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kon'rete

pe
universal-biblioth

~
- .
konkrete poesie
deutschsprachige autoren
anthologie
von eugen gomringer
1401042095
philipp reclam jun. stuttgart
,_....,nd !dle genehmigung zum abdruck der texte d
& J L ~ und verlag den ernzelnen rechteinhaber anken
a ..... t d . . n .
..
11
,.,
1
n querrenna .... werse m en srdl Jewells in d
1111
H ~ en zu den ernzelnen autoren. en

in halt
4 vorwort
8 friedrich achleitner
19 max bense
26 claus bremer
37 reinhard dohl
41 heinz gappmayr
52 eugen gomrmger
65 helmut heiBenbuttel
75 ernst jandl
86 kurt marti
hansjorg mayer 91
97 franz mon
107 diter rot
112
gerhard ruhm
124 konrad balder schauffelen
132 andre thomkins
137 timm ulrlchs
146 wolf wezel
153 theoretische texte
153 eugen gomringer: vom vers zur konstellat1on,
konkrete dichtung, vom gedicht zum gedichtbuch,
definitionen zur visuellen poesie.
165 max bense : rein hard doh I: zur I age.
167 franz mon: zur poesie der flache,
texte in den zwischenraumen,
buchstabenkonstellationen.
vorwort
-d zumindest aus zwei versdliedenartigen an-
a:f'o1081'n wer:;.steUt. sie erscheinen entweder rechtzetttg zur
11 un trends und geben, wenn oft auch auf kosten
ersten uberblid< uber.einen vorgang. aus dem


material beziehen. eme solche anthologte war
lie ::... lin lyrlkbUch der jahrhundertmttte. herausgegeben
I. b :.0,....., h6fleref'. anderseits ersdleinen anthologten '"der
1
11! "'f wohl erst dann. wenn ein sozusagen ruhendes matenal
:;.-dll wom6gllct: bereits mit historischen maBstaben ge-
llgt.n wrden kann der aufmerksame betrachter der etJro-
. .
lkctn IIW'8r11Ch-kunstler:schen szene der letzten zwe1 1ahre
:,
11
, dll die vorliegende zu diesem typus zahlt. 1970
und 1171 waren die konkrete poeste und 1hre auswettungen
grgrul8nd von ausstellungen in zurich, amsterdam stuttgart und

auf deren ausfiihrliche kataloge als dokumente htnge-


wtalfn .-c:ten muB. diese ausstellungen war en 1m besten s1nne
und belelchnenderwelse internationale ausstellungen entsprte::tlt
cloch alne intematlonale grundlegung und verbrettung ganz und gar
deunlltlhung der konkreten poesie und den abs:cttten threr stra-
"grn. frOher schon waren vier gewichlige antholog1en erschtenen:
1117glelch deren drel, nlmllch eine in new york und stuttgart.
lll,....lg-.n von emmett williams. eine in london. dte stephen
.... brrorgt hatte, sowie eine in prag und schlteBitch 1968 etne
cllrlndiMauniveraity, usa, zusammengestellt von mary ellen
- dlmft ateht felt, daB die konkrete poesie tn de zet der retro-
IIIIDft'lmiP lat.
Wl1illlnde Mthologie aich nun auf deutschspradltge
lilldviMd,.,. zweXbeat:mmung, kann thr ntchl unbe-
nUfllllllng-.c:hnet warden, spielen doch dte hter ver-
..., und ct.lnlt alc:her ein groBteil der ausgewaht-
lntlmatlonalen konzert eme bedeutende rolle.
lllllh bUt erwt111n, daB gerade durch dte mter-
clerlrankieten poesie eme anzahl sptelfor-
wurde. zu deren entatehung dte deutsch-
tr'IIIJIIIIII beigetragen hatten. so Jagen
!l'datlllltll und menifeate in deutschland. der
blrelll vor, ala aich pignatari, als ver-
-noigandrea, und gomrmger 1m
4
jahr 1955 an der ulmer hocl1schule fur gestaltung trafen u'ld s1ch
enigten 1hre paralleiC'l ex per mente asthet1scher ver-
wandtschaft und gcJst.:Jer verplhchtung gegenuber den theoreti-
kern, malern und b.ldhauern der konkreten kunst ebenfalls als
konkret zu beze1chnen rterc"lsant ist m d1e:::cm zusammenhang
daB in der erwah'lten anthologc trai'ISII aus dem jahr 1956 auch
berets gedachte von brerner, gomnnger und he1Benbuttel auf-
nahme gefunden hattcn
mit dem vorb1ld der konkreten kunst, also c.nes VIC,Jellen be-
relchS 1st d1e frage nach der herkunft der bezea:hnung >kO'lkete<
poesae zum tell beantwortet noch fruher als gomr nger und plg'la-
tan sprach oyvmd fahlstrom In etnem mamfest 1m tahr 1953 vor
konkreter poese, was allerdangs mehr 1m anschluB an kon-
krete mustk als an blldkonkretasmus tm engeren Sl"" geschah
das brennende mteresse, das dteJenigC'l Jungen d chter der nach-
kriegsjahre, aus denen spater die >kOI"kreten< werdc'l sollten an
mallarme, arno holz. appollanare ezra pound, cum'lli'lgs carlos
willams und an den poetes a l'ecart ... eina in bern 1m tahr 1946
ersch1enene wichttge anthologle, nahmcn, laBt aber vor allem t'l
diesen autoren d1e echten laterarlschen vorlaufer, l"ebnt derr
bildkonkretismus erkcnnen. von groBer tragwe1te, bis '"aeute von
einem tell des konkreten lagers noch uber'3ehen, ist vor al:em
auch d1e d1mens1on de ernest fenollosa 1908 n sei"eM essay
the chanese wnttcn character as a med1um for poetry .. heraus
gegeben von ezra pound tm tahr 1920, dem begr If >konkrete
poesie< zuordnete
was der begnff 'konkret< an der poesie bedeute dae del n:ttO'l d::r
konkreten poese daese fruge hat an den letztc'l
1
5 ja'uen zah
reiche antworten gefunden, von der umschre1bendc"l b1s z.Jr
zisen. der Ieser cntnchme se au'l den a'lgef .. gten thcoret1SchC'l
texten. oder er fmde s1e selbst an den dchter.sch'n texter. da1
eine abkehr von gewohnten poet1schcn vorstel!ungcn und der
immer w1eder posltiVISI!Sctl vorgE'tragene versuch un-
mittelbar sprachllch festzustellcn was s1ch m1t glasporlc'lsplc!cr
losungen n1cht schlecht zu vertragen sch(ant kennze1:-:hen der
konkreten poes1e sand, wurde an den zwe1 letzten J&hrzehnten m1t
besturzung. anfe1ndung, aber dooh mchr und mchr mt verstand-
nis- selbstverstandn1s? zur kenntns genommen cs wurele vlel-
leicht auch vermehrt erkannt. daB dae knapp zwe1 1ahrzehnte de
fiinfziger und d1e sechzger Jahre der konkreten poes1e dentsch
waren mtt den entwacklungsJ&hrcn Jener Jntornat1onalen l<ommu-
nikation und ze1chensprache, wolche d1e ursprunghchen struktu-
5
1
nen der konkreten poesie bald nur nocn
,.J-NftlltlOMiel'l inten't:oriffen. anstelle des an widerspriichen
.,. ...,..cl.che" ke":s konkreten poes1e hat sich immer Wieder
leictende" beOrtffee erexperimentelle poesie< mit ihrem vel we
1

_,_ ng Wl8 I .
eiM beZ.,...nu c:h aufgedrAngt. dieser zu mchts verpfllehtende
..,.an m6Chte es auf sich. ruhen lassen. ntcht auc:11
allatwattsbeOn rbeiten?- steht jedoch en derektem gegensatz
axpanmentell zu C:.tenden denkWeise konkreter poeten em gegei'I-
ZUf thodtschen erweiterungen und iiberlagerungen
--" zu nauen me b'ld
- wetc:he bitdungs- und aus 1 en unserer
del mettal. ft ehe verdeutlic:hen als iiberbrucken, bheb de kol'l-
guan.ctla18 _


ihrer friihesten forderungen - iibersdlaubar.
==iehbar. provozierend und, viellecht ehr groBter vorzug.
d h
rltselhaft und poetisch. daB se dabe sprach- und
alnf.ctl. . . . . t h
all.ctlattakntlsc:h ist, kann nur demtemgen en ge en, der zwar
verlndern mOchte, im iibrigen aber sprache spraehe setn
:lder auswahl wurde sowohl nach der originalitat der texte oder
taxtgruppen, nach lhrem reprAsentativen wert fur den etnzelnen
autor wle auc:h nach der intensitAt des engagements der autoren
gal'ragt. zum letzteren krlterium ist zu bemerken. daB de zahl der
audl-dlchter oder der sich voriibergehend mit konkreter poes1e
balehlftlgenden zlemllch groB ist. so ist z. b. dan eel spoem der
ge.wl8 aln oder zwel interessante friihe texte gesctweben hatte.
heuta bekannter als eat-art kiinstler. diter rot. auch hter e'n groller
enreger, besonders als biicher-macher und sprach-raum-typograf.
het alch andefen median und dimensionen zugewandt. ebenso
1st, daB einige der vertretenen autoren. z. b.
heillenbOttel, jandl, mon, riihm, noch eine weiter gelaBle ltlera-
rlldle oder lntermedlale tltigkeit ausiiben. bei bense und doh I
die theoretlschen arbeiten. schlieBiich wurde be der
1111-anltellung elner subaumtion der texte unter e ner dch
llrpa..entlchkelt. gegenuber einet typologisierung der texte mt
NAatna .. llung der autoren der vorzug gegeben. denn bei alter
glalallgllmmthalt -.d Obernatlonaler ebene muB man doch lm-
..,_,dtaraktertatische unterschlede in den arbeetsrichtungen.
- awtll., -cllc:t'ltercharaktere, hinweisen. da sind de
t -.... von w.hleltner, die friihen bewegungsstr.ukturen
die tarammatiiChen entlarvungen heiBenbuttels.
und lnveralon angelegten konstellationen
I*'Odilliachea element, die denkintimitat von
1
ai UIW. lelbat bel fast gleichen themen unter-
I
scf\e c:!er ct1 dN urd d e darstc'IC"t' ::he Methodo n
typ ter wr C' w ._ t JC"" j c ... JLr:) :tl v "'.k ctlt nst nn
m" ""'J Ct d ''nrc .z cr J L d &"l t!"."' Cr , lU .;Jnn 1 Ct her
ct t> 'IM' t:l:'dc--tc k r gcw rr. - - ... e ne> eboc'lZung
t<u> Jl' frr C'r .... t cr J r '00- terd( r r r
::h gra 1!. "' '::J\-OC ... I'C'' Yi ot" :J<;w 'l t1 Clw ,j._r bJdlStabC"'gCstalt
ertw l<t' '" 1!.!..1 t, .. ;Jf
1
'1 10 1-_'l f\4 mayor QZ,. "!)'n Z.Jf
grund ON kcnkcten e gc: !1 t ZJ wer,iC" ve>r
d e,.t
er n dt>'l c _'N k"Jrokcte p:>c e poe_. :.. '"- eta dae
19bQ t 1)6' . fru:J_ ,old ersch l war a " 'l !'ngebung
-.nd :. ('' ,.v._ng voa,.,gr'.'C'IIt d kork.rr>tC! pocs D t das uth&
t sdlco k:tr; tel ser .J'llvcs IC'\ spr thgc ta'tJ'l:l um:crcr zeat es
bra-.cht v.e! noch etwas Mchr d .... tar z L:M do konkrete
n
poe<> o !"I d c_er rc at on bewertc" .. u kt N'CI' ahe
1u tosctle c nstollung zu aiiC'r Lprach IC,.,C'l vorgungen t.lbE' such
ahre bero.tschalt zum spiel. der WC'"I\. . ae n
eoner prakt.;chen n hat werdc'l
6 7
friedrich achleitner
1930
10
scnalchen (osterreich).
gebOren
stud um an der i9e5wo-5ien3)unl.dt der_ clemens holzmeister
schule fLIT archltektur, Wlen 1 h I es cabaret in Wien
mit h c artmann, k. bayer, ru m, o. w1ener 1958 59). seit
1963
dozent fur arcn
1
tekturgeschlchte an der kunstakademie wien.
lebt 1n w1en.
veroffentllchungen:
hosn rosn baa. zus. mit h. c. artmann und g. ruhm. w1en: Wilhelm
frick verlag 1959.
fleckerlteppich. ebenhausen: langewiesche-brandt 1959.
scnwer schwarz. frauenfeld: augen gomringer press 1960 (kon-
krete poesie I poesia con creta 1 0).
prosa, konstellationen, montagen, dialektgedichte, studien. rein-
bek: rowohlt 1970.
theaterstlicke, zus. mit k. bayer, g. ruhm und 0. wiener.
druckvorlage: prosa, konstellationen, montagen. dialektged.chte
studien.
I
rot
anstatt
rot
anstatt
rot
anstatt
rot
anstatt
rot
anstatt
rot
ruh
und
ruh
und
ruh
und
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und ruh und ruh und ruh und
ruh
und
ruh
und
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und
ruh
10
1 11
tau
taub
tau be
taub
tau
taub
tau be
taub
tau
taub
tau be
taub
tau
wos
na
ge
ge
na
wos
na
wos
ge
ge
wos
na
wos
ge
na
na
ge
wos
13
a
so
so
a
m
hm
hm
hm
a
ha
so
so
schau schau
da fraonz
da fraonz
schau schau
schau schau
da fraonz
da fraonz
schau schau
schau schau
da fraonz
schau schau
15
moang kimd vilaichd wida
moang kimd vilaichd
moang kimd
da dings
da dings vilaichd wida
glai
glai
glai
iss voabai
au
au
au
owa schau
we
we
we
owage
e
e
e
duad nod we
a
a
a
dralala
17
los da
dawai

WOS IS
dabai
waonsd
da
losd
dawai
dabai
dawai

ausso

owo

um1
iwo
daono

zuwo
auffo
aino?
naa
max bense
geboren 1910 in straSburg.
stud1um der mathematik, physik, philosophie an den universitaten
bonn, koln, basel. 1945 dozen! und zeitweilig kurator der universi-
tat 1ena. seit 1950 professor fi.ir philosophie und wissenschafts-
theorie an der universitat stuttgart gastprofessuren an der hoch-
schule fur gestaltung, ulm (1953-58), und der freien akademie der
kLinste, hamburg (seit 1966). zahlreiche vortragsreisen, u. a. nach
brasilien, mexiko und japan. herausgeber bzw. mitherausgeber
der ze1tschriften >augenblick< (1955-61), 1grundlagenstudien aus
kybernet lk und geisteswissenschaft< (1960 61) und der publika-
tlonsfolge 1rot< (1960 ft., zus. mit e. walther), urn die sich ende der
funfziger, an fang der sechziger jahre die sogenannte stuttgarter
schule gruppierte bense veranstaltete 1959 60 die erste und 1965
eene erste umfassende ausstellung konkreter poesie.
lebt in stuttgart.
veroffentlichungen:
(vgl. max bense. bibliographie 1930 bis 1. mai 1967. hrsg. von
e. walther. stuttgart: als manuskript gedruckt 1967.)
grignan-serie. stuttgart: verlag der augenblick 1960 (rot 1).
bestandteile des voruber. koln, berlin: kiepenheuer & witsch
1961.
entwurf einer rheinlandschaft. ebd. 1962.
vielleicht zunachst wirklich nur. stuttgart: o. v. 1963 (rot 11 ).
die praz1sen vergnugen. wiesbaden: limes 1964 (limes
nova 1).
rosenschuttplatz. stuttgart: handpressendruck hansjorg mayer
1964.
!allose berge. stuttgart: edition hansjorg mayer 1965
(futura 3).
die zerstorung des durstes durch wasser. koln: kiepenheuer &
witsch 1967.
nur glas ist wie glas. berlin: wolfgang fietkau verlag 1970
(schritte 17).
filme (realisiert von bense, hj. mayer und r. wossner) und hor-
spiele.
18 19
theorie dcr texte. koln, berlin: kiepenheuer & witsch 1962.
aesthetics. badenbaden: ags verlag 1965.
zusammenfassende grundlegung moderner asthetik. st. gallon.
edition galcric press 1966 (serielle manifeste 1) .
semlotik. allgemeine theorie der zeichen. ebd. 1967.
kleinc abstraktc listhetik. stuttgart: edition rot 1969 (rot 38).
elnhlhrung in die informationstheoretische asthetik. rembek : ro-
wohlt 1969 (rde 320).
art1st1k und engagement. koln: kiepenheuer & witsch 1970 (pocket
13)
de realltat der literatur. ebd. 1971 (pocket 26).
druckvorlagen: bestandteile des voruber (21 . 24) ; grignan-sene
(22. 23) ; nur glas 1st we glas (25) ; manuskri pte, zeitschri ft fUr
literatur. kunst, kritik, nr. 13, marz 1965 (165 f.)
Ma
vo
ro-
>cket
ie
Mauern und Mauern aus Mauern von Mauern aus Mauern
von Mauern aus Mauern

Grignan V
Wortlos sich sclbst uberlassen. nur sich selbst, sc:hattcnlos,
tlach und niedrig blerbcn, vorwArts und ruckwfirts anfangen,
verwildern odor verwachsen, auc:h beides. verwcchsolt wor-
den, alles anfasscn und schlieBiich zusammcnhangcn, ver-
wittern und verfallen, zuletzt versteinern. verstetncrn halt
oder verschwinden, ganzlich, vorubergehend, vrellercht fur
immcr, zuerst verfallen und verfallcn lassen, verfallen rns
andere, spuren wio man aus slch heraustrrtt. rechts und hn\o:
heraus treten, hlnubersehen, hinuberreic:hen, anfangcn
irgend etwas ZU ubcrziehcn, nirgendwo etwas frCI lassen
unauffallig beginnen slch selbst zu verlassen, noch nrcht
ganz, nur wenig, spater mehr, dann alles und dauernd n ct:
einander und unwiderruflich ubergehen, nicht mohr bc1 Ch
selbst sein, woanders, ergnffen, umfaBt, verlassen ohnezu
verlassen, grau und suchtig, wer schwcigt erinnert und wer
erinncrt schreibt, zu sprtz vcrletzt, schwetgend odor schro
bend tritt man uber den Rand
R
Grignan V
wortlos slch selbst uberlasscn. nur slch selbst. schattonlos, v
!loch und niedrig blcibcn, vorwfirts und ruckwarts antong n,
8
verwildcrn odor verwnchsen, auch beides, verwechsclt..., r d
den. a lies antasscn und schhcBIIch zusammenhangcn. Y r
wittcrn und vcrtallen, zuletzt verstcinern, verstetnern h ~ l t
oder verschwindcn, glinzllch. vorubergehend, vtelleu:tlt fur
lmmer, zuerst vcrfallen und verfallen lassen, vcrfallen ms
andere. spuren wie man aus sich heraustritt, rechts und I n
heraus Ireton. hinubersehen. hinuberreichen, anfangcn
0
F
irgend CIW8S ZU uberziehcn, nirgendWO CIWSS fret lassen
unauff!iliig bcginnen sich selbst zu verlassen, noah ntcht
ganz, nur wenig, spater mehr, dann allcs und daucrnd na
einander und unwiderruflich i.ibergehcn, nicht mchr b 1 s
selbst sein, woanders, ergrlflen, umtaBt, verlasscn ohn zu
verlassen, grau und sOchttg, wer schweigt erinncrt unCI w
1
erinnert schrelbt, zu spitz vcrletzt. schwetgend oder schr t
bend tntt man uber den Rand
s
k
Random 11. 4. 59. nachmittags
i, verlassen verdeckter Topos wo der Wind den Laut Licht den
~ B l i c k abtdigt oder vermutet grun Transfer unten Palaver der
. drei Manner matter Ton, geschickt verschlossene Tur grauer
Mauer urn totes Haus in Bilignin kleiner Ort auf keiner Karte
oberhalb Belley noch in Ain und im Regen, verschlossene
Frauen verschlossen verbleibt was alt ist und welches Da-
sein nutzt noch dem Sein wenn de10 kleiner Hund dich nicht
kennt so bricht endlich fUr hinziehn fluBwarts das was was
lSI, Anna war, Livia is!, Plurabelle wird sein; die Sache ist,
und sie lSI, nur we1l sie ist. und wenn es weniger als irgcnd
etwas ist, daB jeder Tag heute 1st. und sle sagen. daB jeder
Tag ist. wie s1e sagen, so 1st der Schnee weiB
0
RIO
ROI
ORO
OR lOR
ORION
RIONOIR
RONRONRON
claus bremer
gebOren 1924 in hamburg.
studium der a1tphilolog1e, philosophie. literatur- und kunst-
geschlchte an den universitaten hamburg und fre1burg i br.;
schausplelausbildung In lreiburg (1945-49). se1t 1949 regie-
assistant, regisseur und dramaturg an den theatern .n fret-
burg i br. darmstadt, bern, ulm, zurich, dusseldorf m1tgl.ed des
fre:burger krelses um r. m. gerhardt (1948-54) und darmstadter
kre1scs mit e. williams. d. spoerri u. a. (1957-59). 1962-65 gast-
dozent an der hochschule fUr gestallung, ulm.
wohnt tn st. galien.
verolfentlichungen:
poesie. karlsruhe verlag fragmente 1954.
tabellen und var'ationen frauenfeld eugen gomnnger press o
poesie poesla con creta 5). '
1deogramme. ebd. 1964 (konkrete poesie 1 poesia con-
creta 11).
engag1erende texte. stuttgart: edition hansjorg mayer 1966
(lutura 8).
h!nde weg von meinem lerrari zurich 1967.
texte und kommentare. steinbach: anabas verlag 1968
sophokles I holderlin I bremer: antlgonae antigone . bd
1969. . e .
neuwied, berlin: luchterhand 1970 (luchterhand-
fllme und theaterstucke.
theater ohne vorhang st all
(die quadrat-bucher 31) g en, stuttgart: tsdludy verlag 1962
das aktuelle theater. st. galle .
mani!este 6). n. 6dltiOn galene press 1966 (sene'le
theme theater. frankfurt a. m,. edition k611ing 1969.
druckvorlagen: ldeogramme 31
34, 35, 36); anlaesse (29 30 texte und kommentare (28 33
erstver6ffenthc:hung {27).
zwei tabellen und eine variation
fugen a us marchen
fugen march en a us
a us fugen marchen
a us marchen fugen
march en fugen a us
s
march en a us fugen
aus gold ohren die wi.isten
aus gold die wi.isten ohren
ohren aus gold die wi.isten
ohren die wusten aus gold
die wusten aus gold ohren
die wusten ohren aus gold

J.
fugen a us marchen
aus gold marchen a us
a us aus gold marchen
ohren marchen aus gold
march en aus gold ohren
die wusten ohren aus gold
und andern
a
nder
und
und ande
und and
und an

und a
und
und
un
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n1

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nichts
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nichts s
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nichts se d andern
nichts sei nd andern
nichts seinund andern
nichts sein und andern
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f 29
lesbares

unlesbares ubersetzen

lesbares in uheEseazea



ubeeseazea
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eren vas dia sea.
deren vas deieeb ..
nderenvaa demleibaa
andereaa dem ar
anderwas dem elaebat
n andewu dem eiileab ..
en andwaendem einiasbez
den aneaedem
den aaeeream
t den einen leabaf
ht denvaadewaneinen ti*bfe
cht deaandemeainen tetsBah
acht dwaaadeareinen texlefeat
macht ... eamenen
machtwiendaadetaan text feaba
mach*a-'edeaneen text fiaib
mack&adeamaadaeantext teli*
ma.a de aadeaeaext fehl .
maaatd4ianeinear .. xt fehll
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text
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tex:

bewegen und beweglich sei
n bewegen und beweglich se
in bewegen und beweglich s
ein bewegen und beweglich
sein bewegen und beweglich
sein bewegen und beweglic
h sein bewegen und bewegli
ch sein bewegen und bewegl
ich sein bewegen und beweg
lich sein bewegen und bewe
glich sein bewegen und bew
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reinhard dohl
geboren 1934 in wattenscheid.
studium der l&teraturwlssenschaft und iisthetik. philosophie und
wissenschaltstheorie, geschichte und pohtischen wissenschaften
an den un&vers&taten gottingen und stuttgart (1957-05). se&t 1969
akademischer rat am institut tur hteraturwissenschaft der universl-
tat stuttgart.
lebt In stuttgart.
veroffentlichungen:
11 texte. stuttgart: verlag der augenblicl< 1960 (rot 2)
t missa profana [ .. ]. berlin: wolfgang fietkau verlag 1962
(schritte 5).
portrait einwiinde. zus. mit k. burkhardt. stuttgart: o. v. 1962
(rot 9).
f&ngerubungen. wiesbaden: limes 1962.
prosa zum beispiel. ebd. 1965 (limes nova 11).
4 texte. stuttgart: edition hansjorg mayer 1965 (futura 4).
das buch es anna. berlin wolfgang t&etkau verlag 1966
(schritte 12).
programm typografie 2. zus. mit g. c. kirchberger und hj. mayer.
stuttgart: edition hansjorg mayer 1967.
bedepequ. stuttgart: edition hansjorg mayer 1967.
wegwerfbucher. stuttgart o. v. 1967 ff.
poem structures in the looking glass. zus. mit k. burkhardt. stutt-
gart: o. v. 1969 (rot 40).
theaterstiicl<e und horspiele.
das hterarische werk hans arps 1903 bis 1930. stuttgart: metzler
1967.
poesia experimental. estudios y theorla. zus. mit e. gomringer.
madrid: instituto aleman de madrid y cooperativa de producci6n
artistica 1968.
drucl<vorlagen: apfel. stuttgart (postkarte) 1965 (38); 16 4 66. stutt-
gart: edition hj. mayer und edition domberger 1966 (39), poem
structures ... (40); manuskripte 13, 1965 (165 f.).
37
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heinz gappmayr
gebOren 1925 i n innsbruck.
designer und typograph.
lebtln lnnsbruck.
veroHentlichungen:
zeichen. innsbruck: pingui n verlag 1962.
zeichen II. ebd. 1964.
zeichen Ill. munchen: edi tion UNO lm jurgen-willing-verlag
1968.
zeichen IV. visuelle gedichte. karlsruhe: sema-verlag 1970.
druckvorlagen: zeichen (44, 45, 46); zeichen II (42, 43); zeichen Ill
(47, 48, 49, 50) ; zeichen IV (51).
41
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w tetJtss
eugen gomringer
geboren
1925
In cachuela esperanza (bolivien).
1
d um der nationalokonomle und kunstgesdlidlte an den uni-
born und rom (1946-50). 1954-58 bills an
der hodlschulc tOr gestaltung, ulm. 1962-67 geschaftsfuhrer des
schwe
1
zertschen wcrkbundes in zurich. seit 1967 kulturbeauftragter
der rosenthal ag in selb. mitbegrunder der zeitschrift spirale
(m 1m. wyss und d . rot) und der schweizer industrial designers SID
1958 herausgeber der festschrift max bill (teufen: niggli verlag).
1959 grundung der eugen gomringer press, frauenfeld. dort heraus-
gabe der publikationsfolge konkrete poesie I poesia concreta
1970 71 herausgabe der kunstmappen vordemberge-
QIIdewart, josef albers, walter dexel, gomringer und freunde, chn
st n megert ; se1t 1971 der publikationsfolge kunst und umwelt
(sternberg josef keller verlag). vortragsreise durch sudamerika 1972.
lebt m erkersreuthl selb.
vorOIIentlichungen:
konstellationen. bern: sp1ral press 1953.
5 mall konstellation. frauenfeld : augen gomringer press o. ,. (1960)
(konkrete poes1e I poesia concreta 1).
33 konstellahoncn. st . galien: tschudy verlag 1960 (die quadrat-
bucher 11)
die konstcllat1onen lcs constellations the constellations las con-
aclonos 1953-1962 frauenfeld : eugen gomringer press o. f.

atundonbuch, miinchen: max hueber 1965.


1965
onstollatlonen. zus. mit r. gessner. zurich: hurlimann
l
worte sind schatten. rclnbck: rowohlt 1969
eb (
1
0 vlsuelle konstell 1
e nsam gemolnsa a lOnon). sternberg: josef keller verlag 1971.
m. Ode. dulsburg: hildebrand! 1971.
man.festo und darst 11
st gal en on e ungcn der konkreten poesie 1954-1966.
POes a press 1966 .<serielle manifesto 4}.
nst tuto aleman de I. cstudros Y leona. zus. mit r. dohl. madrid:
1968 madnd Y cooperative de producci6n artistica
eugen gomringer
geboren 1925 in cachuela esperanza (bolivien).
d der nationalokonomie und kunstgeschichte an den un-
bern und rom (1946--50). 1954-58 sekretar bills an
der hochschule fur gestaltung, ulm. 1962.-67 geschaftsfuhrer des
schwe
1
zerischen werkbundes in zurich. seit 1967 kulturbeauftragter
der rosenthal ag m selb. mitbegrunder der zeitschrift spiralec
(mit m. wyss und d. rot) und der schweizer industrial designers SID.
1958 hcrausgeber der festschrift max bill (teufen: niggli verlag)
1959 grOndung der eugen gomringer press, frauenfeld. dort heraus-
gabe der pubhkationsfolge konkrete poesie I poes1a concretac
(1900--65). 1970 71 herausgabe der kunstmappen vordemberge-
g dewart, JOSef albers, walter dexel, gomringer und freunde chr.
st1an mcgert, sell 1971 der publikationsfolge kunst und umweltc
(starnberg: Josef keller verlag). vortragsreise durch sudamerika 1972
lebt In erkersreuth selb.
verOIIentlichungen:
konstcllationcn. bern: spiral press 1953.
5 mal1 konstellation. frauenfeld: augen gomringer press o. j (1960
(konkretc poesle I poesia con creta 1 ).
33 konstcllatJonen. st. gallen: tschudy verlag 1960 (die quadrat-
bucher 11)
d e konstc lauonen les constellations the constellations las con-
stelacaoncs 1953-1962
1
f ld .
0
_ rauen e . eugen gomrlnger press o. J.
1:' stunoenbuch. munchen: max hueber 1965.
zus. mit r. gessner. zurich: hurlimann
""Orte s nc1 schatten. refnbek rowohlt 1969
I eb (10vsuelle konst II r .
e nsam gemci e
8
onen). sternberg: josef keller verlag 1971.
nsam. ode. duisburg: hildebrand! 1971.
man fcste uno oarst 11
at galen 6c111on e ungen der konkreten poesie 1954-1966.
PQes a 1966 (senelle manifeste 4)
nst tuto a eman de estudos Y teorla. zus. mit r. doh I. madrid:
1968 madnd Y cooperative de producci6n artistica
osel albers. starnberg: josef keller verlag 1968.
~ a m i l l e graeser. teulen: niggli verlag 1968.
poesie als mittel der umweltgestaltung. itzehoe: hansen & hansen
!969 (vorspann 5).
druckvorfagen: worte sind schatten (54, 55, 56, 57, sa. 59, 60, 61,
62
63, 64, 153-162); katalog visuelle poesiec zur gleichnam
1
gen
ausstellung, hamburg: deutscher ring 1972 (163 1.).

fliegt
stromt entgegen
fliegt
breitet sich aus
fliegt
umhullt
fliegt
verdunnt sich
fliegt
lost sich auf
fliegt
baum
baum kind
kind
kind hund
hund
hund haus
haus
haus baum
baum kind hund haus
ping pong
ping pong ping

pong pmg pong

pmg pong

du blau
du rot
du gelb
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du weiss
du

schweigen schweigen schweigen
schweigen schweigen schweigen
schweigen schweigen
schweigen schweigen schweigen
schweigen schweigen schweigen
worte sind schatten
schatten werden worte
worte sind spiele
spiele werden worte
sind schatten worte
werden worte spiele
sind spiele worte
werden worte schatten
sind worte schatten
werden spiele worte
sind worte spiele
werden schatten worte

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das schwarze geheimnis
ist hier
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das schwarze geheimnis
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kein ehleri fm system
kein ehleri mf system
kein ehleri ms fystem
kein ehleri ms yfstem
kein ehleri ms ~ sftem
kem ehleri ms ysttem
kein ehleri ms ystefm
kein e h l e r ~ ms ystemf
fkei nehler im system
kfei nehler im system
kefi nehler im system
keit nehler im system
kein fehler im system

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2
kein fehler im system
kein fehler imt sysem
kein fehler itm sysem
kein fehler tmi sysem
kein tehler tim sysem
kein fehler mti sysem
kein fehler mit sysem
3
kein system im fehler
kein system mir fehle
keiner fehl im system
keim in systemfehler
sein kystem im fehler
ein fehkler im system
seine kehl im fyrsten

em symtehler im sekt
kein symmet is fehler
sey festh kleinr mime
helmut heiBenbuttel
geboren 1921 in rustringen (jcttt Wllhclmshaven).
S
tud1um der architektur, gcrman1sllk und kunstgeschlchte a d
d d I . . n en
un.vers1tliten res OIPZIQ und hnmburg. 1955 57 verlags-
lektor'" se1t 1957.frol0r m1tnrboter, se1t 195
9
loiter dor
redaktlon rad1o-essay am suddeutschen rundfunk, stuttgart
lebt in stuttgart.
veroffentl ichungen:
kombinationen esslingen : bechtlo verlag 1954.
topographien. ebd. 1956.
ohne we1teres bekannt. stierstadt : eremltcn-prcsse 1958
texte ohne komma. frauenfeld: cugen gomnnger press o 1 (kon-
krete poesle I poesia concreta 2).
textbuch 1. olten, freiburg 1. br. : walter -verlag 1960.
textbuch 2. ebd. 1961.
textbuch 3. ebd. 1962.
textbuch 4. ebd. 1964.
textbuch 5. ebd. 1965.
textbuch 6. neuwied, berlin: luchterhnnd 1967.
lllemorabiler lochtext. zus. mit r. kochler. grcnchen (schwc1z)
gatene toni brechbuhl 1969.
auseinandersetzungen oder was tut der seemann m1t margareta
zus. m1t k. p. lenk. stuttgart mohnngen. manuspresse 1970.
das textbuch. neuwied, berlin luchterhand 1970 (sammlung luch
terhand 3).
Projekt nr. 1. ebd. 1970.
rnitherausgeber der walter-drucke (seit 1964) bzw. der luchter-
hand-drucke (seit 1967).
hOrspiele.
literatur. olten freiburg i. br.: walter-verlag

berlin'
1
flefwechseluber 1iteratur. zus. mit h. vormweg. neu '
ll<:hterhand 1969.
,es
was ist das konkrete an einem gedidlt? ltzehoe: hansen & ha
1969 (vorspann 3 4).
zur tradition der moderne. ebd. 1972 (sammlung luchterhand
511
druckvorlagen: topographien (68); textbuch 1 (69, 70), 2 (71) 3
167), 5 (72); 13 visuelle texte, stuttgart: ed. hj. mayer 196< ( 7 ~ )
spirale 5, o. j. (73). '
51).
I
ungerade
unberechenbar
ungelenk
nicht zu beurteilen
fraglich
authentisch
Tatsachen
Erfahrungen
Meinungen
Ansichten
Niedrigwasser
Geroll
Eisenbahngerausche
Doppelfenster
Entfernungen
Richtungen
Richtungen
Berichtigungen
ankommen
ankommen in
vorbeigehen an
ubergehen zu
teilhaben an
stattfinden
teilnehmen
vorkommen
vorkommen in
ubergehen auf zu
vorbeigehen auf zu
imstandesei n
imstandesein
"
das Sagbare sagen
aas Erfahrbare erfahren
das Entscheidbare entschelden
das Erreichbare erre1chen
das Wiederholbare wiederholen
das Beendbare beenden
das nicht Sagbare
das nicht Erfahrbare
das nicht Entscheidbare
das nicht Erre1chbare
das nicht Wiederholbare
das nicht Beendbare
das nicht Beendbare nicht beenden
atische Meditationen
Einfache gramm
c (konjunktivisch)
bis zur Mitte der H ~ l f t e
weniger als zu weng
am wenigsten
als ob als ob . .
wahrscheinlich wahrschemllch
auf sich genommen nicht auf sich genom men
unentschieden
vorlaufig vorlaufig
f [pnrtizipial)
wartend warten gewartet haben
gewartet werden
rumgekriegt nicht rumgekriegt rumgekriegt worden sen
Wlderrufene Widerrufe
quergespannte Gerausche
quergespannte Gerausche aus endlichen Zetpullkten
Wlderrufene Widerrute aut Widerruf richtend auf
aufgenchtet gerichtet aut autgerichtete Richtung
autgenchtete Riehtungen aus unendlichen Zeitpunkten
ein
n
pohtische Grammatlk
vertolger verfolgen die Verfolgten. Verfolgte aber werden
vertolger. Und wei I Verfolgte Verfolger werden werden aus
vertolgten verfolgende Verfolgte und aus Verfolgern ver-
folgte verfolger. Aus verfolgten Verfolgern aber werden wie-
derum Verfolger [verfolgende verfolgte Vertolger]. Und aus
vertolgenden Verfolgten werden wiederum Verfolgte [ver-
tolgte verfolgende Verfolgte]. Machen Verfolger Verfolgte.
t.actten verfolgende Verfolgte verfolgte Verfolger. Machen
vertolgende verfolgte Verfolger verfolgte verfolgende Ver-
folgte. Und so ad infinitum.
Weder Verfolgte noch Nichtverfolgte verfolgen weder Ver-
lolger noch Verfolgte. Sind weder Verfolger noch Nichtver-
lolger von Verfolgern wie Verfolgten. Weder Verfolgte noch
N1chtverfolgte aul3erhalb des grammatrschen Zorkels verol-
gen das Verfolgen. Verfolgen das Verfolgen n Verfolgern
wre Verfolgten. In verfolgten Verfolgern wie in verolgenden
Verlolgten. In verfolgenden vertolgten Verfo!gern we m ver-
lolgten verfolgenden Verfolgten. lndem sie das Verfolgen
vertolgen verfolgen sie auch das Nichtverfolgen (das Ntcht-
vertolgen des Verfolgens]. Weder Verfolgte noch Nichtver-
folgte waren so die eigentlichen Verfolger.
Als Vertolger des Verfolgens in Verfolgern wre Nichtverfol-
gem werden sie verfolgt von Verfolgern wie Verfolgten. Als
Vertolger des Nichtverfolgens des Verfolgens werden sre
vertolgt von Nrchtverfolgern wie Nichtverfolgten. Verfolger
des Vertolgens und Nichtverfolgens waren sre die eigentlich
Vertolgten. Nicht verfolgende Verfolgte und verfolgte Ver-
folger. Sondern Verfolger und Vertolgte zugleich.
...
fnede 8u1 Erden
1
n lotzhc:h II eben aile aile aile he ben Plotz! ct!
wenn
8
e 8fle I ebe P
11 1
eben loeb en aile aile aile heben a: e
n
P
lotzhc:h aile a e ' 81 ewen
II der {doe) hebt {loebenj den (doe)
den fd e)
1 ebt (heben)der {dte
1
J den (doe] loebt (heben)
wenn der fdoe
111
be s c:h oder nrc:ht daruber laBt Slch noc:hts ance-
entweder soe he
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"kann mc:ht damn rechnen ob aber man SOllte
res sagen 8 s ma
1
d
daB
denn sdliJeBI.dl muB es JB ma 1.gen wo
dam. t rec:hnen d
d I man au
fhort nodlt damot zu recnnen orgen wo mue
tangen am.
es
18
sc:hheBhdl mal anfangen wenn wenogstens d e emen d e
andern oder eoner eonen sollte Ia sc:hheBI ::h ma da-
mot aofangen nun tangt mal an
IV
o wenn
der (doe) dodl
den (de) hebte (loebtenj
V (Personenverzeidlnos)
aile General de Gaulle Linke Ludwog Erhard Aec:hte Ga!T'a Nasser
Meonungsforsc:her Moise Tsc:hombe Memungsmac:her W Brandt
Nonkonformosten Fernsehtelnehmer Fuhrungskratte Gerhard
Schroder Franz Josef StrauB Rudolf Aug stern Boldungsp aner
Arbeotgeber Soegfroed Unseld Gunter GraB Normalverbraucher
Soraya Gastarbeoter Liz Freddy Sc:hlafwagenSc:hattner
VI [Gebrauc:hsanwesungJ
anstelle von der (deJ den (diej setze man beheb1g Namen a.1s
dem Personenverzec:hnts eon und verbonde soe durc:h d e pas-
senae Verbform dabeo stellt das Personenverzeocnns nur e nen
Vorsc:hlag vor der erganzbar
1
st
VII [enlge VorSc:hlage)
Personloc:her Bekanntenk e
8
......,
Stuaton Berufskoll r s ver nderte h1stonSc:he Oder pol t Su
verzetc:hn s egen Berufskonkurrenten spezollc Personen-
' se We etwa Sc:hwe ze c:h
9Sd'le mil,tarisc:he eth
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no ogoscne Piidagogtscnc usw.
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ta ta tO ta IStiSCh tl ISmUS tl tl tO I IStiSC
ta ta 1smus to to ti 1smus ti to istisch ta ti
ta 1st1sch ismus to to ta to ti ta to ta ta
to 1smus ta ismus ti to to ta ta to istisch ti
ta to ism us ta ism us istisch ti ist sch ta ta to
ist1sch ti ta ti ti ta to ti ti ti to ta ismus to
to istisch ti ti to ti to ti ta ta ti to ta ti
ti 1stisch ti ismus ti ta to istisch to ta ishsch
to to to ti ta to to ta ti istisch ta to ismus
ti ismus to istisch ismus ta istisch ti ti to to
1smus ta ti ti ta istisch ti istisch ta ismus ta
to ta to ta to to ta to ismus to to ismus
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lebt in wien.
verottentlichungen:
andere augen. wien: bergland verlag 1956 (neue dichtung aus
osterreich 21).
lange gedichte. stuttgart: o. v. 1964 (rot 16).
klare geruhrt. frauenfeld: eugen gomringer press 1964 (konkrete
poesie poesia c o n c r ~ t a 8).
mai hart lieb zapfen e1be hold. london: writers forum 1965 (writers
forum poets 11).
laut und luise. olten, freiburg i. br.: walter-verlag 1966 (walter-
druck 12).
hosi-anna. bad homburg: gulliver press 1966 .
no music please. london: turret books 1967 (turret booklet 9).
sprechblasen. neuwied, berl in: luchterhand 1968.
der kunstliche baum. ebd. 1970 (sammlung luchterhand 9).
fiinf mann menschen. horspiele. zus. mit f mayrocker. ebd.
1971.
floda und der schwan. stierstadt: eremiten-presse 1971 (bro-
schur 23).
schallplatten:
sound poems. zus. mit bob cobbing. london: writers forum 1965
(writers forum records 1).
laut und luise. berlin: klaus wagenbach verlag 1968 (wagenbachs
2).
mann menschen. zus. mit f . mayrocker. beilage zu neues
"Piel. hrsg. von k. schoning. frankfurt a m .. suhrkamp
ldinstliche baum. neuwied. berlin: luchterhand 1970.
-le und theaterstUcke (z. t. zus. mit f . may rocker).
ngen.
tvnrlagen: laut und luise (80, 81 , 85) : sprechblasen <
76

77

78

82, 83, 84).



buchstabiermonolog
B.H G K.N M.
B.H.G K N.M.
B.H.G.K N .M.
K.N M.B.H.G.N.
K.N.M.B.H.G.N.
K.N.M.B.H.G.N.
K.N.R. B.H.G.N.
K.N.R.B.H.G.N.
K.N.R.B.H.G.N.
B.H.G.K.N.R.
B.H.G.K.N.R.
B.H.G.K.N.R.
perfektion
e
ee
eel
eeio
p
pr
prt
prfk
prfkt
prfktn
ep
eepr
eeiprf
eeioprfk
eeioprfkt
eeioprfktn
pe
pree
prfeei
prfkeeio
prfkteeio
prfktneeio
prfkteneio
prtketne1o
prfektne1o
prefktne1o
perfktneio
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perfketnio
perfektnio
porfektlno
perfcktion

film
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verscheuchung zweier farben
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gelb
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lar e
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und
en
und
st
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st
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st
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und
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die zeit vergeht
lustig
luslustigtig
lusluslustigtigtig
luslusluslustigtigtigtig
lusluslusluslustigtigtigtigtig
luslusluslusluslustigtigtigtigtigtig
lualusluslus1us1uslustigtigtigtigtigtigt1g
' 1lus 1 uslus 1 us 1 us 1 us 1 ust 1 gt 1 gti gt igti gtigt igtig


-
teilchen vur eta
eveu vur vi ala
gevrorenes vur eta
viUssiges vur viala
eta vur vial a
viala vur eta
vruhling vur fiele
tier tater
vunv vrosche
tier vursten
vahnen vliegen
vunv vrauen
tier togel
vi.inv tielvrasse
vliegen vangen
auf dem land
rinininininininin DER
brullu II u II u llu llull u II u II EN
schweineineineineineineineinE
grununununununununZEN
hununununununununDE
bellellellellellellellell EN
katatatatatatatatZEN
miauiauiauiauiauiauiauiauEN
katatatatatatatatER
schnurru rru rru rrurru rru rru rrEN
gananananananananSE
schnattattattattattattattattERN
ziegiegiegiegiegiegiegiegEN

bienienien ien ien ien ienienEN
summummummummummummummummEN
9 ri IIi IIi IIi IIi IIi IIi IIi II EN
zi ririri ri ri ri ri rPEN
froschoschoschoschoschoschoschoschE
quakakakakakakakakEN
hummummummummummummummummELN
brummummummummummummummummEN
vogogogogogogogogEL
zwitsch itsch itsch itschitsch itschitsch itsch ERN
kurt marti
gebOren 1921 on bern.
ter)
dann studium der theologoe an den
d
m r2 semes ~ .
jurastu ou ern und basel. im aultrag des okumenoscnen r a ~ e s
unaversotAten b. rter pfarrer in teimiswil , niederlenz und seit
1961
n pans. reformoe
on bern.
lebt on bern.
verOffentlodlungen:
boulevard bikmi biel. vorstadtpresse 1958.
republokanosdle gedidlte st. galien: tschudy-verlag 1959(die
quadrat-budler 2). veranderte neuausgabe: neuwocd berl.n:
ludlterhand 1971.
gedodlte am rand. teufen: niggli 1963 und koln: kiepen'leuer &
wotsch 1963.
dorfgesdlidlten. gutersloh: sigbert mohn 1960. erwerterte neu-
auflage u. d. t wohnen zeitaus. zurich, stuttgart flaf'Tiberg verlag
1965.
alphabeete & cymbalklang. berlin: wolfgang foetkau vcr ag 1966
(sdlntte 11).
rosa loui. neuwied, berlin: luchterhand 1967.
leochenreden. neuwied, berlin: luchterhand 1969.
abratzky oder die kleine brockhutte. ebd. 1971 (sammlung luch-
terhand 24).
paraburi- eine sprachtraube. bern : zytglogge-vcrlag 1972
moderne literatur, malerei, musik - drei entwurfe zu crner begeg
nung zwoSchen glaube und kunst. zus. mrt kurt luthr und kurt
v. fosdler. zurich, stuttgart llamberg verlag 1963.
druc:kvorlagen: republikanische gedichte (87 88 89) gedrchte am
rand (90).
vorzug von parl amentswahlen
viele
tOr einen
nicht
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fur viele
viele
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fur viele
aile fUr einen
noch
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restn
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restostern nestostern - wer walzt uns
den christlichen plunder vom grabe
des herrn?
ostern
o sterno morgen o morgenstern still im abend
des christlichen still im christlichen abend
Iande
end
jorg mayer
_..,..,en
1
943 in stuttgart.
volontarzeil in buchdruckereien der schweiz und der usa
Wdl an der fur graftsche gestallung und bei max
rwnse an der universttal stuttgart seit 1962 handpressendrucke
experimentelle typographie. 1964 grundung der edilton hans-
mayer. seit 1965 herausgeber der pub I ikationsfolge >futura<.
1.,.18 werk- und verlagsausstellung 1965 in stuttgart. im gleichen
dozen! an der bath academy of art (england}. 1966--SS galerie
d6fedition hansjorg mayer in stuttgart. 1967 endgi.ilttge ubersied-
nach england und dozent (senior tutor} an der watford school
1968 zwei te, umfassende werk- und verlagsausstellung
10
dell haag. seit 1968 zusammenarbett mil der petersburg press,
lebt in london.
veroffentl ichungen:
(die veroffentlichungen bis 1968 verzetchnet nahezu vollstandtg
der ausstellungskatalog >publ tkaties van de edition en werk van
rhar1siiirn mayer<, haags gemeentemuseum 5. oktober - 24. novem-
1968.}
19typographien. stuttgart : handpressendruck hansjorg mayer
1961 62.
alphabet. ebd. 1962 63. reproduziert : stuttgart: o. v. 1964
{rot 13).
serie rosenschuttplatz. textselekt ion max bense. ebd. 1964. repro-
duziert: ausstellungskatalog den haag.
forttuhrungen. ebd. 1964-66.
einzelblatter, z. t. in autlage sei11965. u. a. sau aus usa. ebd.
1965.
llphabetenquadratbuch. ebd. 1965. reproduziert : stuttgart: o. v.
1966 (rot 26).
lypoaktionen. frankfurt a. m.: typos verlag 1967.
druckvorlagen: alphabet (92, 93, 94, 95}: sau a us usa, einzelblall
(96).
franz mon
geboren 1926 in frankfurt a. m.
t
dium der germanistik, geschi chte philosoph
s " kf t d f . ' Je an den univ .
ten in fran ur a. m. un re1burg i. br. seit
1956
v ersJ-
f
taankfurt a. m. 1960 zus. mit w. h6llerer und m d I erlagslektor in
r . e a motte hrsg
de
r antholog1e >mavens. dokumente und analyse d.
' k n zur lchtung
bildenden kunst , mus1 , archJtektur < (wiesbaden. I'
1963 grundung des typos-verlages. 1968 zus mit .h rlag).
t t f .. n I e redak-
teur des vom 1nstJbu . uhr kunst, nurnberg, herausge-
g
ebenen tagungs enc ts >pnnz1p collage< (neuwied be
11
.
1
tt f I r n uch-
terhand {ed_Jtlon o o . water 1 ]). 1971 hrsg. einer platte >phone-
tisdle poes1e< (ebd.).
lebt in frankfurt a. m.
veroffentlichungen:
artikulationen. pfullingen: neske 1959.
protokoll an der kette. zus. mit b. schul tze. k61n: galerie der sple-
gel1960/61.
verlaufe. zus. mit k. o. goetz. stuttgart: handpressendruck k. burk-
hardt 1962.
sehgange. berlin: wolfgang f i etkau verlag 1964 (schrltte 8).
nickblick auf isaak newton. zus. mi t h. bleckert. 5 beliebige fas-
sungen. stuttgart: o. v. 1966 (rot 28).
lesebuch. neuwied, berlin : luchterhand 1967 (luchterhand-druck 1).
euausgabe ebd. 1972 (sammlung luchterhand 57). ...
inmal nur das alphabet gebrauchen. stuttgart: edition hansJorg
ayer 1967.
rzzero. neuwied, berlin: luchterhand 1968.
lexte uber texte. ebd. 1970.
Bdlallplatten: 969
das Qras wies wiichst. saarbrucken : saarlandischer rundfunk
1

lleuwied, berlin: luchterhand 1971.
'IOrspiele.
17
t
tranz man
0
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26 In frankfurt a. m.
~
:!!1 der germanistik, geschichte, Philosoph!
y d f b e an den u
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trankfurt a. m. un re1 urg 1 br se
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t
1956
n1vers1-
_ verlagst k
"'rt 8 m. 1960 zus. mit w. hollerer und m d
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an!holog1e ,movens. dokumente und analysen rsg
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en kunst, musik, archltekturc (wiesbaden.
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zur dlehtung,
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....: ,rundung des typos-ver ages. 1968 zus. m
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des vom mst1tut ur mo erne kunst, nOrnberg h
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. . , erausge-
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1 r tt f It 1)) er 1n lucta-
-nd [ed11fon o o . wa er . 1971 hrsg einer Platt h
~ .. - d ) e p ono-
tsdle poes1e< (eb ..
lebt
10
frankfurt a. m.
m6ffentlichungen:
1.-ukulationen. pfullingen : neske 1959.
protokoll an der kette. zus. mit b. Schultze. koln: galerie der spre-
geJ 1960i61.
verliiufe. zus. mit k. o. goetz. stuttgart: handpressendruck k burk-
~ r d t 1962.
sehgange. berlin: wolfgang fietkau verlag 1964 (schritte 8).
r.:ckbllck auf Isaak newton. zus. mit h. bleckert. 5 beliebige fas-
s.::ngen. stuttgart: o. v. 1966 (rot 28).
esebuch. neuwied, berlin: luchterhand 1967 (luchterhand-druck 1).
-euausgabe ebd. 1972 (sammlung luchterhand 57). -
trunal nur das alphabet gebrauchen. stuttgart: edition hansrorg
ltayer 1967.
!le!uero. neuwied, berlin: luchterhand 1968.
~ t e iiber texte. ebd. 1970.
ldlallplatten
lias Qras w i e ~ wachst. saarbrucken: saarlandlscher rundfunk
1969

tleowied, berlin: luchterhand 1971.
hOrspiele.
zur poes1e der tiAche. texte m den zwsdlenriumef' s g
ed1t1on galerie press 1966 (sonelle manfesto 9)
darilbcr hmaus enthall fast redo buchpublikat on mo
retische texte
druckvorlagen: a1nmal nur das alphabet gebrauch
106, 173 t 1; lesebuch. ncuausgabe (101 102 text
nr. 25, 1970 (100); rot21, 1965 (105). texte ubcr tex e
,
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wer: wenn es wer war
wann: wenn es wann war
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wie: wenn es wie war
war wo es wenn wie
war wie es wenn was
war was es wenn wann
war wann es wenn wer
war wer es wenn wo
es war wo wenns wer war
es war wer wenns wann war
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es war was wenns wie war
es war wie wenns wo war
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lief icl. fiel Jc:h fall ich fie I ith
fie I fall ;ch fief ich lief
fall 1aul ich lief icb lauf ich
faul ;.ch Jauf ich lauf ich laul felt
tau{ ;ch fie/ icb faul ich fie/ ich
lid full ich fall ich lief ich
fiel ich taul ich /id ich lau{ich
all ich lauf lch lief ich foul
faul icA liel ;ch lau/ i("h tall ich
Luf ich lirf ich faulach fall lch
louf ich f1d kl fuul ich fiel iCh
lauf ich fall i('h faul lief ich
I auf ich faul kh faul id1 lauf
i&h li.-1 id1 fall ich fiE.' I ich
t;ef lch /all irh fall ich lief 1Ch
lief ich fau/ ich fall kh lauf irh
liallct .. lau_(ih fat} it-It Caul lch
fie I ich fall {it'l idltlef h
ich J.
1

cia flcl lauf icb
1
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. le kleine teil e
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sitive felder
negative farbe po abwesendes material
ige grof3e teile
wen anwesendes material
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viele kleine ! eil e
anwesendes material
negative farbe positive felder .
abwesendcs matcnal
wenige grof3e tei le
anwesendes matenal
anwesendes matenal
wenige grof3e teile
abwesendes m tena!
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anwesendes mot rial
viele kleine teile
vertikale seiten
abwesendcs m tena
anwesendes mnt rial
wenige grof3e teile
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anwesendes m t nal
viele klei ne teile
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gerhard ri.ihm
geboren 1930 in wien.
klavier- und kompositionsstudium an d:rstaatsakademie fur
musik in wien (1945-51). 1951 52
musik in beirut. seit 1954 fast nur noch lrteransch tatrg. lltera-
risches cabaret mit f achleitner. h. c. artmann. k. bayer, o. wiener
in wien 1958'59. mitglied der wiener gruppe und hrsg. der antho-
logie >die wiener gruppe{. reinbek: rowohlt 1967. ruhm gab Ierner
heraus: die pegnitzschafer (berlin: gerhardt verlag 1964) und kon-
rad bayer: der sechste sinn (reinbek. rowohlt 1966). ausstellungen
visueller poesie und bildnerischer arbeiten.
lebt seit 1964 in berlin.
veroffentlichungen:
hosn rosn baa. zus. mit f. achleitner und h. c. artmann. wren: wrl
helm frick verlag 1959.
konstellationen. frauenfeld: eugen gomringer press 1961 (konkrete
poesie ' poesra concreta 4).
lehrsatze uber das weltall mit beweis in form ernes offenen brie!es
an professor einstern in einer von gerhard ruhm bearbeiteten neu
auflage. berlin: verlag volker magdalinski 1965.
betrachtung des horizonts. ebd. 1965.
farbengedicht. ebd. 1965.
selbstmorderkranz. berlin: rainer verlag 1966.
daheim - 10 text- und 10 fotomontagen. ebd. 1967.
kleine billardschule. ebd. 1968.
rhythmus r. ebd. 1968.
stierstadt im taunus: eremiten-presse
1968,
ruhm's schablone fUr zeitungsleser. berlin: galerie block 1968
(edition 12).
fenster-texte. reinbek: rowohlt 1968.
DA - eine buchstabengeschichte fUr kinder. frankfurt a m . nsel
1970. .. r
oesammelte gedichte und visuelle texte. reinbek: rowohJt
1870.
112 ,
-""'ensptelzeug. stierstadt I m tau nus. erem .
1
. t en-presse 1970
aschur 13).
(bf
1
scM und andere texte. reinbek: rowohlt
1971
(
die ro rororo
1 ~ ) . . .. t
...nelia und dte wor er - gesammelte theaterstucke
19
54-
71
w ~ berlin: luchterhand 1972. neu-
~ ~ und frau. ebd. 1972.
r
dlallplatte:
idl kusse he iss den warm en sitz. da camera 1970.
!r I!Ortexte und theaterstucke, z. t. mit k. bayer (vor allem), f. ach-
Ieitner und h. c. artmann.
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fime (196970 realisiert vom sender freies berlin):
3kinematografische texte.
ophelia und die worter (filmfassung).
druckvorlage: gesammelte gedichte und visuelle texte .
1
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uuuuuuuuuuuuuuuuu
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uuuuuuuuduuuuuuuu
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1
leib leib leib leib
leib leib leib leib
leib
leib leib leib
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leib leib
leib
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rennen rennen
rennen rennen
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rennt rennt
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wiegen
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JChw
wiegen

JCh
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konrad balder schauffelen
gcboren 19291n ulm
stud1um dcr med.z,n und ph losoph e n tub ng 1": "ld:'
und frankfurt a m (1949 56 u 1958 62) lang ere a a o
haltc, u. a In rom, prag und dcm m ttleren cr ent 1966-70
ctuatcr am max-plancklnSIIIUI fur psych atr e n nth 'le!
lre1or schrlftstellcr und ubersctzcr vor al em zus m 1 t .a;:_:,,o1
aus dom tschectuschcn (folgcnde folgc a;.rs dem
k61n verlag galorte dcr sp1egel 1959 bohurr a g bger a z
satJOnsschemata hoi verlag fur neue hteratur 1970
sprechende bi d frankfurt a m suhrkaMp 1971 b
kamp 288J).
lebt 1n munchen.
veroffenliiChungen:
en gros & on detail stuttgart
0
v. 1965 (rot
22
bi ldersplegel. zus. mit Jill kolal. k61n wolfgang hak
(re1he tangenten).
e 635 von lulln nach tabor. zus. mit Jlh kolaf bad horlb'""
v d h.: gulliver presse 1966.
raus mit der sprache. lranklurt a. m suhrkarrp 1969
Objekte in verschledenen Cdllloncn
druckvortagen raus mit de
g
r & r sprachc (125
os en deta11 (128, 13t)
126 127 12'9 1
161111
1 augen
eine Augengeschichte in 3 Akten
1.
die augen Gberatt gehabt
4 augen sehen mehr als 3
3 augen sehen mehr als 2
2 augen sehen mehr als 1
1 auge
schone augen
in die augen
die augen

1m auge

em auge
das auge
in die augen
blaue augen
braune augen
auf sie geworfen
gemacht
gesprungen
niedergeschlagen
gehabt
riskiert
gehoben
geschaut
von den augen abgelesen
mit anderen augen gesehen
kein auge zugetan

2.
mit sehenden augen blind
die augen geoffnet
die augen aufgegangen
grosse augen gemacht
die augen Obergegangen
schuppen von den augen gefallen
kein auge zugedrtickt
aus den augen gegangen
den augen nidlt getraut
vor die augen gekommen
in die augen gestoc:hen
auge

rn auge
auge
um auge
. mit freiem auge
~ r t Wachsamem auge
mrt bewattnetem auge
mit blauem auge
3.
unter 4 augen
unter 3 augen
unter 2 augen
1 augen blick
aus den augen gesehen
aus den augen gekommen
sich die augen ausgesehen
sich die augen ausgeweint
mit einem weinenden auge
und einem lachenden auge
fleisch wasser fiUgel messer rad
fleisch lippen fli.igel VJagen rad
fleisch farben fli.igel wind rad
fleisch
haken
fli.igel

mmen
rod
w
fleisch
nasen
fli.igel
schwung
rad
- fleisch
kot
fli.igel
schrauben r d
~ ..
fleisch
lungen
fli.igel
zahn
r d

hessisch
deslsefresse
desisegefu
egefun
egefunne
egefunnen
egefunnenes
ei
eingefu
eingefundenes
eingefundenesfre
eingefundenesfressen
hasdedeiei
hasdedeieis
hasdedeieischogefresse
hasdedeifressegefunne
wer findet der friBt
friBtegefunnenesfresse
sdlwabiscn

umulmrum
nacn men en a

ne1
nacn
seflenga
naus
nadl
scnturgert
nontr
ens
allgai
nauf
diller nauf
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nach
neiulm
nom :>
ens
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"''
nach
elchenga
na
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mon
a de mo iselle
mon
e te mo

1gner
mo
mon

I tor rast
mon
0
ton mo
dell

mon u
mento
mo
ra
andre thomkins
geboren 1930 in luzern.
studium an der ecole des arts et metiers in luzern 1946 47.
1
e
zwei langere auslandsaufenthalte in paris und voorburg (hollanC)
lebt seit 1951 in deutschland und ist seit 1970 professor an cer
kunstakademie dusseldorf. beteiligt an zahlrerchen ausstellunge::
u. a. mit diter rot und dani el spoerr i an der ausstellung ,frund,
friends, freunde + freunde<, vgl . dre dazu erschienene fUr bro-
grafie und selbstverstandni s von thomktns, spoern und rot Widr
tige katalogpublikation (stuttgart : edrtion hansJ6rg mayer 1969)
wichtige einzelausstellung 1971 In luzern. galene raeber uber
setzungen, u. a. daniel spoerris, aus dem franzosischen.
lebt in essen.
veroffentlichungen:
oh! cet echo essen, schleiden: o. v. 1963.
dogmatmot kciln galerie der spiegel 1965 (edition matt mat-
mot).
schwebzeile. aachen: rolf kuhn verl ag 1967.
(palindrome) . stuttgart: edition hansjorg mayer 1968 (futura
25).
gegen gummiparagraphen. remscheid: vrce versand
palindrome. luzern: galerie raeber 1971.
druckvorlagen : vom au tor.
pERMANENTERFORMWEG
RAMMWENNPFORTEREGE
oPFERWERTMENGENARM
GERNOPFERTAMMENWER
REFORMWEGPERMANENT
AMORFPERMENGENWERT
MENGEWARMERTROPFEN
MENGERNAPFWORTMEER
ERWOGERNTENMAMPFER
ENORMERWERTEMPFANG
NEGEROPFERRAMMTWEN
TROPFWEMMEERGERANN
WAREPERMENGENFORMT
EMPORWERFTGERMANEN
RENNOPFERRAMMTEWEG
FORMPERWARTEMENGEN
EPENFORMREGNETWARM
NARRTWEGFERNEMPOEM
lunds wandlungen
bis zum Jetzten atemzug anagrammiert.
(hold-up & kreuzigung)
W A N D L U N G E N
W U N G, L A N D E N I
LUNDGEWANN
N U N L A N D W E G.
L U G E N 0, W A N N
W U N D A N G E L N
G E N W A L 0 N U N
G U N-W A N D E L N.
W A L D N U N E N G;
L E G N U N W A N 0,
WENNLADUNG
G U L D W A N N E N,
W A N N G E L 0 N U,
W A N N G U L 0 E N
G E W A N N L U N D.
+
N U N D E N W A L G:
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a
7 palindrome
Oh Cet echo!
reflexelfer
dreh magiezettel um- amulette zeig am herd
dogma I am god
STRATEGY : GET ARTS
.. eher stier ebnete die wege, weideten bereits rehe
reize vitaler stiere bereits relative zier
ti rnm ulrichs
eboren 1940 in berlin.

gelegenheitsarbeiter (ulrichs) und frei-
;cllaffender kunstler. grundete 1960 und Ieite! seither eine werbe-
zentra!e Hir und banalismus. einen kunstbetrieb (zim-
rnergalene und z1mmertheater) und eine kunstpraxis (seit 1969).
febl in hannover.

fragment. hannover selbstverlag 1964.
klartexte. ebd. 1966 (konkrete texte, 1. fo!ge).
spielplane. ebd. 1967 (materiale poesie, 4. folge).
beschriebene blatter. ebd 1967 (ludistische texte. 2. folge).
schriftstUcke. munchen: Ji.irgen-willmg-verlag 1967.
um nicht zu sag en: ganz zu schweigen von (timm-ulrichs-bulletin,
3. folge). hannover: selbstverlag 1968.
quertzuiopi.i (ideenkatalog, 5. folge). ebd. 1968.
des grossen erfolges wegen. ebd. 1968.
lesarten und schreibwe1sen stuttgart: o. v. 1968 (rot33).
weiter im text. hannover: selbstverlag 1969.
vors1cht, kunst. hannover: kestner gesellschaft 1969170.
permutation (1. lieferung). hannover: selbstverlag 1971.
flugblatter, einzeldrucke und objekte in verschiedenen verlagen
und im selbstverlag.
druckvorlagen: rot 33 (139, 143,144, 145); vom autor (138, 140,141,
142).
137
denk-spiel
(nach descartes)
ich denke, also bin ich.
1ch bin, also denke ich.
ich bin also, denke ich.
ich denke also: bin ich?

ebbeebbeebbeebbeebbe
ebbeebbeebbeebbe flut
ebbeebbeebbe flutflut
ebbeebbe flutflutflut
ebbe flutflutflutflut
flutflutflutflutflut
ebbe flutflutflutflut
ebbeebbe flutflutflut
ebbeebbeebbe flutflut
ebbeebbeebbecbbc flut
ebbeebbeebbeebbeebbe
ebbeebbeebbeebbe flut
ebbeebbeebbe flutflut
ebbeebbe flutflutflut
ebbe flutflutflutflut
flutflutflutflutflut
ebbe flutflutflutflut
ebbeebbe flutflutflut
ebbeebbeebbe flutflut
ebbeebbeebbeebbe flut
ebbeebbeebbeebbeebbe
ebbeebbeebbeebbe flut
ebbeebbeebbe flutflut
ebbeebbe flutflutflut
ebbe flutflutflutflut
flutflutflutflutflut
ebbe flutflutflutflut
ebbeebbe flutflutflut
ebbeebbeebbe flutflut
ebbeebbeebbeebbe flut
ebbeebbeebbeebbeebbe
ebbeebbeebbcebbe flut
ebbeebbeebbe flutflut
ebbeebbe flutflutflut
ebbe flutflutflutflut
flutflutflutflutflut
ebbe flutflutflutflut
ebbeebbe flutflutflut
ebbeebbeebbe flutflut
ebbeebbeebbcebbc flut
ebbeebbecbbecbbcebbe
ebbeebbeebbecbbe flut
ebbeebbeebbe flutflut
ebbeebbe flutflutflut
ebbe flutflutflutflut
flutflutflutflutflut
roseroseros erose
roseroseroseroserose
roseroseroseroserose
roseroseroseroserose
roseroseroseroserose
roseroseroseroserose
roseroseroseroserose
roseroseroseroserose
roseroseroseroserose
roseroseroseroserose
roseroseroseroserose
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140
ordnung
ordnung
ordnung
ordnung
ordnung
ordnung
ordnung
ordnung
ordnung
ordnung
ordnung
ordnung
ordnung
ordnung
ordnung
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ordnung
ordnung
ordnung
ordnung
ordnung

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wolf wezel
geboren 1935 in ludwigsburg.
jura- und philologiestudium in tlibingen und munchen, dr. phil.
als just,t.ar einer versicherungsgesellschaft in munchen tiHig. mit-
begriinder der studio UNO, munchen. herausgeber der edition
UNO, jurgen-willing-verlag
lebt in planegg bei munchen.
veroffentl ichungen:
sandkerben. stuttgart: burkhardt 1961.
meinseln. munchen: jurgen-willing-v.erlag 1968 (edition UNO).
tensione (mappe calderara). zurich 1971.
eins. munchen: willing verlag 1972.
druckvorlagen: konzeptionelle kunst, mailand: vanni scheiwiller
1970 (147), meinsein (148, 149, 150, 151).
u
du
du
du
du
du
du
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me in
mainsein
s
e
.
l.
n
meoretische texte

eugen gomnnger
,
0
m vers zur konstellation
zweck und form einer neuen dichtung
rien n'aura lieu
exepte
peut-etre
une constellation (mallarme)
unsere ze1t spricht, wie jede zeit, ihre e1gene sprache. sie spncht
Yor allem. auch wenn s1e schreibt und viel schreibt. der heut1ge
mensch will rasch verstehen und rasch verstanden werden, und
v1ele menschen -die zahl der menschen w ~ r d s1ch betrachtl1ch
vermehren wollen zudem rasch von vielen andern menschen
verstanden werden. das mittel ist die direkte sprache und dre
schrift, das schreiben und das lesen sind ubel , die v1el aufwand
erfordern. mit andern worten: fur schnelle kommunikation ist das
ferngesprach geeigneter als der bnef, der funk geeigneter als die
presse.
unsere sprachen befrnden sich auf dem weg der formalen verem-
fachung. es bilden sich reduzierte, knappe formen. oft geht der
rnhalt eines satzes in einen einwort-begriff uber. oft werden lan-
gere austuhrungen in form kleiner buchstabengruppen dargestellt.
es zergt sich auch die tendenz, viele sprachen durch einige we-
nige, allgemeing ultige zu ersetzen.
durch ihren modernen zeichencharakter hat sich jedoch die schrift
an die notwend1gkeit der schnelleren kommunikatlon angepal3t.
sie wird neben der gesprochenen sprache so notwendrg, wie es
optische eindrucl<e neben akustischen sind. zugleich tritt sre in
den bereich prakt1sch-asthetischer wertung. d1e schlagzeile und
das schlagwort schlagen nicht nur durch lautkombination und in-
halt. sie schlagen auch durch das schnflbild. iihnliches gilt auch
von langeren texten, d1e visuell behandell und nach grafischen
gesichtspunkten gesetzt werden. hier lsi es mcht not1g, daB der
einzelne buchstabe schlagt, sondern daB der text als ganzes ge-
1
theoretische texte
.
eugen gomnnger
vom vers zur konstellation
zweck und form einer neuen dichtung
rien n'aura l ieu
exepte
peut-lltre
une constellation (mallarme)
unsere zett spricht, wie jede zeit, ihre eigene sprache. si e spricht
vor allem, auch wenn sie schreibt und viel schreibt. der heuti ge
mensch will rasch verstehen und rasch verstanden werden, und
viele menschen dte zahl der menschen wi rd sich betrachtl i ch
vermehren wollen zudem rasch von vielen andern menschen
verstanden werden. das mittel ist die dtrekte sprache und die
schrift, das schreiben und das lesen sind libel , die viel aufwand
erfordern. mit andern worten: fUr schnelle kommunikation ist das
ferngesprach geeigneter als der brief, der funk geeigneter als die
presse.
unsere sprachen beftnden sich auf dem weg der formalen verei n-
fachung. es bilden sich reduzierte, knappe formen. oft geht der
inhalt eines satzes in einen einwort-begriff uber. oft werden lan-
gere ausfuhrungen in form kleiner buchstabengruppen dargestellt.
es zeigt sich auch die tendenz, viele sprachen durch einige we-
nige, allgemeingultige zu ersetzen.
durch ihren modernen zeichencharakter hat sich jedoch die schrift
an die notwendigkeit der schnelleren kommunikation angepaBt.
sie wird neben der gesprochenen sprache so notwendig, wie es
optische eindrucke neben akustischen sind. zugletch tritt sie in
den bereich prakllsch-asthetischer wertung. die schlagzeile und
das schlagwort schlagen nicht nur durch lautkombination und in-
halt, sie schlagen auch durch das schriftbild. ahnliches gilt auch
von langeren texten, die visuell behandelt und nach grafischen
gesichtspunkten gesetzt werden. hier ist es nicht notig, daB der
einzelne buchstabe schlagt, sondern daB der text als ganzes ge-
153
l

. d
1
ichmaBigste, angenehmste und rationellste schrilt-
wmnt. as 9 e ch It I"Bt ch
'cht d'e konsequente kle1ns ra es a s1 ubngens
bild erre1 '
denken, daB zukunflig noch. andere vasuelle ausdrucksmttteltn
d d
. sl der kommun1kat,on gestellt werden oder daB d1e be-
en 1en . .
wahrten _ wie die schnfl - auf neuarllge wease verwendung f
1
n-
den. .
1
d
bedeutet diese verknappung und verem er sprache und
der schrift das ende der dichtung? gewaB mcht. knapphe.tam pos
1

liven smne - konzentration und eanfachhe1t -sand das wesen der
dichtung daraus ware zu schlieBen daB heut1ge sprache und
dichtung gemeinsames haben muBten. daB sle emander formal
und substantiell speisen wurden. d1ese verwandtschalt besteht
und sie besteht nicht. sie besteht manchmal. unbeachtet tm all-
tag, wo aus schlagzeilen, schlagworten, laut- und buchstabcngrup-
pen gebilde entstehen, die muster einer neuen d1chtung se1n kon-
nen und nur der entdeckung oder sinngebenden verwendung be-
diirfen.
verwandtschafl besteht aber weder formal noch substant1ell wo
verse geschrieben werden, das gedicht In versform 1st entwcder
eine historische grOBe oder, wenn heutig, eme kunsthandwerk-
liche reminiszenz. ein lebendiges ordnungsprinz1p der sprache ast
der vers nicht me hr. seine besondere sprache ist abgetrennt von
der sprache des gelebten lebens. zwischen dem vers-gedacht und
der gesellschaft besteht keine beziehung (au6er der wertschat-
zung der vergangenheit). weshalb viele d1chter der gesell-
schaft vorwurfe machen der fehler hegt aber bei dtesen dtch
tern.

wenn )edoch da
. s 1n emer der tradl!ionellen versformen geschrae-
b6ene gedlcht (auch der rafliniertere freie vers ast hler emzuschhe-
en, wenn man thn n1cht zur p .
anspriiche auf stell rosa zahien wall) heute mctst ohne
tntt, so wird dieser fur zeltsprache zeitgefuhl auf-
dlchtung beanspruchpt dm so. von der trrat1onallsllschcn
zu er s1ch e1n groat -
1
d
schen, spanischen und suda . e1 er Jungen deut-
dieser d1chtung w
1
rd der dichter bekennt an
das gemeinsame besteht im
10
1
hsche ausdruck gepflegt, und
hliufung von genitlv
1
schen metarmha en led,glich in emer auffalllgen
P ern die d'cht
und d1e d1chtung der zukunft
8
.
1
ung unserer zeit
. mer wahrsche
1
-......
organts1erten ze1t, kann aber nicht dar '" '""' nocn bewuBter
gesellschaft dienen will _ daB
5
- . . auf beruhen - wenn s1e der
d k
. 10 IOdiVidU ('
1
-
an en '" eoner sprache ausdriickt .
8
IS
1
Sche gefuhle und
anterpreten interess,ert. mit irgendwe'l!: vor allem ein1ge e1lrtge
n katharsJschen funktio-
wmnt. das glechmlifligste, SCilritr.
chi die
konsequente lems r es a,, SiCh ubrtge
bt d erre1 .
11
d ns
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1
g noch andere v1sue e aus rueksrn
1
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d I der
kommuntkallon gestellt werden Oder daB de be
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wlihrten _ w
1
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1
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den. d t ch d
bedeutet dese verknappung un verern a ung er spraChe und
d schnft das cndc der dtchtung? gewr8 nocht. knappheu
1
rn
1
smne _ konzentratton und einfachheJt - snd das wesen der
drchtung daraus wAre zu schlie6en, daB heulige. sprache und
d.dltung gemoinsamcs haben muBten, daB se emander forrnar
und substantlell speiscn wurden d1ese verwandtschalt besteht
und sre bcsteht nicht. s1e besteht manchmat, unbeachtet, trn a!J..
rag wo aus schlagzerlen, schlagworten, laut- und buchstabengrup.
gebrlde entstehen, d1e muster einer neuen d chtung sern kon-.
ncn und nur der entdeckung oder srnngebenden verwendung be-
durfen
verwandtschaft besteht aber weder formal noch substanliell wo
verse geschrieben werden, das gedicht In versform 1st entweder
eme historische grolle oder, wenn heut1g, eme kunsthandwerk-
liche rerniniszenz. ein lebendiges ordnungsprlnzp der sprache 1st
dar vers nicht mehr. seine besondere sprache ist abgetrennt von
dar sprache des gelebten lebens zwischen dem vers-gedrcht W'ld
der gesellschaft besteht keme beziehung (auBer der wertschlit
zung der grollen vergangenhe1t), weshalb vtele drchter der gesell-
schaft vorwurfe machen. der fehler liegt aber bet desen d ch
tern.
wenn jedoch das m einer der traditionellen versformen geschrre-
bone gedicht (auch der raltiniertere I rete vers rst hrer emzuschl e-
Ben, wcnn man thn nicht zur prose Zlihtcn wrll) heute me1st ohne
anspriiche aut. stellvertretung fur zertsprache und zeHgefuhl auf
trill, so wtrd dreser platz urn so mohr von dcr irratronaltsttsd'len
dichtung bc?nsprucht, der slch ein groBteil der JUngen deut-
schen, spantsc:hen und sudamerikanlschen drchter bekennt In
d1eser drchtung wird der indivrdualtsliscne ausdruek gcpflcgt und
gemelnsame besteht lm formalen led
1
glicn In erner autrli 1 gen
von gcnrl!vschen metaphcrn. dre dichtung unserer ze:t
und dchtung der zukuntt, etner wahrschemhch noctt bo"uBtet
organslerton ze11, kann aber Olcht daraut beruh
11 ch en - wonn ste der
gese s aft dienen Will-, daB Sie individualist Sch f hi d
einer sprac:he ausdrlickt, dte vor a'lle o ge u e un
mterpreten mteressiert. mt irgendwelchcn kath m erntge cfr ge
arstsChcn tunkt o-
sUrrealistlscher art durfte die dichtung nichts mehr zu tu
;:.n. es sich heute_vielmehr die aufgabe, die
ze1t m standort, ihrem
-"ttel. ihrer und 1hrem zweck zu bestimmen, um uns
dlrnit ihre zu _gewmnen.
dilneue d1chtung st entwcklungsgeschichtlich begrundet. ihre
_,tinge in den eines arno holz (phantasus-ge-
didlte) we m des spaten mallarme und in den Calligram-
rnes von apollma1re zu sehen. sie kundet sich bei diesen dichtern
eine neugestaltung der gedichte an. sie beruht bei arno
fiC)Iz darauf, daB rhyt hmisch zusammengehorige worte in einer
zeile versammelt wurden, wodurch das bekannte bild der kurz-
und langzeilen der phantasus-gedichte entstand. mallarme und
IP()IIinaire bezweckten. mit verschiedener absicht, durch kompli-
zjerte typografische anordnungen, das einzelne wort aus der ein-
ebnenden syntax zu losen und ihm- oder der einzelnen letter -
daS eigengewicht und die individualitat zu geben. daB diese dich-
IUng dami t zu einem parallel fall eines in der bildenden kunst be-
kannten vorgangs wurde (kandinsky, klee, mondrian), beweist ihre
teilnahme an einem all gemeineren prozeB: dem groBen reini-
gungsprozeB, der da wie dort die elemente des aufbaus neu ent-
decken l ieB. in der dichtung wurde das element wort .. neu ent-
dedd. die futuri st ische dichtung des kreises um marineltl , zum teil
auch di e expressi onistische, ganz besonders aber die dadai sti-
sche dichtung erkannten und ergri ffen das aus dem zusammen-
hang geloste wort, unter anderem mit der bezeichnenden begrun-
dung - von hugo ball - , daB die besonderen umstande jener zeit
eine begabung von rang nicht ruhen und reifen lieBen, sondern
auf di e pri.ifung der mittel verwiesen. die weltanschauliche be-
grOndung und der ausdruckswille, der hinter dieser dichtung steht,
sind uns nicht mehr zugehorig und sind nicht mehr zeitgemaB.
wenn aber heute vorbehalte gegen die dichtung dieser typischen
bewegungen einer umbruchzei t zu machen sind - sie war sehr oft
atimmungsdichtung und ist es Ieider bei gottfried benn auch heute
noeh _ so kann deren leistung innerhalb der entwickl ung der
neuen 'dichtung, lhr experimentieren mi t den losungen, die fur
mallarme, apollinaire und holz entdeckungen waren, nicht ver-
kannt warden.
In amerlka hat d ie mit dem wort und dem wortbild schaffende
dichtung In e. e. cummings und wi lliam carlos williams zwei ver-
treter gefunden. die, In verschiedenheit , die neue
dlchtung In die gegenwart ubergefuhrt haben. der beitrag cum-
155
'
Chrft-
lens
!I in

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raul
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0
surrealistisd'ler art dlirlte d1e did'ltung nid'lts mehr zu tun
'laben. es stellt sd'l haute v1elmehr d1e autgabe, de dd'ltung
unserer zeit in threm entwicklungsgesd11d1tild1en standort , threm
m
1
ttel 1hrer abhanglgkel und threm zweck zu besllmmen, um uns
damt 1hre form zu gew1nnen.
de neue dd'ltung ist entwicklungsgesd11d1tlid1 begriindet. thre
anfange smd 1n den versud'len emes arno holz (phantasus-ge-
d cnte) wte '" denen des spa ten mallarme und tn den calilgram-
mes von apolilnaire zu sehen ste kundet sc:h bei d1esen dd'ltern
.:lJrch eme neugestaltung der ged1d1te an. se beruht be1 arno
11olz dar aut , daB rhythmtsd'l zusammengehonge worte m ener
zet e versammelt wurden, wodurd'l das bekannte blld der kurz-
und langzeilen der phantasus-gedd'lte entstand. mallarme und
apollmare bezweckten, m1t versd11edener absld'lt, durd'l komph-
z,erte typograi1Sd1e anordnungen, das emzelne wort aus der em-
ebnenden syntax zu losen und 1hm - oder der einzelnen letter -
das eigengewld'lt und d1e indivtdualllat zu geben. daB diese d1d1
tung dam1t zu einem parallellall eines in der b1ldenden kunst be-
kannten vorgangs wurde (kandinsky, klee, mondrian), bewe1st thre
teilnahme an einem allgemeineren prozeB: dem groBen reml-
gungsprozeB. der da wie dort d1e elemente des aulbaus neu ent-
decken liell in der dichtung wurde das element .. wort neu ent-
deckt. dte lutunsllsd'le did'ltung des kre1ses urn marinetll , zum te11
auch die express1onstische ganz besonders aber d1e dadaisti
sche did'ltung erkannten und ergnllen das aus dem zusammen-
hang geloste wort, unter anderem mit der bezeichnenden begrun-
dung- von hugo ball - . daB d1e besonderen umstande jener ze1t
eme begabung von rang md'lt ruhen und re1ten lieBen, sondern
aut die prufung der m1ttel verw1esen die weltanschaulid'le be-
gri.mdung und der ausdruckswllle, der hmter dieser did'ltung steht,
sind uns n1d1t mehr zugehorig und smd n1d1t mehr zetgemaB.
wenn aber heute vorbehalte gegen de dd'ltung deser typsc:hen
bewegungen einer umbrud'lzet zu mad'! en smd - se war sehr oft
sllmmungsd1d11ung und st es le1der bei gottfried benn aud'l heute
nod'! , so kann deren lestung lnnerhalb der entwicklung der
neuen dd'ltung, 1hr expenmenlleren m1t den losungen, d1e fur
mallarme, und holz entdeckungen waren, nid'lt ver-
kannt werden.
in amenka hat d1e mit dem wort und dem wortbild schaffende
dichtung in e. e. cummmgs und william carlos Williams zwei ver-
treter gefunden, d1e, m grundsatzhcher verschiedenhe1t, die neue
dichtung '" d1e gegenwart ubergefuhrt haben. der beitrag cum-
155
I n
d wo dtchtung em
dort bedeu
0
' d 6
. ist besonders de llcgt dadurch, a cummmgs
mtngs . ches interesse zugrun ltmmung .tor you and lor me.
semlohs e gedichte unter dt e be:_ lichen und arthzte len ent-
aber sem 'ch zur mens..... ch h
bekennt er s el dcr neucn d1 tung gesc en
stellte, . wetcher nlemals das zt ahl god chte von car1o$
ruckung. n der 1st emo anz
de
n kann bedeuten ell objckt1v1ert daB er m t se-
wer . I aussage so w I t.i I ....
williams. er hat d e . r en mtttel .wort e ne we a g uoe:
nem sparsamen. t stellen kann, zu dcr Ieder zututt hat
amerikani scher
8
!
1
allgemc
10
dar10 zu sehen daB a e
der nachlell sel . . abstrahlerte beschre un
ner d1chtung
15
b g n g bt
als nachfahre des n note- und deshalb c g nt dl
- mit einer impresstontsllsdlaeus dem wort 1St auch wenn das hre
nicht konsequente laBt.
form auf den ersten bllck n hingt vom mtllcl ab dem wort Wie
die form der neuen '"der heut gcn gesc l schalt
vom zweck, welcher der I
zugeschrieben werden kanni der dchtung Wtcder e nc orga-
zweck der dlchtung 'chaft zu gebon und dam t d n p atz
nische funktlon '" der gese s schell
des dichters zu seinem nutzen und zum nutzcn dcr gc
neu zu bestimmen. da dabei an dte formalo vcre nfachung rer
sprachen und den zeichencharakter der schrrft zu dcnk n st a n
von einer organischen funklton der dlchtung nur dann g proch
werden, wenn sie sich in diese sprachvorgiingo ernsch t t da
neue gedicht 1st deshalb als ganzes und In den to en n!ac:h d
Oberschaubar. es wird zum seh- und gcbrauchsgcgcnsta d d
gegenstand denksptel . es beschlilt tgt durch sc n urze und
knappheit es 1st memorierbar und als btl d etnprl!gsam es d ent
dem heutigen menschen durch seinen obte tven sp 1-<:ttara
und der dichter dient ihm durch sei ne besondero bcgabung z.u
dieser spielliitigkeit. er ist der kenner der sp1el- und
der erfinder neuer formeln. durch d1e vorbtldhchkolt se ncr
regeln kann das neue gedicht dte alltagssprache bee nt us-
sen.
der zweck der neuen dichtung i st vi et dnektcr als d r dcr lnd ' '"
dualtstischen dichtung. der unterschied zwtschen der sogena nten
gebrauchsliteratur und der designlerten d1chtung fillt n cht rnehr
ins gewicht. zwischen beiden besteht nahe verwandl.sdlaft J&
ist nicht abwegig zu denken, daB der unterschled el nmat v I'SCtnllr.!l-
det, daB es in zukunft Oberhaupt nur noch elne art Wtr\t ch r tt-
brauchsliteratur geben wird. der beitrag der drchtung llli l td g d
konzentratton, die sparsamkeit und das schwelge
0
d&a achv. "
0
rt bedeutend, wo seiner dichtung ein
m1,.,
5
lSI besonders do nde liegt. dadurch, daB cummings
.. ., teresse zugru
semrousches en d'e bestimmung ,.for you and for me.
aber seme gedtc:hte unter m' ensdllichen und artifizieflen ent-
1 e sic:h zur .
stellte, bekenn r . mals das ziel der neuen dechtung gesehen
ruckung In welc:her nee der lsi eine anzahl gedidlte von carlos
werden kann age so weit objektiviert, daB er mit sei-
WIIhams er hat dee ausstr'eerten mittel .. wort eine welt aiiUiglicher
amen konzen . .
nem spars ' chen darstellen kann, zu der 1eder zutntt hat.
tats: chtung ist allgemein darin zu sehen, daB sie
der nachteel sedmerm'agesmus abstrahierte beschreibungen gibt '
Is nachlahre es . 8
e s'onistischen note- und deshalb e1gentlich
met eener 1mpr s ' . d .
Cnle dechtung aus dem wort est, auch wenn as 1hre
ntc:ht konseQu ..
form auf den ersten blick vermuten laBt. . .
d 1 der neuen dichtung hangt vom metter ab- dem wort- wee
welcher der dichtung in der heutigen gesellschaft
zugeschrteben werden kann. . . .
zwcck der neuen dechtung ist, der dechtung wteder orga-
nlsdle funklion in der gesellschaft zu geben und damet den platz
des dechters zu seinem nutzen und zum nutzen der gesellschatt
neu zu best1mmen da dabei an die formale vereenfachung unserer
spradlen und den zeichencharakter der schrift zu denken ist, kann
von einer organischen funktion der dichtung nur dann gesprochen
werden, wenn see sich in diese sprachvorgange einschaltet. das
neue gedicht ist deshalb als ganzes und in den lei len einfach und
iiberschaubar. es wird zum seh- und gebrauchsgegenstand : denk-
gegenstand- denkspiel. es beschiiftigt durch seine kurze und
knappheit . es ist memorierbar und als bild einpragsam. es dient
dem heutigen menschen durch seinen objekt1ven spiel-charakter,
und der dichter dient ihm durch seine besondere begabung zu
dieser _sp eltatigkeit. er ist der kenner der spiel- und sprachregeln,
der erfmder neuer formeln. durch die vorbildlichkeit seiner spiel-
regain kann das neue gedicht die alltagssprache beeinflus-
sen.
der der neuen dichtung ist viel direkter als der der indivi-
dualisllschen dichtung d . .
. er unterscheed zweschen der sogenannten
und der designierten dichtung Iaiit nicht mehr
zw_ischen beiden besteht nahe verwandtschaft, ja es
det, daB daB der unterschied einmal verschwin
brauchsliteratur nu.r noch eine art wirklicher ge-.
konzentrateon en Werd. beetrag der dichtung wird sein dte
' sparsamkeet und das schweigen: das schweigen
156
1-
1hre
-wie
das
Jlldlnet die neue_ gegenuber der indiv
1
dualist
1
schen dich-
IUIIG aus. dazu stutzt s1e Slch auf das wort.
dlfJ wort: es. ist eine groBe. es ist- wo immer es fall! und ge-
ldlrieben w1rd. es 1st weder gut noch bose, weder wahr noch
flitCh. es besteht aus Iauten, aus buchstaben, von denen einzelne
ell*' markanten ausdruck besitzen. es eignet dem
wort d1a schonhe1t des matenals und die abenteuerllchkelt des
&eiehans. es verliert in gew1ssen verbindungen mrt anderen wor-
llfl ct:'arakter. das wollen wir in der dichtung
uume1den. w1r wollen 1hm aber auch nicht die pseudoselbstandlg-
keit verleihen, die ihm die revolutonaren stile gaben. w1r wollen
keinem stil unterordnen, auch dem staccato-stil nicht. w1r wol-
len es suchen, finden und hinnehmen. wir wollen ihm aber auch
In der verbindung mit anderen worten seine mdiv1dualitat lassen
und tugen es deshalb in der art der konstellation zu anderen
worten.
die konstellation ist die einfachste gestaltungsmoglichke1t der auf
dem wort beruhenden dichtung. s1e umfaBt eane gruppe von wor-
ten- wie sie eine gruppe von sternen umfaBt und zum sternbild
wird. in ihr sind zwei, drei oder mehr, neben- oder untereinander-
gesetzten worten - es werden nicht zu viele sem - e1ne gedank-
hch-stoHiiche beziehung gegeben. und das ist allesl
die konstellation ist eine ordnung und zugleich em sp1elraum m1t
festen groBen. sie erlaubt das spiel. s1e erlaubt d1e re1henb1ldung
der wortbegriHe a, b, c, und deren mogliche so wird
auc:h beispielsweise die inversion erst in der konstellallon zu
elner bewegenden groBe, zu einem problem. die konstellallon
IIBt auch die elementare satzverbmdung zu: also vor allem das
kleine und groBe wort -und. auch es wird rn der konstellat1on zu
elner groBe und steht statt der leere.
die konstellation wird vom dichter gesetzt er bestimmt den spiel-
raum, das kraftefeld und deutet seme moglichkeiten an. der Ieser,
der neue Ieser, nimmt den spielsinn auf und mit s1ch: denn urn
die m6glichkeiten des spieles zu wissen, 1st heute glechbedeu-
tend dem wissen urn eine endgultige klassiker-satzung. der dich-
ter kann die konstellation auch so ausrrchten, daB 1hr der Ieser
punkt urn punkt folgt: er wird dadurch nicht verg.ewalllgt, denn die
konstellatlon ist das letztm6gliche absolute ged1cht. d1e konstei-
IMion 1st Inter- und ubernational. em engllsches wort mag Slch zu
elnem spanischen fugen. w1e gut paBt d1e .kons!ellat1on au! amen
ftughafenl zu ubersetzen ist die konstellat1on n1cht. s1e memt es
w6clllc:h, einmallg.
. ist zur n
1
ederschrift und zum memorieren sie ist
d1e konstellatlon . bstrakt-gedankl
1
ches werkzeug es ist der
zetchensprache Wle einer reinen wortdichtung, daB sie ent-
fehler gebunden waren - als reine typogra-
weder elnseiiiQ d r nur klanglich wirksam waren und dann
f1sche -d?chet ng enttielen. die konstellation kennt keine
dem bereich der I u . t
1
. d ort das der dichter h1nsetzt, 1s . eln wort
negation. denn 1e es w . . . .ch
. . . d . der konstellalton unstnnlg, kann nt t ge-
w1e oontchls Wlr tn k II .
d
. es hebt Slch selbst auf. m1t der onste at1on
braucht wer en.
1
t ' ch d k
d welt gesetzt sie ist eine rea 1ta an Sl un etn
w
1
rd etwas 1n 1e
gedtcht uber .. . d. ch ch
etn beispiel der konstellation gegeben stnd .e se s span1s en
worte avenidas (straBen). flores (blumen). mu1eres (fr.auen): ad-
(bewunderer), y (und), un (ein). die konstellat1on, d1e 1ch
vorschlage, sieht so aus:
avenidas
avenidas y flores
flo res
flores y mujeres
avenidas
avenidas y mujeres
avenidas y flores y mujeres y
un admirador
man erkennt, daB die kombinatorik ein hilfsmittel der konstella-
tlon 1st: etn direkterer einfluB auf d1e dichtung warder mathema-
ltk n1e mogl1ch. und man erkennt Ierner, daB sich in der konstel-
latton mechanistisches und intuitives prinzip in reinster form ver-
blndcn konnen. andere konstellationen zeigen, daB sie mit ihrem
schriftblld d1e ze1t aus dem gedicht entfernen, ein versuch. der
dieses jahrhundert in der literatur vor allem durch james joyce
(ulysses) unternommen wurde. sieht man die psychische frage in
der konstellatton?
d1e konstellation ist kein rezept, weder formal noch thematisch, sie
nennt die allzumenschlichen, sozialen und erotischen probleme
nicht. wenn d1ese problema ntcht weitgehend im Ieben gelost wer-
den konnen, gehoren sie vielleicht in die fachliteratur.
die konstellation ist eine aufforderung.
1954
sie
aonkrete dichtung
~ e b 1 l d e der konkreten d1dltung untersche1den s
1
ch m meh-
,.,en beZiehungen von gedtdlten und texten, w1e s
1
e 1m strom der
JiHmnsdlen produkt1on unserer ze1t entstehen.
dJII v1suelle aspekt. konkrete spradlgebilde folgen entweder gar
nidlt der ubhdlen vers- und zellenanordnung oder ste folgen dte-
,., 1n emer so reduzterten form, daB man dabe1 ndlt an das
ilbfic:he ged1dltbild denkt (um nur vom ged1dlt zu sprechen. liin-
ge texte halten stdl vernunftigerwe1se an d1e lesbarsten pra-
llll'll&tlonsformen). 1hr anbltck !aBt von haufung. vertetlung, ana-
lyse. synthese und rasterung von sprachlidlen ze1chen, von buch-
staben und worten, spredlen. dte bekannte konventtonelle anord-
nungsweise dieser ze1dlen w1rd als eme moghchkett unter ande-
ren berucks1dlt1gt. jedodl nidlt ungepruft hlngenommen und
verwendet. die zetdlenanordnung entsteht bet den me1sten ge-
btlden nadl einem ihnen 1nnewohnenden baugesetz, wobet s1ch
gewisse systeme herausb1lden konnen. es handelt s1ch also um
nackte spradllidle struktur, und wie in der arch1tektur gilt fur die
sic:htbare form der konkreten dichtung, daB sie gle1dl deren struk-
tur ist.
um aber dod! vom mhalt zu spredlen. d1e tnhaltsfrage 1st fur den
konkreten didlter eng verbunden mit einer solchen der lebens-
haltung, in weldle die kunst wirksam m1teinbezogen 1st. seme
lebenshaltung ist pos1tiv, synthetisdl-rattonaltsttsch. so auch seine
didltung. sie ist fur ihn nicht ventil fur allerlei gefuhle und ge-
danken, sondern ein spradlltches gestaltungsgebtet m1t etnem
engen bezug zu modernen, naturwissenschaftltch und soz1olog1sdl
fundierten kommun1kationsaufgaben. em tnhalt ist deshalb nur
dann interessant fur den konkreten dtchter, wenn s1ch se1ne gel-
atlge und materielle struktur als mteressant erwe1st und sprachhch
bearbeitet werden kann.
information und kommunikation. konkrete sprachgebilde sind te1ls
unreflektlerte, tells reflektierte informattonen. unreflektierte sind
ale, wenn ihr schrlhl icher zeichencharakter zugleich s1gnal ist, auf
daa - lhnllch wle auf ein kommando - e1ne nur oder vorwiegend
seniiOriache reaktion erfolgen kann. reflektierte (auch genannt
lathetiac:he) informatlonen sind sie, wenn s1e sich als schemata
von zeichen prlaentieren. In belden fAllen wtrd versucht, das kon-
krete sprachgebilde ala eine auf knappe, unverhiillte form ge-
brac:hte information zu verwenden. aus kommunikativen griinden.
d grundlage guter sprachlicher kommunikatlon sind analoge
r _ oder behavioristisch g_esprochen: analoge pattern-
struktur _ und analoge materielle (ze1chen-)struktur. durch die
offcn Slchtbare prasentation ihrer strukture_n und durch_die _ unter
anderem auch psyc:hisch bedingte- red_ukt1on auf verhaltnismaBig
wenigo zeichen (oder signale) sind gebllde der konkreten dich-
tung geeignet, zwischen versch1edenen sprachauf-
fassungen und zwischen versch1edenen ze1chenvorraten verbin-
dend zu wirken (also zum beispiel auch zwischen muttersprach-
lic:hem und physikalischem weltbild). sie ist 1n der naturwissen-
schaftllch-technischen weltanschauung von heute begrundet und
wird slch in einer synthetisch-rationaJistischen weltanschauung
von morgen entfalten. wenn die konkrete dichtung noch als fremd
(asketisch mager oder simplifikatorisch) empfunden wird, dann
wahrscheinlich aus mangel an einsicht in eine entwicklungsten-
denz unserer gesellschaft, ihres denkens und tuns, die in ihrem
kern eine neue ganzheitsauffassung enthalt.
international - ubernational. ein bezeichnendes merkmal der
ex1stenznotwendigkeit der konkreten dichtung ist, daB geb1lde,
wie sie in diesem buch versammelt sind, fast gleichzeitig in
europa und sudamerika auftauchten, daB d1e haltung, die solche
gebilde entstehen und vertreten laf3t, sich hier wie dort durchzu-
setzen begann
i<:h bm deshalb uberzeugt, daB die konkrete dichtung die idee
emer unlversale_n ge_meinschaftsd!chtung zu verwirklichen beginnt.
da 1st es de_nn v1elle1cht an der ze1t, begriffe, wissen, glauben und
unglauben uber und an das dichterische grundlich zu revidieren
wenn das dichterische noch im ernst und mit aller bejahung in '
modernen gesellschaft existieren will. Ieider ist heute noch
1mmer daB selbst intelligente menschen sich naiver
stellen, als s1e '"w1rklichkeit sind, wenn sie als dichter auftret
oder m1t d1chtung in beruhrung kommen als muf3te m - b en
f an u er
pnmare ragan naiv reden.
1956
.,;e
alii b
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e1ne
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1
spradlauf.
iten verbin-
Jiterspradl.
tturwissen-
priindet und
nsdlauung
als fremd
wird, dann
ki lungsten-
le in ihrem
imal der
B gebilde,
itig in
die soldle
r' durchzu-
ldie idee
men beginnt.
und
r,evidieren,
in
tute nodl
jsidl naiver
r, auftreten
r Ober
vom gedicht zum gedichtbuch
ll'ie ein gedidlt entsteht , daruber geben didlter hin und wieder
auf befragungen antwort w1e e1.11 geddltbudl entsteht, darOber
weiB man gemeinhin wenig oder gar nidlts. man nimmt an, daB
en dichter- idl denke im folgenden stets an den gedichtband
e1nes einzelnen autors von zeit zu ze1t, nadl schaffens- oder
erlebnisabsdlnitten, seine gedichte sortiert und dann in
band oder bandchen gesammelt herausg1bt. ott spiel! dann eines
der gedchte oder ein vers, eine zeile, d1e rolfe des leitgedankens
und gibt den titel ab fur den ganzen band. man wird zugeben, daB
d1ese art der entstehung eines gedidltbuches etwas zufalhges hat.
das 1St an und fur sich keine negative feststellung, denn zwelfel
los wird der wert eines so zustande gekommenen gedidltbuchcs
vom wert der einzelnen gedidlte besllmmt, wobei bekannthch ein
ged1cht allein oft den ganzen band tragen kann. rch mochte d1esc
art des entstehens eines gedichtbuches mit den hier geauBerten
anregungen nicht bekampfen, gehort doch der reiz des zufalhgen
nun einmal zum geschafl des d1chters und des dichterischen.
den soeben skizzierten gedichtbuchern stehen die ged1chtbucher
gegenuber, die aus einem gull zu sein scheinen. dazu geh6ren
vor allem gedichtbucher, deren inhalt einem erlebniskreis ver
ptlichlet ist, oder deren gedichte formal gleichartig beschaffen
sind man denkt bei den ersteren z. b. an elegien, bei den letzte
ren an sonette. wer solche ged1chlbucher zur hand nimmt, we1B,
was lhn erwartet. es sind strange bucher. se schlagen e10en be
stimmten ton an, oder sie verlangen e10 e.ngehen auf ene be
stimmte form, auf ein beshmmtes auBerhches bild.
ich denke an eine dritte form des gedchtbuches. ich denke an das
gedichtbuch, das in seiner gesamthet die reate erscheonung eines
gedichtes ist an das ged1chl 10 buchform. .
ein buch besteht- es sei in erinnerung gerufen- aus e10em um
schlag. der mehr oder wen1ger deuthch als solcher gekennze1chnet
ist, sowie aus einer anzahl blattern, von denen Jedes als zwesetg
betrachtet wird. es gehort zum umgang mit einem buch, daB man
in 1hm blattert, das heBI blatt um blatt umlegt. es 1st bei unserem
eingehen auf das buch Wichlg weder e10mal aut einzelheiten zu
achten. so scheint es sehr bedeutungsvoll zu sein, ob Wlf e10 buch
von vorn nach hinten durchblattern und lesen oder von hinten
nach vorn. das heiBt. haben uns von fall zu fall zu uberlegen,
ob vorne vorn ist oder eventuell h1nten. bei einem chinesischen
. er begmn dort, wo bei unseren buchern das
buch alter schule lSI d nder haben na!Urhcherwese d.ese emstel-
enoe t:.t. :1uch IJnksha b ch und seinem realen aufbau e1ne
tung zum buch. wer bezehung hat, kommt ncht darum
dnghafte, unkonven hen als em s
1
mples druck- und mac:r..
b ch mehr zu sa -
1
hcrum. rm u b druckten seiten besteht. es dur te ge-
wcrk, das lcdgllch werden, daB er, der zur reahtat
radc vom d1chter ange .. liches verhaltms hat, auch den aufbau
oft em bcsonderes ursprung gen betrachtet als zum bespel em
e ncs buches mrt anderen au
ch . nungsform ein ganzes buch mt so und
em gedcht, erst unterschJed zum gedJcht auf emer
so vlelen bl!ttern
151
ha ten wobei die seitenzahl srch led ghch
so tc - odor _ 'zusatzliche moghchkerten eme der
aus dor d'e sgein daB das buchblatt und entsprecttend
Wicht gsten ur e ch 1
des Umblatterns als zasur, als bhckwe se. eme
de bcwcgung ' ch k 1
ganz bostimmte. kalkuiJerbare rolle splelt. em gedr I ann au -
gefl'lchert dargcstellt werden, inhalthchen entsprechen
I b
'ekthafte der inneren zet emes ged1chtes entsprtcht etn
rea e, o 1 h t
gew1sser zCIIablauf korperlicher wenn w.r eu e ge-
wohnt sind, spez1ell im gedJcht emen trager konzentnerter asthe-
lscher 1nlorma!lon zu sehen, und dabe1 den vsuellen aspekt, den
d1e konkrete poes1e wieder eingetuhrt hat- mll em em bhck aut
mallarmt'l und apollinaire gar nicht mehr auBer acht lassen kon-
nen, drllngt sich das gedicht in buchform geradezu auf. es sollto
defur um so mehr plcid1ert warden. als sich immer deuthcher lest
stollen UiBt, dal3 sich ein groBteil der avantgardistJschen poeste
dleser sechz1ger jahre zwar um allerlei visuelle strukturen bemuht,
sch abor des buches doch nur im konventionellen rahmen be-
dent. dann 1st em widerspructt zu sehen. denn das aufzelgen der
sprachstruktur, 1hrer mag1e, aber auch der transparenz rn gehalt
und b1fd d1o zu den bedeutendsten ergebnissen der konstel-
lalionen, deogramme. und texte. geziihlt werden mussen ,
verlangt nectt konsequcnter ausbildung auctt in der objekthaften
form des buchcs .. mcht wenlge dJchter haben in den letzten jahrcn
zu versuchcn m deser angesetzt, aber die ergebnrsse
stnd mc1st erst in klemcn kre1sen bekannt. ecttte moderne dichter-
JndJVJduen worden sich n1cht abhalten lassen, an modernen
bucher-rndviduen zu arbeJten.
1966
162
b'
ucnern das
se elnsteJ-
bau eme
dlt darurn
und macn.
diirtte ge-
realih'!t
_den autbau
erspiel ern
ell .
IIlii SO UOd
rut einer
r lediglrcn
n. erne der
sprecnend
sel, erne
kann aut-
lprecnen
tspricnt eln
eute ga-
rter asthe-
den
blick aut
ssen kon-
es sollte
icher test-
poesle
n bemiiht,
en be
eigen der
n gehalt
r.
onstel-
ssen -.
kthatten

jahren
nrsse
e dichter-
lCn
definitionen zur visuellen poesie
eogramme
poe11sche stnd gebilde aus buchstaben und wortern,
,
1
elche durch prazrse konkretionen semantrscher wie semrollscher
entionen entstehen und dre als ganzes ernpragsame sehgegen-
stande von logrschem aufbau darstellen. sre sind eine der klas-
srschen form en der konkreten poes1e und wurden vorwiegend In
den fUnfziger jahren geschaffen. im gegensatz zu anderen texten
wrrken sic als geschlossene gebilde.
konstollationen
konstellationen zahlen wre die ldoogramme, mit denen sre ofl
m schlormen bilden. zu den charaktenstlschen gestaltungen der
konkreten poesie. 1m gegensatz zu den 1dcogrammen srnd kon-
stcllatlonen nicht unbedrngt geschlosseno gebilde, was durch d1e
anwendung von technrken wro kombmallon und permutatron ofl
verhrndert wird. wesent11ches merkmal ist sowohl ber buchstabcn-
wre be1 wort- und satzkonstellallonen der etnbezug des raumes
als zwischen- und umgebungsraum, der ernzelne elemente nichl
nur trennt, sondern auch verbrndet und dabe1 assozratronsmog-
llchkeiten schafft. konstellat1onen benotrgcn deshalb moist ke1no
verbalen bindemittel em besondcres morkmal ist die dadurch er-
moglrchte inversron der clemente, dorcn semantrsche auswrrkun-
gcn mlteinbezogen werden konstollatronen smd In mchrfachcr
hrnsrcht bausteine rnternallonaler kommunrkallon 1n den besten
Iii lien smd konstellauoncn aber auch we1se sprcle
djalektgod,chte
dialcktged1chte gchoren zu den wroderontdcckungen dcr konkre-
ten poesie. entgegcn dcr erwartung smd sro rn v1elen fallen nlcht
nur sprcchged,chte, sondern wesentlrch vrsuelle d1chtung von
dlalektgedrchten tradrtroneller art untersche,den SIC s1ch wie aile
visuelle poes1e als tell der konkreten poes1e durch dre bewuBte
beobachtung des sprachmatenals (rn mehrfacher hlnSJcht), woMit
dre orlg nahtat und dre sprachschOplerlsche bas1s dcr d1alekte erst
rcdlt entdeckt werden
162 163
I
eiten.

m, die
iehen
lz-
Jreh
5ren
1
es
max bense I rein hard doh I
zurlage
die hat haute den unterhaltungsstil und die gattungskrite-
nen emer konvent1onellen (sogenannten) llteratur hmter s
1
ch ge-
lassen. selbst d1e zu anderen kunstgattungen (zur male-
rei, zu.r mus1k) verw1schen slch 1mmer mehr. das feld der poes
1
e
1st we1ter geworden In dem maBe, wte unsere augen und ohren
wurden fur mlkroasthetJsche strukturen und diffe-
renzerungen.
tradtionell an d1e llteraturrevolutJon der jahrhundertwende der
ersten Jahrzehnte unseres jahrhundcrts gebunden (und daruber
hinaus ruckbezogen auf errungenschaften der hteranschen roman-
lsi P?esie keln transportmtttel mehr fur zumetst trag-
llche elhtsche mhalle, keln rechtlertigungsvehJkel mehr fur welt
anschaulichen unfug. stall der vorstellung einer nationalpoesle hat
sich die vorstellung einer progress1ven poesie entwickelt. an stella
des myst1kers und metaphysischen schwadroneurs ist der a-thet-
stische, also der rationale und methodJsche autor getreten. dessen
augenmerk der sprache, den materlalien gilt, derer er be1 der ver-
fertigung seiner rei hen und strukturen bedarf, die er methodtsch
handhabt. zwar bleibt auch dieser autor, als intellektuelles tndivi-
duum einer zivilisation und threr gesellschalt. ebend1eser gesell
scnaft verpflicntet aber an stelle der ethischen verpllichtung tritt
die asthetiscne moral, an stelle des kategorischen imperallvs zahlt
die asthetiscne ausemandersetzung (mtt der sprache des un-
menscnen etwa), an stelle der mitgeteillen label gilt das asthe-
tische sp1el. in einem solchen smne sprecnen Wlf auch von poesie
heute als einer asthetischen negat1on gesellschaftltcher zustande,
zivilisatoriscner mangel. in dem maBe, wle ZIVJIJsatton heute auf
perfektion aus sein muB, urn zu iiberleben, tend1ert poese heute
in ricntung elner perfektiomerten kunsthchen poes1e, im sinne der
beriicksicntigung ihrer programm1erung und reproduktton, thres
theoretischen und expenmentellen vergnugens, ihrer freihe1t und
lhres verbraucns, ihrer mascninellen und ihrer mensch lichen reali
sation. poesie heute siedelt also m elnem zwlscnenbereJch zwi-
schen naturlicner und kunstlicher poesie, als bewuBte poesie in
einer progresslven abs1cnt. lhre sprache, die bis dato einer tra-
di tionell und hlstorlscn bedlngten syntaktischen folge subjekt-
prl dikat-objekt folgte, hat sich material verselbstandigt zugunsten
165
kt
n
zugunsten neuer akustscher undl
chi cher stru ure
1 1
.
ncuer spra
1
ts. durch uberraschende ver e1 ungen 1n
oder v1sueller semantschen dimension entsteht im
der syntaktschen un
0
esle der worter. des setzkastens, der
wortllchen SIMe elechne P tendenzen smd dabei ablesbar, mnerhalb
farben der tone s s .
derer poese haute reahsiert wrd.
1 buchstaben typenarrangements buchstaben-bllder
2 zelchen graphlsches arrangement . schnlt-bl_lder
3. serrelle und permutationelle realisatiOn metnsche und
akustsche poesie
4
. klang klangliches arrangement poes1e
s. stochastische und topolog1sche
6. kybernellsche und materiale poese.
10
den me
1
sten fi1llen werden diese moglichke1ten nicht in remer
form verwrklicht und vorgeli.ihrt. wr ziehen die poesie der misch-
lormen vor. ihre knterlen sind exper1ment und theorie, demonstra-
tion, model!, muster. spiel, reduktion. permutaton, 1terat1on, ran-
dom (storung und streuung), serie und struktur. das erzeugen
asthellscher gebllde erfolgt nicht mehr aus geluhlszwangen sus
mum1f1zierender oder mystifizierender absicht, sondern auf der
basis bewuBter theonen, intellektueller (cartes1anischer) rcdlich-
kCII . zur realsallon asthet1scher gebilde bedarf es des autors und
des druckers und des malers und des musikers und des uberset-
zers und des techn1kers und programm1erers. wlr sprechen von
einer materJalen poes1e oder kunst. an stelle des dichter-sehers,
des 1nhalts- und stimmungsjongleurs ist w1eder der handwerker
getreten, der die materialien handhabt, der die matenalen pro-
zesse in gang setzt und in gang hlilt. der kunstler heute reahsiert
zustande auf der basis von bewuBter theorie und bewuBtem expe-
nment. wir sprechen von einer experimentellen poesie, insofern
1hre JCWelligen singuliiren realisat1onen asthetische veriflkataonen
oder lalslfkationen bedeuten w.r sprechen wieder von einer
poiet1ke techne. wir sprechen noch emmal von emer progressiven
iisthetik beziehungsweise poetik, deren bewuBte anwendung ein
fortschreiten dcr literatur demonstriert. wie es schon immer den
fortschntt der Wlssenschalt gab.
1964
n
J
i-
franz mon
1
ur poesie der tliiche
nut mallarmes un coup de des ast in dae literatur ein phanomen
zuruckgekehrt, das ahr volhg entschwunden Schien di e !Iache als
konsututives el ement des textes. wir smd es sel bstverstandhch
gewohnt. bel der betrachtung ei nes bll des die negativformen der
figuren so Wichtag zu nehmen wie daese sel bst also die geglie-
derte flache als ganzes zu lesen. doch geschri ebenes dient uns
am besten, je weniger seane opt asche dimensaon ans auge tntt.
von seiner anordnung auf der !Iache wl rd allenfall s harmoni sche
unbemerkbarkeit verlangt ; di e !Iache selbst aber spielt bea der
syntax des textes kelne rolle. ohne schaden zu nehmen, kann der
text vertautbart , aus dem optischen ins akuStische medium ge-
bracht werden, und ebenso schlagt sich das nachelnander des
gesprochenen am nacheinander der zeilenverlaufe nieder, ohne
daB das nebeneinander der fixierten schriftzeichen etwas hinzu-
gabe. wie die fli:iche dem text aul3erlich ist, ist ihm die schrift
sekundar. daB sie eanmal bildhafter natur war und ihre bildcharak-
tere vielleicht uber die lautsprache hinausgehende bedeutungen
vermittelten, ist vergessen. unsere schrift ist zur bloBen funktion
des lautes, also eines zeitlich dimensionierten. geworden.
dennoch besteht die potenz einer raumlich statt zeitlich artikulier-
ten schrift-sprache. sie dringt dann durch. wenn die konventionelle
und gesellschaftlich sanktlonierte sprache an ihre grenze gerat
oder aus irgendeinem grunde nicht benutzt werden kann. einen
einfachen fall stellt die sprache der chemischen formeln dar, die
- etwa im benzol ring - die flache als syntaktische dimension aus-
wertet ; einen hochst differenzaerten zeigen die sensibel-psycholo-
gaschen schreibgesten an, die i n der malerei und graphik seit dem
17. jahrhundert immer wieder uber die konventionellen bildthemen
Iauten, um sie zu paraphrasaeren oder zu negaeren. diese schrift-
sprachen sind nur elnem geschlossenen leserkreis oder aber nur
intuitiv zuganglich
in der lyrik ist die !Iache nie vollig auBer kurs geraten. wenn die
tatsachen der verschriftung, also der ubertragung aus dem gelen-
kigeren medium des sprachhchen artikulationsraums ins iang-
samere der schreibspur, eane sprache bereits zu verandern ver-
mag, bls in den wortschatz und die syntax hinein, dann muB sich
die verzogerung. dae das schreiben dem entstehenden sprachstuck
167
I eln geb
ilde das in solchem maB von der spannung
antut au .. . .
ch
1
llstohen und flie6en abhangt wze em gedzcht, um so
ZWIS en S I I.. d. .
chh
II g
er auswnken. em symptom ur tese spannung tst dze
na
8 1
d ch d ch d
""'kehr
10
de ausgangslage des verses, te s1 ur as
ru...., d. . k d
ganze god tht w
1
ederholt; e1n anderes ze znnere orrespon enz
sch
en lcerer fllichc (des schreibgrundes) und entspnngendem
ZWI d'ch .
ged
1
cht, w
1
e s1e v1elflilt1g bezeugt zst ?as ge 1 I tntt aus dem
voraussetzungsloscn hervor; es 1st setn ezgener grund oder es zst
mcht ged1cht, und die fl6che ist sezne negation, an der s1ch die
post v1tit semcr setzung zu bewe1sen vermag. das ged1cht be-
staN ntcht ohne d1e ISOlation der leeren !Iache, dzeses aus allen
zusammenhlingen geschnittenen spielraums, wenngleich es ihn
m1t der setzung des ersten wortes desavouiert und vergessen
macht
1m grunde ltegt nichts nliher, als d1eses vergessen auszusetzen,
d1e ursprungltche wlrklichkeit und wirksamkeit der flache im text
ws tergelten zu Iasson em gedicht, das sich der schreibung em-
mal ubcrlnssen, dem dlthyrambischen strom des reinen sprechens
cntzogcn hat, verlangt d.e haltung des schweigens und uber-
schauens 1st tm wortsinn mysttsch und "theoretisch zugle1ch.
d1c ze1t, m der em auf d1e flliche gesetztes wort existiert, ,.flie6t
mcht mehr Ste schrumpft hinweg, und zugleich I iegt sie ausein-
andergozogcn 10 der dauer des lesenden blickes und bewegt s1ch
tn sc.ncr gcschwzndtgkett fur den lesenden blick sind aile daten
esolicrt nur s1e selbst und simultan momente des insgesamt er-
schc:nenden das gilt fur alles schriltliche; es gilt in besonderem
ma6e fur verschnflungen, dte die fliiche bewu6t als ordnungs-
momcnt m1temboz1chen der ganze text zeigt auf einen blick seine
strliktur, gltedert sechtbar seme beziehungen aus (wie sct
10
n
1
m
fall des bcnzolrtngs), tntt unmittelbar ins bild, statt sich erst in der
vorstcllung des lesers allmihlich aus dem gelesenen erinnerten
aufzubauen
OS IS! klar daB Olcht jeder text dazu geeignet ist. dee fliiche notigt
veolmehr dazu, den text auch von ehr her zu den ken damJt ih
funkt onen zur geltung kommen konnen d' ' . re
art mhaltl cher formalttlit auf wie d.e deeselbe
maltk ehre e ementarsten smd I age (des wortm t el en gram-
flache) entfernung (der textmomente vonei a ena s der
Ides texlfeldcs) die klemste erscheine d ,nander) und dechte
I ache zum textgrund wcnn sie nu . n e extpartJkel macht die
ort fmdet dec !Iache dabei lhrer gemiiBen
bnngt lhre bedeutungsmomente w zur textkonstJtuante; sie
' le zentrum, rand, oben, unten,
168
1
ecnts. links, rn1t m den lesezusammenhang und d' t t .
d k
1e ex part1kel
gew1nnt m 1esem oordmatensystem stellenwe
1
d
re
1
chweite. r un spez1f1sche
tnt! eme zwe1te, untersch1edene textpartikel auf,
50
tasten betde
auf dem gegebenen grund nach ihrem speziflschen ort 'h
d t
'It
ch I
. . m 1 rem
abstan s e Sl zug e1ch 1hre 1nnere entfernung dar, spiegel!
s1ch d1e bedeutungskonstellat1on. zwei zuemander geratene wor-
ter stehen von 1hrem bedeutungs- w1e von ihrem lautbestand
her - m z1ehen sich an oder ble1ben zueinander m-
dlfferent. m entfernung .. konnen s1ch vokabeln, deren
bedeutungen mhalthch kaum etwas mitemander zu tun haben, als
hi:i<:hst koharent erwei sen, wahrend bedeutungsnachbarn sich oft
gle1ch!lult1g smd. das entfernteste ist im poetischen feld plotzhch
das nachste (wobe1 d1e arllkulatortsche analogie eine verm1ttelnde
rolle sp1elen kann) diese vokabelkonstellat1on laBt sich nur 1m
flachenbild zure1chend darstellen, vor allem wenn die gruppierung
eine v1elzahl von elementen umfaBt.
wie der entfernung der begnff der konstellation entspricht so der
Pdichte" der des vokabelrasters wahrend die konstellation aus
individuen m1t pragnanter bedeutung und abgehobener lautform
zusammenschieBt, erschemt im raster jeweils ein ganzes vokabel-
feld, in dem n1cht genau festlegbar ist, ob laute, silben, worter,
satze die tragenden einheiten smd. oft konkurrieren sie mitein-
ander; oft aber z1ehen auch d1e m1kroformen die aufmerksamkeit
auf sich, obwohl ganze satzgebilde dem feld eingegliedert sein
m6gen. in einer konstellation knstallisiert sich im geduldigen
lesen aus lautung und bedeutung eine bei allem offensein pra-
gnante figurat1on; im raster erfaBt der lesende bllck eme v1elzahl
wechselnder beziehungen und andeutungen, ohne zu einem eln-
deutlgen ergebnis zu kommen.
die leere der ursprunglichen flache ist tn der dichte eines
rasters insofern aufgehoben. als seme .. anhaltspunkte austausch-
bar schemen und das feld ke1ne notwend1ge grenze hat, vielmehr
beliebig tortsetzbar gedacht werden kann. sein umfang muB nur
eine reprasentative menge der fur diesen text charakteristischen
elemente autnehmen konnen.
in der zweidimenslonahtat der tliiche kann sich ein teil der gestik
eines textes darstellen: expansion, schachtelung, reihung, stau-
ung, fallenlassen und viele andere, ott nicht mehr beschreibbare
gestische bewegungen vermogen sich in der flachigen textord-
nung niederzuschlagen, ohne den text selbst thematisch zu be-
lasten. das textbild vollzieht sie, statt daB von ihnen gehandelt
169
k eselll sich selbslverslandllch zur phone-
w.rd dre optrsche geslr. als erganzung, erweiterung, span-
usc:hen und zur semantrs
nung negatron enlcxt moglich, der die phonetrsche und die
es lSI auch em flach aufgesogen hat; der zwar mrt letternrudi-
semanusche e idenlifikation nicht mehr bis zum drfle-
menten srbertel,
0
er vielmehr die lautlose imagrnatton
renten laul lautpolentlals vermittelt; der keme
e.nes vrelsctuchtrgl en, mehr enthalt, jedoch eine vielzahl von mit-
sbhc:>bare miller ung
terlungen sis mogllch vorslellt.
texte in den zwischenraumen
re wetter wir tn dieses jahrhundert desto.selbstverstiind-
llcher gewohnen wrr uns an die ergentumllche we:se, unsere
gegenstande auf ein rhnen fremdes bezugsfeld hm zu durchdrln-
gcn wrr betrachten sie und erkennen an oder m rhnen bezuge,
ordnungen, verli:iufe, die mrt ihnen, unseren emgewohnten begrrf-
fen nach, kaum etwas zu tun haben. wir sehen sie, als siihen w.r
nrcht nur sie. in dieser auffassungswerse wrrken dre verschleden-
sten verhaltensnotigungen nach, die uns dre zitternd-rrrsrnnige
geschichte unseres daseins in diesem jahrhundert ubergezogen
hat kerner von uns rst um beispiele verlegen. das eindeutrge ist
wte ern wrtz, dessen pointe noch nicht bemerkt rst manche wrtze
ubrigens, die wrr kennenlernen, schlitzen rhre emdeutrgkert so
well auf, daB von ihrem lachen eigentlich nur das vrbrieren noch
ubrlgbletbt. doch nicht davon soli dre rede sern.
das uneindeutige ist das konkrete. was identifrzrert rst, rst such
bereits verschwunden. die beschrerbung von oberflache mil wor-
tern, dre sich ihrer gar nicht erinnern, rst eine methode, sre nlcht
zu verscheuchen. doch wer mach! das schon. noch zuverlassrger
rsl d.e methode, es gar nicht auf die oberflache abzusehen- nlcht
ernmal in gedanken und heimlichkeit ( sie merkte es doch), son-
sre kommen zu lassen, ohne hinzusehen, ohne hrnzudenken,
rndem man nur die worter (oder ihnen aquivalentes) kommen
laSt. das konkrete ist das, an das nicht gedacht wrrd.
gedacht wrrd an das, was es nicht ist. daran zu den ken, ist auch
urn des konkreten Willen unentbehrlich. denn daran setzt es sich
an slebt es und br'cht 'ch . .

1
es sr ; es srnd dre fragen, an denen es
170
51
ch krummt, dte plane semer zusammenrottungen. 51e haben wtr
n- tetchl zur hand, s10 lassen s1ch ohne ausg1eb1ge muhe erfassen.
an hnen zetgt s1ch was es alles g1bt manc:hes zetgt s1c:h dabeJ
1e auch was es gar mdlt geben ka11n tmmerhm es zetgt s1c:h. eme
menge hat s1d1 schon geze1gt
doch devon soli ntcht dte redo sem es gtbt noc:h so viet (zuv1el),
was s1ch ntcht geze1gt hat wtr smd unbelehrbar neug1eng darauf
w1r vcrstehen unter kunst d1e verschtedenen method en, das was
es noch ntcht gtbt. s1d1 ze1gen zu lassen wenn vorhtn de be-
schrelbung als eme davon empfohlen wurde, dann ntc:ht d e d1e
nur beschreibt was es schon g1bt das kennc 1c:h vermutl1c:h
schon, und wenn ntcht ic:h, dann metn nachbar oder em satz in der
zeitung memes nadlbarn. den 1ch kennen konnte und nur aus um-
stlinden oder zufallen (nodl) n1c:ht kenne, obwohl es doch da 1st;
nem, wennsc:hon dann feststcllung von dem, was es roch ntc:ht
Qtbt das es erst Qtbt, indem es lestgestellt wtrd man entdeckt
dabe1 d1e infinttestmale beschaffenheit dieser gegenstande mtt
der s1e unaufhorlich jede art von emgenc:hteter sprac:he des-
avouieren. indem sie sic:h nur an den sprac:hmedten ze1gen, sau-
gen s1e diese tn 1hr nodln1c:htgegebensem hmaus iron1s1eren, was
hervortritt. durch das wissen. daB es iiberhaupt erst hervortntt und
genausogut nicht hervorgetreten sein konnte, und jagen dte
sprache in den abgrund der wlnztgsten art1kulationen.
mag man behaupten. es set mOB1ge akroballk. weder mOB1g noc:h
akrobahk welsen in d1esem jahrhundert der sc:hauerltc:hsten tn
dustrien eine verachtltc:he alternative nac:h, das nutzloseste konnte
sogar von hoc:hster nutzlichkeit se1n. das eben noc:h stump! les
bare zittert in der erwartung des textes, der nic:ht vorgesehen war.
das plakat ist plotzllc:h etwas zerre1Bbares, es Wldersteht me1nen
handen und singt plotzhc:h es antwortet auf fragen, d1e 1hm noc:h
n1e gestellt worden stnd. die ze1tung dunntrockenes m1t Iemen
Schwarzen sprenkelungen, d1e tch kenne; SIC Offnen Slch VOf der
schere und ich erkenne sie dabei wieder, aber was ic:h 1etzt lese,
kannte' ich eigentlich noc:h nicht, es kommt nur entlang diosem
sc:hnttt vor. z
1
1fernfolgen stellen stc:h ein, d1e 1ch ntcht mehr aus-
sprechen, doch
1
mmer noch oder gar tetzt uberhaupt erst lesen
kann.
daran unterscheiden wir uns wer darauf besteht auc:h dies da
zu erfahren, und
0
,c:ht ruhe Qlbl bis _es tatsiichllch hervortntt, und
wer
50
nst was vermittelt haben moc:hte. &onst was bean-
sprucht mich dauernd: d1es da g1bt es fast nlcht. oder besser:
ich bm n
1
cnt bei thm we1ltch m1ch von dem thm aufs1tzenden
171
1 c;kon und abfuhren lasse in all em, was be-
sonst memento da. am worksamsten das Sonst was
gegnet, den zcichon verkurzten bildern und besondera
on den zu verwooson
I
.... on ste teosten ohre sache am besten, wenn ohr
don schn tze "' 1 d
does da vol .. g verscnwunden 1st vor dem SOns! wasb, a
1
du a
1
s
8
ezoelt
1
st otn buchstabe hat ntchts mehr mot emem 1 zu un.
bg d ht mohr daB m em mal .wasser bedeutete. wozu
n eman soe
auch alios kann jetzt kommen. nocht nur das angedeutete auch
das fur das soch gar ketn boldzotchen emrochten loef3e, word er
reochbar
on dem augenblock, da schrlft soch vom bold absetzt und emer ons
begrlltloche unabsehbar vordrongcnden sprache verfugbar word,
gobt sre ohrc elomentare sprachqualoUit .auf. ohre gestoschon bold
zerchonchoroktere foxicron soch an bestommte stlben schheBI!ch
an best 11mte I&OJte und buBen ohre spontaneotat oln. sell rift ist
nunmehr blorles vehokel der sprache. allerdmgs unersetzhches
vehokel fur doe autschochtende geschochtliche arbeot in der sprache.
lhre zeochcn verandern soch nur noch auBerltch, aut threr eigenen
ebone geschieht nochts mohr
es ost nun em marl dar bewuBtseinsanreicherung denkbar bei dem
das ob)Oktove ausmaB der inhalte und ohre ditferenzierung die
tassungskralt des eonzelnen uberschreitet und angesichts der unt
versalen vertugbarkeot und gegenwartigkeot der mhalte stch das
verlangen noch ohren zwoschenriiumen meldet. da diese sich
01cht abormals als bcstommte inhalte zeigen konnen, muB och mich
on den prozorl hatton. der sle mor zugetuhrt hat. und tn seme ord
nung omdrongen die honsicht. in der och sprache und schnft ver-
wendot hebe, wird gewendet. doe sprache verschwindet unter der
schnlt. dae schrlftzoochen bleoben eonen augenblic:k wie petnfozaerte
goruste, doch nur so lange soe nicht beansprucht warden. das m
word noo wioder wasser, aber es ost auch plotzloch nlcht mehr
das oondoutog hondhabbare m mot seoner fasten stellung om laut
system jo nachdem, was ihm auf dem weg zu emer neuen textur,
namloch der zwaschenriiume, zustoBt, flimmert es in eoner be-
deutsamkeit, doe durch nichts anderes als es selbst an der gegen-
rirtogen stelle wooderzugeben ist: es ist jetzt zeochen und mallei-
lung zugleoch.
in der nougoer aut doe zwischenraume sind be1 den texten, doe
den plakattexten zum material gedoent haben, doe gelilufigen
bedeutungen und doe emgefleischte syntax autgedroselt: eine neu-
ger, doe ganze geht, ntcht nur auf die tragmentierung der
lettern und ahre neugruppoerung entlang eoner schnlttlinae, auch
172
nir be-
st was.
K>nders
ihr
das
zu tun.
NOZU
auch
er-
:!rins
Nlrd,
blld-
Siich
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prache.
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die
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1 das
ich
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le ord-
1 ver-
I ~ ' der
r, ifizierte
d1e
gen
ne neu-
172
auf das vcrhalten des pnpleres. das hervortreten etwa der papier-
fasern tn und zw1schen den angerlssenen buchstaben, das ent-
bloBen der bedeckten llllche. 1st die vereinbarung, schnft sofort in
rautung und d ese In bedeutung verschw1nden zu lassen, erst em-
mal auBer kurs gesetzt gerlit niles 1n den sog der s1ch neub.lden-
den gefuge e.no falte odcr cln nB gewmnt plotzllch in der ver-
quckung mitlragmcnt1ertcn lettern den wert einer mterpunkhon,
schnltlhnlen verbmden cmander bisher lremde zeichen zu zen-
tauren, s1e ubcn w1e der rnum und d1e zw1schenraume selbst syn
taktische funktloncn aus.
das medium 1st hler ausschlleBIIch optisch, d1ese sprache g11t nur
dem auge, wenngleich se de lautsprache und ihre ausg1ebige
verwendung voraussetzt. aile signale ble1ben gegenwiirtg. das
lesend wiederkehrende erinnern spnngt auf lhrer !Iache. ihre
simultanetllt ist n1cht nur das beiemander des glechzetigen, es
sammelt sich vielmehr der ganze, an v1elen stellen schon ge-
lesene text in setnem bild an. im lesen vermehrt sich unablassig
der gegenwart1ge text durch den bere1ts gelesenen.
buchstabenkonstellationen
buchstaben sind zechen fur zeichen und daher von der sprache
schon wieder soweit distanzlert daB sie sprache relleklieren kon-
nen wenn sie In bewegung geraten sie konslltuieren clemente der
sprache obwohl diese 1n lhrem vollzug sich auf keine diskreten
clemente festlegen lli6t
In den buchstaben wird de sprache zum zweiten mal erfunden
und sie bcwelsen den syntakt1schen charakter von sprache
etn einzelner buchstabo von besllmmter groBe an emer bestimm
ten stella auf einer llliche von bestmmter groBe kann em text
sein
der weiteren distanzierung und komplizierung dieser verhaltmsse
sind kelno grenzen gesetzt
die llliche ist dabei so wlchllg w1e das auf 1hr erschemende zei-
cnen
sle 1st ntcht nur dessen bedingung sondern enthalt seine gestik
also daS was es bemerkenswert macht der leerraum die entfer-
nungen die posltionen der buchstaben sind ebenso wesentlich wle
diese selbst das auge lerntln jeder richtung zu lesen das positive
173
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UNIVERSIOAOE ESTADUAl PAULISTA
" JULIO DE MESOUITA FILHO
fe fdutatiO. IDosolil, Ci!DCIU Socials I fl Detullll:&t lo
BIBLIOTECA

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MARILlA
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