La pieza del mes

Las joyas de la reina Isabel II a travs de los retratos del Museo del Romanticismo

DICIEMBRE 2011 Nuria Lzaro Milla Licenciada en Historia del Arte

NDICE

1.- La reina Isabel II y las joyas: historia de una fascinacin

2.- Un legado perdido

3.- Estudio de las joyas de la reina Isabel II a travs de los retratos del Museo del Romanticismo

3.1. Dcada de 1830 3.2. Dcada de 1840 3.3. Dcada de 1850 3.4. Dcada de 1860

4.- Bibliografa

Imagen de portada: Federico de Madrazo y Kntz Isabel II leo/lienzo 1849 Museo del Romanticismo. Inv. CE7854 Saln de Baile (Sala IV)

1.-LA

REINA

ISABEL

II

LAS

JOYAS:

HISTORIA

DE

UNA

FASCINACIN

En sus memorias, publicadas en octubre de 1961 en News of the World, la reina Victoria Eugenia de Battenberg alababa de Isabel II, su antecesora en el trono y abuela de su esposo el rey Alfonso XIII, su magnfico ojo para la compra y venta de alhajas, desenvolvindose en estas tareas como un autntico joyero, al mismo tiempo que narraba la curiosa ancdota de que a sus joyas les pona nombre, como si de mascotas se tratasen, argumentando la enorme satisfaccin que stas le producan, aunque con la ventaja de que no le proporcionaban los disgustos que un perro o un gato pueden llegar a dar1. Ms que las joyas que aparecen representadas en los retratos que mand realizar a lo largo de toda su vida y las escasas piezas que han llegado hasta la actualidad, es la documentacin que an hoy se conserva en los archivos -como el Archivo General de Palacio- el principal elemento clarificador a la hora de considerar a Isabel II como una verdadera amante y coleccionista de joyas, probablemente convirtindola el contacto continuo con esta clase de objetos suntuosos en una autntica experta, tal y como sealaba su nieta poltica. Desde luego, es muy revelador el hecho de que la mencionada documentacin pueda calificarse de abrumadora tanto por su cantidad como por su variedad, encontrndose numerosas cajas, legajos y expedientes conteniendo innumerables facturas, recibos, notificaciones de encargos, pagos, etc., toda ella informacin original y de principal importancia para afrontar el estudio de la joyera isabelina, entendindose con este concepto no slo aqulla que perteneci a la persona de la Reina, sino tambin la de su periodo histrico en un contexto tanto nacional como internacional. Aunque muchas de las alhajas encargadas y compradas por Isabel II tenan como finalidad ser regaladas a otras personas o instituciones, la mayor parte de las mismas eran adquiridas para su propio ornato y disfrute, siendo las noticias al respecto, como se comentaba, sorprendentes por su nmero, lo que lleva a plantearse una cuestin de difcil respuesta: por qu tal acumulacin de joyas?

RAYN,F.ySAMPEDRO,J.L.,LasjoyasdelasreinasdeEspaa.Ladesconocidahistoriadelasalhajas reales,Madrid,Planeta,2004,p.92.
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Luis Mara Durn Isabel II leo/lienzo 1842 Museo del Romanticismo Inv. CE0139

Si hay algo en lo que se ponen de acuerdo todos los bigrafos de la Reina es en la descripcin de su carcter y de su forma de vida. Espontnea, extrovertida, dicharachera, generosa, ingenua, afectuosa, amiga de mezclarse con el pueblo -lo que le ha valido el sobrenombre de la reina castiza-, son algunos de los adjetivos con que positivamente se la califica y que, de hecho, hicieron de ella una soberana extremadamente popular, sobre todo entre las clases medias y bajas de la sociedad. Sin embargo, esa joie de vivre aparentemente inocente y real esconda una vivencia triste, solitaria e, incluso, trgica -lo que llevara a Benito Prez Galds a referirse a ella como la de los tristes destinos-, mezcla de verse rodeada desde la niez por camarillas cuanto menos inquietantes y familiares que conspiraban contra su persona -incluidas su madre Mara Cristina de Borbn-Dos Sicilias y su hermana la infanta Luisa Fernanda-, estando obligada por cuestiones de Estado a tomar por esposo a un hombre que le repugnaba, sobrevivir a varios de sus hijos o ver cmo su incapacidad poltica pona en el destierro a toda su dinasta. Seguramente, para sobrellevar las desgracias que inundaron su vida Isabel II desarroll un temperamento dionisiaco2, traducido en una vida desordenada y volcada al divertimento, a la exuberancia y al dispendio, contrastando con su profundo sentimiento religioso, lo que poco a poco puso en descrdito a la Soberana ante los ojos de sus sbditos, constituyendo esto el grueso de la propaganda anti
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SegnpalabrasdeLLORCA,C.,IsabelIIysutiempo,Alcoy,Marfil,1984,p.43.

isabelina que tan presente estuvo en numerosos momentos de su reinado. Ante esta situacin, las joyas bien pudieron convertirse en una mundana va de escape, ya que verse completamente aderezada la revestira ante sus propios ojos de un poder que no tena en la prctica y de una majestad que empezaba a tambalearse en la mente de los espaoles, dndole todo ello una seguridad momentnea que contrastaba con la inestabilidad de su propio trono. Al mismo tiempo, contemplarse rodeada de la belleza y del brillo de los metales y piedras preciosas pudo ser una forma de evadirse -y de evadirla- de la verdadera situacin del pueblo espaol, cada vez ms oprimido por los problemas econmicos, los continuos cambios de gobierno y las hambrunas y epidemias que todava entonces mermaban las poblaciones. Sin embargo, para dilucidar una posible respuesta a la complicada pregunta que se planteaba lneas atrs, tambin resulta interesante prestar atencin a otra serie de cuestiones. Otro de los aspectos en que todos sus bigrafos se ponen de acuerdo es en calificar de nula la formacin de Isabel II -she tended [] to become exactly what her education tended to make her, and her education was so bad that it could hardly have been worse, aseguraba Francis Gribble, su primer bigrafo en sentido estricto-3, cuestin gravsima tratndose de un jefe de Estado. Ni Isabel II tuvo nunca una tendencia natural al estudio y un espritu inquieto para adquirir conocimientos culturales -ms all de su pasin por el teatro y la msica-, ni todos los tutores, ayas y dems responsables de su persona durante su minora de edad estuvieron interesados conscientemente en formarla adecuadamente para su cargo, creando as un ser indeciso, influenciable, vulnerable y, sobre todo, manipulable, del que era fcil ganarse la completa confianza con un poco de cario, un par de halagos o simplemente complaciendo sus deseos, como ella misma reconoci en la entrevista que le concedi a Benito Prez Galds en 1902 en Pars, de la que al respecto destacan las siguientes lneas: Metida en un laberinto, por el cual tena que andar palpando las paredes, pues no haba luz que me guiara. Si alguno me encenda una luz, vena otro y me la apagaba [] Los que podan hacerlo no saban una palabra de arte de gobierno constitucional: eran cortesanos que slo entendan de etiqueta, y como se tratara de poltica, no haba quien les sacara del absolutismo. Los que eran ilustrados y saban de constituciones y de todas esas cosas, no me aleccionaban sino en los casos que pudieran serles favorables, dejndome obscuras si se trataba de algo que en mi buen conocimiento pudiera favorecer l contrario. Qu haba de

Seconvirtiexactamenteenloquesueducacinhizodeella,ysueducacinfuetanmalaque difcilmentehubierapodidoserpeor.GRIBBLE,F.,ThetragedyofIsabellaII,Londres,Chapmanand Hall,1913,p.5.

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hacer yo, jovencilla, reina los catorce aos, sin ningn freno en mi voluntad, con todo el dinero mano para mis antojos y para darme el gusto de favorecer los necesitados, no viendo al lado mo ms que personas que se doblaban como caas, ni oyendo ms que voces de adulacin, que me aturdan? Qu haba de hacer yo? Pngase en mi caso4. Sin nimo de ofender a la memoria del personaje, bien se puede afirmar que Isabel II, por lo menos como soberana, estuvo cerca del analfabetismo, ya que nunca lleg a entender -ni se preocup por ello, todo sea dicho- conceptos bsicos para cualquier gobernante como la divisin entre realeza y Estado, lo que era una constitucin o lo que entraaba el liberalismo.

Bernardo Blanco y Prez (D, L) y Julio Donon (EL) Isabel II Litografa a lpiz 1850 Museo del Romanticismo. Inv. CE4341

PREZGALDS,B.,LareinaIsabel,enPREZGALDS,B.,Memoranda,Madrid,Perlado,Pezy Compaa,SucesoresdeHernando,1906,pp.2122.
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Con respecto al tema que nos ocupa, es de principal importancia destacar que Isabel II nunca lleg a tener conciencia de algo tan primordial como el valor del dinero, lo que sumado a su carcter caprichoso y al hecho de no tener nunca a nadie a su lado que limitara y recondujera su conducta, se tradujo en una obsesin compulsiva por la compra y la acumulacin de artculos de gran lujo -joyas, objetos de plata, vestidos, abanicos, guantes, etc.-, lo que junto a su tendencia por dar continuos y cuantiosos donativos y limosnas a iglesias, congregaciones y dems instituciones religiosas, puso en varias ocasiones en grave aprieto las arcas estatales, tenindose que tomar medidas drsticas, como vender bienes muebles e inmuebles pertenecientes al patrimonio real para obtener liquidez y as afrontar las mltiples deudas. Ramn Mara del ValleIncln satiriza sobre esta cuestin en su esperpntica Corte de los Milagros: [] Mi confianza en ti no ha menguado, y precisamente quera someter a tus luces una duda Qu se puede hacer con dos millones? Muchas cosas! No me entiendes Cunto dinero es? Pues dos millones! Cien mil duros! Quinientas mil pesetas! Se embob la Reina: Ponlo tambin en reales Pues dos millones de reales son precisamente dos millones de reales5 Reflejo material de esta circunstancia son los cientos de facturas que se han conservado hasta la actualidad. La mayor parte de ellas alcanzan valores realmente altos -no hay que olvidar que las joyas se encargaban y compraban a los artfices ms destacados del momento, ya fueran espaoles, como Narciso Soria, Flix Samper, Manuel de Diego y Elvira o Celestino Ansorena, o extranjeros, como Carlos Pizzala, Hunt&Roskell, Lemonnier o Dumoret-, evidenciando muchas de ellas la situacin de incoherencia que se pretende reflejar en este apartado, pudiendo tomar como ejemplo la nota remitida el 16 de febrero de 1864 por la casa Mellerio Hermanos con un valor de 4.000 reales por la compra de treinta y dos alhajas que haba realizado el rey consorte Francisco de Ass -con quien su esposa slo comparta el gusto por los objetos de lujo, la msica y los espectculos-, que tenan como destino la celebracin de la fiesta de la piata para divertimento del Prncipe de Asturias -futuro Alfonso XII- y de sus hermanas las Infantas6. Sin embargo, lo que ms llama la atencin en las facturas es su carcter consecutivo, es decir, cmo de cada mes de cada ao de reinado se encuentran extractos procedentes de las joyeras madrileas ms relevantes e, incluso, cmo se hacan compras durante muchos de los das de un mismo

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VALLEINCLN,R.M.del,LaCortedelosMilagros,Madrid,EspasaCalpe,1986,p.31. ArchivoGeneraldePalacio.Sec.AdministracinGeneral,leg.5263/9.

mes. Igualmente, es importante destacar que, en paralelo a estas adquisiciones de costes tan elevados, los artfices a quienes se compraban estos objetos reclamaban el pago de los importes de los mismos en muchos casos durante aos. Todo esto hace volver sobre la idea de una actitud compulsiva que no entenda de quiebras econmicas y que, desde luego, pone de manifiesto una va de escape psicolgica a una situacin vital dominada por la soledad, la impotencia, la depresin, la tristeza y la angustia. A todo lo comentado hasta ahora habra que sumar algo tan simple como el carcter coqueto y femenino de la Reina, heredado de su madre, e, incluso, entender su fascinacin por la belleza intrnseca de las joyas como una forma de contrarrestar su ms que evidente deterioro fsico a lo largo de los aos, siempre unido a la enfermedad cutnea que padeci desde nia y que la oblig a tomar baos de mar durante toda su vida. Sin embargo, para Isabel II sus joyas supusieron mucho ms que una simple tendencia por lo superfluo que la llev a la bancarrota en alguna que otra ocasin debido a su ignorancia econmica. De hecho, resulta paradigmtico saber que gracias a la venta de algunas de ellas consigui sobrevivir en el exilio parisino, de modo que se puede asegurar que sus alhajas fueron para ella a la vez problema y solucin econmica. Como se sealaba, la relacin entre Isabel II y sus joyas fue ms all de la mera exhibicin de lo material, siendo stas protagonistas de varios sucesos durante su reinado que, sin duda, la ayudaron a recuperar, aunque momentneamente, la confianza y el cario de sus sbditos. Una de las ancdotas ms conocidas y comentadas entre el pueblo fue la del brazalete de la Reina. Tan devota como era, acostumbraba a visitar el da de Jueves Santo un hogar de beneficencia, donde segua la antigua tradicin familiar de lavar los pies a doce pobres y servirles la comida, perdiendo, en una de las ocasiones, un brazalete. ste fue encontrado por uno de los mendigos que, apresuradamente, se dispuso a devolvrselo a la Reina, quien se lo regal en nombre de la suerte7. Sin embargo, hay otros pasajes que por su naturaleza parecen programados conscientemente, teniendo como fin hacer propaganda del reinado. Tal fue el caso de la recepcin ofrecida por las autoridades catalanas en honor de los Reyes, con motivo del viaje oficial realizado durante el otoo de 1860 por Levante, Catalua y Baleares, a la que Isabel II acudi luciendo sobre su cabeza la corona que la identificaba como condesa de Barcelona, un gesto que llen de entusiasmo al pueblo cataln8. Un ao antes, el 22 de octubre de 1859, Espaa haba declarado la guerra a Marruecos alegando la defensa de la honra nacional, ya que

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MEDIO,D.,IsabelIIdeEspaa,Madrid,SucesoresdeRibadeneyra,1966,p.173. Ibid.,pp.197198.

ciertas posiciones espaolas del norte de frica estaban en continuo hostigamiento, siendo ultrajada reiteradamente la bandera de Espaa. Sobra decir que este alegato se trataba de una excusa fcil, siendo las verdaderas intenciones de ODonnell no tanto la conquista nacional como la activacin de la poltica exterior y la unin de los espaoles en una causa comn, aunque fuera una guerra, avivando el patriotismo. Isabel II apoy la causa con tanto fervor que, segn cuenta la leyenda, incluso se ofreci a vender sus joyas para sufragar los gastos de la contienda9, un acto heroico con el que seguramente pretendiese emular la mtica historia del empeo de alhajas realizado por su antecesora Isabel la Catlica para financiar la aventura indiana de Cristbal Coln.

Vicente Lpez Portaa (taller) Isabel II leo/lienzo ca. 1843 Museo del Romanticismo. Inv. CE0908 Vestbulo calle Beneficencia

Sin embargo, la relacin entre alhajas y propaganda poltica no siempre fue favorable para con la Reina. Un ejemplo muy clarificador de esta otra cara de la moneda es el curioso retrato, construido a la manera de Arcimboldo, que de ella se conserva en el Archivo Histrico Nacional, contando el Museo del Romanticismo con una fotografa del mismo (Inv. CE10902). La estampa, que tiene la forma y el tamao de las tarjetas de visita o cartes de visite tpicas del siglo XIX, se constituye en realidad en un alegato antimonrquico, probablemente realizado en la Italia carbonaria de mediados de siglo, en el que se denuncian, personificndolas, las injusticias y los fracasos de su reinado. En la representacin no faltan las joyas, en este caso envueltas de una significacin casi diablica. Sobre su cabeza aparece una corona de corazones sangrantes sealados con

Ibid.,p.194.RUBIO,M.J.,ReinasdeEspaa.SiglosXVIIIXXI.DeMaraLuisaGabrieladeSaboyaa LetiziaOrtiz,Madrid,LaEsferadelosLibros,2009,pp.590591.
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las letras S de Serrano, B de Bedmar, A de Ruiz de Arana y P de Puigmolt, los nombres de quienes fueron sus amantes en las dcadas de los cuarenta y de los cincuenta, denunciando la promiscuidad sexual de la Soberana, lo que contradeca sus profundos sentimientos religiosos, siendo uno de los factores clave del progresivo descrdito del pueblo hacia su persona y su reinado, pues adems era conocida la influencia que tuvieron estos hombres en las decisiones polticas de la Reina. En la parte central de la corona aparece el busto de sor Patrocinio, ms conocida como la monja de las llagas debido a sus supuestos estigmas sangrantes, persona de total confianza de Isabel II, quien, junto al padre Claret, supo manejarla a su antojo a travs de sus aparentemente inocentes consejos piadosos. La crtica contina en los pendientes. Lo que a primera vista parecen ser dos perlas en forma de lgrima son en realidad dos sacos llenos de dinero rotulados per conventi en manos de una religiosa, denunciando el dispendio de la Reina en donativos y limosnas fruto de la ignorancia y del fanatismo religioso. Sobre su pecho se encuentran dos condecoraciones. La primera muestra una escena de garrote vil en el centro, de la cual irradian los nombres de ciudades -Madrid, Badajoz, Barcelona, Loja, Zaragoza, Sevilla, etc.- en las cuales se produjeron sublevaciones progresistas y republicanas, reprimidas por la fuerza a manos de los gobiernos de la Reina. En la segunda se representa una Biblia ardiendo rodeada, por ejemplo, del fanatismo y la intolleranza, denunciando Annimo de nuevo la corte de los Reproduccin fotogrfica de una estampa milagros que se desarroll satrica que representa a la reina Isabel II alrededor de la regia figura. Albmina/papel y cartn Finalmente, lo que en un ca. 1868 retrato oficial hubiera sido Museo del Romanticismo. Inv. CE10902 un sautoir de perlas o un rivire de chatones de diamantes, en la estampa se sustituye por un collar formado por la alternancia de calaveras y tibias cruzadas10.

BURDIEL,I.,IsabelII:lediableaucorps.Laleyendadeunareina,enVV.AA.,Liberalismoy RomanticismoentiemposdeIsabelII,(cat.exp.),Madrid,SociedadEstataldeConmemoraciones
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No obstante, la relacin entre las alhajas de Isabel II y la crtica hacia su persona y su reinado no siempre tom tintes tan trgicos. Con motivo del primer aniversario del exilio, el 18 de septiembre de 1869 VanityFair publicaba una caricatura representando a la Reina, maleta en mano, saliendo de Espaa empujada por el viento y llevando todava los smbolos monrquicos, como la banda cruzada al pecho prendida con condecoraciones, el manto de armio y la corona, que en vano intenta sujetar. De oro, aparece rematada sta en su parte superior por una sucesin de flores de lis, siguiendo el modelo de una corona de similar diseo que la Reina tuvo en realidad y con la que se hizo retratar en mltiples ocasiones, como se tendr ocasin de constatar ms adelante, ya que el diseo de la pieza resuma a la perfeccin el papel de Isabel II como soberana de la dinasta Borbn. Precisamente se recurrir a una corona de iguales caractersticas para representar a la Reina en el lbum atribuido a los hermanos Valeriano y Gustavo Adolfo Bcquer llamado Los Borbones en pelota, donde se satiriza sobre la vida personal del matrimonio real y sus allegados, teniendo las vietas alto contenido humorstico y sexual tanto en las imgenes como en los comentarios que acompaan a las mismas.

2.- UN LEGADO PERDIDO

Desafortunadamente, de la magnfica coleccin de joyas que lleg a poseer Isabel II son muy pocas las piezas que se han conservado hasta la actualidad y que pueden atribuirse con toda seguridad a su pertenencia. Tambin han llegado hasta nuestros das algunas alhajas, en su momento encargadas o directamente compradas por la Reina, que tuvieron un destino diferente al de su propia persona, como es el caso del conjunto de joyas de diamantes y topacios imperiales realizado en 1852 por Narciso Soria para la Virgen de Atocha, como donacin en agradecimiento por haber resultado ilesa la Soberana del atentado perpetrado por el cura Merino -piezas propiedad de Patrimonio Nacional-; la tiara papal de oro, piedras preciosas y perlas construida por Carlos Pizzala y regalada por la Reina a Po IX en 1855 -conservada en la Sacrista Pontificia de la Ciudad del Vaticano-; o la diadema de la casa Mellerio, adquirida a esta firma francesa de origen italiano como presente para su hija la infanta Isabel con motivo de sus nupcias con Cayetano de BorbnDos Sicilias, conde de Girgenti, en mayo de 1868-propiedad de la Casa Real espaola-.

Culturales,2004,pp.141142.LaautoraremiteaArchivoHistricoNacional.Diversos.TtulosyFamilias, leg.3491,doc.40.

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Narciso Soria Corona del Nio de la Virgen de Atocha Plata, diamantes y topacio 1852 Patrimonio Nacional. Madrid, Palacio Real. Inv. 10012266 Patrimonio Nacional

Narciso Soria Resplandor y rostrillo de la Virgen de Atocha Plata, plata sobredorada, diamantes y topacios, 1852 Patrimonio Nacional. Madrid, Palacio Real Inv. 10012267 y 10012268 Patrimonio Nacional

Esta lamentable escasez de piezas es, no obstante, fcilmente explicable si nos atenemos a cuatro motivos principales. El primero de ellos es la falta generalizada de marcaje en las joyas, al contrario de lo que ocurre en los objetos de platera, lo que dificulta enormemente la tarea de identificacin de alhajas que hubieran podido sobrevivir hasta la actualidad. El segundo motivo es una cuestin prctica, ya que la necesidad de lucir joyas a la moda en un periodo de escasez de materiales preciosos -sobre todo de diamantes hasta el descubrimiento de las minas sudafricanas en la dcada de 1870-, a lo que habra que sumar la situacin de crisis econmica en Espaa, llev al despiece de muchas joyas antiguas, fundindose el oro y la plata y retallndose y remontndose las piedras para crear nuevas alhajas que siguieran los postulados estticos del momento, una prctica que fue comn en
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toda Europa y que, por supuesto, no estuvo ausente del Real Guardajoyas, tal y como muestra la documentacin que del mismo se conserva. La tercera causa tambin puede considerarse como prctica, pues se trata de la venta de alhajas durante el exilio de la Reina en Francia -sobre todo la llevada a cabo en 1878- debido a la necesidad de tener liquidez con que afrontar, entre otras cuestiones, la compra del Palacio de Castilla -su residencia parisina-, la pensin vitalicia que tena que pasar al rey Francisco de Ass segn lo establecido en 1846 en las capitulaciones matrimoniales, la manutencin y educacin de sus hijos o los gastos cotidianos. Por ltimo, es vital sealar que a su fallecimiento, ocurrido en Pars el 9 de abril de 1904, se procedi al inventario y tasacin de sus joyas, repartindose algunas entre los familiares y amigos indicados a tal efecto por la difunta en su testamento, comprndose otras por sus hijas las infantas Isabel y Eulalia, por su nuera la reina madre Mara Cristina Habsburgo y por su nieto el rey Alfonso XIII, y repartindose el resto en cuatro lotes de igual valor designados al azar entre sus hijas las infantas Isabel, Paz y Eulalia y su nieto el rey Alfonso XIII. Esta distribucin entre sus herederos supuso la dispersin de sus joyas por todo el continente, ya que tanto sus hijas como muchos de sus nietos casaron con diferentes personajes de la aristocracia europea, siendo muy difcil la identificacin en la actualidad de alhajas que hubieran podido pertenecer a la Soberana debido a la falta de documentacin, por no hablar de la posibilidad de que muchas de ellas hayan llegado totalmente transformadas o directamente hayan desaparecido teniendo en cuenta, por ejemplo, la convulsa historia de Europa durante todo el siglo XX. As pues, afrontar el estudio de las joyas que pertenecieron a la reina Isabel II supone unir la informacin documental que an hoy se conserva en los archivos con la atenta mirada sobre las alhajas que aparecen en las pinturas, esculturas, grabados y fotografas que representan a la Soberana, siendo estas ltimas por su naturaleza la fuente de informacin visual ms fiable. En el caso de las pinturas, esculturas y grabados, siempre es importante tener en cuenta la posibilidad de que algunas de las joyas que se muestran en ellos sean invenciones de los autores -algo bastante comn entre aqullos de carcter secundario o sin contacto directo con la Corte, aunque estas fantasas tambin estn presentes en artistas de la talla de Federico de Madrazo y Kntz-, siendo siempre sus representaciones interesantes y vlidas a la hora de ilustrar el panorama general de la joyera decimonnica en nuestro pas. El Museo del Romanticismo alberga una magnfica coleccin de retratos de Isabel II, exhibindose al pblico muchos de ellos en las
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diferentes salas que lo constituyen y pudindose consultar la mayora de los restantes en el catlogo al que se puede acceder a travs de la pgina web del mismo. El estudio que se presenta a continuacin toma como objeto de anlisis las obras ms destacadas que representan a la Soberana, estando todas ellas actualmente expuestas, organizndose el relato de manera cronolgica para facilitar su lectura y comprensin, y teniendo como principal objetivo aportar una visin novedosa y reivindicar el papel de las artes decorativas en general y de la joyera en particular dentro del discurso ms tradicional de la Historia del Arte.

3.- ESTUDIO DE LAS JOYAS DE LA REINA ISABEL II A TRAVS DE LOS RETRATOS DEL MUSEO DEL ROMANTICISMO11

3.1. Dcada de 1830 Los dos retratos a abordar pertenecientes a esta dcada se exhiben conjuntamente en el Vestbulo o Sala I, representando ambos a la Reina en plena niez, lo que no impide que aparezca ricamente alhajada, algo conforme a su condicin poltica y social pero en cierto modo inapropiado al tratarse de una nia de corta edad. La fuente documental ms importante para el estudio de la joyera de estos aos es el inventario del Real Guardajoyas realizado en 184112, coincidiendo con el final de la regencia de Mara Cristina de BorbnDos Sicilias y el inicio de la del general Baldomero Espartero. De manos del taller de Vicente Lpez Portaa -de lo que se deduce la limitada calidad de la pintura- y fechado hacia 1833, el primer retrato representa a la Reina nia luciendo un collar formado por un hilo de esfricas perlas blancas de tamao uniforme, probablemente de tipo matine -cuya longitud oscila entre los 53 y los 60 centmetros- pero que debido a la corta estatura correspondiente a los tres aos de edad cae hasta la cintura, aparentando ser un falso sautoir-collar con un largo de 90 a 105 centmetros, dispuesto en una o dos vueltas alrededor del cuello-. En el extremo inferior se encuentra un arillo y un casquillo de diamantes, engarzados probablemente en oro, del que pende una perla blanca en forma de pera, haciendo el colgante juego con los pendientes, que se construyen de la misma manera. La Reina lleva el pelo recogido en un moo en lo alto de la cabeza, el cual se sujeta y adorna con una peineta, pieza caracterstica de la tradicin espaola que se convirti en imprescindible en los aderezos

Serecomiendalalecturadelsiguienteartculoparaunavisingeneraldelajoyeradecimonnica: RODRGUEZCOLLADO,M.,Vitrinadejoyeraromntica,marzode 2011,<http://museoromanticismo.mcu.es/web/archivos/documentos/pieza_marzo_joyeria_web.pdf> 12 ArchivoGeneraldePalacio.Sec.LibrosyRegistros,reg.529.

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que seguan los dictmenes de la moda neoclsica, prolongndose el gusto por su uso a las cuatro primeras dcadas del siglo XIX, convirtindose en todo un smbolo de la elegancia y la distincin de la mujer decimonnica. La pieza est realizada en oro, alternando en el filo superior los diamantes con las perlas colocadas en posicin invertida, destacando las tres centrales, de mayor tamao, con forma de lgrima. Con peineta aparece tambin en el lienzo Isabel II nia abrazando a una paloma pintado por Jos de Madrazo hacia 1834, del cual existe una copia de manos del artista en el Museo Cerralbo (Inv. VH 0012). El Museo del Romanticismo cuenta entre sus fondos con dos ejemplos de peinetas, las cuales se pueden admirar en la vitrina de joyera romntica del Boudoir o Sala XV (Inv. CE0473 y CE6245). Ninguna de las piezas descritas anteriormente tiene reflejo en la documentacin conservada, concretamente en el mencionado inventario de 1841, siendo probablemente fruto de la imaginacin de los ayudantes y alumnos del taller de Vicente Lpez que realizaron la obra, hecho que a su vez refuerza esta hiptesis. En la cintura luce la cruz de la Real Orden de Damas Nobles de la reina Mara Luisa.

Vicente Lpez Portaa (taller) Isabel II nia leo/lienzo ca. 1833 Museo del Romanticismo. Inv. CE0039 Vestbulo (Sala I)

Carlos Luis de Ribera y Fieve firma el segundo retrato, fechado en 1836, en el que se representa a la Soberana de seis aos de edad luciendo un alhajamiento similar al que apareca en la pintura anterior. En efecto, adorna su cuello un magnfico collar de un hilo de redondas perlas blancas de buen grosor, en el que se observa un pequeo degrad o degradado, es decir, la disminucin del dimetro de las perlas desde la parte central de la pieza hacia los extremos de
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la misma. Probablemente se trate de un collar de tipo gargantilla o chocker -cuya longitud oscila entre los 35 y los 40 centmetros- pero que, como ocurra en el caso anterior, al estar colocado sobre un cuerpo infantil no queda completamente ajustado al permetro del cuello, sino que cae un poco sobre el pecho, pareciendo ser un collar de tipo princesa -caracterizado por tener un largo de entre 45 y 50 centmetros-. Este tipo de piezas, del mismo modo que las pulseras y los brazaletes, solan disimular los cierres mediante el uso de perlas, piedras preciosas y fragmentos de metal labrado creando pequeas composiciones, en ocasiones ms llamativas y originales que la pieza en s, pudindose ocultar, en el caso de los collares en la zona cervical y en el de las pulseras y los brazaletes en la parte interna de la mueca y el antebrazo, o, por el contrario, dejarse totalmente a la vista. Tanto la sencillez del collar como el limitado carcter descriptivo del inventario de 1841 dificultan su identificacin, pero bien se podra tratar del hilo de perlas de nueve adarmes y medio13 que formaba parte del aderezo sealado con el nmero veintiocho, o del hilo de perlas con broche de oro registrado con el nmero ciento noventa y ocho. Los pendientes, absolutamente esplndidos, responden a la tipologa de poissarde o pescadora, recibiendo este nombre de las mujeres que vendan pescado en el mercado parisino de Les Halles, quienes comenzaron a llevarlos hacia 1795. Se trata de un aro en dos partes, unidas por una diminuta charnela, que cierra de atrs hacia adelante y que desplegado tiene forma de anzuelo. En este caso el aro est realizado en oro, ocultndose el cierre bajo el engaste de un diamante, colgando de la parte inferior un asa y un casquillo de diamantes montados en oro de los que pende una gran perla blanca en forma de lgrima. Fcilmente podra tratarse de los Pendientes de Calavaza con viso de California. Setenta y ocho brillantes de media labor, dos asientos de los arillos y dos calavazas inventariados con el nmero seis, refirindose el trmino calavaza a los calabazos o perlas con forma de lgrima y viso al oriente o efecto producido por la luz en las diversas capas de ncar, indebidamente denominado brillo.De nuevo aparece la Reina nia con el pelo recogido en lo alto de la cabeza en un moo trenzado, parcialmente oculto por una magnfica coronita de oro formada, en la parte inferior, por un aro en el que alternan diamantes y medias perlas redondas, y, en la superior, por un remate a modo de crestera en el que de nuevo alternan diamantes y perlas, en este caso en forma de lgrima y dispuestas a la inversa. Como ocurra con la peineta del lienzo anterior, tampoco hay registro documental para esta pieza, tratndose presumiblemente de otra invencin de mano del pintor. Sin embargo, refleja perfectamente el gusto que por este tipo de peinado y de adorno del mismo imper alrededor de la dcada

Eladarmeesunaantiguaunidaddemasacastellana,equivalentealadieciseisavapartedeunaonza, quesedivideentrestomines.Equivalea179gramos.Sehaconservadoenellenguajecomosinnimo dealgoinsignificanteoqueexisteenpocacantidad.

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de 1830, recuperando el estilo iniciado por la reina Mara de Mdicis en el siglo XVII, muestra de lo cual son diferentes imgenes que alberga el Museo del Romanticismo, pudiendo citar como ejemplo la Medalla con Mara Cristina e Isabel II de Pierre Lvque de 1836 (Inv. CE6722) o el jarrn de porcelana de estilo imperio con el retrato de Isabel II datado entre 1833 y 1840 (Inv. CE0241/2), en las cuales, efectivamente, se representa a la joven Reina luciendo una corona de pequeas dimensiones en la parte superior de la cabeza como recubrimiento de un moo realizado con parte o con la totalidad del cabello. Como en el retrato anterior, en la cintura luce la cruz de la Real Orden de Damas Nobles de la reina Mara Luisa, pudindose tratar en ambos casos de la Cruz de Mara Luisa con Cuatrocientos setenta y un brillantes setenta y siete amatistas y catorce rubes inventariada con el nmero trece.

Carlos Luis de Ribera y Fieve, Isabel II nia. leo/lienzo, 1836. Museo del Romanticismo. Inv. DE0011. Vestbulo (Sala I). Depsito del Museo del Prado.

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3.2. Dcada de 1840 Son numerosos los retratos de Isabel II que el Museo del Romanticismo conserva pertenecientes a esta dcada, completndose el anlisis de las piezas de joyera que se representan en ellos con la informacin que ofrecen los inventarios de 1841 y 184414 -coincidiendo la redaccin de este ltimo con la declaracin de la mayora de edad de la Reina poco tiempo antes- y con las diferentes noticias existentes sobre las actividades realizadas en el departamento del Real Guardajoyas. De Vicente Lpez Portaa es el lienzo Isabel II nia estudiando Geografa de hacia 1843, expuesto en el Vestbulo o Sala I, tratndose de una versin de un retrato con el mismo ttulo y del mismo autor pintado en 1842 que actualmente se conserva en el Real Alczar de Sevilla (Inv. 10021149), representando ambas obras un alhajamiento similar al que aparece en otra obra del pintor, tambin fechada hacia 1843, que forma parte de la coleccin de arte del Ministerio de Economa y Hacienda. Rpidamente llama la atencin del visitante el espectacular broche que la Reina nia lleva colocado entre el pecho y el abdomen, el cual est ntegramente realizado con diamantes y perlas montados sobre un armazn de oro que presenta un esquema de tringulo invertido, siguiendo un diseo de entrelazo de laceras y motivos vegetales que se disponen simtricamente con Vicente Lpez Portaa, respecto a un eje longitudinal Isabel II nia estudiando Geografa central, quedando la pieza (detalle) rematada en su ngulo inferior leo/lienzo, ca. 1843. Museo del Romanticismo. Inv. CE1915 por una gran perla en forma de Vestbulo (Sala I) lgrima rodeada de una orla de pequeos diamantes. Este tipo de piezas son deudoras del devant en corsage, stomacher o peto dieciochesco que, con similar esquema formal y diseo decorativo pero con unas dimensiones mucho mayores, se colocaba sobre el cors del vestido, cayendo desde el pecho hasta la cintura. El broche bien pudiera ser el registrado con el

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ArchivoGeneraldePalacio.Sec.LibrosyRegistros,reg.736.

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nmero cuatro en el inventario de 1841 como un sevign15 de perlas y brillantes compuesto de setenta y dos brillantes de doble y media labor, sesenta y tres rosas de esfera, tres calavazas grandes y dos chicas, veinte y seis perlas sueltas, ciento treinta y cinco perlas. Vicente Lpez vuelve a representar esta pieza en el lienzo del Ministerio de Economa y Hacienda, pudiendo observarse una muy similar en el del Real Alczar de Sevilla. Medio ocultos bajo el peinado, los pendientes de diamantes se disponen en girandole, un esquema caracterstico de los siglos XVII y XVIII consistente en un cuerpo superior del que penden tres inferiores, siendo generalmente el central de mayor tamao, en este caso tres grandes diamantes tallados en pera o perilla. Tambin presentes en el retrato del Ministerio de Economa y Hacienda, los pendientes muy probablemente sean los descritos por Narciso Soria, diamantista de Cmara y encargado del Real Guardajoyas, como unos Pendientes de tres brillantes, gruesos de D. L. cada uno en la cuenta presentada el 5 de diciembre de 1843, realizados parcialmente con las piedras procedentes del desmontaje de otras joyas preexistentes16. Magnfico es tambin el brazalete que lleva en el antebrazo derecho. Rgido y realizado en oro cincelado con motivos vegetales y pequeas flores de diamantes, presenta en la parte delantera un medalln ovalado rodeado de pequeos diamantes que cumple la funcin de guardapelo como se puede observar en la presencia del mechn de cabellos castaos, pertenecientes a su padre, a su madre o a su hermana, que se destaca sobre el fondo esmaltado en azul del receptculo, estando protegido por un vidrio convexo. Las joyas guardapelo y las joyas realizadas con cabello humano son totalmente caractersticas de la joyera decimonnica, teniendo su origen en la Inglaterra de finales del siglo XVIII. El cabello, adems de ser una de las partes del cuerpo que ms distingue a una persona y crea su identidad, es una materia irreductible, la nica presencia tctil y duradera de un ser querido fallecido o ausente, estando provista por tanto de un gran poder evocador que incluso trasciende los lmites de la muerte, convirtindose por ello durante el periodo romntico en un fetiche, en una reliquia, en un talismn. Esto mismo se puede extrapolar a las joyas realizadas con dientes o que presentan receptculos para albergarlos. El Museo del Romanticismo cuenta entre sus fondos con algunos ejemplos de este tipo de joyera, como las dos pulseras (Inv. CE6238 y CE7851) y el alfiler (Inv.CE6239) realizados con cabello o el reloj de bolsillo (Inv. CE2715) y el medalln (Inv. DE0170, depsito del Museo Nacional de Artes Decorativas) que cuentan con un compartimento que guarda un mechn de pelo. Volviendo al brazalete, que aparece tambin en el lienzo del Real Alczar de Sevilla, responde parcialmente a la siguiente descripcin, nmero

Elsvignesuntipodebrocheenformadelazo.Deorigenfrancs,empezautilizarseamediados delsigloXVIIenlaCortedeLuisXIV,siendopopularizadoporlascreacionesdeljoyeroGillesLgar. 16 ArchivoGeneraldePalacio.Sec.AdministracinGeneral,leg.5263/4.

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veintinueve del inventario de 1844: Una manilla de oro con orla de brillantes y en su centro el retrato de S. A. y unas florecitas de brillantes. Curiosamente, en el retrato del Ministerio de Economa y Hacienda se representa el mismo brazalete, con la diferencia de que se sustituye el mechn de cabello por una miniatura de la infanta Luisa Fernanda, pudiendo estar ante una pieza que en la realidad ocultase el mechn de pelo bajo una miniatura, a modo de secreto, y que sta pudiera retirarse a placer.

Vicente Lpez Portaa, Isabel II nia estudiando Geografa leo/lienzo, ca. 1843 Museo del Romanticismo. Inv. CE1915 Vestbulo (Sala I)

Una de las caractersticas ms destacables del periodo romntico es, sin duda, el intento de recuperacin o revival de los estilos artsticos del pasado, un retorno que estar presente en todo tipo de manifestaciones culturales, incluida la joyera. Un ejemplo de ello es el lienzo Isabel II, pintado en 1845 por Jos Gutirrez de la Vega y Bocanegra y expuesto en el Saln de Baile o Sala IV, en el cual se pueden observar dos alhajas de diseo e intencin historicista. La primera de ellas, adornando la cabeza de la Soberana, es una ferronire, un ornamento recuperado del Renacimiento que se inspiraba en el que luce la joven retratada por Leonardo da Vinci
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conocida como La belle ferronire, que se colocaba sobre la frente rodeando la parte superior de la cabeza. Los modelos ms simples consistan en una fina cadena o cinta de tela, pero ms corrientes fueron los que en su parte central tenan un pequeo camafeo, un colgantito o una gema o perla engastada. De este segundo tipo es el que luce la Reina en este retrato, tratndose de dos hilos de perlas redondas que quedan unidos en el Jos Gutirrez de la Vega y Bocanegra centro por una pieza de Isabel II (detalle) forma floral de diamantes leo/lienzo, 1845 Museo del Romanticismo. Inv. CE0871 con una piedra de color Saln de Baile (Sala IV) amarillo, pudiendo ser un diamante, un topacio o un berilo. En el inventario de 1844 se recogen diferentes ferronires, pero al no coincidir las descripciones con la pieza se puede concluir que se trata de una invencin por parte del pintor, quien s estuvo inspirado por esta tendencia coetnea. La segunda joya pretendidamente historicista es el magnfico cinturn que cae desde la cintura hasta casi los pies, recordando a los llevados por las damas medievales, tambin presentes en los aderezamientos femeninos de los siglos XVI y XVII. La cintura est formada por grandes eslabones de oro, muy probablemente no macizos, sino construidos con finas lminas de oro troqueladas o con piezas metlicas doradas con la tcnica denominada galvanostegia o galvanoplastia17, permitiendo resultados menos costosos y ms ligeros. A la altura de la cadera se encuentra un broche de un gran cabujn de zafiro o lapislzuli enmarcado en volutas y roleos de oro, del que parten los dos cabos que llegan hasta ms abajo de las rodillas, los cuales estn rematados por piezas doradas triangulares y cortos hilos con enfilado de una o dos perlas redondas y una mayor con forma de lgrima, estructuras que se encuentran tambin rodeando el broche. Quiz pudiera tratarse del cinturn de oro cincelado y esmaltado con

SetratadeunprocesoelectroqumicodesarrolladoaprincipiosdelsigloXIXenlaInglaterradela RevolucinIndustrial.Medianteelectrlisis,permiterecubrirunmetalconunacapadeotrometal, siendostauniformeydegrosorvariablesegnlasnecesidades.Elmetaldebasequeda,portanto, ocultobajoeldesuperficie.

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incrustacin de brillantes, perlas y lapislzuli al que se refiere Narciso Soria en la cuenta presentada el 6 de octubre de 184518. Incluso, las volutas doradas que enmarcan el guardapelo o retrato en miniatura bajo vidrio del broche de pecho recuerdan a los juegos de curvas y contracurvas de las rocallas rococs. Estas joyas historicistas recreadas bajo un punto de vista romntico conviven en este retrato con otras creaciones genuinamente decimonnicas como son las alhajas realizadas con perlas, esto es, los pendientes de dos perlas esfricas con una en forma de lgrima entre ellas, el hilo de perlas redondas que desde la espalda recorre el pecho de la Soberana, la manilla de un hilo de perlas redondas en varias vueltas desordenadas alrededor de la mueca izquierda y los tres anillos de aro de oro con una pequea perla redonda en cada uno colocados en los dedos ndice y anular de la mano izquierda y anular de la mano derecha.

Jos Gutirrez de la Vega y Bocanegra Isabel II leo/lienzo, 1845 Museo del Romanticismo. Inv. CE0871 Saln de Baile (Sala IV)

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ArchivoGeneraldePalacio.Sec.AdministracinGeneral,leg.907.

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De una belleza singular es el lienzo Isabel II joven atribuido a Federico de Madrazo y Kntz, fechado entre 1846 y 1851 y exhibido en la Antecmara o Sala II. A pesar de su carcter abocetado, se distingue perfectamente la diadema que adorna la regia cabeza, la cual aparece representada en detalle en el retrato del Ministerio de Economa y Hacienda ya tratado al hilo de la obra anterior. Se trata de una pieza descrita como una guirnalda Band19 de Brillantes su dibujo; flores, espigas, cogollos y ojas por Federico de Madrazo y Kntz (atribuido), Narciso Soria en la cuenta Isabel II joven presentada el 5 de diciembre leo/lienzo, 1846-1851 de 1843, realizada a la par Museo del Romanticismo. Inv. de los pendientes analizados CE1489. en la pintura anterior y, Antecmara (Sala II). como stos, construida en parte con los diamantes procedentes del despiece de diversas alhajas del Real Guardajoyas. Responde a la tipologa de diadema decimonnica ms habitual, consistente en una gran flor central de la que parten entramados vegetales y florales, uno de los motivos decorativos ms caractersticos de la joyera romntica, llegando a alcanzar las creaciones altas cotas de realismo. En este caso, la diadema se adapta al contorno del rostro, modo en que se llevaba en estos aos, y no alrededor de la parte superior de la cabeza, como se empezar a lucir muy poco tiempo despus, disposicin que llega hasta la actualidad. Este tipo de joyas generalmente estaban formadas por tres piezas desmontables que podan lucirse independientemente como broches. La diadema aparece registrada con el nmero nueve en el inventario de 1844 como Una Pieza de cabeza, de brillantes, rica su dibujo ojas tulipanes, bien sean cogollos de rosa, con cinco flores en tembleque y seis espigas, refirindose con tembleque al tipo de montura en tembladera o tremblant, tcnica muy presente en la joyera romntica, la cual permite la vibracin de las piedras o de los diferentes elementos que componen la pieza al menor movimiento del portador gracias a la

Elbandobandeauesunajoyadecabezaenformadediademaquecaesobrelafrente,muy caractersticadelperiodoneoclsicoyrecuperadamstardeporlajoyeraartdcoenlasdcadasde 1920y1930.

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presencia de muelles u otros mecanismos de unin, creando un llamativo efecto visual al incidir la luz sobre su superficie. Una diadema de similares caractersticas se observa en el tambin abocetado retrato pintado por Federico de Madrazo y Kntz entre 1844 y 1846 que actualmente preside el Auditorio del Museo del Romanticismo, siendo una obra en depsito del Museo del Prado. En l, adems, la Reina luce al cuello un rivire de diamantes, un tipo de collar propio de la alta joyera decimonnica que volvi a ponerse de moda a partir de 1830, caracterizado por presentar piedras preciosas -diamantes en este caso- talladas en chatn, es decir, en forma redonda o muy ligeramente ovalada, Federico de Madrazo y Kntz montadas y unidas Isabel II (detalle) leo/lienzo, 1844-1846. entre s de la forma ms Museo del Romanticismo. Inv. DE0009 discreta posible. No se Auditorio. Depsito del Museo del Prado. llevaba en torno al cuello, sino que se dejaba caer sobre el pecho, los hombros y la espalda, como se puede apreciar en el retrato. Con toda seguridad se trata del rivire que aparece registrado con el nmero siete en el inventario de 1841 y que se describe en primer lugar en el de 1844 como Un hilo con treinta y ocho chatones de brillantes gruesos, montados en engastes calados y grampas de rosas de esfera, con el cual la Reina se hizo retratar en numerosas ocasiones como muestran, por ejemplo, las obras del mismo autor de 1848 del Museo del Prado (Inv. P03533) y de hacia 1850 del Museo de Bellas Artes de Crdoba (Inv. DJ1426D). El collar, ligeramente transformado al presentar treinta y dos piedras en vez de las treinta y ocho originales, aparece recogido con el nmero cuatro en el inventario que de las joyas de la Reina se hizo
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tras su fallecimiento, siendo tasado en 35.000 francos y pasando poco despus a manos de su hija la infanta Isabel al formar parte del lote de alhajas que le fue asignado al azar20. En este estudio no poda faltar una de las ltimas obras incorporadas a la coleccin del Museo del Romanticismo, esto es, el maravilloso retrato pintado por Federico de Madrazo y Kntz en 1849, con el que el visitante puede deleitarse en el Saln de Baile o Sala IV. A primera vista destaca la magnfica tiara que embellece el regio rostro. Realizada en oro, se compone de una fina faja con engarce de diamantes que sirve de base a un cuerpo superior almenado, Federico de Madrazo y Kntz Isabel II (detalle) formado por leo/lienzo perlas con forma 1849 de lgrima de Museo del Romanticismo. Inv. CE7854 gran tamao en Saln de Baile (Sala IV) posicin invertida, rematadas en puntas y rodeadas por una orla de diamantes engastados. En el inventario de 1841 no aparece ninguna referencia a pieza de semejantes caractersticas, pero en el de 1844 se recoge una pieza de cabeza de brillantes perlas y oro formando parte de un aderezo de brillantes y perlas registrado con el nmero cuatro. Tan somera descripcin impide asegurar que se trate de esta tiara en

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ArchivoGeneraldePalacio.Sec.Histrica,c158/12.

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concreto pero, de ser as, obviamente sta habra sido construida durante el tiempo intermedio entre la redaccin de los dos inventarios. Lo que desde luego est claro es que esta pieza existi, tal y como demuestra una fotografa tomada por Pedro Martnez de Hebert hacia 1862 que forma parte de los fondos fotogrficos de la Biblioteca Nacional (Inv. 4500-117), en la que se ve vagamente. Otra pieza tampoco inventada por el pintor es el collar gargantilla de un hilo de gruesas perlas redondas en degrad con una perla redonda de mayor tamao y otra periforme pendientes de la parte central. Se trata del collar de treinta y siete perlas que le fue regalado por Francisco de Ass con motivo de sus nupcias -celebradas en el Saln del Trono del Palacio Real de Madrid el 10 de octubre de 1846, a la par de las de la infanta Luisa Fernanda con Antonio de Orlans- el cual, valorado entonces en cinco millones de reales, haba pertenecido a la infanta Luisa Carlota, habiendo sido entregado al novio en las reparticiones testamentarias de su madre21. El collar se convirti en una de las joyas favoritas de la Reina, hacindose retratar con l en muchas ocasiones, salvndole de las ventas tal y como demuestra el hecho de que aparezca registrado en primer lugar en el inventario realizado tras su fallecimiento, siendo adquirido en 1905 por su nieto el rey Alfonso XIII a la testamentara por su precio de tasacin, esto es, 185.000 francos22. A juego con las dos joyas anteriores, el borde del escote del vestido est recorrido por una cadena de diamantes con pequeas perlas redondas a intervalos regulares de las que penden grandes perlas con forma de lgrima enmarcadas en una orla de diamantes, impresionante pieza de la que no se ha encontrado registro documental. Tampoco hay constancia de la existencia del gran broche de pecho a modo de devant en corsage dieciochesco, compuesto por dos piezas romboidales con la superficie totalmente recubierta de diamantes, observndose en la superior cuatro perlas redondas y tres ms en forma de lgrima que penden siguiendo el esquema girandole, y en la inferior tres perlas redondas y otras cuatro en forma de lgrima que cuelgan al final de finos hilos de diamantes. En el hombro derecho, prendiendo la banda, se observa otro broche de diamantes, de forma indefinida debido a su posicin, del que, posiblemente, penden tres perlas en forma de lgrima con orlas de diamantes, siguiendo el esquema anteriormente mencionado. Por ltimo, en ambos antebrazos lleva manillas en pareja de cuatro hilos de perlas redondas con un broche de oro de forma floral con incrustacin de diamantes y una perla redonda central. Este retrato se convirti en una de las imgenes oficiales de la Reina ms conocidas, siendo copiado numerosas veces tanto por Federico de Madrazo como por otros pintores, incluyendo en la mayora de los casos algunas variaciones, sobre todo en la joyera. Un ejemplo es la versin de 1852 de ngel Mara Cortellini que recibe

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Ibid.Sec.AdministracinGeneral,leg.907/31. Ibid.Sec.Histrica,c158/12.

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a los visitantes del museo en el vestbulo de la calle San Mateo, invitando al lector a descubrir las diferencias.

ngel Mara Cortellini Isabel II leo/lienzo 1852 Museo del Romanticismo. Inv. CE7117 Vestbulo calle San Mateo

3.3. Dcada de 1850 Mencin especial merecen las dos obras a comentar pertenecientes a esta dcada, ambas de autor desconocido y fechadas hacia 1850, las cuales se exhiben en una vitrina de la Antecmara o Sala II. Se trata de dos miniaturas realizadas con acuarela y gouache sobre marfil con un retrato de la reina Isabel II de busto y medio perfil -derecho en un caso e izquierdo en el otro-, peinada en bands23, vestida con un amplio escote que deja al descubierto sus hombros, mirando directamente al espectador y mostrando un gesto amable y sereno, reflejo del carcter humano y cercano de la Soberana. Una de ellas tiene formato circular, estando contenida en un marco metlico dorado de la misma forma que presenta esmalte translcido bleu

ElpeinadocaractersticodemediadosdelsigloXIX,consistenteenladivisinlongitudinaldelcabello endosmitadesiguales,dejandounarayaenelcentro,yrecogindoloensendosrodetescubriendolas orejas.

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royal o azul profundo -un tono de esmalte muy presente en la joyera y la relojera decimonnica- sobre una base guilloch, esto es, una superficie metlica decorada a mquina con motivos geomtricos, en este caso lneas zigzagueantes, pudiendo alcanzar los diseos gran complejidad. La segunda miniatura tiene formato oval y est inserta en un medalln metlico de orla vegetal que rodea un listel de cuentas del mismo material y que queda rematado por una lazada en la parte superior. La miniatura est protegida por un vidrio convexo que acenta el brillo del marfil de base. Muy probablemente estas dos piezas fueron encargos expresos de Isabel II que tuvieron como finalidad ser regaladas a personas del entorno de la Soberana como muestra de agradecimiento por su fidelidad a su figura y a su reinado. Ms que de regalos oficiales o de Estado, se tratara de presentes de carcter privado, fruto de la amistad y de la confianza mutua, prueba de lo cual es la imagen que proyecta la Reina, esbozando una media sonrisa y totalmente desprovista de joyas y de los smbolos reales que reflejen su posicin poltica y social, retratada como cualquier otra mujer espaola decimonnica de clase acomodada. Una pieza similar se conserva en el Museo de la Fundacin Lzaro Galdiano, estando fechada hacia 1855 y siendo el miniaturista Cecilio Corro (Inv. 3770). Muy caractersticas de la joyera romntica, teniendo su origen en Annimo el siglo anterior, fueron las miniaturas Isabel II pintadas sobre marfil y vitela o Acuarela y gouache/marfil, esmaltadas llevadas en todo tipo de ca. 1850 alhajas como smbolo de amor o amistad Museo del Romanticismo. Inv. CE1127 y CE1135. hacia la persona retratada, siendo muy Antecmara (Sala II) habitual en ellas la aparicin de inscripciones -generalmente esmaltadas y en lengua francesa- y la existencia de compartimentos secretos que albergasen cabellos o mensajes del ser querido. Un ejemplo de este tipo de joyas es la pulsera de malla de metal dorado con medalln esmaltado con la efigie del general ODonnell que conserva el Museo del Romanticismo (Inv. CE0471), una pieza, como las tratadas, cargada de intencin propagandstica y lealtad poltica. Ninguna de las dos piezas presentan ni inscripciones ni compartimentos secretos
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y bien pudieron ser llevadas al cuello como colgantes de una cadena o sobre la vestimenta como broches unidos a un lazo de rica tela. 3.4. Dcada de 1860 Como se comentaba anteriormente, la fotografa es la fuente de informacin visual que ofrece ms fiabilidad al investigador de joyera, convirtindose en herramienta indispensable cuando no se cuenta con la existencia fsica de los objetos de estudio. Sobre el piano de cola del Saln de Baile o Sala IV se muestra un facsmil de la fotografa de Isabel II tomada por Jean Laurent a principios de esta dcada (Inv. CE 30000). La oficialidad del retrato queda subrayada por los castillos y los leones rampantes bordados en el traje y por la magnfica pieza con que la Reina adorna su cabeza, mencionada anteriormente al hilo de la relacin entre las joyas de Isabel II y la anti propaganda poltica. Se trata de una corona ntegramente realizada con diamantes montados sobre un esqueleto de oro, estando constituida por un fino arillo sobre el que alternan grandes flores de lis -smbolo de la dinasta Borbny puntas. Aunque hasta la fecha no se ha encontrado documentacin referente a la construccin de la pieza, muy probablemente fuera realizada durante la primera mitad de la dcada de 1850. Por el contrario, s se han conservado noticias de diferentes intervenciones en la misma. La primera de ellas es una cuenta firmada por Manuel de Diego y Elvira, ayudante del Real Guardajoyas, el 30 de diciembre de 1859 por obras y composturas realizadas en el mencionado departamento, en la cual aparece la siguiente indicacin: Por un brillante grueso que se ha puesto en el Band de flores de lis, 1.240 reales24. Las actuaciones sobre esta Jean Laurent Isabel II pieza volvieron a repetirse en dos Copia positiva a la albmina ocasiones durante el ao 1860 por ca. 1860 manos del mismo artfice: la primera, Museo del Romanticismo. Inv. que aparece en la cuenta referente a CE30000 los meses de junio, julio, agosto y Saln de Baile (Sala IV). septiembre, consisti en aadir un diamante en forma de almendra que

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ArchivoGeneraldePalacio.Sec.AdministracinGeneral,leg.5263/8.

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se perdi durante una celebracin religiosa en la Real Capilla, lo que alcanz 2.300 reales25. La segunda tuvo un precio de 120 reales por componer la Corona de flores de lis, segn se refleja en la cuenta relativa a los meses de octubre, noviembre y diciembre de 1860 y enero de 186126. La pieza no aparece recogida en el inventario que de las joyas de la Reina se hizo tras su fallecimiento, por lo que debi de ser desmontada con anterioridad o vendida en el proceso llevado a cabo en 1878. De lo que no hay duda es de la predileccin que Isabel II sinti por esta corona, hacindose retratar con ella en numerosas ocasiones y en diferentes soportes, siendo dignas de mencin la escultura en mrmol del Museo del Prado Isabel II velada de Camillo Torreggiani realizada en 1855 (Inv. E00525), primera ocasin en la que se representa la pieza, dato que refuerza la hiptesis de que sta fuese realizada durante la primera mitad de la dcada de 1850, o la pintura al leo sobre lienzo de Jos Casado del Alisal de hacia 1868 que se exhibe en el Palacio Real de Aranjuez (Inv. 10028411), uno de los ltimos retratos de Isabel II como reina de Espaa y el ltimo en el que aparece luciendo la corona. En la fotografa lleva, adems, pendientes, diversos collares y algunos broches, pero, desafortunadamente, la calidad de la imagen permite hacer pocas consideraciones al respecto. En contraposicin a la ampulosidad del alhajamiento que caracteriza a la mayora de las imgenes tratadas, la ltima a analizar, Isabel II dirigiendo una revista militar de Louis tienne Charles Porion, fechada en 1867 y expuesta en la Antecmara o Sala II, destaca, precisamente, por todo lo contrario, algo lgico tratndose de una pintura que representa al matrimonio real pasando revista militar a las tropas de caballera, adaptndose el vestuario y el adorno de la Reina al momento y al lugar. De hecho, tan slo lleva unos sencillos pendientes de arillo de oro con dos diamantes cada uno. Los cnyuges llevan colgado del cuello el vellocino de oro de la Insigne Orden del Toisn de Oro, siendo muy probablemente el que lleva Francisco de Ass el registrado con el nmero ciento seis en el inventario de condecoraciones, medallas y monedas del Real Guardajoyas realizado en 1847 por Narciso Soria: Un toyson de oro, y esmalte, qe. se compone de eslabon, llamas y Bellocino. Regalado por S. M. la reyna a el Rey en 28 de Diciembre de 184727.

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Ibid.,leg.5263/9. Ibid. 27 Ibid.Sec.LibrosyRegistros,reg.818.

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Louis tienne Charles Porion Isabel II dirigiendo una revista militar leo/lienzo, 1867 Museo del Romanticismo. Inv. CE0122. Antecmara (Sala II)

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4.- BIBLIOGRAFA

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Agradecimientos: Mara Jess Cabrera Bravo, Jess Cantera Montenegro, Asuncin Cardona Suanzes, Paloma Dorado Prez, Carmen Sanz Daz. Coordinacin Pieza del Mes: Mara Jess Cabrera Bravo. Fotografas: Museo del Romanticismo (Ana Beln Garca Mula, Pablo Lins Viuales, Miguel ngel Otero), Patrimonio Nacional. Diseo y maquetacin: Carmen Cabrejas.

NIPO: 551-11-002-2

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LA PIEZA DEL MES. CICLO 2011 Enero Carolina Miguel Arroyo EL CARN DE BAILE EN EL MUSEO DELROMANTICISMO Febrero Carmen Lins Viuales WILLIAM FINDEN (G), GEORGE SANDERS (P), LORD BYRON A LOS 19 AOS, aguafuerte y buril, ca. 1830 Marzo Mercedes Rodrguez Collado LA JOYERA EN EL MUSEO DEL ROMANTICISMO Abril Paloma Dorado Prez UN VIAJE DE NOVIOS, EMILIA PARDOBAZN Mayo Gema Rodrguez Collado MARIANO SALVADOR MAELLA, SAN ISIDRO LABRADOR Y SU ESPOSA SANTA MARA DE LA CABEZA, leo sobre lienzo, ca. 1790 Junio Sara Rivera Dvila RETRATOS FOTOGRFICOS DEL MUSEO DEL ROMANTICISMO Septiembre Carmen Sanz Daz PIERRE LVQUE, MEDALLA CON MARA CRISTINA E ISABEL II, bronce,1836 Octubre Isabel Ortega Fernndez FUENTE CON LAS BODAS REALES, WILLIAM ADAMS & SONS, loza estampada, ca. 1846 Noviembre Laura Gonzlez Vidales BEB STEINER, porcelana, vidrio, cabello humano, ca. 1889 Diciembre Nuria Lzaro Milla LA JOYERA DE ISABEL II EN LOS RETRATOS DEL MUSEO DEL ROMANTICISMO
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