NIEBLA

Desde finales del siglo XIX y durante el primer tercio del siglo XX, tuvieron lugar hechos decisivos en la historia de Espaa que marcaron el futuro del pas. El periodo de estabilidad que sigui a la Restauracin Borbnica se rompi al inicio de las guerras coloniales. La guerra con EEUU (1898) supuso la prdida de Cuba, Puerto Rico, Filipinas y Guam. El desastre del 98 marc la literatura de fin de siglo. Irrumpen el pesimismo y la amargura y se siente la necesidad de regenerar el pas. A comienzos del siglo XX, se desarroll una novela que se alejaba de planteamientos decimonnicos. Los autores de comienzos del siglo se apartaron del intento de representacin mimtica de la realidad y buscaron la expresin profunda de la realidad interior. La novela se centra en las emociones personales e ntimas de los personajes. Pierde relevancia la historia frente al discurso. La narracin suele fragmentarse en estampas y se seleccionan los momentos ms significativos para el protagonista. Es muy importante el dilogo. El narrador se diluye cediendo la voz a los personajes. Niebla nos presenta la angustia del hombre perdido en una vida sin finalidad. En la obra participan personajes reales y de ficcin. El mismo ttulo Niebla expresa ese carcter de confusin y de falta de lmites. Es considerada por Unamuno una nivola. Esta ocurrencia de llamarla nivola fue otra ingenua zorrera para intrigar a los crticos. Novela y tan novela como cualquier otra que as sea. () Mi novela no tiene argumento o mejor dicho, ser el que vaya saliendo. El argumento se hace solo. Y cmo es eso? (pregunta Augusto). Pues mira un da de estos no saba bien qu hacer, pero senta ansias de hacer algo, una comezn muy ntima, un escarabajo de la fantasa, me dije: voy a escribir una novela, pero voy a escribirla como se vive, sin saber qu vendr. Me sent, cog unas cuartillas y empec lo primero que se me ocurri, sin saber lo que seguira, sin plan alguno. Mis personajes se irn haciendo segn obren y hablen. Su carcter se ir formando poco a poco. Lo que hay es dilogo, sobre todo, dilogo. Empezars creyendo que los llevas t, de tu mano y es fcil que acabes convencindote de que son ellos los que te llevan. El autor acaba por ser un juguete. Invento un gnero y eso no es ms que darle un nombre nuevo y las leyes que me place. Se anticipa a las novedades de la novela de nuestro siglo: Diversidad de planos. Se multiplican las perspectivas. Empleo de la tcnica del contrapunto. Acciones diferentes que aparecen simultneamente. Por ejemplo, el optimismo de Augusto por Eugenia mientras ella slo piensa en quedarse con Mauricio.

Dilogos consigo mismo o con Orfeo. Recuerdos que se juntan en aparente desorden. Otras veces el soliloquio sigue un orden perfecto y muestra el mundo interior del personaje.

La obra sigue un esquema tripartito que se corresponde con las diferentes etapas vitales de Augusto. 1. El despertar de la vida vegetativa a la vida consciente. La rutina le hace ignorar penas y alegras. El mundo est guiado por el azar y por ello decide seguir a Eugenia. Ella le impulsa a modificar su vida y a descubrir su identidad. Amo, ergo sum. Se plantea el problema de la libertad y el libre albedro. 2. Es el ncleo central de la obra. Augusto reflexiona sobre su vida y las posibilidades que sta le ofrece. Se siente otro. Despierta su facultad amorosa encuentra atractivas a todas las mujeres. Otros personajes le aconsejan y le animan a estudiar por experimentacin. 3. Irrumpe el autor. Se emplea otra tipografa. El autor advierte de que est por encima de los personajes y los controla: Yo soy el Dios de estos pobres diablos nivolescos. Es la visita de Augusto a Unamuno y la muerte del protagonista. La obra se cierra con el eplogo de Orfeo, el perro fiel, que exclama: Qu extrao animal es el hombre! Aparecen en la obra relatos breves intercalados a imitacin de Cervantes. La accin anterior pierde inters. Eugenia desaparece con Mauricio. Los personajes dejan de tener su libertad. Dependen de su creador. Por extensin se muestra la dependencia de los hombres de su creador. Antes de matarse, Augusto visita a Unamuno. ste le demuestra que es imposible por no tener ms existencia que la de ente de ficcin. Se funde literatura y realidad. La dramtica splica de Augusto refleja la agona existencialista del hombre. Emplea el autor el humor e irona. La realidad aparece deformada como si se tratara de una caricatura. Es una tragedia bufa. Desde el principio el protagonista se muestra ridculo. Alternan distintos modos de expresin: la descripcin, el dilogo, la narracin, la epstola, la exposicin y la poesa. Recupera los tpicos calderonianos como la idea de que la vida es sueo o la vida es teatro. Esto es una tragicomedia, amigo Avito. Representamos cada uno nuestro papel; nos tiran de los hilos cuando creemos obrar; no siendo este obrar ms que accionar. Recitamos el papel aprendido all en nuestra tenebrosa preexistencia.