$tsrEMAUNTVERSITARIO ACADEMICA$ DE BIBLIOTECAS

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Tcnicas y posibilid'ad'es'd'el"papel en el diseo grfico

Avella Natalie

Introduccin Plegar KateFarley Recortes Ronvan derMeer Ed Hutchins Papel Nlodelos Glosario Contactos Bibliografa /

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Raroes el da que pasamos cogerun trozo sin

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planas rectangulares y pasanpor nuestras manos EI de formaintermitente peridico durante el que recogemos desayuno, factura telfono la del del buzn,las pginasde una novelaen el tren Ia caminodel trabajo, agendaen la que anotamos o una reuninsobrenuestro escritorio el men del restaurante la horade comer Casisiempre, a y el papeles tan sloun medioparatransmitir almacenar informacin; agente serviciode un al y Estah,perono est las palabras las imgenes. El ah;Io vemos,perono lo observamos... texto y la imagenreclaman formatan intensa nuestra de que que la sustancia estdetrs lo de atencin plano impreso sitaen un discreto se segundo Peroinclusocuandose ignoransusposibildades inadvertido tctiles, papeles un componente el y A de la tipografa la imagen. menosque Ia tinta es cubrala pginapor completo, el espacio que los blancormperativo vincula(o separa) tipogrficos encuadra o una imagen. caracteres Es,simplemente, espacio el blancoque muchos encuentran atractivoPor tan diseadores y las supuesto, rmgenes el textohan dejadode imprimiren muchas del depender papel:podemos plstico cristal. bien comotelas, o O superficies, ya no necesitamos imprimiren absoluto, que podemos los visuales en experimentar elementos o, formade luz proyectada sobreun edificio con presentarlos una pantalla, muchafrecuencia, en y producto Ia combinacin de compleja -para muchos- inexplicable cerosy unos. de Lasposibilidades mundodigitalestn del perotodavia resultando nfinitas, ser hay muchas la del cosasque el ordenador, cualdepende magen digital. puedehacer. podemos no No ni doblaren dosuna pantalla, en tres,ni arrugarla paraformar por una pelota, rasgarla la mitad ni o levantarla contraunaventana modoque de y Ia luz Ia atraviese brilleentrelaspalabras. podemos dedos Y tampoco frotarla entrenuestros (un y experimentar tctiles diferentes calidades produce teclado ms o menosla mismasensacin que otrocualquiera) medidaque laspantallas A la se en las que se presenta informacin vayan msy msfinas, ms cercael da volviendo estar y en que tenganel mismogramaje la misma que flexibilidad un trozode papelde 200 gr Hasta y parapresentar conservar informacin entonces, visual, habrnadatan accesible, no universal, ntimoy especial trozode papel. comoun sencillo que pensarse el diseogrfrco una actMdad Suele es pero quetienelugaren dosdimensiones, en realidad que sencillo cualquier cosarnscompleja un cartel los Este funciona tresdimensiones. libroanaliza en

que grficos pueden efectos los diseadores de conseguir cuandolashbras un papd qLe normalmente planose fuerzan cuidado con sera bien bienfracturndolas una doblez, con seccionndolas un corteo bienrasgndolas con por producido reclentemente matenal Cotejando estudios diseo de intemacionales, analizar se el potencial tndimensional papelen el dseo grfico. del por Ademsde mostrar obrasrealizadas estudios de diseo todoel mundo, presentar tres de se a rngenieros papel:Ronvan der Meer,KateFarley en
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partes susllamativos por librosdesplegables. paragustar diseados tantoa adultos comoa nios. Realiza librosen colaboracin sus con los expertos temascomola arquitectura, barcos en a de velav la msrca. stos encuadernados son v rnunopr cientos trabajadores lugares tan de en y Iejanos Kate entres comoColombia China. y Farley Ed Hutchins trabajan una escala mucho a menor, Realizan limitadas libros de ediciones hechos manoy. Ia mayoria veces, Ios a de imprimeny encuadernan suspropiosestudios, en que son pequeosAmbosson artistas cuyoslibros juegancon nuestras percepciones y en minlatura para posibilidades lassuperficies. nuevas desvelan grficos Losdiseadores trabajar dentro de suelen por y loslmites impuestos unospresupuestosunos calendarios produccinmuy estrictos, que as de por tantosi los librosson fabricados otraspersonas comosi loshacenlosdiseadores mismos sus en que estudios, menudoes un lujo(ouna carga) a peroestos diseadores no conoce lmites, tres para muestran msposrbilidades el diseo en papela otrosdiseadores grficos Asnrcs ;r:mornflrrre obrade diseo una grficotridimensional el lector? en Interactividad pensado paraser construido papel El trabajo en por sueleimplicarun factorde particpacin parte que Muchos losdiseadores se dellector, de presentan estelibroconsideran e1 que diseo en que conlleva interactivldad Iector tiendea ser Ia del que y msdifcil de olvidar, que la informacin se presenta estamanerase asimila mejorque la que de simplemente observa hojasde papelplanas. se en En el mundooccidental, mscercaque muchos lo adultos llegana estarde Ia nteractividad papel con tridimensional Ia accinde doblaruna carta es parameterla un sobre. Ia de envolvel en o un regalode cumpleaos. Solamente muy de vez en con cuandointeractuamos formaemocional el de

papel, comocuandosimblicamente rompemos la pareja, cuandoaffugamos fotode una antigua o que las pginas un trabajo de universitario hemos terminado altashorasde la madrugada cuya y a presentacin ha ido bien Porlo general no pasamos pginas los libros, catlogos y las de los lasrevistas comoun caballo con los ojostapados ya y recorrera sendero conocido; leer, un normalmente, un proceso absorcln, es de msque un proceso interaccin la pgina. de con La granmayora los librosse producen el de en formato cdextradicional planos de occidental: y de papelrectangularesde la mismamedida encuadernados, una de cuyascapas cada predecible planeada y funciona una manera de de antemano. libreras todoel mundoestn Las de Ilenas librosde estetipoy, puestoque funciona de tan bien,el formato sueledarsepor sentado. Losingenieros papel,al igualque los artistas en que hacenlibrosnormales librosdesplegables, o experimentan nuevosformatos. rebelan con Se contralas estructuras tradicionales, comoel cdex por o el folio(unahojadoblada la mitadparacrear cuatropginas), bien las adaptan, o explorando las posibilidades Ia dimensin de alaadirnuevas y capas, cortes formaspocohabituales. libro o Un o una tarjeta concebidos desdela perspectiva de la ingeniera papeles ms que una mera en y superficie sobrela que situarel contenido, el lectorde un libro creadode estemodo dejade pasivode Ia imageny el texto serun espectador La lectura convierte una experiencia se en de inmersin. lecturade la obradejapasoa la La experimentacin la obra,que abrems de posibilidades la interpretacin a individual. Al pasarla pginao tirarde una cintade papelse nos revelan nuevasdimensiones nuevascapas, o y con lo que a menudose consigue sorprender se descubren nuevosmodelos percepcin. de Este tlpo de diseono funciona participacin, sin

En el proceso observar objeto de un concebido desdela perspectiva la ingenieaen pape1, de el Iector sloabsorbe trabajo, queadems no el sino se podra convrerte cmplice diseador. en del Incluso que el lectorse vuelveen partediseador y decirse porque en parteagente la obra,En parteagente de es su energa que cintica que creael movrmiento la porquela da vidaa Ia obra.En partediseador y imaginacin el sentido comndellectorson para necesarios que el diseodespliegue todosu potencial; ejemplo, por construyendo cochede un papel(p9.111)o bienun penscopio (p9, 132) A veceses precisoseguirlas instrucciones, comopor ejemplo"tirar aqui','levantar" bien de o 'bortar la lneade puntos". estoscasos, por En Ia ingeniera papeltambindepende la en de porquecon calidaddel diseode superficie, que independencia lo abstracto seael diseo, de paratirarde la si el lectorno se sienteatrado que cinta,ellosignificar el diseono ha y funcionado no existe. piezas diseoms Las de inteligentes suelenserIasms conceptuales: aqullas las que los patrones en dadosno son suficientes. instrucciones Las estnah,perono se necesita seguirlasLa invitacin interactuar a podriaserpor s mismauna metfora para que expresar una determinada compaia cree que es importante palabra. tu Queeresms que que eresun colaborador un nmero; Tiernpo y espacio El uso de corteso dobleces innovadores hace que la relacin que con el tiempoy el espacio establece obraconcebida una desdela perspectiva la ingeniera papelseams de en que la de una nicahojde papel.Keith dinmica Smith, reconocido un encuadernador, que la cree 'Verdadera realtzacin" acto de crearun libro del

no tieneque ver con el coserlo encolarlo, o sino con la creacin "unordenconceptual de tantodel espacio comodel tiempo"La hoja,segnexplica Smithen BooksWithoutPaste G.lue, tieneun or escaso sentido tiempoporquepermiteuna del visingeneral todossus elementos de Unavez que se ha dobladouna hojaparatenercuatro pginas, stas"nopuedenversede manera simultnea, decir,se experimentan el es en tiempo, comouna obraen cuatroactoso como una sinfonia cuatromovimientos tiempo El en y el movimiento una partenecesaria este son de formato." Smithpiensaque 'bualquier forma que artistica se revelaa lo largodel tiempodebe tenerun ritmo". el ritmose consigue slo Y no mediante contenido la estructura, el o sino perfecto mediante equilibrio el entreambos En su ensayo"Onthe Margins Time" of Joanna polacaque crealibroscon Hoffman, artista una formatos inslitos, explora nocindel tiempoy la "EI el espacio el procesode lectura: contenido en de un librohablaa travsde su forma. Las invenciones estructurales comola disposicin y la diferenciacin las pginas, rasgados, Ios de los pliegues, cortes, , introducen los etc valores y ritmicos hacenque el objetose vuelvauna orquestacin un fragmento de concreto del y espacio el tiempo. ah que,con el lector, De un libroadquiera una dimensin ms:Ia histoa que de sus actuaciones. basaen repeticiones Se no tienennadaque ver con'laideade igualdad, sinoque inducenIa activacin tiempoy el del espacio, temay el contenido, animacin el la y la metamorfosis." Cuandouna obrade papelse doblapor la mitad se creaun espacio intemosecretoAntesde que pasemos pginase produceun instante la de anticipacin, pausaque no podria una conseguirse el lectorestuviese mirandoun sr que constase formato slode una hoja Los nuevosbordesque se han creadoson como horizontes haciaotrosplanos. Cuandose aaden dobleces ms complejas, diversifica se la experiencia espacio-temporal

y En estecaso,el contenido la estructura han se equilibrado la perfeccrn, diseo tenido a EI ha en ya cuentacuidadosamente elementos existentes los en la campaa promocin la tienda. f/ip de de El book,que muestra cmose abrenlos ptalos de una flor,simboliza apertura la tienda. la de Pero adems tlatade Ia mismaflorutilizada una se en y de las faldas Episode en su dossier prensa de de El libroestencuadernado una sobrecubierta con perforada, el destinatario que deberasgary utilizar "En parala rnauguracin. nuestra comoentrada condicinde diseadores, estamos verdaderamente y interesados atraer ms de un sentido, no slola en nsta",dice HarryWoodrow, Multistoreys. de El libritose imprimien Chromomatt, debidoa la y suavidad el bajondicede friccinde estepapel, y la sobrecubierta impresa SirioBlack/\.4/hite est en que de Fedrigoni, cartulina una estucada tiene una caranegray otrablanca El dibuo floral se impnmien un rosaoscurocomplementario por delante, detalles actoestnrmpresos los del sobreel ladonegro,con una finapelcula color de blancobrillante. El lectorobservar objeto msde una el en probablemente ocasin; mirandocmo se abren los ptalosa diferentes velocidades cadavez La imagen marcade Episode impuesta este de a
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pequeo atractivo podra y que conservarse. "Tratar librocomosi slofueseun montnde un hojasserianegarel movimiento inherente su a desarrollo desdelas partes frontales hacialas "Uncdicees partes posteriores", KeithSmith. dice
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puescadaideadepende la vinculanlas ideas, de anteriorLa clavees no aadir'en el sentido de tratarel librocomosi fueseun velerovacio que puedecargarse cosas. el contrario, con Por hay que aprender ver el libroen blancopara a percibitsu potencial su fuerza," y

Losejemplos diseo papelque de en se presentan continuacin a aprovechan potencial el de diferentes formatos comoIoscatlogos, los "Este y formato, existir el espacio, ms al en est libros, invitaciones losf,lyersComenzaremos las prximoa la escultura a la pintura Al existiren que observando plegados los ms simples piezas en eltiempo, tienemspropiedades cineque de la del de diseogrficocotidianas, comolos folletos, parapasara piezas que fotografa que quizscontenga", fija afirmaSmith ms complejas se y Un ejemplo obviode lascualidades cinemticas inspiran el artedel origami, a otrasque en de una obraconcebida desdela perspectiva la de aadenms dimensiones combinar los al plegados ingeniera papeles la invrtacin formade flip en en con atractivos cortes De los plegados pasaremos cortecon troquel, izquierda, y book(pgina arriba)para inauguracin y los cortes Ia al que se han creadoencolando de una nuevaoficinade Ia marcade ropaEpisode. despus piezas a por papelparaformarelementos Diseada Multistorey, ideagrhca basa y esta se desplegables en el mundode la animacin novedosas encuadernaciones

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En TheBook of Fine Paper, SilvieTurner, de la autoracitaal artesano papelJoelFischer: del "Hagouna hojade papel.Y en mis manoshay un espacio completamente nuevoque emergedel agua,y ah,por un instante, expanden se las posibilidades mundo." del Dblese hojade papelpor la mitady estas la "posibilidades" cuadruplican, emerger se al cuatro Iados; cuatroespacios. doblarlas fibrasse ha A1 creadoun eje que une dos planos. Dejando atrs el formato una nicahojaplana,ahoratenemos de un folio,cuatropginas hechascon dos hojas, EI eje creauna columnavertebral, un corondel o puedenmoverse ciego,y los planosresultantes en el espacio formaindependiente. de Segncmo se sostenga hojadoblada, columna la la vertebral podrasimbolizar cumbrede una montaa el la o rio que cruzael centrode un valle En el ejemplo que se muestra estapgina, en Richard Johnson, de OgilvySingapur, utilizado ha elplegadoms (reforzado un ligerocortecon troquel por senclllo paracrearesta a Io largode uno de los bordes) postalcon formade rbolde Navrdad tarjeta Cuando objeto pliega, creaun espacio un se se interior ntimoA.ldesdoblar elobjeto, superficie Ia que antesestaba el intenor puedeexponerse en de la mismaformaquela superficie Durante la extenor. que accinde plegado, espacio rodeaal obieto el se

vuelvedinmico. ta4eta Rlchard La de Johnson utiliza una lormacreativa de interior tantoel espacio por comoel espacio extenor creado el pliegue. La accinde doblary desdoblar quedado ha en suspenso mediocamino. a El hechode doblarobjetos una negacin expresa ya de la matenalidad, que un volumen puedeconvertirse una superfrcie tridimensional en planabidimensional. es el formato Este idealparaun grficoCuandoel objeto diseador tridimensional se recibe, poco impresionante. receptor es Al del y objeto, steno le estorba tanto, despus haber de sentidoel impulsode convertirlo algoque es ms en puededevolverle bien un'bbjetotndimensional'i su "bidimensional" formaplanay su carcter con facilidad, sencillamente volvlendo doblarlo. a En las pginas unas siguientes, analizaremos piezas por cuantas realizadas diseadores grficos que utilizan tcnlcas plegado de pestaas las innovadoras. desplegables, Hay de que hay que tirarhaciaarribao haciafuera, japoneses, plegados encuadernaciones dos-d-dos, plegados y estiloorigami, acordeones plegados paralelos. intencin estas pginases La de que demostrar inclusolos plegados ms sencillos puedenadaptarse muchasformasparacrear de diversos efectos. primerlugar,analizaremos En elmaterialplegado comn: folletos. ms los

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Folletos

oiseo:Wink Media clrente: Pista de patinaje sobre hielo en Somerset House Proyecto: folleto promocional

Cada Navidad Somerset House, un enorme edlficro

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en Londres, instala una pista de patinaje sobrehieloen su patiointeriorque es de libre

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Durante dos ltimos los aos esteacontecmiento srdo ha por esponsorizado la revista
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llamada diseo Surza, en quisocontinuar Wink Media, encargndose la pisla de de patinaje sobrehielocomo muestrade agradecimiento, y su nuevaempresa prestando contlna apoyo
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piiegues horizontales en medio, este folleto crea

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potencalesde informacin Cuando se pliega puede leerse como un folleto,

r r ranrln co hron t^r'l^c

abandon esta revista para ponet en mafcna una

de patinaje tengaestefolleto promocional bellamente tan ilustrado, diseadopor Wink CrealiveHechocon tres pliegues y vertrcales dos

Iosplegues aparece un cartelcon una rlustracin muy atractiva un lado, en

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sobrecmo mantenerse
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gxtenorescomo un banco o Jna papelera El formato es ,dneo para mostrar la fuerza y la textura de la cartulina ara cublertas Lanagraphic,
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tsirgit Eggers, Eggers + Diaper en" Coct et y Ia Harnburger Kunsthalle o lolietos y catIogos promocionales

Tcios ios folletosque se iiresllan en las Pglnas aa:e:icIes lle]le:l Pliegues C - - - - -, '.:: '.' .'a:i Lcai es e ::r ! ::l :::s ::3U i a:es.Que - - .:l :: -i -.: :-.a:-i ::S ai
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parte de Pglna que se sconoe s ellos apofianoo un nuevo calctel drmenstonala un elemento sencrllo Ei foiletoPara la Hambutger Kunsthaile iar:ba) utlliza el corte con :--.: .-: :-.-S3: :!ie Se asa

constantemente Eggers drseeste elemento Para Ia Hamburger Kunsthalie mlentlas trabajalla en el estudio de dtseo Bro legue Hamburg. EI Pata de servtlleta Anja Gockel (izqurelda) oermlte al obseruadol lnlulr la toPa djseada cmo "s por Gockel.antesde aDrlr 'iodoslos Pllegues

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lrsenc: FL@33 Proyecro proyecto propio

Torr Vollause r^k de trL@33 utillz una variacin de la encuadernacrndos-d-dos para crear la cubiefta de su recopllactnde poemas En este caso las dos colecciones de poemas no estn encuadernadasen los hendidos cenirales de los dos piiegues.sino que las holas separadascje cada una
do o l l :c o c+i n a n n ,n c l cc an

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una edrcin limitada de cren

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dos carpel sque se crean al doblar ei papel y encolarlo (en sentldo opuesto) Este complejo concepto de

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Multistorey Simon Carter , invitacin a presentacin para Prensa

En este caso los pliegues de una hoja de papel se vuelven

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Woodrow y Rhonda
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estampado cuadrosal de bies,uno de los rasgos caractesticos Ia de

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mano doscientasde estas rnvrtaciones ongamr para el lanzamientode la coleccin primaveralverano 20A2 de
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La rnvitacin formade en camisa estelaborada a

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temporada camisa La se presentaba dentrode un sobregris de rayas,para remalcal que en esa temporada coleccin la tambinincluatrajes chaquetaLos diseadores dispusieron textoimpreso el en el papel de modo que, una vez plegado,apareciese en el reversode la camisa
Fl tvi^ ca manr rai

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Disear con papel

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como concepto ctave para

iionri,4rl t^ ra p -^ r d L - ^d l d ^ u f ^ / r +i . o u ^ /rr u ^d u.v ^ ^ L r |o l r a uar n^ , ^ ,. y " ^ ^a t- ^ -a t Lv L rL /^^^;^^^t |Jrurrruur!r

== -r:ienda cambrarla que el pbilco -:::pcrn uut r r pdllld y : a r r d

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pglnas (la mitad del catlogo)

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:-.-ntarla como una entidad

-ntom nnr no:

Donc Esta sealtica coloquial se aphc a la

^ aJ ^ . r P^ ^ ^ ls r.s^ r o t^^ ^u u uJ lu ,lflrl ^ .r^ ^ hcoradnr l^^ ral 1,,-^^-^r^^ ruiqurrsrd d ur he.r, uc -y , dl uuldt al l^^^ri^

Roundel continu explotando el mismo tema en un

r sg,.-L^ u -^^ ul u ^arar ^^^ u ^ +ru g u i !^ ,- ^ qnaL

seccrn Desde el centro se

nr rorla Pe a ra " , a r a 1 a ve r a r r l c' lq l^ uq ^ ^ ;^ r tci Yr td^ ^ t ^ ^ - ^ ^ !r r d g cl

=::esrble Se utrlizalon
^^t uqur dr r uur^^. , i^t ^^ - ^- ^ a udr

hacra",dos aos ms tarde Estavez, las rndicaciones

llorahan r l a c l o l a n # cr l r

Doric utilizadas en estaciones

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Disear papel con

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oiseno: IrisAssociates clenre:Plantology Proyeclo: Iibro promocional

Esteatractivo libro promocional, diseado por his Assoclates parala

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Ileva Plantology, doblesen cada desplegables pginaCuando stos se que abren, comprueba se tienentres cuelposen total, El Ubroaiirmaque las flores puedenserexptesiones de color,y ello se entiende
a la nar f a in r r anr in

abajopara conseguirel tamaode una pgina normal,y estunida a las otraspginasmediante encolado EI lomo del libro
oct docr rhian r lnc

pliegos,cuidadosamente quedana la vrsta, doblados, de modo que cuandose ven juntosparecen acorden un plegado.Parala portada y ia contraportada han se ut.ilizado trozosde dos
^ ^ *. , tli l ^o udltu l Lt^-^^ urorrua, ,, y ^ l Yt t^ a

al desdoblarse las pginas blancas, aparecen pnmeros planos de flores luminosos y vividos Cada pgina de tres cuerpos est plegada hacia

portada se ha estampado en metal una intdncada iiustracin de una flor junto al nombre de la compaa

ljseo Vrontikis Design Office rov.c'o obs([uio navideo

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que es un paquetenavideo promete ms que una postal,

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Llegacomoun sencillosobre negro, de cartncorrugado cefradocon un fino lazode cordnrojo Unavez ablerto,
l^ ld ^ritu a l ^-^ ^ur i u ^ - +-l^ lto r ^Y ^ ^L-^ ourg

cortes se cadauno de estos una ha rntroducido seleccin de taletas pararegalo Este paquetede originales taljetas pararegaloera el cuartode
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Nosotros ii::.i:-i:,
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sbitamente, con ms exuberancia que los fuegos artiliciales de Nochevieja

I nc nlionr rac an fn r m e lo

Vrontikis DesignOfficeutiliz como regalode vacaciones y parasus chentes amigos Petrula Vrontkis dlce: "Nuestras artstrcas fuentes e eraneclcticas, lban desde
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=, todo el aic i:::,.: restado 2:as=a- ,:,. -t variedai ie :::::,=:,,-.+ d r, ^^l^r l^e ^l -:-.::: ;.-: ::;.::: --' :-: :-=^ -:--

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acorden que hay en medio

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artsticos hastaelementos descartados los proyectos de

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Diseo:salterbaxter cliente:Tat Modern Rroyecto invitacin a Ia fiesta de inauguracin de una exposicin

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de ade ms imporiantes de los itimosaosfue Ia exposicn MafissePjcasso,

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papel, plegada en acorden con los rosiros de los dos

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Modern Londes de en2A02 La exposicin examinaba Ia relacin entredos de los pintores msprolficos del
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Losrostros completos slo

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su arte,aspiraba demostrar a quela reiactn entreMatisse y Plcasso muchoms fue

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hasta ahora El estudio de drseo salterbaxterse

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observan desdeun punto de vistaoblicuo Salterbaxter cre estilo el visualy todos los elementos apoyopara de presentar patrocinjo que el Ernst& Youngofrecla la
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rnvitacin a la cena para los patrocinadoresEmst &

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diseaonun enormeteln
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Turbinas la TateModern de

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!,ssrngLinks es un libro e:r mlniatura formatode en y acorden con cubiertas de cartn, el ttuloimpreso con en holograma la parte en frontal Cadauna de sus p$nas muestrauna polaroidseleccionada de una coleccinde varios cientosde fotosque Erik realizduranteun Kessels perodode diezaos Una pginade presentacin explica:'A menudo,Ios por elementos s mismos tienenescasao mnguna importancia hastaque se reneny se yuxtaponen Entonces apafeceuna referencia, contraste un visualen el que puede apreciarse contexto el puedeuno Porque, cmo decir qu es bellohastaque sabeIo gueno lo es?'Tambin hay una pegatinaexplicativa en la parteposterior del envoltorio plsticoen el de que se presenta acorden el (esteenvoltorio evocalos que contenan sobrecitos colecciones cromosde de temascinematogrficos o que futbolisticos ban en los

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En estapegatinase lee: "Laspolaroids son un medio para capturarmiradas instantneas, breves instantes que un mundo en y se detiene a continuacin desaparece. vnculocon Un un momentodeterminado. No lue sino posteriormente, al revisarmuchasde ellas, y cuandoel fotgrafo editor Ies aplicun temao una lgica De estemodo,el hallazgo vlnculosque de habandesaparecido crea una nuevaformade y contemplar instantes los asociarlos, de recordarel o pasadoe intensificar, asi, que se relacionan momentos entres de formasdiversas y que paracadapersona se nculan por razones " diferentes Comomejor se contemplan dieciocho las polaroids que presenta el librito en parejas, es como sl fuesenimgenesa doble
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convencional, el acorden Si por se despliega completo, casi pareceque su relacin hava desaoarecido

Diseo:Lippa eroyecto: tarjeta

Pearce postal de Navidad

EI estudrode diseo Lippa

Paar a r a , ,na tar,6t.

presenta mensaJe un criptico

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navrdea en forma de acorden con cubrenas de cadn Al desplegarse,

resulta un versode un ser vrelodlscocon canciones navideas

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en el intelror Cuando se abre

I . l : - l :a a e !n : - : : i .'b a l d e co p a s - - : : : l ? a rl zo C On g l a n .:: s: aJ: pcr utllizar . -- --.: :aCo un lazo - - 1 1 - il i l u l e S P e C l a l :: a : r -3iilllr'a ei papel :: : :: : l :--a l ]to l tl e n e :l: ':t CU hay
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Diseo Lawrence

Garwood

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ctlenterlloward y Monique poyecto invitacin a una boda

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al descublertode un libro
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Garwood, de} estudio de dlseo Etu Odi

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"Cadavez que irnparto clases sobre el arte d.e hacer libros y cornienzo por mostrar las estructuras de pliegues y cosidos fundarnentales, rne siento corno si estuviese descubriendo un rnundo secreto a rnis alumnos", dice Kate Farley, una ereadora de libros que, aderns, ensea su oficio. Sus libros, hechos a r_nano en ediciones lirnitadas que suelen ser d.e veinte ejernplares, con frecuencia tienen el aspecto plano de un libro convencional haSta que alguien los abre. Al intentar abrir la cubierta, uno se da cuenta de que para eIIo necesita las dos rnanos, de que tiene que levantar el libro entero, separar las tapas y, rns que i pasndo pgiiras de una en una, en la rnayora de las

ocasiones debe desenrnaraarlas, "Esconder y desvelar" son las'palabras sobre las que Farley anirna a pensar a sus alurnnos, y constituyen un modo perfecto de describir su trabajo. Para Farley, la creacin de un libro tiene que ver con "la producciri de algo que implica rnuchas consideraciones diversas que necesitan reunirse de "na forma organizada". TaI como ella lo explica: "No se trata de pegar irngenes a una estructura de libro, sino de considerar todas Ias caractersticas que presenta un libro. La secuencia, la narrativa, eI tiempo y tarnbin eI contenido visual y estructural" Cuando s-ealcanza la combinacin ideal de estructura y contenido visual, entonces se ha hecho un buen libro. 'Totality', un acorder que por un ldo presenta log distintos momentos de un eclipse solar y por el otro los de un eclipse lunar, es un buen ejernplo de ello. El contenido, la estructura y el rnaterial parecen haber evolucionado con tanta perfeccin hasta costituirse en un todo que es difcil imaginar cuI de los cornponentes.conceptuales fue el primero en existir. r'En principio mi intencin era irnprirnirlo. Pero se rne ocurri que, dado que el libro trata sobre crno se oscurece la luz, debera hacerse rnediante un procedirniento de oscurecimiento de Ia luz, y de ah los fotogramas. Tuve que investigar hasta encontrar un papel fotogrfico quepudiese plegarse, e inclso entonces tuve queJracer el plegado mientras cada uno de los ejernplares estaba hrnedo." El proyecto se realiz en eI cuabto de bao de Farley -un cuarto oscuro improvisado-, en rnedio de Ia noche. Farley adopta una perspectiva diferente para relizar cada una de sus piezas. 'A veces ernpiezo con una serie de dibujos; a veces con la estructura. He pasado

nr : i : : : I a s s e n c i l la r n e n te p le g a n d o p a p e l e n r n i r,+"n :s:e tipo de juego puede llevarme a varias :,::r::s a.tes de estar segura de haber encontrado r*irirD perfecta entre contenido visual y contenido r*-:-::--;:a-l Ninguno delos dos es rns irnportante : - : : : l : s e t r a t a d e u n e q u ilib r ip ." ' 3 6 0 ' e s u n --+: : : : i' : : d e c u a t r o cu e r p o s, ca d a u n o d e 1 o s cu a le s n.i::s--:3 la perspebtiva de un paisaje desde eI norte, i" :'- :- este y eI oeste respectivamente, rnediante c::=ru-ios que se han recortado de una y que despus se han plegado en la ::r; ::j::encia r id. :: 'ecortada del cculo completo. Para este l::-: Fuley concibi la estructura con relativa : :: i : i p e r o s e p a s "d a s d ib u ja n d o va r ia cio n e s de -ii: i--:'-as corno diagrarnas, cambiando de idea sobre -, = L-.. del paisaje que deba rnostrar i trabajando ,r: -:: auatro cuartos de una circunferencia antes i: :+::drme a irnprirnir nada."

- l: L:a:rieDtos, revela a la perfeccin la dicotora ir:s:e entre los habitantes -tan diferentes entre -:i + : - r : : : o e xiste n e n la s ciu d a d e s. - : ; . : : : e m a s q u e h a a n a liza d o so n lo s via je s y l os : L::':s C o n fr e cu e n cia d ib u ja lo s p a isa je s q ue van :::"ia.do atrs a gran velocidad durante los viajes +: -.:; i.e largo recorrido. "Mis dibujos se han : : : r : : i d o en tr a r n a s q u e ca p tu r a n la e se n cia de un -:.-r- :ns que en estudios de paisaje formales. Son ' Apenas utiliza el texto en sus obras. :*:l::ios li: ne siento a gusto utilizando rnucho texto, y no i ri 'r-D.a ilustradora. Las palabras que escojo para .: s i jtulos son suficientes para m. Ofrecen pistas :bre el tema en cuestin, pero al rnisrno tiernpo : r-in Euardan secretos."

Farley cree qe "fabricar un libro es una parte tan irnportante del proceso como disearlo" en Io que se refiere a los libros de artista. "Cuando llegas al final, Io conoces tan bien, ests tan farniliarizada con Ia pi eza...", di ce. N o trabaj a en"un l i bro y despus en otro, sino que trabaja la edicin en diferentes fases que suelen ser Ia irnpresin y a continuacin el recorte, las rnuescas, el plegado y Ia construccin. A ella le resulta tan fcil y accesible ,crear esto6 libros que puede decidirse y fabricar uno aII donde Ie plazca. "Todo lo que necesito para hacer un libro es u4a escuadra y un cartabn, un cfer y un punzn para hacer hendidos; siernpre Ilevo encirna estas herrarrrientas, y por eso puedo fabricar un libro en cualquier parte."

Disear papel con

Farley empez a interesarse por los libros cuando era todava estudiante. Su trabajo de fin de carnera fue sobre un libro de artista, y a conlinuacin estudi un rnster en creacin de libros. "Durante mi forrnacin en eI rnbito de los textiles, siempre pensa.ba en funcin de anchos de tejido y del teido de las telas, por Io que , rne resrIt extrao pensar despus en funcin de Ia direccin de Ia fibra del papel", dice. EI papel que utiliza ms es el Fabriana Artstica de 2OOo 3OOgr, norrnalrnente el prirnero de arnbos grarnajes si es para plegarlo. "Me eqcanta la energa que se extrae de este plegado", dice al rnisrno tie.rnpo que despliega el libroacorden'Two Sides ofthe Sarne Street'. "Cada uno de Ios pliegues parece guardar una buena carga de energa. Es casi corno si esta energa necesitase ser contenida y despus liberada."

Los primeros trabajos de Fairley exploraban los ternas de la ubicacin y el hogar. Dentro de 'Four Walls' hay una estructura serigrafiada y plegada qe destaca el valor de "hogar" corno lugar farniliar y seguro en una gran ciudad. Cuando se tira de las cuatro tiras de papel que hay en cada uno de los cuatro ngulos rectos, se revela una estructura rgida Con un cuadrado en el centro, que contiene el inteior ilustrado de la habitacin de Farley. 'Two Sides of the Sarne Street' analza eI contraste de gustos y formas de vida que se,da en Londres. A Farley Ie llarn rnucho la atencin este contraste cuando estuvo viviendo en' un "apartarnento cocharnbroso que daba, al otro lado de la calle, a una hilera de bellas casas en un terrapln", Este acorden doble y ntrecruzado, que se abre para dejar a la vista una secueniia de casas

*- ::egado y Ia construccin de un libro forman parte i:- oroceso'rnental, al igual'que-de la produccin '= :a Si contemplo en perspectiva una edicin r::ada de libros, rne resulta facilsirno olvidar los r+:afos gue ha implicado. Suelo pensar con cada libro ::: ser el ltirno que haga, hasta gue vuelvo a plegando un papel otra vez,,preparando ri:cEtrarrne .e s:guiente edicin."

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Para Farley, fabricar libros es mucho rns interesante que crear pinturas, grabados o esculturas, que son obras, norrnaknente, sobre planos o superficies nicos que podran describirse corno permanenternente abiertos, que rrruestran de un modo rns priblico y, que por ello, constituyen una experiencia compartida "EI Iibro que sostienes en Ia rnano parece rnucho ms ntimo v personal", dice. 'Antes sola realizar grabados, y no rne senta crnoda con Ia experiencia de rnostrarlos en una galera. El libro es ms adecuado para un encuentro privado. La gente puede ser su propietaria y hacer 1o que quiera con I, y no cuesta un rnontn de dinero." Para Farley es importante que sus libros, que suelen venderse en ferias de Iibros de artista, sean asequi)rles. No le preocupa que los precios no reflejen en absoluto

el tiempo que ha necesitado para fabricar cada libro, porque nunca quiso que esto se convirtiera en un proyecto cornercial. "Los artistas, llegan a las ferias con libros de todas las forrnas y tarnaos, con una variedad enornle de intereses y tarnbin de razones que expliquen por qu hacen libros de arte", dice "No existe un rnolde para un artista que haga libros, aunque en mi opinin Ia rnayora de la gente que Io hace parece sentirse muy feliz por ello, y esto suele acabar notndose. Podra tener que ver con el papel, con eI control sobre Ia prori ucci n y l a publ i caci r:.... pero dudo que sea el di nero!" "La forrna de pasar de Ias ideas iniciales a laproduccin a veces puede ser una tarea rrruy costosa, y otras veces algo obvio. Creo que Ia impresin,

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puedenutilizarse para Loscortescon troqueles

rpr rmriliinloq efor:tnc PUeden fealizafSe SenCillOS rsrrvr vvqr

insertar tarjetas visita de cortesparaunir pginas, lminas fin de montar o unir entres diferentes a y Los formas trldrmensionales bordes Iasformas puedenuiilizarse paradesvelar recortados algo que esten la pginade detrs. formas Las recortadas la pginao alrededor ella en de puedenfuncionar la mismamaneraque de impresa una ilustracin Estos treselementos diseogrficomuestran de un cmopuedeutilizarse simplecuadrado tres de maneras muy distintas. Estaidentrdad corporativa, perode gran carcter, srdodiseada ha sencrlla por AfterHoursCreative, Arizona, parael de un troquelado clienteBlueSpace Utiliza cuadrado en papelazulo bien en papelblancosobreazul, tal comose muestra aqu La nicaformade leer por estefolleto rasgarlo el medio.La pregunta es "De qutienes miedo?" incitaal lector hacerlo, a Irnicamente, afumacin "refuerzo esta de pareceserantidiseo, ya mediante interaccin" Ia que animaal lectora romperel elemento diseado que esten su interior. paraacceder contenido al parala agenciafotogrfica En la papeleria Quasi, troquelado varasegn la posicin cuadrado del que el destinatario reciba. la pgrna Cuandose en abreIa pginaplegada, su interior ven se impresas seriede imgenes, una cadauna de las por cualesha sido realizada uno de los fotgrafos representa. Mrentras est a losque la agencia plegada,la que caesobre mitadde Ia pgina

la pginasiguiente ocultatodaslas fotografas exr:ento una cn ouedaal descubierto re mediante recortado el papel. rmagen La el cuadrado en
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por hayarecortado cuadrado. Diseada ese

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manerade mostrar trabajo todoslos el de y fotgrafos alavez hacerun nfasis especial en aqulsobreel que versaIa correspondencia que Lostroqueles se muestran estosejemplos, en los utilizando mtodos seguramente, crearon se mssencillos, decir, doblaron es se unastirasde paracrearlosbordes Io largode los metal a y, Ia cuales cortara imagen a contrnuacin, se en se colocaron un bloqueal que se denomina
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de o bancada una mquina rmprmir, bien de de Puedencrealse una mquina cortary hendir. de troqueles formasms intrincadas mediante por grabadas cido al formados placasmetlicas Paratramas a partirde una imagenfotogrfica extremadamente complejas, comolas de Ia tarjeta por navidea diseada Trickett Webb puede & tambinel cortecon lser, imagende La usarse PapNoelse ha creadoa partirde un mosaico pequesimos, ha eliminado Se una red de cortes un difana fibras, de con lo que se ha obtenido inslito efecto textura de tan resultados Aunquepuedenconseguirse recordar impactantes comostos, importante es
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Este conjunto de doce tarjetas promocronales,con tanuras para insefiarse unas en las oiras, se cre para celebrar la apenura cjeun nuevo espacto del estudrode drsec Metalli Lindberg Este estudio comercrai,instalado en una gfanja, se encuentra en el rmpreslonantepatsaje de los alrededoresde Tre.iso

Con 1armplicacrnde toCo el estudio, desanolluna se identidad corporativa que se lunCamentaen los elementos que caractenzanel espacio de trabajo El resultadoJueron estas doce taletas de pfesenlacton que luegan con paLabras formadas con el prefrjo"re'.repensar, recompensar,reestuclral

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* Diaper --rseo Eggers clenie Museo Judo de Berl n folleto ercyectc,

Resultasorprendente]a
:n fi - l a tYtr r I r 'l ulrd irc^e r ra n1 ro.1: lrlroqsll u l l l L

gtacras a 1oscofies con

tr ^ - ,, l c ner R a r l ,n u 1 9 l xu ) d t. r u 9^ ^r. d ol tr l \f,,co n +r , ,ld ^ ^ ^ u d ua Eaeto hr.l f.lloi^ r rl la ,,^ uru r--: u -t^ r^ 1,. ..r

bordes derechos cae en r:l

ul.^ +.- r ^r r u - Ju l ^^-l^ -

de estos bodes apaece

2 r t da f n ar rtalr rr e

ha cofiado en franlas veilicales Gracias a una

r - ,,^ - ^ ^- ^ uu u r r d curliu r,^ r f^ m r .l .c n^r
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t^^ r, LoJ ci
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no resLlltan dlsonantes
tr l innr r :r o r real n.rr .lal io o<1n ci n^, trc1o l ua do r cn n i , n l t^ e c Ir a fi j i \ a n ; r nee o ntro ,m :.,6 a fa .f^ e m i r n ta

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l u u l p u u d l Ed ,

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de otro modo seria un ic..=., bastantetradrcronal

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l: : io HGV r :rie Esprit Europe :::'ecto: Catlo$o

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"La comunicacin
l- lG \ / r al im n oc nr l c f,,o r lir or c n c

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-:rm o, r 'tr] r lionio ^^ r uur n, o r l l ^- r g r ^ t a ur ; ^ ;t r d r --..., .-Jy ^^^f r c + ^v uul ^- ilr : lr r c in nr r a r oalm ont a Liuc crs - ^r ,i ^ i ^

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s: diierencrase dentrode un
--rr ln m r , 1' . ^m ^+ it i1 ^'

: ::=: Roundgl - .:-': Z n ders .-: ::: catlogos promocionales

En la pgina 19 comentamos
la rarcin or rrnna lal r rn n^in ca ^ ^ -r l uu ^rolainna 1^ i-^^^r a l l l l a g El l t^ ^ - ;^ ^ r

para Lanagraphic

"interior exterior" y catlogo

ra^li?^d2 nnr Qn r rnlol

cambiantes anrma lector al a pensar la textura, tocaf en a

y d 5lrur t^ ^ rdJ I^ ld pag -^ - ^ ir rrd ^^^ uulr 1^ rd

^ ^ r u u Yl u E u u r ^ ,,^ * ^

encuadernada un formato en
,^^ ^ ^ ,, uuD-a-uuD ^

mano, y a tenef en cuenta

( i - i - i + ^ ll lrir lrroD p u i Liil^^^r - ^ ^Jl lriuauvJ

promoclonar Lanagraphrc, un tipo de papelde Zanders

FrnoPanarc Para le rorcin dr ra .ir ^1 rlrre on ol troin

y u ^ ^ +i - ^ ^ ^ E tl td u d

^ d

siguiente Entrelas imgenes vemosuna rebanada de

por r qu,

del producto

se convrerte unatostada en Otraimagenmuestra una a

n2rir ca n t d a on r rn nho

^ tr - ^ ^ ^ ,1 ^ d Po sd r

ld

^ - .- ^ pdgu

ld,

Unido, el estudio de dtseo utrliz unas pginas codadas

eon artFc i r n r o l .l on fn r m a alr rnqc nr ro la

descapotableque pasa a estar sentada en un sof en

1a ^ina rr ronn rlo cr r r i a n i a imnonac Fct

:i;r: Ally (actuaknente Allies) =-: ::: ta{ta que informa de un cambio de direccin Cuandolos estudios de diseose trasladan nuevos a espacios, suelenenviar no tarjetas estndar correos ni electrnicos anuncndolo, Paraun eshldide diseo, un avisode'hoshemos puedeservir asladado' tambincomo plataforma
n2r 2 r^rdr l^c

destinatarios creatividad, su y paramostrar propio su estiio A la genteno suelen

entusiasmarle eiementos los de plomocinenados por coreo, pero en eslos casosse perdonacualquier ostenlacin, CuandoAlly (actualmente Alles) traslad su estudio, miembros sus enuaronestatarjeta, que funcionacomoun llip book graciasal oquel Produce ciertasensacin haber de sido dlseada AutoCad; en la impresin encontrarse de

en un espaco tridimensional se consiguegraciasa haber combinado acertadamente y la ilustracn los troqueles, que lienendiferentes ngulos, formasy tamaos La blancura, lineas las que apenasesbozan senclllas los espacios, bol de estilo el japons.todo ello emana estiloy sofisticacin; zen, dirianalgunos. medida que A se pasanIaspginascasi

puedeimaginarse que unos piesdescalzos caminanpor el lugar,tai vez precedidos por Ios pasossuavesde unaszapatillas birmanas "Oueramos tiansmitir las proporciones el carcter y laberntico nuestronuevo de hogar", dice Ia dtseadora Susanna Cook,intgrant de Allies.Es una bellatarjeta; trasladarse a menudo ms
!i ,^ ^t vu r a l IIi ^ r^ vJ u ^ L ^i^ u vuElta

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- i=-=: Multistorey r;r: Rosanna Tich PR / Multistorey '": =:: tarjetas que informan de un cambio de direccin

--::.atrarse en Navdad

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:--:.:ta

P^t

c r r or l

poI ademses intelgente su eficacia: aho[o de papel, de sellos,de tiempoy de tarfas

pogduo -^^^^^ i^^;^^^t ulsurrduur or
nr ro

: =rjioo del estudio de

r lt ic t nr or r hiz n ^l us r Tinh ,,^^^^^+ ^ I - - -: - - UD Ur r aO pEUr u Rnc anna -:::;a .lo ------.^^^t ^ t ^^

- ^t ^^i^- ^^

: -:-:as, fuesems fcil al

_ =L = = r)ro | =L , , , ,i D! v r u ^l O , i^^UEr I J AI A ^, VI J Aj { ^li^i+ ^l^ ^^- a y par^ lEuulr al rd t ^^^; ^ l^ ^. ^^L^ \ ^ r a uElEU r r o / a \ o! olU L^i^^ ^^r ^ gr^ r r r uldD uu EDLo - - d r ^^ quc ^, , ^ nor f nr adac m ndn ^il^ lo ^ + ; ^+ ^ r ar lv La

'-- ia --3 r: -; ^a '.*3u - ^ ; ^^ ,J -oe+ l_\ ^ -:-:-:

I i

para Afortunadamente Multistorey, Rosanna Tich decidimudarsedos aos y contact el seguidos, con estudiode diseoen ambas ocasionesEn la otratarjeta (que de avisode traslado estavez no coincidicon Ia Navidad) se ut1iz no la
norfnrain cinn r rnr

on

-3- f

nr r e n n r l a , , ^ + ^, i ^ +^

r= :ar:'Iaoms pequeo,
l ic ^ lir , a 'n o r r r ^J ^ . r . gl ^- ^ luu, - ^- dr - -: I + ^/ i^+ ^ Lo^ r ol jEr o

r'-i,ie de Navidad, est -,--ada con filas de abelos

l^ - - * ^ ^t ^l^ . t . , a?^ ^ - -: ::.i,L uJ r r dud .jitl ut aS l^r il^ * ^ do er r i c n ^^^, , ^; ^ iL, , ; ^^ ^^^ LUr r ur lUJ UJ t lluudl oD

pegatina (pgina izquierda) Se en una hoja de papel con una colofida fotografia de una agenda gratoria para guardar tarjetas de visita La agenda est abierta en una pgina en la que se ve la nueva direccin de Trch
Fcl2 ^rla a roqlidal oc

=-=a combinacin rboles de

r.'^. ; ^ , . - - .\d v r udu -: _ 5o haaal r , , - - ^- ^+ ^^ y lur gur r v LoJ nc 2r an I)n -_ -ar .-^ -ii^ ,, - ^ . = _ ltu u m ^m an+ ^ r r o ho mnv v v < ' Yv v + ^* i^+ ^ l^, , - ul ld t dt lut a uE u l a , ia^^a -: tc ^, r ^ el af r ir la t Y. e t ^ c lndn co

-^-^-,,^--^^
pdld

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::scubre el intedor de la :ar^etapequea informa de : ribicacin de la nueva ::cina Y una vezque haya
^ -^ ^ ^ -o du u -:nlo t^ lo \ I ^, , i ^! l\ ov uou, ^^+ ^ vJro

que el cliente una pegatna puedepegarsobrela antigua ta4eiade sita de Rosanna Tich La tarjetaque anuncia el trasladodel propioestudio (arribaa la Multistorey derecha) tambinutilizael temade Ia agendagiratoria La nuevatarjetade visitase impdmlen una cartulina cuya formase adaptaa este tipo de agendas, modo de
nr ra cln harr nr ro

desprenderla la tarjeta de grandey colocarlaen ei

h raa edonr rad n.ia io la Fe+e +rac filoc do

:1leta puedesepararse la de
r nnc or r ar c o on ol

:ahivo Este concepto no sio resulta una solucrn

.-^ ,,^ t DUO] ^+ - ^^+ i, VO r O r lO Ur r , ^ ^i^ D[ U qUO ^, , ^

soluciones ngeniosas son

\ 2+re.fi12c amnronlpr r rlo r rcar

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Airside Another Late Night

POSavaSOS

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raanilatariAe

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una serie de lbumes contenidos son

cploeein.lnc nr ^ d r rt^r nnr r rn

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Pa r al as i mgenes. esrudl o el de diseo se inspir en la extraa sensacin que e Kp e rrrentamoscuando *no

tllcltc a a2ea 12n fa r l o nrro

1' y, ^ h sl L

^ ^ i ,,-lr ^ , u u tr l u ttu

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n n lo mrn r y v r u r r u v nan vv t vr

distinto cada vez; como Groove Armada, Howie B,

Rao r flhricfian
^- ^ ^* ^ vrludlgu

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^l ^^+..!i ^ dr vsruuru

nltbluu ^:- ^.r ^

que drsease conjunto un de cartulas discosde vinilo de

r llll ^ us nare cl2 corro a r 'l o m c ^ U - vd ^ U , P^ ^r-a . ^ ^D ^ ,r y ^ ir^ ^lr ;ritlt^ ^b j p d d

est amanectendo y la gente comlenza a saltr a la calle para ocuparse de sus tareas cotidranas En cada una de las cartulasde los discos se
\o 2 r rn nar<^naio diforot

cartelesy anuncios

una chrcaque pasea su a perro, chicoquehace un jogging, un vigilantede un parque, lechero un

conforman una visin panormrca de un parque al amanecer Los cuatro pefsonales aparecen dibujados mientras cruzan el parque Cada uno de estos posavasos de colotes brillantesse ha impreso con un troquel del perfil de uno de los personajes St no se separa del fondo, la figura
a r fi l a d z man^e ^ fr r n i n n a nmn r rr ^ih, m c ,,n

sencillo

Rodney Fitch Diseor criente: Srniths of Srnithfield provecio, invitacin

Clerkenwell una de'ias es zonasde Londresque estn ms de modaparauvir, yjugar Durante trabajar el da estrepietade jvenes creativosde las industrias del diseoy l publicidad, y por la nochees un imn
qus arlaE d tu r u r u u E

de diseoRodneyFitch que creaseuna identidadpara y el restaurante; que esta identidadencajase bien con y Ia herencia histrica el ambiente la zona., ah de De Ia temticaevocadorade las
raac trl micm^ +i^ o
I^^ toJ

graciasa los restaurarites y los baresde copasms modenos Ia cudad de Perolas hoasrealrnent interesantes las previas son al amanecer, cuando, el en entrode Clekenwell, los bellosedlficios vrcloianos que alberganel mercado de la carnede SmitiTield se llenan de hombres,
uur gurlur ., ^ 1 ^ - r ^ r ^ ^ y u v d r r l a l ss

que imgenes hacenpensar

^^ Jg ^li^^ oplua ^ o

cartasdel lestaurante, los envoltorios los productos, de

l ^ ^ ,- ,,1 ^ ^ ,^ - ^ ^ r o J u r vr r o u r u r r YJ, 1^^ lu

elementos promocin de y la sealtica. tarjeta, Esta que clebra segundo el aniversano restaurante, del utiljzaun corteen troquel
r r ra-r ,r.lr
^ uE ,,^^,,^^^ u rra voLo ,. y

. l. il
J^i^ uvjo ^t dr

blancos manchados de sangre, que arrastfan grandes trozos de ternera de aqu para ali El restaurante de moda Smiths of Smithfeld se abre hacia el mercado de carne Su cocinero, el famoso John Torode, encarg al estudio

"SOS descubierto 2" La tarjetainteriorse extrae

^ uc t^ , .^ ^ 1o rurruo p drd lvltd

formalmente destinataio. al
Fl nanol cn n nr ro co he

hecho la funda exterior -Cuious TouchWhipped Cream, FobertHornede tieneinclusoun tactoque recuerdaal de.icuero

_::.. hat-trick I :::e Newslink .:: :crotarjetas para mailing

Los medros de comunicacin suelen ser acusados de mezclar ios mensales y de acaDarprovocanclo confusin mentai Bien, aqu est la evidencia que demuestra que esto es as Newslink, los compradores de espacios publicltanos la posibilidad de anunciarse en determinados espacrosde los informativos dela radio. Segn Newslink, se ha demostrado que los

oyentes son especialmente recephvos durante la emisln de notrcias(porque las escuchan con mayor atencin) Esta campaa de maiTrngpretenda demostrar la proliferacin de los medios mediante los cortes del papel Las piezas reconadas se utilizan como metforaspara tfansmlttf el mensaje de Newslink y para representaria recepcin dej mensaje del anunciante por pafe del oyente Por ejemplo,

Diseoi Yorgo Tloupas ctienter sh tlemura Proyecto: carpeta con dossier

#i{#,::;r:ii;i*w*nr*ufp;6iiig:a*p
";-",;ii * !!!!,,ii!. if ;; "

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.:..: hat-trick :::. Fairbridge

:": ..to IIIeI:rIOfia anual

l r a s e n e c e s i t a r c n ch o s mu rJrocrmientos tcnicos paa :adrzat eI sencillo peto :rectrvo acabado de la c1ada de esta memona anual Srmplemente se rasgaron a mano nueve mll rublefias El obletlvo era - \ P l F S a r d e ' o ' m a m r a fo r l.r ' ras traumas que ocasionan ,as dramas familtares

Farrbndge,que trabala con Jovenesde eniTe12y 24 a a o s e n a lg u n so e la s zoras ms desfavorecidasdel pas es una organlzacronque Iecompone las vidas Ce tr sto s o ve n e sca m b r a ldo sus expeciatrvasy ofrecindoles la oportuntdad de me;orar su srtuacin En el resto de la memorra anual la analoga

de la cinta adhesrvase utihzapara tndicar la ayuda que Farrbrldgeofrece para teconducrr sttuactones truncadas Se rasgaron unas cuantas tmgenes y lctografasque despus se fecompusleron con ctnta adhestva Estas imgenes tambin lustrania colaboracinde Fairbndge

con otras agenclas gubernamentales Para consegurr este efecto,hattlick tuvo que realizarvarias pruebas hasta encontrar un papei relativamentepoco estucaoo que aceptase un barniz en la cubrefia El papeJ que se utrhzes Command Matt, de McNaughton, y el rmpresor fue Boss Prrnt

lelaermt@ y trfi as b& h

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i@esas. EndHh ds*afl, porJoe Er yNbHSweseyrarn sririsboruaridf hKinsffiontnirutf 'Lsdeeser*m ,tiFeuefia" kfiG las 'rhrt&scupendll ya 'go&rre tarco.

::=: Mark Diaper y Hans Bockting, UNA . : ::: cflogo para una exposicin de arte

Vojceses un libro-catlogo que acompaaba una a

- o Yn q i a i n on la nr ra co

analizaba el uso de la voz en las bellas artes

I a nrimora nario lal lihr

se perforcon un troquel, codandouna seriede cIculosdeliberadamente paraimitarel descentrados aspecto ia laringe 'Tenia de senlidoiniciarios cofies dentrodel libro", dice e1

diseador, Mark Diaper, 'de Ia mismaformaque una voz comienza desdedentro: y era mejot que atravesar todoel librocon el agujero" EI conceptoque sustentaba
l Y ci .i or4 r ra

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r^+^ l PELcrurorl ^ - i.;->.-3.,-: ^ L^:^^ -l

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durantesiglos,los adistas han considerado voz ia humanauno de los temas ms misteriosos, un

fcn m e n n

audi ov i s ual La,' :a:::::

n ^t.irl molfnre a z .^----:-_--

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quedar fuera del alcance de

Cahan A s s o c i a t e s Heal't p o r t : : : et : ro r i a anual

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Cahan Assoctatesles prcpuso una perspectiva ms humana para su mernona anual. El Lbro que reailzaronrelatala vueita a la vlda notmal, a travs de fotografasy de las historias de fecuperacronde los paclentes naradas por eilos mrsmos El tema de las lntervenclonescardacas que realrzala empresa se transmlte a 1olargo de todo el hbo, de una foma bastantelrteral, mediante dos grandes agujeros realizados con troquei que atravresan llmpramentela pubcacrn clesdela portada hasta la contrapoftada

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DiseRo: Mark Diaper y Will de L'Ecluse, UNA cllenie F. Van Lanschot Bankiers Proyector memoria anual

"Para estebancode Luxemburgo, rdea la de estabilidad crucral; es cualquier cambiopone nerviososa sus clientes e rnversores", explicael ex diseador UNA Mak de "Cuando Draper, trasladaron su sede,queran dejarclaro
^, ,^ \.{uu I- ^J ^ taud l ^ -tl dJ L^L:^ I l du d

cambiadoLa portada su de memoria que anualmuestra todava estnen el mismo Iugardel universo, el en
micm^ l t a +e Ti a r a on

l-uxemburgo Pero, cuando se observael interiorde Ia cubierla, dos cortes los con troquelmueslran que se han trasladado una direccin de

a otra", restode la El presenta memoria los hechosy los nmeros de una formasencilia, sin y ilustraciones sln utilizar demasiado color, el tal comose espraria una de institucin financiera la en
r ra l^ imnr+tnt 6 l

da un talante creativo a la
mam^rra m a n c i o i n n a n r n ca r i r a nemit^ lo r r nr fnma al

r r i ,r odilo

Lo que de otro modo habra esultado un aburrido informe, se ha transformado

r a .i ^ e 'i r 2 cm i +o n r ol n r to ^^n ^l i vv nn o n in Lv ,, 9uv o l n lonrdn tr^,,

ciaridad Pero la portada le

Garriner Design A sen Trad ers :ariet as d e :;*lcit aci n ::a','idea

El estudio dlseo de Gadner ha estado creando tarjetas de felicitacin nav'idea para AspenTraders durante los timosquinceaos Aspen Traders unatendade ropa es de mujerque esta especialzada accesonos en y joyera todoel mundo de Cadaao,informan esh.ldio al Gardner sobrelasmodasdel y el equipode diseose ao, centraen ellasparatealizar estas ta4etas Gardner Bill dice:"Comprenciemos bastante bjenlc que provocar unareaccin ellos en sus y en cirentes Esiaren la listade enviosnadeosde Aspen Traders ha convertd se en un smbolo eslatus la de en

comunjdadNo hay dudade que un entoplegado, dlmens tieneunada muchomslargaque una piezapiana Seconerten en pequeos tesorosAl menos una vez ai mesalguien me comenta que colecciona las mas de quincetaqetas, que y lasponena la vistaen su casa durante vacaciones las Ese tipode publicidad puede no " comprarse Lafabricacin trjdlmenslonal lasta4etas de se rigepor vanosparmetros Lasta4etas tienenque plegarse hastaserplanas, y cabefen un fotmato sobre de ya existente paraserenadas por coreo Cuando abra, se la taieta no debenecesitar

nrngun monta;e adlcional y debe poder quedarseen pie para ser expuesta Gardner aade: "Cada ao aceptamos el reto de hacer algo llgeramente dtferente. Alqunas de las tarietashan sido tan complelas que los plegadores han estado a punto d-a rebelarse" Gardner siempre se ha sentido fascinado por los plegados inteiigentes:"Si vea una muestra impresa de una tarjeta,recortaba pequeos trozos para hacel pruebas e tntentaf consegurf mismo efecto.A Io largo de s aos,he aprendrdolo suflciente sobre el plegado del papel para poder sentarme con un papel, un cter, reglas

y cinta adhesva y empezar a hacer pruebas Ahora he llegado a] punto en el que puedo ver mentalmente cmo se dobla una pieza, as que me siento ante el ordenador y la di):u]o en pantalla " Gran parte del diseo grfico es reaiizado por Brian Miller, el vrceprestdentey director de arte de la empresa "Treneuna sorprendente capacidad para tomar el diseo trLdimensional e rntegrar en l una superfrcie llonlta que se vrncuje drrectamentecon el tema y la forma de la pieza",dice Gardner "Disear en plano para una tarleta que ser tdimensjonal es un gran desafio"

*{*

Carter Wong Tomlin Orange tarjeta para felicitar el ao nuevo chino

Diseada 2002,esta en paraIeiicitar ao tarleta el

n r r t r \ ^ dp ch i n A o cn i ol rnirl o l ta m a ) a cn r n i o n to

PhilCarter'A travsde nuestroclrente, descubrimos que las taletas que ms xito

h a h a n ionrln oran lac r o

de la serpiente lormade en
aciral
I In h i l n

ro.^rd
do 2 l dn Ir er irat^ caYinr

tarjeta de formato cuadrado"

a 1 z a a L 'a za .l o

que en el horscopo chrno cofiesponde a ese ao "Tras haber diseado vaias de esas taletas a lo ]argo de los aos, el desaforadlcaba en encontrar una forma creativa de representar al animal correspondiente horscopo al del ao en cuesttn", explica

haban utilizadoalgn tipo de ingenieraen papel, pues haban gustado mucho ms que las tarjetas plegadas tradicionales Dado que la tarjetatena que caber en un sobre de formato estndar, optamos por una
r^ n Y ^ -^ r^ ^ i rc p rs D c r rL d u ru l l ^ il-^ . . 1 ^ -l d l u l uu

permita colgar el recorte

Sr r mnrrmronin
Im n r a c^ c

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esprral, unido a los colores

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cultulachina(rojo, naranja y dorado), resultser muy llamatrvoSe enviuna tirada de 1 000 tarjetas.

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Ron van der Meer fue el prirner diseador con papel que insisti en que los adultos podan sentirse tan fascinados corno los nios por los libros desplegables. En consecuencia, sus libros sobre ternas especializados corno la arquitectura, la rnsica o Ia psicologa se han convertido en best-sellers internacionales, que coleccionan sus adrniradores de todo el rnundo. Adems de transmitir a los adultos las ernociones de los libros desplegables, su ingeniosa rnecnica rnuestra a los diseadores grficos todo el potencial del papel. Una pgina plana de un libro aparenternente normal puede levantarse y desplegarse para revelar las tres dirnensiones de n barco de vela, una orquesta, un volcn o el Teatro de la pera de Sydney.

V an der Meer provi ene del campo del di s eo grfrc r E n Ia uni versi dad, a pri nci pi os de l os aos s etenta se sinti inclinado hacia Ia anirnacin, y se especi al i z en Ia apl i caci n tri di rnens i onal de 1os j uguetes. "Me entretena rnuc ho rnani pul ar c os as recortarl as, fabri carl as", di ce. E n 1978 s u v i da carnbi graci as a un l i bri to que l e haba trado un arnigo desde Califoinia. Creado por Ib Penick. aquel Ii bro despl egabl e paqa ni os era s enc i l l o en rel ac i l con l os estndares actual es, pero rnuc has pers onas no haban visto una utilizacin tridirnensional del papel a aquel l a escal a, corno tampoc o V an der Meer La i dea l e entusi asrn ensegui da: "D es de entonc es cornenc a jugar con el papel y a crear despl egabl es."

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Van der Meer propuso a los editores britnicos Ilarnish Harnilton su propio pnoyecto para hacer un libro. Los editores no tenan experiencia en Ia creacin de este tipo de libros, y le aconsejaron que acud.iese a Intervisual, un fab4icante de envoltorios con sede en California que haba fabricado inserciones durante muchos aos. Van der Mee visit Intervisual en Los ngeles y la ernpresa acept su idea para 'Monster Island', un libro del que se acabaran vendiendo 300.000 ejernplares y que todava hoy sigue a Ia venta. 'Monster Island' fue eI prirnero de una gran variedad de libros que Van der lVleer ha publicado con Intervisual. La ernpresa hubiera preferido contratarle para trabajar con ellgs, pero van der Meer insisti en rnantener cierta independencia y en seguir viviendo en el Reino Unido. "Waldo llunt, de Intervisual, es conocido corn eI padrino de los libros desplega.bles", dice van der Meer. "Pero WaIIy siernpre guera poner su sello en los libros, era una cuestin psicolgica. No haba nunca un nico diseador trabajando por su cuenta, sino dos o tres peisonas distintas. El controla rnucho." A pesar de ello, la relacin entre Hunt y van der Meer funcion bien. Hubo un proyecto en el que Intervisual no se sinti anirnado a participar,'Fungus.thg Bogeyrnan', una colaboracii con Raymond Briggs de la que se vendieron 150.0OO ejernplares. "En aquel rnornento solarnente pudirnos p\rblicarlo en Gran Bretaa. No se public en Estados Unidos; se pens que era dernasiado arriesgado." Bn Iggt van der Meer present a Intervisual una idea par un libro sobre bar,cos de vela. "Wally no estaba interesado. Me dijo que a los adultos no les interesaban los desplegables... que nunca se vendera. As que busqu una editorial britnica que estuviese interesada. Cuando Wally se enter, quiso regresar a bordo. Fue el prirner libro serio sobre la navegacin a vela durante siglos. Se imprimieron rns de 4OO.0OO ejernplares de 'Sailing Ships', y an se vende. Todava estoy cobrendo.'royalties. En Nueva York cuesta 600 dlares." El siguiente libro para adultos de Van der Meer fue 'The Art Pack', un li.bro bellarnente ilustrado y lleno de desplegables que cnstitua la prirnera presentacin interactiv del arte occidental. Van der Meer siernpre haba trabajado con'escritores, pero 'The Art Pack' signific 9u prirnera colaboracin con un experto,. .el profesor Christopher Fraley. Fraley y vn der Meer descubrieron qfue sus expectativas sobre el libro eran opuestas. "Los expertos creen saber de antemano cmo debera ser el libro", dice van der Meer. "Parece que no puedan carnbiar {e perspectiva e irnaginar qu espera en_contrar en el libro el consurnidor. Yo rnisrno tiendo a ver estas cosas desde eI exterior." Tuvo que convencer a Fraley de que los temas tenan que d.esglosarse en captulos ms breves coh sus correspondientes desplegables, y de que se deba reducir el texto." "La parte ms irnportante en la creacin de este tipo de libro ss ordenar eI rnaterial en secciones con sus correspondientes elerqentos deisplegables, Lo prirnero que desanirna al lectgr en cualquier libro es una cantidad de.texto excesiva. Nos la6 arreglarnos para reducir a la rnitad un texto de 80.0OOpalabras." Van der Meer cre,e que su obra debe ser accesible a todo el rnundo, y no slo a quienes ya saben cosas sobre eI terna en cuestin. "Quiero plantear las preguntas que el pblico en general podra plantear", dice. Van der Meer cr-ee que algunas de las tcnicas rns sencillas soir las tns efectivas. "No me

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db Internet, pra crear una serie de tutorad de rnaternticas 'onliner. Estain destinadas a nios de entre b y 16 qo y podrn utllizarse junto corr los libros. A diferdncia de otros artistas que trabajan rnucho con las mnos, van der Meer no siente femor ni escepticisrno ante la revolucin digital y el entretenirniento travq de la pantalla. ,,Slo es un rnedio ms, como cualquier otro. por suerte, ' es un buen medio, SJ: potencial es'enorrne", d.ice.
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gustar los grandes trucos para fresumir; Ios rnos so4 pragrnticos. En pqimer lugar, observo eI terna. Luego, lo aalizo par ter si hay algo que yo pgeda aa.dir, cosro seador, a, fin de volrrerlo ms cornp4ensible. l-. en tercer lugar, rne prigunfo si eb factble'en uanto a su produccin y su cbste." Cofno di5eador, "aadir I para Van der Meer. a-ls a un terna" es iqlportante -Si no puedes aadirlenada, es rnejor que lo dejes . tal cual", dige.

(lo que contribuir a 1 firrneza de los pliegues. y tanbin su proxirnidad, a fih de reducir Ias rnermas de papel y, por'lo tanto, efqoste."
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-Fr papel que utilizamos tiene el tG Vo de la fuerza de g-aa hojdtnetlica con el rnisrrro grosor", explica van ' fibas que, d.er Meer. "Est ornpesto porlrequeas cudo se doblan, tienen un borde afila8o. Ello hace posle que la 'esCultur4 d papel pueda doblarse en tortro a u-n rnillar de veces sin romperse. Para un libro desplega-ble e5tndar utitrizarnos papel de'diez p\ntos. , E otras pala-bras, papel de 220 gr estucado en arr.bas caas. El tarnao de la hoja que utilizarnos es de A3 ,' 40 j:ulgadas. En estas hojas disponeri.os el libro. I-as piezas individuales tienen {ue ser rnaquetads o i-ncrustadas' unas junto a las otras.sobre la hoja, de forma que tengan en cuenfa el grno del papel

Una investigacin llevada a cabo por un profesor de psicologa de Amsterdarn.(el ex cuado de van der . Meer) derno,stt que un lebtor retiene el 75 7o de la inforriiacin de los libros desplegables de van der Meer, rnientias qu'e retieng slo un 20 7o cuando lee un libro norrnal. "Lees.eI libro tres veces: prirnero juegas con'los d.ieros elernentos, luego Io leei y despus lo estudias cuidadosamente. Lo ms importante, eir lo que se refiere al celebro, es qe se utilizan rns . senti{os que durarrte'una lectura convencibiaJ. El-inters es instantr1eo. ''..' una $e las partes ddl Cada Iibro funciona de foma,dferente; cada vez que sd pasa un. pgina, hay una'sorpresa." Aderns, Seala que, a cliferencia dle los libios normales, este tipo de libro ser reledo una y otra vez. Su prx'irno proyecto cornbina la efectividad del tibro desplegable'como herrarninta educativa con el poder

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: r ' - - : : i 3 s e m as '-.. :. dice Fletchet

dos ideas distintas: el rbol

de Navidad y la casa" El desplegable con la casa se ha lomado de Ia propuesta del arqultecto Robert Adams para Ia fachada de la sede de esta sociedad, propuesta que fue presentada a Ia RSA para su aprobacin en1777 "El rbol de Nadad es un elemento

de dlseo lrimensional especlalmente fcil",afrma Fletcher "Me gusta la taleta

dol milonin

blanco",dice "El diseo tridimensional siempre es

mainr .r r d ^ la cr r n o r fi i o

de las imgenes es llmitada "

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relumbrantes Nest [Nido],en acogedor bienuna crcel o cambio, esthermticamente En el envoltorio extenor, L^ ^^ ^ u , ^^ ltd y , ^ ,u d- t ^ u u .^ l iu J Uitl r o ^ .u v unasventanasinvitanal anelrr rir]^ nr cr observador dar el primer a pasodel viajeque supone inexpugnable, refugio un cl o lihi^ cr r n r r r o Te proiegidodei mundo exterior Irnlcamente, SegnIa propiavisin conceptual a cr l i l ^ r Y^ ca 'Fn n ct ,r o " personal, espacio puede un considerarse lugar un al mismotiempoque se

deslruye PeroBaxtery Gray estnsatisfechas ello; con para ellas,e1lbroestah

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Zuan Club Centro de Diseo de Tokio material promocional

Este elemento promocional para et qulnto aniversariodei Centro de Diseo de Tokio puede cortarse,doblarse y encolarsepara crear un perfil urbano en tres dimensiones La sensacin de perspectrva se consigue al cortar los

bordes que constituyen los lados en un ngulo de aproxrmadamente30 grados t]i etementose enva plano, y aoqutere esta estructura cuando se pliega y se dobla nacra arnba una pestaa de papel que hay en la parte

inferior,y que sostlenelos lados en su sltio con frmeza A primera vista, puecie pensarse que los diseadoreshan coflado el perfil urbano de una forma inincada, pero en reaLdad la rmagen reproduce las

formas de los edificios de ofrcinasy apartamentos a padu de una vista area oblicua de un paisaje urbano muy denso

-{ngry l'lonkey Tennis

Los llbros infantrlesde ia coleccton 'Things to Make rnspiradoracle estos flyers para ej bar de cooas dubhns Monkey Tennis. Los pnmeros que hictmos reunan a cuatro ersonales orlerentescuyas iernas eran tus propios dedo tal como ecodaba de cuando era un nto",expltca Burnett 'Siempre me gust la atrvrdadde ese tipo de os en los gue se trataba consturr algo pafiiendo 1anada. As que nos

pusrmos a rntentar crear una ser;e de llyers Proprosojos -SIN ]a avucla d.e.n'ngn asr,co pl pegaj oso t"ttia supervtsinde un adulto- en algo completamentediferente tambjn pens que st consegutr que la gente oares lugase con estos flyers en lugar de uurzarlospara empaparlos oe.cerveza entonces qutzs, solo qulzs.tuvtsemosms posrbrlidades llenar el de llar Una rdea sutil. eh?

Pero en rga: :r.. . funcion .a :: . . un ba de a::i : r: lnglaia Er -.: j:_.=' : trntay c o1 a:.-:: troql l el es : :: -, s oe pal a i : r: : :: Martl nC c t:: :::mU C nO S ]::. : IS _ paC l enc l a - _- .. , p::::.= ' . , Ioc al tz ar R oc hey C : :: _ -, C ada mes s : : 3 500 , -.1er:_: .-

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I-as posibiirdadesdel papeJ olrecan una forma rdeal paa presumir de las nuevas caractersticas un Renaut de Space actualtzacioPemite mostrar cmo funcionan ei slstema de ventlacin,el mando a distancia.los equtpamrentosde seguridad y espacio del maletero -^l Estas caractersticas se obsevan como sr ei coche hubiea sido seccionado por la mitad y el desrinatado del envo pudiese mrarlo desde arriba Los asientos pueden grrarsehacia todos los lados, 1oque demuesira que en el coche de vefdad grran iambirr en todas dlrecclones Hay unas pestaas que, cuando se tira de ellas.hacen cambiar de tojo a azui el color que se ve a travs de unos cof(es con troquel,lo que demuestra lo fcil que es controiai la ternperaiuta La dlseadora Corina Fletchercolabor ccmo asesoracon el estudlo de drseo Trickett & Webb en este proyecto 'Nuesto encargo orrginalde la agencla, el grupo de marketrng \.\1VAV Rapp Collins. consisti a en r eaizar una maqueta de madera Pero nos pareci que el papel ofrecauna solucin mejor",drce Brian Vy'ebb y Coirn Sands fueron los drseadoresen Trrckett & Webb 'Lrnase ne de papc . constituiauna forma ms directa y visuai de describir estas caractersticas". ciice V/ebb Este eiernento, lrnpreso pot Karan Productlons,se envi a tocioslos compradores potencrajesy result ser un gran exo

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:roveedor pudiera doblar ina carta importante para lcnvertlrla en una mscara

de murcilago nos pareci divedida",explica el drrector creativo, Martin Law. En las pginas fnalesaparecan las Ineas y las instrucciones para el plegado "El papel era un Conqueror fino, fcil de plegar Nos gustaba que las instruccronesque hay en el Ieverso se vlesen un poco, para que a nadie le pasasen desapercibidas El cuerpo de lrpografareal se lmpdmr de lado El impresor fue K and N Press,una empresa local, buena y muy positiva "

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en medio de un montn de sobres e invrtacionessobre el escritorio del destinatado

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invitacin para la 81 Gala de

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podraser muy aburridase convierte un gran luego en para los nios,y les ensea que el artetienemucho que ver con Ia exploracin de sus propras rmpresrones y percepciones mundo, del ademsde observar una obra que otrapersonaha realizadoLa exposcln se titulaba jye In YourHead: Conceptand Expeilment in Britain1965-1975, tuvo lugaren la Whitechapel Gallery

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tambin creaprendas de ropa de papel Unade sus primeras incusrones Ia en elaboracrn ropade papel de se produlomientrasestaba en Melbourne trabalando grficos sobrelos conceptos de una tiendade Terence Conran All realiztodo diseadora moda Collette de que Dinnigan, consisti en

un vestidode papela escala real,ademsde un bolsoy unos zapatosTambinha diseadoescaoarates Dara Burberry. stostueron tanto que le invrtaron xito a participaren una exposicin en Sotheby's destinada la a venta,IlamadaOut of the - Clofhesof fhe C,losef Unweareable ['Fueradel prendasimposibles armarior de llevar"l La expostcrn incluaobrasde, entreotros.

el diseador moday de tambincreadorde prendas papelHusseinChalayan de Suscreaciones papel, en al principio,eranplanas -una especie collage de tridimensional-,pero ha evolucionado hastallegara crearprendasque pueden llevarse, bien slopor una si noche La reinade la moda Isabella BIowle encargun vestidode bailede papely una chaquetade papel de

alumlnio para Ilevarlaen los desfiles de alta costura en

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muestran aqu se realizaron y con papelKeaykolour

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exposicrn CraftsCouncil del tituladaOn Paper ["Sobre papel"l

oisena Multistorey crienterTh Urban eroyeclo: sealtica Retreat, I{arvev Nicho.is

The Urban Retreat, situado en la cuarta planta de los grandes almacenes suizos Harvey Nichols, de Londres, era un moderno centro de belleza y balnearroal que acudan seoras elegantes para dejarse mimar Multrstoreydise esta
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a las escalerasmecnicas
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necna como un mosalco. sobre una cala de luz, se colocaron cuadrados de papel blanco de 1,5 cm, pero los trozos eran de hasta dlez grama;esdiferentes "Los cuadraciosestaban hechos

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Disear con papel

de impresin para reproducirlas. Puedes tor,: una estructura y preg"untarte: qu historia u:e que contar? No se trata de por dnde empiece: lo que irnporta es que cuando hayas terrni-nadc :i: los elementos del libro contribuvan a que el le::':: cornprenda bien."

Hutching cree que la estructura y el diseo de u i pueden desempear un papel tan irnportante a k ir de interesar a los lectores a lo largo de u.a na:'a::: como la que desernpean el texto o las ifustracrares "Cuando hay pocas palabras de gral t:naio en :: pgina, el lector pasa las pginas rns rpido qae cuando hay pequeas palabras en Lneas densas El lector pasa la pgina rns rpido cuaado has ::a frase sin terminar que cuando la frase terrnia el l"a pgina. Es distinto si el lector debe i pasa-ndo ps:: o si puede ver tod.o el texto de una sola vez porqae i; pginas se despliegan como un acorden. Si en i-a pgina hay una iLustracin, el lector rnira Ia super Pero si se trata de un libro-tnel [un libro constrod a partir de una serie de planos con corts de troqcetravs de los cuales se rniral, el lector entra den--. d Ia ilustracin".

Desde su estudio, situado a rnedia hora de Manhattan, Ed Hutchis crea libros pequeos y. sorprendentes utilando un arnplio abanico de imaginativas estructuras. Dice no preferir ningrrna estructura concreta, pero adrnite gue en muchos casos utiliza solarnente una hoja: "Tengo unas cincuenta estructuras diferentes de libros hechos slo con una hoja de papel". Para Hutchins, un gran bro se consigue cuando todas sus partes -"texto, ilustraciones, papel, tipo de impresin, encuadernacin, cubiertas"se anan para transrnitir eI rnensaje de una forrna unificada. "Cuando las partes estn bien interconectadas y se apoyan entre s, la suma de sus atributos es rnejor que cada una de ellas por separad.o", explica, "Porque cada parte curnple una funcin cuando se trata de hacer llegar un mensaje, y no importa por qu parte se empiece. Puedes tener una historia y preguntarte cul es la rnejor forma de ilustrarla. Puedes tomar unas ilustraciones y preguntarte cul es el rneior papel y la rnejor tcnica

En lo que se rfiere a irnpresin, Hutchings adrure r Io ha probado prcticamente todo. "He irnpreso ln en una irnprenta de tipos de plomo, pero corno ;o ro tengo una irnprenta as, han sido pocos. He util:zadc con ms frecuencia estarcidos, serigrafas, fotocop;-a: copias en color, irnpresin con tacos, sellos de goma, impresin con goma, burbujas de ja-bn rnrrnol, collage, trnsfers Xerox, salpicados Y tarnbin letras de molde, sellos grabados a rnc tipografa con palitos de cerillas... La mayora de mis libros combinan diversas tcnicas " No existe un solo tipo de papel que Hutchi-ns hasa utilado una y otra vez. "Si tuviera gue resr:-mj.r uri modo de crear libros, dira gue consiste eu bacer l:b utilizando ha.bilidades sencillas y rnaterides que se encuentran a mano con facilidad", afirrna. 'Por esc = suelo salir a cornprar un papel especfico. En Ia r:aar de los casos el papel rne encuentra a rn. Tengo rm archivador plano para el papel que he heredado de diferentes proyectos y arnigos, y rnuchos de rnis ILbx estn hechos con un papel que puede comprarse er ; papelera de la esguina. Cuando hicinos eI catlogo r Thinking Editions, tuve que cornprar cajas entera-. de los dos tipos de papel gue se utilizaron. ps ah a= el catlogo Gadzooks y la rnuestra de las Etion-. estn hechos con el mismo papel. Quizs paezca raro, cuando he cho gue hay que considerar cuidadosamente cada una de las partes del libro Pero en realidad no hay ninguna contraccin L- = de papel no tiene una nica aplicacin; puede utriua para rnuchos proyectos si es adecuado, igual gue ura estructura puede utilizarse para muchos libros diferentes. Soy rnuy consciente de Ia orientacin de L fra del papel y, si el lro se irnprirne en offset sud tratar este tema con el impresor, En algunos casos si hay pliegues en todas las direcciones, eI concept. es discutible. Cada proyecto es especial, y uno es.as la rnejor cornbinacin de rnateriales y tcnicas Aderns de poseer muchas estructuras, sus libros tratan ternas diferentes. "La justicia social es u.a preocupacin irnportante e, indudablernente. rrris l:b: tienen cierta sensibilidacl gay", dice. Por ejemplo, 'Gay Mylhs', ur libro sobre 24 pginas fotocopiaoa-l: con cuatro desplega-bles, es un catlogo de ideas eguivocadas sobre las lesbianas y los gays, inspiradc en la manifestacin que hubo en Washington

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'l{orry to para el- nsca.i universit.arro iun prcgrama Succ+ed i:r Eusiness-; x,&ithou.! i:ier:J1y lilrri.ng .iri', de :ri968), iertra rsir.a.s m.irnsocrafiadas Llna ouhrierta r:jg aceta-iil rc' ur g,"'-sauljc serigr"afiadc est,alJa ncuadernada -y p1stico llcadas ms iarr-le, esidali err r:1 Ceilter ol -'c 1 le J"r r ^:,' T:r uli.:.:t,. ; :c 1,,1) , - . uti ;l l l hoc "S<;b:e ot]-o. .he al'liisas dal li1ro pro{esiona-ies .j ;Fr - tr ifto ' ' ,4cc i3 .' e,. r ee, ,' l : T :.1;:'otl 'i :.lases, v :no .lr.al, nad:t oono sn5eiler paraimparto aprender" ,na de las prsesrenes n1!s tli.;c l {utcir.rrs, y urra de sus rnayore: inflr,-cr:rcias es rx li..lll-o de notas Ce s: lisaluela, Est:lle iVlcrehouse, qLln ileg a Arizorrtr en I' iSC 1.a: i !.on+ I - ;r ,::cl;, l r s J - ai d" ,'i i - r u:r : r 'Atralaba d,e realizar uia cr,T:c rrrr? ii.i'i llgallp- las itl+a:; i-ril:ei i:i'unciaclor cJe lcs 'I{ndex'garler'] sbre .i.a. er'luoa{iin er 1a pr'rne:ra iilfar3i". Flstas rni-"n:as ileas int'iuj.::it[t e], 1 rr "r:,r.-ra ci r,n .L: elrisia,s de F'rieciricl:

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en 1.993 " Otros libros tratan sobre sus viajes carnpo a travs y por Mxico con su cornpaero, Steve Warren (su cerernonia de cornprorniso se celebr en 1994). Est tambin su innovador libro-tnel creado a nartir de postales recogidas en un viaje a travs de Estdos Unidos. Esta estructura, que recuerda a Ios 'peep-shows' aI estilo victoriano, funciona corno un diario y libro de ilustraciones perfecto. Hutchins dice que no le gustan Ios Iibros cuyos terrras "se concentran en s rnisrnos" "Cuando estudiaba en Ia universidad, rni asesor, una persona triste e introspectiva, rne deca siernpre: 'haz tus libros rns oscuros, hazlos rns oscuros'. At final Ie dije: 'djalo ya, no soy una persona oscura'." Sorprendenternente, Hutchins escogi un carnino profesional rrruy distinto de su ocupacin actual. Ernpez a estudiar para obtener una licenciatura en adrninistracin gubernarnental en Ia Universidad de Arizona. Segn cuenta, sus padres Ie anirnaron a comenzar esa carrera, creyendo que algn da Ie proporcionara un puesto de trabajo seguro. "Ya sabes crno son los padresl Quieren que sus hijos sean felices, y la rnayora de los padres no pueden concebir que sus hijos tengan xito -y sean felices- siendo artistas." Sin ernbargo, Ia influencia de sus padres para que fuese una persona rrrs convencional puede perdonarse, puesto que, gracias a la relacin farniliar con Ia iglesia, Hutchins entr en contacto con Ia rnquina de rnirneografiar con la que se hacan los prograrnas

entre los que se encontraban Frank Lloyd Wright Wassily Kandinsky, Paul Klee, Fiet Mondria. Le Corbusier y rnuchos otros", dice Hutchi-ns La filosofa de Frdbel sobre la educacin se basaba en cuatro ideas bsicas: aulbexpresin libe, creatiridad partieipacin social y expresin rnotriz. Estas idea-= desarrolladas rnediante eI juego, las activrdades en grupo, las actividades orientadas a consegu objetivos y las actividades al aire libre, tuvieron un gran irnpacto en el sistema escolar merica.o "El sistema enbeaba a los nios arte, diseo. rnatei:nticas e historia natural iresentndoles los 'obsequios' de Frdbel una serie de veinte juguets educativos", expllca $utchins. "Estelle Morehouse se llev consigo a Arizona un libro de notas donde fue apuntando las cosas que ppesentaba en clase. Puede que hbiera rhs"{e un lib'}o de notas, pero eI gue yo conservo tiene pginas y pginas dedicadas a ejernplos de'obsequios': once de ellos hechos coa alfileres, doce cosiendo, catorce trenzando papel y diecioc}o doblndolo.. . lo que ahora denorni:ramos origarni." Hoy en da, en lugar de trabajar en una oficina gubernarnental, Huc}ins crea libros muy originales en su propio estdio. Sus lros se ha-n rnostrado en'nurnerosas exposiciones itinera-ntes 5 se Conservan en colecciones universitarias y museisticas de prestigio, corno eI Museurn.of Modern At de Nueva York o eI Victoria and Albert Museum de Loridrs.

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se a continuacin, contina plegando, haciendo que el lomo se aproxime al lector Con ello,se descubren
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En principio,estainvitacin
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convencional, un srmple con cortecon troquelen forma de diamanteen su anverso

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una cartade vinos de un restaurante, Pero,al abrrla, sorprende quien la ha a recibidoporquesu lnteiior
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mi'ladsuperiordel lado derechoy la mitadinfeior' del lado izqierdoestn por cubiertas una extra capade cartulin. Adems, cuandovuelvea cer.arse, Ios bordesde la ta{eta se
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ratodescubdrqu ocurre La tarjetaestconstrida a partirde una nic hoja de cartulina cofiadaen fotma de "n"con una tola, El "puente" Ia n y la 'bola" de fofman,respeclivamente, Ia mitad de Ia tarjelacuando estde pie. La tarjetase pliega, comoun acorden, y la 'bola"de la derechase meteen el rnterior alrededor de la paneverticalizquierda,
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van Vliet de edicin limitada

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por fueimpresa Clarfe van Miet,de JanusPress, en 19BBEl libro,que cuenta la historiade una tejedorade qujlfs tal como la escnbt
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Margaret Kaufman, est

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en una estruclura oe encuadernacin desaroilada

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de formas inslltas a ftn de lograr un efecto de capas que imite ios patrones que
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en colaboracincon Tamar
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descubiertoun trozo de la pgina antenor y, cuando se llega a la doble pgina finai, pueden verse a un tiempo

1955fundJanusPressLas que lmagenes mostfamos

anr la nnr r n r o cn n n r l on a nhliarla Rnnlc r a i m n r ci n llhrnlo

(la restos textiles escasas industria las de son y camisetas una de lasprincipales),por eso es ya el algodn no se usatantoen la fabricacin delpapel. Otraformade obtener algodn a es partirde lasJrbras cortas que se quedan ms las en Ia semilla vezque se han extrado fibras una ms largasparafabricar hlo Unahojahecha de estasfibrases ms frgily menosresistente. Hay muchasotrasfibras, la comoel camo, hierba, hojasy el yute,perostasse utilizan las de sobretodoparaIa produccin papelhecho Ia del a mano.En Ia actualidad mayora papel que puede impreso hacede pulpade madera, se serde dostipos: mecnica quimcaLa pulpade o maderamecnica obtiene se limpiando corteza Ia y a bajo de los troncos molindolos continuacin una corriente aguaparaque se desrntegren, de
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porquese podraproducuun 1..:;-= de plegarlo,

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papellasfibras tienden alinearse la i.i::::::. a en por de la trama papel. Io quela firmeza-.' del resultan ms el aspecto bordeplegado del predecibles. mayora los diseadores La de grficos limrtaccs trabajan presupuestos con y mu)' r:::s clientes de exigentes plazos tiempo de modoque un papeluniforme, econmlc: y fcilmente disponible, comoes el fabricai: la c! mecnicamente,casisiempre nrca l.::. es
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papeles fabricados no puedanconseguirse que mecnicamente presenten supert::: una y con texturas acabados estupendos EI proceso Fourdrinier La mayorpartedel papelque se producehc .' J.-= en da se fabrica con Ia mquinaFourdrrnreT la realiza proceso un continuo: pulpaentra!:: por un ladoy lasbobinas papelsalen ei c::: de que Es una mquinacontrolada digitalmente, suele trabajar y nochey que,por ejemp.: da produce puedellegar fabricar tis a cuando por ms de 1Bmetros minuto.

componente lasparedes celulares, queda se de en ia pulpajuntocon Ia celulosaLa lignina y rechaza aguay resiste fusin, haceque el el la papelse vuelvaamarillo seguidaEstapulpa, en que no es muy resistente, genera papelbarato un y que se uiilizaparaimprimirperidicos para embalajes. pulpade maderaqumicautiliza La qumicos paradisolver lignina y agentes la separarla Ia celulosaLa pulpade maderavara de perola ms fina en su contenido celulosa, de
n r sr p d o r :n n io n p r h a q t r In 93 0A l n r^lte sl onifivl l vr vr r r ca yvv v Ysv

tan:cs, El fabricante papelcompralas fibras. de sonde algodn comosi sonde pulpade ma:::' que que es casitan puracomoIa pulpade algodn prensadas, sc: :.:s en forma hojas de secas c::. Sin embargo, tieneunasfibrasmuchoms cortas fciles manejar Estas hojas mezclan se de r nor ello nnncascrtan firmeni tendrlas muchaaguaparaformar una especie lcc: :*= de -,que mismascaractersticas el papelde algodn se bombeaa unastorresde almacenamren:: pasaa travsde unosfiltros reflnai::=despus, rotacin. Este unoscilndros constante en Crno se hace eI papel tratamiento mecnico con aguase denomrne 'desfibrado'. que Elgradode desfibrado se El papelpuedehacerse manoo mecnicamente llevea cabodurante a esteprocesode refina:: que se papelhechocon molde, Tambin la Ello,a s- '.'=: existe determinar longitudde las fibras. gll ur r d r r r quur o papelque se consiga llouu = condicionar tipode el PU l u l J r uJ U r r r a ul r o que caractersticas similares lasde una hojahecha a finaldel proceso, puedeserdesde pa:=. un muy desfibra:: a mano.En el papelhechoa manola fibracae de calcoo un papelparafinado lo en direcciones diversas, que representa un hastaun papelsecante muchovolumen..':.--. de paralos diseadores la hora problema potencial hayasido desfibrado Pue:= a suaveque apenas
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Elegir eI papel La mejorformade investigar descubrir y qu papeles existen el mercado en consiste en apuntarse la listade envosde las muchas a que empresas comercializan papel,comoGF Smith, Arjo Wiggins, Premier Papers, grupo el y Robert Horne, McNaughton Fedrigoni. Estas empresas estarn encantadas proporcionar de a los diseadores muestras. sus Algunasde ellas se especializan determinados en tlposdel papel, mientras otrasofrecen una gamaincreblemente variadade fabricantes internacionales. Merece la penacrearun archivode papeles, incluso e conservar muestras papelsobreel que ya de se ha impreso. Asimismo, cuandose visitaa un impresor buenoaveriguar papeles qu es tiene en stock,ya que quizpuedenserde inters. Simplemente deber tenerse cuentaIa en posibilidad reimpresin, porquees posible de que no puedavolvera conseguirse mismo el
iinn rio nanol

Cuandose eligeun papel,hay muchas por cosasque debentenerse cuenta; ejemplo en la opacidad, brilloy la suavldadA menudo el el proceso impresin de limitar eleccin, la y es conveniente consultar impresor al cuando se le dan las caractersticas. de los Uno que aspectos ms importantes los dseadores debern considerar la direccin la fibra. es de Paracomprender bien cul es la direccin la de tibra es importante saberqu materialse ha parafabricar papely cmose han utilizado el fabricado hojas. las Cualidades del papel El papelse hacea partirde las fibrasde celulosa de las plantaso los rboles. celulosa un La es quimicode carbn, y compuesto hidrgeno oxgeno. formatubular, De fibrasse hinchan estas cuandose mojany, cuandose secanen contacto unascon las otras,generansu propiagelatina 'dhesiva'l -la Ello,unidoa la fibrilacin ruptura y el desgaste las fibrasparaformarpeloscomo de hiiosque se unen entres-, da lugara un matenal extremadamente fuerte. Tradicionalmente, el papelse hacacon trapos: con los restosde telasde algodnque sobraban los de molinos textiles. Elalgodn contiene celulosa la mspuray por esoexigeel proceso mscorto, A medidaque fueronintroducindose la en produccin textillas fibrassintticas como el nylon y el rayn,y las fibrasanimales comola lana,los que dejarde utilizar molinosde papeltuvreron traposporqueestasnuevasfibrasno se unantan y bien entres comola celulosa, ellodebilitaba el papel.Hoy en da las fuentes las que se obtienen de

Los encargos puedenofrecer ms prestigiosos las escasas para oportunidades probarpapel fabricado mano.Visitar a tiendas comoKate's Paperie, NuevaYork, Falkiners en o FnePapers, en Londres, puedeconvertirse una ello en obsesin. Estas tiendas son comominasde oro paraquienes apasionan las cualidades por se y tctiles diseo, son la pruebade que el del papelbonitopuedeserun objetoen s mismo. Algunospapeles, espectalmente procedentes los del lejanoOriente, tan exquisitos y son que sorprendentes uno tieneIa impresin de que imprimirlos escribir ellosseraun acto o en de vandalismo.

pueden papeles requerir tambin Algunos

l^^^h^ ^^ posrelloles ll1. ^ j , , ^ ^ i ^ ^ proouoolorr *^ ^ - i , ^ mecarIlca. acaoaoos ^^+ ^, i^ / ^ ^ qrrnprr:elandrado lo nl llido) el estrlcado r-nmn el
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medrantela cual se encajanen una hoja todas que sern cortadascon las formasdiferentes troquel.La agrupacindelerminala cantidad
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para organrza cuidadosamente evitar desperdicio el de papely permitir creacin un troquel la de

Direccin de Ia fibra y plegado
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hojasrectangulares, paralelo en ngulo o recto en respecto la direccin la mquinaLashojas de a a de cuyoladomslargoes paralelo Ia direccrn la y mquina tienen fibraen esamismadireccrn se la
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roncia

perpendicularmente la bobina.la fibraqueda a alineadacon el lado ms corto;se dice que estas hoasvan' contrafibra", se observala etrqueta Sl
rl a l n q n a n r ro to c alo Feiar ]nc I lnr dnc la nr im or a

dimensindel tamao de la hoja indica Ia direccin dc le fihra nnr ciomnlo 450 X 650 mm eSa y contrafrbra 650 x 450 mm es a hbra En Espaa se indica de forma contraria El papel se dobla meior y se rasga con ms facrlidad lo largo de a la fibraque perpendicuiarmente ella,Cuando se a fabricanlibros,ia direccinde la fibrasuelecorrer
nrll lJdldluld l lma dl lulllU -r^ POIO f^ilitrr tduurrqr ol njon|n vr lJrvvuuv Porn r urv l: rq

entcndern ms nrro cl diseador IaS Sobre posrbilidades las limrtacrones un determlnado o de trpo de papel A veces Ia relacinentreel diseador y el impresorpuede ser drfcrlpero.al igual que ocurre en cualqulerotra relacin. requiere se y flexibrlidad una mente abiertapara que, al final, ambos ouedan aDrender otro del

resistenciadel plegado es mayor (el papel es ms

frusr rs r mc y r l rqo l rorto |ifcil urlrvrl 16 2nnav\ u9 r qJVOI i ,l Jl U nlia pllugd d

contrafrbra, Lostiposde fibras losqueesthechoel papel con tambin influyen la calidad phegue. en del Los papeles tlenen que fibras mslargas ms son
q r rq n o n ti h l o c d o r nm nor eo a ln lar nn r lol nlionr r o

cuando se doblan Los papelesestucadostambin pueden presentalms grietas, porque la capa de estucadono es tan fuertecomo el papel que le sirve de base Cuanto ms gruesasea la capa
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tendrn cuenta Losbuenos diseadores siempre en el proceso impresin de durante desarrollo su el de dlseoPorejemplo. el casode loscortes. en y cuando quleran se crearfolletos caneles formas de extraas. mejoravenguar ser cules los son puede tamaos papelcon losqueel impresor de y trabajar, tenerunahojade papela la vistacuando
+^' - ^;^ ^ ^ ^^ rUU JU Udt^.,t^rU rr ^t r olllar lu Ul j^ t^ ^^,,^+^ t^ { ^"*^ -y r o r ur r r r a uu r d r r r dqucr o ,

Unaparteimportante proceso creacin del de es de un librodesplegable la 'grupacin'.

saberse cuntose ha desfibrado papel un tomandoIa esquina una hojaagitndola. de produzca El sonidoque estemovimiento serms por altosi el papelha pasado un desfibrado o proceso refinado de ms largo. pasoconsiste Despus refinado, siguiente del el en el proceso interno satinado, satinado de El (de controla absorcin agua,tinta,etc.)del papel la final.En estepaso,se aadea la pulpaun material que no contiene celulosa. Tradicionalmente, que se obtiene se utilizaba colofonia, material un los pinos.stase unia a las fibrasde papel de utilizandouna sustanciacidallamadaalumbre. PeroIa colofonia amariliea el tiempo, con y recientemente sidosustiiuida materiales por ha parael satinado tienenun ph ms que sintticos neutro. Otrosaditivos, comolos colorantes fibras o minerales tambinse aaden comoel caoln, al papelen estemomento. caolines un polvo El blancoy fino que se aadea la pulpa para que paraaumentar el papelencojamenos, su opacidady parasuavizarsu superficie. La opacidad la propiedad papelque afecta es del a su transparencia. hojacon un 1OO de Una % opacidad dejapasarla luz en absoluto. no La opacidad estcondicionada tantopor elgramaje comopor el volumen; cuantas ms fibras tenga, menosluz pasar travsde un papel.De modo a que la opacidad puedepotenciarse aadiendo ms fbras alpapel.Los papeles impresin de suelencontener hastaun 30 %de fibrasde relleno. finaldel proceso, Al cuantoms estuco y tengaun papel,mayorbrillo,iniensidad claridad se lograrn imprimirlo color. al en En estafase, pulpasiguesiendobsicamente la una mezclade un 99 9o aguay un 1 %de fibra. de La puJpade papel para fabricarcubiertasde libros y o cartncontiene mspapelreciclado est menosdesflbrada, fin de asegurar drenaje a un eflcazen el rnolde'.que es una tela metlica reforzadacon rnallascuadadaso rectangiulares sobre Ia que se vrerte!a pulpa- denommadatsasta prnana en esta ase pr@ dei l canbdad

y de pastaprimaria la velocidad Ia que se agita a el moldecondicionan elgramajedelpapel resultante. Cuanto ms lentovayael molde y mayorseala cantidad pastaprimaria, ms de pesadoserel papel.En estafasetienelugar la transformacin la pulpacremosa papel de en slidoy blanco Despus formarse de sobreel molde,el papel todaviasigueteniendo 70 %de agua un aproximadamente. aguase escurre travs El a y de Ia mallametlica el moldese agitade un lado a otro.Lasfibrastiendena alinearse una misma en direccin lo largode la bobina, a dandoalpapel fabricado mecnicamente fibracaracterstica su Los papeles fibrasen paraielo, verjurados, de o suelentenercasisiempre una tramade tiras verticales horizontales. papeles fibras Los u de entrelazadas creanen un moldeentrelazado se El papelse formahorizontalmente sobreel moide. Paracrearla textura la partesuperior la hoja. de de se colocaun cilindrohuecosobreel molde, que llamado'bilindrode afiligranar", presionala carasuperior papelque se corresponde del con la tramadel molde.De ah en adelante, mayor la partedel recorrido que restante haceel papel tienepor objevo dentrode la mquinaFourdrinier El el secadodel papelhmedo. papelpasapor una seriede prensasque escurrenIa mayorparte prensas puedenutilizarse tambin del agua.Estas paraconseguir textura superficie, el y una de grado de suavizado influyeen el volumenfinal delpapel(aunque en su gramaie) no A continuacin, papelpuedeestucarse el y o satinarse, se transporta sobreuna cintade que fieltroentreunas filasde cilindrosenorrnes y con se muevenrtmicamente que se calientan vapor.Unavez se ha secado,ei papelse presrona en una fila vertrcalde cillnos de acero Esta operacin. denomlnadacalanado. aLurlenia Ia suavldady el brillo del papel.Cuantos::is calanos se uilicen. mayor serel brio q-;ese con$ga Despuesdel ca.landaCcei papel se eruoila en gr:andes rcios lla:nados :c!r:=

Pgina: 4/J.

Dtseo Carter Wong Tornlin ctrente: Capital City Acaderny eroyecto Papelera

PEna:84 tiseo: hat-trick crrente, Rabih Hage corporativa y elementos promocionales :rcyecro: Identidad

Dlonr]n r rvvqvv

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Diseo:salterbaxter ctrente:Tte Modern Itlvitacin eroyecto: a la fiesta de inauguracin de una exposicin

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en la Tate Modern

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86 Agitprop

clienter ChristianBlanken provecto: Invitacin

Pgina: 27 oiseno: Zuan Club clienter Java Live poyecto: Invitacin

eastu tlt Diseo: Yofgo ctienter Intersection eroyecto: Tarjetas de visita

i%sr ]sem: ;ente: =r*to

50 salterbaxter Discovery Network Europe Elernento para mailing

Corte con lser:

cortemuy fino,realizado con que se utilizacuando Iser, con los cortes con troqueles tradicionales se puede no conseguir nivelde detalle el que se requlere.

Desplegable:

extensin la hoja de un libro de que la hacems anchaque una pginaestndar, lo que debe por plegarsehacia el interiode la pgina. bordesde una hojade papel plegadaque se va a recortar,

Fibras de algodn: filamentos blancosy suavesque estnpegadosa las semillasde la plantadel algodn.Los telidosde algodnse hacencon las fibras largas,para Io que no se emflean las cortas.staspuedenuhlizar* para fabricarpapel Tambinlc traposde algodnpueden convertirse pulpa parafabnca.r en papel FIip book: libro con dibujosque se anirnan al moverlas hojas

Doblez:

Folio:

Encarte desplegable:

papelplegadoen el que ambos Iadosse doblanpor el mediode Ia hojaen capassuperpuestas procesomedianteel cual se aplicauna pelculade color a una superficie utilizando moldesde hierro,calory presin que estampacin hace que Ia superficie estampada hunda. se estampacin pelcula, sin Simplemente, dejaun relieve, se por e imageno textoson vrsibles Iassombrasque proyectan. papel que lleva dos capasde estuco Fourdrinier:

tamaodel libro,formadopor rna hoja que se pliegadandolugar a pginasque tienenla mitad del tamaoque dicha hojay formando una unidad de cuatropgrnas. Estetrminotambinse iliza para designarlos nmerosde pgina.

Estarnpacin:

mquinaque producepapel a gran velocidaden una cadenacontinra gradoen que el papelse agrietao se rompe cuandose dobla. gramospor metrocuadrado: med que se utilizapara definirel peso & papel papel tuerteutilizado parafijarla t4
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Fragilidad:

Estampacin en bajorrelieve: Estarnpacin en seco:

Grarnaje:

Guarda:

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Estucado doble:

Guillotina:

mquinapara cortarpapel.

Hendido: Fibra:

clulavegetal,compuesta de que se utilizacomo celulosa, elemento bsicodel material con que se fabrica papel. el

marcaruna hoja de papel o cahIr con unos filetesde hieno parapo& doblarlasin que se rompa. imagentridimensional creada mediante lser

Holograma:

iarl0
S:. r'an a emprenderse proyectos de diseo sr'Jico en los que se use el papel de forrna tridimensional, resultar til conocer los srguientes trrninos, relacionados con la jabricacin y la irnpresin del papel. A contrafibra: pLegar hender papel en ngulo o recto al sentido del grano Vase Fibra
rpfcrrrln :l n:nc fe\riead,q V
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Arte final:

creacin de las reproduccronesde alta calldad utilizadasen filmacn

n imnrocin on l-+P

Barniz:

capa lfansparente que se apllca rrr r^+6^ar ol nnal n lr - .Jgrar determinadosefectos, reserva:
h ^ . i L [ uqr t^ ld ^ l ti l - i ^ o ^Jl ^u d u u h ^ ,^ rluld i - ^ "^ ^ ^ lrrlpluDa d ,,^ *^u t I ar vo ^^^^^i{i^^ vpvuuruo

A fibra

Batniz

mano o a mquina, signlfica que las frbrasvan paralelasal lado

lLld - ^ t^-^^ rargu ^ uv t^ rd L^t^ rlvjd

Bobina:

papel continuo y enrolladosobre el mandril

-A,barquillarniento:

ondulacin de Ia superficiedel papel causada por condciones

dI I I I UJ I UI IU O J ^+^^+.i^^^

i-^^+-hl^^

II IUJLdUICJ

Cabeza:
n 'a 6f lEL r9r >u p'^ I l 'f ; ^ri ^ -, u ^ utt r o

partesuperior una pgina de

i nqt.r r m antn nr :a nnc dp
9uv Pveev

Aca , bado:

ir m inn l^d t di^

nJ U ra r a u \ en rul l

q6 u u 1 6 J s q n^ uY ltd

Calibrador:

nledif
rJ

el

ualdu t v lua ^^r ^^ +^ lrt-t+, ^ a

ornsnr de nna hora de neoel

^ ^ - +^ , .os ^ ^ ^ r ^ ^ , . l ^ ^ y Lrel^^ -Jlperes rus L;attunes

Calibre:

nrcnr

do

rrna

qrlu| vjuvvygPv'

hnir

r'lo nrnol

mor"lidn

A s rupacin:

Irmino uhlrzadopor ios artistas que crean libros desplegablesy

1^^^.o l p palii IU S {- h- ,^- h+^^Ljillltes ^Y IAUIr

Ueslgnaf

micrones i/1 000 en milmetros, de pulgada. micrn 1/1000 Un es milmetro,

Caoln:

e l n ro e pqn m odr :ntp p n r:a i n

cl e r r gl 59

on r r r - r ca dotcr j 61

^ paper.+^ ^ ^ ^ 1 ^ ^ rorrilasque ue ^^^^1 louas ras f ^ . - ^ sern cortadas con troqueleso rmplesas

que arcilla blancarefjnada se aade a la pulpa sonidoproducdo chasquear al

al al U |Ja|JUr ontro srrtls lnc rvo dodnc usuuo trLll ^^^/-l Vgrlclor,

Carfeo:

-L hm ent ac i n p or hojas :

i mn " p q ir

hnr :

nn' hnr a

cuantomsaltoseaestesonldo, mayorserIa calidad papel del

Cartn gris:

^ -^-^^;^^^^t ^t ^ oposrcrona tla tlmpresronen

hnlrinec

r"lo nnol vu
Ps y v

cartonhechocompletamentepartjr a
dp n2nal r aei el dn nr l e q e u t i l t z a

Aj i n eac in d .e la pila: A.;- z ado de p l i e g o s :

li. ^ qrll lgOL lU

h^"i^UUIUE

UE 'UtlA '^ ^^

il. puu

d uu

para la encuadernaciny los embaiajes Cartulina brstol: trpo de cartulina de calidad inferior nrrp qp fn"m noncralmonf6 COn tfes ^^^^^ para y - ^ uurrza ^ ^ h ^ .i i ^ ^ udpas auileruas ,, se ,,+iti.
ih,,i-uluuldr ,. y -,-+^plr lrar

colocar las seccronesde un libro en el orden correcto para su posteriol encuadernacln reunrrseccionesde un trabajo
t v ^- ^ r r r lpr YDU t^ vr r ro ^^^, ^ v u u,v l ^ i ^ luro t, ^^v , f ^ ^ cuf^^+eLitil ^ ^ " ^ fJata ^ , ^ ^ ^ ^ ^ " fJIOLjeuet a Ia

Copias excedentes: copias adicionalesa la tirada especificada

encuadernacin,

Papel estucado:

tambrn conocido como papel

: rf a r s , q nanol lJalJar a J r u u olu ur i n cr s ctl nn uvl raln I uqvtrt I,

Plegado en acorden:

que puede tener un acabado brillante,mate o semimate Papel pergarnino: papel traslcido,resistentea la grasa, que se usa para sobres con ventana, bolsas para fotos e interfolacinen los libros ei papel ms barato para la impresrn,fabrrcadoenteramente con pulpa mecnica y utriizado para los peridicos Tiene buena opacidad y volumen, pero una superficiede acabados pobres
,, ^^^^ y puud ^t^.t!^ urdlluou

hoja de papel con varios plieguesparalelos y alternantes hoja de papel que se ha impreso solamentepor una cara y, qre a continuacin, plega en dG se para consiituir una seccinde cuatropginassin cortarel papel. copia realizada antesde imprimir toda la tirada,a fin de controlar calidad, la la precisndel originaly las especificaciones. principalen el ingrediente procesode fabricacin pqel del normalmenteobtenidade$es de procesarmaderao apc de algodn. colocacincorrectade las planchaspara formaruna rmagencompuesta. impresin elevadasobre lna supedicie(lo contario de que estampado bajonelieve), en se consiguepresionando el papel entreun moldede hbrro machoy un molde de hierro hembra. El mejor papel paa utilizar con este sistema.a fin de evitar que se quiebre,es el qule tiene fibras largas o ffiegulares500 hojasde papel(si bien tradicionalmente eran 480 hojas) imprimir el reversode una hcF de papel cuya primeracamyas ha imoreso

Plegado japons:

PapeI prensa:

Prueba:

Papel verjurado:

papelque tieneunaslneas
liclinlirac t uur i nrralaln\1us .^rrancr r pordtvta ^t

Pulpa:

a lo largo de toda Ia hola Estas lneas son las marcas del molde utilizadopara la fabricacinde este papel

Registro:
Papel vitela:
n:nol cin lnoc ricihloc nanol

sln verlurar Pasta prirnaria: pasta formada por lngredientes como la pulpa y los adrtrvos, a partir de la cual se fabnca el papel
A^ ^-, pracrcar una sene oe aguleros ' '- ^ ^ 'i ^ ^ r ^ - +; ^ ^ .

Relieve:

Perforar:

on

r rna

hnir
vls

da
vv

nanol
y uv v r r

parapermitir normalmente quese separe facjlidad con

Pie de pgina: Plastificado:

parternferior una pgina, de

Resrna:

pelcula (porlo general mate, que o brillante) se aplicaa las paraproregerlas. holasimpresas o bienparalograrun acabado determinado

Retirar:

fmlosisifir;

disposicion las pginassobre de

,,-o ha. ur rc l rula ^lr- ld, n . -^n^ UE | | LUUU nl ro lr rJ yJv JlOl

Margen suplernentario:

oqnnin

hlrnnn

rlrrnnal

rur

Yuv ',rro

r vv

- ^ ^ - ^ ^ ^ ^ ros anaoe a t^ ^ *margenesoe textoe - ;- ^ ll.u rrL l u u r un n o c r <l r a i r roJ o n I r r n I .l oolJCgdutq s. Jr u aelnrhl^

seccin se lea de forma correcta

1in2 \ a7 nlaaal2

No cido: Lreas de corte: que caen fuera lneasrmpresas del rea de las imgenes y que indican por dnde hay que cortar la ho;a Tambin pueden utilizarsecomo marcas de reglslro sr no aparecen otras Vase tambin Marcas de corte

calente

0e componentes cidos r n ei el n q q n n m S

or r " nl c os e l p nr ndr r r : e r T os nanel aq dl l " adpr os an-aril'oa,

\7 | tr ndet ' p n O S a flr ' n-r^q nenc]gg

Opacidad:

o"ado tmnrq

er

flrc on

qA t"2rqn2"enta ol r'lnrcn rja uu

lO

t tn h^rr u ld 1vlo

L:reas de plegado: marcas gruesasque lndican por dnde debe doblarse una hoja A menudo son lneas de puntos, a fin de distinguirlasde las lineas que indican por dnde hay que recortar una forma determinada

Papel alto brillo:

normalmente.papel o cann brillantede alta calidad, estucado pof una cara y utrlizadopara las pruebas,los tnsertos,etc papel muy fino. pero firme y opaco. que se utlzapara biblias y diccionaros, papel estucado,con un acabado duro, suave y briliante,que se consigue mediante un estucado uniforme de caoln en una o ambas caras del papel papel que no tiene los bordes rectos,sno destgualesy con un acabado irregular papel no estucado que suele utilizarsepara escnbir papel empleado en las cubiertas de los libros,Ios panfletos,etc papel voluminoso de gran calidad, con un acabado rugoso pero una buena superficiepara la impresion, que se utrlizasobre todo para ltbros y carpetas

]Iano;

trminopara designar24 o 25 holas de papel, una vetnteava parte de una resma Tambrnse denomina as el grueso del papel rmagenimpresaen una hoja de papel durante su proceso de fabricacin aparato que ahmentay coloca las hojas de papel en las prensas de la imprenta y las mquinas que procesan papel lneasimpresasfueradel rea de Ia pgina que indican por dnde hay que conarla Vase tambin Lneas de corte

Papel biblia:

Papel cuch:

}f arca de agua:

\larcador:

Papel de barba:

]larcas de corte:

Papel de hilo:

Papel de cubierta:

]largen de entrada borde del papel en el lado nr rp pl+r2 cn 1: mnrrin: rlg de pirzas:
imnrocin imnrimircc ^^+^ llorerca lac r ra nn nn" nr rodo ra l:< ni42g ^^-^ nnr

Papel edicin:

^^--^i^ hnrac

.- m' F - . le ..r a q u ln a

Contactos
After Hour8 Creativ T: +1 602275 52OO Agitprop www.agitprop.net r +44 (0)20 85100121 AiEide www:airside.co,uk T: +44 (O)2O 7288 73aA M:07790902579 Atio Ohmara wwwokumura-akio-com Allies wwwalliesdesign.com T: +44 (0)2076115000 &rericanSlide Chart wwwamericanslidechart com T: +1 630,665 3333 BewEUSebard (imprental www.benwellsebard uk co T: +44 (Ol2O 7237 5171 BLsCrt lwvwbisqit co uk T: +44 (0\2074133739 Boag Agsociiates www.boag.co.uk r +44 (0)207600 0670 Bozell www.bozellcom T: +7 272727 SOOO Brighton tho Comers T: +44(O)2O7627 Oa68 Brinlworth www.brinkworthco.uk T: +M(O12O76135347 Chrli Thomas E: studio@charliethomas net Carts Wong Tomll www.caierwongtomlin.com T: +44 (0)207569 0000 Cahan Associate www.cahanassociates com t + 1 4 1 56 2 10 9 1 5 Claire Van Vliet Janus Press T: +1 802 467 3335 Corlna Fletcher wwwcorinaandco.com T: +44 (0)7973655 804 Ed llutchins wwwartistbooks com
l: fl Yl+ ooJ-voo

Gardno D$ign wwwgardnerdesign,com hat-trlcl wwlv.haf trickdesign co uk r: +44(O12O74037875 HGV desiEn www.hgv.couk T: +44(O)2O7278 4449 lmageNow ww.rmagenow.re Iris wwwirisassociatescom T. +44 (0')114 27O35OO Nate Faey T +44(O)2O72745712 NesselEKramr www-kesselskfamer com T: +31 (0)205301060 The Kitchn T: +44 02O7291 0880 Meta[i Lindberg www.metalli-lindberg it T +39 0438 6565 Monsterdgigm www.monsterinvasion,com Multistorey www.mu]tistorey.net 7729 aO9O T: +44 (O)2O NB: Strdio www.nbstudio,co,uk 7580 9195 T: +44 (0)20 OgYy & Mather www.ogilvy.com T: +65 213 7899

OnePom www.onepom,com T: + 44 (O\2O 767 6954/6960 7 Orlgn T +44 (0)161 4i!)548OB PRE consrItarts I www.preoo-uk Tt +M(0)7372744220 Rordon Desiglr www.riofdondesign,com T +1 905-s39-0750 Rourdet wwwroundel com T: +44 (O\N 7221 1951 salterbarter wwwsalterbaxter,com l: +44 (O\20 74019401 Sagmeiatetr Inc. wwlv.sagrmeister com T: +7 272 M7 7789 Scott Bunett/ Angry Assoclatog www.angry:associates com SEA www.seadesignco.uk Tr+44 (0)207566 3100 Sll laters Run Deep T: +441O\2O7247 5253 ThinEng Cap www.thinkingcapcomcom T: +1 509 747 4930 Tfickett & wbb www.trickettandwebb uk co 7384 5832 Ti +44 (O\2O

Robert Sabda wwwrobertsahxla-com RonYan ddIr T: +44 (0)1253548321 UNA wwrMunadesignersJ T +31 (0)20668 62 16 VronHs Degn www3Skcom WarmRain www.warmrain.co.uk WilliaDs urratllffi wwwcIeatingdifferenoe.c(rn T: +44 (Ol2O 7255 3&. WtnkMedia wwlv.winkroaflve.cdn Ti +44(O)2O775A27 WPAPinfold w-wpa-pinfold.co.uk T: +1 (0)l13244 8319 Yorgo Tloupaa Intersection T: +44 (0)207608 1166 Zuan Club E: zuan@big ip or

Etu Odl Design www.etuodico.uk T: +44 (O\2O 7689 9222 Eggers + Diape Tel:+49 30 610 74 375 Fofm www.formukcom Tt +44 (Ol2O7014 1430 F!e T:+44(O\2O7357 6212 Fl@33 E: Contact@flat33 com Fluor www.fluordesign.com Frost Design T: +44 (0\2O 749O7994

Diso dellibro y ctircccin aie: MultiStOrey de Fotognlt6; Xavier Young

Me gustaraexpresarmi profundo agradecimientoa todc b diseadoresgue enviaron materialpara este libro. En esecd, a Corina Retcher,una gran diseadoracon la que e$we en contacto durante todo el proceso,y a Paul Benwell,de la irnprenta BenwellSebard. Agradezco tambina Andrew las tazasde t y las zapatiliascalientes,y doy las graciasaTam Luke, Xae, Harry y Rhonda,con los que ha sido un placer Y trabajar. sobretodo estoymuy agradecidacon Cardire Rfuts
r llhic Fnaoc

Salgre:

que sobrepasa el reaimpresa la pginaque se va a bordede recortarSueleser de entre 3y 5 m m . cubiertade un libro o folletoque a no estencuadernada la tripa y que,por lo tanto,se Puede separar. impresinrealizadasobreuna Tambinse impresin anterior. paraindicarqu colores utiliza otros. debeno no sobreimPrimir

Tirada:

totalidadde las copiasde un libro que se imprimen y distribuyen una vez de en faltade opacidad una hoja, que haceque la imagende un Iadoseavisibleen el otro. que se dice de materiales dejan pasarla luz pero no son transparentes, completamente por ejemplo papelvegetal. el alzadoycosido, libroya plegado, peroque no tienecubierta, objetode metalfabricadoa Partir del artefinal,que se utilizapara Ia impresinde un diseo Su determinado. finalidades recortarformas imprimirrelieves, o hender. a suelereferirse etiquetas adhesivas; designauna forma que se cortala etiquetasin de atravesar soporte, forma el que el adhesivoas cortado puedasepararse soporte, del que permanecer intacto. proceso el mediante cual,con se un troquelmetlico, cortan en formasdeterminadas un papel o una cartulina

Transparencia:

Sobrecubierta:

Traslcido:

Sobreirnpresin:

Tripa: Tamaos A:

gamaISOde tamaos mtricos para de papeldiseados papelera. Estados En Unidosse distintos utilizanotrosformatos gama ISOde tamaosmtricos paratrabajos de papel diseados que comolos carteles, exigenun formato ms grandeque los A. tamaos El tamaoB0 es de mm. x 1.000 1.414 gama internacional de ISO parasobres, mtricos tamaos paraadaptarse los a diseados tamaosA correspondientes, gama estndar internaciona.l de y parapapeles sobres tamaos (no aplicableen EstadosUnidos) VaseTamaoA, TamaoB, TamaoC

Troquel:

Tarnaos B:

Troquelado de medio corte:

Ta-rraos C:

Tarraos ISO:

Troquelar:

_il

Estehbro muestracomo el papel pu::i= .. mucho ms que una superfrcre plana sobre la que disponerel texto y la imag=: Medranl o a presentact on 'r abal s . . l de t algunosde los drseadores grfrcos ::..rnnovadores mundo, Disearccr. del papel exploraias numerosasposrbri:c _ - -, del papel,desde el troquelms senctl.: hasl ael pl egadoms com p r cado mostrandolos aspectosms rnteractr' ::
t s or nr pndpntoc J
""'Y'

r 'l ol n : n p l

r l r m: v '

creatrvrdad los diseadoresDri'rl_-i, de en dos grandesapar t ados i . o br , : las tcnrcasdel cortey el plegadc respeclvamonre. elr br ot ncluye i esr entrevrstas con tres de los drseadcres especi al i sl as pape l r r s im pora: . en a nivel internacional: Ron van der M:=: Kate Farleyy Ed Hutchrns El trabatc::= estosdrseadores demuestralas m..,:_ -, posrbrl rdades pap el.v conlr r m ai- del estemal orral por si m r sm o un el: r . . : es. esencrai drseo, dei

9 17 88/,2512208691

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