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Mario und der Zauberer

Ein tragisches Reiseerlebnis Thomas Mann

Inhalt
1. Begriffserklrungen ..................................................................................................... 1 2. Cipollas Schicksal......................................................................................................... 2 3. Liste der Charaktere.................................................................................................... 2 4. Grafik ............................................................................................................................ 5 5. Zusammenfassung........................................................................................................ 5 6. Inhalt (Wikipedia) ........................................................................................................ 6 7. Interpretation (Wikipedia) .......................................................................................... 8 8. Interpretationsvarianten ............................................................................................. 9 9. Verhalten des Erzhlers............................................................................................. 10 10. Die Cipolla-Handlung .............................................................................................. 10

1. Begriffserklrungen
1.1 bewimpelte Burgen bewimpeln = mit Fhnchen schmcken bewimpelte Burgen = befestigte Ritterhuser mit Fhnchen geschmckt dieser Byzantinismus Byzantinismus = Unterwrfigkeit, am Hof von Byzanz praktiziertes Zeremonienwesen, Bezeichnung fr ein bertriebenes, regelbewusstes, kriecherisches Verfahren = bertriebene Herrscherverehrung diese Suade Suade = Redefluss (lateinisch) Reden ohne zu stocken autochthone Mnnlichkeit autochthon = Der Ausdruck autochthon kommt vom altgriechischen autos = selbst und chthon = Erde, also etwa bodenstndig, eingeboren oder alteingesessen autochthone Mnnlichkeit = eingeborene/einheimische Mnner Animositt = Feindseligkeit (feindselige usserung), Abneigung vexatorisch Vexation = Qulerei, Neckerei vexatorisch = qulerisch, neckisch

1.2

1.3

1.4

1.5 1.6

2. Cipollas Schicksal
Cipolla ist in mancherlei Hinsicht sicher gescheitert, beziehungsweise hatte er sicher groe persnliche Probleme. Daraufhin weisen sein starker Alkohol und Zigarettenkonsum, das Benutzen der Reitpeitsche um seinen Willen zu bekommen und seine Befriedigung beim Ausspotten Schwcherer. Ein gesunder Mensch, muss erstens nicht stndig zur Flasche greifen. Alkohol ist fr Leute mit groen Problemen oftmals ihre letzte Hilfe, sie flchten sich in den Rausch, in der Hoffnung, ihre Probleme zu vergessen. Ein normaler Mensch bringt seine Umgebung durch nachvollziehbare Argumentation zur berzeugung, dass er Recht hat. Genau so wichtig ist es aber auch zuzugeben, wenn man Unrecht hat. Denn das Zugeben von nicht-Recht-haben zeigt oftmals von viel mehr Strke, als sinnloses Beharren auf die eigene Theorie. Auerdem muss man den freien Willen seines Gegenbers respektieren und ihn nicht versuchen zu brechen, insbesondere nicht mit Gewalt (Reitpeitsche). Auch die Belustigung ber Schwchere zeugt nur von eigener Schwche. Ein selbstbewusster Mensch hat es nicht ntig, sich ber Schwchere lustig zu machen. Wie Hitler und Mussolini, ist Cipolla zeitweise ein Held. Die Leute himmeln ihn an, alles geht nach seinem Willen. Aber auch Cipolla unterliegt dem menschlichen Sein. Es ist ein typisch menschliches Verhalten, immer mehr zu wollen. Besonders wenn man sich so selbstsicher fhlt, die Besttigung erhlt, dass man fr sein Verhalten, sein Knnen bewundert wird und alles nach dem eigenen Kopf geht, wird der Mensch leicht grenwahnsinnig, kennt seine Grenzen nicht mehr. Cipolla bertreibt es mit Mario und muss dafr sterben. Er wird sozusagen aus eigener Schuld umgebracht. Er hat es provoziert, hat nicht bemerkt, dass er zu weit gegangen ist, und dafr muss er sterben und scheitert somit.

3. Liste der Charaktere


Der Erzhler: Er fhrt uns durch die Geschichte. Er erzhlt aus der Ich-Perspektive und gibt uns oft seine persnliche Eindrcke wieder. Er spricht den Leser wenige Male sogar direkt an, und stellt sich ab und zu selber Fragen, welche sich auch dem Leser aufdrngen. Es kommt mir in diesen Momenten so vor, wie wenn der Erzhler wei, was seine Erzhlung beim Leser fr Fragen hervorrufen kann. Seine Frau: Der Leser wei so gut wie nichts von ihr. Die Kinder: Durch die Kinder erleben die Eltern am eigenen Krper, diesen Zustand, den die Italiener gerade durchmachen. So erklrt der Erzhler seinen Kindern das Verhalten der Bevlkerung. Zuerst mssen sie die Pension wechseln, wegen dem ausklingenden Keuchhusten der Kinder. Dann die Aufruhr, die durch das Nacktsein der kleinen Tochter hervorgerufen wird, und schlussendlich die Zaubervorstellung. Der Erzhler erwhnt immer wieder, dass sie nur den Kindern zuliebe geblieben sind. Es zeigt also, dass die Kinder, obwohl sie im ersten Moment als nicht sehr wichtige Personen erscheinen, eine tragende Rolle spielen. Sie sind in diesem Sinn wichtig, dass sie die Personen sind, die die Zustnde hervorrufen oder dafr verantwortlich sind, dass man bis zuletzt in der Vorstellung bleibt (obwohl es fraglich ist, ob die Eltern nicht auch selbst bleiben wollten, da sie auch fasziniert waren) und einem zeigen, wie die italienische Bevlkerung ist. Thomas Mann kann durch das Bleiben in der Zaubervorstellung, welches ja anscheinend durch die Kinder hervorgerufen wurde, Cipolla und seine grausamen Mittel dem Leser nher vor Auge fhren. 2

Die Frstin: Ihr ist nur eine kleine Rolle beigemessen. Wegen ihr mssen der Erzhler, seine Frau und die zwei Kinder das Hotel verlassen. Signora Angiolieri: Sie ist die Leiterin der Pension, in welcher die Familie bersiedelt, nachdem sie aus dem Grand Hotel ausziehen mussten. Sie hatte eine bedeutende Vergangenheit. Auerdem wird sie whrend der Zaubervorstellung Teilnehmerin von zwei Tricks Cipollas. Der Arzt: Er spielt nur eine kleine Rolle. Er untersucht die Kinder des Erzhlers wegen ihrem Keuchhusten. Stellt aber nur fest, dass die Kinder nicht mehr ansteckend sind. Dennoch muss die Familie aus dem Hotel ausziehen. Cipolla: Sein Alter ist schwer bestimmbar, aber er ist sicher nicht mehr jung. Er hat ein scharfes zerrttetes Gesicht und einen stechenden Mund! Sein kleiner Schnurrbart ist schwarz gewichst und seine Zhne sind splittrig. Seine Hnde sowie sein Gesicht haben einen gelblichen Teint. Cipolla ist verkrppelt, er hat schiefe Beine und einen Buckel. Er ist also von seinem ueren alles andere als eine Schnheit. Auf den Erzhler wirkt er wie ein Scharlatan, ein marktschreierischer Possenreier des 18. Jahrhunderts. Der Adelstitel Cavaliere ist das Einzige, was der Leser ber die soziale Situation des Zauberers wei. Cipolla raucht und trinkt sehr viel whrend der Vorstellung. Er ist eine strenge Person, die alles humoristische ablehnt, auerdem besitzt er eine groe Portion Stolz und Selbstgeflligkeit. Er zeigt dem Publikum immer wieder seinen stark ausgeprgten Nationalstolz. Cipolla hat Spa daran, andere Menschen blozustellen und seine Zuschauer gegeneinander auszuspielen. Mit gekonnter Rhetorik, Massenhypnose und Brutalitt (Reitpeitsche) kann er jeden Widerstand brechen. Dies sind typische Merkmale eine Diktators. Als er merkt, dass sich jeder Widerstand aufgelst hat kommt Cipolla erst richtig in Fahrt und beginnt seine Macht, die er bislang nur spttisch prsentierte, nun auch zu Missbrauchen, und dringt in die innersten und gut gehteten Geheimnisse seiner Opfer ein. Das beste Beispiel dafr ist Mario. Cipolla wird uns als willensbrechender, Diktator hnlicher Mensch dargestellt. Mario: Er ist 20 Jahre alt und arbeitet als Kellner im Esquisito. Durch sein Auftreten und sein ueres wirkt er schwermtig, keinesfalls sehr brutal. Er ist untersetzt gebaut, besitzt eine niedere Stirn mit schweren Liedern ber den Augen. Er hat schmale feine Hnde, was in Italien als besonders nobel gilt. Seine Haare trgt er kurzgeschoren. In seiner Freizeit trgt er einfache Kleidung. Mario stammt aus einfachen Verhltnissen, sein Vater ist ein kleiner Schreiber, seine Mutter ist eine einfache Wscherin. Er wird manchmal als leicht geistesabwesend beschrieben. Er hat eine ernste, aber trumerische Art, allerdings besitzt er eine besondere Dienstfertigkeit im Beruf. In der Damenwelt scheint er nicht so richtig erfolgreich zu sein. Mario ist ein hflicher Mensch. Als er auf die Bhne gehen muss, was ihm nicht wirklich Freude zubereitet, bedankt er sich bei allen, die ihm Platz machen. Dass er kurze Zeit spter einen Mord begehen wird, kann man sich kaum vorstellen. Er wird durch den Zauberer manipuliert und bis zum uersten erniedrigt. Er kann diese Pein, diese Erniedrigung nicht ertragen. Die Tatsache, dass Mario eine Waffe bei sich trgt, lsst darauf schlieen, dass er doch etwas gefhrlicher zu sein scheint, als man am Anfang annimmt. Das Publikum: Es besteht zum groen Teil aus den Bewohnern Torres und einigen Gsten. Die einfachen Gste befinden sich auf den Stehpltzen, whrend sich die gut Situierten auf Sthlen niedergelassen haben. Das Publikum ist grob gesagt, in drei Kategorien einzuteilen. Zum einen ein Herr aus Rom, der den Widerstand verkrpert. Er stellt sich gegen die willensraubende Rhetorik Cipollas, muss aber schlussendlich auch klein beigeben. Zum anderen gibt es den Jngling, der sich immer wieder anbietet, das Versuchsobjekt zu spielen, 3

und alles mit sich machen lsst. Er verkrpert eindeutig die breite Masse der Mitlufer. Mario ist die dritte Kategorie. Er ttet Cipolla, den Peiniger. Er ist zu denen zu zhlen, die erst nach der Erkenntnis zum aktiven Widerstandkmpfer werden. Thomas Mann schrieb ,,Mario und der Zauberer" im Jahre 1930, also zu einem Zeitpunkt, als in Italien die Faschisten unter Fhrung des Diktators Mussolini die Macht hatten und ein Herrschaftssystem bestand, das auf Terror und Gewalt basierte, welches aber eben auch von der Person Mussolinis lebte, der es verstand, Menschen in seinen Bann zu ziehen, sie sozusagen zu hypnotisieren. Diese innenpolitischen Verhltnisse in Italien drften Thomas Mann mit grter Wahrscheinlichkeit in literarischer Hinsicht beeinflusst haben. Cipolla <-> Zuhrer Man kann Cipolla nicht mit Mussolini gleichsetzten, er hat aber typische Merkmale eines Diktators, denn er demonstriert nicht nur das Wesen der Macht, sondern auch deren Missbrauch. Auch der fr Cipolla charakteristische Nationalstolz, der sich immer wieder in seinen uerungen widerspiegelt, macht das Bild des diktatorhnlichen Menschen komplett. Das Publikum knnte das ,,Volk" darstellen, das aus verschiedenen Gesichtern besteht, wo von drei besonders hervortreten. Zum einen der Mann, der sich Cipolla widersetzt, doch schlielich klein beigeben muss, denn er streckt gegen seinen Willen die Zunge raus und der Mann aus Rom, der gegen seinen Willen tanzt. Dann gibt es die breite Masse, die sich Cipolla nicht widersetzt, und damit das Bild des Mitlufers wiedergibt. Mario ist das dritte Gesicht, denn nachdem er erkennt, was Cipolla mit ihm angestellt hat, wird er aktiv und erschiet ihn. Mario wird aber keineswegs als brutal beschrieben, sondern im Gegenteil als trumerisch. Die Erniedrigung durch Cipolla macht die Reaktion Marios verstndlich. Festzuhalten ist auf jeden Fall, dass Thomas Mann die Gefhrlichkeit und die Macht von Verfhrung und Massenhypnose darlegt, die erschreckende Erkenntnis aufzeigt, dass ein Einzelner eine Vielzahl von Menschen zu nicht mehr selbststndig denkenden Sklaven seines Willens machen kann und dass die Menschen nur in dem Moment die Freiheit ihres Geistes wiedererlangen knnen, in dem sie selber den Tod des Hypnotiseurs herbeifhren. Ohne es zu wissen, hat Mann auch einen Bezug zur deutschen Geschichte geschaffen.

4. Grafik

5. Zusammenfassung
In der 1930 erschienenen Novelle Mario und der Zauberer schildert Thomas Mann in der Person des Ich-Erzhlers die Erlebnisse eines Familienvaters whrend eines Urlaubs im norditalienischen Badeort Torre di Venere in den Zwanziger Jahren des letzten Jahrhunderts. Die deutsche Familie kommt Mitte August in das Grand Hotel nach Torre, wo die berwiegend italienischen Gste vom Hotelpersonal bevorzugt behandelt werden. Nach wenigen Tagen sieht sich die Familie aufgrund der unberechtigten Beschwerde einer italienischen Dame gezwungen das Hotel zu verlassen. Auch nach dem Umzug in eine angenehme Pension fhlt sich der Erzhler in Torre nicht wohl. Es ist extrem hei, der Strand berfllt, die Italiener der Mittelschicht dort sind laut und rcksichtslos, deren Kinder patriotisch. ber allem liegt eine nationalistisch geprgte Gesinnung, die der Erzhler als unfreundlich und fremdenfeindlich erlebt. Als seine achtjhrige Tochter sich kurz nackt am Strand zeigt, geht eine Welle der Entrstung durch die Badegste dort. Ein Bugeld wird verhngt, doch die Familie lsst sich auch von diesem Zwischenfall nicht zur vorzeitigen Abreise bewegen. Die Nachsaison beginnt, und berall tauchen Plakate auf, die eine Veranstaltung des Zauberknstlers Cipolla ankndigen. Die Kinder des Erzhlers bedrngen ihre Eltern Karten dafr zu kaufen, und diese willigen zgernd ein. 5

Zu der Vorstellung im Saalbau erscheinen sowohl Einheimische als auch Gste, und die Kinder entdecken unter den einfachen Leuten Bekannte wie den Kellner Mario, den die Familie gern mag. Cavaliere Cipolla erscheint mit Versptung auf der Bhne. Sein herablassendes Auftreten und die elegante, aber altmodische Kleidung ebenso wie der verwachsene Krper und sein sonstiges abstoendes ueres erinnern den Erzhler an einen Scharlatan aus vergangenen Zeiten. Mit seiner sprachlichen Gewandtheit verschafft Cipolla sich rasch Achtung unter den Zuschauern, aber keine Sympathie. Er ist nicht der erwartete harmlose Zauberer und Taschenspieler. Die Vorfhrung besteht zunchst aus arithmetischen Kunststcken und Kartentricks. Dabei stellt Cipolla unverhohlen seine Macht ber das Publikum zur Schau. Er unterstreicht seine berlegenheit durch den stndigen Gebrauch einer Reitpeitsche, die er durch die Luft schnellen lsst. Ein junger Mann, der es wagt Cipolla entgegenzutreten, wird von diesem hypnotisiert und gezwungen dem Publikum die Zunge weit herauszustrecken. In der Pause erwgt der Erzhler die Veranstaltung zu verlassen. Er vergleicht die Geschehnisse und die Atmosphre im Saalbau mit dem gesamten Aufenthalt in Torre, fhlt sich hier wie dort zugleich abgestoen und merkwrdig angezogen. Er entschliet sich zu bleiben. Nach der Pause werden willkrlich aus dem Publikum gewhlte Personen von Cipolla hypnotisiert. In der Folge tun sie Dinge, die ihrer Erziehung, ihrem Schamgefhl und ihrem eigenen Willen widersprechen. So folgt etwa die Pensionswirtin Angiolieri Cipolla wie mondschtig durch den Saal, und die Rufe ihres erschreckten Ehemanns erreichen sie nicht. Ein Mann aus Rom wehrt sich zunchst erfolgreich gegen die Unterwerfung durch Cipolla, doch letzterer obsiegt, und der Rmer beginnt zu tanzen, wie Cipolla es verlangt. Damit hat sein Triumph ber das Publikum den Hhepunkt erreicht. Schlielich winkt Cipolla den stillen und schwermtigen Kellner Mario auf die Bhne. Er hypnotisiert ihn bis dieser seine unglckliche Liebe zu einem Mdchen namens Silvestra gesteht. Cipolla gaukelt dem Hypnotisierten vor seine Geliebte zu sein und fordert Mario auf, ihn auf die Wange zu kssen. Im Glauben Silvestra vor sich zu haben, ksst er den hsslichen Zauberer. Mario erwacht aus der Hypnose und strzt beschmt von der Bhne, whrend das Publikum begeistert applaudiert. Mario dreht sich im Abgang um und erschiet Cipolla. Der Erzhler verlsst mit seinen Kindern eilig den Saal. Whrend die Kinder annehmen, dass die Schsse zur Vorstellung gehren, empfindet der Erzhler das Ende als fatal, aber auch befreiend. Manchen Lesern gilt Mario und der Zauberer als scharfsichtige Beobachtung der Vernderungen in Europa zur Zeit des aufziehenden Faschismus. Vor diesem Hintergrund bietet die Figur des selbstherrlichen Cipolla viele Interpretationsanstze. Thomas Mann selbst schrieb, dass der Novelle eine wahre Begebenheit zugrunde lag. Davon ausgehend knnten allgemein menschliche und sittliche Fragestellungen in den Vordergrund treten. Auf jeden Fall bietet der dichte Stoff einen guten Einstieg in Sprache und Stil Thomas Mann und ist schon deshalb empfehlenswert.

6. Inhalt (Wikipedia)
Die Sptsommerferien, die der Ich-Erzhler mit seiner Gattin und seinen zwei Kindern am Tyrrhenischen Meer im faschistischen Italien verbringt, werden nicht nur vom schwlen Wetter, sondern von Anfang an auch durch eine atmosphrisch unangenehme Stimmung beeintrchtigt. Zu nationalistisch und grell sind die Tne der inlndischen MittelklasseTouristen, die das Strandleben in dem kleinen Mittelmeerstdtchen Torre di Venere 6

bestimmen, sodass die Familie schon sehr bald das Gefhl hat, hier keineswegs so willkommen zu sein wie noch in frheren Jahren. Im Grand-Hotel wird ihr verwehrt, auf der bunt beleuchteten Veranda zu speisen, da diese unserer Kundschaft vorbehalten sei. Der Hoteldirektor bittet den Erzhler obendrein um einen Zimmerwechsel, da sich eine Dame vom italienischen Hochadel ber den leichten, angeblich ansteckenden Husten der Kinder beschwert habe. Statt sich ins Nebenhaus vertreiben zu lassen, beschliet die Familie jedoch, in die kleine und familire Pension Eleonora umzuziehen, die von Signora Angiolieri betrieben wird, die ihr Gstehaus nach der berhmten italienischen Schauspielerin Eleonora Duse benannt hat. Doch obwohl in der neuen Unterkunft alles zur Zufriedenheit verluft, will sich keine rechte Ferienstimmung mehr einstellen. Es folgen weitere Diskriminierungen der deutschen Urlauber. Als die achtjhrige Tochter am Strand ihren Badeanzug auszieht und im Meer aussplt, wobei sie zwangslufig fr kurze Zeit nackt zu sehen ist, mager wie ein Spatz, widerspricht dies angeblich der ffentlichen Moral und verursacht einen wahren Tumult der Entrstung. Der Familie wird ein polizeiamtliches Bugeld auferlegt. Der Erzhler bereut im Nachhinein, nicht sofort abgereist zu sein. Da aber die Nachsaison einsetzt und die menschliche Mediokritt und das brgerliche Kroppzeug das Feld allmhlich rumt, wird es nun ruhiger und angenehmer. Auerdem hat sich ein Zauberer, namens Cipolla, angesagt, und man hat den Bitten der Kinder, dessen Vorfhrung noch besuchen zu drfen, nicht widerstehen knnen. Obwohl die Vorstellung erst am spten Abend beginnt und es daher elterliche Bedenken gibt, werden in Erwartung eines Urlaubshhepunkts dennoch vier Eintrittskarten erworben. Die Veranstaltung findet in einem groen Saal statt, nichts Besseres eigentlich als eine allerdings gerumige Bretterbude, die whrend der Hochsaison fr Kinovorfhrungen benutzt wurde. Man gelangt dahin, indem man die Hauptstrae des Ortes verfolgt, die gleichsam vom Feudalen ber das Brgerliche ins Volkstmliche fhrt. Auf den Stehpltzen haben sich viele Fischer, der Bootsvermieter und auch Mario, der Kellner des Cafs Esquisito, eingefunden. Cavaliere Cipolla lsst lange auf sich warten und betritt erst mit erheblicher Versptung die Bhne: ein ltlicher Mann und selbstgeflliger Krppel, sein Schdel fast kahl, die Brust zu hoch, der Buckel sehr tief, mit stechenden Augen und etwas asthmatischer, aber metallischer Stimme, mit schlechten Zhnen und Schnurrbrtchen, in schief sitzender Zaubererkluft mit weiem Schal, Fingerhandschuhen und Zylinderhut, dabei in der einen Hand stndig eine brennende Zigarette und in der anderen eine Reitpeitsche mit klauenartiger silberner Krcke. Auf der Bhne befindet sich nichts als ein kleiner runder Tisch, auf dem eine Kognakflasche und ein Glas stehen. Sehr schnell wird dem Erzhler und seiner Gattin klar, dass Cipolla weniger ein Zauberknstler als vielmehr eine Koryphe auf dem Gebiet der Hypnose ist, der strkste Hypnotiseur, der mir in meinem Leben vorgekommen. Einem vorlauten jungen Burschen befiehlt er, angestrengt-berlang die Zunge herauszustrecken. Es fllt auf, dass Cipolla ausschlielich Vertreter des einfachen Volkes demtigt, die gehobenen Schichten jedoch mit taktvolleren Experimenten zu beeindrucken versucht. Es folgen arithmetische Kunststcke und Kartentricks. Dabei kommt es zu einem kleinen Willensduell, das der Hypnotiseur souvern fr sich entscheidet. Im Publikum wird eine sprbare Antipathie gegen ihn deutlich, doch seine rhetorische berlegenheit und die Anerkennung einer Berufstchtigkeit, die niemand leugnete, erlauben keinen offenen Ausbruch des Unmuts. Es folgen Kunststcke wie Gedankenbertragung und Cold Reading; Cipolla veranlasst Zuschauer, bestimmte Handlungen auszufhren und findet Gegenstnde, die sie versteckt haben. In der nachfolgenden Pause finden die Eltern nicht die Kraft, die Vorstellung zu verlassen auch wegen der Kinder, die, nach einem kurzen Schlummer wieder erwacht, flehentlich darum bitten, noch bleiben zu drfen. Der Erzhler gibt als weiteren Grund den Reiz des

Merkwrdigen an, der schon auf der gesamten Reise im Groen sprbar war und nun auch in dieser Vorstellung im Kleinen seine Wirkung ausbt. Im zweiten Teil der Veranstaltung wird ein junger Mensch per Hypnose zur Sitzbank versteift, eine ltere Dame erzhlt im knstlichen Schlaf von Reiseeindrcken aus Indien, ein militrisch wirkender Herr kann den Arm nicht mehr heben, und Frau Angiolieri folgt dem Zauberer in willenlosem Zustand auf die Bhne, ohne dass ihr Mann sie daran hindern knnte. Junge Menschen aus dem Publikum beginnen auf Cipollas Befehl hin zu tanzen, und schlielich fllt das gesamte Publikum wie in Trance mit in den Tanz ein. Die Kinder amsieren sich in ihrer kindlichen Unschuld kstlich, obwohl dies gar nichts fr Kinder war, und der Erzhler drckt erneut sein Bedauern darber aus, mit seiner Familie den beklemmenden Ort nicht lngst verlassen zu haben. Auf dem Hhepunkt der Veranstaltung befiehlt der Gaukler dem vertrumten Kellner Mario, zu ihm zu kommen. Er diagnostiziert dessen Melancholie als Liebeskummer und spricht ihn auf seine heimliche Liebe, die schne Silvestra, an. Er versetzt Mario in Trance und suggeriert ihm, die Geliebte stnde leibhaftig vor ihm, worauf Mario diese tatschlich aber den hsslichen Cipolla auf die Wange ksst. Als Mario zu sich kommt und mit Entsetzen und Ekel feststellt, zu welch demtigender Szene er missbraucht wurde, strmt er von der Bhne. Unten in voller Fahrt, warf er sich mit auseinandergerissenen Beinen herum, schleuderte den Arm empor, und zwei flach schmetternde Detonationen durchschlugen Beifall und Gelchter. Cipolla, von zwei Pistolenkugeln getroffen, sackt im nchsten Moment in sich zusammen und fllt auf den Boden, wo er reglos liegen bleibt, ein durcheinander geworfenes Bndel Kleider und schiefer Knochen. Ein Tumult bricht los. Mario wird entwaffnet. Als der Erzhler mit seiner Familie zum Ausgang drngt, fragen die Kinder: War das auch das Ende? Ja, ein hchst fatales Ende mit Schrecken. Und ein befreiendes Ende dennoch, ich konnte und kann nicht umhin, es so zu empfinden!

7. Interpretation (Wikipedia)
Im Mittelpunkt der Novelle steht die Frage nach der Willensfreiheit. Nicht nur die zahlreichen hypnotischen Erfolge Cipollas thematisieren deren Grenzen, sondern auch das immer wieder (von ihm selbst) in Frage gestellte Verhalten des Erzhlers, der eigentlich abreisen will, sich aber dennoch irgendwie mit einem merkwrdig gemischten Gefhl aus Angst, Spannung, Bewunderung, Neugier und Hass ber seine eigenen Skrupel hinwegsetzt. Einem jungen Mann, der bei einem Kartentrick fest entschlossen ist, den hypnotischen Knsten zu widerstehen und seinen Eigenwillen gegen den Willen Cipollas durchzusetzen, antwortet dieser: Die Freiheit existiert, und auch der Wille existiert; aber die Willensfreiheit existiert nicht, denn ein Wille, der sich auf seine Freiheit richtet, stt ins Leere. Die oft formulierte Reduzierung der Handlung auf eine bloe Faschismusparabel wird dem Werk nicht gerecht. Beschrieben werden die Grundkonstituenten menschlichen Handelns im Verstndnis von Thomas Manns Weltsicht, z.B. die Verfhrbarkeit zum Tode und die Sehnsucht nach der Ganzheit. Hier lassen sich Verknpfungen zur faschistischen Bewegung der 1930er Jahre erkennen, die, oberflchlich betrachtet, in einer hnlich erscheinenden Geisteshaltung zu suchen sind. Auerdem sieht die heutige Forschung in Cipolla eine ex negativo berzeugend dargestellte Knstlerfigur, die ihre krperliche Verwachsenheit durch uerste Willensanspannung mit zweifelhaftem Erfolg ausgleicht und erkennt insofern in Mario und der Zauberer in erster Linie eine weitere Variation der typisch mannschen Knstlerproblematik. Angesichts des tdlichen Ausgangs der Novelle knnte man annehmen, Thomas Mann wolle den Lesern den Ratschlag geben, in einer Diktatur aktiv zum Befreiungsschlag auszuholen und sich notfalls auch mit drastischen Mitteln ihrer Demagogen zu entledigen. 1940 schreibt 8

er in On Myself ber die von ihm gesehene Wirkung in Deutschland: Die politischmoralistische Anspielung, in Worten nirgends ausgesprochen, wurde damals in Deutschland, lange vor 1933, recht wohl verstanden: mit Sympathie oder rger verstanden, die Warnung vor der Vergewaltigung durch das diktatorische Wesen, die in der menschlichen Befreiungskatastrophe des Schlusses berwunden und zunichte wird. Dennoch sind aus einem Briefwechsel Manns mit dem Schriftsteller Otto Hoerth vom 12. Juni 1930 anfnglich andere Intentionen ersichtlich: Da es Sie interessiert: Der 'Zauberknstler' war da und benahm sich genau, wie ich es geschildert habe. Erfunden ist nur der letale Ausgang: In Wirklichkeit lief Mario nach dem Ku in komischer Beschmung weg und war am nchsten Tage, als er uns wieder den Tee servierte, hchst vergngt und voll sachlicher Anerkennung fr die Arbeit 'Cipollas'. Es ging eben im Leben weniger leidenschaftlich zu, als nachher bei mir. Mario liebte nicht wirklich, und der streitbare Junge im Parterre war nicht sein glcklicherer Nebenbuhler. Die Schsse aber sind nicht einmal meine Erfindung: Als ich von dem Abend hier erzhlte, sagte meine lteste Tochter: 'Ich htte mich nicht gewundert, wenn er ihn niedergeschossen htte.' So behauptet Mann klar, dass er mit diesem Werk nicht politisch agieren wollte, sondern im Nachhinein vielleicht unbewusst ein Stck faschistischer Zeitatmosphre eingefangen habe. In spteren Briefen 1932 schliet Thomas Mann politische Anspielungen allerdings nicht aus. So heit es in einem Brief aus dem Jahre 1941 an Hans Flesch: Ich kann nur sagen, dass es viel zu weit geht, in dem Zauberer Cipolla einfach die Maskierung Mussolinis zu sehen, aber es versteht sich andererseits, dass die Novelle entschieden einen moralisch-politischen Sinn hat.

8. Interpretationsvarianten
1.Politische Ebene 1.1 Vergleich Cipolla Hitler/Mussolini: Zuckerbrot und Peitsche = Redekunst und Peitsche leere Versprechungen gescheiterte Existenzen (Hitler: Scheitern als Knstler u. Soldat, Mussolini: Scheitern als Kommunist) Macht der Psychologie (auch schauspielerische Talente) psychische Macht (Hypnose) 1.2 Publikum = Volk: in Bann gezogen, willenlos 1.3 Mario = Widerstandskmpfer: reprsentiert Widerstand; Attentate auf Hitler/Mussolini 1.4 Erzhler: = Reprsentant von Menschen, die gegen das Regime stehen ohne offenen Widerstand kritische Haltung, aber keine Taten = Brgertum: Rckzug ins Private/ Brgerliche 2. Ethisch- moralische Ebene: allg. Gut Bse; Bses wird berwunden 3. Autobiographische Ebene: Thomas Manns Aufenthalte in Italien 9

4. Knstlerisch- sthetische Ebene: raffiniert erzhlte Geschichte

9. Verhalten des Erzhlers


Darstellung des italienischen Volkes: - im Allgemeinen bertrieben patriotisch - fremdenfeindlich - arrogant (Glasverandageschichte) - prde (Tochterepisode) Reaktion des Erzhlers auf die negativen Erlebnisse: - passives Verhalten - beschwert sich nicht - reagiert erst im Nachhinein - nachgiebig - versucht mit der Erzhlung seine Erlebnisse zu verarbeiten

10. Die Cipolla-Handlung


Abendvorstellung = Abfolge von Demonstrationen seiner Macht Steigernde Reihung bis zur Tragdie am Schluss anfangs keinerlei Leistung: Zu-spt-Kommen, Rauchen vor dem Publikum Zungenepisode Romvergleich Rechenkunststcke Kartenkunststcke Versteckspiele Pause verholzte Gestalt Entfhrung der Frau Angioleri Tanzorgie vergeblicher Widerstand eines Zuschauers Marios seelische Vernichtung - Ttung Cipollas Steigerungsstrukturen: von einzelnen Krperteilen zum ganzen Krper, zum ganzen Publikum zunehmende Bemchtigung von Verstand, Geist, Seele und Herz, d.h. der gesamten Persnlichkeit Cipollas Mittel: Reitpeitsche Drogen (Alkohol, Rauchen) verwirrende Sprache Angriffe auf das Intime, Private, Persnliche Sonstige Attribute Cipollas: anachronistisch gekleidet ( = Cipolla als unzeitgeme Erscheinung) Leibesschaden ( = verkrppelte Existenz als Erklrung und Ausdruck krankhaften Machtmissbrauchs, als Spiegel der Zeit) Namensymbolik: Cipolla = Zwiebel; entspricht der Erzhltechnik, d.h. in mehreren "Abhutungsphasen" wird die Geschichte bis zu ihrem Ende erzhlt, an dem von Cipolla nichts mehr brig bleibt

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