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FILM

Ben Afflecks sehr unterhaltsamer Thriller Argo

Wahrhaftige Fiktion
Film 8. November 2012

Till Brockmann Der Film und sein Bezug zur Realitt ein unerschpfliches Thema. Ist die Fiktion manchmal nicht wahrer als das reale Leben? Oder das wahre Leben verrckter und schriller als jeder Film? Wie soll der Film mit der Realitt und besonders mit historischen Fakten umgehen? Kann er sie berhaupt reproduzieren? Wie viel darf dazu interpretiert, verndert oder gar erfunden werden? Das sind nur einige der Fragen, die sich bei der Auseinandersetzung mit der siebten Kunst immer wieder stellen. Und sicherlich auch welche, die einem beim neusten Werk von und mit Ben Affleck in den Sinn kommen. Obwohl Argo sich augenscheinlich nicht auf den Pfaden des philosophischen Traktats, sondern eher denen des in vieler Hinsicht durch und durch konventionellen, doch sehr gut funktionierenden Thrillers bewegt.

Filmdreharbeiten als Tarnung


Im Zentrum steht eine historische Episode aus der islamischen Revolution in Iran, die erst 1997 von der CIA publik gemacht wurde und die wahrlich an Verrcktheit schwer zu bertreffen ist. Bei der Erstrmung der amerikanischen Botschaft 1979 in Teheran, die in eine 444 Tage whrende Geiselhaft fr 52 US-Diplomaten mndete, gelang es sechs Amerikanern, rechtzeitig aus dem Gebude zu flchten und sich im Haus des kanadischen Botschafters zu verstecken. So zumindest stellt es der Film vereinfachend dar, in Wirklichkeit waren zeitweilig auch andere Aufenthaltsorte und Botschaften involviert.

Tatsache ist, dass die CIA den Agenten und Fluchtexperten Tony Mendez (Ben Affleck) beauftragte, die sechs aus Iran herauszuholen, da man um ihr Leben frchtete. Der irrwitzige Plan, der zu Recht zur besten aller schlechten Ideen erkoren wird, geht so: Mendez soll nach Teheran fliegen, sich den sechs anschliessen und vorgeben, man wolle dort Argo, einen Science-Fiction-Film (wie sinnig!), drehen und sich vorerst nur nach geeigneten Schaupltzen umsehen. Jeder Amerikaner nimmt dafr die Identitt eines kanadischen Filmcrew-Mitgliedes an, die er minuzis einzustudieren hat, bevor zwei Tage spter das Land am Flughafen offiziell wieder verlassen wird. Gleichzeitig richtet man in Hollywood zwecks besserer Tarnung ein fiktives Produktionsbro ein, lsst Storyboards und Filmplakate herstellen sowie Pressenotizen zu Argo drucken. Federfhrend sind dabei der Maskenbildner John Chambers (John Goodman) und der Produzent Lester Siegel (Alan Arkin) Letzterer wiederum eine Erfindung der Filmversion. Gemeinsam bilden sie ein usserst amsantes Duo mit dem Auftrag, fr den ntigen comic relief und die scharfzngigen Seitenhiebe gegen die Stupiditt des Systems Hollywood zu sorgen. Das gelingt besonders gut bei einem Projekt, das fr einmal nicht nur fiktional, sondern auch noch fiktiv ist. Die nun schon dritte Regiearbeit Afflecks rumt letzte Zweifel an seinem Knnen in dieser Sparte aus, denn es ist betrchtlich. Die Schauspieler sind durchwegs bravours gefhrt nur sich selbst knnte er noch etwas gut zureden , und was die Dramaturgie anbelangt, haben er und Drehbuchautor Chris Terrio ganze Arbeit geleistet. Obschon sie nur zu den altbekannten spannungstreibenden Elementen wie Antizipationen, unberwindbar scheinenden Hindernissen, Retardierungen, Geflle zwischen Zuschauer- und Figurenwissen, Parallelmontagen und den in allerletzter Sekunde doch noch erreichten Zielen greifen, mssen wir gestehen, dass wir dem Fingerngelkauen schon lange nicht mehr so nahe waren.

Verneigung vor Filmklassikern


Indem man besondere Filmmaterialien benutzte und sorgfltigst auf die Ausstattung achtete, leben auch die siebziger Jahre eindrucksvoll wieder auf. Das nicht nur im historischen Sinn im Abspann werden, hier wren wir wieder beim Thema, reale Personen und Schaupltze den tuschend hnlichen filmischen gegenbergestellt , sondern auch im filmhistorischen: Affleck hat in Interviews betont, dass Argo sich bewusst vor den klassischen Politthrillern eines Sydney Pollack, Costa-Gavras und vor allem Alan J. Pakula verneige. Irritierend wirkt nur, dass trotz dem einwandfreien liberalen Pedigree des

Regisseurs sowie des Koproduzenten George Clooney und der Tatsache, dass Affleck sogar Politik des Mittleren Ostens studierte, die Darstellung des Fremden doch eher oberflchlich bleibt. Zwar beginnt der Film mit einer Geschichtsnachhilfestunde, die erklrt, wie die CIA 1953 half, Premierminister Mossadegh zu strzen, wie das iranische Volk auch Opfer der kaltschnuzigen und kalt-kriegerischen Politik der USA wurde, die das Unterdrckungsregime des Schahs aus purem Opportunismus untersttzte; trotzdem bleibt das Bild der einheimischen Bevlkerung eher monochrom. Es besteht aus grimmigen Blicken, Gotteskriegerbrten, Misstrauen und abgrundtiefem Hass gegenber allem Westlichen. Nicht dass man Argo eine islamophobe Position oder gar die Inszenierung der Achse des Bsen vorwerfen will, doch zu einer differenzierten Betrachtung der iranischen Situation fhrt uns der Film auch nicht. Ein paar ausgearbeitete Figuren von Einheimischen htten da gutgetan. Die einzige, marginale Ausnahme bildet die Haushlterin des kanadischen Botschafters, die bald dahinterkommt, dass mit den sechs auslndischen Gsten irgendetwas nicht stimmt, dann jedoch ihre moralische Vorbildlichkeit beweist, als sie dem iranischen Geheimdienst gegenber diesbezglich eine Notlge erfindet. Auch strt etwas die ungeschminkt patriotische Note, die sich nicht nur, aber auch daran erkennen lsst, dass gegenber den historischen Tatsachen die Rolle der Kanadier sehr herunter- und die der Amerikaner sehr heraufgestuft wurde. Und ganz blass und unntig ist die nebenschlichste Familiengeschichte der Hauptfigur, die nach vollbrachter Heldentat wieder in die Arme der eigentlich getrennt lebenden Frau geschlossen wird. Wenn man vorher Hollywood so gensslich kritisierte, darf man spter einfach nicht wieder so tief in die Trivialittenkiste greifen. Kinos Abaton, Arena, Capitol in Zrich.

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