CEET VASCO COUTINHO | MODELAGEM DO VESTURIO 20/4/2012

ESTUDO DA MODA

MADELEINE VIONNET

Alunas: Idlia Tiago Santos Chagas Isabela Tamires Nascimento Castro Joela Cordeiro Silva Laudicia Diaz Erlacher Gonalvez

Madeleine Vionnet (1876-1975)

Ficha tcnica: *Glamour de Hollywood: vestidos de ombros desnudos, que abraam o corpo como se fosse seda lquida. * Inventora do corte em vis e dos drapeados * Trabalhou modelando seus desenhos numa boneca de madeira em vez que desenh-los * Seda, mousselina, cetim e veludo. * Tons de branco, bordados rosa e ns estilizados (sustiam o tecido em pontos estratgicos para nao precisar de costura) * Bordados na direo dos fios. * Fechou a casa em 1939 * Criou o Moulage (tcnica de modelagem) * Fazia tambm modelagem plana.

A francesa Madeleine Vionnet considerada uma das grandes estilistas de todos os tempos. Ela criava seus modelos em miniaturas de bonecas e s depois de alcanado o resultado passava para a escala humana. Aparentemente, suas roupas tinham linhas simples, mas por trs de seus modelos existiam grandes estudos de corte e drapeados. Considerada a rainha do corte enviesado, Vionnet encomendava seus tecidos com quase dois metros a mais para poder esculpir seus drapeados. De certa forma, a estilista redescobriu o corpo feminino, livrando as mulheres do espartilho e dando conforto e movimento atravs da forma e do corte de suas roupas. Sua trajetria na moda comeou aos doze anos de idade, como aprendiz de costureira nos subrbios de Paris. Depois, em 1897, foi trabalhar em Londres com Kate OReilly. Em 1901, retornou a Paris e foi contratada para a casa Callot Soeurs. Em 1907, ela ingressou na Doucet, onde permaneceu por cinco anos. Finalmente, em 1912, a francesa abriu sua prpria maison. As atrizes Marlene Dietrich e Katherine Hepburn usavam suas roupas. Vionnet utilizava o crepe da china, a gabardina e o cetim para a confeco de seus modelos, tecidos que no eram comuns na moda dos anos 20 e 30. Aps a Segunda Guerra Mundial, ela precisou fechar sua maison. Em 1988, a famlia Lummen reabriu a maison com a fabricao de acessrios Vionnet. Em 2006, apontada como uma nova criadora, a estilista Sophia Kokosalaki cria, depois de 67 anos, a coleo de primavera/vero 2007 para a marca. O estilo atemporal de Vionnet influncia at os dias de hoje, assim como sua contribuio tcnica altacostura.

Uma feminista antes do termo existir, Vionnet era conhecida por seus atos de tal liberais como oferecendo-lhe a licena de maternidade costureira ou modelos que se apresentam com as pernas nuas, bem como por seu trabalho excepcional

Madeleine Vionnet em Exposio em Paris

Uma das grandes mestras da costura e do corte tem sua carreira em merecida retrospectiva no Muse des Arts Dcoratifs de Paris. Conhecida como a inventora do corte em vis e famosa por seus drapeados, Madeleine Vionnet reverenciada como um dos grandes nomes da moda do sculo XX, e uma das responsveis pela revoluo esttica que libertou o corpo feminino.

De origem simples, Vionnet comeou a costurar aos 12 anos aps largar os estudos. Passou por grandes maisons parisienses no comeo do sculo passado, e foi com Jacques Doucet (que tambm empregou o ento jovem Paul Poiret) que Vionnet deu incio a uma pequena revoluo, proibindo o uso do espartilho e encurtando as bainhas. Era 1906, e foram precisos mais 6 anos para que ela tivesse sua prpria casa.

Em estilo Art Dco, Vionnet abriu seus sales na Av Montaigne, em Paris, em 1912, e foi a partir ento que seu vocabulrio esttico se estabeleceu e se refinou. Modelava suas criaes numa pequena boneca de madeira articulada e fazia com que as costuras seguissem as linhas do corpo, eliminando-as ao mximo. A maioria dos costureiros fazia justamente o contrrio, e a mulher quem deveria se adaptar s curvas de suas roupas. Adotou o corte enviesado para vestidos, o que s era feito em golas de camisas. O enviesado conferiu mais fluidez s modelagens, e conforto. Utilizava sedas, musselines, cetins e veludos, e por causa de seus modelos seus fornecedores passaram a fabricar tecidos em larguras especiais, maiores que o padro, para que o corte pudesse ser feito sem contratempos. Os drapeados tambm so caractersticas de seu repertrio, e surgiram em suas peas graas paixo pela Grcia Antiga.

As contribuies de Vionnet, porm, vo muito alm de sua sofisticao esttica. Em sua Maison havia atendimento mdico e dentrio para seus funcionrios, que tinham pausas para descansos durante seus turnos de trabalho. Vionnet implantou outros tantos benefcios antes mesmo de virarem leis trabalhistas.

Em 1952 doou Union Franaise des Arts Du Costume seus lbuns de direitos autorais, com registros de sua obra. Para se precaver contra cpias, Vionnet fotografava seus modelos de frente, de lado e de costas. A doao demonstra tambm a conscincia em preservar seu trabalho e sua histria. O material hoje pertence ao Muse de La Mode et Du Textile, em Paris.

A exposio, entitulada Madeleine Vionnet, Puriste de La Mode, reuniu mais de 100 vestidos por ordem cronolgica e ficou em cartaz at janeiro de 2010.

MADELEINE VIONNET desenvolveu todos os seus modelos num manequim de madeira. A matemtica dotada apenas confiava na geometria de um corpo verdadeiro. Os seus vestidos deviam seguir a figura feminina, com as suas curvas - um pensamento revolucionrio na sua poca.

As vises de Vionnet implementaram-se lentamente, tal como as calas para senhora, mas at hoje difcil imaginar a moda sem elas. Sem ela, no haveria o glamour de Hollywood com roupas que deixam os ombros nus, envolvendo o corpo como se de seda fluida se tratasse. Madeleine Vionnet criou tambm o corte enviesado e os drapeados complexos que at hoje ningum conseguiu superar. O estilista Azzedine Alaa, ele prprio, um artista do corte de elevado gabarito, precisou de meses para descobrir os mistrios do corte de Vionnet. Foi o nico a conseguir desvendar o segredo de um vestido de noite cor de marfim do ano de 1935. Desde ento, possvel admir-lo no Muse de la Mode et du Textile em Paris, devidamente drapeado num manequim, enquanto antes era apenas uma obra inacabada. Inclui-se entre as peas maravilhosas cujo corte perfeito garantido por uma nica costura, e para Madeleine Vionnet este era o mais importante dos objetivos. Representa igualmente uma arte na qual at hoje ningum foi capaz de igual-la. Teve de ser a paixo pela geometria a permitir que Madeleine Vionnet fizesse os cortes mais requisitados a partir de formas geomtricas simples, como o quadrado e o tringulo. Apesar da sua grande vocao para a matemtica, Vionnet, nascida em 1876 num meio humilde, teve de abandonar a escola com 12 anos. Aprendeu o ofcio da costura, trabalhou durante algum tempo em Paris e com 16 anos mudou-se para Inglaterra, onde ganhava a vida como lavadeira. Aps um casamento breve e a morte da sua filha mais nova, Vionnet assumiu a direo do atelier de costura de Kate Reilly, ento com 20 anos. Em 1900, regressou a Paris e comeou por trabalhar na casa de alta-costura Callot Soeurs, uma das mais famosas do seu tempo. Tornou-se o brao direito de Marie Callot Gerber, a mais velha das trs irms, que era responsvel pela direo artstica da casa. Durante toda a sua vida, Vionnet ficou agradecida a esta mentora. Com ela, aprendi como se faz um Rolls-Royce, sem ela s teria fabricado Fords. Em 1907, Jacques Doucet confiou-lhe a tarefa de rejuvenescer a sua costura. Vionnet concretizou este objetivo banindo os espartilhos e encurtando as bainhas, o que no agradou nem aos clientes, nem s vendedoras, que se rebelaram contra a nova criatividade. Vionnet reconheceu ento que tinha de se tornar independente para implementar as suas prprias idias. No entanto, ainda foram necessrios cinco anos at 1912 para que pudesse concretizar este plano. Contudo, as suas criaes inacreditavelmente refinadas, que conferiam a liberdade de movimentos to desejadas pelas mulheres, no tiveram um xito retumbante: as suas roupas maioritariamente monocromticas aparentavam ser muito simples em comparao com a suntuosidade oriental, exigida desde os Ballets Russes. S aps a guerra j que durante a guerra, o negcio esteve fechado teve incio a ascenso inexorvel de Madeleine Vionnet.

SINAIS DE FUMO: As roupas de Madeleine Vionnet eram leves como espritos do ar. A manequim da casa Sonia posou para uma famosa fotografia da Vogue vestida com o modelo "Basrelief", inspirado nas roupas de ninfas a danar num friso do teto do Louvre.

FRANJA A FRANJA: Ao passo que outros estilistas cosiam as franjas a metro no vesturio de dana, Madeleine Vionnet aplicava a franja uma a uma - assim, a roupa tambm acompanhava o mnimo movimento da pessoa que a usava, como se fosse realmente uma segunda pele.

Vionnet abordava o corpo feminino com o rigor de um mdico, pois queria manter inclume a sua beleza. Como se fosse uma cirurgi, comeou por usar engenhosamente as costuras para que a roupa seguisse a figura. Tratava-se de uma idia revolucionria para a poca, pois at ento verificava-se precisamente o oposto: o corpo tinha de se adaptar moda atual. Para atingir o seu objetivo, Vionnet trabalhou como escultor, modelando as suas criaes numa boneca de madeira em lugar de as desenhar. Isso permitialhe passar o tecido em redor de todo o corpo e verificar onde era adequado fazer a curva. Para tal, utilizava drapeados e, pouco tempo volvido, o famoso corte enviesado (vis), que ningum antes dela se tinha atrevido a fazer para todo um vestido, mas sim, no mximo, para um colarinho. No entanto, no era fcil vestir as roupas de Vionnet. Uma vez que o corte era to fora do vulgar, muitas clientes no encontravam a entrada certa e no raras vezes procuravam Vionnet mesmo em cima de um evento noturno, em pnico histrico, para que estas lhes pudesse ensinar como se vestir. Serve isto para explicar por que motivo mais tarde algumas herdeiras simplesmente no sabiam por onde comear a vestir essas peas, deixando estas obras de arte txteis a perecer em caixas fechadas. O segundo ingrediente importante da maravilha Vionnet era o tecido. S material macio podia adaptarse aos movimentos do corpo, pelo que ela s utilizava crepe de seda, musselina, veludo e cetim. Para poder cortar as suas criaes de modo enviesado, deixava uma margem de dois metros nos seus tecidos. Em 1918, o seu fornecedor Bianchini-Ferier desenvolveu um material especial para Vionnet: crepe rosalba, composto por seda e acetato, que foi um dos primeiros materiais sintticos. As cores no interessavam muito a Vionnet, uma vez que para ela, o branco e as suas vrias tonalidades eram suficientes, o que fazia com que os seus vestidos se assemelhasse muito a vestidos da antiga Grcia. Como ornamentos, esta estilista escolhia sobretudo bordados, rosas e ns estilizados, mas para alm da finalidade decorativa, estes elementos desempenhavam uma tarefa: juntavam o material num ponto estratgico sem que fosse necessrio coser. Vionnet tinha sempre o cuidado de verificar se a ornamentao da roupa no a tornava pesada, tendo os bordados de seguir a direo do fio para poder acompanhar todo e qualquer movimento. Quando todos os entusiastas da dana nos anos 20 queriam roupa com aplicaes de franja, Vionnet era a nica que no os fazia a metro, ou seja, aplicava individualmente cada franja de seda para manter a elasticidade do material. Isto porque as suas criaes no eram simples vesturio, deveriam representar uma autntica segunda pele: quando uma mulher sorri, a sua roupa deve sorrir com ela, defendia. Madeleine Vionnet conhecia a inimitalidade da sua tcnica e procurava proteger-se das cpias. Por este motivo, documentava cada um dos seus modelos com trs fotografias, uma de frente, outra de lado e outra de costas, colocando-as depois num lbum de direitos de autor. Juntou depois 75 destes registros, que constituem a base da coleo da UFAC (Union Franaise des Arts du Costume).

A ESFINGE NA MODA: Ningum deu origem a tanto mistrio como Vionnet, graas a sua tcnica de corte sofisticada. Este vestido de crepe cor de marfim de 1935 foi considerada uma obra inacabada durante muito tempo aps sua morte, at que Azzedine Alaa, ele prprio um mestre do corte talentoso, descobriu como ele devia ser vestido.

Para a estilista, ainda mais importante do que a legislao era o princpio da justia. J na altura, Madeleine Vionnet oferecia benefcios sociais as suas colaboradoras que s muito mais tarde foram considerados obrigatrios por lei: pausas curtas, frias pagas, apoio em caso de doena ou emergncia. Montou ainda uma cantina, um consultrio odontolgico, um centro de sade e at uma agncia de viagens que se encarregava de organizar frias para os cerca de mil colaboradores. No que toca sua vida privada, pouco se conhecia. S um crculo muito restrito de pessoas sabia que ela, recm-separada, casou em segundas npcias com o exilado russo Dimitri Netchvolodoff, chamado Netch, pouco depois da morte de seu querido pai, na primavera de 1923. Netch entrou como enfermeiro em sua casa para tratar do seu pai moribundo era pelo menos 18 anos mais novo que ela, alto, magro, atraente e muito irresponsvel. O casamento entre o menino bonito habituado a ser sustentado por outros e a matrona de cabelos brancos durou 20 anos, no tendo ela feito qualquer tentativa para parecer mais jovem do que realmente era. A maior estilista do seu tempo, e talvez de todos os tempos, usava ela prpria uma espcie de uniforme, que ela fazia com que parecesse intemporal. Em termos criativos, o herdeiro de Vionnet foi Jacques Griffe, que j desde que era um jovem alfaiate em Toulouse admirava distncia esta talentosa artista do corte. Em 1936, mudou-se para Paris e conseguiu arranjar trabalho como talhador na casa Vionnnet. A permaneceu durante trs anos mas nem uma nica vez encontrou pessoalmente a sua to estimada patroa. Quando abriu a sua prpria casa de costura em 1946, convidou Vionnet, tendo esta a partir de ento desenvolvido uma respeitosa relao de amizade com o jovem de 39 anos, como atesta uma vasta troca de correspondncia entre ambos. Mais tarde, este comprou a sua casa de campo em Fontainebleau e deixou-a tal e qual como ela a havia decorado. Fiel ao exemplo da sua mestra, Jacques Griffe modelava todas as suas criaes numa boneca de madeira que lhe havia sido oferecida por Vionnet, uma cpia fiel do manequim onde durante dcadas ela havia desenvolvido as suas criaes. Madeleine Vionnet nunca soube desenvolver o seu prprio marketing. Apesar de a silhueta por ela desenvolvida ter sido determinante para a elegncia dos anos 30 e o subsequente glamour de Hollywood, pessoalmente ela no era muito conhecedora do mundo. Odiava viajar e evitava a sociedade mundana, pelo que caiu praticamente no esquecimento aps o encerramento da sua casa de moda, em 1939. Isto apesar de quase ter 100 anos de idade e de ter sido parte ativa do mundo da moda at ao fim. Sem ela e a generosidade da doao do seu lbum de diretos de autor, bem de como muitos modelos originais, nunca teria sido possvel fundar o Muse de la Mode et du Textile em Paris infelizmente, este abriu pouco aps a sua morte, aos 98 anos. Mais tarde, no entanto, o pblico comeou a descobrir o que os conhecedores e peritos como Dior, Alaa, Miyake, Yamamoto j sabiam desde sempre que a arte da costura nunca havia atingido um padro to elevado. Em comparao com Chanel, Vionnet ainda hoje uma desconhecida. Talvez isso tenha que ver com o fato de ela fabricar Rolls-Royces enquanto Chanel se saa bem com o pequeno popular Ford da moda preto (segundo a Vogue norte-americana).