Fotografa

Jos Mara Hermo1 Delineando la tarea del director de fotografa cinematogrfica

Mi mejor enemigo.

En qu consiste mi trabajo? Tras la lectura del guin, se me van ocurriendo imgenes que pongo en confluencia con las imgenes propias del director, con las locaciones, con los espacios internos, con el carcter de los personajes. Lo mo son los colores y las luces... y los dispositivos tcnicos para lograrlos. Luego de una discusin bsica acerca de la impronta visual global de un filme eso que va a distinguirlo en la que comparto criterios con el director y con el encargado de arte, comienza un trabajo ms minucioso:

Piense en la pelcula El aura (Direccin de Fabin Bielinski. 2005. Argentina). Las imgenes planteadas por su director de fotografa, Checo Varese son grises, son fras... Es un dato casual? Seguramente no. En eso consiste la impronta visual.

Recorro las locaciones del rodaje. Tal vez me encuentre con una pared blanca que no me conviene; registro esos datos para ajustar mis imgenes iniciales. Si no es posible ir a la locacin, pido fotos y planos, y trato de detectar cul es la mejor imagen posible que puedo obtener. Asisto a las pruebas de lugares, de actores, de maquillajes. Sigo recogiendo informacin para delinear un estilo lo ms certero posible respecto del concepto de la pelcula. Trabajo en mi escritorio. Hago planos y preveo la distribucin de luces en esas plantas de las locaciones; a veces es necesario hacer maquetas. Para cada escena indico el equipo necesario; porque, en el momento de la filmacin, no puedo acordarme que necesito un farol arriba de un edificio-. Suelo pedir de ms... Si es posible, elijo la cmara y el formato de pantalla. Integro al guin tcnico todos mis requerimientos de luces, lentes, filtros...; indico los mejores horarios del da para la produccin en exteriores. A veces tengo que negociar con el equipo de produccin y ajustarme a sus posibilidades de dinero. Cuando comienza el rodaje, voy acordando los encuadres con el operador de cmara. Corrijo, in situ, lo que ya decid en el papel. Estoy atento a la luz. Me resulta imprescindible ver estando all... A medida que se va filmando, voy evaluando. Ell monitor no me provee datos fiables; me guo ms por mi experiencia, por mi oficio, por cmo pongo el ojo en la cmara. Mi objetivo es tener un muy buen negativo, que resulte lo ms certero posible, para que las tareas de posproduccin sobre la imagen sean mnimas.

Voy recomendando los lentes ms apropiados para cada toma. A veces, hago pedidos especficos al director: Quiero el fondo fuera de foco..., Me parece que el mejor lente es ste....

Jos Mara Hermo es el director de fotografa de: Mi mejor enemigo (Direccin de Alex Bowen. 2004). www.mimejorenemigo.com. El censor (Direccin de Eduardo Calcagno. 1995). Sin opcin (Direccin de Nstor Lescovich. 1994). Negra medianoche (Direccin de Hctor Olivera. 1990. Indita). Cuerpos perdidos (Direccin de Eduardo de Gregorio. 1989). Asesinato en el Senado de la Nacin (Direccin de Juan Jos Jusid. 1984).

Puedo realizar ajustes de color en la posproduccin, ya sea por medios qumicos o electrnicos luego de escaneado el negativo; por ejemplo, si ese cartel rojo resulta demasiado intenso, es posible bajar su tono. Pero, si una imagen es muy oscura, ya no se puede hacer mucho...2 (Por esto, le planteaba que mi necesidad de lograr el mejor negativo posible). Trabajo con el laboratorio de color. Stagnaro y Cinecolor Argentina son dos laboratorios magnficos. Los fotgrafos hemos progresado gracias a ellos. En todo el proceso, tengo claro que la decisin final es del director. (Pero, no por esto dejo de plantear mi posicin...). La tarea decisiva de un fotgrafo sigue la estructura: Producto Proceso

Esta forma de trabajo Producto Proceso quiere decir que me detengo muchsimo en definir qu resultado quiero lograr con cada escena, qu clima. Y, desde all, voy para atrs y analizo cmo hacer para lograrlo, con qu luz, con qu equipo, con qu ngulo. Para mi trabajo, cada escena es independiente y me exige estudiar, evaluar y tomar decisiones. No es un trabajo sin riesgos. Jams conceb a la fotografa como un mero ajuste tcnico. Por supuesto, tambin cuido que las luces sean invisibles para el pblico, que no lo distraiga una fluctuacin brusca de luminosidad, por ejemplo; porque l debe estar pendiente del relato y no de otro componente. Actividad 5.1 Mis preguntas clave para definir ese producto global son, entonces:
Cmo quiero ver la pelcula?

Y, para cada escena:

Qu quiero ver? Hasta dnde quiero que se vea? Qu destaco? Qu diluyo?

Entonces, mi primera propuesta prctica para usted es que se detenga en una escena de un filme y reflexione acerca de:
Cmo podra haberse resuelto de otro modo la fotografa, para que esa escena se viera distinta?

Actividad 5.2 Intente reconstruir el plano de luces de esa misma escena.

Las tareas de mi equipo Mi tarea coordina la de otros integrantes del equipo de fotografa. Yo planifico, los tcnicos ejecutan segn lo planificado y yo superviso. Por ejemplo: el iluminador ilumina y el fotgrafo corrige. El gaffer electricista es la mano derecha del director de fotografa; entre otras tareas, distribuye las luces en el lugar de filmacin, segn el plan de luces. El foquista, asistente de cmara, tiene un trabajo extraordinario: Que todo se vea en foco. Si el foquista se equivoca, hay que empezar de nuevo. Es curioso pero a pesar de la disponibilidad tecnolgica, las tablas de ajuste, los sistemas de control..., su prctica es bsicamente intuitiva. Su tarea es angustiante y tensa;
Seguramente, usted ha advertido cierta granulosidad en algunos tramos de ciertas pelculas. Esto puede ser as porque se ha forzado una imagen muy oscura para que se vea mejor.
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te acosts pensando si, al otro da, cuando veas lo filmado, todo va a estar bien o hay que empezar de nuevo. Mi interaccin con el foquista es constante. Yo sugiero un lente y l lo prueba; se fija si est colimado3, calibrado; chequea su limpieza constantemente porque un pelo o un grano de arena puede desequilibrarlo todo. Los fabricantes de lentes nos proveen tablas de tolerancia; pero, an cuidando los parmetros, algo puede fallar. Es necesario controlar constantemente, en el acto; porque, la tabla no es infalible, por lo que la tarea del foquista es tan delicada. La tecnologa posible Lo mo son cmaras con distintas aperturas de diafragma, faroles o parrillas con diferentes tipos de luces continuas, discontinuas; luz de da, luz de tungsteno, filtros4, lentes, objetivos de diferentes ngulos, pelculas distintas con emulsiones particulares. Seguir los ojos de una persona en movimiento a un metro de distancia, es un lo difcil de imaginar. Hay que cuidar el foco, el encuadre, la luz... segundo a segundo.

Esa luz

Ese lente

Cada tecnologa fotogrfica tiene tablas y especificaciones tcnicas meticulosas, y no es mi idea agobiarlo con informacin. Pero, si usted desea adentrarse en este universo tcnico, le propongo una actividad: Actividad 5.3 En nuestro pas est constituida la Asociacin de Directores de Fotografa Cinematogrfica. En su sitio web bsicamente, en su revista digital-, usted va a encontrar informacin precisa y actualizada respecto de los componentes de la tarea del director de fotografa: historias profesionales, compaeros de ruta entraables, distinciones, estrategias especficas para resolver situaciones concretas de su praxis, tecnologa disponible: www.adfcine.com.ar

Fotografa y gneros Si la pelcula es documental, la fotografa suele ser ms austera. Uno se desplaza por los sitios que el equipo de investigacin y el guionista ha pautado, y el equipo a acarrear debe ser menor. Tambin sucede esto por decisin del director. Pienso, por ejemplo, en El perro y en Historias mnimas, dirigidas por Carlos Sorn (2002 y 2004. Argentina); el director va con poco equipo una cmara 16 mm y su director de fotografa, Hugo Colase, tampoco lleva mucho. Sin embargo, sus resultados son espectaculares!

El perro

Hay directores que prefieren grandes cargas de luces; otros, no tanto. En un filme publicitario, todos los efectos y todos los equipos estn disponibles; es posible prever y concretar casi cualquier imagen, y la fotografa luce impecable. En cambio, en una novela diaria de TV, la imagen
Colimar es obtener un haz de rayos paralelos a partir de un foco luminoso. El filtro es una lmina de cristal, gelatina o acetato que absorbe o transmite una parte especfica de la luz que lo atraviesa, con el fin de modificar el tono o el color de esa luz, o de alterar o deformar la imagen.
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suele percibirse como cruda, sin cuidado; no se la ve dosificada. Slo si se tiene la suerte de contar con un buen operador se logra empatarla. En estos productos, el director de fotografa suele tener un papel poco incidente (Sin embargo, debo reconocer que en Pol-ka5 se investig meticulosamente cmo diferenciar su imagen de la de otras producciones televisivas y lo lograron: Sus obras se ven diferentes. Y, adems, cuentan distinto. Y uno y otro aspectos funcionan bien). Esto de las imgenes descarnadas que, en TV parece inevitable, a veces, en cine, es un efecto buscado. Me pas cuando vi El bonaerense (Direccin de Pablo Trapero, fotografa de Guillermo Nieto. 2002. Argentina). Un anlisis superficial poda haber llevado a pensar a alguien que las imgenes estaban descuidadas; pero, all, la crudeza es un efecto buscado.

El bonaerense

En cine, cualquiera sea el gnero, no trabajamos con luces de arriba, porque tratamos que la iluminacin sea lo ms parecida a la realidad. Sabemos que las luces cenitales de medioda muestran ojeras (Lo cual resulta magnfico... si queremos que un personaje tenga ojeras!), lo que nos exige usar telas blancas que tamizan la luz, desarrollar contraluz que logra el mismo efecto o elegir horarios de luz inclinada para esa toma.

Sin embargo, cuando film Asesinato en el senado de la nacin, us luces cenitales fras, para enfatizar un interrogatorio duro, de crueldad extrema.

Para cerrar esta clase, deseara compartir con ustedes una declaracin de los principios que rigen nuestra profesin. Declaracin de Huelva En noviembre de 1999, durante el Festival de Camerimage en Torn (Polonia) 6, directores de fotografa de asociaciones de 22 pases reivindicaron pblicamente el reconocimiento de su condicin de coautores de las obras cinematogrficas y audiovisuales. ste fue un paso ms del proceso internacional de concienciacin en relacin con el trabajo creativo de los directores de fotografa. Ms recientemente, en el Primer Congreso Internacional de Directores de Fotografa. Derechos de Autor, celebrado en Huelva7, del 12 al 14 de noviembre de 2004, representantes de asociaciones de directores de fotografa de 28 pases llegaron a las siguientes conclusiones: Las obras cinematogrficas y audiovisuales estn consideradas en todo el mundo obras de creacin artstica y, por lo tanto, protegidas por las leyes de propiedad intelectual de los convenios internacionales en la materia. La obra cinematogrfica y audiovisual es el resultado unitario de la contribucin de varios creadores. La contribucin artstica del director de fotografa en la creacin de las imgenes en movimiento es siempre esencial para el resultado de la obra cinematogrfica y/o audiovisual. El director de fotografa es siempre el autor de la fotografa y, en todo caso, coautor de las obras cinematogrficas y audiovisuales. Los directores de fotografa reunidos en el Primer Congreso Internacional sobre Derechos de Autor en Huelva reclamamos el reconocimiento expreso de nuestra condicin como coautores de pleno derecho de las obras cinematogrficas y audiovisuales, y requerimos a las autoridades pblicas a que articulen todos los medios necesarios para garantizar su proteccin y efectiva participacin en todos los beneficios que estas obras generan.

Empresa argentina, productora de obras de televisin y de cine. www.pol-ka.com.ar www.camerimage.pl 7 www.festicinehuelva.com

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 Todas las asociaciones representadas en el Congreso acuerdan llevar a cabo las acciones pertinentes tanto a escala nacional como internacional, a travs de IMAGO (Federacin Europea de Directores de Fotografa8), para obtener el reconocimiento universal de los directores de fotografa como coautores de la obra cinematogrfica y audiovisual. El cine es imgenes en movimiento. Sin imgenes no hay cine.

www.imago.org