MACHADO DE ASSIS

O REALISMO MACHADIANO
Embora seja realista, Machado extrapolou os pressupostos mais caros esttica. Seu realismo se configura na abordagem de situaes que guardam estreita relao com a realidade. A maneira, entretanto, como aborda aponta para uma estrutura que foge s caractersticas realistas-naturalistas. Machado enceta vrias inovaes estruturais que, em alguns casos, chegam antecipar caractersticas modernistas.

 Em Memrias pstumas de Brs Cubas, o narrador um defunto-autor, o que quebra a verossimilhana.

Em Dom Casmurro, o narrador quer provar a culpabilidade da esposa, atravs de argumentos de natureza subjetiva. Em contos, como Uns braos e Missa do galo, a temtica intensamente psicolgica, porque toda a trama est centrada nas sensaes interiores das personagens. Os pressupostos cientificistas, to em moda na poca, so ironizados em vrias de suas narrativas, mas aparecem com mais contundncia em o Alienista.

AS DUAS FASES MACHADIANAS

A produo romanesca de Machado de Assis, de acordo com a crtica, dividida em duas fases: uma romntica e outra realista.

Na fase romntica, destacam-se romances como A Mo e a Luva, Helena, Ressurreio, e Iai Garcia, e alguns contos, como Miss Dolar. A chamada fase realista, a mais substancial de sua produo, engloba romances e contos, em que se destacam:
Memrias Pstumas de Brs Cubas, Quincas Borba, Dom Casmurro, Esa e Jac e Memorial de Aires, romances, e os contos O Alienista, A Cartomante, Uns braos, O Enfermeiro e Missa do galo.

A FASE ROMNTICA
Os romances da fase romntica apresentam ainda um enredo com estrutura de folhetim, em que a trama parece ser o elemento fundamental, a exemplo do que acontecia com o romance romntico.
Entretanto, j possvel perceber a propenso machadiana para esboar o carter das personagens, atravs de um enredo em que se evidencia aes embasadas no interesse e em conflitos psicolgicos. A temtica do amor platnico, calcada em torno de dois personagens, desaparece nos romances da primeira fase de Machado, ocorrendo um insinuado tringulo amoroso, que ser elemento fundamental na fase realista do autor. Tambm o chamado final feliz, to caro aos romnticos, em suas obras desaparece, dando lugar a um desfecho em que as personagens no conseguem resolver satisfatoriamente os seus conflitos de ordem sentimental.

SINTETIZANDO AS CARACTERSTICA DA PRIMEIRA FASE Os romances dessa fase ainda no possuem densidade psicolgica. Os personagens ainda no so complexos, apresentando-se lineares. Os enredos ainda so eivados de peripcias, constituindo-se em romances de ao. Os romances ainda possuem estrutura de folhetim. O enredo estruturado em torno de uma histria de amor, se bem que no seja platnico. Percebe-se j a tendncia do narrador aos comentrios, s digresses de ordem psicolgica. Os personagens j agem por interesse amoroso, inclusive o amor j materialista. Nos desfechos das narrativas, observa-se j uma ponta de pessimismo.

ROMANCES DA PRIMEIRA FASE

Em Ressurreio, Machado j adverte: No quis fazer romance de costumes; tentei o esboo de uma situao e o contraste de dois caracteres; com esses simples elementos busquei o interesse do livro. A trama centrada em torno do Dr. Flix, que, apesar de no acreditar no amor, se apaixona por uma viva, a bela Lvia, sendo emocionalmente instvel e sacudido a todo momento por impulses devido ao temperamento desconfiado e inseguro, o que leva Lvia a romper com a situao. Em a Mo e a luva, narra-se a histria de Guiomar, moa altiva e segura de si, que procura, com frieza e clculo, realizar o ambicioso plano de ascender socialmente, compensando a sua modesta origem. A obra relata com ironia o casamento, visto como troca de favores e movido pelo dinheiro e pela ambio. Neste romance, j aparecem personagens com um certo grau de complexidade psicolgica, como Guiomar, a herona, que tem a sua volta trs pretendentes: Estevo, sentimental; Jorge, calculista; Lus Alves, ambicioso. A estes trs junta-se a baronesa, sob cuja proteo encontra-se a rf Guiomar e a inglesa Mrs. Oswald, dama de companhia.

 Em Helena, observa-se a temtica da ambio social como elemento condutor da narrativa, mas a trama ainda guarda resqucios da estrutura folhetinesca do Romantismo. A histria gira em torno do Conselheiro Vale, um homem importante e rico, que mantm caso amoroso com uma mulher que tinha se parado do marido devido a dificuldades financeiras. A mulher j possua uma filha, que, mais tarde, foi perfilhada pelo amante rico. Helena sabe que no filha do Conselheiro, mas aceitando a situao por interesse na herana, mas acaba se apaixonando por Estcio que, por sua vez, est comprometido com Eugnia, cuja famlia est interessado na riqueza do rapaz. No desfecho, Helena adoece e morre, antes revelando que amava Estcio e que, na verdade, no era irmo dela, mas a felicidade da possvel unio amorosa no se concretiza.

 Em Iai Garcia, o enredo se constitui de uma srie de incidentes que giram sempre em torno do mesmo ponto, a realizao ou a norealizao de um casamento. Todos os atos das personagens so conduzidos, de modo direto ou indireto, para a consecuo ou para o impedimento desse objetivo.
O romance trata do conflito social entre as classes, aproveitando como eixo o romance entre Jorge, um cavalheiro de alta sociedade e Estela, uma jovem pobre. A adolescente Iai funciona como observadora dos fatos que se desenrolam sua frente. A me de Jorge, Valria Gomes, viva rica, no quer para seu filho uma esposa pobre e sem lustro social, a moa era filha de Lus Garcia, um ex-empregado de seu falecido pai.

Com o retorno de Jorge da guerra do Paraguai, sua me j morta, encontros e desencontros, risos e lgrimas, Jorge por fim acaba por se casar com Iai.

A LINGUAGEM MACHADIANA E A ESTRUTURA DOS ROMANCES REALISTAS.

AS OBRAS DA SEGUNDA FASE MACHADIANA

Memrias pstumas de Brs Cubas Quincas Borba Dom Casmurro Esa e Jac Memorial de Aires A maioria dos contos

Nestas obras, Machado inova na linguagem e na estrutura, tornando-se, desta maneira, um precursor do Modernismo.

DILOGO COM O LEITOR/ O LEITOR INCLUSO

Machado insere o leitor na narrativa com o objetivo de torn-lo cmplice e ao mesmo tempo ironiz-lo. No dilogo com o leitor o narrador metalinguisticamente estabelece uma teoria da narrativa, constituindo-se, pois, numa inovao para a poca.
Comeo a arrepender-me deste livro. No que ele me canse: eu no tenho que fazer; e, realmente, expedir alguns magros captulos para esse mundo sempre tarefa que distrai um pouco da eternidade. Mas o livro enfadonho, cheira a sepulcro, traz certa contrao cadavrica: vcio grave, e alis nfimo, porque o maior defeito deste livro s tu, leitor. Tu tens pressa de envelhecer, e o livro anda devagar; tu amas a narrao direita e nutrida, o estilo regular e fluente, e este livro e o meu estilo so como os brios, guinam direita e esquerda, andam e param, resmungam, urram, gargalham, ameaam o cu, escorregam e caem...

O NARRADOR INTRUSO, AMBIGUIDADE DO FOCO NARRATIVO E A POLIFONIA

O narrador onisciente do romance realista com Machado penetra na narrativa, dando opinies, comentando e participando dos fatos narrados.
Este Quincas Borba, se acaso me fizeste o favor de ler as Memrias pstumas de Brs Cubas, aquele mesmo nufrago da existncia, que ali aparece, mendigo, herdeiro inopinado, e inventor de uma filosofia. Aqui o tens agora em Barbacena. ( ... ) Se a guerra no fosse isso, tais demonstraes no chegariam a dar-se, pelo motivo real de que o homem s comemora e ama o que lhe aprazvel ou vantajoso, e pelo motivo racional de que nenhuma pessoa canoniza uma ao que virtualmente a destri. Ao vencido, dio ou compaixo; ao vencedor, as batatas.

Essa atitude provoca ambiguidade, com o narrador oscilando entre primeira e terceira pessoa.
Embora suas narrativas possuam um narrador, percebe-se a presena de vrias vozes narrativas, o que provoca uma polifonia.

INTERTEXTUALIDADE/CITAES BIBLCAS, FILOSFICAS, CLSSICAS, PROVRBIOS POPULARES E PARDIAS.

CONSTANTEMENTE MACHADO USA DO RECURSO DA INTERTEXTUALIDADE PARA EXPLICAR, JUSTIFICAR, IRONIZAR, SATIRIZAR E PARODIAR. AS IDEIAS ORIGINAIS CITADAS SO DESMISTIFICADAS.

Algum tempo hesitei se devia abrir estas memrias pelo princpio ou pelo fim, isto , se poria em primeiro lugar o meu nascimento ou a minha morte. Suposto o uso vulgar seja comear pelo nascimento, duas consideraes me levaram a adotar diferente mtodo: a primeira que eu no sou propriamente um autor defunto, mas um defunto autor, para quem a campa foi outro bero; a Segunda que o escrito ficaria assim mais galante e mais novo, Moiss, que tambm contou a sua morte, no a ps no introito, mas no cabo: diferena radical entre este livro e o Pentateuco.

DIGRESSES/ COMENTRIOS/EXPLICAES
As narrativas machadianas so por natureza digressivas, ou seja, comentadas e explicadas, recurso que favorece ao seu realismo atpico, bastante preocupado com o entendimento dos comportamentos. Essa ideia era nada menos que a inveno de um medicamento sublime, um emplasto anti-hipocondraco, destinado a aliviar a nossa melanclica humanidade. Na petio de privilgio que ento redigi, chamei a ateno do governo para esse resultado, verdadeiramente cristo. Todavia, no neguei aos amigos as vantagens pecunirias que deviam resultar da distribuio de um produto de tamanhos e to profundos efeitos. Agora, porm, que sou c do outro lado da vida, posso confessar tudo: o que me influiu principalmente foi o gosto de ver impressas nos jornais, mostradores, folhetos, esquinas e enfim nas caixinhas do remdio, estas trs palavras: Emplasto Brs Cubas.

 INTROSPECO/ O PSICOLOGISMO/ ANLISE PSICOLGICO-PSICANALTICA DAS PERSONAGENS A Machado interessa muito mais sondar a alma humana, entender seus comportamentos interiores do que suas aes. So as chamadas narrativas interiorizadas, introspectivas. Esse recurso machadiano antecipa as narrativas psicanalticas do sculo XX. LINGUAGEM LACUNAR/ LINGUAGEM ELPTICA/ O NO DITO Considerado um recurso inovador, Machado contraria o conceito de racionalismo dos realistas ao criar um discurso ambguo e cheio de no ditos. Abre, portanto, para inexatido dos fatos, deixando o leitor em dvida no desfecho das narrativas. LINGUAGEM CORROSIVA IRONIA FINA, HUMOR SUTIL E PERMANENTE, STIRA E PARDIA. Machado antecipa a linguagem corrosiva dos modernistas ao criar um discurso que desconstri as ideologias vigentes, atravs de um senso de humor sem precedentes. Assim Machado cria uma caricatura da sociedade que retrata, parodiando os costumes e as ideias.

 METALINGUAGEM O narrador machadiano sente uma necessidade de explicar o narrado, principalmente suas inovaes estruturais. Os recursos intertextuais servem metalinguagem. QUEBRA DA ESTRUTURA LINEAR/ ENREDO NO LINEAR/ FLASH-BACK O flashback por si s no provoca quebra, mas Machado abusa desse recurso, narrando no s no recuo, mas tambm em ziguezague. Por isso quebra constantemente a sequncia lgica e temporal.

CAPTULOS CURTOS/ MICROCAPTULOS DIGRESSIVOS Os captulos curtos, por um lado, so em decorrncia da inteno de Machado em no querer enfadar o leitor com longos comentrios, mas, por outro, um recurso que favorece aos comentrios.
QUEBRA DA VEROSSIMILHANA

Contrariando as regras do Realismo, Machado quebra a verossimilhana na criao de elementos irreais, sem lgica, como acontece com Brs Cubas que um defunto autor.
A FUSO OBJETIVIDADE/SUBJETIVIDADE As narrativas machadianas contrariam o Realismo de escola ao fundir objetividade e subjetividade. Em outras palavras, os fatos so objetivos, mas a interpretao dada pelo narrador ou personagens subjetiva.

A TEMTICA MACHADIANA

 O ADULTRIO A temtica da infidelidade amorosa, em Machado, ocorre com os seguintes objetivos: Desmistificar o chamado amor romntico. Satirizar as relaes sociais burguesas. Desnudar as aparncias sociais da sociedade burguesa. Satirizar as relaes sociais e culturais da sociedade burguesa.
A AMBIGUIDADE FEMININA A exemplo de Alencar, Machado cria os chamados perfis de mulheres. So mulheres dissimuladas, ambguas, interesseiras e ardilosas.

Capitu Dom Casmurro. Viglia, Marcela, Dona Plcida Memrias Pstumas de Brs Cubas. Sofia Quincas Borba. Conceio Missa do Galo. Dona Severina Uns braos. Rita A cartomante.

Ao contrrio do que se pensa Machado no d a essas mulheres um conceito negativo, mas principalmente, uma atitude de defesa diante de uma sociedade machista e patriarcal.

 A FALTA DE GRANDEZA NO HOMEM: HIPOCRISIA, PERFIDIA, DISSIMULAO, INTERESSE. Machado possui uma viso radicalmente pessimista do ser humano. O homem por natureza mau carter. A DUALIDADE DO SER HUMANO / A CONTRADIO/ SER E PARECER A viso machadiana sobre o homem desidealizada. Segundo ele, o homem j traz em seu interior um comportamento contraditrio. Por isso, suas atitudes so de aparncia, escondendo evidentemente a sua essncia. Para Machado, o homem tem inclinao a ser mau-carter. A DVIDA, O TALVEZ Machado ctico em relao previsibilidade dos comportamentos humanos e das relaes sociais. Ao contrariar o que preceituava a cincia da poca, Machado abre espao para a dvida quando aos valores humanos e sociais autnticos.

VISO METAFSICA RELATIVISTA DE TODOS OS VALORES HUMANOS. A dvida em relao aos comportamentos humanos e sociais proporciona a Machado a relativizar as atitudes do homem e aos valores sociais. A autenticidade uma questo de convenincia. O PESSIMISMO/ A VISO NIILISTA Decorre de sua viso ctica do homem e da sociedade. Para Machado, o homem e a sociedade burguesa no abrem possibilidade de melhorar. CONFUSO ENTRE RAZO E LOUCURA Machado ironiza os conceitos de loucura do sculo XIX com duas narrativas impecveis: Quincas Borba e o Alienista. Em ambas percebe-se a inverso dos conceitos de loucura. Os que pensam so loucos, e os que so loucos raciocinam.

STIRA AOS CONCEITOS CIENTFICOS E FILOSFICOS Machado relativiza os conceitos das cincias e das filosofias do sculo XIX, principalmente, no tocante pretenso de verdade absoluta. Ctico quanto a esta questo, Machado ironiza os conceitos criando personagens e situaes pelo avesso. TEORIAS FREUDIANAS: PROIBIDO X PERMITIDO/ EXPLCITO X IMPLCITO/ DESEJOS REPRIMIDOS Machado antecipa a psicanlise de Freud do sculo XX ao trabalhar com temas desconhecidos e pouco esclarecidos em sua poca. O desejo reprimido o tema mais explorado em seus romances.

ANLISE DOS PRINCIPAIS ROMANCES MACHADIANOS

 O romance narrado em primeira pessoa, narrador personagem Brs Cubas, que, quebrando a tradio dos romances da poca, no relata apenas as peripcias de sua vida, mas, principalmente, comenta, analisa, numa perspectiva crtica. Brs Cubas uma espcie de anti heri, que narra sarcstica e ironicamente sua trajetria existencial desde sua sepultura, portanto, um defunto autor, rompendo com a verossimilhana do romance realista. A narrao de Brs Cubas eivada de ironia, mas uma ironia fina em que se percebe a inteno do autor das memria em desnudar a aparncia da sociedade em que viveu, revelando o seu avesso. Faz um inventrio das relaes sociais, afetivas e polticas da sociedade burguesa da segunda metade do sculo XIX, sempre pelo ngulo da melancolia e da galhofa. Ganham destaque, por conseguinte, as relaes com a famlia, principalmente, com o pai que queria v-lo casado e a brilhar como deputado ou ministro. As relaes afetivas tambm so destacadas, principalmente, com Virglia, Marcela, Eugnia e Eullia com as quais Brs Cubas namorou.

 Brs Cubas reencontra, em certa poca de sua vida, com Quincas Borba, antigo companheiro de escola, mendigo, inicialmente, e, depois, rico e filsofo semi louco. Quincas Borba rouba-lhe o relgio, restituindo logo que recebe uma herana, reatando a amizade com Brs Cubas que ouve atentamente os fundamentos da filosofia do amigo. A filosofia de Quincas Borba, Humanitas, cujo desenvolvimento vai acontecer no romance Quincas Borba, baseada no aforismo: Ao vencedor as batatas., e, ironicamente explica o fracasso existencial de Brs Cubas. Durante toda a sua trajetria existencial, Brs Cubas perseguiu a fama, o reconhecimento e a celebridade, fracassando em todas as suas tentativas, e no desfecho tenta comercializar sua descoberta; o emplasto Brs Cubas, mas contrai uma pneumonia e morre.

 Mesmo diante do fracasso social e existencial, Brs Cubas se considera um vencedor: No teve filhos, portanto no transmitiu a nenhuma criatura o legado de nossa misria e tambm no precisou do suor do rosto para ter o po de cada dia. Espcie de anti modelo, anti heri, personagem smbolo da ironia machadiana quanto ao ideal burgus de "vencer na vida, Brs Cubas servir de paradigma para outros personagens. A figura de Brs Cubas constitui uma inverso da travessia dos heris burgueses, tematizados pela literatura de fundo romntico e racional, em que no final, o bem vence ao mal. O protagonista em toda a sua trajetria fracassa em sua tentativa de glria e de riqueza, numa crtica evidente de Machado de Assis aos valores sociais e culturais burgueses.

 O romance narrado em terceira pessoa, narrador onisciente, mas com passagens em que ele se torna intruso.

O romance acompanha a trajetria do modesto professor Rubio, que de pobre se torna rico e depois volta a ser pobre.
Rubio mora em Barbacena, Minas Gerais, e alm de professor cuida como enfermeiro de Quincas Borba, um filsofo semilouco que j apareceu no romance Memrias Pstumas de Brs Cubas. Ao morrer, na casa de seu amigo Brs Cubas, no Rio de Janeiro, Quincas deixa toda a sua herana para Rubio que decide tambm morar no Rio de Janeiro. Para ter toda a herana. Rubio ter tambm de tomar conta do cachorro Quincas Borba, condio para manter sua riqueza em mos.

 Durante sua doena, o velho filsofo tenta ensinar a Rubio uma filosofia, chamada de Humanitas que uma stira aos conceitos cientficos do Positivismo e do Darwinismo.
Humanitas conceitua o homem como sendo o lobo do prprio homem e tem como mxima a frase ao vencedor as batatas.[ Rubio, muito ingnuo, no compreende a essncia da filosofia, o que s vai ser possvel mais tarde quando fica louco. De posse da riqueza, Rubio vai morar no Rio de Janeiro, onde explorado por um casal: Cristiano Palha e Sofia. Enquanto Sofia engana Rubio fingindo namor-lo, Palha subtrai todo o dinheiro do ex-professor que fica totalmente pobre.

 Sem Sofia, que prefere trair o marido com Carlos Maria, Rubio enlouquece paulatinamente, e volta para Barbacena. J em Minas, Rubio contrai uma pneumonia, e morre em companhia do cachorro Quincas Borba a quem abandonou quando estava no Rio de Janeiro.

Neste romance, Machado de Assis ironicamente critica o cientificismo darwiniano e o positivismo de Augusto Conte, atravs da pseudofilosofia, Humanitas.

 Romance narrado em primeira pessoa, narrador personagem Dom Casmurro. Dom Casmurro advogado sexagenrio que leva uma vida solitria, no Rio de Janeiro, e com uma intensa crise existencial. Na tentativa de fugir ao tdio resolve escrever um livro, Histria dos subrbios, mas desiste, escrevendo a sua prpria histria.

Para escrever sua autobiografia, o velho escritor toma todas as providncias, inclusive fazendo uma casa igual a que morava na Rua Matacavalos, na infncia.
Seu grande objetivo restaurar na velhice a adolescncia. Mas Dom Casmurro acaba se concentrando mesmo na histria dele com Capitu, com quem namorou e depois casou.

 O leitor percebe que a inteno do narrador alinhavar provas contra sua exesposa, que segundo ele o traiu com seu melhor amigo: Escobar. Assim que Dom Casmurro vai levantando algumas provas, num tom irnico e satrico, da poca em que se chamava Bentinho, desde seu tempo de menino, de seminarista, de casado, at a separao.

As provas, segundo Dom Casmurro, so as semelhanas de seu nico filho Ezequiel com Escobar, provvel amante de sua mulher, Capitu.

Na narrativa, Capitu aparece ao leitor pela viso de Bentinho, cujo melhor retrato dado pelo agregado Jos Dias: Olhos de cigana, oblqua e dissimulada.

tambm de Jos Dias outra frase insinuadora: O filho do homem, para se referir a Ezequiel.
A personalidade de Bentinho se revela em suas confisses como sendo de um homem ciumento e extremamente subjetivo o que lhe confere um status de no confivel.

 No desfecho do romance, conclui suas confisses certo de que foi trado pela esposa a quem abandona, inclusive ao filho que morre em Jerusalm.

Para o leitor, entretanto, as provas de Bentinho sobre o suposto adultrio de Capitu so, no mnimo, duvidosas e ambguas.
Obra em que o leitor tenta desvendar o verdadeiro carter do narrador de primeira pessoa, Bentinho, que se revela no confivel, pois umbilicalmente est envolvido com o que conta por sua personalidade ciumenta, invejosa, cruel e perversa. Bentinho destri todos ao seu redor, inclusive, as pessoas que o amam, por suspeitas que o leitor atento perceber serem no mnimo discutveis.

A grande razo do romance a sua construo formal ambgua, no dando margem ao leitor fazer concluses exatas sobre o acontecido.
O grande destaque desse romance a personagem Capitu, com seus olhos de cigana, oblqua e dissimulada, e o prprio narrador que se revela ambguo e construtor de um ponto de vista unilateral.

CONTOS, TEATRO, POESIA, CRNICA E CRTICA

Os contos de Machado de Assis, em sua maioria, possui as caractersticas e temticas mais inovadoras do autor. Cada conto uma espcie de reafirmao da abordagem psicolgica e das inovaes de linguagem e de estrutura que procede em sua obra. Destacam-se O Alienista pela ironia ao Positivismo e ao Darwinismo, atravs da histria de Simo Bacamarte, um cientista que trata da loucura de seus pacientes. Em O Enfermeiro, a questo da conscincia humana volvel e do remorso colocado prova, atravs do enfermeiro Procpio depois do crime que cometeu. Em Missa do galo, ganha relevo a questo do no dito, ou seja, a insinuao de um possvel adultrio da personagem Rita com um rapaz que morava em sua casa. A mesma temtica reaparece no conto Uns braos, em que Dona Severina v-se tentada por um rapaz que obcecado pelos braos da senhora.

 A poesia machadiana, por sua vez, apresenta estrutura formal impecvel, o que revela fortes influncias parnasianas, mas os temas abordados giram em torno da melancolia e tristeza romntica ou o seu conhecido pessimismo, atravs de um tom filosfico.

Em suas peas teatrais, como O caminho da porta, O protocolo e Lio de botnica revelam um Machado de Assis observador das relaes sociais e culturais do contexto em que viveu.
As crnicas de Machado so verdadeiros exerccios crtico do cotidiano do Rio de Janeiro da segunda metade do sculo XIX, e, em alguns casos, se aproximam do mesmo nvel dos contos. Seus textos crticos so de uma importncia extraordinria para o conhecimento de sua concepo de literatura brasileira, constituindo-se, Instinto de nacionalidade seu texto principal, principalmente, porque aponta como se construir uma literatura verdadeira nacionalista.

A CAROLINA Querida, ao p do leito derradeiro Em que descansas dessa longa vida, Aqui venho e virei, pobre querida, Trazer-te o corao do companheiro. Pulsa-lhe aquele afeto verdadeiro Que, a despeito de toda a humana lida, Fez a nossa existncia apetecida E num recanto ps um mundo inteiro. Trago-te flores, - restos arrancados Da terra que nos viu passar unidos E ora mortos nos deixa e separados. Que eu, se tenho nos olhos malferidos Pensamentos de vida formulados, So pensamentos idos e vividos.