Distrito de Barajas, Bien de Interés Cultural (BIC)

2010
David Carrascosa

[BARAJAS, DISTRITO B.I.C.]
Proyecto para la declaracin del distrito de Barajas como Bien de Inters
Cultural, en la categora de Conjunto Histrico
Barajas, distrito B.I.C.
David Carrascosa

2

El sol es nuevo cada maana
Herclito de feso

David Carrascosa

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NDI CE

A vueltas con la Historia

4

Introduccin General

6

1 seccin: Configuracin de Barajas como Conjunto Histrico

8

2 seccin: El Patrimonio Histrico de Barajas

20
Introduccin 21
La Villa Romana de El Rasillo.. 23
El Castillo de los Zapata 30
La Plaza Mayor y el Casco Histrico de Barajas. 38
El Jardn Histrico de El Capricho. 46
El Bnker de El Capricho 55
La Colonia de N S de Loreto. 63
El Parque Juan Carlos I 72

Conclusiones Generales

82

Bibliografa y Fuentes.........

83
David Carrascosa

4

A vueltas con la Historia

La Historia, es algo o, por el contrario, somos nosotros? Disculpar el lector este inicio
tan abrupto, pero a la hora de escribir este prlogo, el cual servir de frontispicio al presente
proyecto, es la pregunta que me ronda por la cabeza. Y no es una pregunta balad pues el
mismo concepto de Historia variar si escogemos una u otra opcin. De un primer vistazo ya
podemos, aunque sea intuitivamente, vislumbrar la diferencia entre las opciones propuestas
que, a su vez, queda fundamentada en la diversa gramtica, que no significado, entre es y
somos; de esta forma, si la Historia es algo, lo ser como un ente ajeno a nosotros mismos,
como algo que est delante de nosotros para ser observado, mientras que si la Historia
somos nosotros todo parece reducirse a una actividad nsita en nuestro ser, consustancial al
mismo.
La misma etimologa del verbo ser nos introduce en esta gran variacin de significado que,
aparentemente, queda diluida en la abstraccin de la misma palabra. Siguiendo a Martin
Heidegger, podemos decir que el sentido ms radical de la palabra ser proviene de su tercera
persona singular del presente de indicativo, la cual mantiene su presencia en todas las
lenguas indo-germnicas (cotiv, est, ist, es), que de forma prstina viene a significar aquello
que sostiene, se mueve y descansa desde y en s mismo; es decir, lo autnomo. Otra raz de la
palabra sita su significado en el campo semntico de surgir, brotar y, a partir de aqu,
manifestarse. Con estos mimbres podemos observar la diferencia de significado que un no
muy exhaustivo anlisis etimolgico depara en la misma palabra: ser, por un lado, como un
ente autnomo, lo que es, y, por otro, como algo que brota y, en tal proceso, se manifiesta.
As, volviendo a la pregunta que abra este prlogo, y empezando a aclararla, tenemos una
disyuntiva entre acompaar al sujeto, la Historia, con la forma verbal es o, en caso
contrario, somos. El primero de los casos, el que nos muestra la Historia como un ente
autnomo, implica que, estando delante de nosotros, nos convertiremos en los observadores
del mismo, y a l nos dirigiremos para su compresin con alguna determinada tcnica, la
ciencia histrica. La Historia, como objeto de estudio, se convierte en algo mensurable para el
sujeto, nosotros, que dispondr de todos los recursos cientficos para delimitarla. Pero,
volviendo la mirada al caso contrario, si la Historia somos nosotros, sta ya no se nos
presenta como algo delante de nuestros ojos para su observacin, para su medicin, sino como
la manifestacin, el resultado, de un incesante proceso interno de nuestro ser, la actividad que
hace surgir o brotar algo.
Esta diferencia semntica que adquiere el concepto de Historia cuando es acompaado por las
formas verbales en cuestin, parece tener una repercusin entre dos conceptos diferentes de
Tiempo que existen a partir de sendas palabras que la lengua griega tena para referirse a l.
Con el trmino _ovo, los griegos aludan al tiempo determinado, al lapso temporal situado
entre dos hitos que lo delimitaban. En este sentido, se puede hablar de un periodo concreto,
ms o menos extenso, siempre definido, como lo pueda ser el periodo romano, visigodo o
medieval. Sin embargo, con el trmino oiov se aluda al tiempo de una forma indeterminada,
como un proceso en el que el presente quedaba reducido a una infinitamente delgada lnea
divisoria entre el pasado y el futuro, tiempos stos que en aqul confluan.
David Carrascosa

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La Historia, por tanto, en cuanto queda fundamentada por el concepto de _ovo, es algo, es
un ente delimitado temporalmente mediante una determinada tcnica, la ciencia histrica. Por
el contrario, cuando lo hace por el de oiov, somos nosotros mismos, pues se presenta como
una manifestacin esencial de nuestra propia actividad, la cual se extiende desde el pasado,
como realizacin, hasta el futuro, como proyecto.
Y estas han sido, querido lector, las conclusiones metafsicas a las que quien le escribe ha
llegado tras los cuatro meses durante los que se ha extendido la elaboracin del presente
proyecto. Sirvan pues stas para iluminar, quiz oscurecer, la lectura del mismo.

David Carrascosa
Madrid, 8 de Febrero de 2010

David Carrascosa

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I NTRODUCCI N GENERAL

1- NOTAS SOBRE LA NORMATIVA DE PATRIMONIO HISTRICO
La amplitud conceptual
El carcter netamente formal de la normativa concerniente al Patrimonio Histrico obliga a
acudir a otras disciplinas con el fin de dotar de contenido a los conceptos all albergados. La
filosofa, la historia o la sociologa, entre otras, componen un plano desde el que, con la ayuda
instrumental de otros mbitos de carcter ms tcnico, como lo es el urbanismo, se construye
de una forma siempre provisional el mismo concepto de patrimonio histrico. De esta forma,
ms que acompaar ste a la cultura, entendida como el sistema de pautas de comportamiento y
pensamiento de una sociedad determinada, aqul concepto es representativo de sta, pues en l
cristalizan los diferentes modos de concebir al propio ser humano y su actividad.
En la actualidad, debido al creciente inters por otras culturas tanto contemporneas como ya
pretritas provocado, quiz, por la omnipresencia de la cultura occidental en la casi totalidad del
globo terrqueo, el concepto de Patrimonio Histrico se abre considerablemente de cara a las
mltiples manifestaciones que de aqullas nos llegan. De ah que sea considerado como
patrimonial todo objeto que sea portador de valor cultural, representativo, por tanto, de otras
formas de vivir y pensar. A sensu contrario, y debido a este carcter de los bienes en cuestin, se
hace necesario realizar la pertinente contextualizacin de los mismos dentro del sistema cultural
de cuyos valores son portadores, pues es en l donde adquieren su correcto significado.
Sobre los conjuntos histricos. Coherencia y trascendencia
En cuanto a los conjuntos histricos, una de las categoras tasadas por ley para declarar como
bien de inters cultural un determinado objeto, se puede decir que su concepto queda
enmarcado dentro de la amplitud aludida sobre el de Patrimonio Histrico, delimitando a ste
en ciertos aspectos formales. Las premisas esenciales que esquematizan filosficamente el
concepto de conjunto histrico se resumen en, por un lado, que este se constituya como una
unidad coherente a partir de varios elementos (bienes inmuebles, segn prescribe la ley) y, por
otro, corolario de la anterior, que dicha unidad trascienda en importancia a la suma de las
partes, de esos elemento tomados individualmente.
La formalidad del precepto legal hace, por tanto, necesaria, ms que una mera labor de
subsuncin de un hecho particular en el caso general, la creacin de un discurso que d
coherencia al conjunto y que lo haga trascender de la mera suma de sus elementos. La
declaracin como conjunto histrico de una determinada agrupacin de elementos con valor
cultural no depende de una caracterstica intrnseca de sta, sino de la configuracin de una
relacin que los hilvane entre s y que, ya como unidad coherente, adquiera un valor cultural
superior.

David Carrascosa

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2- EL DISTRITO DE BARAJAS. EL DEVENIR HISTRICO
La estructura histrica de Barajas
La larga historia del distrito de Barajas se estructura en torno a dos hechos fundamentales que
la condicionan en su devenir; el ro Jarama y el Aeropuerto Internacional.
El territorio delimitado por los lmites administrativos de Barajas es, por su cercana al rio
Jarama, una de las zonas en las que ser humano realiza sus primeros asentamientos en la regin
de Madrid. De hecho, la consolidacin y pervivencia de la agricultura como base econmica
desde pocas muy tempranas hasta bien entrado en siglo XIX, tiene en Barajas un fiel reflejo al
estar gran parte de sus hitos histricos sustentados por tal realidad. Es en siglo XX cuando la
construccin del aeropuerto de Barajas supone un cambio radical en el desarrollo histrico del
distrito, hacindolo un nuevo referente en la regin y la ciudad Madrid. El nuevo polo
econmico que supone la consolidacin paulatina de tal infraestructura, referente internacional
obligado en el trfico en la actualidad, supone la implantacin de una nueva perspectiva de
acercamiento histrico-social al distrito de Barajas.
Se puede decir que la historia del distrito consta de dos fases; la que va desde la consolidacin
de la agricultura como base econmica hasta la construccin del aeropuerto, y la que se proyecta
hacia el futuro desde sta ltima.
El devenir histrico como categora cultural
As pues, podemos crear en Barajas un discurso que compacte en una unidad coherente los
diversos elementos que representan todas y cada una de las pocas que han dejado vestigios en
su territorio. No es ya que tales elementos sean representativos individualmente de su
respectiva poca, sino que el conjunto de todos ellos es representativo del devenir histrico, no
ya del distrito, sino de toda la regin de Madrid.
La eleccin del concepto de devenir histrico para crear el discurso que d coherencia a la unin
de los elementos patrimoniales supone, asimismo, una nueva revisin del ms bsico y
fundamental de valor cultural, pues tal conjunto histrico, el distrito de Barajas, no ser
representativo de una determinada forma de vivir y pensar encuadrada en cierta poca histrica,
sino que lo ser del proceso de cambio cultural y de la coexistencia de distintos sistemas sociales
a travs del tiempo.
Tal discurso dota de una singularidad a la visin sobre el Patrimonio Histrico de Barajas tal
que, en cuanto conjunto histrico, se aleja de la tipologa ordinaria que se tiene de esta
categora, la cual queda referida a la representatividad de una determinada poca, como lo es el
caso de Alcal de Henares o Patones de Arriba, ambos en la regin de Madrid.
3- ESTRUCTURA DE ESTE PROYECTO
El presente proyecto se dividir en dos partes bien diferenciadas entre s; la primera, la
destinada a delimitar el distrito de Barajas como conjunto histrico, constar de un
acercamiento previo a los conceptos jurdicos bsicos que se hallan en cuestin, una
aproximacin bsica a los elementos del Patrimonio Histrico barajeo y, por ltimo, de una
exposicin de las notas distintivas que singularizan la propuesta sobre el distrito.
La segunda parte, mucho ms amplia en extensin, se constituir como un recorrido
individualizado por los hitos patrimoniales del distrito, centrndose, no ya en su propia
fisonoma, sino su el respectivo valor cultural. De esta forma, sern contextualizados, sin
ninguna pretensin de exhaustividad, en el sistema cultural del que son representativos.
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1 SECCI N

CONFI GURACI N DE BARAJ AS COMO
CONJ UNTO HI STRI CO

- INTRODUCCIN
- CONCEPTOS BSICOS
- ELEMENTOS PATRIMONIALES DEL DISTRITO DE BARAJAS
- DEFINICIN DE BARAJAS COMO CONJUNTO HISTRICO
- ANEXO: EL EJE HISTRICO-CULTURAL DE LA ALMEDA DE
OSUNA

David Carrascosa

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CONFI GURACI N DE BARAJ AS COMO
CONJ UNTO HI STRI CO
1- INTRODUCCIN
Metodologa de esta seccin
Formalmente podemos acogernos a la ordinaria prctica jurdica de la subsuncin para
estructurar esta seccin; de esta forma, el considerar algo particular como partcipe de una
norma o regla de carcter general plantea una metodologa bsica para desarrollar la idea de
configurar el distrito de Barajas, el caso particular, como un conjunto histrico, categora
prefijada en la normativa sobre Patrimonio Histrico, tanto a nivel nacional (LPHE, 1985) como
madrileo (LPHCM, 1998).
Siendo tal la estructura de esta seccin, sin embargo, el propio lenguaje jurdico utilizado en la
normativa aludida, mediante la utilizacin de conceptos jurdicos indeterminados y, por tanto,
amplios, hace que su contenido bsico no sea el propio de la subsuncin, sino el de la
construccin de un caso singular que pueda ser considerado como conjunto histrico. La propia
definicin legal bsica de conjunto histrico como la agrupacin de bienes inmuebles que
constituye una unidad coherente, en la que entre sus elementos existe una relacin sintctica
que los configure como una entidad nica, obliga a construir un discurso que lo posibilite.
El devenir, en cuanto categora metafsica, ser concretada con el calificativo de histrico,
emparejndola de esta forma con el concepto ms material de evolucin, la de una comunidad
humana, a la que alude la normativa sobre patrimonio histrico. El devenir histrico se
constituir en el discurso bsico que configure el pretendido conjunto histrico del distrito de
Barajas. De tal concepto se extraern las notas caractersticas del mismo.
Estructura de la seccin
a- Conceptos bsicos
En este apartado se analizarn los conceptos y categoras que la ley fija para la proteccin y
definicin de los bienes culturales. De esta forma, se bosquejar la amplitud de los conceptos de
Patrimonio Histrico, Bien de Inters Cultural y Conjunto Histrico, constituyendo un tanto
una aproximacin a la realidad cultural como una delimitacin del concepto jurdico que se
utilizar para definir el distrito de Barajas culturalmente.
b- Elementos patrimoniales del distrito de Barajas
En tal apartado se realizar una primera aproximacin individual a cada uno de los elementos
con marcado valor cultural del distrito, acompaada de una breve introduccin de los hitos
estructurantes de la historia del mismo, que mostrar una imagen de las partes antes de ser
hilvanadas bajo la coherencia aportada por el concepto de devenir histrico.
c- Definicin de Barajas como conjunto histrico
En el ltimo apartado ser explicitado el concepto de devenir histrico, emparentndolo con el
de evolucin, y extrayendo del mismo ciertas notas definitorias del distrito de Barajas como
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conjunto histrico. El nuevo discurso subyacente a los distintos elementos patrimoniales
otorgar no slo la coherencia entre los mismos necesaria para que se constituyan en unidad,
sino la trascendencia de sta sobre la suma de cada todos ellos.
2- CONCEPTOS BSICOS
Patrimonio Histrico. El valor cultural.
Es lugar comn admitir como concepto jurdico indeterminado el de patrimonio histrico. La
constante evolucin semntica del mismo, as como la necesidad de que en su progresiva
formacin coadyuven diversas disciplinas ajenas al derecho (sociologa, esttica, antropologa,
filosofa, historia), convierten dicho concepto, ms que en una referencia, es un autntico foro
de debate. La legislacin, tanto espaola como internacional, siendo permeable a esta
problemtica, configura, segn se puede leer en la exposicin de motivos de la Ley 16/85, de
Patrimonio Histrico Espaol, una nueva definicin de Patrimonio Histrico y ampla
notablemente su extensin. En ella quedan comprendidos los bienes muebles e inmuebles que
los constituyen, el patrimonio arqueolgico y el etnogrfico, los museos, archivos y bibliotecas
de titularidad estatal, as como el patrimonio documental y bibliogrfico. Busca, en suma,
asegurar la proteccin y fomentar la cultura material de vida a la accin del hombre en sentido
amplio, y concibe aquella como un conjunto de bienes que en s mismos han de ser apreciados,
sin establecer limitaciones derivadas de su propiedad, uso, antigedad o valor econmico.
1

La ley 10/1998, de 9 de Julio, de Patrimonio Histrico de la Comunidad de Madrid (LPHCM),
en plena consonancia con normativa estatal
2
, hace uno de tal amplitud de concepto:
Art 1.3. Integran dicho patrimonio, los bienes muebles e inmuebles de inters cultural, social,
artstico, paisajstico, arquitectnico, geolgico, histrico, paleontolgico, arqueolgico, etnogrfico,
cientfico y tcnico, as como natural, urbanstico, social e industrial, relacionados con la historia y
la cultura de la Comunidad. Tambin forman parte del mismo el patrimonio documental y
bibliogrfico, los conjuntos urbanos y rurales, los lugares etnogrficos, los yacimientos y zonas
arqueolgicas, as como los sitios naturales, jardines y parques de valor artstico, histrico o
antropolgico y aquellos bienes inmateriales que conforman la cultura popular, folclore, artes
aplicadas y conmemoraciones tradicionales.

1
En la misma lnea, el artculo 1.2. de dicha ley recoge tal amplitud e indeterminacin en el concepto de patrimonio
histrico, prescribiendo que integran el Patrimonio Histrico Espaol los inmuebles y objetos muebles de inters
artstico, histrico, paleontolgico, arqueolgico, etnogrfico, cientfico o tcnico. Tambin forman parte del mismo
el patrimonio documental y bibliogrfico, los yacimientos y zonas arqueolgicas, as como los sitios naturales,
jardines y parques, que tengan valor artstico, histrico o antropolgico. Siguiendo a Llull Pealba, podemos
abundar en las notas predominante de la nueva concepcin del patrimonio histrico diciendo que la LPHE de 1985
propone algunos avances muy interesantes respecto a las anteriores normativas espaolas:
a- Se valora el significado histrico colectivo del bien cultural por encima de su efecto esttico estimado
individualmente, ya que los criterios de belleza son cambiantes a lo largo del tiempo. Este planteamiento
concede al patrimonio un valor de sea de identidad colectiva, que constituye un marco adecuado para la
integracin del hombre en la sociedad.
b- Se da primaca al valor social del bien frente al sentido de propiedad, desde el momento en que ste puede
constituir una limitacin para su uso. De acuerdo con este criterio, la conservacin del patrimonio
corresponde a toda la sociedad.
c- Se entiende que el uso ms importante que debe darse a los bienes culturales es el de su estudio y disfrute
por la mayor cantidad posible de poblacin, con el fin de que el patrimonio sirva de estmulo creativo a las
generaciones venideras.
d- Se justifica el tratamiento pblico del bien por la funcin social que cumple, lo cual facilita el acceso a
determinados bienes privados, o a la funcin preferente que deben desempear por ejemplo los
monumentos eclesisticos.
Llull Pealba, Josu: Evolucin de concepto y de la significacin social del patrimonio cultural. Arte, individuo y
sociedad, 2005, vol. 17; pp. 201-202
2
En su exposicin de motivos se seala que la interrelacin con la legislacin estatal ha de ser necesariamente
estrecha, y por ello se ha tomado como referencia la Ley 16/1985, de 25 de Junio, del Patrimonio Histrico Espaol,
y se ha huido en lo posible de la utilizacin de nomenclaturas diversas para expresar la misma realidad protegida
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11
El origen de tales definiciones legales se encuentra en la elaboracin del Informe Fraceschini,
documento de conclusiones de una Comisin creada en el Parlamento italiano con el fin de
sentar las bases para la reforma de la legislacin sobre bienes histrico-artsticos de aquel pas.
El valor de este documento estriba en el hallazgo de la razn ltima que motiva la proteccin de
un bien: el valor cultural, definido en su referencia a la historia de la civilizacin, a los diferentes
modos de vivir, pensar y sentir de los hombres en el tiempo y en el espacio
3
. La relatividad del
concepto hace que el mismo se construya permanentemente en el tiempo en base a un proceso
de atribucin de valores sometido al devenir histrico. Podemos definir el patrimonio cultural
como el conjunto de manifestaciones u objetos nacidos de la produccin humana, que una
sociedad ha recibido como herencia histrica, y que constituyen elementos significativos de su
identidad como pueblo. Tales manifestaciones u objetos constituyen testimonios importantes
del progreso de la civilizacin y ejercen una funcin modlica o referencial para toda la sociedad,
de ah su consideracin como bienes culturales. El valor que se les atribuye va ms all de su
antigedad o su esttica, (). La funcin referencial de los bienes culturales influye en la
percepcin del destino histrico de cada comunidad, en sus sentimientos de identidad nacional,
en sus potencialidades de desarrollo, en el sentido de sus relaciones sociales, y en el modo que
interacciona con el medio ambiente
4
.
Bienes de inters cultural
La evolucin a la que ha estado sometido el concepto de patrimonio histrico tiene su correlato
en la aparicin de nuevos trminos en el mbito de la cultura. El de bien de inters cultural
surge de la necesidad de abarcar una realidad que los utilizados con anterioridad (monumento,
obra de arte, antigedades, documento histrico) no abarcaban debido a la limitacin de su
significado
5
.
Tal fenmeno ha sido recogido en la legislacin espaola como as lo demuestra la clara alusin
a la nueva terminologa, y a sus consecuentes efectos, realizada en la exposicin de motivos de la
LPHE de 1985: En el seno del Patrimonio Histrico Espaol, y al objeto de otorgar una mayor
proteccin y tutela, adquiere un valor singular la categora de bienes de inters cultural, que se
extiende a los muebles e inmuebles de aquel patrimonio que, de forma ms palmaria, requieran
tal proteccin. Semejante categora implica medidas asimismo singulares que la Ley establece
segn la naturaleza de los bienes sobre los cuales recae.
La LPHCM de 1998 conserva tal figura y la hace reflejar en su articulado:
Artculo 9.1: 1. Los bienes muebles e inmuebles, as como los hechos culturales y obras de la
naturaleza integrantes del patrimonio histrico de la Comunidad de Madrid, que renan de forma
singular y relevante las caractersticas previstas en el artculo 1 de la presente Ley, sern declarados
bienes de inters cultural.

3
Barrero Rodrguez, Concepcin: La ordenacin urbana de los conjuntos histricos; Madrid, 2006; p. 22.
Abundando en el tema, podemos decir que uno de los ms importantes cambios operados en la historia de la
proteccin fue el introducido por la Comisin Franceschini al instituir el valor cultural como definidor de los bienes a
proteger, valor este que supona trasladar a atencin del objeto al sujeto, producindose as un reencuentro entre
sujetos y objetos que va a cuestionar el valor en s mismo de los testimonios considerados relevantes (obras de arte,
monumentos) para reafirmar que su principal activo es precisamente la intangibilidad de unos valores que refieren a
su condicin de testimonios e la cambiante evolucin de una determinada colectividad. Olvidan o desconocen que la
propia existencia del Patrimonio Histrico se basa en el sujeto, pero no en los objetos o hechos realizados por el
hombre, sino en el significado que esos objetos o actividades realizados por el hombre en su devenir histrico
disponen para el sujeto, para los ciudadanos, en el presente. Castillo Ruiz, Jos: El futuro del patrimonio histrico:
la patrimonializacin del hombre; Revista electrnica de patrimonio histrico, n 1, 2007
4
Llull Pealba, Josu: op. cit en loc cit.; pp. 181-182
5
La identificacin de una determinada cultural por sus monumentos llev a postergar el inters por una multitud de
objetos de una capacidad documental, ms o menos compleja, como testimonios de la cultura, y, como tales,
igualmente insustituibles. La necesidad de superar, o completar, el concepto de monumento para lograr una nocin
ms amplia que integrara a todos estos objetos hasta entonces relegados ha dado lugar a la formulacin y desarrollo,
durante la segunda mitad del siglo XX, del concepto moderno de bien cultural. Gonzlez-Varas, Ignacio:
Conservacin de bienes culturales, Teora, historia, principios y normas. Madrid, 2003; p. 43
David Carrascosa

12
La remisin al artculo 1 de la LPHCM de 1998, cuyo apartado 3 ha sido referido ms arriba,
hace de la nocin de bien de inters cultural tan sumamente amplia que el mismo legislador es
consciente de su necesaria concrecin. A tal efecto, sern declarados bienes como de inters
cultural siempre en base a unas categoras tasadas legalmente; ser necesaria, por tanto, la
subsuncin de los diversos elementos que se pretendan as declarar en las distintas clases fijadas
por la ley:
Art 8.2: Los bienes inmuebles declarados de inters cultural lo sern dentro de las siguientes
categoras: Monumento, Conjunto Histrico, Jardn Histrico, Sitio o Territorio Histrico, Zona
Arqueolgica, Lugar de Inters Etnogrfico y Zona Paleontolgica. La inclusin de estos bienes de
inters cultural en cualquiera de las categoras mencionadas se realizar mediante expediente
administrativo incoado por la Consejera de Educacin y Cultura de la Comunidad de Madrid.
Los conjuntos histricos
La definicin legal de conjunto histrico nos viene dada por la LPHCM de 1998:
Art. 8.2.b Conjunto Histrico: La agrupacin de bienes inmuebles que constituye una unidad
coherente o forman una unidad de asentamiento, continua o dispersa, condicionada por una
estructura fsica representativa de la evolucin de una comunidad humana, por su inters o valor
expreso o por ser testimonio de su cultura o constituir un valor de uso y disfrute para la
colectividad, aunque individualmente no tengan una especial relevancia
6
.
Siguiendo al profesor Gonzlez-Varas, el concepto de conjunto histrico surge de la misma
dilatacin del de bien de inters cultural al considerar que la cultura tambin se plasma en las
creaciones del hombre sobre el territorio, en sus formas de asentamiento, que han sido
configuradas histricamente, y en la utilizacin del espacio fsico territorial como lugar de
convivencia e intercambio cultural. La ciudad, y en un sentido ms amplio, el territorio, aquel
territorio donde son patentes las huellas de la actividad humana, son manifestaciones de
cultura, patrimonio cultural por excelencia
7
. Continua el autor sealando que esto valores que
rene la morfologa urbana hacen que la consideracin de un ncleo urbano como conjunto
histrico no dependa, como ocurra con el monumento arquitectnico, del establecimiento de
un umbral de antigedad, sino ms bien de su singularidad o de su valor excepcional como
testimonio representativo de la ocupacin del territorio por el hombre
8
.
Como notas definitorias del concepto legal de conjunto histrico que nos ofrece LPHCM de 1998
se pueden destacar las siguientes:
a- Formalidad del concepto. Ausencia de tipologa.
La definicin legal del conjunto histrico ofrece un concepto formal en el sentido que no alude a
ninguna concrecin en cuanto al contenido que tales bienes han de conllevar, por lo que, a sensu
contrario, se puede interpretar como la ausencia de una tipologa definida por ley. La definicin,

6
La normativa madrilea se cie esencialmente a la LPHE de 1985 cuando define los conjuntos histricos como la
agrupacin de bienes inmuebles que forman una unidad de asentamiento, continua o dispersa, condicionada por una
estructura fsica representativa de la evolucin de una comunidad humana, por ser testimonio de su cultura o
constituir un valor de uso y disfrute para la colectividad. Asimismo es conjunto histrico cualquier ncleo
individualizado de inmuebles comprendidos en una unidad superior de poblacin que rena esas mismas
caractersticas y pueda ser claramente delimitado. Segn la Recomendacin Relativa a la Salvaguardia de los
Conjuntos Histricos y su Funcin en la vida contempornea (Carta de Nairobi 30 de Noviembre de 1976) se
considera conjunto histrico o tradicional todo grupo de construcciones y de espacios, inclusive los lugares
arqueolgicos y paleontolgicos, que constituyan un asentamiento humano tanto en medio urbano como en medio
rural y cuya cohesin y valor son reconocidos desde el punto de vista arqueolgico, prehistrico, esttico o
sociocultural. Entre esos conjuntos, que son muy variados, pueden distinguirse en especial: los lugares prehistricos,
las ciudades histricas, los antiguos barrios urbanos, las aldeas y los caseros, as como los conjuntos monumentales
homogneos, quedando entendido que estos ltimos debern por lo comn ser conservados cuidadosamente sin
alteracin
7
Gonzlez-Varas, Ignacio: op. cit; p. 341
8
Gonzlez-Varas, Ignacio: op. cit; p. 342
David Carrascosa

13
pues, es de tal amplitud que ser necesario un proceso concreto e individual para su
declaracin
9
. De esta forma tambin se expresa en la STS de 6 de Mayo de 2002 que, en su
interpretacin de artculo 14.2 de la LPHE de 1985, seala que esta ley realiza una definicin
genrica de lo que debes ser considerados bienes integrantes del Patrimonio Histrico Espaol
(art 1.2), y prev actos formales de individualizacin o aplicacin de ese concepto abstracto
sobre bienes concretos, consistentes tales actos formales en la calificacin o declaracin del bien
como de Inters Cultural () Son el presupuesto [tales actos formales] que determina la
aplicacin de ese rgimen especial que se establece en la LPHE () [en ellos] procede la
discusin sobre si los mismos merecen o no la consideracin de bienes integrantes del
Patrimonio Histrico Espaol
10
.
b- Coherencia del conjunto
Segn la LPHCM, un conjunto histrico es una agrupacin de bienes inmuebles que constituye
una unidad coherente o forman una unidad de asentamiento. Esta disyuncin podemos
interpretarla en base a los textos internacionales y a la normativa autonmica espaola. En este
sentido, la Carta de Nairobi de 30 de Noviembre de 1976 califica como conjunto histrico todo
grupo de construcciones y de espacios, inclusive los lugares arqueolgicos y paleontolgicos, que
constituyan un asentamiento humano tanto en medio urbano como en medio rural y cuya
cohesin y valor son reconocidos desde el punto de vista arqueolgico, prehistrico, esttico o
sociocultural. En la misma lnea, cabe mencionar algunas normas anlogas a la madrilea en
las que se menciona expresamente la necesidad de coherencia interna de los elementos
integrantes del conjunto
11
.En sntesis, se puede decir que la coherencia que compacta los
distintos elementos en un conjunto histrico es la nota esencial del mismo. En sintona con el
carcter formal de la definicin legal del art. 8.2 b), no se delimita en ningn momento las notas

9
Art 10 LPHCM de 1998. Tramitacin del procedimiento de declaracin.
1. Gozarn de singular proteccin y tutela los bienes integrantes del Patrimonio Histrico Espaol
declarados de inters cultural por ministerio de esta Ley o mediante Real Decreto de forma individualizada.
2. La declaracin mediante Real Decreto requerir la previa incoacin y tramitacin de expediente
administrativo por el organismo competente, segn lo dispuesto en el artculo 6 de esta Ley. En el expediente
deber constar informe favorable de alguna de las instituciones consultivas sealadas en el artculo 3, prrafo
2, o que tengan reconocido idntico carcter en el mbito de una Comunidad Autnoma. Transcurridos tres
meses desde la solicitud del informe sin que ste hubiera sido emitido, se entender que el dictamen requerido
es favorable a la declaracin de inters cultural. Cuando el expediente se refiera a bienes inmuebles se
dispondr, adems, la apertura de un periodo de informacin pblica y se dar audiencia al Ayuntamiento
interesado.
3. El expediente deber resolver en el plazo mximo de veinte meses a partir de la fecha en que hubiera sido
incoado. La caducidad del expediente se producir transcurrido dicho plazo si se ha denunciado la mora y
siempre que no haya recado resolucin en los cuatro meses siguientes a la denuncia. Caducado el expediente
no podr volver a iniciarse en los tres aos siguientes, salvo a instancia del titular.
4. No podr ser declarada bien de inters cultural la obra de un autor vivo, salvo si existe autorizacin expresa
de su propietario o media su adquisicin por la Administracin.
5. De oficio o a instancia del titular de un inters legitimo y directo, podr tramitarse por el organismo
competente expediente administrativo, que deber contener el informe favorable y razonado de alguna de las
instituciones consultivas, a fin de que se acuerde mediante Real Decreto que la declaracin de un determinado
bien de inters cultural quede sin efecto
10
Barrero Rodrguez, Concepcin: op. cit; p. 22.
11
Por destacar algunos ejemplos, la Ley 1/2001, de Patrimonio Cultural de Asturias, define los conjuntos histricos
en su artculo 11.1. b) como las agrupaciones de bienes inmuebles que formen una unidad de asentamiento, continua
o dispersa, con coherencia suficiente para constituir una unidad claramente identificable y delimitable y con inters
suficiente en su totalidad, aunque sus componentes o elementos no lo tengan individualmente. La Ley 9/1993, de
Patrimonio Cultural Cataln, seala que es conjunto histrico : Agrupacin de bienes inmuebles, continua o
dispersa, que constituye una unidad coherente y delimitable, con entidad propia, aunque cada uno individualmente no
tenga valores relevantes (art. 7.2.b). La Ley 12/1998, de Patrimonio de las Illes Balears prescribe art. 6.2. Conjunto
histrico: Agrupacin homognea de construcciones urbanas o rurales, continua o dispersa, que se distingue por su
inters histrico, artstico, arquitectnico, arqueolgico, histrico-industrial, social, cientfico o tcnico, con
coherencia suficiente para constituir una unidad susceptible de delimitacin, aunque cada una de las partes
individualmente no tenga valor relevante.
David Carrascosa

14
predominantes de tal coherencia del conjunto, debiendo ser sta evaluada en el proceso de
declaracin del bien como de inters cultural.
c- Trascendencia del todo sobre las partes
El artculo 8.2.b de la LPHCM de 1998 apostilla que una agrupacin de bienes ser considerada
conjunto histrico aunque individualmente no tengan una especial relevancia. Tal aserto, que
tiene su correspondencia en la prctica totalidad de leyes autonmicas, no tiene su correlato en
la LPHE de 1985. Tal diferencia pueda tener su principio en la STC 17/1991, de 31 de Enero, uno
de cuyos efectos ha sido la posibilidad por los entes polticos regionales de su propia normativa
sobre patrimonio histrico, ampliando en varias ocasiones los conceptos y supuestos plasmados
en la legislacin estatal
12
.
De esta forma, se puede concluir que ms que lo que verdaderamente cualifica a un conjunto
histrico como tal, al margen de la importancia de sus distintos elementos, son unas
caractersticas de orden inmaterial y de mbito histrico (estructura representativa de una
comunidad humana), cultural (testimonio de su cultura) o sociolgico (constituir un valor de
uso y disfrute para la colectividad)
13
, las que, a la postre, hilvanando entre s los elementos
constitutivos, darn relevancia al conjunto.
3- ELEMENTOS PATRIMONIALES DEL DISTRITO DE BARAJAS
Aproximacin histrica al distrito de Barajas
14

Se puede decir que Barajas constituye un conjunto notablemente heterogneo al ser un referente
de asentamiento humano desde la implantacin de la agricultura como base econmica. El
devenir histrico del actual distrito se desarrolla a partir de dos ejes vertebradores: la
proximidad al cauce fluvial del rio Jarama y la construccin del aeropuerto internacional.
a- El rio Jarama
La cercana de las tierras de Barajas a este cauce fluvial propicia que sean posiblemente las
primeras en ser habitadas en lo que hoy es el actual municipio de Madrid y uno de los focos
atraccin demogrfica de toda la regin. La fertilidad que el rio propicia a aqullas hace que los
primeros asentamientos humanos, a los que la agricultura hace sedentarios, estn datados en la
edad de bronce. Barajas, mientras esta forma de produccin es bsica en la economa, es
referencia obligada para romanos, visigodos o islmicos (a quienes se debe el toponmico del
distrito), lo que tiene una clara continuacin en el bajo Medievo castellano, con la creacin del
seoro de Barajas, el desarrollo del mismo durante los siglos XVI y XVII, y la creacin de las
fincas del recreo, con sus tierras de labor adyacentes, del actual Jardn Histrico de El Capricho,
ya en el siglo XVIII.
b- El aeropuerto internacional de Barajas
La construccin de la infraestructura aeroportuaria en la dcada de los 30 supone un cambio
radical tanto en la fisonoma como en la historia del actual distrito, haciendo al mismo
representativo de tres etapas muy diferentes en el decurso del siglo XX en Madrid: la Guerra
Civil, la postguerra y su urbanismo social, y el cambio en el paradigma urbanstico a partir de los
ayuntamiento democrticos, en particular por el Plan General de Ordenacin Urbana de 1985.

12
Barrero Rodrguez, Concepcin: op. cit; pp. 30-38
13
Barrero Rodrguez, Concepcin: op. cit; p. 40.
14
Delgado Orusco, Eduardo: Barajas. VV.AA: Arquitectura de Madrid. Fundacin COAM. Madrid, 2007; pp. 331-
337
David Carrascosa

15

David Carrascosa

16
Patrimonio histrico de Barajas
El distrito de Barajas alberga dentro de sus lmites territoriales, consecuencia de ese largo
devenir histrico, una gran cantidad de elementos cuyo valor cultural les hacen ser acreedores
del calificativo de patrimonio histrico, segn ha sido caracterizado este concepto ms arriba. La
sucinta exposicin de los mismos se atendr a dos coordenadas: la significatividad de los hitos
ms importantes respecto de su contexto histrico-social y la relacin fsico-espacial existente
entre estos y otros de menor relevancia. Esto desembocar en la configuracin de siete zonas
delimitables dentro del distrito
15

a- La villa romana de El Rasillo (siglos I a V d. C.)
Este elemento patrimonial se considera como el ms representativo de los 13 yacimientos
arqueolgicos descubiertos en la vega del Jarama a raz de la ampliacin del aeropuerto de
Barajas. En la misma zona podemos encontrar restos de asentamientos de la Edad del Bronce,
de la poca visigoda y de la islmica. En base, y aun cuando tales yacimientos han sido
parcialmente investigados, se puede considerar que la zona referida tiene un gran valor
arqueolgico, donde queda plasmada la evolucin socio-cultural propiciada por los cambios
provocados en la misma por los distintos pueblos all asentados a lo largo del tiempo.
b- El Castillo de los Zapata (siglo XV)
Esta es la nica fortaleza medieval que se halla en el municipio de Madrid y es claramente
representativa del fenmeno de creacin y consolidacin de los seoros en el bajo Medievo
castellano y, en general, de la vida rural en esta zona durante el periodo transcurrido desde
finales del siglo XIV a principios del XVI. Arquitectnicamente, el Castillo de los Zapata se
corresponde con las construcciones castellanas erigidas por la nobleza seorial.
En el mismo mbito espacial podemos encontrar asimismo otros tres elementos representativos
de diversas pocas:
- Yacimiento arqueolgico del calcoltico (2 milenio a. C.)
- Panten de Fernn Nez (siglo XIX)
- Nido de ametralladoras (Guerra Civil Espaola, 1937)
En definitiva, el cerro del Castillo es todo un conjunto en el que se hallas distintos elementos
representativos de diferentes pocas.
c- La Plaza Mayor y el Casco Histrico de Barajas (siglos XVI-XVII)
Este elemento arquitectnico, uno de los ms significativos del distrito de Barajas, es todo un
ejemplo del urbanismo implantado tras la coronacin de Felipe II y de la conversin de Madrid
en capital del reino, en 1561. La plaza es en la actualidad en elemento nuclear urbanstico del
Casco Histrico de Barajas, el cual se desarroll a partir de la configuracin rectangular de
aqulla. Vinculadas con la plaza se hallan tanto la Iglesia de San Pedro Apstol, edificio
proveniente del Medievo rematado en la primera mitad del siglo XVII, y la Ermita de Nuestra
Seora de la Soledad, todo un ejemplo de arquitectura popular barroca del setecientos.
Relacionados espacial y socialmente con la plaza, encontramos edificaciones protegidas datadas
a finales del siglo XIX, por los que podemos definir el Casco Histrico de Barajas como otro
conjunto de elementos en los que se aprecia el devenir tanto urbanstico como social de este
ncleo urbano desde la Edad Media hasta pocas recientes.

15
Una exposicin ms detallada de los elementos patrimoniales y de la representatividad de los mismos se realizar
en la segunda parte de este proyecto.
David Carrascosa

17
d- El Jardn Histrico de El Capricho (siglo XVIII)
Catalogado como bien de inters cultural desde 1934, es uno de lo parque ms importantes, por
su valor cultural y esttico, del municipio de Madrid. La configuracin de este Jardn Histrico
es claramente representativa de la asimilacin en Espaa de las ideas de la Ilustracin y de la
forma de vida de la nobleza de nuestro pas en esta poca. Junto a este parque podemos
encontrar la Iglesia de Santa Catalina, del siglo XVI.
e- El Bnker de El Capricho
16
(Guerra Civil Espaola, 1937)
Es la fortaleza defensiva ms importante construida para la Defensa de Madrid, periodo en el
que la capital se vio asediada por las tropas sublevadas desde 1936 hasta 1939 siendo, por tanto,
uno de los elementos ms representativos de aquel periodo. El Bnker, adems, es todo un
paradigma de la ingeniera blica de la poca ofreciendo unas singularidades que lo hacen
prototpico para los proyectos europeos realizados en la II Guerra Mundial.
f- La Colonia de Nuestra Seora de Loreto (1950)
El urbanismo implantado en Madrid en la postguerra tiene un fiel reflejo en el distrito de
Barajas en la Colonia de Nuestra Seora de Loreto, tambin conocida por Colonia Iberia por ser
la compaa area la promotora de estas viviendas para sus empleados. Tal elemento es
claramente representativo, no ya slo de las formas urbansticas y arquitectnicas de la poca,
sino que lo es tambin de la sociedad madrilea y, por extensin, urbana durante el proceso de
industrializacin de las ciudades implantado en los aos 50.
g- El Parque Juan Carlos I (1990)
Junto con los nuevos recintos feriales de Madrid, constituy el buque insignia del Plan de
Ordenacin Urbana de 1985, significando la ruptura con el urbanismo desarrollista de los
anteriores planes madrileos que acercara a la capital espaola a los modelos de desarrollo de
las ciudades europeas. El Parque, asimismo, es todo un paradigma de unin entre la naturaleza
y la cultura, siendo todo un referente de diseo arquitectnico moderno.
4- DEFINICIN DE BARAJAS COMO CONJUNTO HISTRICO
Podemos definir el distrito de Barajas, en cuanto conjunto histrico, como una agrupacin
dispersa de inmuebles que presenta una unidad coherente, representativa del devenir histrico
de la regin de Madrid desde la edad de bronce hasta la actualidad, caracterizada por la gran
heterogeneidad de sus elementos, producto sta de las diversas pocas de las que proceden y son
representativos.
El devenir histrico
El concepto que da coherencia y que, por tanto, compacta los elementos patrimoniales que
hemos visto ms arriba es el de devenir histrico. Una simple observacin denota que en Barajas
coexisten elementos representativos de casi todas las pocas histricas que hacen del distrito,
sin solucin de continuidad, un referente de la evolucin cultural que ha tenido la regin de
Madrid desde la Edad del Bronce hasta la actualidad. El distrito, por tanto, ha sido el plano
donde se han desarrollado no slo formas culturales propias y concernientes a la historia de la
regin y del municipio de Madrid, sino representativas de fenmenos culturales de una escala
superior, tanto nacional como continental, siendo de esta forma la mayor parte de los elementos
referidos significativos de sistemas culturales ms amplios.

16
Evidentemente este elemento patrimonial se halla circunscrito fsico-espacialmente al Jardn Histrico de El
Capricho; sin embargo, su significacin histrica y su relevancia en el mbito de la ingeniera blica de la poca
obligan a un tratamiento singular del mismo.
David Carrascosa

18
La singularidad de Barajas hace que su tipologa como conjunto histrico no sea, por tanto, la
que de ordinario se tiene de esta categora cultural, la que consagra una lectura sincrnica de los
componentes como pertenecientes todos ellos a una poca ms o menos delimitada en el tiempo
(en este sentido son elocuentes los ejemplos de Alcal de Henares o Patones de Arriba), sino la
que ofrece una lectura diacrnica, a travs del tiempo, pues los elementos patrimoniales del
distrito pertenecen a diversas pocas que, tomadas por separado, nada tiene en comn
culturalmente. Es precisamente el devenir histrico que atraviesa tales pocas el que engarza los
vestigios dejados por las mismas en el distrito de Barajas.
El concepto de devenir histrico queda emparentado con el de evolucin resaltado en la
normativa, tanto nacional como regional, sobre Patrimonio Histrico. De hecho, se puede
considerar al primero como la base conceptual del segundo al suponer el proceso bsico por el
que un ente, en este caso la colectividad humana en sentido amplio, se desarrolla cristalizando
en hitos significativos de tal evolucin
17
.
La heterogeneidad
Entendiendo la evolucin como el desarrollo mediante un perpetuo movimiento intrnseco de
una realidad primera, el ser humano, por el que sta pasa de lo simple y homogneo a lo
compuesto y heterogneo, se puede decir, concretando en el caso que nos ocupa, que Barajas
denota la heterogeneidad que, como resultado final, es propia de tal de proceso. Uno por uno,
los elementos patrimoniales expuestos anteriormente no denotan la homogeneidad de una
concreta poca histrica sino, todo lo contrario, la existencia en el mismo espacio de diversas
formas culturales a lo largo de tiempo.
La heterogeneidad patrimonial de Barajas, nota distintiva en cuando conjunto histrico, es, por
tanto, resultado de de ese proceso evolutivo, de ese devenir histrico, acaecido dentro de sus
lmites territoriales.
Pero, con fundamento en esta idea, la heterogeneidad no slo est referida al carcter temporal
de cada bien, sino que tambin lo est en cuanto a la categora de los mismos. As, el distrito de
Barajas alberga bienes susceptibles de ser declarados como zona arqueolgica (los yacimientos
de la vega del Jarama), inventariables como bienes culturales (como el Castillo de los Zapata), o
sobre los que recae ya declaracin expresa (el Jardn Histrico de El Capricho).
La dispersin de sus elementos
El gran espacio fsico comprendido en los lmites territoriales del actual distrito de Barajas ha
posibilitado la coexistencia, a lo largo del tiempo, de numerosos elementos patrimoniales sin
necesidad de que la realizacin de los, paulatinamente ms modernos, menoscabe o elimine la
existencia de los ms antiguos. Tal coexistencia es una realidad gracias a la dispersin de
aqullos por el territorio del distrito.
Esta nota caracterstica de Barajas en cuanto conjunto histrico deviene en la necesidad de
delimitacin de varias zonas, con el fin de su diversa proteccin, en las que los bienes de valor
cultural se hallan.

17
En primer lugar, entendemos por devenir la realidad como proceso o cambio, mientras que, en segundo, por
evolucin la explicacin de todos los fenmenos por transformaciones sucesivas de una sola realidad primera,
sometida a perpetuo movimiento intrnseco, en cuya virtud pasa de lo simple y homogneo a los compuesto y
heterogneo. De hecho, abundando en esta ltima idea, etimolgicamente la palabra evolucin proviene del verbo
latino evolvere (expandirse, desenvolverse) que se constituye de la unin de prefijo ex (hacia fuera) y volvere (girar);
as, evolvere semnticamente se definira como un girar hacia fuera. Se puede decir, simplificando hasta cierto
extremo, que el ser humano, como realidad nica, mediante su actividad, movimiento intrnseco que le es innato,
evoluciona, se desenvuelve, en un proceso de perpetuo cambio, el devenir.

David Carrascosa

19
ANEXO: EJE HISTRICO-CULTURAL DE LA ALAMEDA DE OSUNA
Desde el 21 de Febrero de 2008, se denomina Eje Histrico-Cultural de la Alameda de Osuna a
la zona colindante con la cara nordeste del Jardn Histrico de El Capricho
18
. Tal denominacin
la adquiere a raz del acuerdo plenario suscitado por una proposicin del Grupo Municipal
Socialista del Ayuntamiento de Madrid en la que, asimismo, se planteaba la necesidad de
redactar un Plan Director encaminado a la recuperacin del Patrimonio Histrico albergado en
la zona, la creacin de nuevos espacios pblico en torno a ste y la construccin de un centro
cultural en la parcela de Las Caballerizas, cercana al Palacio de los Duques de Osuna.
En esencia, el Eje Histrico-Cultural se constituye como un conjunto histrico en el que, de igual
forma que en la totalidad del distrito de Barajas, se condensa gran parte del devenir histrico del
mismo. Como puede verse en el plano adjunto, son varios los elementos arquitectnicos,
representativos de diversas pocas, los que delimitan esta zona urbana.

18
Diario de Sesiones del Pleno del Ayuntamiento de Madrid: 3 de Marzo de 2008
David Carrascosa

20

2 SECCI N
EL PATRI MONI O HI STRI CO DE
BARAJ AS

- INTRODUCCIN
- LA VILLA ROMANA DE EL RASILLO
- EL CASTILLO DE LOS ZAPATA
- LA PLAZA MAYOR Y EL CASCO HISTRICO DE BARAJAS
- EL JARDN HISTRICO DE EL CAPRICHO
- EL BNKER DE EL CAPRICHO
- LA COLONIA DE NUESTRA SEORA DE LORETO
- EL PARQUE JUAN CARLOS I
David Carrascosa

21

I NTRODUCCI N

Esta seccin supone un recorrido tanto espacial, por las diferentes zonas que delimitan los hitos
patrimoniales del distrito, como temporal, pues tales quedarn contextualizados en su poca
histrica. La alusin a ambas vertientes en la exposicin es necesaria por los motivos
metodolgicos que conducen de desarrollo de este proyecto.
El devenir histrico y la diacrona de la exposicin
La premisa principal desde la que se desarrolla esta seccin ser la del recorrido diacrnico por
tales hitos patrimoniales, matizado en su segundo plano por la situacin espacial de los mismos.
Para ello, se han escogido un total de siete bienes cuyo valor cultural sea significativo, en su
correlativa relacin diacrnica, del devenir histrico del distrito de Barajas. Espacialmente la
existencia de otros bienes culturales de, relativamente, menor valor hace necesaria una alusin a
los mismos en la exposicin y contextualizacin de los principales. Tal es as habida cuenta de la
necesidad de delimitar las zonas fsicas que seran objeto de una futura proteccin urbanstica.
En base a tal exposicin diacrnica, en esta seccin se expondrn los referidos siete hitos de
Patrimonio Histrico intentando ofrecer el devenir de la historia del mismo desde la Edad de
Bronce hasta la actualidad. En tal podemos ver con claridad la influencia de los principales
vrtices desde donde se genera la historia del distrito:
a- El ro Jarama
La seccin empezar por el estudio de los yacimientos arqueolgicos de la vega del Jarama que,
si bien tienen en la villa romana de El Rasillo su referente principal, muestran los contrastes
culturales desde unos 2000 aos antes de Cristo hasta la ocupacin islmica. El Castillo de los
Zapata, que ser tratado a continuacin, nos introducir en las circunstancias poltico-sociales
del bajo Medievo castellano, en la constitucin de los seoros, sistema ste emparentado con el
feudalismo europeo. El acercamiento a la Plaza Mayor de Barajas y otros elementos de su Casco
Histrico mostrar la pervivencia de dos mundos distintos en la Castilla de los siglos XVI y
XVII, el tradicional de base agraria con raigambre medieval y el moderno de influencia europea.
Por ltimo, en la parte dedicada al Jardn Histrico de El Capricho sern palpables las
influencias de la Ilustracin europea.
b- El aeropuerto de Barajas
La construccin del aeropuerto de Barajas confiere una nueva dimensin al actual distrito
permitiendo que el devenir histrico del mismo discurra apoyndose en la consolidacin de tal
infraestructura. De esta forma, por su cercana al mismo ser construido el Bnker de El
Capricho, a raz del traslado del Estado Mayor del Ejercito Republicano al Jardn Histrico,
durante la Guerra Civil Espaola; tal elemento ser un referente para la ingeniera blica
posterior en Europa. Tras la misma, y teniendo como foco econmico el aeropuerto, ser
construida la Colonia de Nuestra Seora de la Soledad, representativa del nuevo urbanismo
madrileo de postguerra y de la poltica de vivienda social propugnada por aqul, lo que queda
David Carrascosa

22
enclavado, sin bien con los matices propios de la historia espaola, con el proceso de
reconstruccin de las ciudades europeas y la segunda industrializacin. La ltima parte de la
seccin ser la dedica al Parque Juan Carlos I, Puerta de la Ciudad en su vista desde el aire, todo
un smbolo del urbanismo de los primeros ayuntamientos democrticos de Madrid en su
acercamiento al urbanismo europeo.
Metodologa de esta seccin
La definicin amplia de Patrimonio Histrico que sirve de frontispicio a este proyecto nos da la
pauta metodolgica para el desarrollo de esta seccin. Si por aquel entendemos todo objeto que
sea portador de un valor cultural, que sea representativo de una concreta forma cultural, es
decir, de un completo sistema conceptual con repercusiones poltico-sociales en la poca
histrica en la que se desarrolla, necesariamente todo hito patrimonial debe ser contextualizado
respecto de tal sistema, pues es en l donde adquiere su correcto significado. En la exposicin
que sigue cobra, por tanto, una gran importancia tal contextualizacin que en ningn momento
tiene la pretensin de constituirse como un ejercicio erudito, sino como el fundamento ltimo
del valor cultural atribuido a los hitos del Patrimonio Histrico del distrito.
Esta metodologa bsica quedar profundizada por las palabras de la exposicin de motivos de
la Ley 10/1998, de 9 de Julio, de Patrimonio Histrico de la Comunidad de Madrid:
En el sentido expresado anteriormente, la definicin del objeto de la Ley ha querido hacerse desde
una perspectiva que haga referencia a la condicin de depositaria de la Comunidad de Madrid de
una seria de bienes que por su naturaleza se considera que deben ser protegidos, pero que
pertenecen al acervo de una comunidad ms amplia, en primer lugar, la espaola, pero tambin
la europea y el resto de los pueblos. Corresponde a la Comunidad de Madrid preservarlos para sus
propios ciudadanos, pero tambin para los dems.
La alusin a tal comunidad ms amplia que la madrilea obliga, por tanto, a circunscribir los
elementos patrimoniales del distrito en una fenomenologa histrico-social ms general; de esta
forma, veremos que a la contextualizacin concreta de los mismos se superpone otra ms
general que nos los har ver imbricados en procesos histricos generales, tanto a nivel nacional
como europeo.
En todo caso, es complicado, en un proyecto que se marca como objetivo la declaracin como
Bien de Inters Cultural del distrito de Barajas, realizar una contextualizacin precisa de su
patrimonio histrico mantenid0se, sin excederse en el acopio de material historiogrfico, en
unos mrgenes de inteligibilidad. Hubiera rebasado las pretensiones de este proyecto realizar un
estudio pormenorizado de las condiciones histricas, con sus correspondientes vertientes
antropolgicas, que dan significado a los bienes patrimoniales de Barajas, habiendo devenido
aqul en un tratado sobre la historia de ste. La alusin a la cuantiosa, aunque bien pudiera
haber sido mayor, bibliografa utilizada pueden hacer profundizar al lector en los temas que ms
sean de su inters.

David Carrascosa

23

LA VILLA ROMANA DE EL RASILLO.

1- INTRODUCCIN
La villa romana de El Rasillo, asentamiento que perdur entre los siglos I a V d.C., se sita a
escasos metros del puente que separa los municipios de Paracuellos y Madrid, a poca distancia
de la orilla del ro Jarama. Descubierta en 1998 durante los trabajos preliminares de ampliacin
del aeropuerto de Barajas, la villa ha sido objeto de investigaciones parciales que han deparado
importantes conclusiones como la importancia de la misma en la economa de la vega de Jarama
y, en relacin a otros
yacimientos cercanos de
origen visigodo y
musulmn, el contraste
cultural con otros
periodos histricos.
En general, siguiendo los
estudios de Alfonso Vigil-
Escalera, la riqueza
arqueolgica de la vega
del Jarama consiente una
lectura indita de nuestro
patrimonio y
especialmente de nuestra
arqueologa de los
asentamientos rurales:
toda la extensin de la
vega es un enorme yacimiento, porque donde acaban las estructuras arqueolgicas de un
periodo comienzan las del siguiente, y eso si directamente no se superponen
19
.
Estos yacimientos corroboran que la vega del Jarama se constituy como un importante ncleo
de poblacin en cuanto que la agricultura se convirti en la principal base econmica de las
comunidades. Barajas, por ende, fue uno de los lugares de la regin madrilea en ser poblados
por los distintos colectivos humanos sedentarios. Tal fenmeno es paralelo al de muchas
regiones tanto espaolas como europeas que, por estar sitos en la ribera de un ro, contaban con
terrenos lo suficientemente frtiles como para hacer efectivos diferentes asentamientos.

19
Vigil-Escalera, Alfonso: Nuevas perspectivas sobre la arqueologa madrilea en poca visigoda. Actas de las
Primeras Jornadas de Patrimonio Arqueolgico en la Comunidad de Madrid, 2005; p. 176
David Carrascosa

24
2- LAS VILLAE ROMANAS: CONCEPTO Y CONTEXTUALIZACIN
HISTRICA
En origen, la villa romana se configur como una morada de origen rural cuyas edificaciones
formaban el centro de una propiedad de explotacin agrcola. Paralelamente a los cambios
econmicos de los siglos I y II d.C., por los que los pequeos agricultores van desapareciendo en
favor de la irrupcin de los grandes latifundios, las villae se configurar en autnticos centros
econmicos-sociales de carcter territorial, lo que repercute en su potenciacin arquitectnica:
la parte seorial de las villae, la destinada a residencia de la familia propietaria de las mismas,
adquiere una gran importancia, siendo pauta general la construccin de magnficas domus.
Estructuralmente, y siguiendo lo indicado por el autor latino Columella, la villa se puede
desglosar en tres parte diferenciadas: en la villa rustica, donde residan los trabajadores
esclavos y los encargados, tambin quedaban recogidas las instalaciones para la proteccin del
ganado; la villa fructuaria estaba configurada por los graneros, almacenes, molinos y bodegas;
en la villa urbana, por ltimo, resida el propietario con su familia
20

La progresiva concentracin
de tierras y la competencia
con la produccin agrcola
africana, hacen que gran
parte de las villae romanas
sean abandonadas a finales
del siglo II d.C. Muchas de
las que perduran a partir de
esta poca, si bien continan
siendo centros de
explotacin agrcola o
ganadera, compaginan con
esta funcin su conversin
en lugares de culto,
convirtindose as en centros
de irradiacin rural del
cristianismo. Las invasiones
provenientes del centro de
Europa del siglo V
constituyen el punto y final
de las villae romanas.
3- LAS VILLAE ROMANAS EN LA PENNSULA IBRICA
Si bien es cierto que las villae poseen una importante funcin de residencia de carcter seorial,
habiendo estado direccionados la mayora de las investigaciones arqueolgicas en este sentido,
no lo es menos que las villae hispnicas aparecen ante nosotros en la gran mayora de los casos,
como establecimientos agrcolas y ganaderos, estructurndose a partir de construcciones que
podemos definir como de carcter urbano (estructura seorial) y las construcciones que
podemos denominar como rsticas, en ocasiones vecinas o compartiendo el mismo volumen
arquitectnico
21
.
La gran mayora de las villae romanas de la Pennsula Ibrica tenan una funcin
primordialmente econmica, como centros para la explotacin de la tierra, adecuando sus

20
Aguilar Senz, Antonio: Dependencias con funcionalidad agrcola en las villas romanas de la Pennsula Ibrica.
Homenaje al Dr. Michel Ponsich. Gerin, n extra 3 (1991); pp. 261-262
21
Aguilar Senz, Antonio: op. cit. en loc. cit.; p. 262
David Carrascosa

25
edificaciones hacia esta funcin. Se constituyen como el centro de una posesin y, en
consecuencia, como organismo de potencialidad econmica. La villa romana traduce un hecho
econmico y social que se extrae entre otras de algunas costumbres sedentarias, un hbitat
disperso, el predominio constatado en la mayor parte de los casos de la agricultura sobre la cra
del ganado. Y sintetiza una forma de hbitat que por su trazado, su mobiliario y su forma de
vida, representa en el mbito rural el modo cultural romano
22
.
La implantacin particular de las villae obedece a una serie de elementos determinantes
enfocados siempre hacia la funcin econmica que desarrollaran; la bsqueda de tierras
propicias para la agricultura hace que el relieve, el clima, el suelo y la proximidad de agua sean
factores que repercutan decisivamente en su creacin. Como consecuencia de la implantacin
del sistema de villae en la Pennsula Ibrica se produjeron transformaciones econmicas
impulsadas por el desarrollo de la tecnologa. De esta forma, se propici la creacin y mejora de
los entramados de caminos, el desarrollo de nuevas tcnicas agrcolas y la creacin de obras
hidrulicas
23
.
4- LA VILLA DE EL RASILLO
Las villae en la Comunidad de Madrid. La vega
del J arama.
El paisaje rural de lo que hoy es la Comunidad de
Madrid durante los siglos I y V d.C. no difiere de la
contextualizacin general ofrecida. La gran cantidad
de yacimientos de pequeas dimensiones de los
siglos I y II se corresponde con la mayor atomizacin
de los ncleos econmicos, mientras que los
encontrados del periodo comprendido entre los
siglos IV y V, menor en cantidad, se corresponden
con complejos de una importancia mayor. Un
puado de ricas villae que funcionan como centros
de extensos territorios, por tanto, son las
protagonistas del paisaje rural madrileo durante la
etapa del florecimiento bajoimperial en la segunda
mitad del siglo IV e inicios del V
24
.
Particular importancia, por la fertilidad del sus
tierras y por la abundancia de agua, tiene la vega del
Jarama, que se constituye en una de las cuatro zonas
de la Comunidad de Madrid que presentan mayor ndice de poblamiento romano de tipo villa.
As en la ribera del ro Jarama se desarrollaron, tal y como prescriban los agrnomos latinos -
Catn, Varrn y Columella-, las villae de San Martn de la Vega, El Rasillo y el importante
complejo teodosioano de Valdetorres del Jarama
25

Descubrimiento y situacin
La villa del El Rasillo fue descubierta en Junio de 1997 durante los trabajos previos para la
ampliacin del Aeropuerto de Barajas, cuando los expertos auscultaban una franja de terreno de

22
23
24
Vigil-Escalera, Alfonso: Granjas y aldeas altomedievales a norte de Toledo (450-800 d.C.). Archivo Espaol de
Arqueologa 2007, vol. 80. p. 249.
25
Anuario de actuaciones arqueolgicas y paleontolgicas 2002-2003: Inventario 79-21/10 20 Ene 2003 3 Mar
2003 (Dir: Alejandra Real Carretero)
David Carrascosa

26
2 km. entre el arroyo de
Valdebebas y el ro Jarama
26
.
El yacimiento se sita en la
margen occidental del ro
Jarama, a 20 metros de su
orilla, y a escasa distancia
hacia el norte del puente que
en la actualidad une los
municipios de Madrid y
Paracuellos del Jarama,
encontrndose en una
prominencia rodada por dos
regatos del ro. Segn la
Direccin General de
Patrimonio, el hallazgo fue
calificado como muy
importante
27
.
La decisin del Ministerio de Fomento de no acometer, por razones medio ambientales, la
construccin de la cuarta pista
28
, imposibilit el conocimiento completo de la villa, el cual
hubiera sido posible a travs del presupuesto destinado para construir aqulla. El estudio
completo de la villa qued fuera de los planes de la Direccin de Patrimonio de la Comunidad de
Madrid debido al exiguo presupuesto manejado
29

Contexto
Histricamente, estos terrenos debieron formar parte del suburbio agrcola de Complutum
(Alcal de Henares). El sistema viario romano de la zona incluye el paso de la va Mrida-
Zaragoza a unos 2 kms al sur del yacimiento y se sospecha fundadamente la existencia de un
ramal que remontara el curso del Jarama hacia las localidades de Talamanca o Torrelaguna, en
las que se han documentado importantes restos romanos. De los datos disponibles sobre otros
yacimientos coetneos de menor entidad situados a un radio inferior a 1 km, todo parece indicar
que la villa romana de El Rasillo ocup un lugar central, en trminos jerrquicos
30
.
Descripcin e importancia del asentamiento de El Rasillo. Los yacimientos satlites:
El Guijo y El Encadenado.
Los trabajos arqueolgicos desarrollados, el realizado en 1998 por Miguel Rodrguez Cifuentes
31

y los posteriores, a cargo de diversos equipos, fechadas entre 2002 y 2003 en este yacimiento y
otros satlites, nos dan una idea de la importancia que en su tiempo tuvo la villa de El Rasillo.
En el aspecto meramente descriptivo, las casas parcialmente descubiertas cierran las esquina
sudeste de un gran patio. Estas construcciones se alzan sobre zcalos de cantos rodados
trabados con arcilla, sin zanja de cimentacin salvo en los puntos en los que la obra se
superpone a otras fosas ms antiguas. Tuvieron presumiblemente alzados de adobe, suelo de
tierra pisada y sus cubiertas eran de teja curva. Cada una de ellas dispone de una gran

26
El Pas (ed. Madrid), 3 de Junio de 1997
27
El Pas (ed. Madrid), 4 de Junio de 1997
28
El Pas (ed. Madrid), 15 de Enero de 1998
29
El Pas (ed. Madrid), 15 de Enero de 1998
30
Pozuelo, Diana Vigil-Escalera, Alfonso: Ocultacin de un ajuar domstico a inicios del siglo V d.C. en El Rasillo
(Barajas, Madrid). Algunas posibilidades de anlisis e investigacin. Bolskan; Revista de Arqueologa Oscense.
2003, (20): p. 278
31
Rodrguez Cifuentes, Miguel: Memoria de excavacin del yacimiento tardorromano de El Rasillo (1999); memoria
indita depositada en la DGPH de la CAM. Citada en Pozuelo, Diana y Vigil-Escalera, A: op. cit en loc. cit.
David Carrascosa

27
habitacin rectangular de unos 38 m
2
(8,2 por 4,5 m) a la que se adosan otros dos ambientes
menores. Un gran hogar o cocina se dispone en el centro de la habitacin principal, y al menos
otro de los ambientes anejos contara con un hogar ms pequeo
32
.
Desde una perspectiva algo ms amplia, y siguiendo el trabajo de Alfonso Vigil-Escalera, a
partir de la informacin conjunta de las campaas llevadas a cabo, parece que el yacimiento se
configura en torno a un gran patio central, con las estancias ms nobles situadas al este (cerca
del ro o en la antigua playa fluvial) y las dependencias agrcolas o la parte rstica al oeste
33
.
Como se ha indicado ms arriba, la villa del El Rasillo debi ser el ncleo central de una
explotacin agraria importante situada en las orillas del Jarama. Tal queda corroborado por las
actuaciones arqueolgicas llevadas a cabo en el cercano yacimiento de El Guijo, situado al oeste
del principal, del que se seala claramente que debe pasar por su relacin con las estructuras
documentadas paralelamente en sectores anejos al corredor afectado por el enterramiento de la
lnea elctrica [proyecto que genera gran parte de estas intervenciones arqueolgicas] y todo ello
con el cercano yacimiento de El Rasillo. () Los datos recopilados parecen sealar que esta
parte del yacimiento constituye una porcin de la parte rstica destinada a la produccin,
manufactura y conservacin de bienes agropecuarios asociada a la residencia de los productores
de un dominio romano clsico
de tipo villa
34
.
Tambin en el yacimiento de El
Guijo, esta vez gracias al trabajo
del equipo dirigido por Eva
Redondo Gmez, se encontr un
horno de cermica
contextualizado en el rea de
produccin de la villa. El
horno, estructuralmente, es una
planta rectangular de 1,80 m de
largo por 1,20 m de ancho, y un
altura conservada de 1.60 m,
excavado en el subsuelo,
buscando incrementar su
aislamiento trmico, conserva
intacta la cmara de
combustin; del praefurnium slo se conserva parte del pasillo y de la cmara de coccin el
arranque de las paredes. Se han documentado dos grandes estructuras circulares al sur del
horno que pudieron estar vinculadas con la actividad del alfar y con la extraccin de arcillas para
la produccin cermica
35
.
De menor importancia es lo encontrado en el yacimiento del El Encadenado, tambin satlite
respecto del El Rasillo, si bien corrobora de la misma forma la importancia de ste ltimo. Lo
documentado all, careciendo de una estructura constructiva, es un depsito de piezas de
cermica y material constructivo con una relacin evidente con el yacimiento principal
36
.

32
Vigil-Escalera, Alfonso: op. cit en loc. cit. pp. 249-250
33
Pozuelo, Diana y Vigil-Escalera, A: op. cit en loc. cit. p. 278
34
Anuario de actuaciones arqueolgicas y paleontolgicas 2002-2003: Inventario 02/39 Oct 2002 (Dir: Alfonso
Vigil-Escalera)
35
Anuario de actuaciones arqueolgicas y paleontolgicas 2002-2003: 16 Oct 2002 5 Nov 2002(Dir: Eva Redondo
Gmez)
36
Anuario de actuaciones arqueolgicas y paleontolgicas 2002-2003: Inventario 79-21/10 20 Ene 2003 3 Mar
2003 (Dir: Alejandra Real Carretero)
David Carrascosa

28
La ocultacin de un ajuar domstico en El Rasillo. El efecto de las invasiones del
norte de Europa.
Las investigaciones arqueolgicas en la zona no slo se han centrado en la estructura de
asentamiento sino que, a partir del estudio de los enseres descubiertos, se han podido llegar a
ciertas conclusiones acerca de la concreta realidad histrica de la villa en el periodo
tardoromano (siglo V d.C.). Tal estudio muestra como varios de estos instrumentos (uso
agropecuario, herramientas de carpintera, instrumentos de pesar,), todos ellos metlicos,
fueron deliberadamente ocultados, reflejando el abandono del hogar de una familia (que se
pens temporal y fue a la postre definitivo) a inicios del siglo V d.C.
37
. Tal hecho se repite de
forma asimilar en la misma poca en otras villae hispanas: Torrecilla (Getafe), Uxama (Soria),
Fuentespreadas (Zamora) y Las Ermitas (lava)
38
.
Segn las conclusiones a las que llega Alfonso Vigil-Escalera en su estudio, el impacto causado
por las primeras invasiones de la poca y sus consecuencias a corto y medio plazo pueden tener
un reflejo sociolgico real atestiguado por el registro arqueolgico. Lo cierto que es que, a partir
de mediados del siglo V d.C., la documentacin arqueolgica de los asentamientos de la vega del
Jarama (y de otros contextos regionales) marca importantes diferencias que apoyan la idea de
que hubo un antes y un despus. Las diferencias a las que se alude no ataen slo al repertorio
cermico, sino a los modelos de arquitectura domstica rural, a las unidades de ocupacin
familiar y, posiblemente, a un entorno marcado por las dificultades de acceso a especialistas,
productos y servicios que ya slo estarn al alcance de una minora de alta posicin social
39
.
ANEXO I: OTROS YACIMIENTOS IMPORTANTES DE LA VEGA DEL JARAMA
Dejando ya aparte el hallazgo de la villa del El Rasillo, el ms importante, la vega del Jarama es
rica en yacimientos arqueolgicos que nos llevan desde la Edad del Bronce hasta la Edad Media.
Particularmente interesantes, por los restos del periodo visigodo e islmico, son los de La
Huelga y El Encadenado.
Yacimiento de El Encadenado. El periodo visigodo.
Fue objeto de sendas intervenciones en los meses de Noviembre y Diciembre de 2002 y,
posteriormente en 2005, entre Junio y Diciembre. Los restos ms significativos, al margen de
los encontrados pertenecientes a otras pocas, son los circunscritos en el periodo visigodo, entre
los siglos VI a VIII d.C. Las estructuras documentadas () incluyen una serie de cabaas de
suelo rehundido (4), silos (4), hornos (3) y numerosas fosas, de funcin indeterminada, muy
concentradas en un rea de espacios libres alrededor
40
. Asimismo, se hall una necrpolis de
inhumacin compuesta por nueve sepulturas
41
.En sntesis, se trata de un asentamiento visigodo
que se extiende en el tiempo, segn demuestra el registro estratigrfico, durante dos siglos.
Yacimiento de La Huelga. El periodo islmico.
Las intervenciones arqueolgicas llevadas a cabo en Febrero de 2003 y finales de ese mismo ao
alumbran un interesante yacimiento en el que son ostensibles las pruebas del intercambio
cultural producido entre las costumbres visigodas y las incipientes musulmanas, a mediados del
siglo VIII. Alfonso Vigil-Escalera, tras asegurar que los restos encontrados son un punto de
apoyo en la investigacin del proceso de islamizacin del campo en regin de Madrid, apunta a

37
Pozuelo, Diana y Vigil-Escalera, Alfonso: op. cit en loc. cit. p. 282
38
Pozuelo, Diana y Vigil-Escalera, Alfonso: op. cit en loc. cit. p. 281-282
39
Pozuelo, Diana y Vigil-Escalera, Alfonso: op. cit en loc. cit. p. 283
40
Anuario de actuaciones arqueolgicas y paleontolgicas 2002-2003: Inventario 02/42/79-21/10 Nov-Dic 2002 (Dir
Alfonso Vigil-Escalera)
41
Anuario de actuaciones arqueolgicas y paleontolgicas 2005: Jun-Dic 2005 (Dir Alfonso Vigil-Escalera)
David Carrascosa

29
la fuerte pervivencia de la tradicin rural local, con procesos lentos y progresivos de adaptacin
de lo social a las nuevas coyunturas polticas
42
.
Las conclusiones a las que se llega se apoyan en el hallazgo de estructuras habitacionales, la
localizacin de un pozo, y de una serie de silos de almacenaje lo que, en conjunto, pudiera
desvelar en parte los mtodos de explotacin agraria de la poca
43
. Particularmente importante
es el hallazgo de una necrpolis islmica aneja al asentamiento rural de la zona
44
en la que es
notorio el mestizaje de formas tardovisigodas y protoislmicas en un proceso de cambio
cultural.
ANEXO II: LA DECLARACIN DE IMPACTO AMBIENTAL
La Resolucin de 30 de Noviembre de la Secretaria General de Medio Ambiente, por la que se
formula declaracin de impacto ambiental del proyecto de ampliacin del sistema aeroportuario
de Madrid, prescriba, respecto de los yacimientos arqueolgicos de la zona, lo siguiente:

Sexta. Proteccin del Patrimonio Cultural.Debido a la presenciade numerosos yacimiento
arqueolgicos y paleontolgicos en el mbito de afeccin del proyecto de ampliacin del aeropuerto
de Madrid-Barajas, se realizarn prospecciones intensivas, con las tcnicas necesarias que permitan
documentar totalmente los yacimientos y proponer las actuaciones concretas dirigidas a la
adecuada proteccin del patrimonio arqueolgico y paleontolgico. Estas actuaciones se llevarn a
cabo, una vez aprobadas por la Direccin General de Patrimonio Histrico-Artstico de la Consejera
de Artes de la Comunidad de Madrid, y sern ejecutadas con carcter previo al desarrollo de las
obras.

En el caso de aparicin de un yacimiento no inventariado previamente, se llevarn a cabo las
medidas preventivas que considere dicha Direccin General, de forma que los planes de obra sean
compatibles con el programade dichas actuaciones.

42
Vigil-Escalera, Alfonso: op. cit en loc. cit.; p. 176
43
Anuario de actuaciones arqueolgicas y paleontolgicas 2002-2003: Inventario 76/XXI/6 Dic-2003 (Dir. Juana
Garca y Luis ngel)
44
Anuario de actuaciones arqueolgicas y paleontolgicas 2002-2003: Inventario 02/40/79-21/6 Feb-203 (Dir.
Domnguez Alonso y Rincn Vzquez)

David Carrascosa

30

EL CASTI LLO DE LOS ZAPATA

1- INTRODUCCIN
El Castillo de los Zapata, cuya construccin se puede fechar en 1431, es la nica fortaleza
medieval del municipio de Madrid. Tal se halla inextricablemente unido a la familia Zapata y al
seoro que aos antes de su levantamiento se constituy en las tierras de Barajas tras la guerra
civil entre Pedro I y Enrique de Trastmara. El castillo es representativo de la arquitectura
blica del bajo Medievo, siendo su fisonoma paralela a la del Castillo de Manzanares el Real.
La construccin es significativa del poder seorial que se afianz en Castilla a finales de la Edad
Media y que, segn la doctrina, est vinculado, con ciertos matices, al sistema feudal europeo
que declinaba como organizacin econmico-poltica en el resto de Europa. En Castilla, al
contrario, las diferentes circunstancias geogrficas y demogrficas hicieron posible que, no slo
perviviese tal modelo, sino que se constituyera en un pilar bsico en la estructura de poder.
En la actualidad, las ruinas del castillo se han recuperado con cargo al Fondo Estatal de
Inversin Local y sern incluidas en el inventario de bienes culturales de la Comunidad de
Madrid, incluyndose la zona dentro del programa de Yacimientos Visitables.
David Carrascosa

31

2- LA CRISIS BAJOMEDIEVAL EN EL REINO DE CASTILLA
Situacin de la corona de Castilla en el siglo XI II
La situacin econmico-social del reino de Castilla en el bajomedievo rompe con el paradigma
del ocaso del feudalismo en el resto de Europa. Cuando en el continente el estancamiento de la
produccin agraria coincida con el paulatino crecimiento de la poblacin, la corona de Castilla,
por la expansin hacia el sur de sus territorios, vive un crecimiento econmico, ms que por la
aplicacin de innovaciones tecnolgicas, por la incorporacin de nuevos territorios que se
destinarn a la produccin agrcola. En el siglo XIII las situaciones en Europa y en Castilla son,
por tanto, antitticas
45
.
Causas de la crisis bajomedieval en el reino de Castilla
La prosperidad econmica de Castilla, sin embargo, queda cercenada entre los ltimos aos del
siglo XIII, la decimocuarta centuria y los primeros aos el siglo XV a raz de lo que los
historiadores han denominado la triloga de las grandes catstrofes: la peste, la guerra y el
hambre. Las fuentes constatan la gran diferencia existente entre el tormentoso presente de
aquello aos con el periodo de bonanza anterior
46
.
Las malas cosechas de mediados del siglo XIV, constatadas en fuentes como las actas de las
cortes castellanas, las crnicas de Alfonso XI y en numerosos testimonio locales, producen una
gran cantidad de muertes en la poblacin castellana. Las pestes, mal endmico del mundo
medieval, se desarrollan en Castilla con gran virulencia a partir de mediados del siglo XIV:
desde lo que se denomina en la crnica regia como primera gran mortandad, la peste negra
tiene rebrotes, si bien menores, en otras partes de la corona. Por ltimo, la guerra tambin
contribuye como factor de inestabilidad: entre finales del siglo XIII y principios del XV, si bien
ya finiquitada en Castilla la cruzada antiislmica, se suceden una gran cantidad de conflictos de
carcter interno que tiene una especial incidencia en el mbito agrario
47
.
Efectos de la crisis
El contexto de crisis descrito dar lugar a una serie de efectos que, a la postre, desembocarn en
una nueva configuracin del orden econmico-poltico en la corona de Castilla. Las
manifestaciones de la crisis se dejan sentir palpable en el descenso de la poblacin, retroceso de
los cultivos, alteraciones de los precios y salarios y cada de las rentas seoriales.
a- Descenso de la poblacin.
La mortandades provocadas por la peste y el hambre repercutieron ostensiblemente en la
demografa castellana del bajomedievo, si bien sea imposible constatar por las fuentes la
importancia cuantitativa de este hecho. A esto se une la riada migratoria producida por la
anexin de los nuevos territorios ganados en la expansin hacia el sur de la corona; por la
misma, grandes contingentes de poblacin abandonaron la meseta norte hacia las nuevas tierras
de Andaluca, Extremadura y Murcia. El efecto ms palpable del descenso de la poblacin ser
notorio en el aumento cuantitativo de los despoblados
48
.

45
Valden Baruque, Julio: Reflexiones sobre la crisis bajomedieval en Castilla; En la Espaa medieval, n4, 1984;
pp. 1049-1050
46
Valden Baruque, Julio: op. cit. en loc. cit.; p. 1051
47
48
Valden Baruque, Julio: op. cit. en loc. cit.; pp. 1053-1054
David Carrascosa

32

b- Retroceso de las tierras cultivadas
A mediados del siglo XIV, las fuentes constatan un sensible descenso de las tierras cultivadas;
este fenmeno ha sido puesto en relacin con la implantacin y posterior expansin de una
economa basada en ganadera ovina. El retroceso de los campo cultivado favoreci el cambio de
modelo productivo en el reino de Castilla
49
.
c- Dislocacin de precios y salarios
El mundo rural sufre un nuevo revs con la poltica de ordenacin de precios y salarios
efectuada desde mediados del siglo XIII, con Alfonso X, y que tuvo nuevas manifestaciones con
Pedro I, a raz de la difusin de la peste negra, y con Enrique II. Mientras que los salarios de
obreros y los precios de los productos manufacturados en las ciudades vieron incrementada su
cuanta, los de los productos agrarios quedan estancados produciendo una grave erosin de la
economa agraria
50
.
d- Descenso de las rentas seoriales
Uno de los fenmenos ms significativos para medir el impacto de las crisis es el anlisis del
descenso de las rentas seoriales. stas, apoyadas en la produccin agraria, sufren una gran
erosin a raz de la cada de sta. Son numerosas las fuentes del siglo XIV en las que se constata
claramente la situacin deficitaria de gran parte de los seoros
51
.
Los seoros en el bajo Medievo castellano
a- Concepto
El seoro representa un complejo sistema
apoyado en tres pilares fundamentales: el
poder gubernamental sobre los habitantes
sometidos al mismo, una administracin
tributaria ejercida sobre su territorio y una
economa basada en la explotacin de la tierra.
La pequea propiedad rstica del siglo X fue
dejando paso, a raz de la concentracin de la
propiedad en pocas manos, a grandes dominios
donde la relacin entre el propietario y quienes
trabajaban directamente la tierra era, en
principio, de carcter econmico.
Paulatinamente las donaciones que el monarca
conceda a los seores, tanto de ndole
territorial como jurisdiccional, acrecentaran la
importancia poltico-econmica de los seoros
haciendo que devinieran en circunscripciones o
distritos sometidos administrativamente a su
titular; en definitiva, se constituyeron como micro-estados, autnticos rganos descentralizados
de la corona
52
.

49
50
51
52
Lpez Pita, Paulina: Seoros nobiliarios bajomedievales; Espacio, tiempo y forma, n 4, 1991; p. 247
David Carrascosa

33
b- Importancia
Segn Julio Valden, una tupida red de seoros atravesaba el reino de Castilla en la segunda
mitad del siglo XV, constituyendo el elemento nuclear de la articulacin social de sus territorios.
De alguna manera reproducan, aunque sin duda a una escala reducida, el mismsimo aparato
del poder monrquico. En mltiples, por tanto, casos confluan en el seoro los dos elementos
que lo configuraban, el poder jurisdiccional y el territorio, dando lugar a lo que se denomina
seoro pleno. El efecto de tales seoros era, por un lado, la configuracin de relaciones
poltico-administrativas entre el seor y los vasallos y, por otro, la formacin de las de carcter
econmico que se materializarn en la institucin de la renta seorial. El fenmeno de los
seoros fue ante todo de carcter agrario y campesino, si bien la dominacin seorial se ejerca
a veces sobre villas y aldeas
53
.
c- La consolidacin de los seoros en el siglo XIV
La crisis del bajomedievo en la corona de Castilla haba afectado a los seoros desde su misma
base: la recaudacin de la renta seorial. Gran parte de la evolucin posterior del sistema
seorial puede ser encuadrada en el intento de la nobleza por mantener su estatus poltico y
econmico, consolidando el sistema de produccin. El periodo comprendido entre los aos
1369, el final de la contienda entre Pedro I y Enrique II, y 1474, ascenso de Isabel I al trono de
Castilla, est considerado como el de la definitiva implantacin y consolidacin de los seoros
en la corona
54

3- EL CASTILLO DE LOS ZAPATA
El seoro de Barajas
La guerra fraticida entre Enrique de Trastmara y Pedro I, el rey legtimo, desemboca en la
victoria del primero y en la concesin de beneficios por su parte entre su partidarios. Enrique II,
ya rey, concede a Pedro Gonzlez de Mendoza en 1369 las tierras de Alcobendas, Cobea y
Barajas,
dependientes por
entonces de
Madrid, que haba
permanecido del
lado del
contendiente
perdedor, sobre las
que se crea un
seoro. Esta
amputacin del
alfoz madrileo
tena como fin
controlar gran
parte de la
economa de la
regin debido al
potencial agrcola
que atesoraban las

53
Valden Baruque, Julio: Seoros y nobleza en la baja Edad Media (el ejemplo de la corona de Castilla); Revista
dhistoria medieval, n 8; 1997;pp. 16-19
54
David Carrascosa

34
tierras de la ribera del
Jarama y la
importancia del rio
para apacentar los
rebaos de la creciente
cabaa ganadera
castellana
55
.
El seoro de Barajas se
constituye como pleno;
no slo el titular del
mismo lo era de las
tierras recibidas sino
que, en virtud del
documento que da fe
tal cesin se reconoce
su potestad
administrativa y
judicial, tanto civil como penal
56
. De esta forma, el titular del seoro nombraba a los miembros
del Concejo Municipal de las villas bajo su jurisdiccin: alcaldes ordinarios, regidores y
procuradores ejercan la potestad gubernativa en su nombre
57
.
Barajas y la Alameda pasaron como dote a Ruy Sanz Zapata en 1385 a raz de sus nupcias con la
nieta de Pedro Gonzlez de Mendoza. Tras un pleito entre los descendientes de los Zapata y el
nuevo propietario de las dos villas, estas quedaran definitivamente en poder de la familia
Zapata en 1431 tras el pago de una contraprestacin de 70.000 maravedes
58
. La fundacin del
mayorazgo sobre las dos villa debi impulsar a su nuevo propietario a la construccin del castillo
de la que no se conoce el ao exacto de comienzo.
El Castillo de los Zapata.
El castillo y fortaleza de la Alameda, en la meseta castellana, con sus perfiles y detalles del
mejor estilo, a caballo entre e Medievo, el Renacimiento y el Barroco, es obra sin duda en la que
se manifiesta la grandeza de un linaje y el extremo al que lleg la individualidad seorial,
tomando como principal smbolo el castillo convertido en construccin genuina de un largo
periodo de nuestra historia
59

a- Morfologa
El castillo est formado por un cuerpo rectangular con las esquinas redondeadas cuya
superficie interior es algo ms de 200 m
2
. Una torre cuadrangular en el ngulo noroeste, y tora
cilndrica, en el ngulo opuesto, defienden los cuatro flancos del pequeo recinto. Los muros
tienen un grosor de 1,4 m. en el cuerpo central y de dos en la torre cuadrada. Su altura en la
torre cilndrica es, con respecto a suelo principal, de unos ocho. No se conservan, en ningn
caso, ni restos el adarve ni de su petril. Tanto el recinto con las dos torres estn hechos en
mampostera caliza irregular con tendencia a forman hiladas. Los tres elemento se edificaron,
indudablemente, a la vez. Toda la estructura principal estaba encerrada dentro de una
barbacana, de la que quedan los restos informes de sus muros de hormign. Su trazado se

55
Montero Vallejo, Manuel: El Madrid medieval; Madrid, 2003; p. 190
56
Canosa Zamora, Elia: Historia de Barajas. Madrid, 2006; p. 38
57
Canosa Zamora, Elia: op. cit.; p.42
58
Canosa Zamora, Elia: op. cit.; p. 39
59
Marn Tovar, Cristbal: El castillo madrileo de la Alameda. Rev. Arte Geografa e Historia, n7; 2005; p. 113
David Carrascosa

35
adapta al contorno del castillo, dejando un pasillo entre ambos de cuatro metros. Este antemuro
estaba rodeado, al menos en tres de sus flancos por un foso
60

b- Arquitectura militar de uso civil
El Castillo de los Zapata en una muestra de arquitectura del bajomedievo castellano que denota
la singularidad de este tipo de obras constituidas en base a recursos econmicos privados
61
. Si
bien es cierto que se puede circunscribir tales formas dentro del orden militar, no lo es memos
que aparenta en su estructura global un planteamiento arquitectnico ms civil que militar. ()
Los castillos construidos hacia el siglo XV, incluso los que persisten en el siglo XVI con el mismo
valor de dominicum, desde donde el noble presta atencin a sus tierras, mantienen tres
elementos sustantivos: una cerca exterior, la muralla, que constituye el cuerpo perimetral del
castillo; ya las torres, entre las que destaca una por su mayor prestancia, la llamada torre del
homenaje
62
.
Este tipo de arquitectura se mantiene en los siglos XV y XVI pese a las reticencias de los Reyes
Catlicos, denotando as el carcter nobiliario castellano que, ya sin utilidad blica, deseaba
mantener la apariencia de dominio y superioridad en sus tierras. Los rasgos estilsticos del
castillo de la Alameda repiten las formas de aquellos singulares ejemplares (fortaleza de
Manzanares el Real, Palazuelos), aunque sirvindose de un esquema ms simplificado y de
escala ms reducida
63

Evolucin, ruina y
proyecto de
reestructuracin del
siglo XI X
Las progresivas
restauraciones llevadas a
cabo por la familia
Zapara en el edificio
hasta el siglo XVIII no
menoscabaron su aspecto
esencial original,
conservando as su
aspecto bajomedival. Es
en este sigo cuando ya se
tienen noticias de
lamentable estado y
posterior ruina constatada en documentos datados en Marzo de 1771
64
.
Habiendo recado a mediados del siglo XIX el seoro de Barajas en la familia Fernn Nuez, y
segn documento fechado el 11 de Junio de 1856, se presenta un proyecto para la
reestructuracin del Castillo con el fin de realizar, conservando los elementos todava
persistentes, una residencia seorial
65

60
Cmara Muoz, Alicia y Gutirrez Marcos, Javier (coord.): Castillos, fortificaciones y recintos amurallados de la
Comunidad de Madrid. Madrid, 1993; p. 82
61
Marn Tovar, Cristbal: op. cit. en loc. cit.; p. 98
62
63
64
Marn Tovar, Cristbal: op. cit. en loc. cit.; pp. 107-108
65
Marn Tovar, Cristbal: op. cit. en loc. cit.; pp. 109-112
David Carrascosa

36
Recuperacin de los restos
a- Campaas a finales de los 80
Se ha realizado un profundo estudio arqueolgico, dirigido por D. Javier Pastor y D. Fernando
Velasco, que ha permitido la datacin de los restos del Castillo y el conocimiento de su planta
completa. Asimismo, fueron descubiertos yacimientos arqueolgicos pertenecientes al
Calcoltico (segundo milenio antes de Cristo) y estructuras del periodo tardoromano y visigodo
(siglos V-VI d. C). Las obras de restauracin y consolidacin de los restos del Castillo de la
Alameda han sido llevadas a cabo por el Servicio de Conservacin y Restauracin del Patrimonio
Histrico e Inmueble dirigidas por el arquitecto D. Pedro Herrero Pint en el periodo 1988-89
66
.
b- El proyecto de musealizacin y el Plan E
Ya a finales de los 80 exista la idea de hacer de la zona del Castillo un parque arqueolgico. Esto
se consolida con el proyecto presentado por el Ayuntamiento de Madrid para musealizar en
entorno de aquel para hacerlo visitable a los ciudadanos. La Comunidad de Madrid, una vez
acabados los trabajos de recuperacin del Castillo y su entorno, procedera a incluir esta
localizacin en el Plan de
Yacimientos Visitables
67
.
El Ayuntamiento de
Madrid, sin embargo, no
ha solicitado a la
Comunidad de Madrid la
inclusin del Castillo en
el catlogo de Bienes de
Inters Regional
68

El proyecto de
restauracin y
musealizacin del Castillo
de Barajas se acomete,
por fin, con cargo a los
fondos del Fondo Estatal
de Inversin Local de
2009.
ANEXO I: YACIMIENTOS ARQUEOLGICOS
En el cerro del Castillo, asimismo, y como consecuencia de los trabajos de recuperacin de ste
llevados a cabo a finales de los 80, fueron hallados importantes restos arqueolgicos que
permiten trazar una lnea de continuidad desde la Edad de Hierro hasta, evidentemente, la Edad
Media, pasando por el periodo romano. Particularmente relevante fue el descubrimiento de una
cabaa de origen calcoltico (2 milenio a. C.) de unos 5 m. de dimetro, complementada con
varias reas separadas para el ganado y zonas de trabajo. El hallazgo tambin posibilit el
estudio de la vida cotidiana del periodo al ser encontrados tiles de trabajo y restos de
cermica
69
.

66
Cmara Muoz, Alicia y Gutirrez Marcos, Javier (coord.): op. cit.; p. 83
67
El Mundo (ed. Madrid); 25 de Agosto de 2007
68
El Pas (ed. Madrid); 18 de Agosto de 2008
69
Canosa Zamora, Elia: op. cit.; pp. 191-192
David Carrascosa

37
ANEXO II: EL PANTEN DE LOS
DUQUES DE FERNN NEZ
Rodeado de un pequeo jardincillo
delimitado por una valla construida con
el material derruido del Castillo, se
conserva el Panten de los Duques de
Fernn Nez, mausoleo funerario que se
hiciera levantar para enterramiento de la
familia en la que haba recado el condado
de Barajas a mediados del siglo XIX. Se
trata de una capilla con una planta
rectangular, sobre la que se levanta una
bveda de crucera, dividida en tres
tramos a los que se suma otro que hace
las veces de sacrista. Sobre el arco
apuntado de la entrada, que seala su
inconfundible estilo neogtigo, se sitan
el escudo ducal y una pequea cruz como
nicos ornamentos exteriores
70
.
El Panten es un caso singular pues se
constituye como un punto de ordenacin
urbana de la zona donde se halla
enclavado al estar situado en una zona de ensanche adyacente a la Avenida de Logroo
71
. En
torno a l se realiz un paseo dividido en tres tramos que vertebra la zona compartida con el
Castillo de los Zapata.
ANEXO III: NIDO DE AMETRALLADORAS
Junto a las ruinas del Castillo se
encuentra un nido de
ametralladoras de hormign con
una tronera frontal y diseo
parecido a los nidos gemelos de la
carretera de Castilla (plano
inclinado frontal entre el techo y la
pared delantera) y a los dems
nidos que cerraban los accesos
radiales a Madrid (cerro de la
Mata Espera, los Dominicos, cerro
de los Gamos, paredes que no
caan verticalmente sobre el suelo,
sino que presentaban un remetido
trasero). Situado a las afueras del
Parque de El Capricho, donde estaba la Posicin Jaca, testimonios orales nos hablan de la
existencia de otro nido similar destruido por la urbanizacin de la Alameda de Osuna
72
.

70
71
Delgado Orusco, Eduardo: Barajas. VV.AA: Arquitectura de Madrid. Fundacin COAM. Madrid, 2007; p. 345
72
Castellano, Ricardo: Los restos de la defensa: fortificaciones de la Guerra civil en el frente de Madrid: ejrcito
republicano. Madrid, 2007; p. 184
David Carrascosa

38

LA PLAZA MAYOR
EL CASCO HI STRI CO DE BARAJ AS

1- INTRODUCCIN
La Plaza Mayor de Barajas, la cual podemos fechar alrededor de 1575, pasa por ser un notable
ejemplo del urbanismo que, importado desde Italia, es implantado por la corte de Felipe II en
Castilla. Su diseo es significativo del poder seorial que ostentaba el recin nombrado Conde
de Barajas por el monarca que, de la misma forma que otros muchos personajes poderosos,
intentaban emular en las villas que tena bajo su jurisdiccin la nueva planificacin urbana.
Este fenmeno es claramente representativo de la dicotoma que se daba en Castilla entre las
antiguas formas de vida medievales, apoyadas en una economa agraria, y las nuevas corrientes
renacentistas que entraban en Espaa desde Europa. Asimismo, le crecimiento del poder
seorial en algunas de las zonas de Castilla, como lo era Barajas y la vega del Jarama, nos lega
este ejemplo de intento de urbanismo propiamente urbano en una zona claramente rural.
A la Plaza Mayor de Barajas le son inseparables, por haber sido construidas en poca algo
posterior, tanto la Iglesia de San Pedro Apstol y la Ermita de N S de la Soledad, claro ejemplo
de convivencia entre las nuevas ideas importadas de Italia, la primera, y las arraigadas desde el
medievo.

David Carrascosa

39
2- MADRID, VILLA Y CORTE
1561 es un punto de inflexin para la villa de Madrid y la regin que la circunda; Felipe II, ante
los problemas que genera a la corte la ciudad de Toledo, hasta entonces capital del reino, decide
trasladar la capitalidad a Madrid. Las consecuencias no se quedaran nicamente en el mbito
de lo poltico, sino que, a partir de ste, la situacin socio-econmica, tanto de la ciudad como de
la regin, se vera modificada radicalmente.
El traslado de la corte a Madrid conllevaba, al margen de su importancia poltica, un incremento
demogrfico sin precedentes en la ciudad. Si la primera mitad del siglo XVI haba supuesto un
crecimiento sostenible para la villa, la cual haba pasado de los 3.000 habitantes en 1.530 a los
casi 9.000 en 1.560, las necesidades para el servicio de la corte dispararon tal cantidad: as, en
1.570 se llega a los 34.000 habitantes, en 1.580 a los 46.000, en 1.590 a los 67.000 y, por ltimo,
en 1.600 a los 82.000
73
.
Pero la capitalidad de Madrid no slo se dej notar en el incremento demogrfico de la villa;
por el impulso renacentista de Felipe II se configurara un verdadero centro, no slo geogrfico,
sino en todos los mbitos. De esta forma, la administracin central se hallara en Madrid, los
lugares de recreo se constituiran en los cercanos lugares de Aranjuez y Valsan, y El Escorial,
templo y biblioteca, quedara consagrado a Dios y a la sabidura. La reordenacin del centro
peninsular tena races en los tratados de arquitectura y urbanismo del Renacimiento, que
extraan esta idea del mundo urbano romano
74
.
As pues, la villa de Madrid, por la importancia sobrevenida en la segunda mitad del siglo XVI,
se convirti en un autntico centro demandante de servicios de todo tipo. El ms bsico,
corolario del aumento poblacional, fue el del abastecimiento alimenticio de la misma. Sobre la
regin de Madrid, que no se haba distinguido hasta la fecha por su produccin agrcola, se
impuso la obligatoriedad de constituirse como cinturn abastecedor de la villa. Los lugares y
fanegas destinado a tal fin (503 y 3.438, respectivamente, semanales en 1.606) destinaban su
produccin nicamente al abastecimiento de Madrid
75
.
3- VIDA RURAL EN LA REGIN DE MADRID EN TIEMPOS DE FELIPE II
Demografa en la regin de Madrid
La poblacin en la regin madrilea se asentaba en un hbitat relativamente disperso, segn los
datos disponibles entre 1.575 y 1.580: un 60,9 % de la poblacin, algo ms de 10.000 vecinos,
resida en pueblos que oscilaban entre los 500 y 100 vecinos
76
; casi el 30 % habitaban los ocho
pueblos cuya poblacin variaba entre los 500 y los 1.000 y no existan villas que sobrepasaran el
millar
77
.
Una lectura diacrnica de la demografa madrilea no ofrece un panorama en el que se puede
afirmar una expansin notable, teniendo un coeficiente de despoblacin muy dbil, el cual es
algo ms acusado en otras regiones de Castilla la Nueva como Guadalajara, Cuenca o Ciudad
Real
78
.

73
Alvar Ezquerra, Alfredo: Madrid en el siglo XVI. Historia de Madrid. Madrid, 1993; pp. 163-164
74
Alvar Ezquerra, Alfredo: op. cit. en loc. cit.; p.147
75
Alvar Ezquerra, Alfredo: op. cit. en loc. cit.; p. 168
76
El termino vecino difiere del de habitante: por el primero se corresponde con del de hogar, pues es el que tiene casa
en un pueblo, y contribuye a las cargas y repartimientos del mismo. Generalmente se admite que cada hogar
corresponda a promedio de cinco habitantes en esta poca. En ocasiones, el nmero de vecinos de una villa es
superior al de casas de la misma, consecuencia de que en la misma casa resida ms de una familia. Salomon, Nol:
La vida rural castellana en tiempos de Felipe II. Barcelona, 1973; p. 37
77
Salomon, Nol: op. cit.; pp. 38-39
78
Salomon, Nol: op. cit.; p. 46
David Carrascosa

40
Produccin agrcola de la regin
Si la economa basada en la ganadera haba hecho retroceder a la agricultura en tiempos de los
Reyes Catlicos, es a partir del reinado del Carlos V cuando la tendencia se invierte. Tal
fenmeno se puede interpretar por la irrupcin de nueva tecnologa en el campo castellano y
madrileo, el arado con tiro de mulas. El siglo XVI supone, pues, un avance del agricultor sobre
el ganadero. Dentro de la produccin agrcola, las regiones de Madrid y Toledo se distinguan
por la primaca que el cereal mantena respecto de otros cultivos, pudiendo representar un 75 %
del total
79
.
El ascenso de la produccin agrcola tuvo su repercusin en el aumento de la poblacin en
muchos lugares de la regin madrilea: la fertilidad de los terrenos o la prosperidad que, por las
nuevas tcnicas de roturacin de las tierras, hubiese adquirido determinado cultivo eran razones
de peso para el incremento demogrfico de las villas dedicadas a la produccin agrcola
80
.
Los seoros
El bajo Medievo en el reino
de Castilla est caracterizado
por un movimiento
ideolgico que supuso una
grave crisis en el sistema
seorial. Los pueblos de
realengo, sometido
directamente a la jurisdiccin
de la Corona, disfrutaban de
ms libertades municipales
que los de seoro, tanto laico
como eclesistico.
Correlativamente se impuso
una corriente poltica, con
derivaciones en el derecho
castellano, que proclamaba la
unidad del poder, en
detrimento de la dispersin representada por el rgimen seorial
81
.
Si bien en el bajo Medievo castellano y en los primero compases del quinientos los seoros ven
menguada su importancia, las necesidades monetarias durante el reinado del Felipe II hacen
que aqulla vuelva a crecer por la venta a la nobleza seorial de tierras sometidas a jurisdiccin
real. Este proceso, incipiente en la segunda mitad del siglo XVI, se aceler todava ms pasado el
1.600, siendo la enajenacin de pueblos realengos la nota predominante durante el reinado de
sus sucesores
82
.
La regin madrilea, as como la toledana, se caracteriza por la existencia de grandes seoros
sometidos al poder de importantes seores feudales cuyos dominios configurar un mapa en un
conjunto casi continuo o totalmente agrupado. De los 91 pueblos que se distribuan por la
regin, un total de 30 estaban sometidos a seoro en los aos 1.575-1580, lo que supona que
casi un 40% de la poblacin viva bajo jurisdiccin seorial
83
.

79
80
81
82
83
David Carrascosa

41
El seoro de Barajas
a- Demografa
En la dcada de 1.579, el seoro de Barajas se presenta como uno de los ms prsperos de la
regin madrilea lo que repercute ostensiblemente en su poblacin. Barajas se sita alrededor
de los 500 vecinos, entre los 2.500 y los 3.000 habitantes, con una tendencia clara al aumento.
Alameda, con unos 100 vecinos (500 a 600 habitantes), se mantiene estable en su poblacin.
Barajas es, claramente, el centro neurlgico de la zona: hacia el oeste se sitan los pueblos de
Hortaleza y Canillas cuya poblacin respectiva era de 96 y 50 vecinos; al sur, Canillejas y Rejas,
con 86 y 90; al norte Alcobendas, con 300, y Cobea, con 223; y, al otro lado del ro Jarama,
Paracuellos situaba su poblacin en 300 vecinos
84
.
Las causas de la prosperidad demogrfica de Barajas se pueden atribuir tanto a la implicacin
de los Condes de Barajas, seores del mayorazgo en la zona, como a la fertilidad de las sus
tierras
85
.
b- Produccin agrcola
Barajas y Alameda dedican su produccin agrcola al monocultivo del cereal. Podemos leer de
este ltimo ncleo: Es este pueblo se dan mucho a la labor del pan, y lo tienen por su principal
granjera, y lo que principalmente siembran de ordinario es trigo, cebada y centeno y alguna
avena
86

4- LA PLAZA MAYOR Y EL CASCO HISTRICO DE BARAJAS
El urbanismo de Felipe I I . La plaza rectangular.
Si con Carlos V, quien
se encuentra en las
ciudades castellanas
un tipologa propia del
Medievo, se realizan
ciertas mejoras
arquitectnicas, es con
su sucesor en el trono,
Felipe II, cuando
aquellas ven
transformada su
morfologa de una
forma ostensible.
Cambio en los que
domina el espritu de
lo racional y de la
unidad urbana, as
como la comunin de
lo prctico y lo

84
85
La poblacin de Barajas va aumentando cada da por el buen tratamiento que los seores que han sido y son de
este mayorazgo han fecho de ordinario a sus vasallos; asimismo por ser tierra tan sana, frtil y en tan buen
asiento. Alvar Ezquerra, Alfredo: Madrid en el siglo XVI: entre el anacronismo y la realidad. Madrid en el
Renacimiento (VV.AA); Madrid, 1986; pp. 20-22
86
Alvar Ezquerra, Alfredo: op. cit. en loc. cit.; p. 28
David Carrascosa

42
esttico, resultado del mantenimiento de tradiciones medievales junto a gustos modernos y
funcionales
87
.
Una de las mayores innovaciones arquitectnicas implantadas por Felipe II fue la de la plaza
rectangular concebida arquitectnicamente como una unidad urbana, con
suscuatro lados bordeados por soportales y edificios del mismo estilo, de idntica
altura y simtrica disposicin en huecos y volmenes
88
. Esta nueva tipologa de plazas se
extiende por Castilla y Aragn principalmente, desconocindose, a excepcin de Toledo, e la
mitad sur de la pennsula. Ejemplos significativos de tales plazas los encontramos en Valladolid,
Madrid o Toledo.
La necesidad de la plaza mayor surge, entre otras razones, por el deseo de
organizar diversiones y espectculos dentro de la ciudad; para presenciar stos
se utilizan los balcones de las casas que la rodean, alquilados o a disposicin del
Concejo. Por otra parte, el crecimiento de la poblacin impone la existencia de
un espacio adecuado para el mercado. La plaza mayor sirvi de mercado, o surgi
en el lugar donde ste antes exista, como ocurre en Valladolid, Madrid y Toledo.
En la vida cotidiana era, adems, el lugar de reunin de los vecinos. Por tanto, la
plaza ser centro cvico, comercial y de espectculos religiosos y profanos
89
.
La Plaza Mayor de Barajas (siglo XVI )
a- Origen de la Plaza
La villa de Barajas no es
extraa a estas
modificaciones
urbansticas y con el
impulso de la familia
Zapata, que ostentaba el
seoro, ser realiza una
profunda remodelacin
del todava medieval
casco urbano. Los
poderosos personajes
privados, emulando en
un nivel ms modesto el
nuevo urbanismo regio,
promovieron conjuntos
urbanos y,
correspondientemente,
D. Francisco Zapata de
Cisneros y Ossorio, nombrado Conde de Barajas por Felipe II en Octubre del 1572, realiza una
transformacin urbana del ncleo de la villa.
La construccin de una casa solariega, que tendra la condicin de palacio, cerraba por el sur la
antigua plaza de la villa donde se hallaban tanto la iglesia como el ayuntamiento. Es a partir de
uno de los laterales de esta casa desde donde se planea la construccin de una gran plaza
rectangular. Su construccin mediante soportales tambin es un rasgo comn a otras villas o

87
Izquierdo lvarez, Sara: Felipe II y el urbanismo. Anales de Geografa de la Universidad Complutense, nY 13, 81-
107- Ed. Comp., Madrid, 1993; p. 81
88
Izquierdo lvarez, Sara: op. cit. en loc. cit; p. 83
89
Izquierdo lvarez, Sara: op. cit. en loc. cit; p. 83
David Carrascosa

43
ciudades que durante el siglo XV dispusieron estos elementos en las plazas de mercado
simplemente como nuevas crujas aadidas a los edificios all existentes. Podra ser este el caso
de Barajas, donde los soportales -las casas con portales vanos- rompen la estructura del callejero
alterando la continuidad de las calles, e incluso contando a dos de ellas (Botica y Anguita) a las
que se accede a travs de ellos
90
.
b- Morfologa
Enclavada en el corazn del antiguo pueble de Barajas, este espacio porticado al que
desembocan ocho calles, responde al modelo de las ms tpicas plazas castellanas: de planta
rectangular, presenta tres de su cuatro lados rodeados de soportales. El anormal proceso de
proceso de crecimiento al que se vio sometido este ncleo, municipio independiente hasta 1950,
y con una centralidad completamente alterada por la presencia del aeropuerto y de otras
infraestructuras de carcter viario e industrial, ha permitido que este espacio urbano llegue
hasta nuestros das en un estado de excepcional conservacin. En efecto, desde un principio se
hizo evidente la incapacidad del casco histrico para absorber la necesidad de viviendas y otros
equipamientos para los empleados de aquellas instalaciones, lo que llev a la realizacin de
numerosas urbanizaciones en sus alrededores manteniendo el ncleo relativamente inalterado.
La plaza es un gran vaco de planta sensiblemente rectangular en el centro de la poblacin, con
una topografa notablemente horizontal. Sus generosos soportales, generados mediante series
de prticos con diversas facturas y procedencias, hablan de un cierto paso del tiempo sometido,
no obstante, a la voluntad de respeto a la idea originaria del espacio
91

I glesia de San Pedro Apstol (siglo XVI I )
a- Origen
Est ubicada en el corazn del Casco
Histrico de Barajas a escasos metros
de la Plaza Mayor. Su origen en
medieval, posiblemente del siglo XV, si
bien se puede suponer que sta iglesia
fue construida sobre los cimientos de la
ms antigua denominada de San Pedro
de Antioqua, vrtice de la creacin de
la villa de Barajas durante el Medievo
92
.
En el edificio de la iglesia se adivinan
dos etapas constructivas diferentes: la
tipologa mudjar propia de la tradicin
castellana del bajo Medievo y la
correspondiente a la renovacin del
templo con la construccin del
transepto y la capilla mayor en la
primera mitad del siglo XVI,
seguramente, sta ltima, por el
impulso del Cardenal D. Antonio
Zapata, quien rehusara al condado de

90
91
92
Canosa Zamora, Elia: op. cit.; pp. 53 y 54
David Carrascosa

44
Barajas a favor de su carrera eclesistica
93

b- Morfologa
Edificio exento, de proporciones regulares, construido con ladrillo y mampostera, materiales
que revelan la pobreza originaria de este territorio, a los pies de la nave, junto a la puerta
principal, se encuentra una gran torre de cinco cuerpos, levantada como hito referencial a la
escala de la poblacin ms que a la del propio templo. El interior es de tres naves separadas por
pilares y arcos de medio punto segn el esquema mudjar castellano tradicional. Las cubiertas
son, plana en la nave central y a un agua en la laterales, mientras en los brazos del crucero, en la
sacrista y en la capilla bautismal una solucin de bvedas de can. Completa el interior un
coro alto a los pies y una sacrista de factura mucho ms reciente
94
.
Ermita de Nuestra Seora de la Soledad (siglo XVI I )
a- Un ejemplo de
arquitectura
popular barroca
La Ermita de Nuestra
Seora de la Soledad es fiel
representante de la extensa
red de capillas, ermitas y
humilladeros que salpicaban
Castilla en los siglos XVII y
XVIII. Esta red ha ido
desapareciendo
progresivamente debido al
incremento poblacional de
los municipios donde los
edificios se hallaban
enclavados, siendo extrao,
y por razones singulares, la pervivencia de alguno de ellos en nuestra poca. El escaso inters
especulativo donde halla ubicada y su relacin con la memoria de Barajas, relacionada con su
pasado de produccin de cereal, ha posibilitado que la Ermita llegue a nuestros das.
b- Morfologa
La pieza, restaurada no obstante con esmero, resulta paradigmtica del trazado y la
construccin de este tipo de edificios. As, la ermita presenta cuatro cuerpos alineados y
perfectamente diferenciados: prtico de acceso, nave de los fieles, santuario y vivienda adosada
en la cabecera del templo, todo ello compuesto con atencin a una escala verdaderamente
primorosa, coya contencin en planta refuerza el carcter ascensional del conjunto. El interior
se encuentra resuelto con una bveda corrida de can y una cpula sobre el crucero. La
construccin, basada en potentes fbricas de ladrillo reforzadas con contrafuertes en el cuerpo
central y mistificadas con aparejos de piedra en los paramentos de la nave de los fieles y de la
vivienda cabecera, rematadas todas ellas por cubiertas cermicas a cuatro aguas sobre
estructuras de madera, muestra una gramtica impecable, en la que slo contrasta la reciente

93
94
Delgado Orusco, Eduardo: op. cit. en loc. cit.; p. 341
David Carrascosa

45
factura del prtico de acceso. En definitiva, estaramos tratando de una delicada pieza,
verdadero tratado de la sabia arquitectura popular
95
.
ANEXO: EDIFICACIONES DEL SIGLO XIX
El Casco Histrico cuenta, asimismo, con varias edificaciones de carcter civil que son
representativas de la arquitectura de finales del siglo XIX. La ms destacable, sin duda, es el
edificio que en la actualidad est destinado a Centro Cultural del distrito.

95
Delgado Orusco, Eduardo: op. cit. en loc. cit.; p. 342
David Carrascosa

46

EL JARDN HISTRICO DE EL CAPRICHO

1- INTRODUCCIN
El Jardn Histrico de El Capricho es una de las escasas muestras en Espaa de jardn
paisajstico que eran, por otra parte, normales en ciertos pases europeos como Inglaterra,
Holanda o Francia. Su creacin data de finales del siglo XVIII, y es debida al espritu ilustrado,
nutrido de las nuevas corrientes europeas de la poca, de la Duquesa de Osuna. El Capricho fue
declarado en 1934 Jardn Histrico.
En el diseo del
jardn son palpables
las nuevas teoras
que la Ilustracin
depar a la Esttica
de su tiempo; la
triada pintura-
naturaleza-poesa se
hace inseparable en
todos y cada uno de
los rincones de El
Capricho,
pudindose
desentraar lo que
en parte fue el
pensamiento de su
tiempo. El Jardn
Histrico de El
Capricho se constituye, por tanto, en uno de los escasos vestigios que la Ilustracin, cuyas ideas
intent implantar Carlos III, dej en Espaa.
2- LA ILUSTRACIN Y SU INFLUENCIA EN ESPAA
La Europa del siglo XVII ve cmo se van estableciendo las bases de una nueva visin del mundo,
una nueva actitud, que se consolidara durante el siglo XVIII: la Ilustracin. Con el Discurso del
Mtodo y las Meditaciones Metafsicas de Ren Descartes (1596-1650), se establece un nuevo
paradigma de pensamiento que da preponderancia a la intuicin razonada al poner en cuestin
todas las anteriores fuentes de conocimiento a travs de la duda metdica. Ya Francis Bacon
(1551-1626) haba establecido las bases epistemolgicas del desarrollo cientfico posterior dando
preponderancia a la observacin de los fenmenos naturales sobre las ideas preconcebidas sobre
los mismos. Por ltimo, Isaac Newton (1642-1727) considera que toda la Naturaleza est sujeta a
leyes inalterables las cuales podemos conocer mediante la observacin y abstraccin de la
misma.
Las repercusiones de estos paradigmas filosficos se dejan sentir en todos los mbitos de
actuacin humana, desde la ciencia hasta la poltica pasando por la creacin artstica, en un
David Carrascosa

47
ambiente, el europeo, caracterizado por una creciente burguesa y por un liberalismo intelectual
al que se haba desembocado tras la irrupcin de la reforma protestante. Este caldo de cultivo es
especialmente propicio en pases como Alemania, Inglaterra o Francia. En este ltimo todo el
desarrollo del nuevo paradigma de pensamiento queda condensado en la Enciclopedia, en la que
contribuyen a su consolidacin figuras tan eminentes como Montesquieu, Voltaire o
DAlembert.
Mientras en Europa el movimiento de la Ilustracin se desarrollaba dentro de las tensiones
propias de un cambio de paradigma intelectual, en Espaa, por el contra, y debido al pasado
tradicionalista generado por la creacin dos siglos atrs del Imperio, el debate se enmarc en los
lmites marcados entre los defensores de ese acervo tradicional y los novadores o reformistas,
que asuman como punto de partida la decadencia espaola a la que se vea avocado el pas por
su inmovilismo. En definitiva, estaba en juego la trayectoria histrica de Espaa
96
.
La irrupcin de la ideas ilustradas en Espaa, durante el reinado de Carlos III, choca con el
estamento de la Iglesia y con una nobleza poco proclive a los cambios poltico-sociales
97
, si bien
es cierto que se produce un cambio de actitud en ciertos sectores de la sociedad espaola hacia
el nuevo paradigma europeo. De hecho el espritu de la Ilustracin y el realismo inherente a
todo lo espaol son hermanables con la proyeccin de utopas, y puede constatarse la tesis de
que los ideales utpicos vertebran e lpensamientode la Ilustracin espaola y existe el intento
de implantarlos en la realidad. En este sentido, la Ilustracin espaola, aunque fue moderada
con respecto a la Ilustracin histrica, si tuvo como valor la toma de conciencia de que la Espaa
de finales del siglo XVI y del siglo XVII, tras el esplendor del Imperio, fue perdiendo,
progresivamente, todo contacto con la modernidad, y era necesario iniciar un proceso de
adecuado reciclaje
98

3- LOS JARDINES EN EL SIGLO XVIII. BASES FILOSFICAS Y ESTTICAS
I nfluencias filosficas
Los Phisosphiae Naturalis Principia Mathematica, de Isaac Newton, seran publicada en 1687
creando un punto de inflexin en el pensamiento de la poca; sus conceptos bsicos pronto se
convertiran en paradigma de una nueva visin del mundo que no slo ataera al mundo de la
ciencia, sino que alumbraran todos los campos de produccin humana. Tal nueva concepcin
encontraba su vrtice primigenio en la colocacin de la Naturaleza y su creador en el mismo
plano de la fsica, denominada entonces filosofa natural, por lo con un perfecto anlisis de
aqulla llegaramos a un conocimiento de Dios. De alguna manera, descifrando el libro de la
Naturaleza reencontraramos a Dios en sus creaciones. Para descifrar ese libro la razn, por s
misma, no basta; le es necesario el apoyo de la experiencia.
La visin del mundo propuesta por la geometra cartesiana haba alejado al hombre de la
Naturaleza por cuanto que era a travs de las ideas, configuradas geomtrica y
matemticamente, el camino anamntico por el que ascender a Dios. La Naturaleza, en cuando
imperfecta, quedaba al margen del inters cientfico humano. Sin embargo, siendo la fsica, a
partir de Newton el nexo entre Dios y la Naturaleza, sta cobra un protagonismo en todos los
rdenes, tanto cientficos como artsticos.

96
Fernndez Sanz, Amable: La ilustracin espaola. Entre el reformismo y la utopa. Anales del seminario de
historia de la filosofa. Ed. Complutense. Madrid, 1993; p. 60
97
Fernndez Sanz, Amable: op. cit. en loc cit.; pp. 63-67
98
Fernndez Sanz, Amable: op. cit. en loc cit.; p. 71
David Carrascosa

48
La Esttica y la Naturaleza
Las artes, asimismo, se impregnan del nuevo paradigma y focalizan su atencin en la
Naturaleza. La Ilustracin proclama para la Naturaleza, incluida la humana, la autosuficiencia,
la inmanencia, esto es, lo que es inherente a s misma. Desde estas premisas se posibilitan los
trasvases fundacionales a las esferas de la actividad humana y a las disciplinas resultantes
99
.
Esto, si bien no socaba el imperio de la razn, si lo atena en favor de el de la experiencia, a
travs de la cual es percibida la naturaleza. En el campo de la esttica, sin embargo, tal
atenuacin se convierte en un desplazamiento.
As es como se establece una nueva relacin entre las obras y el espectador: el arte no tiene
solamente la funcin de proporcionar placer, sino tambin de desencadenarn toda una gama
de emociones psquicas. Aunque an imite, ya no persigue la perfeccin de la imitacin de los
antiguos o de la realidad, sino que busca la perfeccin de efecto, es decir, es suscitar el afecto, las
pasiones artificiales
100
. De aqu surge una nueva semitica fundamentadas en la exigencia de
las diferentes tcnicas artsticas de satisfacer las correlativas impresiones de nuestros sentidos
que les son subyacentes. De esta forma, mientras la pintura trabaja con signos naturales,
reconocibles en la representacin, la poesa y la arquitectura tomarn como base signos
arbitrarios,
artificiales,
instituidos. La
negacin de la
arquitectura como
imitacin y la defensa
de la naturaleza
artificial, (),
emergen como un
puntual desintegrador
de una teora
proyectual inspirada
en las proporciones y
los rdenes del
sistema clsico
101
.
La Esttica y el
J ardn.
La organizacin del jardn se estructuraba en la triada pintura-naturaleza-poesa: as, mientras
la pintura entroncaba con la prctica compositiva de los diferentes elementos, la poesa
suministraba al espectador la carga emocional perseguida. El jardn ilustrado era, pues, un
reflejo de las artes: El nuevo jardn no es slo una expresin esttica, sino una representacin
sensible de pensamiento y el arte
102
.
La pintura, por su lado, estar ligada al jardn de tal forma que el jardinero paisajista aplica las
reglas de la pintura, emplea la perspectiva, la gradacin de las formas, alturas y colores para
alargar las vistas, introduce puntos de atencin focal, etc. Todos los libros de jardinera estn
plagados de continuas alusiones pictricas
103
. La poesa, por el suyo, impone el ritmo expresivo
a la pictrica del jardn, que se transforma en una expresin consciente de la imaginacin
potica, provocando y estimulando la inteligencia. Los edificios, las estatuas, las inscripciones

99
Marchn Fiz, Simn: La esttica en la cultura moderna. Madrid, 2000; p. 13
100
Marchn Fiz, Simn: op. cit.; p. 22
101
Marchn Fiz, Simn: op. cit.; p. 24
102
An Feli, Carmen: El Capricho de la Alameda de Osuna. Madrid, 2003; p. 51
103
An Feli, Carmen: op. cit.; p. 51
David Carrascosa

49
estn all para, de una forma emblemtica, hablar al espritu, recordarle sucesos o personajes
histricos y excitar su imaginacin
104
.

4- EL JARDN HISTRICO
DE EL CAPRICHO
Los Duques de Osuna
La nobleza espaola no destacaba en
el siglo XVIII por su preparacin
intelectual; lastrada por las rgidas
normas de su estamento y por el
arraigo de las tradiciones, fue
paulatinamente alejada por los
monarcas borbones de los cargos
pblicos pues la nueva administracin
del pas requera un nivel cultural del
que la aristocracia espaola careca.
En Madrid, dada la condicin de
Corte, la proporcin de nobles era la
ms alta de Espaa y, exceptuado los
grandes, cada vez tena un futuro ms
mediocre
105
.
El matrimonio formado por Pedro
Alcntara Tllez-Girn y Mara Josefa
de la Soledad Alfonso Pimentel, que
posibilitara que su descendencia atesorara el mayor nmeros de ttulos y blasones de toda la
historia de Espaa, fue una notable excepcin a la mediocre regla cultural de la nobleza
espaola. Al margen de las funciones pblicas en la Corte en cuanto grandes, la Condesa-
Duquesa es conocida en todos los ambientes madrileos por su refinada cultura. De hecho, la
biblioteca de los Osuna, que permaneci cerrada al pblico en general por albergar libros
prohibidos, para cuya lectura tenan permiso, contaba con ms de 60.000 ejemplares que
recogan gran parte del saber que se estaba generando en Europa. Tambin fue nota
predominante en el matrimonio su pertenencia, ms por parte de la Duquesa, en sociedades de
conocimiento, promovidas desde la corte de Carlos III, donde eran frecuentes las charlas sobre
ciencia, historia, matemticas o geografa. Su aficin por la msica o por la pintura, donde
podemos sealar la amistad de los duques con Goya, tambin gener un vrtice de difusin
cultural en el Madrid de finales del dieciocho y principios del XIX
106
.
Orgenes de El Capricho
Mientras que escasas fincas de recreo que se situaban en los alrededores de Madrid lo hacan en
la zona norte y noroeste, la que, con los aos devendra en el Jardn Histrico de El Capricho,
por razones de fertilidad de los terrenos y por la abundancia de agua, se situara en el cuadrante
nordeste de los alrededores de la capital. Tres aos despus del arrendamiento de una casona y
sus huertos, en 1779, los Duques de Osuna adquirieron la propiedad de tal finca, a la que

104
105
Martnez, Ruiz, Enrique: La sociedad madrilea del siglo XVIII. La Historia de Madrid. Madrid, 1993; pp. 332-
339
106
An Feli, Carmen: op. cit.; pp. 20-37
David Carrascosa

50
adheriran las tierras colindantes adquiridas entre los aos 1783 y 1791. Este cmputo de
terrenos configuraran lo que hoy es parque
107
.
La creacin del Jardn se debe a la intencin de la Duquesa de convertir lo que eran los terrenos
dedicados a la huerta en un espacio que pudiera parangonarse con, cuando menos, los jardines
de Aranjuez, realizados durante aquellos aos. Fue Pablo Boutelou quien inicia los trabajos de
planificacin del Jardn en los que se pueden apreciar las influencias de los jardines ingleses,
holandeses y franceses, asumiendo en el proyecto, por tanto, las ideas europeas en cuanto
esttica. El proyecto, en s, es bastante difuso, pero la traza del mismo no disgusta a la Duquesa.
Es en 1787, cuando Boutelou abandona la creacin del Jardn cuando Jean Baptiste Mulot, a
quien aqul recomienda a la Duquesa, contina con su desarrollo; para esta poca El Capricho
ya tena vida propia
108
.
Los J ardines
La Alameda de Osuna constituye uno de los principales -y primeros- jardines paisajistas
establecidos en Espaa, as como un ejemplo nico de villa suburbana de propiedad nobiliaria
todava conservada (). El jardn ingls que se introdujo en Espaa recoga la difusin por
tierras galas de las ideas de William Chambers, menos puras espacialmente que las
desarrolladas por Brown. De esta manera, en la Alameda se obtiene un jardn de recorrido de
una densidad abrumadora, como los que se construan en Francia en ese momento y cuyo
modelo rimero era Kew, del propio Chambers: multiplicacin de las escenas, apoyadas siempre
en un elemento arquitectnico o escultrico o escultrico pintoresco o clsico; recorridos
sinuosos y complejos, e independencia de la casa y del acceso respecto del jardn. Pero ste no
slo pretende imitar un paisaje natural, sino que incluye diversas actuaciones de tipo
geomtrico, al modo de Repton, que se insertan orgnicamente -ya lo haca Boutelou en le
proyecto primero, de esquema similar al final- en el intrincado trazado naturalista atribuido a
Mulot frente a la fragmentacin de otro jardines paisajistas del momento: el principal, la gran
avenida de acceso al palacio de fuerte carcter italiano y ciertos rasgos hispanos, el dibujo radial
de la columna de Saturno y otras actuaciones menores, como varios brazos de la ra o el
laberinto
109
.

107
108
109
David Carrascosa

51
El Palacio
Si bien la arquitectura es secundaria en el Jardn Histrico de El Capricho, los duques de Osuna
trabajan con destacados arquitectos de cara a configurar las edificaciones que quedarn
repartidas por el mismo. Sin duda el edificio ms importante es el Palacio; tal no fue realizado
como obra de nueva planta sino que, en su constitucin actual, es resultado de dos fases que
toman como base el antiguo casero del Conde de Priego, adquirido en la compra de los
terrenos
110
. El antiguo casern fue ampliado y transformado por Manuel Machuca y Vargas y
Mateo Medina en un autntico complejo palaciego con cuatro arcaizantes torreones en las
esquinas, severas fachadas y un magnfico y ligero peristilo -reformado por Martn Lpez
Aguado- de sutiles contrastes de luz que se abre y conecta con el jardn mediante una escalera de
doble tiro. Consta el palacio de planta baja de forma casi cuadrada y tres patios, con el zagun la
doble escalera principal y el comedor -abierto a los jardines primitivos, llamados de la Rana-; la
principal, con forma de H y dos terrazas entre los torreones, que contena las habitaciones
privadas de la duquesa, con el gabinete redondo ornado con pinturas de Goya; las del duque y
sus hijos y la biblioteca, muchas con pinturas en bvedas, y la alta, para el servicio y, en los
torreones, despachos privados
111
.

La arquitectura en el J ardn
El Jardn cuenta con muestras arquitectnicas, aparte del Palacio, que denotan el extremado
refinamiento y el carcter innovador del mismo. A continuacin exponemos, a modo de ejemplo,
algunos de estos hitos arquitectnicos
112
:

110
111
Delgado Orusco, Eduardo: op. cit. en loc cit.; p. 343
112
Desbordara las pretensiones de este proyecto una exposicin detallada de todas las muestras de arquitectura y de
monumentos conmemorativos del Jardn Histrico de El Capricho. Para una mayor informacin se puede consultar la
obra de Carmen An Feli, que nos sirve de referencia para el desarrollo de este apartado dedicado al Jardn, as
David Carrascosa

52
a- El Abejero
Es una de las construcciones ms sorprendentes de todo el Jardn, de la que no se conocen
antecedentes ni descendientes; es una autntico palacio para las abejas que nos introduce en
lo que fue el mundo de la sociedad culta de finales del siglo dieciocho. El abejero era
indudablemente un elemento de actualidad durante el siglo XVIII; de hecho, se construyeron
grandes abejeros de saln, pero un edificio de esta importancia y nobleza resulta algo singular y
nico. Entre las llamadas casas de las abejas era frecuente encontrar algunas, sobre todo en
Inglaterra, de gran tamao e, incluso, con cierta arquitectura refinada, pero cuyo fin era
primordialmente la produccin de miel, y nunca, como en este caso, el disfrute de la
contemplacin de la laboriosidad de las abejas
113
.
b- La Casa de la Vieja
La casa de la vieja es una construccin con un enorme valor testimonial, pues habitualmente
este gnero de edificios, que para ms asemejarse a la realidad estaban realizados con elementos
toscos y pobres, no han resistido el paso del tiempo y han desaparecido de los jardines europeos
por su fragilidad, el fro y la lluvia. Las que podemos encontrar, como en el caso de Versalles,
han sido rehechas
repetidas veces (). La
casita tiene dos plantas
y, podemos considerar,
que tres ambientes
muy diferenciados.
Uno de ellos, en la
planta baja, que
ocupaba dos
habitaciones era el
llamado gabinete del
musgo, una
delicadeza que
consista en cubrir
todos los paramentos
verticales de una fina
malla metlica que se
recubra con musgo, lo
que sin duda era una
delicia en los calurosos das del verano madrileo. Desde all, y mediante una escalera, se
acceda a una habitacin decorada con pinturas murales neoclsicas de tipo pompeyano: era el
gabinete rico. Por otra parte, ocupando parte de las dos plantas, se encontraba la zona
rstica o pobre, () dando la sensacin de una cocina rural
114
.
c- La Ermita
La ermita es una construccin sencilla, de planta rectangular, dividida originariamente en dos
por un pequeo tabique que separaba dos habitaciones., una de ellas simulaba una pequea
iglesia y la otra, la vivienda del ermitao. Al exterior, la construccin es sencilla: la parte inferior
de la fachada principal est flanqueada por dos anchas columnas estriadas, una puerta central y
dos aberturas iguales a las de las fachadas laterales que contenan sendas campanas. En la parte
superior, separada por una cornisa, se continan las dos columnas divididas por medio rosetn

como la pgina oficial en la que quedan referidos los monumentos conmemorativos de Madrid:
www.monumentamadrid.es.
113
114
David Carrascosa

53
emplomado en el centro. En una de las fachadas laterales hay un prtico de madera () Este
tipo de ermitas, con sus inquilinos o ermitos autnticos, fue una caracterstica en los jardines
paisajsticos o protorromnticos
115
.
d- El Casino
El casino se levantaba sobre un gran pozo alimentado por uno de los viales de agua, que era el
que suministraba agua para la ra, con una bomba para elevarla, cubierto todo este espacio por
una magnifica bveda de ladrillo rebajada. Sobre esto se sustenta el saln de baile propiamente
dicho, al que se acceda por una escalera. Era de una extremada sencillez, al tiempo que de una
refinada y exquisita elegancia, En su interior reside su mayor inters y, como dice Navascus, en
l encontramos la tpica ordenacin del saln de espejos, reflejando y multiplicando luces e
imgenes por su constante enfrentamiento. Su espritu dimana del interior rococ, pero con la
rigidez sintctica propia de un arquitecto neoclsico
116
.
5- LA RECUPERACIN DEL JARDN
Cuando en 1974 el Ayuntamiento de Madrid adquiere la propiedad del Jardn Histrico de El
Capricho, ste presenta un nivel de deterioro tal que se llega a proyectar su destino para
distintos fines a los que en la actualidad est afecto. Se pueden distinguir ciertos hitos en el
proceso de recuperacin de El Capricho desde 1977 hasta 2010.
La comisin tcnica de 1977. Los criterios de restauracin.
En Septiembre de 1977, el Colegio de Arquitectos de Madrid realiza una exposicin sobre el
Jardn Histrico de El Capricho clausurada con una conferencia y un coloquio. De los actos de
clausura se extrajeron varias conclusiones, enmarcadas todas en el inters de recuperar el
Jardn Histrico, entre las que destaca en compromiso de creacin de una comisin tcnica que
tuviera como fin la redaccin de un proyecto para tal fin.
Tal comisin, que mantuvo ms de 30 reuniones desde diciembre de 1977 hasta mayo de 1978,
trabaj en los criterios bsicos de restauracin, en la aportacin de datos histrico-paisajsticos
y en las actuaciones principales a llevar a cabo. Este trabajo desemboc en la creacin, por
decreto de 5 de Febrero de 1979, de una nueva comisin, que se extraa de la anterior sin
disolverla, para un asesoramiento ms directo al Departamento de Parques y Jardines.
De acuerdo con el Ayuntamiento, esta comisin asesora redact una propuesta de uso y unos
criterios de restauracin que impulsaron el inicio de la recuperacin del parque en el periodo
1978-1980
117
.
La Escuela Taller de la Alameda de Osuna
Un acuerdo entre el Ayuntamiento de Madrid y el Ministerio de Trabajo posibilita la creacin de
la Escuela Taller de la Alameda de Osuna con un doble objetivo: la ejecucin de las obras de
recuperacin del Jardn y sus elementos arquitectnicos y la introduccin de las mismas en el
modelo didctico-ocupacional dentro del programa para jvenes desempleados. La Escuela se
nutre de fondos municipales, del INEM y del Fondo Social Europeo.
Era la primera vez que en Espaa se la restauracin del un Jardn con unos criterios de
regularidad y disciplina, fundamentados en una rigurosa metodologa: arqueologa aplicada al
Jardn, anlisis histrico de todas las fases por las que pas, clasificacin y bsqueda de fondos
documentales y detallados inventarios botnicos.

115
116
117
David Carrascosa

54
La Escuela Taller se disuelve en 1992 tras haber recuperado gran parte de los hitos del Jardn de
El Capricho. El trabajo realizado por sta fue aprovechado en los trabajos posteriores de
recuperacin que se prolongaran desde su disolucin hasta nuestros das
118
.
La recuperacin del Palacio de los Duques de Osuna
En 1980, la situacin en la que se encontraba el Palacio haca temer por la estabilidad de su
estructura; la cubierta estaba totalmente hundida y se haban desplomado hacia el exterior
numerosas partes ornamentales del mismo. Esto llev al Ayuntamiento a realizar una actuacin
urgente con el fin de evitar su ruina: en una primera fase se consolid su estructura para, a
continuacin, restaurar los torreones y la fachada principal, ya en una segunda
119
. En el periodo
1991-1993 se continu trabajando en la infraestructura del Palacio y en sus patios
120
.
La total recuperacin del Palacio se llevar a cabo en el periodo 2009-2010 a cargo del Fondo
Estatal de Inversin Local - 2009
121
.

ANEXO: LA IGLESIA DE SANTA CATALINA MARTIR (s. XVI)
El templo de Santa Catalina de Alejandra es una pequea y annima ermita anterior, aunque
geogrficamente vinculada, a la finca de El Capricho de los Duques de Osuna, () Presenta un
cuerpo de una nica nave, cubierto a dos aguas con una estructura de madera protegida no hace
mucho con una bveda de escayola. A los pies de la iglesia se encuentra un coro iluminado por el
breve rosetn que ordena la fachada sobre el acceso principal, en un esquema muy tradicional
en este tipo de edificios
122

118
119
120
121
El Pas (ed. Madrid): 13 de Abril de 2009
122
Delgado Orusco, Eduardo: op. cit. en loc. cit; p. 342

David Carrascosa

55

EL BNKER DE EL CAPRICHO

1- INTRODUCCIN
El Bnker de El Capricho es la fortaleza defensiva ms importante construida para la Defensa de
Madrid, periodo comprendido entre Noviembre de 1936 y Marzo de 1939. Se realiza durante el
primer semestre de 1937 a raz del traslado del Estado Mayor del Ejrcito Republicano al Jardn
Histrico de El Capricho, donde establece su cuartel general.
Tal fortaleza puede considerarse como un hito significativo en la ingeniera blica militar de la
poca: por un lado, recoge los avances a los que la misma se vio forzada por las nuevas tcticas
blicas puesta en prctica durante la I Guerra Mundial, sobre todo en lo que se refiere a la
guerra qumica. Por otro lado, el bnker es la primera fortaleza destinada en Europa a proteger
al alto mando de un ejrcito, idea que proliferara en la II Guerra Mundial aos despus.
David Carrascosa

56
2- LA DEFENSA DE MADRID
123

Hasta principios de Noviembre de 1936 no llegan las tropas sublevadas a las proximidades de la
capital para intentar su asalto que, estratgicamente, se estimaba de gran valor estratgico para
el devenir de la guerra. Tal intento se dio entre esa fecha y la primavera de 1937, en lo que se dio
en llamar la batalla de Madrid, quedando frustrado por resistencia ofrecida por el ejrcito y las
milicias de la Repblica. El subsiguiente asedio de la capital se extiende desde el fracaso de
asalto hasta el final de guerra, haciendo de Madrid un escenario clave en el conflicto, no slo en
la vertiente blica, sino en la socio-cultural.
Madrid, al contrario que Barcelona, donde se dan unas connotaciones sociales y culturales
diversas, ofrece la continuidad de la vida poltica y social propia de la Repblica, si bien
sometida a la coyuntura blica del momento, por lo que puede ser tenida como paradigma de la
evolucin de la Guerra Civil. En la
capital subsisten tres ciudades
distintas: la ciudad resistente,
configurada por los ciudadanos ms
activos y afines a los partidos de
izquierda, es la protagonista de la
defensa de la capital; la ciudad
clandestina, consecuencia de los
sectores ms prximos a la derecha,
aliment la quinta columna durante
la batalla de Madrid y el bulo
derrotista durante su asedio
posterior; y la ciudad pasiva,
formada por todos aquellos
habitantes que no tena otro
horizonte que el de su propia
supervivencia, que ira engrosando
por el estrangulamiento que las
tropas sublevadas impriman a los
abastecimientos de Madrid.
El traslado del Gobierno republicano
a Valencia tuvo como consecuencia
la creacin de la Junta de Defensa de
Madrid, encargada desde entonces
de los aspectos bsicos de la defensa
de la capital y la reorganizacin de la
vida ciudadana en todos sus rdenes,
imbricando las vertientes blica y
social. Tal organismo qued presidido por el General Miaja, y puede ser considerado como un
microcosmos de la realidad de la poltica republicana, reflejndose en l todas sus tensiones. En
Abril de 1937 fue disuelto tal organismo, lo que permiti al Ayuntamiento de Madrid retomar la
gestin de la ciudad durante su asedio.
Madrid fue, por ltimo, el escenario del final de la Guerra Civil al ser testigo del enfrentamiento
interno acaecido entre los casadistas y los comunistas, con manifestaciones en varios lugares de
Espaa. Tal desmembramiento precipit el final de la guerra: las tropas franquistas entraban en
Madrid 28 de Marzo de 1939.

123
Fernndez Garca, Antonio, Bahamonde Magro, ngel y Mrtinez, Jess: La evolucin poltica de Madrid, 1900-
1939. Fernndez Garca, Antonio (dir.): Historia de Madrid; Madrid, 1993; 619-622
David Carrascosa

57
3- MADRID ANTE LOS BOMBARDEOS. LA DEFENSA PASIVA.
Antecedentes
La evolucin de las tcnicas blicas durante el primer tercio del siglo XX desemboc en la
irrupcin de un elemento claramente diferenciador con los conflictos anteriores: el uso masivo
del poder areo. Durante los ltimos meses de la I Guerra Mundial se empezaron a atisbar las
posibilidades de esta nueva arma que, a la postre, fue experimentada en la Guerra Civil
espaola. Esta circunstancia fue el detonante para que se tomaran diversas medidas en los
pases europeos directamente afectados; de esta forma, son significativos hitos como el
Congreso Internacional de 1929, las normas francesas de defensa pasiva de 1931, las normas
rusas sobre refugios y las concernientes a la defensa pasiva de la Repblica Espaola de 1935
124
.
La defensa pasiva de Madrid
Los bombardeos sobre la capital,
iniciados en el segundo semestre de
1936, contabilizaban en Mayo de 1937,
segn informes oficiales, 4.000 bajas
civiles y casi 1.000 edificios afectados.
Las incursiones areas sobre Madrid
sumaban, a finales de Junio de ese
mismo ao, ms de medio centenar. La
posibilidad de, no ya victimas en los
bombardeos, sino de la repercusin
negativa en la moral de la poblacin,
hizo que las autoridades de la Repblica
iniciaran las medidas necesarias para
contrarrestar tales efectos
125
.
En este marco, el General Miaja,
presidente de la Junta Delegada de la
Defensa de Madrid, crea oficialmente, el
da 7 de Marzo de 1937, la Defensa
Pasiva de Madrid. El recin creado
organismo se estructuraba en las
siguientes acciones: proteccin contra
gases, construccin de refugios
subterrneos, sistema centralizado de
alarmas areas, servicio de socorro (en
colaboracin con cuerpos de bomberos) y equipos municipales de desescombro. A la postre, y
debido a reorganizaciones posteriores del organismo, ste no fue todo lo eficaz que se pretenda,
si bien es cierto, que la mayora de los esfuerzos de direccionaron en la construccin de refugios
subterrneos, al ser la poblacin la mxima preocupacin para las autoridades republicanas
126
.
a- Los planes de construccin de refugios antiareos y antigs.
La poltica de construccin de refugios tiene su comienzo en el Informe a la Junta Delegada de
Defensa de Madrid, sobre el estado de las Obras de construccin de refugios antigs y
antiareos de carcter colectivo, de Enero de 1937. En l se informaba sobre los trabajos

124
Castellano, Ricardo: Los restos de la defensa: fortificaciones de la Guerra civil en el frente de Madrid: ejrcito
republicano. Madrid, 2007.
125
Castellano, Ricardo: op. cit.; p. 105
126
Castellano, Ricardo: op. cit; pp. 105-108
David Carrascosa

58
puestos en marcha, los cuarenta refugios en construccin, y se solicitaba crdito para financiar
los trabajos restantes. En este informe se establecan los primeros criterios constructivos de los
refugios, en atencin a su distribucin por la ciudad, preferencias de localizacin y formas de
ejecucin de los mismos. El programa de refugios, que se propona la proteccin de un total de
319.350 personas, top tanto con problemas financieros como de mano de obra
127
.
b- El Plan de 56 Refugios. Finales de 1937.
A finales de 1937 se presenta a las autoridades el Plan de 56 de Refugios que, en consonancia
con los que ya se haban iniciado, mantendran una capacidad de 555 personas. A este plan
quedaba anexo un informe que, con el ttulo Tres tipos de refugios de los 56 que se estn
construyendo en Madrid, presentaba tres proyectos base de diversa tipologa extrados de
proyectos ya ejecutados. Como nata destacada de este informe es que incluyen los planos del
refugio de la Posicin Jaca, situada en el Parque de El Capricho, finalizado en Agosto de ese
mismo ao. Tales planos, se haban mantenido hasta la fecha en el ms absoluto secreto, son
utilizados en este informe probablemente como un importante logro de la etapa posterior en la
construccin de refugios; as, junto con los otros dos proyectos presentados, el del bnker de El
Capricho qued como paradigmtico para la ejecucin de diversos otros que veran la luz en
1938
128
.
4- EL BNKER DE EL CAPRICHO
Evolucin del concepto de refugio
Hasta la Guerra Civil espaola el diseo de los bnkers estaba direccionado a su utilidad en el
frente y para uso exclusivo de los combatientes. El creciente potencial destructivo de la artillera
hizo que se potenciase en las estructuras una mayor densidad y grosor de los materiales de
construccin (hormign). La importancia de los bombardeos durante la I Guerra Mundial fue
cuantitativamente escasa pero dej atisbar, como se ha apuntado ms arriba, su enorme
potencial destructivo de cara al futuro. El uso de la aviacin provoc que el concepto de refugio
dejara de ser exclusivo del frente de batalla y se extendiera a la proteccin de partes sensibles de
la defensa como los estados mayores y la poblacin civil.
En primera instancia, la solucin ms eficaz para la proteccin de los impactos es la utilizacin
de la profundidad del propio terreno que, habida cuenta del mayor poder destructivo de las
explosiones, deba necesariamente ser mayor. El sencillo criterio utilizado fue el de establecer la
profundidad de la estructura defensiva por debajo de la de un crter producido por una bomba.
Esto provoc, por otro lado, un mayor anlisis del terreno donde se iba a construir la estructura
pues no todos los terrenos eran idneos, por su mayor o menor compactacin, para que aqulla
soportara el peso del terreno
129
.
Doble desafo tcnico
La Guerra Civil espaola fue el primer conflicto importante acaecido en Europa tras la
finalizacin de la I Guerra Mundial, por lo que no estaba claro qu patrones seguiran las
estrategias blicas a desarrollar. Por ello, habida cuenta de la importancia que guerra qumica
adquiri en el conflicto de 1914, los proyectos de construccin de bunkers en Madrid, adems de
la proteccin contra las bombas de aviacin, contenan medidas para evitar los efectos de
aqulla. Esta doble vertiente defensiva es notoria en el proyecto del bnker de El Capricho.

127
128
129
David Carrascosa

59
Las bombas de aviacin, con
mucho mayor poder destructivo
que las de artillera, suponan
una mayor amenaza mecnica.
La ingeniera blica deba
conseguir estructuras lo
suficientemente resistentes
fsicamente para aguantar el
impacto. Adems, con la
premisa que relacionaba
directamente proporcional la
profundidad con la proteccin,
los bunkers deban asimismo
soportar el peso del terreno
bajo el cual se situaban. De esta
forma se proyectaron refugios
que nicamente podran ser
vulnerables con un impacto
directo.
Las bombas de gas, cuyo uso
tambin corresponda a la
aviacin, suponan un riesgo
mucho ms extensivo
temporalmente pues su efecto,
la expansin del gas, podra
persistir en el tiempo ms o
menos dependiendo de las
condiciones climatolgicas. Para que el gas fuera efectivo, y no se diluyera en el aire, deba ser
ms denso que este y, por tanto, permanecer formando una capa de mayor o menor altura a ras
de suelo. Esta es la razn por la que los bunkers, y el de El Capricho es un claro ejemplo, eran
proyectados con unos respiraderos verticales que se alzaban por encima de la posible nube de
gas buscando aire limpio
130
.
El doble refugio, antiareo y antigs simultneamente, llev a una nueva concepcin militar de
la fortificacin, ya que se aumentaba notablemente la exigencia de capacidad de proteccin
(mayor poblacin defendida y resistencia a bombas con mayor carga explosiva) y se ampliaba el
uso a que se destinaba (cuartel general, poblacin civil, escuelas, estaciones de ferrocarril,
fbricas de armas)
131
.
El bnker de El Capricho. La fortificacin ms importante de la Defensa de Madrid.
a- La Posicin Jaca
La conversin del Parque de El Capricho en Cuartel General de la defensa de la capital tiene su
origen en la decisin tomada a finales de 1936 por la recin creada Junta de Defensa de Madrid,
presidida por el General Miaja. La situacin geogrfica del parque dotaba de un gran valor
estratgico a este emplazamiento militar que, por su cercana al aeropuerto, poda servirse de
sus defensas antiareas y quedar relativamente apartado del alcance de la artillera del ejrcito
nacional. De hecho, salvo por las sublevaciones internas de finales de la guerra, la zona no sufri
actividad blica.

130
Castellano, Ricardo: op. cit.; pp. 113-114
131
David Carrascosa

60
La ocupacin del parque por el ejrcito supuso una serie de cambios tanto a nivel de superficie,
los trabajos destinados a adaptar el Palacio para cuartel general y habilitacin de barracones
para tropa y servicios, como del subsuelo, con la construccin de un refugio subterrneo para
mantener la operatividad del cuartel general del ejrcito en situaciones de emergencia. El
nombre el clave que recibi el parque de El Capricho fue el de Posicin Jaca
132
.
b- El Proyecto del bnker y su realizacin
El proyecto del bnker de El Capricho nace, posiblemente, del programa de refugios
subterrneos presentado por la Comandancia de Fortificaciones en Enero de 1937. Tal, debido a
su importancia estratgica, es llevado con el ms absoluto hermetismo no hacindose constar la
finalidad de la construccin en ninguna de las fuentes de los organismos militares implicados.
De hecho, aun habiendo constancia de que el 3 de Agosto de 1937 entrara en servicio la
fortificacin, la fecha que aparece en el proyecto (depositado en la actualidad en el Archivo
Militar de vila) es el 5 de Septiembre; es posible, sin embargo, que esta incongruencia de
fechas fuera debida a razones meramente administrativas y que se presentara el proyecto para
su aprobacin cuando hubo presupuesto que justificar, si bien las obras ya estaban acabadas.

As las cosas, la ejecucin de las obras suponen ciertas mejoras respecto del proyecto como lo
son, entre otras, una mayor profundidad del bnker, la existencia de una salida de emergencia,
una mayor capacidad de la fosa sptica o una menor vulnerabilidad de las chimeneas de
ventilacin. Estos, y otros, cambios proporcionaban una mayor seguridad, capacidad y
autonoma que las inicialmente proyectadas.
El bnker fue proyectado, habida cuenta de los crecientes bombardeos sobre la capital, con el fin
de proteger al Cuartel General de eventuales ataques de la aviacin enemiga. Teniendo esto
presente, lo que le dota de una especial singularidad, no hay que olvidar que esta fortificacin se
haya encuadrada en el programa general de refugios emprendido para Madrid; de hecho, como
se ha sealado ms arriba, los planos del bnker fueron presentados a finales de 1937 como
prototpicos para la construccin de otros refugios para la poblacin civil.
La obra de ingeniera militar se desarroll aplicando los ms avanzado patrones de construccin
y seguridad existentes en la poca; supone al extraccin de varios miles de metros cbicos de
tierra, el revestimiento inicial con ms de 200 m
3
de ladrillo y el blindaje con 70 m
3
de
hormign. La fortificacin es, por la preocupacin en los ao 30 de la utilizacin de gases,
estanca; de ah la supervisin en el proyecto del Ministerio de la Marina que da lugar a algunas
semejanzas en los cierres de las puertas blindadas al sistema utilizado por los submarinos.

132
Castellano, Ricardo: op. cit.; pp. 127-129
David Carrascosa

61
El bnker se halla a una profundidad que vara, segn la zona, entre los 14 y 16 metros. Tiene su
acceso desde dos puertas gemelas situadas en el lateral derecho del Palacio de los Duque de
Osuna; en la parte trasera, dando a la zona del abejario, se abre otra puerta a la que se suma
otra, construida al margen del proyecto inicial, que sale a la tapia del parque, en la calle de la
Rambla.
La estructura del esta fortificacin se compone de un pasillo central de 2 m de anchura y 2,5 m
de altura desde el que se puede acceder por las correspondientes puertas con 11 estancias, siete
de las cuales tambin se comunican por otro pasillos ms angostos
133
.
c- Un proyecto innovador
Si bien es cierto que la construccin del Refugio de Miaja responde a una estrategia generalizada
de edificacin de varios refugios antiareos en la capital, su proyecto alberga algunas
singularidades que lo hacen ser una innovacin en aquella poca. Cierto que a nivel europeo ya
existan las fortificaciones de la Lnea Maginot, en Francia, estructuralmente ms importantes,
pero el Bnker de El Capricho es el primero en Europa destinado a mantener la operatividad
del mando de un ejrcito en condiciones muy adversas. Esta idea se desarrollar durante la II
Guerra Mundial en fortificaciones tan significativas como el Bnker de Berln o el Cabinet War
Rooms londinense. La misma filosofa subyace a la fortificacin subterrnea sita actualmente
bajo el Cuartel General del Ejrcito, en la Plaza de Cibeles (Madrid). Por tanto, en palabras de
Ricardo Castellano, reivindicar para la ingeniera militar espaola la innovacin que supuso en
el campo de las fortificaciones militares al idea de un refugio subterrneo para un cuartel
general
134
.

133
Castellano, Ricardo: op. cit.; pp.128-130
134
David Carrascosa

62
Otras construcciones en el Jardn de El Capricho
135

a- El polvorn
Est situado en el otro extremo del parque, junto a la Casa de la Vieja. Consta de un
cuerpo central, construido en zig-zag al que se accede desde dos puertas sitas en
superficie a cada extremo de la construccin
b- La galera de escape
Consiste en un pasillo subterrneo al que se tiene acceso desde el interior del Palacio y
que llega hasta la calle de la Fuente. Se concibi como una salida de emergencia de la
misma forma que desde el Bnker se construy otra hacia la calle de la Rambla.
5- RECUPERACIN Y PUESTA EN VALOR DEL BNKER
El bnker del El Capricho, junto con el Jardn Histrico que lo alberga, pasan a propiedad del
Ayuntamiento de Madrid en 1974. Un convenio del consistorio con el Ministerio de Trabajo en
1986 posibilita la creacin de la Escuela Taller de la Alameda de Osuna que iniciara la
recuperacin tanto del entorno como de los elementos ms significativos del mismo
136
.
Tras muchos aos en el olvido, el bnker sera restaurado por la Direccin General del
Patrimonio Verde, dependiente del rea de las Artes del Ayuntamiento de Madrid, respetando
en todo momento los elementos originales, que fueron objeto de limpieza y consolidacin sin
introducir material nuevo
137
.
El Grupo Municipal Socialista present en el Pleno del Ayuntamiento de Madrid una
proposicin planteando la musealizacin del bnker de El Capricho
138
, propuesta en
consonancia con las pretensiones de asociaciones para el estudio y recuperacin de los vestigios
de la Defensa de Madrid, como GEFREMA o Colectivo Guadarrama, que ya haban planteado
proyectos para la puesta en valor de esta fortificacin; el Ayuntamiento, hasta ahora, no se
plantea abrir el bnker al pblico
139
.

135
An Feli, Carmen: El Capricho de la Alameda de Osuna. Madrid, 2003; pp. 194-196
136
El Pas (ed. Madrid): 15 de Junio de 1986
137
ABC (ed. Madrid): 5 de Mayo de 2009
138
Diario de Sesiones del Pleno del Ayuntamiento de Madrid: 3 de Junio de 2009
139
El Pas (ed. Madrid): 27 de Octubre de 2009
David Carrascosa

63

LA COLONIA DE N S DE LORETO

1- INTRODUCCIN
La Colonia de N S de Loreto es un claro ejemplo del urbanismo implantado en Madrid tras la
Guerra Civil con el fin de albergar al contingente obrero que, cada vez mayor en nmero,
emigraba a la ciudad ante la cada de la economa rural. Con un claro cariz ideolgico, el Plan de
Urbanismo de 1941 implant una forma de reconstruccin de la ciudad que abarcaba, como es el
caso de Barajas, a los municipios limtrofes.
El proceso de reconstruccin y
el urbanismo desarrollista que
se da lugar en Madrid es
paralelo al de otras ciudades
europeas devastadas por los
bombardeos de la II Guerra
Mundial y, como en ellas, es
significativo de lo que dio en
denominarse la 2
Industrializacin que
pervivira hasta la dcada de
los 70.
La Colonia, promovida por la
empresa pblica IBERIA, fue
paradigmtica en su diseo
original sirviendo como
ejemplo para otros desarrollos
mayores en otras partes de
Madrid.
2- EL MADRID DE LA POSTGUERRA. LA RECONSTRUCCIN
El fin de la Guerra Civil en 1939 hace que Madrid, como las grandes ciudades espaolas
devastadas por el conflicto, inicie el proceso de reconstruccin urbana que sera la nota
predominante en Europa despus de 1945. Pero en Madrid se dan notas que la hacen diferir de
las dems ciudades en este proceso, como queda patente en el discurso que el ministro de la
Gobernacin, Serrano Suer, realiz en su reunin con el recin constituido Ayuntamiento tras
finalizar la contienda espaola, el 20 de Mayo de 1939: Hay que hacer un Madrid nuevo, lo que
no quiere decir precisamente el gran Madrid en el sentido material y proletario de los
Ayuntamientos republicano-socialistas, sino el Madrid con la grandeza moral que corresponde a
la Espaa heroica. Un Madrid donde nunca ms puedas cometerse las vilezas que aqu se
cometieron el dominio rojo Trabajen ustedes para que todos podamos acabar con la
espaolera trgica del Madrid decadente y castizo, aunque hayan de desparecer la Puerta del
David Carrascosa

64
Sol y ese edificio de la Gobernacin, que es caldo de cultivo de los peores grmenes polticos
140
.
Tal discurso poltico marcaba el nuevo proyecto del franquismo para la capital, el cual tendra
repercusiones en todos los rdenes sociales, incluido el urbanstico.
La economa madrilea, vista con el tamiz del periodo de autarqua econmica del resto de pas,
se vio favorecida respecto a otras ciudades espaolas por la conjuncin de diversas razones: su
posicin central en la red de transportes y comunicaciones consolid la ciudad como centro
redistribuidor de mercancas, la cercana de tejido empresarial madrileo a la administracin
centralizada del Estado permiti un mayor despliegue de la actividad de aquel en la capital, y,
por ltimo, la creacin del Instituto Nacional de Industria, si bien sus efectos se expandiran por
todo el estado, se notaran de forma ms ostensible en Madrid, al ser aqu donde se ubicaran las
mayores factoras industriales
141
.
Esto hara que Madrid se convirtiese en referente poltico-econmico de Espaa, haciendo que
la poblacin rural de gran parte de las zonas agrarias del pas, venidas a menos tras la Guerra
Civil, emigrara a la capital.
3- EL PROYECTO DE LAS CIUDADES JARDN. SU IMPORTANCIA SOCIO-
ECONMICA
Concepto
El radical cambio de sistema
productivo acaecido en Inglaterra
a finales del siglo XVIII y
principios del XIX, provoca una
masiva emigracin del campo, que
empieza quedar inerte
econmicamente, hacia la ciudad,
nuevos centros econmicos. Las
oleadas de emigrantes pronto
formaran bolsas de poblacin en la
periferia de las ciudades habitando
los insalubres slums, configurando
as un nuevo problema social que
deber ser abordado desde todos
los mbitos
142
.
El movimiento urbanstico de las
ciudades jardn, concebido por
Ebanezer Howard (1850-1928),
estaba fundado en unas bases que,
imbricando claramente los
supuestos urbansticos y los
polticos, plasmaba una forma de ciudad en la que la ciudadana desarrollara una vida plena en
todas sus vertientes. El ciudadano, para Howard, es la encrucijada entre el actor social y el

140
Citado en Bahamonde Magro, ngel: La evolucin poltica. De la dictadura a la democracia. Historia de Madrid.
Madrid, 1993; p. 624
141
Mndez, Ricardo: La economa de Madrid en el ltimo medio siglo. Historia de Madrid. Madrid, 1993; pp. 683-
688
142
Roch Pea, Fernando: La ciudad jardn, la urbanidad revisitada. Revista del Instituto Universitario de
Urbanstica de la Universidad de Valladolid, n 6; 2000-2001; p. 28
David Carrascosa

65
agente econmico, resultado de las tensiones econmico-sociales de la Revolucin Industrial, y
para desarrollar todas sus dimensiones debe ocupar el espacio fsico que le es propio
143
.
La configuracin de las ciudades jardn, el lugar del nuevo ciudadano, se plantea desde el
proyecto de preservar el espacio poltico del individuo en el ya imparable proceso de
industrializacin. Esta urbanstica poltica concepta una reelaboracin terica que conjunta el
antiguo modo de vida agrario y el nuevo sistema industrial dando lugar a un estado de excepcin
compatible entre ambos. La ciudad jardn, en teora, se concibe como un espacio urbano que,
teniendo siempre presente el horizonte del nuevo sistema productivo industrial, preserva la
autonoma individuo, realizando as el ideal de ciudadano implantado en la Ilustracin.
Howard proyecta una red descentralizada de ciudades de tamao moderado unidas por el
ferrocarril en las que se renan las actividades bsicas, industriales, agrarias e intelectuales: un
ncleo urbano con sus reas industriales y comerciales y su generoso anillo rural
144
.
De las Garden Cities a las New Towns
En su evolucin, el proyecto de Howard no pudo conservar su importante aspecto poltico si
bien s prosper el aspecto que consideraba al individuo como agente econmico: el
pensamiento poltico-social que aflora en la coyuntura de la industrializacin prefiere evitar los
problemas que enfrentan al patrn y al trabajador
145
, y la idea de Howard es asumida, en parte,
debido a que se ve en el proyecto una buena frmula para dispersar las concentraciones
masivas de las metrpolis, evitando los suburbios de clases bajas y resolviendo el problema del
alojamiento a gran escala a bajo coste
146
.
Las nuevas periferias de las ciudades britnicas se configuran partiendo de esta idea cercenada
del proyecto inicial: se sustituye el antiguo slum por neighborhoud unit (unidad vecinal) en el
que, mantenindose el vecindario como mbito de socializacin bajo una ordenada planimetra
de control, son instalados los equipamientos sociales bsicos. La muchedumbre a la que daba
lugar el slum queda sustituida por un ejrcito de asalariados instalados en un ambiente
residencial; el neighborhoud unit es una pieza normalizada del nuevo orden econmico y
social
147
.
4- EL DESARROLLO URBANO MADRILEO DE LA POSGUERRA
Contexto: la emigracin del campo a la ciudad
Si bien es cierto que le proceso de industrializacin de Espaa fue tardo respecto del resto de
Europa, la industria espaola haba visto multiplicada su actividad a partir de 1914 a causa de su
neutralidad en la I Guerra Mundial. Esto provoc que, aun con un ritmo lento, la produccin
industrial fuera paulatinamente incrementndose sobre la agraria. La industria se centr en las
zonas urbanas del Pas Vasco y Catalua mientras que Madrid se convirti en el centro
financiero del pas
148
.
El paulatino xodo del campo a la ciudad que provoc este proceso industrializador fue
acelerado por la extrema pobreza a la que se vio sometido el campo tras la Guerra Civil. La
ciudad creci desmesuradamente, sin que las autoridades fueran capaces en ningn momento
de controlar o dirigir este crecimiento masivo, rpido y dominado por la miseria de los nuevos
inmigrantes, pobres, que abandonaban el campo para instalarse en la ciudad, acelerando un

143
Roch Pea, Fernando: op. cit. en loc. cit.; p. 23
144
145
146
147
148
Vicen Vives: La industrializacin y el desarrollo econmico de Espaa de 1800 a 1936; Revista de Poltica
Econmica, XI/1 (1960); pp. 145-147
David Carrascosa

66
proceso comenzado dcadas atrs
149
. En los aos 40 son cerca de 800.00 campesinos y
jornaleros los que abandonan en campo, poblacin agraria sin cualificacin que aument la
masa obrera de las ciudades
150
.
El Plan General de Urbanizacin de Madrid y Alrededores de 1941
Las ciudades espaolas, por tanto, se enfrentan a la misma situacin social en la que se
encontraros la de los pases europeos ms industrializados en el siglo XIX. A tal problemtica se
le intenta dar una solucin desde el mbito urbanstico mediante la aplicacin generalizada de
un esquema funcionalista y organicista a los planes de ordenacin de las grandes ciudades
espaolas. Por regla general, tales planes de actuacin, y como medida para controlar las bolsas
de inmigrantes situadas en la periferia urbana, incorporar una visin territorial que excede de
los lmites del municipio
151
.
a- Urbanismo segregador
El Plan General de Urbanizacin
de Madrid y Alrededores de
1941, puesto en ejecucin cinco
aos ms tarde, si bien asuma
planteamientos de las
planificaciones anteriores a la
guerra, por motivos ideolgicos
imbuye en el urbanismo
madrileo una estructuracin
de la ciudad que deber
expresar la funcin rectora y
unificadora de la totalidad
nacional() La zonificacin de
la ciudad y la figura de los
poblados satlites se emplearn
para dar consistencia a una
rgida segregacin social,
quedando estos ncleos aislados
entre s y con el centro urbano
mediante los cinturones
verdes
152
. En palabras del
ingeniero Martnez de
Lamadrid, La distribucin de
las zonas industriales, adems
de responder a criterios
normales de zonificacin
conocidos () ha obedecido
fundamentalmente a la
necesidad de localizar las masas obreras en sectores de la ciudad, y en ncleos de poblacin con
vida material autnoma, en fcil contacto con su comarca rural. De esta forma, las zonas
industriales constituyen verdaderos baluartes defensivos contra la invasin de masas de

149
Lpez Daz, Jess: La vivienda social en Madrid, 1939-1959. Espacio, tiempo y forma; serie VII, H del Arte, t. 5;
2002; p. 298
150
Lpez Daz, Jess: op. cit. en loc. cit.; p. 302
151
Valenzuela Rubio, Manuel: Notas sobre el desarrollo histrico del planeamiento en Espaa. Cuadernos de
investigacin: Geografa e Historia; tomo 4, fasc 2; 1978; p. 49
152
Valenzuela Rubio, Manuel: op. cit. en loc. cit.; p. 51
David Carrascosa

67
poblacin inactivas que se sitan en los alrededores, constituyendo los cinturones urbanos de
miseria contra los que se lucha difcilmente
153
.
b- Planteamiento comarcal
Otra de las novedades del Plan del 41 es la visin comarcal de su planeamiento, que
desembocar en la anexin al municipio de Madrid 13 limtrofes entre 1948 y 1951; Barajas
entr a formar parte del municipio madrileo en 1949. En este sentido, se definen los poblados
satlites, de nueva planta o aprovechando pequeas poblaciones limtrofes, que,
conceptualizados como poblados autnomos, ayudaran a absorber el futuro crecimiento de la
ciudad. Estos poblados, que estaran comunicados con el centro urbano mediante vas de
circulacin, se clasificaron en tres grupos: a) poblados de servicio de zonas industriales; b)
poblados albergue de poblacin obrera; c) poblados de vivienda residencial.
c- Lgica urbanstica
La construccin de la periferia de Madrid, en base al Plan de 1941, sigue una lgica que vertebra
su desarrollo en ciertos ejes fundamentales. En cuanto a la localizacin, la mayora de las
actuaciones urbansticas se sitan en los bordes e intersticios de los extrarradios histricos. A
esta actuaciones, y por la misma filosofa del plan, son atribuibles las ejecutadas en los ncleos
rurales perifricos (municipios anexionados). Por lo que se refiere a las formas urbansticas, es
palpable la sustitucin de la clsica retcula de calles por la planificacin en grandes manzanas
que estimula, a su vez, la implantacin del bloque abierto de doble cruja, con toda la variedad
morfolgica que poda este asumir
154
.

153
Citado en Lpez Daz, Jess: op. cit. en loc. cit.; p. 308
154
Lpez de Lucio: El Plan de Urgencia Social de Madrid de 1957. Gnesis y razones de la forma de ciudad en los
aos 50. La vivienda en Madrid en la dcada de los 50: el Plan de Urgencia Social. Ayuntamiento de Madrid y
Ministerio de Fomento, 1999: pp. 121-122
David Carrascosa

68
5- LA COLONIA DE N S DE LORETO
El I nstituto Nacional de I ndustria y la poltica de vivienda
Del documento de conclusiones de las Jornadas Sociales de Instituto Nacional de Industria
celebradas en Mayo de 1955 se extrae la siguiente respecto de la poltica de vivienda:
Vivienda. Se reconoce y define como necesidad ms angustiosa de la poca actual la de dotar a
cada familia de una vivienda decorosa; recomendacin a todas la empresas dependientes del
Instituto que realicen los mximos esfuerzo para facilitar viviendas de rentas asequibles a todos
sus productores, aprovechando las oportunidades ofrecidas por los organismos estatales
competentes: conveniencia de que cada empresa se preocupe de conocer las condiciones
residenciales de su personal y de que, en los ncleos de poblacin donde concurran centros de
trabajo de varias de ellas, se consorcien para construir barriadas de bloques o viviendas
comunes
155
.
De la promocin a la rehabilitacin
La Colonia de N S de Loreto se enmarca dentro de la actuaciones que la empresas
dependientes del INI emprenden para dotar de vivienda a sus empleados. El proyecto se
acomete, como es habitual en la poca, bajo la gida de un promotor comn, en este caso la
empresa IBERIA: se anan las tareas de adquisicin de suelo, proyecto
urbanstico/edificatorio, urbanizacin y edificacin
156
. El proyecto se circunscribe dentro de los
tipos edificatorios de la poca de colonias perifricas de promocin pblica que toman como
modelo las ciudades jardn obreras del racionalismo, reformulndolas dentro de un envoltorio
clsico y, en cierta manera, ruralizante
157
. La Colonia fue pionera en la incorporacin del
bloque abierto como modelo residencial en Barajas
158
.

155
Gonzlez Ruz, Encarnacin: Jornadas sociales del Instituto Nacional de Industria. Revista de Poltica Social,
1955; pp. 99-100
156
Lopez de Lucio, Ramn: op. cit. en loc. cit.; p. 121
157
Lopez de Lucio, Ramn: op. cit. en loc. cit.; p. 123
158
David Carrascosa

69
Este conjunto de
viviendas, con su
importante proyecto de
urbanizacin, es el mejor
ejemplo de los derroteros
que el municipio de
Barajas, en proceso de
absorcin por el de
Madrid, experimenta por
la presencia estratgica
del aeropuerto, siendo
sta la primera
urbanizacin proyectada
en el entrono del mismo
para sus trabajadores. La
autora del arquitecto
Jos Domnguez Salazar
permite establecer
algunos paralelismos con otras obras contemporneas del mismo autor, particularmente con los
primero bloques del barrio del Nio Jess, a la vez que sirvi de laboratorio de experimentacin
para otras operaciones posteriores de habitacin masiva como las llevadas a cabo en el barrio de
La Estrella o en Moratalaz
159
.
a- Cronologa
La compaa pblica IBERIA [nacionalizada en 1944] en tanto que empresa obligada a
construir viviendas para sus empleados (segn Ley de 7 de Octubre de 1939) conforme a la
legislacin de viviendas protegidas, obtuvo la calificacin provisional de Instituto Nacional de la
Vivienda (INV) el 25 de Octubre de 1949. La expropiacin de una parte de los terrenos se realiza
mediante Decreto del Ministerio de Trabajo de 5 de Julio de 1950 y se completa con la
adquisicin de otras fincas el 24 de Julio de 1951. La promocin la componen dos expedientes:
el primero de 248 viviendas mas 20 locales comerciales y el segundo de 100 viviendas
unifamiliares (demolidas en su da). Se desconoce la fecha de inicio de la construccin as como
la de su terminacin. No obstante, se conoce que la calificacin definitiva como VIVIENDAS
PROTEGIDAS la obtuvo IBERIA en 1957
160
.
b- Ordenacin
La Colonia est formada por un conjunto arquitectnicamente homogneo de siete edificios de
diversas tipologas que se articulan a lo largo de la calle Gran Poder y de la Plaza de Nuestra
Seora de Loreto. La trama urbana se completa con las calles del Autogiro (perpendicular a
Gran Poder), Plus Ultra y del Muro (paralelas)
161
.
El aspecto ms destacable de la iniciativa reside en el apoyo buscado en el antiguo ncleo
histrico, dada la relativa lejana de Madrid que an conservaba Barajas. El conjunto diseado
adquiere un carcter de apndice con respecto al casero del pueblo, del que se separa por una
calle de acceso, () que desemboca en una gran plaza porticada. A ambos lados se localizan

159
160
Surez-Incln, Luis Miguel y Vega Fernndez-Regalillo: Proyecto de Rehabilitacin de la Colonia de Nuestra
Seora de Loreto: p. 5
161
Proyecto de Rehabilitacin de la Colonia de Nuestra Seora de Loreto: p. 5
David Carrascosa

70
viviendas, en bloques de tres plantas, aislados del resto de las reas residenciales hasta fechas
muy recientes, cuando ha comenzado el relleno de las zonas inmediatas
162
.
c- Arquitectura
Su arquitectura corresponde a la poca de su construccin y, por tanto, a los criterios estticos
y constructivos establecidos despus de la Guerra Civil para las edificaciones de carcter oficial o
semioficial. Es notable su semejanza estilstica con los conjuntos de vivienda construidos por el
organismo de Regiones Devastadas. Sea cual sea la valoracin objetiva que merezca este gnero
de arquitectura (sobre todo si se establece una comparacin con los proyectos que se estaban
realizando en Espaa inmediatamente antes de 1936 y que eran resultado de un proceso de
instauracin de una serie de movimientos culturales, sociales y polticos de marcado carcter
progresista) es indudable que el paso del tiempo ha dotado a este conjunto de una dignidad
evidente. Es de hacer notar que la justa densidad de poblacin (en relacin con la superficie
ocupada por la Colonia y la extensin aparente de la edificacin), a que dan lugar la ponderada
altura de los bloques y la amplia superficie de las viviendas, proporciona al visitante () una
sensacin de calidad de vida poco comn en este tipo de barrios. Especialmente la plaza de
Nuestra Seora de Loreto constituye un elemento urbano de alto nivel en el que se conjugan un
cierto regusto popular, la equilibrada traza de las fachadas y una buena plantacin. Esta plaza
dispone, en el centro de la planta baja porticada por su lado mayor, de un pasaje que conecta la
calle de Aguadulce con la calle de las Alas y forma un interesante eje peatonal (ortogonal al eje
principal de trfico rodado de la calle del Gran Poder) que podra ser origen de un tratamiento
especial interesante. En resumen, la Colonia IBERIA es un conjunto coherente y de buen nivel
de calidad desde el punto de vista arquitectnico y muy representativo de las barriadas de
vivienda obrera de la poca en la que fue construida
163
.

162
Canosa Zamora, Elia: op. cit.; p. 134
163
Surez-Incln, Luis Miguel y Vega Fernndez-Regalillo: op. cit.: pp. 6 y 7
David Carrascosa

71

d- Zona de Rehabilitacin Integrada
La Comisin de Vecinos para la Rehabilitacin de la Colonia de Loreto se constituy, como
grupo de trabajo, en el ao 2001, por indicacin del Concejal Presidente de la Junta Municipal
del Distrito de Barajas con objeto de conseguir, en representacin de todos los vecinos de la
Colonia, la declaracin de ZONA DE REHABILITACIN INTEGRADA mediante la realizacin
de las acciones y gestiones que fuesen necesarias ante los organismos oficiales (principalmente
la Junta Municipal de Barajas, Empresa Municipal de la Vivienda de Madrid y Comunidad
Autnoma de Madrid) para alcanzar ese fin. Este grupo de trabajo fue aceptado y ratificado por
las siete comunidades de propietarios que conforman la Colonia
164
.
La Empresa
Municipal de la
Vivienda encarga
en el segundo
semestre de 2002
un informe sobre
la situacin
tcnica de los
edificios que
componen la
Colonia que
desemboca en la
elaboracin, en
2004, del
documento
Propuesta de
Declaracin de
Rehabilitacin
Integrada de la
Colonia Nuestra
Seora de Loreto (Colonia Iberia), inicio del expediente en la Comunidad Autnoma de Madrid
que cristaliz en la Orden 981/2006 de 27 de Febrero, de la Consejera de Medio Ambiente y
Ordenacin del Territorio, por la que se declara zona de rehabilitacin integrada la Colonia
Iberia
165
.
El 31 de Mayo de 2006, y dentro de las actuaciones fijadas dentro del Plan de Vivienda 2005-
2008, se firma el acuerdo para la financiacin de las actuaciones tendentes a la rehabilitacin de
la Colonia entre el Ministerio de la Vivienda, la Comunidad Autnoma de Madrid y el
Ayuntamiento de Madrid. En base a dicho acuerdo se realizan en la actualidad las obras de
rehabilitacin.

164
Surez-Incln, Luis Miguel y Vega Fernndez-Regalillo: op. cit.: p. 9
165
Surez-Incln, Luis Miguel y Vega Fernndez-Regalillo: op. cit.: pp. 9-10
David Carrascosa

72

EL PARQUE J UAN CARLOS I

1- INTRODUCCIN
El Parque Juan Carlos I, junto con el desarrollo urbanstico de los Recintos Feriales, se
constituy como el buque insignia del Plan de Ordenacin Urbana de 1985, el cual supona un
punto de inflexin en la poltica urbanstica madrilea que se vena dando desde el final de la
Guerra Civil. El parque es todo un referente de un urbanismo volcado en la recuperacin de las
periferias urbanas con el fin de dotar al ciudad de nuevas centralidades multifuncionales.
El diseo del parque denota una alta carga de esttica en el nuevo urbanismo que, no slo se
volcar en la vertiente funcional, sino que abre grandes posibilidades a la cultural. De esta
forma, podemos decir que el Parque Juan Carlos I es todo un paradigma del urbanismo de
finales del siglo XX.
Con el Plan de 1985, el primero redactado en Madrid en el periodo democrtico, la capital
espaola coge el tren urbanstico de las grandes ciudades europeas, dando as ms importancias
a la creacin de espacios pblicos.
David Carrascosa

73
2- LA CIUDAD CONTEMPORNEA
La postguerra y la segunda industrializacin. Consecuencias urbansticas.
Tras la II Guerra Mundial Europa est totalmente destruida y gran parte de sus ciudades
completamente arrasadas por los bombardeos. El apoyo norteamericano para la reconstruccin
del viejo continente hace que este viva una segunda industrializacin, que acarrea un
fenmeno similar a la vivida en el siglo XIX: la emigracin desde el campo a las ciudades.
Urbansticamente, el periodo entre 1945 y 1970 se caracteriza por la construccin masiva de
viviendas para alojar a todo este contingente humano empleado en la nueva industria. A La
ciudad industrial del siglo XX le es esencial el monofuncionalismo de la decimonnica.
El desarrollismo urbanstico de la postguerra europea tiene su correlato en Espaa, si bien con
algunos aos de retraso debido al posicionamiento internacional: la inyeccin econmica no
llegara internacional a Espaa hasta que superara su aislamiento. Sin embargo, el proceso de
una segunda industrializacin tiene las mismas caractersticas que en los pases de su entorno.
La emigracin desde el campo a las ciudades, que ya haba iniciado tras la Guerra Civil, se
dispara en la
dcada de los
cincuenta con la
implantacin de
los planes de
industrializacin,
haciendo
prioritarias las
soluciones
habitacionales.
La recuperacin
de las periferias
urbanas
El crecimiento por
paquetes propio
del urbanismo
desarrollista de la
postguerra estaba
avocado a la creacin de espacios monofuncionales especializados en vivienda, industria,
servicios o esparcimiento. Esto creo de por s una nueva problemtica al urbanismo, la de
diversificar esa monofuncionalidad original, haciendo que los grandes conjuntos residenciales y
ciudades dormitorio de la periferia devengan en zonas en las que las ms bsicas funciones se
combinen con otras superiores en la escala de necesidades (ocio, cultura, medioambiente). El
urbanismo de los 80, por tanto, se plantea esta nueva plurifuncionalidad: el pleno derecho a la
ciudad
166
.
El concepto de periferia urbana presenta () dos seas de identidad bsicas: su condicin de
zona en los mrgenes del continuo urbano y su carcter inacabado, donde, por tanto, se hallan
ausentes en mayor o menor medida alguno(s) elemento(s), cuya ausencia pone en cuestin la

166
Valenzuela Rubio, Manuel: La remodelacin del espacio periurbano; Las ciudades espaolas a finales del siglo
XX - I Coloquio de Geografa Urbana. 1994; p. 130
David Carrascosa

74
plena urbanidad de dichas reas
167
. Se trata pues de difundir la centralidad de las ciudades
hacia sus zonas perifricas.
El papel de los parques urbanos
En el esquema de recuperacin de las periferias, y en la consecucin de la pretendida
multifuncionalidad, juegan un papel esencial los parques urbanos. La Carta de Atenas, emanada
del VI Congreso Internacional de Arquitectura Moderna de 1933, denuncia la falta de zonas
verdes o insuficiencia de las mismas y la necesidad correlativa de implantar stas en las zonas de
habitacin; en definitiva, el concepto de parque responder a un esquema multifuncional muy
integrado en el contexto urbano y accesible para el conjunto de la poblacin
168
.
Los parque urbanos modernos se incardinan en la trama urbana ejerciendo sobre la misma los
efectos emanados de su plurifuncionalidad: funciones recreativas, ambientales, higinico
sanitarias, estticas y didctico-educativas
169

3- EL URBANISMO DEMOCRTICO EN MADRID. EL PLAN DE 1985.
El desarrollo urbanstico de Madrid hasta 1979
Los planes de ordenacin urbana de 1946 y 1963 se conciben con la premisa principal de
construccin de viviendas destinadas a absorber el crecimiento poblacional de la capital, que en
los 30 aos que transcurren entre 1950 y 1980 pasa de los 1,6 millones de habitantes a los 3,1.

167
Valenzuela Rubio, Manuel: op. cit en loc. cit; p. 129
168
Garca Lorca, Miguel ngel: El parque urbano como espacio multifuncional. Origen, evolucin y diferentes
funciones; Paralelo 37, n 13; 1989; p.107
169
Garca Lorca, Miguel ngel: op. cit en loc. cit.; pp.108-109
David Carrascosa

75
Tales planes ya se encuentran con una situacin de la ciudad en la que, mientras en centro de la
misma haba doblado su poblacin entre 1900 y 1940, la corona urbana, sin embargo la haba
sextuplicado, haciendo as palpable una desestructuracin entre aqul y la periferia
170
. No
obstante, tal discontinuidad urbana no ser resuelta por los mencionados planes urbansticos
madrileos, que ms que aportar soluciones al problema lo postergan, haciendo visible un plano
de la ciudad con un centro histrico compacto rodeado por un ensanche ordenado (el de Jos
Mara de Castro, de 1859) y una periferia municipal hecha de fragmentos, preada de
descampados, escasamente equipada y mal comunicada
171
.
La reconstruccin del modelo planetario. Las actuaciones en la periferia urbana.
Lo que s haban configurado los planes anteriores al de 1985 es, lo que se ha dado en llamar, un
modelo planetario: ciudades satlites rodeando la ciudad central de las que la separa un anillo
verde. As, la propuesta del plan del 46 de crear dos anillos verdes en torno a Madrid es
respetada por el de 1963, diferenciando ntidamente el ncleo urbano central de los municipios
de la primera corona metropolitana. Tras el desarrollo del segundo plan urbanstico el primer
anillo quedar relegado a una funcin primordial de ornato urbano de la M-30 (y de proteccin
de las zonas perimetrales edificadas). Y el resto del sistema verde se ir comprimiendo hasta
adoptar en los 80y 90 el
carcter de parques de
distrito, formalizados y
rodeados por la
edificacin
172
. De hecho, la
procedencia urbanstica de
los actuales grandes
parques Madrid se puede
rastrear desde las
decisiones generales
tomadas en los planes de
1946 y 1963.
El planteamiento
urbanstico de 1985, habida
cuenta de esta situacin, se
centra sobre el extrarradio
de la ciudad, lugar que
ofrece un mayor nmero de posibilidades de actuacin en base a suturar la desarticulacin y la
falta de calidad urbana del mismo. En conjunto se privilegia de forma evidente las diferentes
dimensiones del espacio pblico: desde la autova y la avenida urbana a la calle residencial, el
bulevar arbolado o el jardn. Se sigue construyendo -y tambin se reconstruye- una ciudad
pblica, en la que sus espacios forman una red y son siempre accesibles sin exclusiones
173
. En
definitiva, es un modelo que se marca como horizonte la sostenibilidad, el acercamiento de
Madrid a los estndares urbansticos y arquitectnicos de las ciudades europeas.
Los nuevos parques urbanos
Los redactores del Plan de Ordenacin Urbana del 1985 se encuentran con un claro
desequilibrio de zonas entre el centro de la ciudad y la periferia noroeste y el resto de la ciudad:

170
Lpez de Lucio, Ramn: El planeamiento y la transformacin fsica de la ciudad: el protagonismo de la periferia.
Madrid, 1979-1999: La Transformacin de la ciudad en veinte aos de ayuntamientos democrticos. Madrid, 1999;
p. 39
171
Lpez de Lucio, Ramn: op. cit en loc. cit.; p. 41
172
173
David Carrascosa

76
la primera alberga el 62,3% del total, unas 500 Has, mientras que el 37,7% se sitan en el resto,
sumado as las periferias Sureste, Suroeste y Nordeste poco ms de 300 Has
174
. Esta situacin
queda en gran parte subsanada por las actuaciones previstas en el Plan; de esta forma, la
evaluacin del mismo realizada en 1997 arroja como resultado una homogeneizacin de la
ciudad en este aspecto
175
.
4- EL PARQUE JUAN CARLOS I
Campo de las Naciones: Nueva Centralidad de Madrid
El Parque Juan Carlos I nace ligado a la operacin urbanstica Campo de las Naciones, por la
que se recupera una extensin de 4 millones de metros cuadrados de la zona noreste de Madrid
siendo, de esta forma, una de las mayores actuaciones urbanas acometidas por el Ayuntamiento.
El nuevo complejo pivota sobre tres proyectos: los Recintos Feriales, el rea de
Acompaamiento y el Parque Juan Carlos I, que por s slo ocupa prcticamente la mitad de la
superficie. Todo ello conforma una Nueva Centralidad de Madrid
176
.
Un nuevo
concepto
El entendimiento
bsico del Parque
se encuentra en la
concepcin del
mismo con la
aportacin de una
serie de
reflexiones de
ideacin
contempornea.
Se trata de una de
una concepcin
basada en el arte
abstracto. Parque
concebido en base
a la superposicin
de lo que
podramos denominar tramas o, lo que es lo mismo, se consigue la profundidad mediante la
superposicin de planos, tanto conceptuales como fsicos, implicando una mayor participacin
del usuario
177
. Puede considerarse que el tratamiento y la puesta en valor de los elementos
existentes y del entorno, as como la creacin de las nuevas piezas, ha sido un intento de llevar a
cabo un lenguaje y una nueva lectura del espacio pblico, de las zonas verdes y del paisajismo,
que integre de una manera armnica lo vegetal y lo mineral, la obra civil y la jardinera, el agua y
la piedra, que sirva como soporte vivo para el desarrollo de nuevas sensaciones, y que
contribuya a la mejora de la calidad vivencial
178
.

174
Lpez de Lucio, Ramn: La nueva red parques y zonas verdes urbanas. Madrid, 1979-1999: La Transformacin
de la ciudad en veinte aos de ayuntamientos democrticos. Madrid, 1999; p.161
175
Lpez de Lucio, Ramn: op. cit en loc. cit.; p.165
176
Esteban Penelas, Jos Luis y Esteras Martn, Emilio: Parque Juan Carlos I; Madrid, 2001; p. 11
177
Esteban Penelas, Jos Luis y Esteras Martn, Emilio: op. cit.; p. 13
178
Esteban Penelas, Jos Luis y Esteras Martn, Emilio: op. cit.; pp. 18-19
David Carrascosa

77

a- Puerta de la Ciudad
Uno de los aspectos considerados en el diseo general se realiza en funcin de la visin area,
casi cosmognica, que se percibe de l (proximidad del aeropuerto de Barajas) lo que permite la
observacin de la trama. Nos podemos referir, por tanto, a un parque con una Quinta fachada.
Dentro de esta visin existe otro plano subyacente: el concepto de la tercera dimensin. Desde
otra angulacin se pretende que asuma importancia la posibilidad de percibir la totalidad del
Parque desde diferentes puntos de vista y alturas
179
. Se puede decir, por tanto, que, de la misma
forma que las figuras del desierto de Nazca, el Parque Juan Carlos I ofrece una perspectiva area
independiente de la percibida a ras de suelo. Para ello se estructura en torno al concepto bsico
del crculo como la figura geomtrica que genera su diseo al tiempo que dota lo dota de
simbologa. Desde este ltimo punto de vista, hace referencia al primitivo trazado de los jardines
mesopotmicos que intentaban reflejar la figura circular, y perfecta, del recorrido de los astros
en el firmamento
180
.

b- El Anillo: Los paseos
En este parque se ha querido, simblica y especialmente, crear la idea de Paraso cercado
contra el caos exterior. Este lmite entre interior y esterior sera el anillo que en su
interior albergara el Paraso Ordenado. El crculo como figura infinita, cclica, de repeticin
indefinida, a la vez que una forma relacionada directamente con al Naturaleza, y con la
geometra ms pura, se convierte en punto de orientacin clave en este Parque de gran

179
180
David Carrascosa

78
extensin
181
. El Anillo es configurado por el conjunto de paseos que, de forma, circular recorren
el Parque, cuya longitud total es de 3 kms. El paseo no es algo homogneo, sino que en cada
momento presenta una geometra, una significacin y un modo de relacin distinto con su
entorno. Se pretende que sea infinito e inmutable pero a la vez cambiante, variado, adaptado a
las circunstancias; esto conduce a que se relaciones directamente con el recorrido solar a travs
de las estaciones, un ciclo eterno y a la vez cambiante
182
.
Al paseo que circunda el Parque se le aaden otros dos de distinta configuracin y significado:
- El Paseo Central: atravesando el Parque, lo divide uniendo las Plazas del Recibimiento y
Central. Tal paseo se configura como un mirador de la zona sur del Parque.
- El Paseo de la Ra: de una forma irregular, y bordeando la ra que divide el parque,
ofrece una visin del
Parque distinta, ms
interior.

c- Las lminas de
agua
El agua es un elemento
esencial en el Parque
transmitiendo la idea de
pureza de la naturaleza
primignea del paraso
cerrado y asilado. El
componente acutico ha sido
concebido adems de cmo
elemento de contemplacin
y de transmisin de la
serenidad requerida para el
disfrute y uso de los
jardines, como un medio
para resaltar la
horizontalidad frente al
resto de los componentes del
Parque configurantes de una
importante orografa. Casi
podramos hablar de un
plano arquitectnico ms,
horizontal en este caso,
frente a los oblicuos y
verticales de las colinas y
desniveles
183
.
Las extensas lminas de agua (ra, lago y estanques) tienen la funcin conjunta de unificar las
distintas partes del parque, al tiempo que separarlas y cualificarlas. Asimismo, el agua ha sido
tratada para sacar el mximo partido a sus facetas estticas y sonoras, dotndola en este ltimo
caso de rpidos, saltos y remansos que hacen llegar al paseante toda serie de sensaciones. Por

181
182
183
David Carrascosa

79
ltimo, las lminas tambin posibilitan nuevos recorridos, en este caso acuticos, otras formas
de ver el Parque
184
. Se pueden distinguir tres elementos acuticos principales
185
:
- La ra, uno de los recorridos principales del Parque, mide 1.900 m de longitud y lo
divide en dos partes bien diferenciadas, al tiempo que las une.
- El lago es un elemento de gran apacibilidad en el que aparecen elementos que se
interconectan entre s.
- El canal, elemento originario del anillo acutico, se encuentra en la parte de acceso al
parque. Tiene una gran importancia simblica de separacin entre lo interior y lo
exterior.
- Los estanque parten del canal y configuran espacios acuticos con mltiples elementos
que dotan al agua de sonoridad e inciden en configurar planos estticos con la misma.

d- Las pirmides
Tienen como objetivo dotar al Parque de diversos puntos en altura que acten como hitos
visuales y referenciales, tanto dentro como fuera del mismo. () Las Pirmides estn tambin
enraizadas con toda una cultura milenaria universal de arquitectura y jardinera que se quieren
asumir en la concepcin global del Parque
186
. Su morfologa vara de unas, tratadas de una
forma ms natural, a otras, concebidas ms artificialmente.
La Senda de las Esculturas
El Parque se configur, asimismo, como un espacio integrador de las artes, confirmando esta
vocacin al congregar una serie de esculturas de gran formato. Un total del 19 grandes
esculturas conforman lo que se llam con el tiempo La Senda de las Esculturas, un recorrido que
intentaba aunar la cultura y la naturaleza transmitiendo diversos mensajes al paseante. En la
actualidad el Parque contiene la nica exposicin de macro-esculturas al aire libre de toda
Espaa.
Varias de estas
esculturas fueron
resultado de los trabajos
realizados dentro del
Simposio Internacional
de Esculturas al Aire
Libre organizado por el
Ayuntamiento de Madrid
dentro del marco de
actividades que
integraron la celebracin
de la Capitalidad
Europea de la Cultura.
Las esculturas
participan de la
concepcin global del
Parque, sirviendo de

184
185
Esteban Penelas, Jos Luis y Esteras Martn, Emilio: op. cit.; pp. 57-68
186
David Carrascosa

80
elementos conformadores del espacio del mismo e integrndose en las distintas zonas elegidas
para su ubicacin, producindose a su vez una simbiosis entre estas obras y sus entornos,
configurando un componente musestico al aire libre
187
.
El itinerario de la Senda de las Esculturas sigue el eje Norte-Sur por el que transcurre el ro, que
divide la superficie del parque en dos. La diversidad de materiales y formas conforma un
interesante recorrido artstico en un entorno en el que el ocio, el descanso y la meditacin se
entremezclan. La distribucin de las piezas sigue los cuatro puntos cardinales del plano
implicndose en la variada orografa en la que se asienta el parque. Con una clara intencin
integradora en la Naturaleza, las piezas conviven con las diversas construcciones estableciendo
as una unin entre arquitectura, paisaje y escultura.
El J ardn de las Tres Culturas
El Jardn de las Tres Culturas est situado en el cuadrante noroeste del gran anillo distribuidor
que estructura el Parque. El proyecto se inserta dentro de la trama de los paseos internos del
Parque,
estando
delimitado al
norte por la
ra y al sur por
el olivar.
El proyecto
surge del
inters por
realizar un
espacio donde
sea visible la
convivencia
cultural que
tuvo lugar en
Espaa antes
de la
expulsin de
judos y
rabes, la cual
dio lugar al
enriquecimiento cultural de toda Europa por el trasvase de ideas que propici. Este fenmeno
fue tan singular fue claro antecesor del Renacimiento al posibilitar que las letras griegas y
romanas fueran traducidas tanto en las escuelas de Toledo y Al-Andalus, pasando
posteriormente a toda Europa.
El proyecto no pretende reconstruir ningn jardn que haya existido o exista; no es tampoco
copia de ninguno. Es, por el contrario, una lectura personal de una tipologa determinada de
jardines; una suerte de llamada a la memoria desde nuestro tiempo. Esto se evidencia en el
empleo de los materiales, que se adaptan a los que ofrece el mercado y a los nuevos usos. No se
pueden olvidar, igualmente, las limitaciones del propio autor del jardn, que no sentir la
esttica de cada cultura como podran haberla sentido los propios protagonistas en su
correspondiente tiempo histrico y lugar
188
.

187
188
Silber Brodsky, Myriam: Jardn de las Tres Culturas; Madrir, 2001; p. 110
David Carrascosa

81
En tanto que el objetivo final del proyecto era transmitir la convivencia y tolerancia de las tres
culturas milenarias, se anteponen a su realizacin dos conceptos fundamentales: el primero, la
integracin de los tres jardines, simbolizando respectivamente a cada cultura, en una triloga
unida por un elemento de unin y, el segundo, ninguno de los tres jardines poda estar
supeditado a los otros estando los tres, por tanto, en el mismo plano. De esta forma, el Jardn
de las Tres Culturas se articula en base a dos figuras geomtricas diferenciadas:
- El crculo, esencialmente un punto desarrollado, simboliza la perfeccin, la
continuidad, la homogeneidad y la ausencia de divisin. Es el elemento estructurador
del Jardn, paraso conceptual, a partir del que se realizan los singulares jardines
representativos de cada cultura.
- EL cuadrado es smbolo de la detencin y del instante prefijado. Los jardines tienen
forma cuadrada, pues son las expresin terrenal del ese paraso conceptual,
representado por el crculo, adaptado a las diferentes condiciones geogrficas y
culturales.
El punto en comn (paraso) dominar sobre los tres jardines, y cualquiera de ellos estar en
una posicin igualitaria respecto al elemento comn. El crculo paraso se ir ampliando en
formas concntricas, formando un paseo circular que comunicar los tres jardines entre s
189

189
Silber Brodsky, Myriam: op. cit; p. 115

David Carrascosa

82

CONCLUSI ONES GENERALES

1- EL DISTRITO DE BARAJAS COMO CONJUNTO HISTRICO
Sobre la importancia cultural del conjunto
Podemos definir el distrito de Barajas, en cuanto conjunto histrico, como una agrupacin
dispersa de inmuebles que presenta una unidad coherente, representativa del devenir histrico
de la regin de Madrid desde la edad de bronce hasta la actualidad, caracterizada por la gran
heterogeneidad de sus elementos, producto sta de las diversas pocas de las que proceden y son
representativos.
El valor cultural de Barajas no ser, en cuando detentador de tal carcter, el de representar una
poca histrica concreta de la regin de Madrid, sino la de hacerlo con su devenir histrico
desde los primeros asentamientos sedentarios hasta nuestros das. Barajas, se puede afirmar, es
testigo de todas las etapas histricas por las que ha pasado la regin.
Los vestigios que este proceso evolutivo ha dejado sobre el territorio del actual distrito de
Barajas lo convierten en un paradigma para el estudio de los contrastes culturales que, a lo largo
de los siglos, aquel ha producido en la regin. El conjunto histrico que configura obliga a
superar la visin sincrnica de la historia para llegar a una ms completa visin diacrnica de la
misma.
Adems, y debido a la importancia de varios de sus elementos patrimoniales, el distrito de
Barajas no slo es puntualmente representativo de distintas pocas por las que ha transcurrido
la historia madrilea, sino que enlaza perfectamente con fenmenos histricos a nivel nacional y
europeo.
Algunas propuestas derivadas
a- Centro de Documentacin Histrica
Correlativa a la importancia cultural del distrito de Barajas, en cuanto representativo del devenir
histrico de la regin, es la de creacin de un Centro de Documentacin Histrica propio del
mismo, en el que se recoja toda la variada informacin que ha generado su evolucin. El Grupo
Socialista en la Junta Municipal de Barajas solicit la creacin de tal centro en el Pleno de la
misma de 7 de Mayo de 2008.
b- Declaracin de la ribera del Jarama como Zona Arqueolgica
El descubrimiento de los yacimientos arqueolgicos de la ribera del Jarama, a raz de la
ampliacin del aeropuerto, corrobora que tal zona es un referente arqueolgico cuya
importancia sobrepasa el mbito regional. Las escasas prospecciones realizadas entre los aos
2002 y 2005 vislumbran el gran valor del lugar, por lo que sera conveniente una adecuada
proteccin y atencin de la misma.
David Carrascosa

83

BI BLI OGRAF A Y FUENTES

1 SECCION
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2 SECCION
GENERAL
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1999: La Transformacin de la ciudad en veinte aos de ayuntamientos democrticos.
Madrid, 1999.

- Silber Brodsky, Myriam: Jardn de las Tres Culturas; Madrid, 2001

- Valenzuela Rubio, Manuel: La remodelacin del espacio periurbano; Las ciudades
espaolas a finales del siglo XX - I Coloquio de Geografa Urbana. 1994; pp. 129-132

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