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-

Arthur R.Piett
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=^-^ CO

R. M.

BREITHflUPT

Die natrliche
Klaviertecbnik

Praktifcbe Studien
Heft IV

MT
220
.B84
T.3 Heft 4
C.1

C. F.

KflHNT/ LEIPZIG

MUSI

RM. BREITHAUPT
Die natrliche
Klaviertedinik
Systematische Darstellung es kunstgemen Klavierspiels auf natrlicher, psychophysiologischer Grundlage, mit besonderer erd<siditigung er Schwungkraft, Schwerkraft unb Druckkraft es gesamten Spielkrpers.
Mit zahlreichen photographischen Abbiiungen, Zeichnungen

unb Notenbeispielen.

Teil

Teil

II

Hanbuch er moernen Methodik und Spieipraxis


fr Knstler

Die Grundlagen es Gewidllspiels


Methodische Anleitung zur
Entwi(i<lung er Schwungkraft, Schwerkraft un Druddcraft es gesamten Spielkrpers.

servatorien un Institute, Seminare


Vierte, voUftndig

un Berufsspieler, Lehrer, Konun Schulen


umgearbeitete imd ftack
verrnebrtc Auflage

Ausgabe

fr ie Elementar-

un

Mittelstufe-

Dritte, stark

vermehrte Auflage.
.
.

Geheftet

Gebunden

M. 10. M. 12.

Gefieftet

Gebunden

M. 4. M. 5.

Englische Husgabe: Tf)e fundamentals of weigf)t touch geb. M.


. .

5.

Franzsische Husgabe: Les fondements du jeu des pcsanteurs geb. M.

5.

Praktiscf)e Studien
Qbungen und Vortragsstcke zur Entwiddung der Schwungkraft, Schwerkraft und Drudekraft des gesamten Spielkrpcrs.
Heft 1. Lngsschwung (Hoch- und Tiefschwung). Heft II. RoUschwung und Kreisung. Heft III. Gleitung und Vibrato. Heft IV. Fingerschwung. Heft V. Drudcspiel.

jedes Heft M.

6.

n.

Eigentum des Verlegers fr

alle

Lnder.

HUe

Rechte, auch das der bersetzung in fremde Sprachen, votbebtten.

C. F.

KflHNT

/
F.

LEIPZIG
Ksbnl Nad>rotgcc, LeJpiio

C:opyTigl>c lOe, I9I2. 1917, tMS,

by C.

Arthur

R.Piettfl.

R.M.BREITHAUPT
Die natrliche Klaviertechnik Natural Piano Technic La Technique naturelle du Piano
PRAKTISCHE STUDIEN PRACTICAL STUDIES EXERCICES PRATIQUES
bungen und
Vortragsstcke zur Ent-

wicklung der Schwungkraft, Schwerkraft und Druckkraft des gesamten


Spielkrpers

Exercises and pieces to develop swinging-power, weight-power and pressurepower of the playing

members
Vol.
I.

Exercice et morceaux pour le developpement de l'oscillation, de la pesanteur et la force d'appui de I'ensemble des organes du jeu

Heft

Cahier
of the

I.

1.

LQngssch(ung(Hoch-u.Tiefschuung)
bungen zur Entwicklung der Schwungkraft und Wurfkraft des Armes und der Hand (Sttzschwung
und
freier

The longitudinal suing


Exercises

arm

L'oscillation longitudinale

du bras
celle^

(up-suing and doun-suing)


calculafed to develop swinging- and throwing-power of the arm and band (supporfed Swing and free swing of the arm).

(oscillation de haut en bas et

de bas en haut)
Exercices pour le d^veloppement de loscillation et de la projection du bras et de la main (oscillation

Armschwung).

Heft

11.

appuyie

et

oscillation

libre

du

bras).

Vol.

II.

Rollschuung und Kreisung


bungen zur Entwicklung des Rollschwunges und kreisfrmiger 5ewegungen des Armes
und der Hand.

Cahier

11.

RoHing suing and circular motions


Exercises calculafed to develop the RoUing-swing and Circular motions of arm and band.

L'oscillation rotatoire et les

mduuements
Exercices pour rotatoire et des
le

circulaires
l'oscillation

d^veloppement de
de
la

Vol. Hl.

mouvements
et

circulaires

du bras

Heft

III.

main.
III.

Gliding or shifting oction

and the
Cahier
Exercices

Gleitung und Uibrato


Obungen
zur Entwicklung des Streckschwunges des Armes und der Hand.
Exercises

Uibrato
calculafed to develop the extensionswing of the arm and band.

Le Glissement et le Uibrato
pour l'extension oscillatoire du bras el de la main.

Heft

IV.

Vol. IV.

Cahier
the
fingers
and quick
Exercices

IV.

Fingersctiuung
bungen
zur Entwicklung
loser

Suinging motion
und
schneller

of

L'osciUation des doigts


pour le d^veloppement des mouvements ligers et rapides des doigts.

Fingerbewegungen.

Exercises calculafed to develop loose action of the fingers.

Heft

V.

Vol. V.

Cahier V
Le jeu par pression
Exercices pour
le

DrucKspiel
bungen
zur Entwicklung der Druckkraft Armes, der Hand und der Finger.

Playing uith pressure-pouer


des
Exercises
calculafed to develop the pressurepower of arm, band and fingers.

du

bras,

d^veloppement de la pression de la main et des doigts.

Eigentum des Verlegers

fr alle

Lnder

CFKAHNT LEIPZIG
Copyright, IsOo, 1912. 1917, 1922, by C.F.Kahnt

Alle Redite, audi dos der bersetzung in

fremde Spradien. vorbehallen

Leipilg

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CZ^4^^^-^-

e^^^^a^.

UNIVERSITY OF TORONTO FACJ'. TY OF MU6IC

LiSHARY

Heft

I.

Volume

I.

Cahier
free

I.

bungen znr Entwicklung der Schwnng kraft und Wurfkraft dos Armes und der Hand (Sttzschwung und freier Arm
Schwung)
A. bungen fr den Tiefschwung
B.
.

KxoreiiieH culcnlatcd to deveUip swiiittingand throwing-iHtwcr of the arm and

hand (supported Swing and


1

swing
1 1
. .

Exercicc ponr Ic di'-veloppement de l'ocillatinn et de la projection da bras et de la main (oscillation appuyee et oscillation libre

of the

arm)
lo leach the
in

du bras)

A. Exercises to teach the down-swing B. Exercises C. Exercises

A. Exercicespourl'oscillation de haut en bas B. Exercicespourroscillation debas en haut

bungen

fr

den Hochschwung

13

up-swing

13

13

C. bungen im Wechsel von Tiefschwung

alternation of

down-swing
16

und Hochschwung bungen und kleine Vortragsstcke Tiefschwung und Hochschwung

16
fr

and up-swing
Exercises and short pieces calculated to teach the down-swing and the up-swing (supported Swing) Exercises

C. Exercices dans l'alternance de Toscillationde hauten baseidccelk-dc bas enhaut


Exercices et petits morceaux pour l'oscillation basse et roscillation haute (os-

16

den
33
33 34
1
.

(Sttz-

schwung)

33
33

cillation

appuyee)

33 33 34
1
.

bungen
Vortragsstcke
Spindler, bungsstck, op. 131, Heft II. Nr. bungsstck, op. 131, Heft II. Nr. 3 bungsstck, op. 131, Heft II. Nr. 4 Diabelli, bungsstck, op. 125. Nr. 1 bungsstck, op. 125. Nr. 2 bungsstck, op. 125 Nr. 4 bungsstck, op. 125. Nr. 5 Knorr, Anfangs-Studien. Nr. 15 Anfangs-Studien. Nr. 16 Anfangs-Studien. Nr. 24 Anfangs-Studien. Nr. 25

Exercices
Petits

Short pieces
Spindler, Exercise, op. 131, vol. IL Nr. 1 Exercise, op. 131, vol. IL Nr. 3 Exercise, op. 131, vol. IL Nr. 4 Diabelli, Exercise, op. 125. Nr. 1 . Exercise, op. 125. Nr. 2 Exercise, op. 125. Nr. 4 Exercise, op. 125. Nr. 5 Knorr, Studies for beginners. Nr. 15 Studies for beginners. Nr. 16 . Studies for beginners. Nr. 24 . . Studies for beginners. Nr. 25 Studies for beginners. Nr. 22 Schumann, Melody, op. 68. Nr. 1

34
.
. .

morceaux
. .

.... .... ....


.
.

35

36

Anfangs-Studien. Nr. 22 Schumann, Melodie, op. 68. Nr. 1 Mozart, Ah! Vous dirai-je, maman Clementi, Kanon (Gdur-Sonate) Blobner, Kinderliedchen

37
.

35

....
.

36

....

...

38 39 40
41

Boick, Beteuerung

Armes Vgelein
Gebet

Baumfelder, Kleines Vorspiel Mozart, Ah! Vous dirai-je. Var. V. Burkhardt, Prludium Mozart, Melodie Menuett aus Don Juan" Lied aus Figaros Hochzeit" Marsch aus Die Zauberflte" Schumann, Choral, op. 68. Nr 4

42
.

43
44 45 46
47

Mozart, Ah! Vous dirai-je, maman Clementi, Canon (sonata in G major) Blobner, A nursery rhyme Bolck, Pieces for children, op. 22. Nr. 4 Pieces for children, op. 22. Nr. 6 Pieces for children, op. 22. Nr. 9 Baumfelder, Little prelude Mozart, Ah! Vous dirai-je. Var. V ' Burkhardt, Prelude Mozart, Song
.

... ...
. . . .

37

Spindler, Exercice, op. 131, cah. IL No. Exercice, op. 131, cah IL No. 3 Exercice, op. 131, cah. IL No. 4 Diabelli, Exercice, op. 125. No. 1 Exercice, op. 12.'). No. 2 Exercice, op. 125. No. 4 Exercice, op. 125. No. 5 Knorr, Premieres etudes. No. 15 Premieres etudes. No. 16 Premieres etudes. No. 24 Premieres etudes. No. 25 Premieres etudes. No 22 Schumann, Melodie, op. 68. No. 1

...
35
. .

.36

37
.

38
39

40
41

42
.

....
.

43 44 45 46
47

.... ... ....


Nr 10
.

Frhlicher

Landmann, op.

68.

Nordisches Lied, op. 68. Nr. 41

...

Minuet from Don Giovanni" ... Song from Figaro's wedding" March from The magic flute" ... Schumann, Choral, op. 68. Nr. 4 .... The merry armer, op. 68. Nr. 10 Northern song, op. 68. Nr. 41 ...
.
.

Mozart, Ah! Vous dirai-je, maman 38 Clementi, Canon (sonate en sol majeur) Blobner, Chanson d'enfants 39 Bolck, Pieces d'enfants, op. 22. No. 4 40 Pieces d'enfants, op. 22. No. 6 .41 Pieces d'enfants, op. 22. No. 9 Baumfelder, Petit prelude 42 Mozart, Ah! Vous dirai-je. Var. V Burkhardt, Prelude 43 Mozart, Melodie Menuet de l'opera Don Juan" 44 Air de l'opera Les noces de Figaro" Marche de La flute enchantee" 45 Schumann, Plain-chant, op. 68. No. 4 46

...
.

... ...
.

Rameau, Gavotte

Rameau, Gavotte
48 49 50
51

Chaconne Air Bach, Kleines Prludium Menuett Schumann, Puppenwiegenlied Rondoletto


Beethoven,

Hndel, Sarabande

Handel, Sarabande

Chaconne Air. The harmonious blacksmith


Little

48 49 50
51

Le gai laboureur, op. 68. No. 10 Chanson du Nord, op. 68. No. 41 Rameau, Gavotte Hndel, Sarabande

47

Bach,

prelude
lullaby

Minuet Schumann, Dolly's

Haydn, Cdur-Sonatine. I.Satz Mozart, Menuett aus der Sinfonie Nr. 3

....
...
.

52
53 54 55 56 57 58

Rondoletto
I
.

52
.

Chaconne Air Bach, Petit prelude Menuet Schumann, Berceuse Rondoletto


Haydn, Sonatine en Mozart, Menuet de

48 49 50
51

de poupee
ut majeur.
I.

....
.
.

M
53 54 55 56
57 58

Haydn, Sonatina in C major. Mozart, Minuet from symphony Nr. 3

53

G dur-Sonatine. Satz G dur-Sonatine. op. 49 Nr. IL Satz Clementi, Arietta (Esdur-Sonate) Arietta, Var.
II.

G dur-Sonatine.

I.

Satz

2.

II

Andante (Ddur-Sonate)
26.
II.

Beethoven, Sonatina in G major. I. Sonatina in G major. II Sonatina in G major, op. 49 Nr. 2. IL Clementi, Arietta (Sonata in Eb major)
.

54 55 56
57

Arietta, Var.

II

Andante (Sonata

in

D major)
II.

....
.

la Symphonie No. 3 Beethoven, Sonatine en sol majeur. I. Sonatine en sol majeur. II Sonatine en sol majeur, op.49 No. 2. II. Clementi, Arietta (Sonate en mit majeur)

Arietta. Var.

II

._

58

Andante (Sonate en

Beethoven, Sonate, op.

Satz (Trio).

Beethoven, Sonata, op. 26.

(Trio)

Beethoven, Sonate

re majeur) op. 26. IL (Trio)

D. bungen fr den freien Schwung und Wurf des Armes und der Hand
.
. .

D. Exercises
of the

in the free

swing and throw


59

arm and hand

D. Exercices pour l'oscillation libre projection du bras et de la main


Exercices

et la
. .

bungen
Vortragsstcke fr den freien Schwung und Wurf des Armes und der Hand im Wechsel mit dem Sttzschwung

59

Exercises
Pieces calculated to teach the free swing and throw of the arm and hand, alternating with the supported swing

59

...
.

Morceaux pour l'oscillation libre et la projection du bras et de la main avec alter72

72

nance de

l'oscillation

appuyee

....

72

Bach, Suite franfaise, Nr. VI

Schumann,

Kriegslied, op. 68. Nr. 31

Bourree Bourree Mattheson, Menuett Mendelssohn, Kinderstck, op. 72. Nr. 1 Schumann, Kinderszenen, op. 15. Nr. 6 Mendelssohn, Kinderstck, op. 72. Nr. 6 Mozart, Konzert Dmoll (Romanze) Schubert, Fantasie, op. 72 (Menuett) Soirees de Vienne, I. (Einleitung) .

Bach, Gavotte

73 75 76

Bach, Suite fran^aise, Nr. VI Schumann, War song, op. 68. Nr. 31 Bach, Gavotte

.
.

78 79 80
81

Bourree Bourree Mattheson, Minuet Mendelssohn, op 72. Nr.

73 75 76 78 79

Bach, Suite fran?aise, No. VI Schumann, Chant de guerre, op. 68. No.31 Bach, Gavotte

...
.

Schumann, op. 15. Nr. 6 Mendelssohn, op. 72. Nr. 6


Mozart, Concerto in Dminor (Romance) Schubert, Fantasia in G major (Minuet) Soirees de Vienne, I. (Introduction) Schumann, Whims, op. 12. Nr. 4 Chopin, Polonaise, op. -10. Nr. 1 Beethoven, 32 vars. in Cminor, VIII 32 vars. in Cminor, XXII Mendelssohn, Variations serieuses, VI Variations serieuses, XVI Schubert, Fantasia, op. 15 (commencement) Fantasia, op. 15 (final)
.

80
81

. . .

84 85 88
91

Schumann,

Grillen, op. 12. Nr. 4

Chopin, Polonaise, op. 40. Nr. 1 Beethoven, 32 Var. in Cmoll, VIII 32 Var. in Cmoll, XXII Mendelssohn, Variations serieuses, VI

....
...
.
.

95 100
101

.... ....
.

84 85 88
91 95

Bourree Bourree Mattheson, Menuet Mendelssohn, op. 72. No. 1 Schumann, op. 15. No. 6 Mendelssohn, op. 72. No. 6 Mozart, Concert en re mineur (Romance)

73 75 76
78 79

80
81 84

100
101

Variations serieuses, XVI Schubert, Fantasie, op. 15 (Anfang) ... Fantasie, op. 15 (Finale)

102 103

102 103

Schubert, Fantaisie, op. "2 (.Wenuet) Soirees de Vienne, I. (Introduction) Schumann, Caprices, op. 12. No. 4 Chopin, Polonaise, op. 40. No. 1 Beethoven, 32 vars. en ut mineur, VIII 32 vars. en ut mineur, XXII Mendelssohn, Variations serieuses, VI. Variations serieuses, XVI Schubert, Fantaisie, op. 15 (commencement) Fantaisie, op. 15 (final)

.... ....
.

...

85 88
91

95 100
101

102 103

6.

Heft
A.

II.
Seite

Volume
A. Rolling Swing.
Armes

II.
page
l 1

Cahier
A. Oscillation rotatoire

II.
page
1 1

Rollschwung.
lur Entwicklung des Rollschwunges des

Ca^n^en

Eiercises caiculaied to develop the Rolling Swing of the

und der Hand Vorbungen I.


II.

arm and hand


I.

Tremoli mittels Rollschwunges

2
3 8
8

11.

Preliminary Eiercises Tremoli by mcans of the Rolling Swing

....

Der Rolltriller ... Gebrochene Formen 1. Fodlaulende Gruppen von 2 Noten mittels Rollschwunges 2. Gebrochene Drei- und Vierklange mittels Rollschwunges und Akkorde mittels Roll3. Doppelgrifle schwunges 4. Melodienotcn mit Begleitung von Terzen ond Akkorden 5. Oktaven und Akkorde mittels Rollschwunges V. Untersatz und Obersatz mit. eis Slreckrollschwunges
III.

III.

The
1.

rolled Trill

IV.

IV.

Broken forms
Conseculive groups of 2 notes by means of

2 3 8
8

Exercices pour le d^veloppement de l'oscillation rotatoire du bras et de la main I. Eiercices preliminaires II. Tremoli par oscillation rotatoire
III.

Le

Trille rolat .ire

IV.

Formes brisies 1. Groupes Continus de 2 notes par


rotatoire
2.

3 8
oscillation

i.

12
3.

18
4.

23 27

5.

1.

2. 3. 4.

UntersatzObungen Gebrochene Dreikiange Weitere Obungen fr den Streckrollschwung Tonleitern und Arpeggien im schnellen Zeit-

30 30
31 31

bwing Broken Triads and Chords of fonr notes by means of the Rolling Swing Double notes and chords by means of the I?olling Swing Notes of a melody with accompanimenl in and chords Ihirds Octaves and Chords by means of the Rolling Swing
the Rolling

8
trois et

Accords bris^s de Doubles


notes
et

quatre sons par


12

12
3.

oscillation rotatoire

accords

par oscillation
18

18
4.

rotatoire

Notes milodiques avec accompagnement de


tierces et d'accords

23
5.

23
27

Octaves

et

accords par oscillation rotalo're

27 30 30
31

V. Passing-under and Passing-over by

means

of the

V. Passage du pouce sous les autres doigts ou des autres doigts au-dessus du pouce par extension
et oscillation rotatoire 1. Exercices pour le
2.

ma

33

Extension-Kolling Swing 1. Exercises in passing-under 2. Broken Triads 3. Further exercises on the Extension-Rolling
.

30

passage du pouce

so.is

Accords de

les autres doigts trois sons brises

30
31 31

EtQden und VortragsstOcke.


Mozart,

W. A., Lied dem Serail"

aus der Oper: .Die Entfhrung aus

Lied aus der Oper: .Die Zauberflte" Sonate Cdur, I.Satz Boick, 0., Madchen beim Spinnrade Cumy, C, Etde. Op. 2<. Nr. 10 Handrock, J., Etde. Op. 99. Nr. 2 a Etde, Op. 99. Nr.2|) Mozart, W. A., Variationen ber ein Menuett von Kischer.

35 37 38 42
4
i

Swing 4. Scales and Arpeggi in quick time Etde b and jueces. Mozart, W.A., Song from: "The Elopemenl" Song Irom "The Magic Flute"

31

3.

33
4.
.

Autres exercices pour oscillation roiaL.ire avec extension Gammes et Arp^ges en mouvement rapide
.

33
3S 37 38 42
41 46 17

Sonate

C major,

Czemy, C, Elude, Op.

Bolck, O., At the spinninq wheel 299. Nr. 10

4A
47

Handrock,

J., Etiide,

Op. 99. Nr. 2a

Var. 4, 6, 12

Handrock,

Nr. 16 Mozait, W. A., Ah! Vuus dirai je. Var. 6, 7, 12 Czemy. C, Elde Op. 299. Nr. 11 Oementi, M., Op. 36. Nr. 5, Sonatine, I.Satz
J.,

Elde, Op. 32, Heft

2.

...


51

Etde, Op. 99. Nr. 2b .Mozart, W. A., Variations upon a Minuel by Fischer. Var. 4, 6, 12 Handrock, J., Elude, Op. 32. vol. 2. Nr. 16 Mozart, W. A., Ah! Vous dirai-je. Var. 6, 7, 12
.

35 37 38 42 44 46 47 W
51

Eludes

et

morceaux.
1

Sonate

Mozart, W. A., Air de l'opera: LViilevement au Serail Air de l'opera: La flute enchaniee*

en utmajeur, Bolck, 0., Le rouel de fileuse Czemy, C. Ltude, Op. 299. No. 10 Handrock, J., Ehide, Op. 99. No. 2a Etde. Op. 99. No. 2b Mozart, W. A., Variations sur un Menuet de Fischei.
Var.
4, 6,

12

Bolck, 0., Schmetterlineslang Handel, 0. F., Variationen E dur. Var. 5 Handrock, J., Etde, Op. 99. Nr. 10a Etde, Op.99. Nr. ICb ;. % Beethoven, L. v.. Variationen Ober: Nel cor piu. Var. 3 Schumann, R., Kleine Studie, Op. 68. Nr. 14 Jadassohn, S., Harfenklnge Handrock, J., Etde, Op.99. Nr. 14 a Etde, Od. 99. Nr. 14 b Berens, H., Etde. Op. 61. Nr. 18 Etde, Op. 61. Nr. 19 Etde, Op. 61. Nr. 22 Ede, Op.61. Nr. 24 Etde, Op.61. Nr. 26 Bertini, H., Etde, Op. 32. Nr. 30 Etde, Op. 32. Nr. 46 Etde, Op. 32. Nr. 47 Heller, St., Etde, Op. 46. Nr.4 Bach J S., D.1S wohltemperierte Klavier. Prludium 3 Berens, H., Elde, Op.61. Nr. 10 Mozart, W.A., Variationen ber: Je suis Lindor. Var. 9, 10 Variationen ber: Lison dormail. Var. 6, 7

f* fo "
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IS 0 =2 83

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4

Fai'tasie

C
I..

moll.

2.

Allegrnsalz

...

Bach. J.S., Das wohltemperierte Klavier. Prludium21


lieethoven.
van. V.iri.ltioncn fiher: Nel cof p'ii. Var.
337, 40 tagliche

90 9
100 102
102 '0^ '06
lO-i

Czerny,

C, Op.

Obungen. Nr.7.

...

Gramer, J. B., Etde iBulow, Nr. IQ. Etde (Biilow, Sr. 20i. Etde (Bnlow, Nr. 8) Czemy, C, Op. 337. 40 tgliche bungen. Nr. 3 ... Gramer, J. B., Etde iBlow, Nr. I5i Czerny, C, Op.337, 40 tgliche bungen. Nr. 5, 6, 14 Mendelssohn Bartholilv. F., Spinnlicd Chopin, Fr., Prelude Es moll Mendelssohn Bartlioldy, F., Frhlingslied Weber, C. M.v., Aufforderung zum Tanz Schubert, Fr., Op. 142. Nr. 3, Impromptu. Var. 3 ... Mendelssohn Barlholdv, F., Lieder ohne Worte. Nr. 10 Chopin, Fr.. Prilude C dur Cramer, J. B.. Etde (Bulow. Nr. 28) Czemy, C, Etde, Op. 740. Nr. 4 Cramer, J. B., Etde (Bfllow. Nr. 54) Beethoven, Uvan, 32 Variationen in C moll. Var. 23.
.

.5S Clementi, M., Op. 36. Nr. 5, Sonatina, 60 Bolck, 0., Buttertly 61 major. Var. 5 in E Handel, 0. F., Variation.'! 62 Handrock, J., Etde, Op. 99. Nr. 10a 63 Etde, Op. 99. Nr. 10b Beethoven, f.. van, Variations upon: Nel cor pi. Var. 3 65 66 Schumann, R., Little study, Op. 68. Nr. 14 68 Jadassohn, S., Chords of harp 72 Handrock, J., Etde, Op. 99. Nr. 14a '3 Etde, Op. 99. Nr. 14b 74 Berens, H., Etde, Op. 61. Nr. 18 75 Elude, Op.61. Nr. 19 76 Elude, Op. 61. Nr. 22 Etde, Op.61. Nr. 24 80 Etde, Op.61. Nr. 26 82 Bertini, H., Etde, Op. 32. Nr. 30 83 Elude, Op. 32. Nr. 46 84 Elude. Od. 32. Nr. 47 86 Heller, St., Elude, Op. 46. Nr. 4 88 . Bach, J. S., The welltempered Piano. Prelude 3 90 Berens, H., Elude, Op. 61. Nr. lu 92 10 suis Lindor. Var. 9, Mozart, W. A., Variations upon Je 94 Variations upon: Lison dormait. Var. 6, 7 96 Fantasia in C minor. 2nd Alleero 98 Bach, J. S., The welllcmpered Piano. Prelude 21 Beethoven, L. van. Variations upon Nel corpiii. Var. 6 100 102 Czemy, C, Op. 337. 40 daily exercises. Nr. 7 '02 Cramer, J. B., Elude (Blow, Nr. 19)
1

Czemy, C.

Eiurie.

Op.

299.

Nr. 11

52 54

Handrock,

No. 16 Mozart, W.A., Ah! Vous dirai-je. Var. 6, 7, 12 Czerny, C, Elude, Op. 299. No. II Clementi, M., Op. 36. No. 5, Sonatine, i Bolck. 0., Papillons Handel, G. F., Variations en mim.ajeur. Var. 5 Haiidrock, J., Elude, Op. 99. No. 10a Elude, Op. 99. No. lOh Beethoven, L. van, Variali ins sur: Nel cor pi. Var. 3 Schumann, R., Pelile elude, Op. 68. No. 14
J
,

Elude, Op. 32, vol.

2.

48 51

....
....
.

52 54 56 60
61

.78

Jadassohn, S., Accords de harpe Handrock, J., Elude, Op 99. No. 1-la Etde, Op. 99. No. 14b Berens, H., Elude, Op. 61. No. 18 Elude, Op: 61. No. 19 Etde, Op. 61. No 22 Elude, Op. 61. No. 24 Etde, Op. 61. No. 26 Bertini, H., Etde, Op. 32. No. 30 Elude, Op. 32. No. 46 Etde, Op. 32. No. 47 Heller, Sl., Elude, Op. 46. No. 4 Bach, J. S., Le clavecin bien tempiri Berens, H., Elude, Op. 61. No. 10
.

62 63 65 66 63 72 73
74 75 76 78

Prilude 3

109 112 114 118 119 122 124 126

Hl
132 134 139 143
145

32 Variationen in
R.,

C
13,

moll. Var. 18

,''*;
.

Etde (Bfllow, Nr. 20) Elude iBlow, Nr. 8i Czerny, C, Op. 337, 40 daily exercises. Nr. 3 .... Cramer, J. B., Elude (Blow. Nr. 15) Czemy, C., Op. 337, 40 daily exercises, Nr. 5, 6, 1 Mendelssohn Bartholdy, F., Spinning Song Chopin, Fr.. Prelude in El> minor Mendelssohn Bartholdy, F., Spring Song Weber. C. M. v., Invitalion to the Dance Schubert, Fr., Op. 142. Nr. 3. Impromptu. Var. 3 Mendelssohn Bartholdy, F., Songs wilhoul words. Nr. 10 Chopin, Fr., Prelude in Cmajor Cramer, J. B., Etde (Blow, Nr. 28) Czerny, C, Etde, Op.740. Nr.4 Cramer. J. B.. Elude (Blow. Nr. 54) Beethoven, L. van, 32 variations in C minor. Var 23
1
.

'04 106 'OS

109 112
'14

"8 "9
'22 '24

Mozart, W. A., Variations sur: Je suis Lindor. Var. 9, 10 Variations sur: Lison dormait. Var. 6, 7 Fantaisie en utmindur. 2e Allegro Bach, J. S., Le clavecin bien tempirfi. Prelude 21 . Beethoven, L. van, Varialions sur: Nel cor pi. Var. 6 Czemy, C, Op. 337. 40 exercices journaliers. No. 7 Gramer, J. B., Elude (Blow, No. |0) Etde (Blow, No. 20i Etde (Blow. No. 8) Czernv, C, Op. 337, 40 exercices journaliers. No. 3 Cramer, J. B.. Elude (Blow. No. 15) Czemy, C, Op.337, 40 exercices journaliers. No. 5, 6, 14 Mendelssohn Bartholdy, F., La fileuse Chopin, Fr., Prelude en mi b^mol mineur
.

80 82 83 84 86 88 90 92 94 96 98
100 102 102
104 106 108 109

lU
114 118 119
122 124

Mendelssohn

B,irtholdy, F.,
,

ChanI du prinlemps

...

[26
';*1

j32

34 39
143
l'j^j

32 variations in

Schumann,
Czerny.

C,

Eludes symphoniques. Var. 5 Etde, Op. 740. Nr. 32

C minor.

Var. 18
.

Op.

[
.

Schumann,
Chopin. Beethoven,

R.. Reconn.iis^ance Fr.. Etde. Op. 25. Nr. 3


1..

van. Op. 35, Variationen Esdur. Var. 13

150 153 ISS

145 Schumann, R., Op. 1.', Eludes symphoniques. Var. 5 Czerny, C, Elude. Op. 740. Nr. 32 [^ '50 Scliumann, R.. Reconnaissance 153 Chopin, Fr.. Elude, Op. 25. Nr. 3 Beethoven, L. van, Op. 35, Variations in E> major. Var. 13 158

Weber, C. M. v L'invilalion la valse Schubert, Fr., Op. 142. No. 3, Impromptu. Var. 3 ... Mendelssohn Bartholdy, F., (Jhanis sans paroles. No.lO Chopin, Fr., Prelude en ulmaieur Cramer, J. B.. Elude (Blow, No. 28J Czerny, C, Elude, Op.740. No. 4 Cramer. J. B.. Elude (Blow. No. 541 Beethoven, L. v.an, 32 variations en ul mineur. Var. 23 32 variations en ul mineur. Var. 18

12o
131

Schumann, R., Op. 13, Ftudes symphoniques. Czemy, C, Elude, Op. 740. No. 32 Schumann, R., Reconnaissance
Chopin, Fr., Etde, Op. 25. No. 3 Beethoven, L. van, Op. 35, Varialions
Var. 13

Var. 5

132 134 139 143 144 145 146 150

153

enmibfmol

maj.
158

B. Kreisung.
Obungen zur Entwicklung kreisfrmiger oes A'mes und der Hand
I.

B. Circular motlons.
Bewegungen
159 159

Eiercises caiculaied to

develop circular motions of arm


159 159
etc.

B.

Mouvements
de
I.

circulaires.
159 159

Exercices pour les mouvemenis circulaires du bras et


la

and hand
I.
II.

II.

Vorbungen Gruppen von

main
et 8

Preliminary exercises

und 8 Noten usw. mittels 159 Umschwunges oder Kehrschwunges


3, 4, 5

Croups

nf 3, 4, 5

and 8 notes

by means

ol
II.

Exercices prliminaires

back- or returnswing

159

Groupes de 3, 4, 5 ou renversement

notes etc. par conversioa


159

Vorfragsstocke.

Pieces.
167 168 168 170 17 173 176 178 179 ISO 182 184 185 185
l*)

Morceaux.
167 168 168 170 172 173 176 178 179 180 182 i84
.

J.. Etde, Op. 32, Heft 2. Nr. 18 Scherzo. Op. 32, Helt 2. Nr. 19 Berens, H., Etde, Op.61. Nr. 6 Czerny, C, Etde. Op. 299. Nr. 7 Handrock, J., Ktde, Op. 99. Nr. Ib Czerny, C, Etde, Op. 299. Nr. 9 Berens, H., Etde, Op.61. Nr. 3 Czerny, C, Etde, Op. 299. Nr. 3 Berens, H., Etde, Op.61. Nr. 7 Benini, H., Elde, Op. 29. Nr. 11 Bach, J. S., Whliemperiertes Klavier, Prludium 1 ... Schumann, R., Wiegenliedchen, Op. 124. Nr. Beethoven, L. van, 32 Varialionen in Cmoll. Var. 13

Handrock,

. .

. .

J., Etde, Op. 32, vol. 2. Nr. 18 Scherzo, Op. 32, vol. 2. Nr. 19 Berens, H., Elude, Op.61. Nr. 6 Czemy, C, Etde. Dp. 299. Nr. 7 Handrock, J., Etde, Op. 99. Nr. Ib Czerny, C, Etde, Op. 29. Nr. 9 Berens, H., Etde, Op.61. Nr. 3 Czemy, C, Ktude. Op. 299. Nr. 3 Berens, H., Etde, Op. 61. Nr. 7 Bertini, H., Etde, Op. 29. Nr. 11 Bach, J. S., Welltempered Piano. Prelude 1 Schumann, R., Cradle Song, Op. 124, Nr. 6 Beethoven, L. van, 32 Varialions in Cminof. Var. 13

Handrock,

Schumann,

R.,

Von fremrten l.ndera und Menschen

Schumann,

R.,

From

foreign parts

Bertini, H . ElDde, Op. 29. Nr. 13 Cramer, J. B., Etde (Blow, Nf. 7) Etde (Blow, Nr. 35) Chopin, Fr., Ftnrte. O]., .'.;. Nr. 1

188 190 192

Bertini, H., Eloie, Op. 29. Nr. 13 Cramer. J. B., Elude (Blow, Nr.7) Elude (Blow, Nr. 3Si Chopin, Fr, Elude. Op. 2.';. Nr. 1

186 185 ISi 188

0
19?

J., Etde, Op. 32, vol. 2. Scherzo, Op. 32, vol. 2. No. 19 Berens, H., Elude, Op. 61. No. 6 Czerny, C, Etde, Op. 299. No. 7 Handrock, J., Elude, Op. 99. No. Ib Czerny, C, Etde, Op. 299. No. 9 Berens, H., Elude, Op.61. N '. 3 Czerny, C, Elude, Op. 299. No. 3 Berens, H., Elude, Op. 61. No. 7 Bertini, H., Elude, Op. 29. No. 11 clavecin bien tempir^. Prelude 1 Bach, J. S., Schumann, R., Berceuse, Op. 124. No. 6 Beethoven, L. van, 32 varialions en ul mineur. Var. 13 Schumann, R., Des pays loinlains Benini. H., Elude, Op. 2-1. No. 13 Cramer, J. B., Elude (Blow, No. 7) Etde (Blow, No. 35) Chopin, Fr., Elude, Op. 25. No. l

Handrock,

No. 18

167 168 168 170 172 173 176

178 179 180 182


184 18^ 185 186 188 lOO 192

Heft

111.

sci.e

Volume
Exercises caiculated
to

111.

liagc

Cahier
.

111.

pagc

hungen zur KntwicklunH des Sircckschwunes des Armes und der Hand
A. Gleit- oder SchiebebeweKuriKen
1.

swing

of Ihe

dcvclop thc cxiensionarm and band


1

Exercices pour l'exlension oscillaioire du bras et de la main

A. UlldiiiK or shifting action


1.

A.dlissement par avancement etretrait


de
1.

la

main

Dopi)el({leilunn

2.

Einfache Glcilunn
liun(>en in

2 5 6 9

2. 3.

Double glidc Simple glide

3.
4.

bungen
2, 3, 4,

in

Gruppen von 3 und 4 Noten forllaufenden Gruppen von 5 und 8 Noten (Tonleitern)
.
.

5.

Das

grof3e Arpeggio

Die clironiatisclie Tonleiter l)ungen in Terzen 8. l)ungen in Sexton 9. liungen in Oktaven 10. l)ungen in Akkorden
6.
7.

10 16 21

11.

Der

Glcittrillcr

28 33 39

Exercises in groups of 3 and 4 notes Exercises in consccutive groups of 2, 3, 4, 5 and 8 notes (scales) 5. Exlended arpeggi 6. The chromalic scalc 7. Exercises in thirds 8. Exercises in sixths 9. Exercises in octaves 10. Exercises in chords
4.

5 6 9

10 16 21

11.

The gliding

Trill

28 33 39

Gllssemenl double 2. Glisscmcnl simple 3. Exercices par groupcs de 3 et 4 notes 4. Exercices par groupes Continus de 2, 3, 4, 5 el 8 notes (gammes) 5. Grands arpiges 6. La gamme chromallque 7. Exercices de lierces 8. Exercices de sixtes 9. Exercices d'octaves 10. Exercices d'accords 11. Le trille avec glisscment

2
.s

6 Q Kl
If-

21

2K
3.3 3'J

Vortragsstiicke.
Etde, op. 32, Heft Etde, op. 99. Nr. 8 a Etde, op. 99. Nr. 8 b Etde, op. 99. Nr. 6 a Etde, op. 99. Nr. 6 b Czerny, C, Etde, op. 299. Nr. 5 Berens, H., Etde, op. 61, Heft I.
,1.,

Pieces.
II.

Morceaux.
J.,

Handrock,

Nr. 21

Nr. 5

J., Etde, op. 99. Nr. IIa Etde, op. 99. Nr. IIb Berens, H., Elde, op. 61, Heft I. Nr. 13 Bertini, H., Etde, op. 29. Nr. 8 Elde, op. 29. Nr. 17 Etde, op. 32. Nr. 25 Beethoven, L. van, 32 Variationen in C-Moll. 7 Var. Cramer, J. B., Elde (Blow, Nr. 21) Etde (Blow, Nr. 11) Czerny, C, bung, op. 365. Nr. 19 bung, op. 740. Nr. 30 - bung, op. 740. Nr. 10 Berni, H., Etde, op. 32. Nr. 39 Etde, op. 29. Nr. 19 Etde, op. 32. Nr. 36 Etde, op. 32. Nr. 42 Cramer, J. B., Elde (Blow, Nr. 26) Mendelssohn Bartholdy, F., Variations serieuses. Thema und Var. 5, 11, 14, 15 Chopin, Fr., Prelude, op. 28. Nr. 4 Prelude, op. 28. Nr. 6 Beethoven, L. van, Sonate, op. 110. Adagio Czerny, C, bung, op. 337. Nr. 38 Beethoven, L. van, 32 Variationen in C-Moll. Var.l 5 Tschaikowsky,P., Konzert B-Moll, 1. Satz. op. 32

Handrock,

42 43 44 45 46 48 51 52 54 56 58 60 61 64 69 72 74 76

Handrock,

Etde, op. 32,


.

vol.

II.

Nr. 21

42

Etde, op. 99. Nr. 8a Etde, op. 99. Nr. 8 b Elude, op. 99. Nr. 6 a Etde, op. 9Q. Nr. 6b Czerny, C, Etde, op. 299. Nr. 5 Berens, H., Elude, op. 61, vol. I. Nr. 5 Handrock, J., Etde, op. 99. Nr. IIa
. .

43 44
45 46 48
51

Handrock,

Etde, op. 99. Nr. IIb Berens, H., Elude, op. 61, vol. I. Nr. 13 Bertini, H., Elude, op. 29. Nr. 8 Etde, op. 29. Nr. 17
. . .

Etde, op. 32. Nr. 25 Beethoven, L. van, 32 varitions in Cminor. 7vars. Cramer, .1. B., Etde (Blow, Nr. 21) Elude (Blow, Nr. 11) Czerny, C, Exercise, op. 365, Nr. 19
.

52 54 56 58 60
61 64

80
82

Exercise, op. 740. Nr. 30 Exercise, op. 740. Nr. 10

...

Bertini, H.,

84
85 86 87

89 92 94 95 96 97 98 99 99 102 108

Elude, op. 32. Nr. 39 Elude, op. 29. Nr. 19 Etde, op. 32. Nr. 36 Etde, op. 32. Nr. 42 Cramer, J. B., Elude (Blow, Nr. 26) Mendelssohn Bartholdy, F., Variations serieuses. Thema and vars. 5, 11, 14, 15 Chopin, Fr., Prelude, op. 28. Nr. 4 Prelude, op. 28. Nr. 6 Beethoven, L. van, Sonata, op. 110. Adagio Czerny, C, Exercise, op. 337. Nr. 38 Beethoven, L. van, 32varialions inCminor.Var.15 Tschaikowsky, P., Concerto B [> minor, I. op. 32
. .

69 72 74 76 80 82 84 85 86 87

89 92 94 95 96 97 98 99

J., Etde, op. 32, cah. II. No. 21 Etde, op. 99. No. 8 a Etde, op. 99. No. 8 b Elude, op. 99. No. 6 a Etde, op. 99. No. 6 b Czerny, C, Elude, op. 299. No. 5 Berens, H., Etde, op. 61, cah. I. No. 5 Handrock, J., Elude, op. 99. No. Elude, op. 99. No. 1 1 b Berens, H., Etde, op. 61, cah. I. No. 13 Berlini, H., Elude, op. 29. No. 8 Elude, op. 29. No. 17 Elude. op. 32. No. 25 Beethoven, L. van, 32 variations en ul mineur. 7 vrs. Cramer, J. B., Elude, (Blow, Nr. 21) Elude (Blow, No. 11) Czerny, C, Exercice, op. 365. No. 19 Exercice, op. 740. No. 30 Exercice, op. 740. No. 10 Berlini, H., Elude, op. 32. No. 39 Elude, op. 29. No. 19 Elude, op. 32. No. 36 Ende, op. 32. No. 42 Cramer, J. B., Etde (Blow, No. 26) Mendelssohn Bartholdy, F., Variations serieuses. Theme el vars. 5, 11, 14, 15 Chopin, Fr., Prelude, op. 28. No. 4 Prelude, op. 28. No. 6 Beethoven, L. van, Sonate, op. HO. Adagio ... Czerny. C, Exercice, op. 337. No. 38
. .

42 43 44
4.=

4 f.

4h
51

Ua

52 54
5f.

5s
6iJ

61

66''

72

74 76 80 82 84 85 86 87

Beelhoven,L.van,32variationsenulmineur.Var.l5 Tschaikowsky, P., Concert en si bemol, I. op.32

89 92 94 95 96 97 98 99

B.

Das Vibrato
1

B.

The Vibrato
1.

B.

Le Vibrato
1.

Einzelne Noten und fortlaufende Gruppen

Single

notes

and consecutive groups

Notes simples
4,

et

groupes Continus de
.

von 4, 5 und 8 Noten Terzen, Se.xlen und Akkorde 3. Oktaven in schnellem Zeitma|j
2.

2.

of 4, 5 and 8 notes Thirds, sixths and chords

99
102 108 114 116 117 119 121 124 128 133 139 141 144 149 152 155 157 158 159 162 163 164 166 168 171 173 175
2.

et

8 notes

3.

Octaves

in

quick time

Tierces, sixtes el accords 3. Octaves en mouvement rapide

99 102 108

Vortragsstcke.
Handrock,
114 Elde, op. 99. Nr. 15 a 116 Elde, op. 99. Nr. 15 b 117 Zerlett, J. B., Auf der Schlittenbahn Mendelssohn Barth., F., Lied ohne Worte Nr. 45 119 121 Henkel, H., Etde, op. 15. Nr. 1

Pieces.
Handrock,
J.,

Morceaux.
Etde, op. 99. Nr. 15a

J.,

Handrock,

- Etde,
Zeriett, J.

op. 99. Nr. 15b B., On the siedge-road

J., Elude, op. 99. Elude, op. 99. No. iSb Zerlett, J. B., En iraineau

Rameau,

124 ... J. Ph., La Poule Beelhoven,L.van,32VariationeninC-Moll, 11 Var. 128 133 Scherzo, op. 31. Nr. 3 139 Schubert, Fr., Moment musical, op. 94. Nr. 5 Mendelssohn Barth., F., Lied ohne Worte Nr. 26 141 144 Weber, K. M. v., Momento capriccioso Mendelssohn Barth., F., Variat. serieuses, 4 Var. 149 152 Czerny, C, bung, op. 740. Nr. 40 155 bung, op. 337. ^r. 18 157 -bung, op. 337. Nr. 12 158 bung, op. 337. Nr. 40 159 bung, op. 365. Nr. 34 162 Clementi, M, Etde, Gradus. Nr. 26 163 Bertini, H., Etde, op. 29. Nr. 21 164 Etde, op. 29. Nr. 22 165 Czerny, C, bung, op. 740. Nr. 49 168 bung, op. 740. Nr. 33 ~ 171 bung, op. 365. Nr. 44 173 bung, op, 365. Nr. 55 175 nung, op. 337. Nr. 29 176 Beethoven, L. van. Andante 177 Schumann, R., Toccata, op. 7 177 Beethoven, L. van, Sonate, op. 53 (Finale) 178 Chopin, Fr., Prelude, op. 28. Nr. 22 179 Etde, op. 25. Nr. 9 181 Polonaise, op. 53 182 Liszt, Fr., Ungarische Rhapsodie Nr. 6 Schumann, R., Symphonische Etde, op.l3. Nr.9 187 189 Empfohlene bungsstcke

F., Songwithout words Nr.45 Henkel, H.. Etde, op. 15. Nr. 1 Rameau, J. Ph., La Poule Beetnoven, L.v., 32 variations in Cminor, 11 vars. Scherzo, op. 31. Nr. 3 Schubert, Fr., .Moment musical, op. 94. Nr. 5 Mendelssohn Barth., F., Song without wordsNr.26 Weber, K. M. v., Momento capriccioso ....

Mendelssohn Barth.,

'

Mendelssohn

Barth., F., Variat. serieuses, 4 vars.


. .

Czerny, C, Exercise, op. 740. Nr. 40 Exercise, op. 337. Nr. 18 - Exercise, op. 337. Nr. 12 Exercise, op. 337. Nr. 40 Exercise. op. 365. Nr. 34 Clemenii, M., Etde, Gradus. Nr. 26 ... Berhni, H., Etde, op. 29. Nr. 21 Etde, op. 29. Nr. 22 Czerny. C, Exercise, op. 740. Nr. 49 Exercise, op. 740. Nr. 33 Exercise, op 365. Nr. 44 Exercise, op. 365. Nr. 55 Exercise, op. 337. Nr. 29 .176 Beetnoven, L. van. Andante 177 Schumann, R., Toccata, op. 7 177 Beethoven, L. van, Sonata, op. 53 (Final) 178 Chopin, Fr., Prelude, op. 28. Nr. 22 179 Etde, op. 25. Nr. 9 181 Polonaise, op. 53 182 Liszt, Fr., Hungarian Rhapsody Nr. 6 Schumann, R., Etde symphonique, op. 13. Nr.9 187 189 Exercises recommended

114 116 117 MendelssohnBarlh., F., Cham sans paroIesNo.45 119 121 Henkel, H., Elude, op. 15. No. 1 124 Rameau, J. Ph., La Poule Beethoven, L. van, 32 variat. enutmineur.llvars. 128 133 Scherzo, op. 31. No. 3 139 Schubert, Fr., Moment musical, op. 94. No. 5 Mendelssohn Barth., F., Cham sans paroles No. 26 141 144 Weber, K. M. v., Momento capriccioso Mendelssohn Barth., F., Variat. serieuses, 4 vars. 149 152 Czerny, C, Exercice, op. 740. No. 40 155 Exercice, op. 337. No. 18 157 Exercice, op. 337. No. 12 158 Exercice, op. 337. No. 40 159 Exeicice, op. 365. No. 34 162 Clemenii, M., Etde. Gradus. No. 26 163 Berlini, H., Elude, op. 29. No. 21 164 Elude, op. 29. No. 22 165 Czerny, C, Exercice, op. 740. No. 49 163 Exercice, op. 740. No. 33 171 Exercice, op. 365. No. 44 173 Exercice, op. 365. No. 55 175 Exercice, op. 337. No. 29 176 Beetnoven, L. v.. Andante 177 Schumann, R., Toccata, op. 7 177 Beetnoven, L. van, Sonate, op. 53 (Final) 178 ChODin, Fr., Prelude, op. 28. No. 22 179 Elude, op. 25. No. 9 181 Polonaise, op. 53 182 Liszt, Fr., Rapsodie hongroise No. 6 Schumann, R., Eiude symphonique, op. 13. No. 9 187 189 E.xercices recommandes

.No.

15a

...

Heft IV.
Fingerschwung.
Obuni;en zur Entwicklung loser und schneller

Volume
Swinging motion
A

IV.

Cahier IV
L'oscillution des doigts.
Exercices pour le diveloppemenl des mouvenients ligers et rapides des doigts.
A.
1

of the fingers.

FinRerbewegungen.
A.

Offenes Spiel
f.

B.

Con bravura Anschlag Gedecktes Spiel


II. III.

Leggiero

...

Hxercises calculated to develop loose and quick action of the fingers.

Open
I.

iraisedt playing
.
.

Anschlag

Jeu ouverl
I.

1
. 1

Leggiero touch

II.

Con bravura touch


Legato touch

10

II.

Legato

Covered playing
IM.

Attaque: Leggiero .Mtaque: Con bravura Attaque: Legato

1t

(set

pusilium.
10

B.

Anschlag

Jeucouvert
IUI.

11

U
ut

Tagliche bungen
Modell fr die Transposition von C-Dur nach Des-Dur

Daily exercises.
Model for transposing from C major Table of modulation Chains of scales The whole-tone scale Table of arpeggi Scales in double notes The major scales in thirds The melodic minor scales in thirds
.
. .

Exercices lourn aliers.


flal

to

major

Modulatjons-Schema
Tonleiterketten Die Oanzlon-Tonleiter
.

12 13

Modele pour la transposit. de

majeur en re bcmol majeur

Schema de modulation
Suites de

12 13

Arpeggien-Tahelle

.... ....

22 31
31

Tonleitern in DoppelgriKen Die Dur-Tonleitern in Terzen Die melodischen .Mull-Tonleilem in Terzen Die harmonischen Moll-Tonleitern in Terzen Besondere Fingerstze . , Die chromatische Tonleiter in kleinen und groen Terzen Die (ianzlon-Tonleilcr in Terzen Die Dur-Tonleitern in Se.xten Die melodischen Moll-Tonleitern in Sexten Die harmonischen Moll-Tonleitern in Sexten Die chromatische Tfmleiter in kleinen und grof^en Se.xten Die (lanzton-Tonleitef in Sexten Die Dur-Tonleitern in Quarten Die chromatische Tonleiter in Quarten und verschiedene
. .
. . .

The harmonic minor scales

in thirds

Special fingerings The chromalic scale in minor and major thirds

The The The The The The The The


59 63 64 r5 68 70 74
7S 81

whole-tone scale in thirds major scales in sixths melodic minor scales in sixths

34 34 35 37 39 44 48 49 50

harmonic minor scales in sixths chrom,itic scale in minor an major sixths


whole-tone scale in sixths major scales in fourths
.
.

.52
.

54 56

.56
in

Akkordformen
Handrock,
J.,

in

chromatischer Folge
Nr.

Scale in fourths and various forms oi chitriK chromatical succession

.95
63 64 66 68 70 74 78
81

La Table des arp^ges Les gammes en double notes Les gammes majeures en lierces Les gammes mineures m^lodiques eii iicicvh Les gammes mineures harmoniques en tierces Doigtes speciaux Lagamme Chromat. en tierces mineures eten tierces iiij. La gamme en tons entiers en tierics Les gammes majeures en sixtes Les gammes mineures m^lodiques en sixtes Les gammes mineures harmoniques en si.xtes La gamme Chromat, en sixtes mineures et en sixtes inaj. La gamme en tons entiers en sixtes Les gammes majeures en quartes Gammes en quartes et formes differeiitcs d'accurds en succession chromahque
.
.

gammes ... gamme en tons entiers

22

.11

.U .U !5

,19

44 48 49 50
.52
.S4

56 .% 50

Etden und Vortragsstficke

Etudes and pieces.


Op. 99. Nr. Etde, On. Nr. 12b Czerny, C., Etde, Op. 299. Nr. 22 Etde, Op. 337. Nr. U Etde, Op. 740. Nr. 7 Cramer, B., Etde (Blow, Nr. Etde (Blow, Nr. 45) B.ich, Joh. Seb., Prelude Prelude Invention Czerny, C, Etde, Op. 740. Nr. 8 Elude, Op. 299. Nr. 16 Etde, Op. 299. Nr. 17 Etde, Op. 299. Nr. 34 Etde, Op. 740. Nr. 24
J.,

Etudes

et

morceaux.
.

Etde, Op. 99. Nr. 12b .... Czerny, C. Etde, Op. 299. Nr. 22 Etde, Op. 337. Nr. 11 ....

Etde, Op. 99.

12a

Handrock,

Elude,
(.9.

12.

Etde, Op. 740. Nr. 7 Cramer, J. B., Etde (Blow, Nr. 12 - Etde iBlow, Nr. 45i Bach, Joh. Seb., Prludium Prludium

J.

12i

Invention Czerny, C, Etde, Op. 740. Etde, Op. 299. Nr. 16 Etde, Op. 299. Nr. 17 Etde, Op. 299. Nr. 34 Etde, Op. 740. Nr. 24
-

Nr. 8
.

82 84 86 90 94 95 98
Nr. 4

Cramer,

J. B.,

Etde (Blow Nr.

13)

Clementi, M., Etde. Gradus ad Parnassuni Schubert, Fr., Impromptu, Op. 90. Nr. 4

102 104
1(17 11.!

Cramer,

J.

B.,

Etnde (Blow, Nr.

13i

82 84 86 90 94 95 98 102
Nr. 4
.

Schumann,
Chopin,
-

R.,

Traumeswirren, Op.
Nr. 3
. . .

12. Nr. 7
. .

F., Prelude, Op. 28. Etde, Op. 25. Nr. 2 Etde, Op. 10. Nr. 5

118 120 123

Clementi, M., Elude. Gradus ad Parnassuni. Schben, Fr., Impromptu, Op. 90. Nr. 4 Schumann, R., Dream-Tangles, Op. 12. Nr. 7 Chopin, Fr., Prelude, Op. 25. Nr. 3 Etde, Op. 25. Nr. 2 ... Elude, Op. 10. Nr. 5

104 107 113 118 120 123

Handrock, J., Elude, Op. 99. No. 12a Etde, Op. 99. No. 12li Czerny, C., Etde, Op. 299. No. 22 -- Etde, Op. 337. No. 11 Elude, Op. 740. No. 7 Cramer, J. B., Etde (Blow, No. I2> Etde (Blow, No. 45) ...... Bach, Joh. Sib., Prelude Prelude Invention Czerny, C, Etde, Op. 740. No. 8 Etde, Op. 299. No. 16 Etde, Op. 299. No. 17 Elude, Op. 299. No. 34 Etudc, Op 740. No. 24 Cramer, J. B., Etde (Blow, No. 13) Clementi, M., Etde. Gradus ad Parnassuni No. 4 Schubert, Fr., Impromptu, Op. 90. No. 4 Schumann, R., Reves fantasques, Op. 12. No. 7 Chopin, F., Pr^ude, Op. 28. No. 3 .... Etde, Op. 25. No. 2 Etde, Op. 10. No.5

6.!

64 06

6S
70 74 78
81

82
.S4

S6
'Kl

94 05 98
102

104
107 113 118 120 123

Heft V.
Druckspiel.
bungen zur Entwicklung der Druckkraft des der Hand und der Finger
Armes,
1

Volume

V.
of
1

Playing with pressure^power.


Exercises calculated to develop the pressure- power arm, band and fint^ers

Cahier V. Le jeu par pression.


Exercices pour
bras, de
ia le

developpement
et

de

la

pression

<iu
1

main

des

doi^jts

A.

Dynamische bungen.
,

A.
. .

Dynamic

exercises.
.

A. Exercices dynamiques.
.

Wirbunten ohne Ton bungen mit Ton


I.

2 2

II.

Druckliungen mit gleichbleibender Tonstrke und nachfolgender Entspannung Druckbungen mit verschiedener Tonstrke

2 6

Preliminary exercises wilhout sounding the notes Exercises sounding the notes I. Pressure-exercises with uniform tonal power and subsequenl relaxation II. Pressure-exercises with vao'ing tonal power
. -

2 2

2 6

Exercices pr^liminaires sans son Exercices avec son I. Exercices de pression avcc force de son egale suivie de relSchemen! II. E.xercices de pression avec diff^rents degr^s de sonorite

2 2
2

B. Melodische
I.

bungen.
10 10
I.

B. Melodic exercises.
.Motives in duple
1.

B. Exercices melodiques.
10
10
I.

II.

III.

Die zwei- und drcizeiligen Mcitivtormen. Die zweizeitigen oder geraden .Molivformen ... a. Volllaktige anbetonle, in der Tonstrke abnehmende Motivformen Haydn, Joseph, Sonate in Es-Dur. Finale Mozart, W. A., Sonate in A-Dur. Var. I Beethoven, L.van,Sonate,Op. 31. Nr.2. I.Salz Sonate, Op. 31. Nr.2. I.Satz Sonate, Op. 109. 1. Salz b. Auftaktige abbelonte, in der Tonstrke zunehmende .Motivlormen Mozart, W. A., Ah vous dirai-je, maman. Var. V Beethoven, L. van, Sonate, Op. 31. Nr. 3. Finale 2. Die (Ireizeiligen oder unger.iden Motivlormen a. Volllaktige, in d. Tonstrke abnehm. Motivformen b. Aultaklige, in d.Tonstrke zunehm. Motivformen c. In der Tonstrke zunehmende und abnehmende Motivlormen Weitete melodische bungen Verzierungen
1.
.

and

triple

time
the

10
11

.Motives in duple time or even foitiis a. Full-bar motives begiinniig with beat, decreasing in tonal ipower

strong
10
11

12 13 14 14
b.

Haydn, Joseph, Sonata in E flat major. Final Mozart, W. A., Sonata in A major. Var. 1 Beethoven, L. v., Sonata, Op.31. No. 2. 1< mov. Sonata, Op.31. Nr.2. lt mov Sonata, Op. 109. in mov Up-beat motives beginning with the weak

12 13 14 14
15 16 16

15 16 16 19 19

beat, increasing in tonal


!

power

Mozart, W. A., Ah vous dirai-je, tnaman. Var. V Beethoven, I.. van, Sonata, Op. 31. Nr. 3. Final
2.

Motives
a. b.

in triple

time or uneven forms

....
.

20
21

22 24

Full-bar motives decreasing in tonal power Up-beat motives increasing in tonal power c. .Motives increasing and decreasing in. tonal pow.T II. Otlier Short melodic Exercises IM. Embellislimcnts or Gracc Notes
.

19 19

20
21

22 24

Motifs deu.\ et Irois temps 1 Motifs deux temps ou motifs paits -10 at Motifs de mesure parfaite commen^ant par le temps fort avec diminution de la sonorite 10 Haydn, Jos., Sonate enMi t>emo! majeur. -inal Mozart, W. A., Sonate en La majeur. Var. I 12 Beethoven, L. v., Sonate, Op.31.No. 2. l'-'- mouv. 13 honate, Op. 31. No. 2. K-r mouv 14 Sonate, Op. 109. I<"r mouv 14 li^ Motifs anacrousiques commen^ant sur k temps ... 15 faibleavec augmentation de la sonorite. Mozart, W.A., Ah! Vous-dirai-je, maman. Var.V 16 Beethoven, L.van, Sonate, Op.31. No.3. Final 16 2. Motifs trois temps ou motifs impairs 19 a) Motifs de mesure parfaite avec diminution de la sonorite 19 b) Motifs anacrousiques avec aument.dela sonorite 20 c) Motifs avec aumentet diminution de la sonorite 21 Autres petits exercices melodiques 22
. .

Ornements

24
le

Etden und Vortragsstcke zur Entwicklung


der Druckkraft.
Bach, Joh. Seh., Zwlf kleine Prludien. Nr. 1 Zwlf kleine Prludien. Nr. 5 - Zwlf kleine Prludien. Nr. 9 Das wohltemperierte Klavier. Prludium Nr. 8 D.is wohltemperierte Klavier. Prludium Nr. 2 Cramer, J. B., Etde (Sauer Nr. 20i Beethoven, L. van, Sonate, Op. 7. I.Satz Sonate, Op. 7. 3. Satz iMniore) ... Sonate pathetique, Op. 13. I.Satz Sonate, Op. 26. Var. V Sonate lAppassionata), Op. 57. 2. Satz

Etudes and pieces for the development pressure power.


28 30 32 34 36 38 40 40 42 42 43

of 28 30

Etudes
Douze -- Douze

et

morceaux pour
de
la
No. 5 No. 9

developpement
ui.
I

force d'app

Bach, Joh. Seb., Twelve Short preludes. Nr. Twelve Short preludes. Nr. 5 Twelve Short preludes. Nr. 9 The welltempered piano. Prelude Nr. 8 The welllempered piano. Prelude Nr. 2 Cramer, J. K., Etde (Sauer Nr. 20) Beethoven, 1.. van, Sonata, Op. 7. 1' innv. Sonata, Op. 7. 3^'' mov. (Minore) Sonate pathetique, Op. 13. 1' mov Sonata, Op. 26. Var. V Sonata (Appassionata), Op. 57. 2"'' inuv
. .
.

Bach, Joh. Seb., Douze petits preludes. No.

.32
-

34 36 38 40 40 42 43

petits preludes. pelits preludes.

.42
refined
44

Le clavecin bien tempore. Prelude >iii.S Le clavecin bien tempere. Prelude N.2 Cramer, J. B., Etde (Sauer No. 20) Beethoven, L.van, Sonate, Op. 7. Ic mouv. Sonate, Op. 7. 3"> mouv. (Minore) Sonate pathetique, Op. 13. U^ mouv Sonate, Op. 26. Var. V Sonate (Appassionata', Op. 57. 2" mouv

28 30 3^ 34 36 38 40

40 42 42 43

Vortragsslcke zur Entwicklung einer feineren Druckempfindung.

Interpretation-pieces

cultivate sense of touch.


to

Morceaux pour
46 48 50 52 53 54
55 56

la formation d'un sentiment de pression subtil et fin.

"

Bach, Joh. Seb., Sechs kleine Prludien. Nr. 4 ... Beethoven, L. van, Son.ite pathetique, Op. 13. 2. Satz Sonate, Op. 27. Nr. 1. I.Satz Schubert, Fr., Moment musical, Op. 94. Nr. 6 Sonate, Op. 42. 2. Salz Schumann, R., Glckes genug. Op. 15. Nr. Fast zu ernst. Op. 15. Nr. 10 Trumerei. Op. 15. Nr. 7 Romanze. Op. 28. Nr. 2 Mendelssohn Bartholdy, f"., Duett. Lieder ohne Worte. Nr.l8 Beethoven, L. van, Sonate, Op. 110. Schlugsatz ... Chopin, Fr., Etde, Op.lO. Nr. 3
."^ .

44 46 48 50 52 Si
.S4

55

Sonata, Op. 27. Nr. mov Schubert, Fr,, Moment musical, Op. 94. Nr. 6 Sonata, Op. 42. 2"<i mov Schumann, Roh., Happiness enough. Op. 15. Almost too serious. Op. 15. Nr. 10 Reverie. Op. 15. Nr. 7 Romance. Op. 28. Nr. 2
1.

Bach, Joh. Seb., Six Short preludes. Nr. 4 Beethoven, L. van, Sonate pathetique, Op.
l'i

13.

2""'

mov.

Nr. 5

56 58 62 64

Mendelssohn Bartholdy,
Nr.

F.,

Duetto.

Songs wilhoutwords.
58 62 64

Bach, Joh. Seb., Six petits preludes. No. 4 Beethoven, L. van. Sonate pathetique,. Op. 13. 2"'" mouv. Sonate, Op. 27. No. 1. l-- mouv Schubert, Fr., Moment musical, Op. 94. No. 6 Sonate, Op. 42. 2' mouv Schumann, Hob., Assez de bonheur. Op. 15. No.5 Presque trop s^rieux, Op, 15. No. 10 RSverie. Op. 15. No. 7 Romance. Op. 28. No. 2 Mendelssohn Bartholdy, F., Duo. Homaiicessans paroles.
.

44 46 48 50 52 53 54 55 56

18

No. 18

Beethoven, 1.. v., Sonata, Op. 110. Final Chopin, Fr., Elude, Op. 10. Nr. 3

Beethoven, L.van, Sonate, Op. 110. Final Chopin, Fr., Etde, Op. 10. Nu. 3

58 62 64

Heft

IV.

Fingerschwung.
bungen zur Entwicklung loser und schneller
Fi n g-erbewegungen

Volume IV. Swinging motion


of the fingers.
Exercises calculated to develop loose and quick motion of the fingers.

Cahier

IV

L'oscillation des doigts.


Exercices pour le developpement des mouvements legers
et rapides des doigts.

A. Offenes Spiel.
(Anschlag lund
II.)

A. Open (raised) action.


(Styles of touch
I

A. Jeu ouvert.
(Attaques I et II.)

and

II.)

Spiel mit Hebung (Schwingung) der Finger von den Tasten.

The

(swinging)

fingers

are

raised froni the keys.

Jeu avec relevement (oscillatipn) des doigts des touches.


I.

Leggiero -Anschlag. Streckschwung der Pinger


I.

in

Leggiero touch. Extension - swing of the fingers


I.

Attaque: leggiero.

Verbindung mit der schwingenden, gleitenden und rollenden Bewegung des Armes und der Hand. Anschlag mit Handgewicht unter Ausschaltung des Armgewichts.

accompanied by the swinging, glidiiig and rolling action of arm and hand. Stroke uaith hand-weight eliminaiing
the

arm

weight.

Extension oscillatoire des doigts conjointement avec les mouvements d'osciUation, de glissement et de rotation du bras et de la main. L'attaque se fait par la chute de la pesanteur de la main, la pesanteur du bras restant eliminee.
1.

Vorbungen. Man lege Arm und Hand mit dem


1.

Preliminary exercises. Lay arm and hand vnth the thumb


1.

Exercices preliminaires.
le

Porter
le

bras et la main avec


ffi

Daumen auf
oder auf S"
'

(rechte

Hand)
or

on
the fingers

(right hand)
(left

pouce appuye sur


ou sur
!^'
I ..

(main

(linke Hand), strecke die Finger steil in die Hhe und lasse sie dann so schnell wie mglich auf und ab wippen, wobei die Hand Es und der Arm leicht mitzittern ist gut, die Hand etwas tief ein.

hand),

erect

droite)

(main gauche),

and jerk thein then as rapidly as possible up and down., hand and arm lightly partieipating
in the oscillatory motion. It is well hand somewhnt low.

eriger les doigts et les faire osciller verticalement aussi vite que posside, le bras et la main oscillant euxmemes legerement. II est bon de te-

to set the

nlr la

main plutot dans

la position

zustellen

basse.

Eechte

Hand_ Right^hand- Main

droite.

44

1.
stumm - without soundinga la muette

Linke Hand_ Le hand^ Main gauche.

^
2. Die

,??

,33

4 4

stumm- without sounding- a

la muette

bungen 3-6 sind mit langgestreckten und schwingenden Wurffingern und herausgleitenden
Fingerspitzen schiebt dabei die Hand in die Tasten lnein und zieht sie wieder heraus. |: Hineingleiten. f Herausgleiten. Die bungen sind sehr leicht und schnell, leggier issimo, j und jRP auszufhren.

abgleitenden Der auszufhren.

und

Arm

Exercises are to he executed with straigMenedrOut,jerked and swinging ngers, ths finger-tips gliding out of and off the keys, the arm pushing the hand into the keys
2.

3-6

2. Travailler les exercices les doigts oscillants bien etendus la pointe et projetes en avant,
se retirant des touches par glisse-

3-6

ment.

Le bras

and drawing it back


\:
\:

et la fait

pousse la main avancer sur les touches,

arm and hand g^ide

into the keys.

pour

la retirer ensuite.

artn and hand glide otU ofthe keys

U
}
:

avancer la
retirer la

The exercises are to be executed with a light touch and in quick time, le^ierissim.0 , p and pp.
K.7706

main par glissement. main par glissement.

Travailler les exercices tres legerement en mouvement rapide,


leggierissimo,

et

pp.
F.

Verlag vou C.F. Kahnt, Leipzig.

C. F.

Copyright, 19, by 0.

Kahnt, Leipzig.

Eechte Hand.
5 3
,

54545454 -S35353
2
1

Right hand- Main droite.


\

4343

54 5 53

4 l

15 15 15 41414141 4141 3131 3l3}3j3i Z i i ;!}i;i i


\
\ \ \

3IM3232

flfl
Linke Hand_ Left hand- Main gauche

TTTTTTTT
212 3 13
4
5
3

2
3

14 15
2 3
3 4

II
5 1
3 1

4
5 3

13 14 15

^^m
4
3

^Pl
5

4 2 4
6 2 S

2 3

%\ 4 3
5 3

4 2 4
5 2 5

4 3 4
5 3 5 5 4 5

5 3 5 5 4 5

5 4

Rechte Hand_ Right hand- Main droite.

flfl

I f Diese bung ist auch mit fol- 345 genden Fingerstzen auszufhren: 123
v\
5 4 3 5
3

^^

This exerdse is also to be practised with the foUowing ngering:

||| 123
^
3

Travailler cet exercice egale-

ment avec

le doigte

suivant
5

|*| 123

4 3

I i

D^ 4

2 4 3 2

Plf'l t>43b43E>
\

c;

4 3

/).

4 2 4 3213213
;.>

4
3

5 4
3

4
3

4
3

^^
5

EPg ## # ###
4
3

P0P
5

rif^i
j\ 5
a;)

4
3

4
3

4
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Die vorstehenden bungen sind auch in Gruppen von vier Noten auszufhren

to be

The preceding exercises are also pmctised in gronps qffour notes.

preceTravailler les exercices dents egalement en groupes de quatre

54325432
3 2

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oder.2 3 4 5
Su-;

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und

in

Gruppen von fnf Noten

and

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en groupes de cinq notes:

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Diese bung ist auch mit folgenden Fingerstzen auszufhren:

Tls exercise is also to be prac- * ^ 3 z 34 tised uith the follotoing ingering: 3 4 5

Travailler cet exercice ^gale - \i 34 ment avec le doigte suivant 3 4 5


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5

Die vorstehenden bungen sind auch in Gruppen von vier Noten auszufhren

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TAe preceding excercises are also to practised in grcfi^s of four notes:

Travailler les excrcices precedents egalement en groupes de quatre notes

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und
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Gruppen von fnf Noten:

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in groups of five notes:

et

en groupes de cinq notes:

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CFK. 7706

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12345

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4
3. In den bungen 7-40 werden
die Finger elastisch gestreckt und fallen locker und leicht auf die Tksten. Man spiele mehr mit den Polstern
als mit den Spitzen der Finger. Die Finger sollen nur bis zur Hhe des

Handrckens ausgestreckt werden. Die Mittelgelenke der Finger drfen

beim Hochschwung nicht gekrmmt und versteift werden. Die Beugung der Finger beim Anschlag der Tasten hat eine natrliche und vllig
zwanglose zu sein.

Man

befolge beim

Anschlag den Grundsatz: nicht mit Kraft spielen zu wollen ''


Die Finger gleichen schwingenden Keulchen oder tanzenden Trommelstckchen Jede berspannung
.

der Grrundgelenke ist zu vermeiden, da dadurch die Beweglichkeit

Finger gehemmt wird Der eigentliche Anschlag erfolgt mehr durch das auffallende Handder
gewicht,

3. In practising excrcises 7-40 thefingers are elastically draightened out and fall loosely cmdghtly upon the keys. Play ratfier with t/ie sqft pnrt (pd) (f the nger-tips, than with themselves. the actual fitiger-tips In extendiiig the fingers, they are not to be raised above the level The of the back of the hand. niiddle -joints of the fingers tnust not be curved nor stiffened in the up- Swing. In striking the keys, the curve of the fingers niu.st be natural and perfhctly free, in no ivay strained. The idea and principte must be constantly borne in mind and followed: "not to play with physical strength". The fingers resemblc tiny clubs in swinging action or little beatiiig drum-sticks. Avoid any over- straming and overtensioti of the radical (or principal)
Joints. as th:tt iynpedes the natural

3.

Dans

les exercices

7-40 les doigts

s'etendent d'une maniere elastique et

retombent souples et legers sur les touches. Jouer plutot avec le gras des extremites digitales qu'avec la pointe. Les doigts ne doivent pas etre etendue plus haut que la hauten r du dos de la

main.En executant roscillation de bas en haut, les articuiations Moydes doigts ne doivent ennes ViXetre ni courbees ni raidies.

la flexion des doigts doit s'effectuer tout naturellement et


taque,

Sans contrainte.

Le

principe de

l'attaque reste toujours:

Ne pas

Les vouloir jouer avec force". doigts ressemblent a de petits


marteaux
oscillants

ou aux petites

unter Ausschaltung des Arragewichts.

action, the flexibility ofthe fingers. The proper toinh (striking ofthe keys)

must be rathir the resuU of the falling weight ofthe hxtnd upon the keys, without the weight of the arm.

baguettes dansantes d'un tambour. Toute exageration dans la tension des articuiations principales doit etre evitee pour que la mobilite des doigts ne seit pas entravee. L'attaque proprement dite se fait plutot par la chute de la pesanteur de la main, sans le poids du bras.

Die bungen sind durchweg ppmit allmhlich zunehmender Geschwindigkeit auszufhren. Die schwingende Hand wird leicht und lose

The exercises are

to

be played flexible

Travailler les exercices

toujours

mp und

pp - mp,
(loose)

the speed betng graduaUy

pp-mp
eUement

et
le

accelerated.

light

and

en augmentant gradumouvement. Rouler le-

roUing qf the

swinging hand

gerement

raitgerollt, besonders bei gebrochenen

accompanies and

assists the action,

Formen.

especially in broken musical forms.

librement la main surtout en executant des formes brisees.


et

oscillante,

Rechte Hand_ Right hand.- Main droite. a).32*3?2* .32*3^2*. 3 2*31 ^2*

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Die bungen 7-40 sind auch mit der linken Hand auszufhren

Exercises 7-40 are also to be executed with the left hand.


II.

Travailler las

7-40

egalement de la main gauche.

Con bravura-Anschlag". Streckschwung der Finger in Verbindung mit der Wurfkraft des schwingenden Armes und der schwingenden
Anschlag mit Einschaltung des Armgewichtes. Nach voUkonmiener Entspannung der Gelenke und bei gengender Elastizitt der Muskulatur der Arme, Hnde imd Finger strecke man die Finger etwas schrfer und straffer aus und werfe den schwingenden Arm und die schwingende Hand mit vollem Gewicht und ganzer Kraft auf die Tasten. Bei hherer Geschwindigkeit gehen die Schwingungen des Armes und der Hand in eine zitternde Bewegung Der Anschlag ist stets, besonders bei gebrochenen Formen, mit der Rollung des Armes und der (vibrato) ber. Hand verbunden. Die bungen 41 ff. sind energisch und langsam mf-fT, non legato - martellato und mit allmhlich zunehmender Geschwindigkeit (vibrato -vibratissimo) auszufhren.
Hand.
Spiel ohne

B. Gedecktes Spiel. Hebung ( Scb^ngung) der Finger von den


in. Leg-ato
-

Tasten.

Anschlag".

Die Finger sind in natrlicher Krmmung zu halten und drcken die Tasten leicht und lose nieder, ohne da mit ihnen auf und sie von den Tasten gehoben werden. Sie saugen sich gleichsam an die Tasten an und gehen Tasten ruhen niedergedrckten den auf berhaupt Finger nieder. Fr den Anfang empfiehlt es sich, Hand und als bis die zurckzugehen, nicht eher Taste engverbundenen ihm zu lassen und mit dem Finger und der mit der FinKontakt der Tastenwechsel beim da darauf, achte Man soll. werden nchste Taste niedergedrckt da die verwenden, zu darauf Sorgfalt peinlichste ist die Es geht. verloren nicht gerspitzen mit den Tasten Der anschliet. Aufwrtsbewegung der einen Taste sich genau an die Abwrtsbewegung der anderen Taste Aufdie Schuler, den Tastenwechsel hat allmhlich zu geschehen, nicht pltzlich und ruckartig. Man lehre wrtsbewegung der Taste eher etwas zu hemmen, als durch pltzliches Loslassen der Taste zu beschleunigen Jede krampfhafte Haltung Auch bei diesem Anschlag sind die Grundgelenke der Finger nicht zu versteifen der Fmgerspitzen in Druck durch erfolgt und berspannung (Predruck) sind zu vermeid.n. Der Anschlag Armgewichtes, sehr des Ausschaltimg unter auch, spter Verbindung mit dem Gewicht der Hand und des Armes, auf der jeweilig mederHand die wobei Taste, zu Taste von gleichsam leicht und lose. Die Finger fhlen sich ruht". gedrckten Taste weich aufliegt,
.

C.F.K.7706

10
Bei diesen bungen sollen Arm und Hand mglichst ruhig gehalten werden; jedoch sind deren natrliche Mitbewegungen nicht zu unterdrcken. Im Gegenteil ist die Fortbewegung der Hand stets mit der SenkungHebung, Gleitung und Rollung des Armes und der Hand verbunden. Die bungen sind der Anschlagsform gem: molto legato, pp - mf und mit allmhlich zunehmender Geschwmdigkeit auszufhren.

Die im folgenden zusammengestellten bungen 41 ff. sind mit allen drei Anschlagsarten: leggiero, con bravura und legato auszufhren. Der Schler be tglich eine der Formen nach dem in bung 41 angegebenen Modulations-Schema und wechsele tglich mit der Tonart. Hieran schliee man das Tonleiter-,Arpeggien- undFkssagenspiel sowie das doppelgriffige Spiel in Terzen, Sexten usw. Die Tonleitern, deren Beherrschung vorausgesetzt wird, sind unter Zugrundelegung des gleichen Modulations-Schemas, wie es in bung 41 angegeben ist, in paralleler Bewegung und in Gegenbewegung sowie in Terzen, Sexten und Dezimen zu ben. Zur Erreichung einer Ausgeglichenheit im Tonleiterspiel sind besonders die Tonleiterketten zu empfehlen (vergl. bungen Nr. 97-108 ). Der Schler be auch frhzeitig die Ganzton-Tonleiter (vergl. bungen Nr. 109-110 und zwar ebenfalls in paralleler Bewegung und in Gegenbewegung sowie in Terzen, Sexten usw. Auch fhre er tglich einige der fortlaufenden Gruppen von 2,3,4 und 5 Noten der bungen 41 ff. in der Gsinzton-Tonleiter aus. Fr das Arpeggienspiel diene die Zusammenstellung aUer mglichen von c aus gebildeten Akkordformen als Vorbild (vergl. die Arpeggien-Tabelle, Nr. 111, Seite 31). Fr das doppelgriffige Spiel in Terzen, Sexten usw. (vergl.bungen 112 ff.) gelten die fr die drei Anschlagsarten gegebenen Vorschriften. ber die bedeutsame Einwirkung der Gleitung fr die Doppelgriffe vergl. Heft III der Praktischen Studien" Seiten 10-27. Die schwierigeren Fmgerstze sind fr fortgeschrittenere Schler bestimmt.
^ ,

Extension-swing- of the
with arviweight.

Con bravura touch. fingers accompanied by the projection of arm arid handin stcingiTigaction.
II.

Stroke combined

After complete relaxation of the joints and presupposing- sufficient elasticity of the muscles of arms, hands and fing ers, the fingers may be straightened out more vigorously and more tensely, throwing the swinging arm and swinging hand with their fll weight and force vpon the keys. In accelerated execution the swinging motion of arm and hand gradually passes into, and hecomes, a 1/rernbling action (vibrato). The striking of the keys, Tnore especially in the execution of broken form^, is always accompanied by a rolling action of the arm and hand. Exercises 41 etc. are always to be practised with vigour cmd slowly
inf-Jlfj

non leg-ato-martellato, gradually accelerating the speed (vibrato-vibratissim^)

B. Covered plE0ng(set position). The (swinging) fingers are not raised, they remain(set) on the keys.
III.

Leg-ato touch.

The fingers, curved naturally, press the keys down lightly and flexibly, without being raised from the keys, rising and falling with them, as though held by suction. It is advisable for the beginner to leave hand and fingers resting on the keys pressed down, and not to raise or withdraw the finger closely connected tvith the key, tili the very moment when the next key is just about to be pressed down. The pupil must carefully guard against losing the contact between finger-tip and key in changing keys. He cannot too scrupulously watch the downwavd motion of one key and the upward motion of the next, which motions must succeed each other with the utmost precision and without a break. The change of keys must be effected gradually, not suddenly nor with a jerk. The pvpil must be taucht to sOTnewhat retard i. e. impede or hem the upward motion of the key rather than accelerate or hasten it by a sudden releasing of the same. Also in this style of touch, the fingers must not be stiffened in their principal joints. Any straining and overtension (straining pressure) must be avoided. The touch is produced by pressure emanating from the finger tips assisted by the weight of hand and arm} later on also, eliminating the weight of the arm, with a very light and flexible or souple touch. The fingers, as it were, feel their way from key to key, white the hand rests softly on the respective key pressed down. In playing these exercises, arm, and hand are to be held and remain as quiet and steady as possible; their natural accompanying movements are, however, not to be suppressed. On the contrary, the shifting ofthe hand is always accompanied by a risingfalling m/)tion or a gliding and, rolling action of the arm and hand. According to the style of touch the exercises are to be'played molto leg-ato, pp - mf, gradually accelerating the speed.
The following exercises from No. 41 on, are to be played with the three styles of touch: leggiero, con bravura and The pupil should practise one of these styles every day, observing the System of modulation shown in exercise 41, practising in a different key every day. He should then follow up with the practice of scales, arpeggi and runs, and with double notes in thirds, sixths etc. The scales, the mastery of which is taken as a matter of course, are to be practised in the manner based upon the style of modulation indicated in exercise 41in parallel motion and in contrary motion, as also in thirds, sixths and tenths. With a view qf acquiring uniformity and smooth equality of touch in playing scales, we particularly recommend the pupil to practise the chains of scales ( cf. exercises No. 97-108.)
CF. K. 7706

legato.

11

The pupil should, at an early stage, also practise the whole-tone scale (qf. exercises No. 109-110.) also in pa motion and in contrary motion, in thirds, sixths etc. He should also make it a rule to practise daily some o the continuous grov/ps of 2, 3, 4 and 5 notes of exercises 41 etc. as whole-tone scale. As a model how to practise arpeggi, he should take the comhination of all possible forms of chords, starting with The instructions given for practising the ttwee styles the chord built on c (cf the table of arpeggi No. 111, page 31). also to double notes in thirds, sixths etc. (cf. exercises No. 112 etc.) As regards the telling influ of touch apply ence and effect of the gliding motion with respect to the double notes we refer the pupil to vol. III of the "Practical The more difficult fingerings are intended for advanced pupils. Studie s, pages 16 to 27.
,

fallel

II.

Attaque: con bravura.

Extension oscillatoire des doigts combinee avec la projection (elan) du bras et de la main oscillants. Attaque avec emploi de la pesanteur du bras. Les articulations etant completement relchees et la musculature des bras, des mains et des doigts ayant l'elasticite sffisante, etendre les doigts plus energ-iquement et plus vigoureusement et laisser tomber le bras et la main oscillants de tout leur poids et de toute leur force sur les touches. Dans un mouvement plus rapide les oscillations du bras et de la main se transforment en une sorte de Vibration (vibrato). L'attaque se fait toujours avec le rouleraent du bras et de la main surtout pourlesformesbrisees. TravaiUer les exercices 41 etc. energ-iquement et lentement j/"- ^, ;2ora /'^a^o-JWrtr^^//a^o et en augmentant graduellement le mouvement (vibrato-vibratissimo).

B. Jeu couvert.
Jeu Sans relevement des doigts des touches. III. Attaque: leg^ato.

Courber les doigts naturellement et enfoncer les touches legerement et librement sans relever les doigts des Au commencement touches. Les doigts s'attachent pour ainsi dire aux touches et suivent leur mouvement. 11 est a recommander de laisser reposer la main et les doigts sur les touches abaissees et de ne retirer le doigt
ainsi que la touche etroitement liee a celui-ci qu' l'abaissement de la touche suivante.
qu'au

On

veillera ce

On doit des pointes des doigts avec les touches ne soit pas perdu. faire tout particulierement attention ce que le mouvement ascendant d'une touche soit suivi exactement du mouvement descendant de l'autre touche. Le changement des touches doit se faire petit petit et non pas brusquement ou par saccades. On enseigne a l'eleve de plutot retenir un peu le mouvement ascendant de la touche que de l'accelerer en la lachant brusquement Toute Dans cette attaque egalement les articulations maitresses des doigts ne doivent pas etre raidies. L? attaque se fait par la pression tenue convulsive de la main comme toute tension exageree doit etre evitee. des pointes des doigts et plus tard aussi en eliminant le poids du bras, tres legerement et librement. Les doigts avancent, glissent pour ainsi dire, en ttonnant d'une touche a l'autre pendant que la main repose chaque fois
changement des touches
le contact

doucement sur la touche abaissee. Dans ces exercices le bras et la main doivent etre tenus aussi tranquilles que possible. Toutefois il ne faut pas empecher leurs mouvements naturels. Au contraire, le mouvement progressif de la main doit etre combine avec l'abaissement et l'elevement, le glissement et le roulement du bras et de la main. Executer ces exercices suivant leur genre d'attaque: molto legato, pp - mf ei en augmentant graduelle ment le mouvement.
executes par les trois formes d'attaque: leggiero, con bravura L'eleve exercera chaque jour une des formes d'apres le schema de modulation indique dans l'exercice et legato. 41, et en changera chaque jour la tonalite. Ensuite on jouera les gammes, arpeges et passa^es ainsi que les doubles notes en tierces, sixtes etc. Les gammes, que l'on doit dej posseder a fond, doivent etre exercees sur la base du meme schema de modulation comme dans l'exercice 41, en mouvement parallele et en mouvement Pour obtenir une egalite parfaite dans les gammes, il est contraire, ainsi qu'en tierces, sixtes et dixiemes. particulierement recommande de travailler des suites de gammes (voir exercices Nos. 97-108 ). L'eleve doit aussi exercer tres tot les gajnmes en tons entiers (voir exercices Nos. 109-110.) et de meme en mouvement parallele et en mouvement contraire ainsi qu'en tierces, sixtes etc. II executera aussi chaque jour

Les exercices suivants 41

etc. doivent etre

quelques uns des groupes Continus de 2,3,4 et 5 notes des exercices 41 etc. dans la gamme en tons entiers. La combinaison de toutes les formes possibles d'accords du ton de ut servira de modele pour le jeu des arpeges (voir la table des arpeges No. 111, page 3l). Pour les doubles notes en tierces, sixtes etc. (voir exerPour ce qui concerne cices 112 etc.) on se sert des prescriptions donnees pour les trois formes d'attaque. pratiques, pages 16Etudes l'importante influencc du glissement dans les formes doubles voir cahier III des 27. Les doigtes plus difficiles sont destines aux eleves avances.

CFK. 7706

12

Tgliche bungen.
Modell fr die Transposition von C-

Daily Exercises.
to

Ekercices journaliers.
Modele pour la transpositionde ut majeur en re bemol majeur.

Dur nach Des-Dur.

Model for transposiTtg fram C-vMjor D^- major.

Beide Hnde zusammen- Both hands together^ Les deux mains ensemble.

123234345

41.

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K. 7706

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etc.

Die bungen 60-72,83-87, 92-95 sind absteigend genau so auszufhren wie aufsteigend. Ebenso be man
ihre Umkehrungen, auch wenn sie nicht besonders notiert sind.

Exercises 60-72, 83-87, 92-95 are played in the same vmn7wr,n-hether descending- or ascending. They are
to be

also tobe practised in their inversions, even thoiigh this be not indicated.
C. F.

Les exercices 60-72,83-87, 92-95 doivent etre executes en descendant absolument de la meme maniere qu'en remontant.Exercer de la meme maniere le renversement, meme s'il n'est pas indique.

K.

7706

16

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5

, 4

etc.

^
7706

^ S

C. F. K.

17

.C)

4
,

d)

^^'

^1

if

JJJ.^IJ
1

\ \

II

etc.

"iUiF^iJ.!
h)

,f)

^.

^^13

4^3^^5

14

i) 1

2 5 4
1

432l2f| 12 *^^^M^^a
3 2
3

3
',

etc.

etc.

C. F.

K. 7706

18

13

3
1

'1

13
^

13

2 4
1

79.
5

ijiit|i^||^|l^
4
3

^^^
2

iF^ BJ

tt t|

i ii

J J

^ tJ
t t

it^ ti^

ii

eic.

pp^^l^pf l^^^f^^bf^fl^Mihi
3

!,
e/C.

''',^, * 2 13 4
'

--^

32 413
:::

5 2|4 .3

1,411

2l^
,

-ibJ||i[^J J *jjj

fl

^ J ^tH'^'ft'

'4

2 4

13

41 ^
2

31

42

31

#ap^:^M
i ,2Ul.
4
1

I 3

>;bkibi:%

4^3^
||^^*t,^'-R'S
4
5

3. 2

|#|r^iif^|^i^^ el^i^i'i
eic. etc.

^ffi
2
5
1

^84. ^^p^;r3;7]

ji

ii

^86.p
a)
1

efc
3 2

15

87.^
J.

^J'

P
1

b)

15
J

5!^JTT^
etc.

^-

etc.

c)

^JLi^Hii-ILMiLJ^^

d) 5

342314
etc.

' ^

m j ^

at
etc.

C. P. K.

7706

19

-i

1 1

irn

a)

|94.^p
b)
1

^S
e/c.

2 3 5 3

8'

C)

4 4 123523

6
'

5
t

^N l^g 3 4 2 4

hstd

b^

bjsj

^3^3t^
e/e.
e^c.

e)

5_4 I

^ 3 6

4
f)
5

3 2

13

4
9.

r
5,

g) *

32130

*.

C.F.

K.7706

22

Tonleiterketten.

Chains of

scales.

Suites de gammes.

98.

2
A.

a 7 Q

8
8-

3^53

i*-<M-

-##-il3

3 2 1

C.F.K. 7706

2H
oder mit folgendem Rcklauf:
or descending- with the foUoiving-

fingerings
o

ou en descendanl avec les doigtessuivants


:

1
7.

2
/

? 5

2
/j

1
?,

'

auch mit fol genden gleichmigen Fingerst


ist

Die bung 99

Exercise 99

is also to be

with the following

played uniform finger-

avec

Travailler exercice 99 egalement les doigtes uniformes suivants

zen in beiden Hnden auszufhren:

ings in both hands

aux deux mains:

Rechte Hand aufsteigend:| 1 2 3 iTTi f /c. 1234112341 ) Right hand ascendiJii^': "23 TisTTe/e. 23411 23411 montant.Maindroite en
I

d-i-c.

etc.

Rechte Hand absteigend: ^ 32ii32iif/c. 32ii432il<^c. Right hand descending: ) Maindroite endescendant:'~l''3 2li"3 2i etc. 432ii432l'/c.

Linke Hand aufsteigend: | etc. ) |32l,lg2i,l Left hand ascending: Maingauche en montant:
'

4321I4321I
I
1 1

etc.

Linke Hand absteigend:

143 2il43
II

21 etc.

i Left hand descending: Main gauche en descendant:)

i23.i i 2

zw etc.

234. Ug34jgfc.

li_.

H
C.F.K. 7706

24

2 3 4

2 3 2312312 3 2131231 5 12 3 41
1

3
5

12

1 1

100.

hutxa^si i,,3i3ia3i2 ftT^TTr^


*

23412312 4321321 123123412 312345^214 321 21


3
1

12
1

4
1

2
3 3

102.

m S ay
=
.

^V

'

S=
^^T-*

:^il=*

V
2

2 f
S
^ l
1

^=
3

ffl
2 3
1
1

S i

12 4.1 3^123
4

!>

C.F.K. 7708

34321321

4
2

3 4 3 2 3 2 4 5 4

14

3
3
1 1
,

3^23

<

^-^

saa^^ss

I 5 I 1 ^

1 3 2 3 I , * * ,
3

103.

i^

^
88
5 p * 3 2 1

*
.

3231
*

3 *
3

'231

3 4

13
3

4
4

C.P.K. 770

12
1

4
3
5

2
1

3 2

14

3
3

3 2

3 12

4
1

1.

4374 2
3
*

3^32

1234 3 213 12321/1''


^_5^4
3

4 4

C.F.K.7706

Z7

105.

Die bung 105 ist auch mit folgenden gleichmigen Fingerstzen in beiden Hnden auszufhren:

Exercise 105

is also to

be played

with the following' uniform fing 67-

ingsin both hands:

Travailler exercice 105 egale ment avec les doigtes uniformes suivants aux deux mains:

Rechte Hand aufsteigend:)


Right hand ascendins;:
Maindroite en montant:
\
)

'i

s'i'i

a'l

etc.

\zziWzi ^\etc. Rechte Hand

absteigend:

'3

i'l's

i'i

etc.

321143211
\-iz\\\zz\
234, ,1234
1

etc.

Right hand descending:


2 3"il23"il etc. 2 34"il234"irefc
2

Maindroite en descendant:'

'~r'3 2li"3 al etc.

etc.

Linke Hand aufsteigend:


Left hand asceyjding-: Maingaucheen montant:

,3

1, 1 ,3

etc.

Linke Hand absteigend:


,43 2i, ,43 8i, |gfo
l

,1

2 3,U 2

3,

e/r.

etc.

W3
,

2I 1,3 2I

etc.

Left hand descending: Main gauche en descendant:'

2 3iig3il e tc.

CFK.

7706

28

106.

auch mit fol genden gleichmigen Fingerstzen, im sogenannten Spiegel-Fingersatz" auszufhren, d.h. in Gegenbewegung mit dem gleichen Fingersatz in beiden Hnden:
Die
ist

bung 106

ings, the so-called "Spiegel- F in


gersatzp
with the
i.e.

Exercise 106 is also to be played with the following unif orm finger-

Travailler

1'

exercice 106 egalement

in contrary

viotion

same /ingering

in

both

hands:

avec les doigtes uniformes suivants en applicant le doigte symetrique dit Spiegel- Fingersatz" c'est- - dire enmouvementcontraire avec le meme doigte aux deux mains:

Rechte Hand absteigend:. Right hand descending: > 321 I32T1 etc. Main droite en descendant
'

4 321143811 etc. ~~\ ''43 2ll"432ll etc.

Rechte Hand aufsteigend :\ Right hand ascending:

ss^l'i 324'!

etc.

H
4 3211,4 3211
etc.

Main

droite

en montant

123ll23ll

e/'?.

123i4 123l4

(J/C.

Linke Hand aufsteigend: Left hand ascending: Main gauche en montant:

321. ,381, etc.


1
1

432I1 432I1 _ii


II

etc.

Linke Hand absteigend: > Left hand descending: Main gauche en descendant:'
>

234,1 ,1 234.

etc.

123,
^

,1

23j

etc.

12314,12314

"fc.

C.P. K. 7706

29

8:

107.

Die bung 107 ist auch mit den folgenden gleichmigen Fingerstzen in heiden Hnden auszufhren

Exercise 107

is also to

be played

with the following- uniform fingerings in both hands:

Travailler l'exercice 107 egalement avec les doigtes uniformes suivants

aux deux mains:

Takt
Rechte Hand Right hand
'

1.

Bar
2
i

1.

Mesure
"^
II

1.
^

Takt 2. Bar
'i

~~
's

2.

Mesure
"
's

2.

?
'

's

i'

's

's

s'

TTTs

II

s 2

i'

2 i

i'

's

^
i'
I

Takt
-

3.

Bar

3.

Mesure

3.

's

II

s'

Main

droit e

Linke Hand
Left hand

>
'

sTT

's

i'

's

II

s'

TTTs

'i

II

2 i

's

i'

's

i'

's

z \

's

II

s'

Main gauche

Rechte Hand i^^ Aa7J(^

>
/

'4321

'4
I

3 2

II

234
2 3 4

'l

2 S

II

4 3 2

l'

TTTT

^_
I

'4

3 2

l'

'4

II

2 S 4

^ T

Main

droite

Linke Hand
Left hand Main gaiUche

>

'4321'

'4
I

s 2

II

'1
I

2 s

II

4 s 2

1'
I

TTTT TTTT
I

^^
I

'4

II

s 4

C.F. K. 7706

30

108.

8-

auch mit fol genden gleichmigen Fingerstzen in beiden Hnden auszufhren:


Die
ist

bung 108

ivith

Exercise 108 is also to be played the following uniform fingerin ^s in both hands:

Travailler l'exercice 108 egalement

avec les doigtes uniformes suivants

aux deux mains:

Rechte Hand Right hand

aufsteigend ascending en montant 123' '1 2 s'l etc. '1 2 3 4 1'! 2 3 4'| etc.
'12345'
2 3"i
I

>
)

'1

2345

etc.

Main

droite

2 3"i

etc.

2 3 4"i

2 3 4"T1

etc.

Linke Hand
Left hand

\ >
/

3 2

13 2
1'

11 etc.

4321I432
"Tl^S

il

etc.

54321I 54321

etc.

Main gauche
Rechte Hand Right hand

absteigend
2
f^r~L

desce.7iding
etc.

en descendant
2 l'r4 3 2
l'l

'3 2 1

etc.

M
'4

Main

droite
\

3 2

1 n

4 3
I

2T '54321' ^ctC.
I

'

3 2 1

etc.

3 2l"4l 3 2 l"4l

etc.

Linke Hand
Left hand

3,

,1

2 3j etc.

23

4^
'

^12 3 4
'
'

^1
'

2 3 4
'

etc.
'

34

5j
'

_i
'

2 3

45
'

etc.

Main gauche

Der Schler

bilde solche Tonleiter-

ketten in allen Dur- und

Molltonlei-

tern. Die Auffindung und Anpassung

der betreffenden Fingerstze bleibe wegen des hohen geistigen Nutzens, der damit verbunden ist, dem Schler
selbst berlassen.

The pvpil shotdd himselfnowcompose similar chains of scales in all major and minor keys; and with a view ofderiving the fll mental benefit springing therefi'oni, it must be left to him to find out andadaptto the same such fingeringsasarebest
suited to their execution.

composera de semblables suites de gammes dans toutes les gammes majeures et mineures. A
L'eleve

cause de la haute
qui

utilite intellectueUe

emane

de ce fait, l'eleve doittrou-

ver et adapter lui-meme les doigtes


respectifs

C.P.K. 7706

in

Die Ganzton -Tonleiter.


Rechte Hand.
R/ff/ii

The whole- tone

scale.

La gamme entons

entiors.

hand. Main droite.

Hr

^f

^rx

'

Linke Hand. Le hand. Main gauche

Rechte Hand.
8
3

Rig-ht hand.

Main

droite

l r

. 11 '

r ^f

i^>

Linke Hand.

Le hand. Main

gauche.

Arpeggien-Tabelle.
Rechte Hand.
Rig-ht hand.

Table of Arpeggi.
Main
droite

Table des arpeges.

Linke Hand. Le hand. Main gauche.

Rechte Hand. Right hand. Main


5

droite.

C.F. K. 7706

82

C.F. K. 7706

83

^)^^^^

Der Schler

bilde derartige Arpeff-

gien von allen chromatischen Tonstufen aus.

The pupil should noxv construct similar arpeg-g-i but on every de gree of the chromatic scale.
C.F.K. 7706

L'eleve formera des arpeges sem blables chromatiquement sur tous les

degres de

la

gamme.

34

Tonleitern in Doppelgriffen.

Scale s in double
notes.

Les Gammes en
doubles notes.

Die Dur-Tonleitern
Terzen.

in

The major scales


thirds.

in

Les gammes majeures en


tierces.

*) Der untere Fingersatz gilt fr die Unke Hand, die die Tonleiter eine Oktave tiefer

*)

The lower

fingering
r.F.

is

intended for

the lefl hand, which plays tAe scale

an oc -

*) Le doigte de dessous sert pour la main gauche qui joue les gammes l'octave infe-

spielt.

tnve lower.

K.77oe

Die melodischen

Moll-

The melodic minor


scales in thirds.

Les gammes mineures


melodiques en
tierees.

Tonleitern in Terzen.

C. F.

K. 7706

86

C. F.

K. 7706

37

Die harmonischen MollTonleitern in Terzen.

The harmonic minor


scales in thirds.

Les gammes mineures harmoniques en tierces.

C.F.K. 770

38

39

Besondere Fingerstze.
Die vorstehenden Dur-

Special fingerings.
The fing-ering-s added to the preceding- major and minor scalefi in thirds are those most generali}/ in use, for first practice ^especially

Doigtes speciaux.
Les

und

gammes majeures

et mi-

Molltonleitern in Terzen sind nur mit den allg-emein g-ebruchlichen Fingerstzen versehen worden, wie solche fr die erste Einbung-, besonders fr das Zusammenspiel mit beiden Hnden, mag-ebend sind. Daneben kommen noch folgende Pingerstze hufig zur Anwendung:
1.

neures ci-dessus en tierces, n'ont ete pourvues que des doigtes generaux tels qu'on les emploie pour

when both hands play (ogether. Besidc these the following' finger
ings are frequently used:

Premier exercice, surtout pour En les deux mains ensemble. sont suivants outre les doigtes encore souvent employes:
le

Der gleichmige Grup-

penfingersatz:

The uniform f ingering' used in playing groups of notes:


"l.

Le doigte uniforme pour groupes de notes:


1.

Rechte Hand, aufsteigend: Right hand. ascending: Main droite. en montant.


2.

i^-j^
t

2 3

absteigend: '^-^ descending: 321 en descendant:


'2,.

Linke Hand, Left hand.

aufsteigend:

321
54
.3

absteigend:

^23
3^t5_

ascending:

descending:
en descendant:

Main gauche. en montant.-

Derselbe Gruppenfingersatz mit Einschiebung, Anhngung oder Vor ausnhme der Terz:
+
2
1 1

The samefingering for groups


with the third

of

7iotes,

inserted,

added or anticipated:
Right hand

Rechte Hand:
Linke Hand:

aufsteigend wie absteigend.

T)
'+

ascending and descending.

Left hand:

Rechte Hand, aufsteigend: Right hand. ascending: Main droite. en montant:

34523452
12
3

'+

112

gtc.

Linke Hand,

aufsteigend: ascending: Left hand. Main gauche. en montant:

40
4. Sehr wertvoll ist die Ausfhrung der Tonleitern in Terzen mit dem sogenannten Spiegel-Fingersatz" (siehe
Nr. 106),
d. h. in

greatly benefit the pupil's practise to execute the

4.

// will

bung
in

Gegenbewegung

mit dem gleichen Fingersatz beiden Hnden.

scales in thirds voith the so-called ''Spiegel -Fingersatz" (cf. exercise Nr. 106), i. e. in contrary motion with the same fingering in both hands.

4. L'execution des garames en tierces avec le doigte dit Spiegel-Fingersatz'-, doigte symetrique (voir exercice No. 106), c'est--dire en mouvement oontraire avec le meme doigte aux deux mains, est tres importante.
a) Garames dont le doigte usite de groupes de notes est precede

Mit Vorausnahme einer den vor Terz blichen Gruppenfingerstzen:


3-)

With anticipated ihird in advance of the usual fingerings for groups of not es:
)

d'une tierce.

Rechte Hand, aufsteigend: Right band, ascending: Main droite. en montant:

r-i
/^

oder or ou

f-^

absteigend: r-. descending: 3 endescendant: ^

Linke Hand. absteigend: 2 oder 3 aufsteigend: 1 descending: \ or \ ascending: \ Left hand. "-^ Main gauche. en descendant: '-' ou "-^ en ascendant:

Rechte Hand. aufsteigend: Right band. ascending: Main droite. en montant:


Linke Hand, absteigend: descending: Left hand. Main gauche. en descendant:
Mit Vorausnhme zweier Terzen vor den blichen Gruppenfingerstzen
t>)
:

413 4 513 2I1 2 3l 1

etc.

+ 5134 513
311 2 3I1

etc.

absteigend: + descending: 3154315 en descendant: 1I3 2 1I3


aufsteigend: ascending: en montant:
1132 113 3I5 4 3I5

etc.

211 2

.^
1

4I3 4

&I
1

+
I

etc.

311 2 311 5I3 4513

etc.

etc.

^) With ttvo anticipated thirds in advance of the usual fingerings for groups of notes:

^) Garames dont le doigte usite de groupes de notes est precede de deux tierces.
2 3

Rechte Hand, aufsteigend: Right hand. ascending: Main droite. en montant:

45
^s

absteigend: ++ descending: 43 en descendant: 21

Linke Hand, absteigend: descending: Left hand. Main gauche. en montant:

aufsteigend:

21

45

++

ascending:
en montant:

43 ++

Rechte Hand. aufsteigend: ascending: Right hand. Main droite. en montant:


Linke Hand. Left band. Main gauche.
absteigend: descsnding: en descendant:

+ +
4 51 3 4 5
2 3I

etc.

12

absteigend: ir++ descending: 4 3 5 4 en descendant: 2 1 3 2


aufsteigend:

3
1

etc.

2 31

12

4 5I 3 4 5

+ +

etc.

ascending: en montant:

2 1 3 2 11 4 3 5 4 3I

++ -IL

etc.

Diese Fingerstze eignen sich besonders fr die Tonarten: B-, Es-, As-, und Des-Dur nebst den parallelen Molltonarten.

These fingerings are useful especially in the major keys of B^, E^, A^ and D^ together with the relative minor keys.

Ces doigtes servent particulierement pour les tonalites majeures de si bemol, mi bemol, la bemol et re bemol avec les tonalites

mineures paralleles.

Fortgeschritteneren Spielern
seien

Fnr private study, advanced


Players may use the following eight uniform fingerings for groups of notes:

Pour l'etude speciale,

les huit

auerdem

die

folgenden

acht gleichmigen Gruppenfingerstze zum Sonderstudium empfohlen:


aufsteigend und absteigend:

doigtes suivants sont recommander aux eleves avances:

ascending and descending:


6

en montant et en
1

descendant:
6

12
Rechte Hand: Right hand: Main droite:
3 2
1 1

3
4 3
2
1

4
5 4
1

7
54
3 2

2
2 1

Linke Hand:
3 4
1

43
1

5 3 1 2

54
1

Left hand:

2 3

43
1

Main gauche:

41

Die bung- dieser acht gleich-

The study ofthese

eig-ht

uniform

migen Gruppenfing-erstze

ist

ffTOup-fingering'S

is inestimable

L'exercice de ces huit doigtes uniformes de groupes est tout

fr die Geschmeidigkeit des Terzenspiels auerordentlich wertvoll,

denn

sie fhrt unmittelbar

for acquiring" ainoothnesa in playing thirds,as it leads directly to the mastery of the fingerinf^s for the virtuoso,

particulieroment precieux pour la Souplesse du jeu des tierces,


car
il

conduit directement a la

zur Beherrschung- der Virtuosen-

in

domination

des

doigte

de

Fingerstze, bei denen, unter

voll-

which,

white
3,

the

outer fin

virtuoses,dans lesquels, en liant

endeter Bindung- der ueren

gers

4 and 5

accomplish a

Finger 3, 4 und 5, kein Finger zweimal hintereinander ang-ewendet wird, wie das aus den folgenden, mehr oder wenig-er g-emischten Gruppenfing-erstzen

perfect legato execution,no finger is employed twice in immediate succession, as will be seen

completement les doigts extremes 3, 4 et 5, aucun doigt de n'est employe deux fois suite, comme 11 ressort des
doigtes pour g-roupes de notes
plus ou moins mixtes suivants.

from

following group-fingerings more or less mixed.


the

hervorgeht.

9.

Rechte Hand, aufsteigend: Right hand. ascending:

absteigend:
3 4 5 4 2 13 1
1

3 4 5 41 2 1 3 ll

etc.

descending:
en descendant:

5434154341 312ll312ll

etc.

Main

droite.

en montant:

Linke Hand,
Left hand.

aufsteigend:

3
5

12

12

absteigend:
1

ascending:
en montant:

4 3 4

5 4 3

etc.

descending:
I

213112131 3454I3464I3
ri

etc.

II-

Main
10.

g-auche.

en descendant:

Rechte Hand, aufsteigend: Right hand. ascending:

r" -

Main

droite.

en montant:

Linke Hand, Left hand.

aufsteigend:

ascending;

Main gauche, en montant;

42
Der Fingersatz
gen der

kommt weSpannung der Hand in


4

Oiving- to the expansion of the hand in the dit o nie scales in

cause de la tension de la main dans les gammes diatoni ques en tierces,


le

den diatonischen Terzen-Tonleitern hauptschlich bei kleinen Terzen, seltener bei groen Terzen vor. Am hufigsten tritt dieser Fingersatz bei der Es-Moll-

thirds, the

f ingering-

is

used

doigte

se

Chief ly in playing minor thirds, less frequently in mayor thirds. This fingering occurs most fre quently in playing the E^ - minor

und B-Moll-Terz

auf.

and B^ minor thirds.

presente principalement dans les tierces mineures, plus rarement dans les tierces majenres. On le rencontre le plus souvent dans les gammes en tierces de mi beraol raineur et de si bemol mineur.

Rechte Hand. Right hand. Main droite.

.4444
+
3

+
3

(Ges-[Fis-], Des- [Cis-], As-Dur sowie As- [Gis^, Es-, B-, F-, Eis-, Cis-, H- und E-moll.)

,z

(In the major keys of G flat [F sharp] D flat [C sharpj, A flat and the minor keys of A flat [G sharp], E flat B flat, F, C Sharp, F sharp, B and E.
,

(Dans
rai

les tons

diese], la

majeurs de sol bemol, [fa diese], re bemol [ut bemol et les tons mineurs de la bemol [sol diese],
si

bemol,

bemol, fa, ut diese, fa diese,

si et mi.)

Ferner

bei den

Terzen:

Also in playing the thirds:

Ensuite dans les tierces:


(Es-, B-, F-, G-, D-, A- und B-, F-, C-, G-, D und H-Moll.)
(In the major keys of

E-Dur sowie

Rechte Hand. Rtght hand.

f#

Main

droit

'"'"

"^

,4ff|4/f -4 i^f f^ ff
i

B
II

flat, F,

G, D,

A and

minor keys of B D and B.) (Dans les tons majeurs de mi


the
C, G,

flat, E, and flat, F,

bemol, si bemol, fa, sol, re, mi et les tons mineurs de bemol, fa,ut,sol,re et si.)
13.

la,
si

Zu

allen diesen Fingerst-

zen treten schlielich noch die Gleitfingerstze hinzu, (vergl. Praktische Studien," Heft III, Gleitung, Seite 16 ff.) Sie kommen gem der Strizktur der Tonarten, der Gruppierung der

To these fingerings we must finally add those used in the gliding motion. (cf Practical Studies)' Vol. III. Gliding motion. Pages I etc.) According to the structure or nature of the keys, the grouping of the
13.

ces doigtes il faul? ajouter encore les doigtes de glissement. (voirExercices pratiques", cahier III,Glissement,pages 16 etc.) Suivant la structure des tonalites
13.

Ober-und Untertasten, wie folgt


vor:

white and blaxk keys, cur as follows:

they oc

touches blanches et noires ces doigtes se presentent comme suit:


et le

groupement des

Aufwrts.

Ascending.

En montant.

G-Dur.

D-Dur.

E-Dur.

Es-Dur. B-Dur.

P-Dur.

E-Moll.

H-Moll.

G major.
Sol majeur.

major.

major.

E flat major.
B flat
major.

major.

E minor.
Mi mineur.
4
2

minor.
mineur.

Re

majeur.
3

Mi majeur.
3
2--

Mi bemol majeur. Si bemol majeur.


4
2.

p^j^^
"'

Si'

Rechte Hand. Right hand. Main droite.

+ # r-T

2^>2

4
.2

4
2-

~-2

ihfjr
C.F.

ii^rK.7706

i^fJUyf

i ^^

4 2

43
Fis-Moll.

Cis-MoU.
minor. C Sharp minor.

Gis-Moll.

Es-Moll.

R-Moll.

F-Moll.

G-Moll.
7ninor.

D-Moll.

F Sharp

fiharp minor.

E flat

minor.

B flat

minor.

F minor. G
(melod.)

D
Re

minor.
mineur.'

Fa diese mineur. Ut diese


4
3

mineur. Sol diese mineur. Mibemolmineur. Siberaolmineur. Famineur. Solmineur.

14
A-Dur.
As-Dur.

(harra.)
r,

Abwrts.
A
major.

Descending.
|

Endesnendant.
F-Dur.
Fis-Moll.

Es-Dur.

La majeur.
Rechte 3 Hand. Right Main dr

E flat major. A flat major. La bemol majeur. Mi bemol majeur.


4
-2
-

major.

F
2

Sharp minor.
4

Fa majeur.

Fa diese mineur.
2-" -2 ^a

g^^;

"r

-^r

Cis-MoU. C Sharp minor.


Ut diese mineur.
(melod.)

H-MolL

Fis-Moll.

Gis-Moll.

Es-Moll.

G-Moll.

minor.

F Sharp
Fa

minor.

G sharp

minor.

E flat

minor.

minor.

Si mineur.

diese mineur.

Sol diese mineur.

Mibemolmineur.
(hrm.)

Solmineur.
(melod.)

(hrm.)

(hrm.)

(hrm.)

In der chromatischen

Tonlei-

terkommen noch
fing-erstze vor:

folg-ende Gleit-

seale following- fing-ering-s for gliding motion occur:

In the chromatic

the the

Dans

la

gamma

chromatique

on trouvera encore les doig-tes de g-lissement suivants:


2^-^ 2

4-
aufwrts:
ascending^:

5-^5

en montant:

#
4
5

2.

3.^.3

2^v2
3^--.3

r"

W
1'^
4
4^
Ix

2^-~2

abwrts: descending:
en descendant:

4^-^4 2-1^2

2^-2

{.

''^M

II

^^f:f

seltener:
4

rarely.
"1

rarement:

4H
3H
4 [3]

4&]
"1

1'

-1

aufwrts: ascending: en montant:

B^^i
4^
1^

abwrts: descending:
en descendant:
-.4

m
-1

3W
aufwrts: ascending: en montant:

j,"# l^ff
i

4^^4

1^1

hierzu die Fing-ersatztabelle fr die chromatische Tonleiter auf den folgenden Seiten. In der linken Hand sind die den Gleitfingerstzen der rechten Hand entsprechenden Fingerstze anzuwenden, und zwar unter Bercksichtigung der Lagennderung in den einzelnen Dur- und Molltonarten.
Verg-l.

of fingerings for the chromatic scales on the folCf. the table

Voir

le

tableau des doigtes des

lowing pages. In the left hand, the fingerings corresponding to the fingerings for the gliding motion of the right hand are to be used, duly taking into consideration the change of Position in the several major and
m,inor keys.
C.F.K.7706

chromatiques aux pages Employer pour la main gauche les doigtes correspondants aux doigtes de glissement de la main droite et cela en tenant compte du changement de Position dans les differentes tonalites majeures et mineures.
suivantes.

gammes

44

Die chromatische Tonleiter in kleinen und groen Terzen.


115.

The chromatic
and ma-

Rechte Hand

Right Aanrf._Main droite

Rechte Hand

Rig-ht

hand
3
1

Main
4
2

droite.

^)

45

Scale in

minor

La gamme

chromatique en tierces mineures


et

jor thirds.

en tierces majeures.

ff)

/)
')

40
2

5
1

40
2

5
1

d)

46

Linke Hand

Left nrf._Main g-auche.

Linke Hand._Z// hand.

Main g-auche.

Besonder!
') lii

47

'^)l

''

4[3]

2 4 [3]
3

f)\
ff)

48

Die Ganzton-Tonleiter
in Terzen.

The whole-tone
in thirds.

scale

La gamme en tons
entiers en tierces.

116.

Rechte Hand Right hand. Main droite.

Linke Hand. Left hand.

Main g-auche

Rechte Hand Right hand. Main droite.

Linke Hand. Left hand.

Main g-auche.

Besondere Fihgerstze
fr die linke Hand:
')\
^)\
2

Special fingerings forthe left hand:


2

Doigtes particuliers pour la niain gauche:


2 4
2

4
1

4 2
2 3
's 5

2 4 4
3

2
2

4
4

4
2

r
3

"i 5

2 2~

Die Dur-Tonleitern
Sexten.
Rechte Hand. Right kand. ^
\

in

The major

scales in

Los gammes majeures en


sixtes.

sixths.

Main

117.

Linke Hand. 2
Left hand.
''

^
droite

Main gauche.

C. F. K.

7706

50

Die melodischen MollTonleitern in Sexten.

The melodic minor


scales in sixths.

Les gammes mineures


melodiques en sixtes.
il,' Li
S t
'

'

il l44

iJJ

118.^

?^ri liU-^
'
,

I^JJe^ llll^i
1

mijf^Ml m irii^
^
*
'V

r,

>

.1

2^

.^^BS

C. F.

K. 7706

51

i&k |^*4U^i
i i'

iH

^i

4
1

l" Ui

4
t
-

i 1 # ^

A^i^t^g -

^^? Ali ' 9- -m L1^ -F

4
1

C. F. K.

7706

62

Die harmonische MollTonleiter in Sexten.

The harmonic minor


scales in sixths.

Les gammes mineures harmoniques en sixtes.

m^
_
^: :i
"^

zzr iz: er: ^z:

_ z=

=:

iz^ == =J

= er: i== ^===

y t^T
i 4
^

rrnf?
) 4

2
5

^^^2l

43

534s

J.

15 ?15
6

C. F.

K. 7706

'

i 4 1^4

4
1

4
1

4
1

F^=5F

fttf

^E^p^E^ ^

lf

Ctg

^1

4
1

M*

4li*

'

2^54^

C. F.

K. 7706

54

Die chromatische Tonleiter in kleinen und groen Sexten.


120.

The chromatic and ma-

e)-^\
Rechte Hand. Right hand Main droite.

55

Scale in minor jor sixths.


\

La gamme chromatique

en sixtes mineures et en sixtes majeures.

d)

T
2

4
2

5
1

4
2
1

4 2

4
2
1

5 2

4 2

4H 3H
2

1^
1

4
1^ a)

4
2
1

4
1^

4
2
5

4
1

Itf:

^.

I..

Die Ganzton-Tonleiter
in Sexten.

The whole- tone


in sixths.

scale

La gamme en tons
en sixtes.

entiers

Rechte Hand. Rig'ht hand.

Main

droite.

Linke Hand. Left hajid. Main gauche

i
Rechte Hand. Rig-ht hand.

Main

droite.

I
Linke Hand. Le/t hand. Main gauche

Die Dur -Tonleitern


in Quarten.
Diatonische Sextakkorde.

The major

scales in fourths.

Les gammes maj eures


en quartes.
Accords de slxieme diatoniques.

Diatonic chords of the sixth.

C. F. K.

7706

C. F.

K. 7706

68

C. F. K.

7706

Die Tonleiter in Quarten und verschiedene Akkordformen in chromatischer Folge.


1.

The

Scale in fourths and various forms of

La ffamme en
et

quartes

^^

chords in chromatical succession.


1.

frmes differentes d'accords en succession Chromat ique.


l.Accords de sixte majeurs.

Sextalvkorde. in Dur.

Chords of the sixth

in major.

2.

Sextakkorde in Moll.
4r5"|5r3-|4

2.

Chords of the sixth in minor.

S.Accords de sixte mineurs.


4
5

5
1

aJ

1 L'J

4 5 3 1

4C"4 "

5 '

^5

*'

l.\X^ a'f^t^^^-'^^

3,

8.

bermige Dreiklnge
(Sextakkordlage).

3.

Augmented triads

3.

Accords de trois sons augmentes


(Quartes diminuees.)
2

(position of the chord of the sixth).

(position de l'accord de sixte).

(Verminderte Quarten.)

(Diminished fourths.)

43 45 3 45 2_j_a_i 2_s ? iT304 53*53 4|1[


1

35, 2-^^
1

"

4 12
3

4.

Quartsextakkorde
Dur.

in

4.

Chords of the fourth

4.

and sixth

in major.

Accords de quarte sixte majeurs.

et

^^^^j^j m
.
1

etc.'

3jetc.

C.

F.K.

7706

60
5.

Quartsextakkorde
Moll.
4
3

in

5.

Chords of the fourth and sixth in minor.

5.

Accords de quarte
sixte mineurs.

et

3^-^*

6.

Dominant- Septimenakkorde.
a.

6.

Chords of the dominant


seventh.
a.

6.

Accords de septieme
de dominante.
Accords fondamentaux.

Grundakkorde.

Fundamental chords.

a.

Quintsextakkorde. b.Chordsof the fifth and sixth, b. Accords de quinte et sixte. (Groe Sekundengnge in der rech- (Passages in major seconds in the (Passages de seoondes majeures ten Hand.) right hand.) la main droite.)
b.

30

40
i--

3
-~J

4 I

3
^

3
\

^
5

4 2

etc.

l1

LLk

LL

1*^
,

?t*^

^^

30^.0

4 Z

0.

Terzquartakkorde.
?[*]

c. Chords

of the third

and fourth.
4C5]

c.
3gj

Accords de tierce

et quarte.

3040

40

8L^3

rrwi

''

Sekundakkorde. (Groe Sekundengnge in der


d.

61
d.
lin-

Chords of the second.


in major seconds in the left hand.)

d.

Accords de secondes.

(Passages

ken Hand.)

(Passag-es de secondes majeures la main gauche.;

7.

Verminderte Septimenakkorde.
a.

7.

Chords of the diminished


seventh.
a.

7.

Accords de septieme
diminuee.
a.

Eng-e Lag-e.

Close Position.

Position serree.
5

03^4
b. "Weite Lag-e. (Verminderte Quintengnge.)
b.

Open

Position.

(Passages of diminished fifths.)

b. Position larg-e. (Passages de quintes diminuees.) 30

30

3C^'

5H

ii

fe HOT^J|Ji i
i

2
5

Iv

2
5

1..

-i
2

V
^ 1

H
TT

2 4

"
1

40 30

40 30 1^
.1

5
;i

C. F. K.

7706

02

S.Kleine Septimenakkorde.

8.

Chords of minor
sevenths.

8.

Accords de septieme mineurs.

9.

Alterierte Akkorde,

9.

Altered chords.

9.

Accords lteres.

(bermige Sextakkorde)

(augmented sixths)
4
s

(sixtes augmentees)

2
3

3
5

4
1

3H^^B3^^

3H4g]3g4|?]

.I^,r| ,2

i^3

40 30 40 30

40

Von den folgenden Etden und


Vortragsstcken sind die Etden
Nr. 1-7, die der Repetitionstechnik

Among the folloivig etudes and

in-

terpretation-pieces, etudes Nos.l-7,calr culated to teach repetition technic, are

dienen, ausschlielich mit Anschlag I (leggiero-leggierissimo) zu spielen. Ebenso die drei Vortragsstcke von Bach(Nr.8,9,10),

Etden von Czerny (Nr. 11,12,13, und die Etde von Chopin, Op. 10 Nr. 5 (Nr. 22). Die Etde von Czerny, Schule der Gelufigkeit Nr. 34 (Nr. 14),und die Etde voh Cramer (Nr. 16) sind mit Anschlag n (con bravura) auszufhren. Die brigen Etden und Vortragsstcke (Nr.l721) knnen sowohl mit Anschlag I <leggiero) als auch mit Anschlag III (legato) gespielt werden. Die endgltige Form bleibe dem Spieler berlassen. Fr die bung sind jedenfalls beide Anschlagsarten von Wert, da sie einander ergnzen. Der Leggiero-Anschlag (offenes
die
15)

be played exclusively with style of touch I (leggiero-leggicrissimo),as also the three interpretation-piecesbyBack (Nos. 8, 9, 10), the etudes by Czerny (Nos. 11, 12, 13, 15) and the etude by Chopin,op.
to

10 No.5 (No.22). The etude by Czerny, School of velocity No. 34,(No.l4)and the etude by Cramer(No. 16) are to be exe cuted with the style of touch II {con bravura). The other etudes andinterpretation-pieces (Nos. 17-21)

les etudes et lesmorceaux suivants, les etudes No.1-7, servant a la technique des notes repetees doivent etre jouees exclusivement avec le toucher I (leggiero-leggierissimo). De meme les trois morceaux de Bach(Nos. 8, 9, 10), les etudes de Czerny (Nos. 11, 12,13,15) et l'etude de Chopin, op.lO No.5(No. 22). L'etude de Czerny, Ecole de la

Parmi

maybe played

with the style of touch Kleggiero ) as also with the style of touch in(legato)We leave it to the choice of the player as to tvhich form he will finally decide upon. Both stylesof touch are to berecommended for practice as they complement each other. The leggiero style (openplaying) imparts to the tone lightness and velocity, the legato style (covered playmg)

Spiel) gibt

dem Ton Leichtigkeit

on

the other hand precision,

rounding-

und Geschwindigkeit, der LegatoAnschlag (gedecktes Spiel) dagegen Genauigkeit, Rundung und Flr le. Fr alle Etden und Vortrags stcke gilt der Grundsatz, da die schwingenden, rollenden und gleitenden Bewegungen des Armes und der Hand, wenn auch ganz unmerklich, die

off and fuUness or volume. One principle holds good for all the etudes and that the interpretation-pieces , viz.,

swinging, rolling andglidi7ig motions ofarm and hand,however imperceptible, are intended to, and shaU,facilitate or aid the finger-action.

velocite No.34,(No.l4) et l'etude de Cramer (No. 16) doivent etre executees avec le toucher n (con bravura).Les autres etudes et morceaux Nos. 17-21) peuvent etre joues aussi bien avec le toucher I (leggiero) qu'avec le toucher HI (legato). La forme definitive doit etre laissee au choix de l'eleve. Pour l'exercice les deux touchers ont de la valeurvn qu'ils se completent l'un l'autre. Le toucher leg-g-teroi^eu ouvert) donne au son la legerete et la velocite, le toucher /p^flfo(jeu ouvert) donne par contre precision et rondeur. Pour toutes les etudes et mor ceaux le principe est que les mouvements d'oscillation,de roulement et de glissement du bras et de la main doivent, bien qu'imperceptiblement, soutenir les mouvements des doigts.

Fingerbewegungen zu unC.F.K.7706

tersttzen haben.

63

Etde.
Allc^ro,

1.

64

^ ^^
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Etde.
Allegro.
4
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Handrock, Op. 99. N? 12^


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2.

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C. F. K.

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7706

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C. F.

K.7706

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Etde.
Molto allegro.
Czerny, Op. 299.

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22.

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7706

67

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C. F. K.

7706

68

Etde.

C. Czerny,

Op.337. Nr.

11.

Allegro.
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legffieremente

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Coda.

C.

F.K. 7706


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Etde.
Molto allegro
C.Czerny, 0p.740. Nr.
7.

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B. Gramer. (Biilow, Nr.45.)

Allegro molto agitato.

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Joh.Seb. Bach, Zwlf kleine Prludien. Nr.8.

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Joh.Seb. Bach, Sechs kleine Prludien.

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Invention.
Joh.Seb. Bach, Zweistimmige Inventionen.

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Allegro non troppo

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Etde.
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4

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a)
etc.

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iS

;?p.

Reifere Spieler mg-en den Ba von hier ab mit folgender Betonung


ffj

a) More advanced players may from, this bar execute the bass wiih ihefol-

spielen:

lowing accentuation:

Les eleves plus avances pourront jener la basse partir de cette mesure avec Taccentuation suivante:

..,

,,M.rfrrfr
b)

rfrrfrirftfff
b)
Vit.

/^

Verfasser spielt:

The author plays:


w=^

L'auteur joue:

C. F.

K.7706

Vi'i

Vivace.
brillante

Etde.
Fr.

Chopin, Op.

10. Nr. 5.

sempre legato

poco rall

a tempo

'i

8-

#PW
f f f

ajiljrctffcf

;^^

^ m
6
1

a 4

cresc.

CFK. 7706

124

C.F.K'7706

125

n^K\'

Fr diesen Takt lassen sich auch die folg-enden Fing-erstze und Erleichterungen anwenden. Die Ausfhrung" im Glissando mit dem Dau*)

men

allein

(a)

und die Verteilungder

In playing this bar, the followingfingerings and facitations may he reserted to. The execution in g-lissatido with the tkumb alone (a) and the distribution of the fingers to both hands(b)

Finger auf beide Hnde (b) sind jedoch nur Schlern mit gelutertem musikalischem Geschmack anzuvertrauen.

may only be attempted however, by pups gifted with refined musical


,

Dans cette mesure on peut ussi se servir des doigtes ou des facites suivantes. L'execution en glissand/j avec le pouce seul (a) et la repartition des doigts aux deux mains (b) ne doivent etre confiees qu' des eleves ayant un got musical raffine.

taste.

C.F.K.7706

126

8-

^^ ^s

-cjrTtir

^ift^
poco eresc.

^^r^^r
a=i

jE

T-

T-

IL

m
1

-^t-i

^E

C.F.K.770

Kompositionen fr Klavier zu 2 Hnden


(Leicht)
Becker. Albert.

Kirchner, Fritz.

Richter, H.
.

Ernst
4.

Op.
Nr.

20.
1.

Stimmungsbilder
Idylle

,,

2.
3.

Nymphe und Faun Vom kommenden Frhling


Die traurige Weise

.....
.

,,.!.-
.

-.80 .80
1.20

Op. 215. Op. 243. Op. 244.

Freudvoll und leidvoll


Frhlingslied

1.
1-20

Op.
Nr.

104.
5.

Nr.

OoldHtchchen

Serenade
Nr. 4. HelmatsgTe Zwiegesprch
.
.

) )
.80

Waldvglein

,....'.

1.

Op.
Nr.

105.
6.

Klitscher, F. A.

0
7.
1.

Laien-Motive (Lose Bltter)


Heft
I

Behr, Franz.
-

Heftll

Op. 333. Op. '136 Op. 337.

Ilona.

Valse
.

1.50
.

i- 2-
!

Rbner, C.
Op. Op.
Nr.
6. 7.
1.

Les Situatlons. 8 petita morceaux


Albumbltter.

Op. 356. Op. 357. - Op. 358.

Edelwei und Alpenrose Die Kornblumenf?e. Gavotte Vgleins Abschied .


.

1.50 1.50

Langer, Curt.

Rauschendes Bchlein
Liebeslied

Gavotte d'amour

.8f)

Elfentrume.
Herzbl'ttchen

Salonstdc

1. 1.
I.-

Morley. Charles.
Alpengru
1.50

3 Im Mai 4. Impromptu

1-20

1.

Brassin, Louis.
Barcarolle
1.50

M-ller, Fr. Op. 11. Liebesreigen.

Seidel, Arthur.
Walzer
.
.

1.50

Der

Kaiserin.

Gavotte

...
leichler,

1.30

Niemann, Walter.

Schting, Emil.

Caudella, Eduard.
-

-.80

Op.

Albumblatt

....
.

Deutsche Lndler und Reigen. komplett no. 2.50 10 Klavierstcke .80 Nr. 1. Zu Boppard am Rhein
26.

....

Op.
Heft

108.

Jugendlust.

Album

....
.

melodisch-instruktiver Stcke.
I

(Im Violinschlssel) komplett no.


komplett no.

Darcole, C.

2.

Idyll

am Bodensee
. .

.80

Lygie -Valse

1.20

3.
4. 5.

All-Wien Schwbischer Oberlndler

1-
.80 .80 .80 .80 .80 .80 .SO

Heft

II

1. 1.

Op. 135

Ooldene Jugendzeit

Leichte
fr

melodisch-instruktive

Klavierstcke

Dring, Carl, Heinrich.


,;

Langsamer Tyroler
.Aus Schleswig-Holstein.
.

den Unterricht
Heft Heft
Nr.

Op. 260.
Nr.
1.

Klavierstcke

und Heiteres. Vier den Unterrichtsgebrauch. Aus vergangenen Tagen .


Ernstes
f.
.

6. 7. 8. 9.

komplett no. komplett no.

Oberbayrische Kirta

11

1. 1.

1.

Aus dem Thringer Wald


Westflischer Orperlanz

Z
3. 4.

Trag

still

dein Leid

Dorle.

Walzer

1. 1.
1.20

.
.

1.

Schwarzblttchen

......
da.
. .

10.

Aus dem Badener Land

2.
3.

Op. 333.
Nr.

1.

Der Lenz

Nlck,
.80 .80 .80 .80

August
Sechs leichte melodische Ton

ist

Frhling zieht ins Land hinein


die se Frhlingszeit
hell

4.
5.

.60 .60 Schmetterlingsjagd (Kleine Studie) .60 Tanz unter der Linde (Valselte) .60
.
.

Einzeln: Goldene Jugendzeit (Melodie) Auf dem Wasser (Gondellied)

Op.
Nr.

166.

Frhlicher

Wanderer (Im Marsch-.60


.
.

stcke fr die Jugend.


1.

2. Jetzt ist 3.

Frhlingssonne

und

licht.

2. 3. 4. 5. 6.

4. iV\aientanz

Zwischen Rosen Blumen am Bache

.80

80
- 80
.
.
. .

6.
7.

Am

Waldweg

Handrock, Julius.

Op.

52.

Stilles

Glck. Lied ohne Worte -.80

Im wogenden Kornfeld Im Blumengarten


Sonatine

.SO -80

8.
9.

tempo) Auf grner Alm (Lndler) Bei den Hirten (Idyll) Im Zigeunerlager (Stndchen)

.60
.60 .60 .60

....
.

Am

Op
Op.
Nr.

54
58.
I.

Im Lenz
Trois

-80
Kompl.
,

.80
!

10.

Abend (Melodie) Heimkehr der Matrosen (Frhlicher

....

Marsch)

Pieces faciles.

2.30
1

Scherzino

Parlow,

Edmund.
Valse gracieuse

...... .60
1.20

Rondeau 3. Rondeau pastorale Op. 64. Nr. I. Rondino


2.

-.80 -80
1

Op. Op.
Heft

73.

Taubert, Ernst, Eduard.

74.
1.

Fr kleine Pianisten. Nr. 1. Kleiner Wanderer.

Op.
Heft Heft

65.
I.

Allerlei Heiteres.

Nr.

1.

Nr.

2.

Scherzino

!
1-50
.

Op. Op.

86.
108.

Fruhlmgs-Sonatine

Heft
Nr.

II.

Marsch der Bleisoldaten. Nr. 3. Spanischer Tanz Nr. 4. Was Oromtterchen


Nr.
2.
.

II.

3.
4.

1-20

Rondo. Nr. 2. Walzer Perpetuum mobile. Menuett


Abendlied.

1.50

Heft
1.20

III.

5.

Mckentanz.

Capriccietto.

1.20

erzhlt. Nr. 5. Dudelsackstcklein.


6.

6.
7. 8.

Polonaise

1.20

Hanisch, M.
Op.
Op. Op. Op.
52.

Mde

bin ich,
tic

Sehnsucht

Op.

96.

Tic e

geh zur Ruh e toc Italienische SeKomplett


.

Heft IV.

Stndchen.

1-20

Spinnrdchen

....

1.20

Nr.

1.

...

. .

renade

Nr. 2. Ich gre dich


54.

Op.
Nr. Nr.
Nr.

97.

Sechs Stcke.

2.-

Werner,

C.
Berceuse

Die Meerschwalbe
Jugendliist

Einzeln:
1.

-SO
1-

56.

Kleine Romanze

65.

An

der Quelle

....
fr Klavier

2. 3.

Intermezzo

Hermann, Hans.

Reigen

.80
I.-

Nr.

4.

Rokoko Menuett
Scherzino

Op. Op. Op. Op. Op.

1.

2.

Heimatsgre
Die Spieldose Chant d'amour
Alpenklnge.

.
.

.
.

.
.

10.

1.1. -.80
1.50

11. 12.

Tonstck

-.80

Op. 53. Nr. 3. Schlafliedehen zu 2 Hnden

80
-.60

Nr.
Nr.

5.
6.

Onomentanz

-80 -80

Wilm, Nicolai von.

Op. 207.
Nr.
1.

Kleine Suite.
.

Komplett
.

2.-

Jacobi, Franz.
Hoch Deutschland.
S.

Quander,
Marsch
.
.

C.
1.20

Capriccietto

.80
.SO .80 -.80 1.

Jadassohn,
Op. Op.
log.
17.

stcke.
94.

Acht leichte instruktive Kinder Heft l-II


ProVier Klavierstcke. Nr. I Nr. 3. Duettina 2. Scherzino.
.

Liebesstem. Walzer Ramann, L. Op. Vier Sonatinen.


9.

2.

Romance
Bluette

....

3.

4.
5.

Gavotte

....
.

1.
l.-

Impromptu

1.50

Nr.

1.

Aus der Kinderstube


Frhlings-Sonatine

2.

Nr.
4.

1.50

3.
4.

Sonatine

1.
1.

Nr.

Erzhlung

Weihnachis-Sonaline

Verlag von C. F. Kahnt Leipzig


Preise freibleibend!

Kompositionen
Agghzy,
C.
L'ngarische Tnze.
' -f'

fr Klavier
(Mittelschwer)
123.
II,
6.

zu 2 Hnden
Rublnsteln, Anton.

Erug, Arnold.

<

ip.

II
1.

Op.
Heft
Nr.

Rustican.
Nr.
5

Lndliche Bilder

Op.

50.

Nr.

3.

Barcarolle.

Neue,

revi. .

Nr.

Palotas

Beim Blumenpflcken.
Aul dem

dierte

Ausgabe von

R. Teichmller

1.50

2.
3.

Tobori
Miinkicsy

nU

ISO

Jahrmarkt.
Nr. 9.

Fremde Gaste. Nr. 7. Nr. 8. Heimkehr der Khe.

Samara, Spiro.
2.1.50

BaekcT, Ernst.

Abend
Ungarische Walzer-Caprice
.

Nr.

1.

Op.
Nr.

25.
1.

Krug, D.
den taufrischen Morgen Ri^enrauschen
In
.

2.
4.

Serenade Franfaise Serenade Havanaise Sirenade Napolitaine Serenade d'Arlequm


. .

!
1

1.
1-

1.

Op.
Op.

14.

2. 3.
4.

.......

!
.60
'""

Mac Dowell, Edward.


19.

6.

Requiem
Stiirmnacht

Wald-Idyllen. Vier Stcke kompl.


revidierte

S.-

Neue,
Nr.
1.

Ausgabe von

Robert

Danse espagnole
Valse lente

-0 '20
'-'^
'20

Danse monotone
La Veneziana

Beilschmidt, Gurt

Teichmller.
Waldesstille
Spiel der

(^p.

15.
1.

Fiinf inslrukiive Stcke.

-80
1-50

Nr.
,.

Polonaise

2.

,.

3.

4. 5.

Serenade Walzer Canzonctta

-50 - -^^

,,

2. 3.
4.

Nymphen

Sznt, Th.
Op.
4.

1l-~
1

Trumerei Dryadenlani

.80 ^-^

Lamentation Nr.

1-20
1-80

..2

Marsch

Mikorey, Fr.
Fnf kleine Klavierstcke.
Nr.

1.

Tanbert, Ernst Eduard.


1-20

Borlioz, H.
-

Elegischer Walzer

.T.in7

der Irrlichter aus Fausts Verdam-

2.
3.
4. 5.

miinK", bearbeitet von

Aug. Stradal

1.50

Humoreske Morgengru an
Holpriger

'
. .

Of. Op.
Nr.
,,

15.

Caprice.

ds moll

IJO
l-5(i
l-5t'

66.
1.

3 Klavierstcke.

die Berge.

1-50
1

Walzer.

Es dur g moll Es dur

Clior der Sylphen

und Gnomen und

Syl-

Weg
.

2. 3.

Ualzer.
Scherzo.

phenlanz
be.irbeitet

aus

Fausts

Verdammung",
1.50

Heldentotenklage

1-20

1-^^'

von Aug. Stradal


aus Fausts Verdam.

Niemann, Walter.

Die

Hllenfahrt

Thuille, Ludwig.
2.50

Op.
Nr.

21.
1.

Schwarzwald-ldyllen, kompl. no.

mung;", bearbeitet von Aug. Stradal.

1.50

Winden und Cyanen


Schmetterling

....
. .

Rusoni, Ferruccio, B.

2. 3.
4. 5.

hantasie ber Motive aus

von
P.

Bagdad".

Der Barbier Komische Oper von


1.50

Auf

ein Gedicht

Hebels

Das Bble Aul sonnigem Hang


Grillen

.....

.80 -SO .80 SO .80


1-20

Op.
Nr.

33.
1.

Drei Klavierstcke.

Vorfriihlmg

2. 3.

Reigen

1.1.1.20

Capricdo

Cornelius

Wagner, Richard.
- -

6.
7.

Fielitz,

Alexander von.
Ma/urka-Impromptu

Op.

79.

....
.

1.50

Ein Thoma-Bild

-80

Fantasia
II.

fis

moll (Nachgelassenes Werk).


3

8.
9.

Barfbele

80
-80 1-
no. 2.50

Auflage

Gade, Niels, W.
Drei Albumblatler.

Daraus einzeln: Adagio

1.-

Original-Ausgabe

1.80 l.S

10.

Dunkle Stunde Der Waldbach


Suite nach

Weihnachtsmnsik. klassische.
Bearbeitet von Walter

Bearbeitet von Hcinr.


Nr.
1.

Germer

Op.
Nr.

23.

Worten Hebbels.
Durch
Sturm

Niemann
Hirten-Sympho.

Canzonetta.
Scherzo.

Nr.

2.

Capriccio.
1.

Komplett
Prludium:

Nr.

3.

und

Nr.
1-20
1.20
nie.

1.

Bach, Joh. Seb.

Gounod,
F

Charles.
von 0.
Leitert

Regen
1.50

Aus dem Weihnachtsoratorium

1.1.-

ruhlingslied, bearbeitet

3.
4. 5.

Idylle:

Oenoveva an der Quelle

Uendriks, Francis.

Ballade: Die Heide Romanze: Im Frhling

1-

Pastorale der Nr. 2. Hndel, O. F. Pifferari. Aus dem Oratorium Messias" Nr.
3.

Op
Nr.
,,

Vier Preludes.

Notturno: Abendgefhl

.... ....

1.20

Manfredini, Fr.
Corelli, A.

Weihnachissym1

1.

phonie
Nr.
4.

2ii

1.

Kivcrie

1.20

2. 3. 4.

,,

fs war einmal Gedenke mein


Neckerei

1.!
1-20

Noskowski, Siegmund.

Pastorale.

Aus dem
1

Concerto grosso Nr. 8


2.50

Op. 2. Cracovienncs. Polnische Lieder und Tnze. Heft l-ll k

Weiss, Josef.

Honselt, Adolf.

Parlow, Edmund. Op. 99. Zwei Stcke.


Nr.

1.

Op.
1.

23.

6 kleinere Klavierstcke.
2.

2.-

Arietta.

Mazurka

triste. 5.

3.

Chant

.Worgeiilicd fr Klavier zu 2

Hnden

1.
1-50

Menuett
Intermezzo

franijais..

4.

Serenade.

Air anglais.

Heuser, Ernst.

2.

!
6.

Valse stupide.
26.
1.
1.

Op.

17.

Valse brillante

llorn, Kamillo.
Op.
Nr.

37.
1.

Op. 103. Zwei Stcke. Nr. 1. Melodie

2.

Op.

Zwei Intermezzi.
Intermezzo (Marien-Kapelle)
Intermezzo
Bltter
.

Bilder der

Nacht
1.20

Abendfrieden

-80 -80
'-^O

Nr.

1.-

2. II.

1-

2.

In der

Auf irrem Pfad Herberge


der

Reger, Max.

Op.
Nr.

59.
l.

und Blten.
1 .

3. 4.
5. 6. 7.

An

Wiege

1- --60
1-20

Scherzo

Albumblatt
Intermezzo (Ungarisch).
.
.

Perpetuum mobile
Op.

1-50

2. 3.
4. 5.

Im Fieberwahn Auf der Runde Beim Tanz Im Traume

Rubinstein, Anton.

Serenade

triste

1.
1-

3.

Deux Meldies. Neue,


R. Teichmller

revidierte

Kinderlied

--811
.

Ausgabe von

....

1.

Intermezzo (Russisch)
Italienisches

1.
12(1

1-20

Krug, Arnold.
Op.
Lindliche Bilder RubUcana. Heft 1, Nr. 1. Frh Morgens, wenn die Haline krahn. Nr. 2. Sonnige Landschaft
123.

Op. 44. Sechs Stcke. Neue, revidierte Ausgabe von R. Teichmller. Nr. 2. Scherzo Heft 1, Nr. 1. Romanze.
Daraus einzeln: Romanze Es dur
Heftll, Nr.3.Pregliiera. Nr.
4.
. .

6. 7.

Menuett

....

Nordische Romanze

-Si

8.

Wiener Walzer

120

1.50

Impromptu
6.

130
2.50

Wieniawski, Joseph.
Op. Op.
18.

Nr.

3.

Am

Wiesenbach.

Nr.

4.

Bauern-

Heft

III,

Nr.

5.

Nocturne. Nr.

Appas-

hochzeit

2.

sionata

27.

Souvenir d'une Valse Troisieme Polonaise

Verlag von

C. F.

Kahnt, Leipzig
!

Prei>se freilJleil^end

IE
Beitrge

zum Studium
der

Tecbnifche Studien
zu

Klavier=Etden
von

J.

B. Cramer
verfat von

Chopins Klavict'Etdcn
von

THEODOR MLLER.REUTER
Teil
I:

CHRL PIEPER
Heft
I,

Etluterndcr Teil M. 1.50 n, Teil H: Peak fcber Teil mit 17 Etden-Beilagen M. 3. n.


Eine neue Ausgabe der Klavicretdcn
ficb

II,

je

M. 2.

Hu8 dem Vorwort:


J.

B.

Cramers zu vcranftalten, nachdem

H. v.

Blow

diefer

flufgabe unterzogen bat, wre berflffiges Unterfangen. Die Beitrge" haben allein die technifchc Seite der EtUden im fluge und vertreten den von Blow gelegentlich an anderer Stelle erwhnten Standpunkt des fpezififchen Klavierfeffels". Sie verfolgen zwei Hauptzwecke, frs Erfte: Aus dem technifcben Materiale mglichft groes Kapital zu fchlagcn; frs Zweite: Einem wirklichen Mangel, das ift die geringe Bettigung der linken Hand, nach Krften abzuhelfen. Das tecbnifche Material
in Cramers Etden ift groer Ausdehnung fhig: die typifchen Figuren geftatten oft Vernderungen, Wiederholungen, Erweiterungen in Tonfolge und Rhythmus. Vorfcblge folcfter Art find in den Notenbeifpielen in vielleicht berreicher Zahl gegeben. Die Erfahrung lehrt, da es Fehler gibt, die von der Mehrheit der Schler begangen werden. Kenntnis dcrfelben und zeit-

flu dem Vorwort: Die vorliegenden Studien" haben den Zwed<, den Spieler in die technifcben Schwierigkeiten der 24 Etden einzufhren. Dankibrer einfachen, harmonifchenStruktur prgen ficb die Modelle" leidit dem Gedchtnis ein, und der Spieler kann feine ganze Aufmerkfamkeit der tecbnifcb-korrekten

Ausfhrung widmen, er braucht feine Geiftesttigkeit nicht zwifcben Noten und Klaviatur zu teilen. Der Verfaffer hat diejenigen kritifcben Stellen, die beim Studium der Etden die grten Schwierigkeiten bieten, herausgewblt und als Motive zu Vorftudien" verwandt. Nach Durcharbeitung diefer Studien drften ficb dem anfcblicenden Studium der einzelnen Etden keine Schwierigkeiten mehr in den Weg ftellen. Es ift durchweg
auf genetifche Entwicklung der Modelle Gewicht gelegt, das Komplizierte ift aus dem Einfachen entwickelt. Wichtig ift die Ausfhrung der Modelle in allen Tonarten. Einesteils wird der Spieler hierdurch zum felbftndigen Denken gezwungen, andererfeits fhlt er fleh bald in den ftark vorgezeicbneten Tonarten fo heimifcb wie in C-dur.

geme Vorbeugung erfparen Zeit und Mhe und werden manche Etde in krzerer Zeit bewltigen laffen, als es bei dem blichen Studium der Fall ift.

JOHN PETRIE DNN Das Geheimnis der Handfbrung beim Klavierfpiel


Eine Anleitung zur richtigen Ausfhrung der beim Klavierfpiel erforderlichen Bewegungen der Hand und des Firmes
Mit zahlreichen Notenbeifpielen und Bildern
Geheftet M. 3.-, gebunden M. 4.50

TOBIAS MflTTHflY Die erften Grundf^e des Klavierfpiels


Nebft zwei neuen Abfd)nitten:

Hnlcitungen und Erklrungen fr Schler Ratfcblge fr Lehrer und Selbftlernende


Oebeftet M. 3.-, gebunden M. 4.50

Inhalt. I. Teil : flUgemeines ber die Handfbrung. I.Die wagerechte Bewegung der Hand imd des Armes. 2. Die kreisfrmige Bewegung der Hand und des Armes (die Unterarmrollung). Die Unterarmrollung und ihre Bedeutung fr die Klaviertechnik. II. Teil: Befondeces ber die Handfbrung. 3. Die Anwendung der Unterarmrollung. 4.DicTonlcitern. 5. Das Arpeggio. 6. Doppelgrifftcchnik. 7. Oktaventechnik. 8. Das Akkordfpiel. 9.DieTonwiederholung. 10. Weitere Bemerkungen zur Daumentecbnik. 11. DieSprungtcchnik. 12. Einiges ber Fingerfat).

Mattbays Lebren auf dem Gebiet des Klavierfpiels find weltbekannt geworden und haben fleh im Klavierunterricht als bahnbrechend erwiefen. Auf Grund feiner Methode ift eine groe Anzahl von Lehrern und konzertierenden Knftlem herangebildet worden, von denen viele einen ausgezeichneten Ruf genieen. Mattbays Werke ftellen eine genaue Diagnofe des Anfcblags auf und flnd bei der Bedeutung der in ihnen niedergelegten Anfd)auungen ber die Kunfl des Klavierfpiels
fUr das

Studium unentbebrlid.

Wie fhrt man die beim Klavierspiel notwendigen Bewegungen des Armes, der Hand und der Finger am zwcckmigften aus?" So lautet die Frage, die hier auf Grund eines leid)tfalichen, der Natur abgelaufcbten Verfahrens zunchft beantwortet wird. Dann zeigt aber auch der Verfaffer, wie die von ihm aufgeftellten Grundftje bei den verfcbiedenen Gattungen
der Technik (Tonleiter, Arpeggio, Doppelgriff, Oktave ufw.) praktifcb angewandt werden foUen. Zahlreiche Notenbeifpicle und Abbildungen erleichtern das Verftndnis feiner Ausfhrungen.

Aus der Werkftatt eines Klavierfpiclers hervorgegangen, wentich das Buch nicht an den fertigen Virtuofen, fondern an den Lernenden. Es ift darin lediglich der Verfuch gemacht worden, in klarer, allgemcinverftndlicher Sprache einigen Auffchlu zu geben ber einen befonderen Abfchnitt der Klaviertechnik, der fr den jungen Studierenden oft eine Quelle der Uncherheit und des Mierfolgs bedeutet.

det

Mattbays Lehre ift durchaus keine neue Methode". Im Gegenteil, fie gibt Erklrungen und Erluterungen feftftebender Regeln, die befolgt werden muffen, um alle Ausdrucksmglichkeiten im Klavierfpiel beherrfchen zu knnen. Der Schler wird angeleitet, felbft zu denken und zu urteilen und gelehrt, da die Erreichung der beabfichtigten Wirkung, die ihm nach und nach gelingt, eine mufikalifche Notwendigkeit ift. In technifcher Beziehung wird der Mechanismus des Klaviers an der Hand von Abbildungen klar gemacht. Es wird gezeigt, da jeder Ton und jede Tonfchattierung allein von der Gefcbwindigkeit der Tafte whrend ihrer kurzen Niederbewegung abhngen und da, nachdem die Tafte einmal niedergedrckt ift, nichts mehr zur Beeinfluffung des Tones getan werden kann. Das fhrt logifch zu dem Schluffe, da alle Kraft, die zur Ausfhrung diefer verfchicdenartigen Bewegung der Tafte gebraucht wird, nur dann richtig bemeffen werden kann, wenn man darauf befteht, da fie in automatifcber und rhytbmifcber Gegenwirkung zu dem Taftenwiderftand fteht, den man fhlt.

Verlag von

C. F.

Kahnt, Leipzig

ADOLPH KULLHK

WHLTER NIEMHNN

Die fthetik des Klavierfpiels


Siebente Huflage Bearbeitet und herausgegeben von

Das Klavierbu
cfcbicbte der Klaviermufik

und

ihrer

Me

Klavierbaues und der Klavierliterai


Siebente, reich vermehrte u.
illuftrierte flufli

Preis gebunden M. 5.

Dr.

WHLTER NIEMHNN

DasKlavierbucbiffln""ni''l''"*"''n"'"ikai
buch fr jede dcutfcbc Familn trockener Gelebrfamkeit, fondern anfchaulich, leben mutig gefd>rieben, wendet es fich an alle die Ungez. im Klavier ihren Freund und Trfter verehren. Klavierbucb "^^ l<nPP' handUch, vomebm ausgcftattet

Preis M. 5., gebunden M. 7.

Die Mufik. Es lag nahe, dies klafnfd^e Werk der Inftrumentalkunft einer grndlichen Revifion zu unterziehen. Es fei im voraus bemerkt, da diefe flbfid^t feitcns des Verfaffers in gld<licher Weife erreicht ift. So haben wir in dem neuen Kullak endlich ein Handbuch bekommen, das uns ber alle einfchlgigen biftorifchenund fpeziellen Fragen zuverlffig unterrichtet. Im einzelnen enthlt das Werk fo viele Feinheiten und treffende Urteile, befonders ber die Entwicklung des Stiles der einzelnen Schulen, der Metboden ufw., da man nicht umhin kann, diefe Neubearbeitung aufs wrmfte zu empfehlen. Der Klavier-Lehrer. Dem Werke ift jetjt eine durd)greifendere Umgeftaltung durch Dr. Walter Niemann zuteil geworden. Ohne die leitenden Gedanken oder den Text Kullaks zu verndern, hat es der Herausgeber verftanden, den Wert des Buches fr unfere Zeit zu erhben. In ihrer jc^igenFaflung kann Kullaks Aftbetik des Klavierfpiels geradezu als ein Kompendium der Methodik gelten, und zwar fowobl in bezug auf das Tcchnifch-Mechanifcbe als auf Vortrag, GefAmack und Geift diefer Kunft. Das Werk ift daher intereffant und nutjbringend fr die Fachmufikcr und die Pdagogen, wie auch fr alle Laien hherer Bildung, welche mit dem Klavier in Beziehung fteben. Es verfchafft in vortrefflicher Weife einen berblick ber den Werdegang des Pianiftentums und kann durch die zahlreichen Hinweife auf die cinfchlgige Literatur zugleich als Ratgeber fr Spezialftudien verfchiedenfter Art dienen.

und billig. Da ltere Werke entweder in erftcr Linie fr gelehrte Fachkreife gefchrieben, oder nur dem fehr Bemittelten zugnglich find, ift es einem dringenden Bedrfniffe entgegengekommen. Das hat fein Erfolg gelehrt, und die Urteile befttigen es. wlU innerliches VCTftndnis der Klavier-

Das

Das Klavierbucb mufik


lichft

durch unaufdringliches und mogmhelofe Belehrung ber alles, was mit ihr zufammenhngt, frdern helfen. Es will die Liebe zur guten Klaviermufik wieder im Haufe wed<en und damit dem Verfalle unferer deutfchen Hausmufik entgegenarbeiten.
fehlte doch bisher ein allen KlavierfpieZeitung. lenden zugngliches, wohlfeiles und dabei doch grundgediegenes Bchlein, in demmitderEntwicklungsgefchichtedesInftrumentes und der Klavierfpielkunft zugleich ein alle wichtigeren Meifter und Werke der Klavierliteratur aneinanderknpfcnder Leitfaden bis in die Gegenwart fortgefponnen war. Ein folches beratendes und belehrendes Hilfswerk ift der mufikalifchen Welt nun mit Dr. Walter Niemanns Klavierbuch befchert worden, und freudig follte Alles, was die Taften fchlgt und Bildungsdrang im Herzen trgt", nach diefem handlichen Vademecum greifen, um unter kundiger Fhrung die Studien- und Entdeckungsreife in das weite Wunderland der Klaviermufik anzutreten.
Illuftrierte
.
.

BflCH, PH. EM.

Wilhelm Friedemann Bacb


Sein Leben und feine Werke
mit thematifchem Verzeichnis feiner Kompontionen und zwei Bildern von

Verfucb ber die wahre Hrt das Klavier zu fpielen


Nach der Originalausgabe (Berlin 1759)
Hergeftellt

DR.MHRTlNFaLCK
Preis geheftet M. 4., gebunden M. 6.

und mit

kritifcben

Erluterungen

herausgegeben von

Dr.

WHLTER NIEMHNN
Mark
6.,

Preis

gebunden M. 8.

Der Klavierlehrer. Als ncucsStudienwcrk" kann ein Neudruck der Klavierfchule Ph. E.Bachs fglich bezeichnet werden, denn fie war bisher dem Studierenden fo gut wie unzugnglich, da die (einzig magebende) Originalausgabe fo feiten geworden ift, da man fie nur in wenigen Bibliotheken findet. Es ift fomit ein bchft verdienftliches Unternehmen desHcrausgebers WalterNicmann.
einfichtsvoll ift letzterer verfahren. Er hat den Urtext unverndert gelaffen, nur wenige, aber febr intereffante Anerkennungen, meiftcns hiftorifche Erluterungen hinzugefgt, fo da wir nun endlich wirklich Pb. E. Bachs Verfucb" wieder befitjen. Fr das Studium der lteren Mufik ift diefes Werk unentbehrlich.

Inhalt: Einleitung / I.Das Leben Wilhelm Friedemann Bachs. 1. Jugend, Lehrjahre und erftc Meifterfchaft (Weimar, Ktben, Leipzig. 1710-33). 2.Erftcs Amt. Zeit des freiefteninftrumentalen Schaffens (Dresden. 1733-46). 3. Die Amtsjahre. Zeit der vokalen Sdipfungcn. (Halle. 1 764 - 84). 4. D c a 1 o f e Z e t. (1 764 - 84). I Halle. (1 764-70). 2. Braunf*weig.( 1 77 1-74). 3. Berlin. ( 1 774-84). II. Die Werke Wilhelm Friedemann Bachs. 1 Allgemeines. 2. Die Inftrumentalmufik. 3. Die Sonaten fr ein und zwei Klaviere.
i

Polonaifen, Fantafien, Suite und kleinere Werke freien Stiles fr Klavier. 5. Fugierte Kompofitionen fr Klavier und Orgel. 6. Die Klavierkonzerte. 7. Trios und Duette fr ein oder zwei Orchefterinftrumente, mit und ohne Klavier. 8. Die Sinfonien. III. Verzeichnis der Namen. IV. Thema9. Die Vokalmufik.
4.

Sehr

tifches

Verzeichnis der Werke.

Die Mufik. Der Neudruck war eine Notwendigkeit, da der Verfucb" doch ein Werk ift, das feinen Gegenftand in vielen Punkten grndlich und grundlegend bebandelt. Die Manieren" u. a. der lteren deutfcben Klavicrmufik laffen fich nirgendswo fo gut ftudicrcn wie bei Bach.

Neben den ganz groen Meiftern werden nur wenige Mufiker des 18. Jahrhunderts aller Intcreffe fo gefangen nehmen wie Wilhelm Friedemann Bad), der ltefte geniale Sohn Job. Seb. Bachs. Viele Mufikfreunde kennen ihn als Helden des verbreiteten Brachvogelfchen Romans, Fachleute aus dem Buche von Bitter ber die Shne Bachs. Es ift hohe Zeit, da das neue Werk von M. Falck ber Friedemann, drei Jahre nunmehr nach der 200. Wiederkehr
des Geburtstags des Knftlers, zum erften Male ein Bild des Meifters zeichnet, das frei von allen Pbantaftereien aus einer forgfltigen Prfung aller Quellen gewonnen ift. Das Bud>, dem zwei ausgezeichnete Bildniffe des Komponiften beigegeben find, enthlt eine Lebensbefcbreibung, eine Befprccbung der Werke mit zahlreichen Notenbcifpielen und ein tbematifcbes Verzeichnis.

Hugo Riemann (Mufik-Lexikon). Bach fchrieb ein noch fr die heutige Zeit bedeutendes Buch, eine HauptqucUc fr die Erklrung der Spielmaniercn im 18. Jahrhundert.

Verlag von

C. F.

Kahnt, Leipzig
UNiVIRS'TY OF TOfJO.MO

FACULTr OF MUCIC
LlBr-iARY

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