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Pop

Klassik

Soundtrack zur Krise


Steinbock-Rapper Gimma und Produzent Claud liefern ein qulend genaues Psychogramm der Gegenwart. Von Albert Kuhn

Die Knigin des Wahnsinns


Von Christian Berzins

bwohl sie so strahlend aussehen in ihren H&M-Jacken: Wir sehen vor uns die am dreckigsten behandelte Jugend, dies je gab. Nicht nur psychisch, sondern auch finanziell: Ihre Eltern, Grosseltern, Nachbarn und Bekannten verdealen Pension und Erspartes in Food-, Wasser- und Rohstoffaktien und verteuern damit die Nahrungsmittel der Zukunft. Ebenso gedankenlos billigen sie Bailout-Milliarden fr ihre Lieblingsbanken, investieren damit das Bruttosozialprodukt von heute in Finanzlcher von morgen und halsen ihren allerliebsten Nachkommen riesige Zukunftsschulden auf. Die Medien, die nun diese neue Generation informieren sollten, sind bleiche Kehrseiten von Inseraten und ben sich in einer sich gegenseitig abschreibenden Art von Feigheit, genannt Augenmass. An realen Vorbildern findet unsere Jugend nur noch Greisinnen und Greise. Dies der dunkelgraue Hintergrund von Iisziit einem qulend genauen Gegenwarts-Psychogemlde von Rapper Gimma und Produzent Claud, genannt Bucher & Schmid. Gimma, erster Steinbock-Rapper am Calanda-Kreidekalk, bekannt als Politikerkiller (Hol dir an Politiker, Mrz 2007), will erwachsen werden. Im Video zu Ein Tag lsst er sich und sein jugendrebellisches GimmaImage zu Grabe tragen, rhrend begleitet von einem siebzigkpfigen Kinderchor. Sterben, um sss zu resignieren? Njet: Um berlegt und in Slow Motion erst recht abzudrcken und ins Pechschwarze zu treffen. Mit dem klar beeindruckendsten Schweizer Rap-Album 2008 und damit gleichzeitig dem besten Mundart-Album des Jahres, auch wegen der wunderbar weichen, melancholischen und cineastischen Produktion von Claud (Sektion Kuchikschtli). Es ist die Stimme des deutschen Rappers Curse, die in Tagebuchform durch das Album begleitet und es zum Hrbuch macht. Diese Geschichte, so fngt das Album an, htte jedem passieren knnen, zu dieser Zeit, auf diesem Kontinent. Sie ereigneten sich zu Hunderten, jedes Kaff hat eine solche Geschichte vorzuweisen. An die Figuren erinnert man sich, in Gesprchen, an Klassenzusammenknften, anhand zuflliger Erlebnisse, ins Gedchtnis eingebrannt. Auf Min Weg (Video auf Myspace) rappt Gimma alias Bucher bers Erwachsensein, ber vorperforierte Bruchstellen, ber das Fatale an erfllten Trumen: I warte uf de Tag woni in dini Auge lueg, s Orcheschter afangt
Weltwoche Nr. 49.08
Bild: Nation Music

spile und i das han, was alli sueched. Und jo so heti das alles inegruumt: Frau, Kind, Huus, Hund bis de Liichewage kunnt. Hin und wieder blitzt auch Schalk auf: Lueg, immer wider Rot an der Rampe, s Lbe isch halt doch e Schlampe aber koche kann si. Ebenfalls ein Superstar dieses Albums: Borderline Queen, eine geraunte Ode an eine langsam Verbrennende, wie wir sie alle kennen. Letzter Tagebucheintrag: Wir kamen nach einer kurzen Trennung wieder zusammen. Sie am Strassentod hngend, ich bis oben hin zugeschttet. Es sollte noch einmal klappen. Wir wrden jetzt gemeinsam den definitiven Entzug machen. Es gab Hoffnung. Aber . . . es ging schief. Iisziit verweist auch auf das kalte Grau der rezessionsdeprimierten zweiten Siebziger-Jahre-Hlfte: der Film Grauzone, das Bewegungs-Blatt Eisbrecher, das bekannte Bild vom gefrorenen Zrich. Iisziit ist das schnste und traurigste Teil, das sich der Schweizer Rap je unter den Weihnachtsbaum legte. Empfehlenswert auch fr Eltern und Grosseltern. Last happy Christmas? Das war 2007.

Bucher & Schmid: Iisziit. Nation

dita Gruberova ist eines der grssten Stimmphnomene der letzten dreissig Opernjahre. Die grossen Plattenfirmen wussten in den achtziger Jahren nicht richtig, was sie damit anstellen sollten. Keiner setzte voll auf die heute 62-jhrige slowakische Sopranistin. Gruberova hatte die Grsse oder den Groll zu sagen: Ade, ich brauch euch nicht! Allabendlich sollten die Plattenoberen nun auf den Bhnen hren, welches Wunder sie da verschmht hatten: Wo Gruberova sang, tobten die Opernfreunde. Das Opernhaus Zrich war fr sie ein Ideal: das Haus klein, die Gage gross, die Steuerkonditionen perfekt. Als sie im Juni 1993 die Zerbinetta in Ariadne auf Naxos sang, schrieb Thomas Wrdehoff in der Weltwoche: Zwlf Minuten erstarrte Fassungslosigkeit. In der Folge beschftigte sich Gruberova vor allem mit den Heldinnen Donizettis und Bellinis, mit Kniginnen und Wahnsinnigen, mit Werken, an die sich kaum eine andere getraute. Die Schatten der Vergangenheit, der Callas und der Sutherland, waren nach wie vor zu gross. Gruberova aber umging diese Schatten, stellte ihnen eine neue Kunstverfeinerung gegenber. Daher rhrte die ewige Kritik, bei ihr sei alles zu manieriert, es fehle ihrer Stimme an Dramatik. Sie steht darber: Meine Kunst ist fr Menschen gemacht, die gut entwickelte Antennen haben. Populres ist laut und vulgr. Sie ist die erste und die letzte Vertreterin des einzigartigen Stimmfachs Gruberova. Kein Wunder, nervt sie sich ab und zu wegen ihrer Bhnenpartner, die nur halb so gut wie sie sind. Einst wollte sie deswegen mitten in einer Vorstellung die Bhne der Wiener Staatsoper verlassen. Die Zrcher Bhne hat sie 2002 nach einem Streit mit Intendant Alexander Pereira fr immer verlassen. Pereira meinte, nhme er jedes Nie wieder seiner Knstler ernst, wrde lngst niemand mehr bei ihm singen. Gruberova sagt jetzt: Es ist noch nicht aller Tage Abend. Irgendetwas wird schon werden, aber eher mit dem Nachfolger. 2012 ist Pereira weg. Gruberova wird dann 66 sein. Fr sie kein Problem: Manche haben auf der Bhne grosse Angst das muss schrecklich sein. Ich habe Angst vor Erdbeben, aber nicht vor dem Singen.
Gruberova im Konzertsaal: 10. 12., Luzern; 14. 12., Bern; 18. 12., Basel; 22. 12., Genf; 28. 12., Zrich. Karten: www.postfinance.ch/ticket oder Telefon 0900 800 810

Eiszeit: Claud und Gimma.

Christian Berzins ist Musikkritiker der Mittellandzeitung.

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