Claseshistoria

RENACIMIENTO Quattrocento Arquitectura

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Concepto
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S.XV Lorenzo Ghiberti: Renascere: Regreso a los valores formales y espirituales de Antigedad Clsica S.XVI Giorgio Vasari habla de rinascita: recuperacin de modelos de Antigedad Clsica S. XIX Jules Michelet y Jacob Burckhardt: generalizan concepto para referirse al periodo de la civilizacin occidental iniciado con el renacer italiano.

Causas

Salida de crisis del s.XIV: Recuperacin demogrfica y econmica (expansin comercio = crecimiento ciudades) Avance del pensamiento racional y cientfico Progresiva aparicin de los Estados modernos Amplia difusin del conocimiento gracias a la aparicin de la imprenta Anlisis de textos antiguos Gusto por conocimientos clsicos Anlisis de ruinas grecorromanas pero con visin cientfica Sabios bizantinos refugiados en Italia tras cada de Constantinopla

Afn de sabidura

Nueva mentalidad

Renacimiento (Introduccin)

Gradual proceso de secularizacin del pensamiento Junto a la obra bien hecha importa la originalidad y el proceso de creacin Valoracin del talento Prestigio social para intelectuales Artes (considerados oficios manuales) intentan adquirir ese reconocimiento(1 arquitectura) Humanismo Antropocentrismo Hombre como medida de todas las cosas Canon de Lisipo (8 cabezas) Bsqueda de belleza ideal en las proporciones Hombre vitrubiano (altura cuerpo =longitud brazos) Valoracin racional de obra de arte Nacimiento de la crtica de arte Se recupera el valor esttico (en E.M. eclipsado por funcionalidad)

Crecimiento econmico (Desarrollo comercial Centro y Norte)

causas
Surgimiento en Italia

Fragmentacin poltica (ciudades estado)

Gusto por lujo y belleza Cultura como elemento de distincin social

Coleccionismo Mecenazgos

Tradicin romana pervive con mayor intensidad

Desarrollo

S.XV Foco principal Florencia (Mdicis) s. XVI Foco principal Roma (fortalecimiento papado)

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Siglo XV-XVI

Siglo XIX

Lorenzo Ghiberti habl en el siglo XV de renascere, volver a resucitar los valores y las estructuras formales de la Antigedad

Giorgio Vasari Publica en el S.XVI su obra Vida de los mejores arquitectos, pintores y escultores donde habla del rinascita

Jules Michelet En 1855 habla del Renacimiento del hombre en la edad moderna

Jacob Burckhardt En su obra La cultura del Renacimiento en Italia de 1860 consagra el trmino para referirse al periodo artstico

Concepto Renacimiento

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Recuperacin econmica del siglo XV tras la crisis del siglo XIV

Destacan especialmente Flandes y el norte de Italia

Contexto histrico
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Las nuevas clases pudientes se preocupan por adquirir una formacin cultural, lo que les hace interesarse por las artes

Importancia de burgueses y nobles enriquecidos

Sociedad
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Progresiva secularizacin del pensamiento

Afn por adquirir nuevos conocimientos

Importancia de la vala del individuo por sus mritos

Desarrollo pensamiento cientfico Alberto Durero: Estudio sobre la perspectiva

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De los numerosos tratados de arquitectura que haban escrito los romanos en la Antigedad ninguno haba llegado a la Edad Media

El descubrimiento (1414) en Montecassino de un ejemplar de la obra del siglo I a.C. de Vitruvio De Architectura libri decem supuso un autntico revulsivo para impulsar las excavaciones y el estudio del mundo antiguo

La obra no tena la segunda parte con los dibujos y croquis por lo que los autores se lanzaron a interpretar lo planteado por el arquitecto romano que se basaba en dos principios bsicos: proporcin y ritmo

Inters por estudios clsicos Libro de Vitruvio sobre arquitectura

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La corriente humanista haba comenzado en el siglo XIV en Italia (Trecento) con figuras como Dante, Petrarca o Bocaccio

Se plantea la formacin del ser humano en todos los mbitos y para ello recurrirn a las fuentes griegas y romanas

Humanismo Erasmo de Roterdam

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Se vuelve a la idea del hombre como medida de todas las cosas

Igual altura que anchura de brazos (cuadrado con centro en inicio de genitales)

Hombre como modelo del universo, relacionando proporciones interiores del cuerpo humano con la naturaleza y, por extensin, con el arte

Crculo con centro en ombligo toca manos (si brazos estn a altura de la cabeza) y pies

Tringulo equiltero al abrir piernas hasta perder 1/14 de altura

Antropocentrismo Hombre vitruviano Leonardo da Vinci

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Refuerza la llegada de tratados y especialistas en conocimientos del mundo clsico, especialmente griegos

Cada de Constantinopla. Huda de sabios

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Permite una difusin rpida de los nuevos avances a un mayor nmero de personas al abaratar mucho el precio de los libros

Desarrollo de la imprenta

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Ya no ser importante nicamente el trabajo bien hecho sino las innovaciones y peculiaridades que incorpore el autor

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Originalidad

Proceso creativo

Hasta finales del siglo XIV los artistas eran considerados meros artesanos, que pertenecan a gremios. Solan pertenecer a familias que transmitan los secretos de su oficio de generacin en generacin

Valoracin social

A finales del S. XIV algunos miembros de familias acomodadas e inclusos algunos nobles, a la vez que realizan sus estudios humanistas, empiezan a investigar y aplicar lo aprendido en obras de las distintas artes. Iniciarn una lucha por ser considerados creadores intelectuales y no simples artesanos

Los primeros que conseguirn un reconocimiento social sern los arquitectos

Valoracin social del artista Len Battista Alberti

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Fuerte desarrollo econmico por el auge comercial (Venecia y Gnova) y artesanal (Florencia) La divisin de la pennsula italiana en numerosos estados y el deseo de los dirigentes de las ciudades de acentuar su importancia mediante el arte favorecer el desarrollo de los mecenas
Este

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Sforza

Montefeltro Mdicis
(en Urbino)

Mayor pervivencia de tradicin clsica

Ciudades Estado italianas

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Catedral gtica haba dejado enorme espacio en el crucero. Su cubricin implicaba retos tcnicos muy grandes

Doble juego perspectvico: Interior cpula: un espacio vaco, sin nervios los plementos curvados focalizan atencin y dirigen punto de fuga hacia hueco de linterna Exterior de cpula: volmenes llenos: La masa de paos reforzadas por las lneas de fuerza de los nervios blancos dirigen atencin hacia linterna Fusin de concepcin dinmica de la tectnica gtica y de la visin esttica arquitectnica del mundo clsico Frente a multiplicacin gtica de fuerzas ascensionales aqu toda la dinmica ascendente converge hacia un nico punto de fuga Cpula se alza majestuosa sobre ciudad y se fusiona con el paisaje alomado de la Toscana

Sobre tambor octogonal armazn de ocho castillos de ladrillo en las aristas del octgono y dos ms en cada pao entre aristas. A ciertas alturas tramos horizontales reforzaban el esqueleto. Para aligerar peso, adems de usar ladrillos huecos en lugar de macizar cre una doble cpula, la interior ms esfrica y baja (con tendencia a abrirse hacia fuera por presiones laterales) y la exterior ms peraltada que serva de contrafuerte, al tender a abrirse por su parte superior y cerrarse por la base. En la base los dos cascos se unan con gruesas piedras La linterna permite iluminar interior, pero, a diferencia del Panten de Roma, no se ve el cielo Bicroma de tejas naranjas y blanco del mrmol de nervios (4 metros de grosor) y de linterna que remata conjunto Modillones sirvieron de base para andamios (cpula autoportante, no necesitaba de andamiajes desde el suelo Tambor octogonal con placas de mrmol verdes y blancas y con culos circulares
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Cpula de la Catedral de Florencia. Brunelleschi

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Bicroma: paramentos blancos frente a elementos estructurales (columnas, arcos, impostas) en piedra gris (pietra serena) lo que acenta el efecto perspectvico

Remate de ventanas con frontones rectos

Verticalidad de columnas de prtico y ventanales del piso superior se equilibran con horizontalidad de lneas de impostas y tejado.

Fusin del edificio con el urbanismo: fachada porticada ocupa lateral de la plaza. Con su profundidad interrelaciona espacio abierto de la plaza y espacio cerrado del hospital

Ventanas del cuerpo superior presentan un tamao graduadamente inferior para potenciar el efecto perspectvico

Arcos armonizan dos principios geomtricos opuestos: profundidad y superficie

Brunelleschi Hospital de los Inocentes. Florencia.

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Empleo de tirantes Elementos constructivos clsicos: columnas corintias de fuste liso, arcos de hierro en cpula vada de medio punto,etc, algunos del romnico toscano, pero articulados Creacin de modelo de una manera nueva cbico que se repite Mdulo: la altura rtmicamente nueve veces de la columna coincide con el ancho de los arcos y la profundidad del prtico

Tondos circulares de cermica vidriada en enjutas

Acceso a travs de unas escalinatas

Brunelleschi. Logia Hospital de los Inocentes

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Estructurada respecto a distintos ejes ortogonales

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Elementos arquitectnicos clsicos: arcos medio punto, casetones, bvedas de can en capillas, bvedas vadas en naves laterales, pilastras acanaladas corintias en paredes naves laterales, culos, etc

Luz uniforme, proporcionada Eje en altura: Eje transversal: Arcos de medio Eje longitudinal y axial especialmente por grandes Columnas corintias punto dan a tramos cbicos de (simetra).Es el principal, los ventanales de nave central de fuste liso en arqueras nave laterales cuyos muros se distintos elementos estructurales y culos de laterales trozo de entablamento y abren capillas con arcos. Los arcos dirigen sus lneas de fuerza arranque de arcos que de nave central y los de la capilla hacia el punto de fuga conducen a estructura adintelada guardan una relacin 5 a 3, es decir en el fondo de la nave estn desarrollados en proporcin perspectvica Naves laterales y cabecera a distinta altura separada por escalinata Cubierta de nave central adintelada con casetones que potencian lneas de Planta de cruz latina, con tres fuerza de eje longitudinal naves con capillas adosadas

Cubierta de naves laterales vadas separadas por arcos de medio punto Bicroma: pietra serena gris para elementos estructurales (representa primer trmino) y paramentos blancos (simboliza profundidad infinito)

Organizacin racional, armoniosa y equilibrada basada en el mdulo y en la perspectiva

Brunelleschi. Iglesia de San Lorenzo. Florencia

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H del Arte

Proyeccin en perspectiva de un espacio mayor cuadrado cubierto por cpula al que se abre otro menor tambin cuadrado cubierto con cpula

Caractersticas generales de Brunelleschi: proporcin, simetra, relacin armnica del todo con las partes y entre ellas, proporciones matemticas empleando la escala humana, armona, contraste cromtico entre paramentos (blancos) y elementos estructurales (grises), simplicidad decorativa, luz unitaria, elementos clsicos (arcos de medio punto, pilastras corintias, cpulas, etc.),

Brunelleschi Capilla Vieja San Lorenzo Florencia

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Caractersticas generales: proporcin, simetra, relacin armnica del todo con las partes y entre ellas, proporciones matemticas empleando la escala humana, etc

Muy remodelado en s. XVI

Vanos con arcos de medio punto adovelado

Eliminacin de torres defensivas y almenas

Tendencia a la horizontalidad acentuada por lneas de impostas salientes

Ms labrado en zona superior

Grandes sillares poco labrados (estilo rstico) en planta baja

Palacio Pitti Brunelleschi

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Caractersticas generales: proporcin, simetra, relacin armnica del todo con las partes y entre ellas, proporciones matemticas empleando la escala humana, etc
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Prtico sirve de separacin de espacio exterior (claustro) con abundante iluminacin natural y el microcosmo geomtrico interior baado por una luz difusa y uniforme que no produce sombras

En la sala interior se pasa de planta rectangular a centralizada gracias a la creacin en los laterales de dos espacios estrechos rectangulares cubiertos con bveda de can y en el espacio central que se crea, de forma cuadrada se coloca cpula sobre pechinas coronada con linterna lo que potencia el punto de fuga hacia la vertical

En interior juego de bicroma: elementos estructurales en piedra gris y paramentos blancos

Eje de simetra

Interior de prtico con bveda de can con casetones y con cpula central
Entablamento adintelado salvo zona central con arco de medio punto. Geometra acentuada con divisin en recuadros Prtico hexstilo de columnas corintias de fuste liso

Brunelleschi. Capilla Pazzi. Florencia

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En la sala interior se pasa de planta rectangular a centralizada gracias a la creacin en los laterales de dos espacios estrechos rectangulares cubiertos con bveda de can y en el espacio central que se crea, de forma cuadrada se coloca cpula sobre pechinas coronada con linterna lo que potencia el punto de fuga hacia la vertical

Brunelleschi. Capilla Pazzi. Interior

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Proporcin entre las partes y el todo a partir de un mdulo basado en el rectngulo que se constituye entre dos pilastras. Todos los elementos guardan una relacin matemtica con este mdulo Cornisa muy saliente sostenida por mnsulas sustituye tejados gticos

Originalmente el edificio estaba formado por cinco tramos, estando el eje de simetra en la puerta de acceso. Al aadirse tres nuevos mdulos se rompi la composicin ideal

Obsesin por proporcin hizo que lneas de imposta no coincidan con nivel de los suelos en el interior Piso principal ventanas rectangulares en vertical con sutil juego de formas puras geomtricas rectas (jambas, dinteles) y curvas (Arcos de medio punto, crculos)

Entablamentos horizontales equilibran ritmos verticales de pilastras adosadas

Fachada distribuida en tres pisos. Superposicin de rdenes: drico en primer cuerpo, jnico y corintio en los siguientes
Banco corrido para los clientes que esperaban

Piso inferior ventanas pequeas y cuadradas en zona superior El paramento aplantillado con sillares de distintos formatos aumenta efecto geometrizador

Palacio Rucellai. Alberti

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Simetra, equilibrio, armona, etc.

Remate con frontn triangular

Segundo cuerpo: rectngulo central con pilastras adosadas y con divisiones rectangulares, respeta rosetn y, para disminuir transicin en altura y para disimular naves laterales coloca dos grandes volutas en los laterales

Construccin a partir de un mdulo (ver diapositiva anterior) cuadrado Bicroma: paneles de mrmol blanco y verde Fachada cubre una iglesia gtica (tramo inferior respeta aperturas gticas)

Entablamento retrado Columnas clsicas adosadas Puerta principal con arco enmarcado con dintel

Santa Mara Novella. Alberti

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Central ms ancha y alta que laterales. Modelo arco de triunfo romano (dintel y arco). Profunda bveda de can Dividida en con casetones. Puerta tres calles de acceso adintelada y pequeas Laterales con gradacin de vanos en altura: adintelado, rectangular ciego y rectangular abierto

Remate frontn triangular

Estructura interior: una nica nave que para hacerla ms ancha sustituye estructura arquitrabada por bveda de can inspirada en termas romanas. Para recibir enormes pesos sustituye columnas por pilares, creando entre ellos capillas (alternancia vanos altos y anchos con estrechos y bajos). Este modelo se utilizar mucho a partir del renacimiento.

Juego de pilastras adosadas de orden gigante y normal

Concebido como arco de triunfo

Sobre escalinatas frontales como templos romanos

San Andrs de Mantua. Alberti

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Sobriedad decorativa

Nichos enmarcados por arcos de medio punto sobre gruesas pilastras con intencionalidad funeraria (sarcfagos para miembros de la corte de Malatesta

Empleo de arco de triunfo para fachada religiosa

Juego de salientes y huecos profundos articulan fachada, dotndola de volumetra

Len Battista Alberti. Templo Malasteniano

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