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Reprint

1990
Fr keinen und

um jeden Preis
Von Gundolf S. Freyermuth

Stille Wut und Zerstrungszorn. In einer Gesellschaft der Auenseiter wre er der Reprsentant: Vadim Glowna

vol. 2013.01

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Daten Vadim Glowna

geboren 26. September 1941 in Eutin, gestorben 24. Januar 2012 in Berlin Alle nachstehenden Angaben nach dem 1993 erschienenen Buch Gundolf S. Freyermuth, Spion unter Sternen. Lauschangriffe auf Hauptdarsteller, Ch.Links: Berlin.

Top-3-Filmrollen
Vater Seemann und Pilot bei der Lufthansa, Mutter Hausfrau.

Ausbildung
Hamburgisches Schauspielstudio

Top-3-Filmrollen
Schwarz in Zbynek Brynchychs Die Nacht von Lissabon nach Erich Maria Remarques gleichnamigem Roman (TV, 1971) Regisseur in Reinhard Hauffs Der Hauptdarsteller (TV, 1977) Paul in Hans W. Geissendrfers Ediths Tagebuch nach dem gleichnamigen Roman von Patricia Highsmith

Top-3-Nebenrollen
Gefreiter Kern in Sam Peckinpahs Cross of Iron (Steiner - das eiserne Kreuz, 1976) Dr. Jaeckli in Terence Youngs Bloodline (1979) Sebastian in Claude Chabrols Quiet Days in Clichy (1989)

Top-3-Regiearbeiten
Desperado City (1981) Dies rigorose Leben (1982) Des Teufels Paradies (1987)

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Interview Daten:
14. und 15. Juli 1990 in Berlin; verffentlicht 30. August 1990

Ehrungen
1975 - Erste Preis fr Regie beim 16. Thessaloniki Film Festival (fr Eurydice BA 2037) 1981 - Camera dOr beim Festival International du Film Cannes (fr Desperado City) 1981 - Gilde Filmpreis fr besten deutschen Spielfilm (Desperado City) 1983: Lobende Erwhnung fr die Suche nach neuen filmischen Formen bei den Internationalen Filmfestspielen in Berlin (fr Dies rigorose Leben)

Ausgebte Berufe
Seemann, Hotelboy, Schlagzeuger, Taxifahrer, Schauspieler, Drehbuchautor, Buchautor, Theater- und Filmregisseur, Filmproduzent

Kritische Stimmen
Das Gesicht stoppelumrahmt, ein bichen bullig, knirschiges Leder am Leib und einen Blick, in dem sich Hrte und Sanftmut merkwrdig mischen. (Mathes Rehder, Hamburger Abendblatt) Bsewicht vom Dienst, Selbstmordkandidat und harter Bursche (Thomas Veszilitis, Mnchner Abendzeitung) Glowna ist ein Kinofundamentalist. Er will alles oder nichts, auf jeden Fall aber groes Kino. (Claudius Seidl, Sddeutsche Zeitung) Glownas eigene Ansprche an das Kino sind total und kompromilos im besten Sinne. Daran wird er selbst als Filmemacher gemessen, und darum setzt er sich als Filmemacher auch der Gefahr des Scheiterns aus. (Alfred Holighaus, tip)

Photo: www.wikipedia.de

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Fische in der Nacht, deren neonhelle Aquarien aneinander vorbeigleiten - denken die: Wie viel besser ist das Wasser der anderen? Die Frage ist nach Vadim Glownas Geschmack. Ihn faszinieren seltsame Geschichten. Gerade erzhlt er von einem Stuntman, einem Experten fr Unflle, dessen grter Wunsch ein Zusammensto mit Liz Taylor ist. Ein perfekter Aufprall, bei dem beide in genau dem Augenblick sterben, da ihr Blut sich mischt. Die groen Schaufenster der Paris Bar geben den Blick frei auf die nchtliche Kantstrae. Ein endloser Verkehrsstrom rollt in Richtung Bahnhof Zoo. Das Berliner Lokal ist bis auf den letzten Platz gefllt. Vadim Glowna spricht mit leiser, eindringlicher Stimme und begleitet seine Worte mit sparsamen Bewegungen. Ein Geschftsmann auf dem Heimweg, beginnt er die nchste Geschichte: Sein Wagen, ein Jaguar, kommt von der Strae ab, strzt auf den Rasenstreifen zwischen einem Autobahnkreuz. Der Mann ist verletzt. Niemand bemerkt den Unfall. Die Nacht bricht herein, der Morgen graut. Tage vergehen. Der Mann befreit sich aus dem Wrack. Das Stck Rasen ist an allen Seiten von hohen Bschungen gefangen. Verzweifelt

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winkt der Verunglckte nach oben, wo Tausende von Fahrzeugen vorbeirauschen. Alle Hilferufe verhallen ungehrt, allmhlich versiegen seine Krfte. Nur die Fahrgste eines Busses winken freundlich zurck. Vadim Glownas Augen schauen durchdringend auf einen Punkt in meinem Rcken. Direkt vor dem Eingang zur Paris Bar hlt ein Doppeldecker. Fr lange Sekunden beargwhnen sich fremde Lebewesen durch die zweifache Glasschicht: Mde schweigende Blicke hinter den Scheiben des hellerleuchteten Nachtbusses und mde schwatzende Gesichter hinter den Schaufenstern der Paris Bar. Zwei Fischschwrme, gefangen in gleich hellen und doch so verschiedenen Aquarien. Niemand winkt. Alle zehn Minuten fahren neue Busse an und ab. Ihr Rhythmus schlgt den Takt zu Vadim Glownas Erzhlungen, die den heimlichen Dschungel in der Grostadt beschwren, den jeder Normalitt drohenden Brgerkrieg, die Wildnis in den Nischen der Zivilisation. Ich verstehe mich nicht als Schauspieler oder Regisseur, sagt Glowna. Ich bin Erzhler. Ob ich Regie fhre oder ein Drehbuch schreibe oder ob ich eine Rolle spiele, jeder Film, an dem ich irgendwie Anteil habe, ist fr mich ein Kapitel der groen Geschichte, meiner Geschichte.

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Von welchen Erfahrungen sie erzhlt? Glowna lacht still und unmerklich, dass man es bersehen knnte. Manches ist natrlich autobiographisch, manches habe ich bei anderen beobachtet oder angelesen. Es sind Rollen, von denen ich denke, dass sie zu mir passen. Die Geschichte vom Opfer am Autobahndreieck zum Beispiel stammt aus einem Roman, den Glowna vor Jahren David Puttnam, dem damaligen Chef von Columbia Pictures, zur Verfilmung vorgeschlagen hat, als sie zusammen mit Robert De Niro in Moskau eine Nacht lang um die Huser zogen. Doch dann wurde Puttnam mit fnfzig Millionen Dollar Abfindung gefeuert, und das Projekt war erledigt.

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Worin der groe Reiz des Geschichtenerzhlens bestehe? Glowna sieht mich entgeistert an: Die Frage knne keiner ernsthaft stellen, der seinen Lebensunterhalt mit Schreiben verdient. Wenn wir gut sind, machen wir unsere Zuhrer atemlos, sagt er schlielich, man bt Einflu aus, man kann verfhren, Freude bereiten. Und was bringt das Erzhlen dem Erzhler? Es gibt Menschen, die laufen Amok, nur weil ihnen niemand zuhrt. Je besser aber einer erzhlt, desto bereitwilliger hrt man ihm zu. Und ich will, dass man mir zuhrt. Vadim Glowna strahlt Kraft und Aggressivitt aus, einen in Kreativitt gewandelten Zerstrungszorn, eine sprachlose Wut, die sich in Geschichten das Wort erkmpft. Nach der Urauffhrung von Desperado City, meinem ersten Film als Regisseur, sagt er, hat mir hier, vor der Tr der Paris Bar, ein Rocker mit einer Fahrradkette aufgelauert. Das ist mein Leben! hat er geschrien. Du hast kein Recht, daraus einen Film zu machen! Und am frhen Morgen, als die Premierenfeier beendet war, flogen Steine durch die Scheibe.

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Ich bin raus, da stand eine Frau, die im Kino gewesen war und nun ihren Zorn ablie. Glowna schaut fragend: Zwei Leute hat der Film immerhin so aufgemischt, dass sie handeln mussten. Ist das nichts? Ein junger Mann in kurzen Hosen tritt durch die Tr. Die Blicke richten sich auf ihn. Sein Sportdress, der drauen in der Sommernacht durchschnittlich war, verrt hier im Szeneschick: Du gehrst nicht dazu. Der Mann bleibt stehen, zwischen Scham und rger schwankend, schlielich errtet er und dreht sich auf dem Absatz um. Vadim Glowna sieht ihm gedankenverloren nach. Irgendwann will man keine Vershnung mehr, sagt er. Dann zhlt nur noch das laute wilde Leben, mit Wut und Gewalt und um jeden Preis. Und gute Geschichten geben einem den Mut, die eigenen Trume zu leben.

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Mitternacht ist vorbei, und die Paris Bar beginnt sich zu leeren. Ab in die Letzte Instanz! schlgt Glowna vor. Wie im Zeitraffer gleiten wir im Taxi aus der hellen lauten City in das weite leere Ostberlin der ersten Nachwendemonate. Ich spiele immer gebrochene Charaktere, Rebellen, Auenseiter, sagt Glowna, und fr einen Augenblick lchelt er trumerisch-traurig. Mit jedem Jahr, das seinen Ruhm mehrte, nahm die Filmindustrie ein Stck Abschied von den traditionellen Idolen. In der weltumspannenden Popkultur wurden Freaks und Mrtyrer zu Reprsentanten. Gestrte Heroen - von James Dean bis Jack Nicholson und Robert De Niro - siegten ber die Normalos. In autoritren Gesellschaften, sagt Glowna, identifiziert sich das Publikum mit Bannertrgern. Wenn das Kino soweit ist, dass es als Helden gebrochene Menschen und Rebellen hat, dann ist das ein gutes Zeichen fr Demokratie.

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In einer Gesellschaft der Auenseiter wre Glowna der Reprsentant. Einsame Opfer und kaputte Tter, Hoffnungslose und um ihre Freiheit Kmpfende hat er in bald einhundert Fernseh- und Kinofilmen gespielt. Seit einem Vierteljahrhundert seine Spezialitt: tragende Rollen in anspruchsvollen Literaturverfilmungen wie Peter Zadeks Frhlingserwachen nach Frank Wedekind (1966), Zbynek Brynychs Die Nacht von Lissabon nach Erich Maria Remarque (1971), Aleksandr Petrovics Gruppenbild mit Dame nach Heinrich Bll (1976), Egon Gnthers Exil nach Lion Feuchtwanger (1981), Hans W. Geissendrfers Ediths Tagebuch nach Patricia Highsmith (1983), Krzystof Zanussis Blaubart nach Max Frisch (1984), Peter Beauvais Fliehendes Pferd nach Martin Walser (1985), Carlo Rolas Das zweite Leben (1990) nach George Simenons Roman Die Hand. Als Schauspieler bist du ein fotografierbarer Krper, eine Ikone, sagt er. Deine Bekanntheit kannst du benutzen, damit die Leute dir weiter zusehen, wenn du etwas tust, das abweicht, ungewhnlich ist. Bei allem aber muss dein Ziel sein, die Sucht nach Wiederholung zu wecken. Das Taxi hlt in einer engen dunklen Strae nahe der alten Stadtmauer. In der Tr des Lokals wacht ein als Kellnerin verkleideter Racheengel und verkndet triumphierend: Geschlossen, meine Herren!

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Die Letzte Instanz bleibt uns verwehrt, sagt Vadim Glowna. Versuchen wirs beim Fernfahrer. Sehnsucht nach seinem Anblick zu wecken, gelingt dem vielbeschftigten Abweichler hervorragend. In guten Jahren und die vergangenen Jahre waren gute Jahre fr ihn spielt er in sechs, acht, zehn Fernsehfilmen mit: zwielichtige Doppelagenten, Lebensmde, Aufbegehrende, die ihre Wut viel zu lange heruntergeschluckt haben. Die Rollen der letzten Zeit, spottet er, nenne ich meine Serie der alternden, lcherlichen Mnner. Im deutschen Fernsehen wird man immer in Schubladen gesteckt. Wenn ich einmal in einem Film eine Aktentasche trage, dann werden mir anschlieend zehn Aktentaschentrger-Rollen angeboten. Wir kommen beim Fernfahrer an. Die Kneipe liegt so trostlos und dunkel da, als htte man Fenster und Eingang zum Feierabend schwarz lackiert. Bengstigende Nchternheit macht sich im Taxi breit. Kreuzberg! kommandiert Glowna leise, aber mit entschiedener Stimme. Aus der stlichen Dunkelheit, aus der geschlossenen Stadt, gelangt das Taxi wieder in Menschen- und Lichtgewirr. Es geht auf zwei Uhr morgens, die Kneipen und trkischen

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Imbisse sind berfllt. Wir halten am Lausitzer Platz, vor der Punk-Kneipe Pink Panther. Diese Wut, dieser Zorn ist in uns allen drin, sagt Vadim Glowna mit Seitenblick auf Irokesen und Kahlgeschorene, auf die Menschen mit rotem, blauem und grnem Haar. Ihr Anblick mutet nach der Ostberliner Menschenleere uerst normal an. Und irgendwann bricht einer aus, der mehr Mut hat als andere. Hinterher sagen alle: Wie konnte das passieren? Aber jeder, auf dem man herumtrampelt, ist eine potentielle Tretmine. Wie er an der Bar ber seinem Bier hockt, scheint der Endvierziger mit dem zerfurchten Gesicht, dem man sein rigoroses Leben ansieht, wie aus einer fernen Welt hereingebeamt - ein Deserteur der Normalitt, ein Alltags-Mutant, ein Fremder selbst unter den Auenseitern, die ihn mit gebhrender Missachtung und unhflic hem Respekt behandeln. Denn auf seine stille, ruhige Art wirkt Vadim Glowna viel gefhrlicher als alle Skin-Stammgste zusammen und deshalb berhaupt nicht fehl am Platz. Noch in der zahmsten Person schlummert es, sagt er, deshalb liegt in der Gewalt, im Verbrechen eine groe Poesie.

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Berlin um drei Uhr morgens ist ein Lichterband, das nicht aufhren will zu rollen. Wir laufen kreuz und quer durch Kreuzberg. Sthle stehen auf der Strae, ganze Clans verbringen die Sommernacht vor ihren Mietskasernen in der heien, abgasgeschwngerten Luft. Die gesprayten Parolen an den Wnden ber ihren Kpfen fordern: Baukorruption zerschlagen. Penner und auch ein Liebespaar schlafen in den Hauseingngen. Die Auslage des einzigen Buchladens weit und breit versammelt Reprints von Klassikern der Stadtguerilla und Reprints der Klassiker des Surrealismus eintrchtig nebeneinander: Ulrike Meinhof meets Andr Breton. Was fr Schaupltze! sagt Vadim Glowna. In einer Idylle kann man nicht kreativ sein. Aber in Berlin gibt es soviel Schrott und Talmi und Romantik - deshalb lebe ich in dieser Doktor-Mabuse-Stadt.

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Erschpft schieben wir am Kottbusser Tor die Glasscherben von einer Bank, treten die Bierdosen beiseite und setzen uns. Man wird alt, sagt Glowna, gerade erst halb vier, und ich werde schon mde. Wenn um die Jahrtausendwende hier ein fast Sechzigjhriger sitzt, frage ich: Was will er erreicht haben? Ich mchte bis dahin ein paar Filme machen, und ich hoffe, dass wenigstens noch ein gltiger darunter sein wird. Gltig bleibt gewiss Desperado City, Vadim Glownas erstes eigenes Kinowerk. In ihm inszenierte er 1981 Hamburg als dstere Stadt der Hoffnungslosen. Verloren in einem klaustrophobischen Kiez-Milieu aus Angst und Gewalt, schlagen sich die Anti-Helden Liane, eine Friseuse, und Skoda, ein junger Taxifahrer, Nacht um Nacht mit Sufern, Huren, Zuhltern und geilen Touristen um die Ohren - bis zum allseits bitteren Ende. Wie Desperado City, Glownas Kult-Stck aus der bundesdeutschen No future-Epoche, erzhlen auch die beiden anderen Kinofilme, die er in den achtziger Jahren realisierte, radikale Auenseiter-Geschichten.

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Dies rigorose Leben, gedreht in der Wste von Nevada, schildert in grellen, von Hollywood inspirierten Bildern den ebenso kuriosen wie tdlichen Kampf einer deutschen Auswandererfamilie mit dem American way of life. Vor theatralischen Effekten scheut Glowna nicht zurck: Am Ende fliegt der sehr mythische Schauplatz, eine Tankstelle, in die Luft und das berlebende Liebespaar wandert auf der Landstrae in Richtung Zukunft wie einst Chaplin samt Gefhrtin. Bei seiner Urauffhrung anlsslich der Berlinale erntete der Film 1983 bses Gelchter. Zu Unrecht, befand damals der Zeit-Kritiker Ulrich Greiner: Viele merkwrdige Stze, viele schne Bilder gibt es in diesem Film. Er ist ein bisschen verrckt, in seinem Rhythmus nicht ganz ausbalanciert und unbedingt sentimental. Also sehr gut. Mit dieser Ansicht, die wohl bestehen drfte, befand er sich allerdings recht allein. Ausbeutung amerikanischer Kino-Klischees und der epigonale Film schlechthin schimpfte die Mehrheit der nationalen Filmkritik; eine Tirade, die sich bei Glownas drittem Film Des Teufels Paradies, frei nach Sdsee-Motiven von Joseph Conrad 1987 in Thailand gedreht, ohrenbetubend verstrkte. Schicksale aus Mnchen oder Memmelsdorf, Geschichten aus dem Inland, deutsche Bilder und Schaupltze interessieren ihn nicht: zu mickrig, wetterte etwa Claudius

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Seidl in der Sddeutschen Zeitung. Dabei ist es gerade der beraus deutsche Zug, eine gewisse philosophische Pedanterie, die Glownas Film behindert und den abenteuerlichen Kampf zwischen dem passiven und faustischen Helden Escher und seinem mephistotelischen Verfhrer Jones so viel weniger perfekt-ruckzuckwiderstandslos macht, als er vielleicht htte sein knnen. Ich will noch weiter weg von der Fernsehsthetik, sagt Vadim Glowna: Sie hat kein Geheimnis, keine Aura. Unablssig spucken Busse und die Bahnen der Linie 1 Menschen aus und saugen andere ein. Seltsame Zeitgenossen mit harten Gesichtern, Deutsche und Trken, Araber und Schwarze. Alle bedenken sie uns, die beiden betrunkenen Penner auf der Bank, mit gleichgltigen Blicken. Zwei mehr im Abfall der Grostadt. Vadim Glowna strt sich nicht am vermllten Punk-Paradies. Im Gegenteil, er geniet es. Er ist einer, der freiwillig auf Kohlenhalden klettert; einer, der sich in schbigen Ecken zu Hause fhlt; einer, der im schnsten Alpenkurort das Hafenviertel sucht. Ich bin an der Grenze zwischen St. Pauli und Altona aufgewachsen, sagt er. Das war ein hartes Pflaster wie hier, eine kaputte Welt aus Verfall und Gewalt.

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Und er erzhlt. Wie seine Mutter nach dem Krieg, der Vater war noch in Gefangenschaft, einen Filmvorfhrer als Babysitter anheuerte: Erst als ich anfing, Regie zu fhren, habe ich gemerkt, wie viele Bilder und amerikanische Szenen in meinem Kinderhirn hngengeblieben sind. Wie er nach der Whrungsreform, gerade neun Jahre alt, die Familie durch Schrottpiraterie mitversorgte: Wir waren eine Kindergang, die mit den anderen Kindergangs ums bessere Altmetall kmpfte, Kupfer, Messing und so. Ungefhrlich wars nicht. Ein paar sind unter einstrzenden Trmmern begraben worden. Ich habe zwanzig, dreiig Mark die Woche gemacht und war sehr stolz darauf. Wie er seinen ersten Kontakt mit dem Showbusiness hatte: Einmal kamen wir Schlammkinder da aus den Trmmern hoch, wie Grubenarbeiter, da steht vor uns so ne saubere Kleene - Cornelia Froboess. Die machte um die Ecke Aufnahmen im Polydor-Studio. Wie er erst zur See fahren und dann, einer groen Liebe wegen, doch Karriere machen wollte: Wenn du aus dem Viertel kamst, hattest du nicht viele Mglichkeiten

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aufzusteigen: Gangster war das bliche. Sportstar war auch drin, am besten Boxer. Und dann gab es die Karrieren als Schlagersnger oder Schauspieler. Wie es ihn spter ins Kloster zog, er statt dessen in ein Internat kam, rausgeschmissen wurde und als Kaufmanns-Lehrling im Bromaschinenladen seines Grovaters anfing: Ich habe schnell gemerkt: Ich will nichts mit Maschinen zu tun haben, ich will nicht in ein Bro gehen, ich will was mit Menschen machen. Nach einem halben Jahr Lehre floh der Achtzehnjhrige mit fnfzig Mark in der Tasche, nach Paris: Ich habe einen Brief auf den Kchentisch gelegt: Sucht mich nicht. Als Clochard hab ich mich dann eine Weile von Diebstahl ernhrt. Zurck in Hamburg entdeckte ihn, den jungen Statisten, der alte Gustav Grndgens. Nach dessen Tod nahm ihn Peter Zadek unter seine Fittiche: Das war die Schule berhaupt. Aber nach einer Weile musste ich mich abnabeln, um nicht erdrckt zu werden. Zadek war damals fr mich eine starke, viel zu starke Person. Von der Bhne weg verschleppten Feldjger 1965 den vierundzwanzigjhrigen Pazifisten zum Wehrdienst: Nach fnf Monaten haben sie mich unehrenhaft entlassen. Ich war fr die Truppe nicht tragbar, zu renitent und zu aufmpfig.

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Zwei Jahre spter lernte er Vera Tschechowa kennen und lieben: Ich habe sie berredet, mit mir zu verreisen. Bis England haben wir uns gesiezt. Da hab ich sie gefragt: Fnden Sie es nicht gut, wenn wir heiraten? Und wieder zwei Jahre spter geriet er wie Hunderttausende von Studentenbewegten in eine existentielle Krise und trat, wie ebenfalls Tausende damals, die Flucht auf einen Bauernhof an: Wenn man wie ich aus einfachen Verhltnissen kommt, schnell Erfolg hat und all seine brgerlichen Ziele mit dreiig schon erreicht, dann fragt man sich: Was jetzt? Das kann doch nicht alles gewesen sein. Seine Trume zu verwirklichen, dazu brachte ihn dann Sam Peckinpah. Der legendre Regisseur von The Wild Bunch (1969) und Pat Garrett and Billy the Kid (1973) besetzte Glowna Mitte der siebziger Jahre fr Steiner - das eiserne Kreuz: Peckinpah zeigte auf ein junges Mdchen, das in der Ecke sa: Gefllt dir die Dame? Ich: Hm. Er: Willst du sie ficken? Ich: Hm. Peckinpah: Das ist meine Tochter. Glowna wurde engagiert. Am Abend vor dem Drehbeginn in Jugoslawien traf er den Regisseur an der Bar und wollte mit ihm ber seine Rolle diskutieren. Peckinpah bekam auf der Stelle einen Tobsuchtsanfall, strmte davon, und Maximilian Schell musste Glowna erklren, welchen kapitalen Fehler er begangen hatte:

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Du kannst mit einem amerikanischen Regisseur nicht ber deine Rolle reden. Du bist Schauspieler, Menschenmaterial. Du sollst spielen, was er will. Glowna schrieb Peckinpah einen dreiigseitigen Brief, und der akzeptierte manchen seiner Vorschlge Aber erzhls niemanden! , nahm ihn gar mit zum Schneiden nach London. Zwischen dem groen alten Regisseur und dem Mittdreiiger Glowna entwickelte sich eine Vater-Sohn-Beziehung. Als es an den Abschied ging, erzhlt Glowna, hat er sich einfach umgedreht, ohne jedes Aufwiedersehen. Nach ein paar Schritten ist er noch mal stehengeblieben und hat ber die Schulter gesagt: Meld dich erst wieder, wenn du einen Film gemacht hast, den du mir zeigen kannst. Woraufhin Vadim Glowna sich entschloss, mit seinen Regie-Absichten endlich ernst zu machen. Ich wollte selbst erzhlen. Ich habe eigene Visionen, deren ich mich entledigen muss, um den Kopf freizubekommen fr neue Trume. Wozu all die Trume?

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Um in Bewegung zu bleiben. Ich bin auf einem Weg, wenn ich auch nicht wei, wohin. Wer nicht trumt, verlsst sein Haus nicht. Ich will nicht stillstehen. Ich bin ein Jger, ich will losziehen und ausprobieren. Tasten, fhlen, beien. Trume halten dich in Gang. Die wirken wie Drogen. Nur gesnder. Und lnger. Also det is irre, sagt ein schwankender junger Mann, dem sich der Schlips zweimal um den Hals gewickelt hat. Er baut sich einen Meter vor der Bank auf und schaut auf uns herab, sich dabei die Nase an einer unsichtbaren Glasscheibe plattdrckend. Ick hab nmlich n wahnsinniges Gesichtsgedchtnis. Und der da sein Zeigefinger pendelt sich langsam auf Vadim Glowna ein isn Schauspieler? Ick denk, ick trume, wa! Tja, und hinter jedem Traum steckt ein anderer, sagt Vadim Glowna. Das Ende der Trume ist der Tod. Also, glooben kann icks nich, sagt der junge Mann. Aber nscht fr ungut, wa? Er torkelt weiter seinen Weg, kopfschttelnd und glcklich.

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Meine Geschichten erzhlen alle dasselbe, sagt Vadim Glowna jetzt laut, ohne sich um die irritierten Blicke der nachtschwrmenden Passanten zu kmmern: Setz dich hin! Hr dir mal selber zu! Schau mal, da hat dich einer gestreichelt, hab mal Mut, mach was aus deinem Leben! Steh auf, wehr dich!

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Dieses Werk ist unter einem Creative Commons Namensnennung-Keine kommerzielle NutzungKeine Bearbeitung 2.0 Deutschland Lizenzvertrag lizenziert. Um die Lizenz anzusehen, gehen Sie bitte zu http:// creativecommons.org/ licenses/by-nc-nd/2.0/ de/ oder schicken Sie einen Brief an Creative Commons, 171 Second Street, Suite 300, San Francisco, California 94105, USA.

Impressum

Publikationsnotiz
Zuerst erschienen unter dem Titel: Von Beruf Rebell. In: STERN, 36/90, TV Magazin, S. 4-9. berarbeitete Fassung nachgedruckt unter dem Titel: Fr keinen und um jeden Preis. In: Spion unter Sternen. Lauschangriffe auf Hauptdarsteller, Berlin: Ch. Links, 1994, S. 140-153

Digitaler rePrint
Dieses Dokument wurde von George und Gundolf S. Freyermuth in Adobe InDesign und Adobe Acrobat erstellt und am 1. Januar 2013 auf www.freyermuth.com unter der Creative Commons License verffentlicht (siehe Kasten links). Version: 1.0.

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Gundolf S. Freyermuth ist Professor fr Angewandte Medienwissenschaften an der ifs Internationale Filmschule Kln (www.filmschule.de). Weitere Angaben finden sich auf www.freyermuth.com.

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e-books von Gundolf S. Freyermuth

Das wars. Letzte Worte mit Charles Bukowski. CCR Writers Inc.: Kindle Edition, 2011; ca. 110 Seiten (190 000 Anschlge). Mehr Informationen bei Amazon >hier Thats It A Final Visit With Charles Bukowski. CCR Writers Inc.: Kindle Edition, 2011; ca. 110 Seiten (190 000 Anschlge).

Fluchtpunkt Hollywood: Sieben Portrts deutscher Filmemigranten. Fuego: ePubEdition; CCR Writers Inc.: Kindle-Edition, 2011; ca. 110 Seiten (190 000 Anschlge). Mehr Informationen bei Amazon >hier, bei iBooks >hier, bei Beam >hier.

Der Ausweg (Roman, 1989), Neuverffentlichung: CCR Writers Inc.: Kindle-Edition, 2010 sowie Fuego: ePub-Edition 2011; ca. 350 Seiten (630 000 Anschlge). Mehr Informationen bei Amazon Kindle >hier, bei Apple iBooks >hier, bei Beam >hier sowie auf Der Ausweg-Website >hier.

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