierto del Aranjuez con la Orquesta Municipal de Venezuela Rafael "pollo" Brito: Desarroll una tcnica rtmica muy particular en el instrumento, que es el sello musical de este artista. Eloy Miranda: Estudioso e investigador del cuatro. Basa su tcnica y estilo en el desarrollo de piezas no tradicionales para el cuatro. Proto Lpez Partes del Cuatro Cabeza: Es una pieza de madera el cuatro sirve para bailar y tocar incrustada al diapasn de la cabeza y es donde van colocadas las clavijas. Diapasn: se fabrica con una aleacin de cromo, nquel y acero.

 Caja armnica: Parte exterior de madera que cubre algunos instrumentos; cuerpo hueco de madera que forma parte principal de los instrumentos de cuerda. Clavija: Pieza pequea de madera o metal que se utiliza para tensar las cuerdas de un instrumento musical. Cejuela: Pieza de madera o hueso que separa el diapasn de la cabeza y es donde encajan las cuerdas del instrumento. Traste: Es una serie de divisiones formadas por piezas lineales ya sea de metal o de madera y al espacio que existe entre una y otra divisin se llama traste. Barras: son las divisiones perpendiculares a las cuerdas que se encuentran en el diapasn del cuatro generalmente son de metal y separan a los trastes. Tapa: Pieza que cierra por la parte superior al cuatro. Boca: es la abertura u orificio del cuatro para reflejar o aumentar el sonido. Cuerdas: Hilo hecho de nailon que, por vibracin, produce los sonidos en ciertos instrumentos msicos. Puente: tablilla que mantiene levantadas las cuerdas del cuatro y de otros instrumentos de cuerda

Tipos de Cuatro
La guitarra renacentista europea no era un instrumento de rasgos uniformes e invariables. Por sus representaciones en las artes plsticas de la poca, se pueden distinguir varios tipos o modelos que variaban de regin a regin o de pas a pas. Esta variedad de guitarras origin los distintos modelos de cuatro que han sobrevivido en Venezuela, los cuales vendran, pues, a ser algo as como el reflejo de instrumentos regionales que se tocaban en Espaa en tiempos de la conquista. Algunos de estos instrumentos, como el cuatro y media o el cuatro de pico, sobre los cuales no existe prcticamente ninguna informacin en las fuentes histricas europeas, deben considerarse como la ltima expresin de una tradicin espaola muy localizada que, para la poca del descubrimiento, deba estar a punto de perecer en la metrpoli. Su llegada a Venezuela procedente de algn que otro foco activo en la Pennsula, los salvara del ms completo de los olvidos. Desde un punto de vista tcnico, la notable longevidad de estos distintos tipos de cuatro, descansa en dos aspectos fundamentales del instrumento, la sencillez de su construccin y la facilidad de su manejo. Es importante no perder de vista que dentro de la colonia ni el cuatrista ni el constructor de cuatro podan vivir de su arte y que, por lo tanto, su dedicacin a la msica y a la violera respectivamente, se limitaba a los ratos de ocio que les quedaban despus del trabajo cotidiano. Ninguno de los dos pudo sentir grandes preocupaciones por cambiar o modificar un instrumento que bastaba y sobraba para el cometido a que lo destinaban. El Cuatro Tradicional

El cuatro tradicional presenta unos rasgos bien definidos que se repiten con apenas algunas variantes regionales en los distintos centros de construccin del pas. Por sus dimensiones, los fabricantes clasificaban al cuatro tradicional en varias categoras cuyos nombres varan de regin a regin. Citemos al cuatro pequeo, al requinto, al cuatro comn y a la cuatra. Desde un punto de vista histrico, es probable que estos tamaos correspondiesen originalmente a las funciones de soprano, alto, tenor y bajo que estos instrumentos cumplan dentro de un grupo instrumental. Viene al caso sealar que en determinados sitios de Venezuela, el cuatro an recibe ciertos nombres populares, bastante significativos, tales como tiple o discante, los cuales obviamente hacen alusin a la tesitura del instrumento dentro de un conjunto. El artesano no slo clasifica el cuatro por sus dimensiones, sino tambin de acuerdo a su calidad acstica y artesanal. As vemos que por sus propiedades sonoras, el acabado de su construccin y las caractersticas de su madera, el cuatro puede ser corriente o fino. El Cuatro de Concierto En las ltimas dcadas ha surgido el cuatro como instrumento solista o de concierto. Este fenmeno ha condicionado la construccin de ciertos artesanos, quienes intentan compaginar los ms recientes adelantos de la violera internacional con las tcnicas que aprendieron por tradicin oral. Las metas de los maestros luthiers que hoy en da cultivan la construccin de este tipo de cuatro son las mismas que se han fijado los grandes violeros de todos los tiempos, cualquiera que haya sido el instrumento de su predileccin: calidad y equilibrio de voces, sonoridad, facilidad de ejecucin y pulcritud artesanal. Estos cuatros no conocen ms leyes que las de la acstica y estn llamados a seguir muy de cerca la evolucin de los dems instrumentos de cuerda en general y la de la guitarra clsica en particular. El cuatro de concierto goza de dos tipos aceptados de afinacin: la tradicional y la arrequintada. Esta ltima, que ya vimos al hablar de la tablatura, guarda estrecha relacin con el temple nuevo de la guitarra renacentista. El Octavo Como su nombre lo indica, este instrumento presenta ocho cuerdas, las cuales se disponen en cuatro rdenes dobles. El octavo es prcticamente una guitarra renacentista, puesto que tiene el mismo nmero de cuerdas y de rdenes, la misma forma y bsicamente el mismo uso. En cuanto a la afinacin, es importante sealar que el primer orden cuenta con un bordn. Esta particularidad podra ser el reflejo de un tipo de encordadura que se practicaba en la guitarra renacentista y sobre la cual no existen noticias escritas en las fuentes histricas. El bordn de la prima podra esclarecer una de las interrogantes que la musicologa moderna se plantea en torno a la guitarra renacentista. En efecto, este instrumento llevaba a menudo una sola prima en lugar de las slitas dos cuerdas de cada orden, hecho que generalmente se ha atribuido a la dificultad de encontrar dos primas iguales. Sin embargo, 8

este argumento es un tanto frgil, pues, si era problemtico conseguir dos primas, iguales, tambin lo era hallar dos segundas o dos terceras idnticas, y, a pesar de ello, estos rdenes siempre fueron dobles. Ahora bien, si aceptamos la posibilidad del bordn en la prima de la guitarra renacentista, tal como lo hallamos en el octavo, surge una explicacin mucho ms plausible: cuando en la Baja Edad Media y a principios del Renacimiento la guitarra no era ms que un instrumento de acompaamiento que se tocaba rasgueado, esta cuerda significaba una riqueza armnica adicional, dndole mayor plenitud al acorde ejecutado, pero cuando en el siglo XVI esta guitarra popular cobr caractersticas de instrumento solista, el bordn pas a ser un estorbo por el cruce de voces y las incoherencias polifnicas que ocasionaba en el bajo. En este punto, el msico pudo optar por eliminar el bordn quedando el instrumento con siete cuerdas. Siguiendo esta hiptesis, no debe causar asombro que el bordn de la prima nunca se mencionara en los libros de msica para guitarra del siglo XVI, puesto como ya se sealo anteriormente, estos pertenecen todos a gneros de la msica culta en la cual el bordn no tena cabida. El octavo se halla hoy prcticamente extinto. Segn los ltimos cultores de tan importante tradicin, el bordn de la prima se puede colocar tanto del lado externo del mstil como del lado del segundo orden. El Seis Este instrumento de seis cuerdas dispuestas en cuatro rdenes, puede considerarse como un eslabn entre el octavo y el cuatro. El seis surgi al prescindir de aquellas cuerdas que, desde el punto de vista armnico, menos se notaran en el acompaamiento, es decir, de las cuerdas al unsono de los rdenes interiores. Este instrumento interviene principalmente en varias manifestaciones del folklore tradicional larense. Su construccin, al igual que la del cuatro tamunanguero, se ubica en la regin del Tocuyo. El Cuatro Tamunanguero Este tipo de cuatro, tambin llamado cuatro monterol, consta de cinco cuerdas repartidas en cuatro rdenes, y puede considerarse como un seis sin la requintilla del primer orden. El nombre monterol alude a un antiguo violero de la regin tocuyana, Jos Rafael Monte roa, quien por sus grandes mritos sent una escuela que se ha mantenido viva hasta nuestros das. El Cuatro De Fondo Combado En la Baja Edad Media exista en Espaa un tipo de instrumento perteneciente a la familia de los lades por estar provisto de un fondo combado y que reciba el nombre de guitarra morisca. Esto significa que durante un periodo bastante amplio que llega hasta los primeros tiempos de la conquista, el trmino "guitarra" a secas, se utilizaba con un sentido algo ambiguo y tanto podra referirse al instrumento de fondo convexo como al de fondo

plano que ya conocemos. A este ltimo instrumento se le daba a veces en la literatura medieval el nombre de guitarra latina para diferenciarla de la guitarra morisca. El Arcipreste de Hita, Juan Ruiz, nos proporciona en su Libro de Buen Amor, escrito a mediados del siglo XIV, uno de los primeros retratos de estas dos guitarras: All sale gritando la guitarra morisca De las voces agudas de los puntos Ariscas. El corpudo lad que tiene punto a la trisca La guitarra latina con estos se aprisca. (punto = nota) (tiene punto la trisca = toma parte en el bullicio). Como hemos visto, para el Renacimiento la indefinicin de la palabra guitarra haba desaparecido, puesto que sta slo se aplicaba a la guitarra de fondo plano o latina. La guitarra morisca o de fondo convexo recibi entonces el nombre de bancturria o mandurria tal como se desprende de las siguientes palabras de Michael Praetorius publicadas en 1619: "Este instrumento es llamado por algunos bandurina y por otros mandora o mandurina tal vez porque (por su tamao) puede ser fcilmente llevada y taida. Es como un pequeo lad de cuatro cuerdas y se afina en sol, re. Algunas llevan cinco cuerdas u el dedo meique de la mano derecha, y ello tanto en los instrumentos pertenecientes a la familia de la guitarra como del lad; segundo, por existir una innegable vinculacin entre dicha media cuerda y el faux bourdon medieval. En aquella poca, ciertos instrumentos de arco o de cuerda pulsada llevaban una cuerda de afinacin fija en la parte del bajo llamada bourdon, es decir, bordn, que generalmente daba la tnica o la dominante de la pieza a ejecutar. Ms tarde el trmino faux bourdon, que literalmente significa falso bordn, se aplic a un tipo de composicin en la cual el fundamento meldico de la obra o cantus [irmus se hallaba en la voz superior. Este bordn que dej entonces de ser verdadero y pas a ser falso por no hallarse en el bajo como de suyo le corresponda, sino en una voz superior, lo encontramos tambin en el cuatro y media, hecho ste que nos proporciona una valiosa indicacin respecto al desarrollo de esta tcnica en la msica instrumental. Por la falta de todo tipo de referencia o de alusin a esta clase de instrumento en los tratados espaoles del Renacimiento, es de suponer que el cuatro y media proviene de una guitarra medieval que para la poca de la conquista ya haba cado en un desuso casi completo y que slo subsista en la Pennsula de forma aislada e inconexa. Al llegar a Venezuela fue recogido y conservado hasta nuestros das por los violeros de la sierra falconiana, evidencindose una vez ms ese espritu tradicionalista que tanto caracteriza al artesano venezolano. EL CINCO Aunque el cinco no sea un tipo de cuatro, hemos credo conveniente detenernos algo en este instrumento por los importantes datos histricos que nos aporta para el estudio del cuatro.

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Como ya mencionramos anteriormente, la guitarra renacentista desapareci a finales del siglo XVI para dar paso a un nuevo instrumento, la guitarra barroca de cinco rdenes. Esta guitarra tambin hizo historia en Venezuela, pues el cinco de seis cuerdas repartidas en cinco rdenes que interviene en varias manifestaciones musicales larenses, no es ms que una derivacin de aqulla. Lope de Vega nos dej en su obra El Arenal de Sevilla, publicada en 1603, los versos siguientes: Prima la llama: no s Si esta prima es verdadera; Mas no es la cuerda primera Que por prima falsa est. Hacemos un instrumento Cinco en esta misma casa; Que donde el infierno abrasa No habr tan discorde acento Es la prima quien Le digo, Que Doa Laura se llama, Falsa hasta agora en la fama, Y siempre falsa conmigo. La segunda y la tercera Hacen Toledo y Urbana, Un criado y una anciana, Que suenan mal donde quiera; La cuarta y re quinta ha sido Don Lope, porque sospecho Que de la prima se ha hecho, Y que tiene el mismo sonido; Yo vengo a ser el bordn En quien la msica estriba; Que no quiere amor que viva Sin bordn tanta pasin. En esta comedia, Laura, la protagonista, recogi en su hogar a Don Lope con quien tena amores, hacindolo pasar por su primo. En los cuatro primeros versos arriba citados, Fajardo, el amante despreciado, alude a la falsa consanguinidad entre Laura y Don Lope y troca ingeniosamente el sentido de prima, grado de parentesco, por el de prima, cuerda ms aguda de la guitarra y, por extensin, smbolo de altas cualidades. Tomado en el sentido figurado, Fajardo expresa lo siguiente: "dice que (Laura) es una persona de elevadas cualidades, pero a m no me consta y no es la primera vez que se otorga a una mujer mayores cualidades de las que posee". Apartndonos ahora de las alegoras y trasladndonos al terreno de la guitarra, este pasaje significa: "dice que es la cuerda ms aguda, pero a m no me consta y no es la primera vez que se pone en su lugar a otra que no tiene tal entonacin". Estos cuatro versos de Lope de Vega implican, ni ms ni 11

menos, que en ciertas ocasiones la cuerda situada donde de suyo deba ir la cuerda ms aguda, es decir, en el lado exterior derecho del instrumento mirado de frente, tena una afinacin ms grave que otra u otras cuerdas al aire de la guitarra. Si a la evidencia de Lope de Vega respecto a esta falsa prima aadimos el testimonio histrico del cuatro venezolano que desciende de la guitarra renacentista y tambin lleva una falsa prima, podra deducir-se que no slo la guitarra barroca, sino tambin la renacentista se afinaba a veces de esta forma, afinacin sta que pudo imponerse luego en Venezuela para condicionar y determinar la del cuatro tradicional. Pero hay ms. La encordadura descrita por Lope de Vega se corresponde exactamente con la del cinco tocuyano; una prima, una segunda, una tercera, una cuarta con su requintilla y, por ltimo, un bordn. Esto no deja de ser interesante, puesto que en la abundante literatura que se escribi para la guitarra barroca, no se hace ninguna referencia a este tipo de encordadura recogida por Lope de Vega, siendo necesaria la realidad del cinco tocuyano para corroborar de forma definitiva la correccin y justeza musical de las palabras del poeta. Dicho de otro modo, sin el cinco la descripcin de Lope de Vega se podra interpretar como fruto de una libertad artstica y, paralelamente, sin esta descripcin el cinco tocuyano podra aparecer como resultado de una simplificacin o mutacin venezolana de la guitarra barroca europea. Sin embargo, la realidad es otra: el cinco ayala a Lope de Vega y ste explica el cinco. Hemos expuesto estas consideraciones para recalcar que si bien la afinacin y la encordadura de los distintos tipos de cuatro podran atribuirse a ciertos cambios acaecidos en el pas, tambin cabe pensar que dichas caractersticas no son ms que el remedo de otras ms antiguas que afectaban a la guitarra renacentista y de las cuales se ha perdido la memoria pues, no siempre estara un Lope de Vega a mano para informarnos sobre las usanzas espaolas locales o individuales que se apartaban de lo generalizado. El cinco existe en tres tamaos llamados, cuarto cinco el ms pequeo, medio cinco el mediano, y cinco completo el mayor.

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Conclusin
En vista de lo anteriormente expuesto, no se puede hablar de un desarrollo del cuatro en el sentido estricto de la palabra, sino ms bien de una adecuacin a ciertas necesidades locales. Puede suponerse, por ejemplo, que el msico cre el seis al descartar dos cuerdas del octavo, y luego el cuatro tradicional al restarle dos cuerdas al seis. Con todo, este proceso de simplificacin no pudo ser lineal o progresivo, puesto que la coexistencia actual en el pas de todos estos instrumentos significa que la creacin de un tipo de cuatro no implic la desaparicin del instrumento que lo origin. Cabe pensar que los cambios se verificaron de forma lenta y desigual: si en algunas regiones la fase del seis, por ejemplo, pudo ser larga y diferenciada, en otras se pas tal vez directamente del octavo al cuatro. Tampoco puede descartarse a priori que estas mutaciones no hubiesen ocurrido en la Pennsula antes de la conquista, ni que las distintas encordaduras del cuatro pudiesen reflejar una riqueza instrumental que nunca fue consignada en los libros de msica del Renacimiento europeo, tal como ocurri con la encordadura del cinco, expuesta ms arriba.

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