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Dramatisch singen ohne Druck

von David L. Jones

In Oper und Konzert habe ich zwei Extreme des Singens beobachtet. Auf der einen Seite Snger, die voller Spannung und Leidenschaft fr die Musik bei der Sache a u waren und zweitens Snger, die mit groer technischer Perfektion sangen. Es ist ein a seltenes aber wunderbares Erlebnis wenn beides zusammenkommt: Leidenschaft und gute Gesangstechnik. Das nimmt das Publikum dann augenblicklich war. Selbst wenn es auf einer unbewussten Ebene ist. Warum gibt es beim Singen diese Extreme? Das liegt nicht daran, dass es zu wenige talentierte Snger gibt. Stndig wird uns vor Augen gefhrt, dass die Gesangswelt a a u sehr leistungs- und wettbewerbsorientiert ist. Es scheint, dass mehr und mehr Leute singen mchten, von denen viele eine professionelle Gesangskarriere anstreben. Aber o nur wenige schaen es, emotional berhrend und technisch gut zu singen. Ich glaube, u dass ein Konzert ein unvergessliches musikalisches Erlebnis ist, wenn beides, Emotion (Fhigkeit zur Kommunikation mit dem Publikum) und Technik (physisch gute a Ausfhrung des Singens) zusammenkommen. u

Das fehlende Glied

Hug wurde ich gefragt: Wodurch wird ein Konzert spannend? Wir wissen, dass a ein Snger eine emotionale Beziehung zu dem Text haben und es schaen muss, dem a Publikum die Bedeutung des Textes klar zu machen. Heute nehmen viele Snger Schaua spielunterricht, um ihre Fhigkeiten auszubilden, den Text in einer realistischen und a glaubhaften Art und Weise zu vermitteln. Diesen Teil der Ausbildung uberlasse ich dem Schauspiellehrer. Nachdem ich positive Ergebnisse bei einigen Sngern gesehen a habe, empfehle ich Schauspielunterricht als Teil der professionellen Entwicklung in Anspruch zu nehmen.

Dramatisch singen ohne Druck

Der gesangstechnische Faktor

Erlauben Sie mir, uber meine Erfahrungen zu sprechen, die ich gemacht habe, wenn ich Sngern geholfen habe ihre Fhigkeit zur Kommunikation freizulassen. Die Haupta a frage ist, wie ein Snger den Text dramatisch ausdeuten kann, ohne die Stimmbnder a a zu uberlasten; das geschieht sehr hug. Es dauerte einige Jahre bis ich das Una tersttzungssystem dieser Gesangstechnik koordinieren konnte und alle Details veru standen hatte. Ich erinnere mich, vor einigen Jahren einen Bariton unterrichtet zu haben, der auf der Bhne ein wunderbarer Schauspieler war: gutaussehend, engagiert u und professionell. Trotzdem war seine Stimme nach einem Auftritt in Oper oder Konzert mde. Im Unterricht jedoch konnte er sehr gut singen, ohne seine Stimme zu u uberlasten. Irgendetwas geschah mit ihm, wenn er vor Publikum auftrat: er drckte u auf seine Stimme. Was ist dieses Drcken auf die Stimme? Wir hren diesen Begri oft, bekomu o men aber selten eine Erklrung dafr. Das Drcken auf die Stimme bedeutet, dass a u u der Snger zu viel Atemluft durch den Kehlkopf drckt. Durch das Uberblasen a u der Stimmbnder ermdet die Stimme. Wie schon Caruso sagte: Wir brauchen nur a u sehr wenig Luft zum Singen. Damit hatte er recht. (Vgl. Artikel uber Atmung und Atemfhrung) Insbesondere Mnner haben hug einen sehr starken Oberkrper und u a a o nutzen diese Kraft zu sehr, was die Luft zu stark komprimiert. Dann drckt man auf u die Stimmbnder. Normalerweise senkt sich dabei auch der weiche Gaumen und es a entsteht ein Klang, den man als Bellen bezeichnen kann.

Losung

Nachdem ich diesen Bariton einige Zeit beobachtet hatte, erkannte ich, dass er die Dramatik dadurch erreichte, dass er bei den Konsonanten zu viel Luft herausdrckte. u Er blies also die Stimmbnder heraus, um den Text dramatisch zu gestalten. Das war a insbesondere in Rezitativen zu bemerken. Kirsten Flagstad sagte, dass sie von ihren Rckenmuskeln zum Klingeln in der Stimme singe. Es fhle sich an habe sie keine u u Kehle. Wenn man dramatisch singen mchte, mssen sich die unteren Rckenmuskeln o u u bei den Konsonanten wie beim Lachreex nach auen dehnen. Das ist insbesondere im Rezitativ oder bei akzentuierten Tnen wichtig. Die Rckenmuskeln halten die Atemo u luft zurck und ermglichen, den dramatischen Ausdruck zu erreichen, ohne dabei auf u o die Stimme zu drcken oder die Stimmbnder zu uberblasen. Das habe ich bei der u a

Dramatisch singen ohne Druck

Analyse verschiedener Snger beobachtet. Ich habe herausgefunden, dass die dramaa tisch talentiertesten Snger hug auf die Stimme drcken. Das entsteht durch die a a u Auftrittsenergie und die Persnlichkeit des jeweiligen Sngers. Ihr dramatischer Reex o a ist nicht mit der Rckenmuskulatur verbunden. Nutzt ein Snger die Rckenmuskeln u a u whrend eines Auftrittes in der richtigen Art und Weise, kann er fhlen, wie die Musa u keln bei den Konsonanten oder Akzenten der Phrase nach auen pulsieren. Wir daran denken, dass die Rckenmuskulatur dem Atemdruck whrend des Legatosingens einen u a exiblen aber konstanten Widerstand bietet. Dabei gibt es diese pulsierende Bewegung nicht. Die Stimmbnder knnen nur einem bestimmten Atemdruck widerstehen, bevor a o sie ermden. Die Langlebigkeit der Stimme hngt vom richtigen und intelligenten Geu a brauch der Stimme ab. Um das zu erreichen, ist die richtige Krperanbindung notweno dig. Ein Snger muss die natrlichen Reexe des Krpers in dramatischen und in legato a u o gesungenen Passagen erlernen. Die Dramatik darf die Gesangstechnik nicht behindern. Beide mssen zusammenarbeiten, um einen professionellen Auftritt zu ermglichen. u o

Fragen richten Sie bitte an mail@gesanglehrer.de (auf deutsch oder englisch) oder an jones@voiceteacher.com (auf englisch) Alle Rechte am Text vorbehalten David L. Jones c 2000 (www.voiceteacher.com) Autorisierte Ubersetzung von Christian Halseband c 2003 (www.gesanglehrer.de)

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