Camilo Jos Cela

(Camilo Jos Cela Trulock; Iria Flavia, La Corua, 1916 - Madrid, 2002) Escritor espaol. Residi en Mallorca, donde en 1956 fund la revista Papeles de Son Armadans. Desde muy joven compuso poesa, con ecos e influjos de autores como Neruda y Alberti, y algunos pasaron al libro Pisando la dudosa luz del da (1945).

Pero su personalidad literaria se desarroll como prosista, dentro de los gneros de la novela, el cuento y el libro de viajes. Alcanz sbita notoriedad en 1942 con la novela La familia de Pascual Duarte, una de las pocas obras destacadas de la dcada. Son las supuestas memorias de un campesino extremeo, autor de mltiples crmenes, que acaba en el patbulo. La narracin, escrita en una prosa desgarrada y deliberadamente tosca, se complace no sin humor en un tremendismo que cabe emparentar con el de la picaresca el de ciertos relatos de Po Baroja.

La siguiente novela Pabelln de reposo (1943), se centra en un grupo de tuberculosos internados en un sanatorio. Nuevas andanzas y desventuras del Lazarillo (1944) es un intento frustrado, segn reconocera el propio autor- de pastiche sobre una novela clsica. Suceden a estas obras los primeros y mejores libros de viajes, modalidad paisajstica y testimonial: Viaje a la Alcarria (1948), muestra perfecta del gnero, y El gallego y su cuadrilla (1949).

En 1951 public su novela ms famosa, La colmena, panormica de la vida madrilea hacia 1942, en el ambiente depresivo de la posguerra. Ya el ttulo evidencia el propsito de referirse al colectivo de una ciudad, sin argumento ni protagonista definidos. Con un complejo montaje para ubicar y seguir a ms de trescientos personajes y con una tcnica que con reservas cabe calificar de objetivista, el escritor traza un desgarrado testimonio de las zozobras y estrecheces de una sociedad.

Son posteriores Mrs. Cadwell habla con su hijo (1953), novela en forma epistolar que encierra una confesin en las fronteras del delirio, y La catira (1955), cuya accin se sita en Venezuela; las colecciones de cuentos El molino de viento (1956), Tobogn de hambrientos (1962), Garito de hospicianos (1963) y El ciudadano Iscariote Recls (1965), entre otras, y libros de viaje como Del Mio a Bidasoa (1952), Judos, moros y cristianos (1956) y Viaje al Pirineo de Lrida (1965).

En 1969 vuelve a la novela con una obra barroca de claro propsito experimental, Vsperas, festividad y octavas de San Camilo de 1936 en Madrid, de nuevo centrada en Madrid, esta vez al comienzo de la guerra civil, para explorar en el confuso ambiente poltico y moral la

violencia fratricida que tal clima desencaden. El autor recurre a una expresin novedosa y compleja, tanto en la sintaxis como en la puntuacin e incorpora los recursos de la nueva narrativa (monlogo interior, narracin en segunda persona, etc.).
CONTENIDO: La colmena es una obra abierta en la cual no hay ni argumento ni desenlace, es un fragmento de la vida de un conjunto de personas. El tema central de la obra es la incertidumbre de los destinos humanos, donde los protagonistas no pretenden conseguir o hacer nada especial en la vida, simplemente pasarla y donde no se sabe que ocurrir al da siguiente, pues quiz al da siguiente no tengan para comer. Adems, hay temas secundarios como el sexo, que es una necesidad de estos personajes, pero sin amor; el hambre y la pobreza, que van unidos, los personajes estn en continua preocupacin por lo que podrn comer al da siguiente; el aburrimiento; la hipocresa y la humillacin. Como resumen de la obra, podramos decir: doa Rosa es una seora gorda, con bigote, duea de un caf donde le gusta arrastrar sus arrobas por las mesas, cuando est de buen humor, lee novelas sangrientas en la cocina, pero normalmente, est regaando a todo el mundo y de mal humor, salvo con excepciones, como doa Elvira. Don Leonardo Melndez, es un seor con clase, que aparenta ser diestro en los negocios, pero debe dinero a Segundo Segura (el limpia) y a mucha ms gente, porque siempre va a montar negocios y ,al final, no salen, no es que salgan mal, sino que no salen y don Leonardo se queda el dinero. Los clientes del caf de doa Rosa son gente que no aspira a nada en la vida, se dedican a dejar pasar el rato en el caf, pensando lo que poda haber sido la vida, aunque no se lamentan por lo que haya pasado es as y punto. Doa Elvira, es una seora que se quedo hurfana y se hecho a la vida, buscaba hombres que la mantuviesen, para no morirse de hambre, ahora esta todo el da en el caf sin hacer nada, no poda comer casi y los hombres caan de pascuas a ramos, don Pablo fue amante suyo. Un poeta que siempre est en el caf, escribiendo obras, no tiene casi dinero, y casi no come, leda un mareo y le llevan al bao. Don Trinidad Garca Sobrino es un hombre cliente del caf, quiso ser diputado, y se gast dinero en ello, no lo consigui y ahora es prestamista. Don Mario de la Vega, es un impresor enriquecido, al que le gusta fumar puros. Don Pablo es marido de doa Pura, antiguo amante de doa Elvira, es un ser despreciable. Los camareros del caf, tienen que aguantar continuamente que doa Rosa les critique, regae y grite, pero ellos no se lo toman a mal, simplemente lo aceptan, estos son Pepe, un hombre mayor, Gabriel, el cocinero y Consorcio Lpez, un chico joven. Padilla es el cerillero, que vende tabaco y habla con los clientes de doa Rosa. El seor Surez es homosexual, le llaman la fotgrafa, su pareja es Jos Gimnez . Su madre es doa Margot, una anciana, viven juntos en el mismo edificio que don Ibrahim, el doctor Gmez y Leoncio Maestre. La seora tiene un loro que no deja de decir cosas molestas para todo el edificio. Cuando el seor Surez entra en su casa llama a su madre,

y al no contestar, el se asusta y se va, los vecinos encuentran a doa Margot colgada con una soga y la polica detiene al seor Surez y a su pareja como posibles asesinos, pero les sueltan pues se demuestra que no han sido ellos. Don Leoncio Maestre, intenta ligar con doa Elvira, tiene bastante dinero e invita a doa Elvira a tabaco. Martn Marco, es un escritor que no tiene trabajo y es pobre, no tiene papeles y de vez en cuando escribe artculos en revistas y peridicos, que le dan algo de dinero. Doa Filo es su hermana, est casada con don Roberto, un seor que trabaja en una panadera a las rdenes de don Ramn. Filo le da a veces de comer y ropa vieja de su marido, pero a escondidas, pues Martn se lleva mal con este. Ahora estaba en el caf de doa Rosa, esperando a un amigo que le iba a pagar el caf, pero este no ha venido y doa Rosa, al enterarse de que no puede pagar, le ha echado. Martn va a dormir o a casa de su amigo Pablo Alonso (que es novio de Laurita, con la que va al descampado) o al burdel de doa Jesusa, que es la madre de un amigo suyo que muri en la guerra y le tiene mucho aprecio, as que le deja la habitacin y uno de los das manda a Pura a que duerma con l. Suele quedar con su amigo Ventura (es opositor y su novia es Julita) en el bar de Celestino, mientras le espera, Celestino le recuerda a Martn que le debe dinero, por lo que Martn se molesta y se va. Otro da se encuentra a Nati, una antigua amiga de la universidad, que le da un poco de dinero. Los amigos de Martn, se enteran de que la polica le busca y pretenden esconderle. Doa Visi est casada con don Roque, tienen varios hijos, Visi (sale con un estudiante de medicina), Esperanza (tiene un novio formal que tiene una droguera) y Julita. Julita, es novia de Ventura, estos van a la casa de citas de doa Celia, para poder practicar el sexo, Julita se encuentra a su padre, y se mienten mutuamente, relacionado con la razn por la que estn all, pero don Roque va a ver a la hermana de su criada (Lola), y engaa a su mujer. Victorita tiene un novio tuberculoso, su madre se pasa el da dicindola que le deje, y ella se enfada, pues le quiere de verdad. Cree que eso se cura con aire puro y comiendo mucho, y est dispuesta a hacer cualquier cosa por l, por eso, habla con doa Ramona, que tiene una lechera, que adems es otro burdel, y esta la consigue hombres que la den dinero a cambio de sexo, entonces Victorita se acuesta con don Mario, a ella no le gusta nada hacer eso, pero desea que su novio se ponga bien por encima del mundo. Don Ibrahim, va tambin por el caf, y no deje de repetir su discurso para ser admitido como acadmico. ANLISIS DE LA SOCIEDAD DEL MOMENTO: La sociedad es la de los aos 40, situada en Madrid, pues se leen peridicos como Madrid e informaciones, en los aos posteriores a la guerra civil, pues se habla de rojos, de Hitler, de falta de libertad y de racionamiento de la comida; lo que influir mucho en la sociedad, pues es una poca de miseria humana, econmica y social para los perdedores de esta, y de esplendor para los vencedores. La forma de vida es colectiva, marcada por la incertidumbre y por la falta de libertad y de libre comunicacin, por la monotona de la vida, que, a veces, da asco, segn afirman algunos de los protagonistas. Es una sociedad sin pretensiones, no aspira a nada en la vida, se dedican a dejar pasar el tiempo, a tratar temas triviales, por lo que no ven nada especial en la vida, tienen una visin pesimista de ella. Esto lo podemos ver en frases como los clientes ven pasar a la duea, mientras piensan, vagamente en el mundo que, ay!, no fue lo que pudo haber sido; En el de doa Rosa, todos fuman y los ms meditan, a solas, sobre las pobres, amables,

entraables cosas que les llenan o vacan la vida entera; Por las tardes se iba al caf de doa Rosa, se sentaba al pie de la escalera y all estaba las horas muertas, cogiendo calor; Doa Elvira [...] se fuma algn que otro tritn y est a lo que caiga. Est sociedad, tiene continuamente presente la preocupacin de la pobreza y la falta de comida, pues estamos en un tiempo en que comer es difcil, y hay que trabajar mucho para conseguirlo, y tener suerte, pues mucha gente se muere de hambre. Est presente en las frases con lo que unos se gastan para hacer sus necesidades a gusto, otros tendramos para comer un ao; No hace nada, eso es cierto, pero por no hacer nada ni come siquiera; el violinista [...] coma poco y mal, cierto es,[...] consegua alargar los ocho duros durante una semana entera. Hay personas de clase alta, como Don Mario de la Vega, que tiene dinero suficiente como para comer todos los das bien y poder permitirse muchos caprichos, como los puros, estos, por lo menos, tienen asegurada una necesidad tan grande como es el alimento, muchos de estos han trabajado mucho para conseguirlo, pero otros lo tienen gracias a la suerte, desgraciadamente, estos son minora en la sociedad, en ocasiones, parece que quieren presumir de su poder adquisitivo, quiere usted fumarse uno? [...] Pues trabaje usted como trabajo yo; yo anduve peor que est usted y, sabe lo que hice?, pues me puse a trabajar. Hay otras personas, que son de una clase media, ms normales, no tienen tanto dinero pero pueden comer, aunque no en exceso, y no presumen, Hay muchos as, que llegan justos a fin de mes, pero no se mueren de hambre, tienen una vida modesta, ejemplos de estos pueden ser, Ventura, don Roque y don trinidad, ahora don Trinidad viva apartado de la cosa pblica [...] mientras segua dedicndose al lucrativo menester del prstamo a inters. Por ltimo, tenemos a la clase ms baja, que no tiene nada de dinero, y que solo come cuando por suerte, tiene algo, estos pasan todo el da intentando sacar comida de debajo de las piedras, a este grupo pertenecen Martn Marco, el gitanillo y doa Elvira, no tienen trabajo fijo, y cada uno, de su manera, intenta ganarse su dinerillo para salir a delante, tienen unas condiciones infrahumanas, y, lo peor de todo, es que en esta poca, la mayor parte de la sociedad est en esta terrible situacin, murindose de hambre y sin comer todos los das, hay una gran miseria, y la gente de esta poca, no muestra casi nunca solidaridad, oye, Ventura, djame dos duros, hoy no he comido; el gitanillo cena, siempre que puede, en una taberna. La mujer est considerada como objeto sexual, no se ve amor, toda relacin entre hombre y mujer es sexual, y cuando un hombre ve a una mujer, no piensa en el tiempo que va a estar con elle, sino en el placer que le va a dar, esto se ve en la obra, pues se hace mucho uso de casas de citas y burdeles, que en la colmena hay tres, muchos maridos como don Roque, engaan a su mujer, y hay muchos solteros como Ventura, que cuando estaba en la casa de citas con Julita, esta le pregunta que si la quiere, este, se re pregunta que a que viene eso, y dice que si para que la otra le deje en paz y le de placer, lo que demuestra que no hay romanticismo, solo se pretende satisfacer esa necesidad. Adems, debido a la crisis econmica, hay muchas chicas dedicadas a la prostitucin, pues es la nica salida que tienen para no morirse de hambre, otras muchas, no se prostituyen, pero buscan novios con dinero y aunque no les quieran, se Irn con ellos, para sobrevivir. La forma de hablar de esta sociedad, intenta ser culta, pues todos quieren imitar a las clases altas y usan palabras francesas, como don Mario, y algunos cultismos, pero a parte de esos intentos con esas palabras, su forma de hablar es de clase baja, y utilizan expresiones como nos han merengao; tritn; pitillo de picadura; pitillo de cuartern; lee; etc. TCNICA NARRATIVA:

En cuanto al tiempo, la colmena (1951), se desarrolla en tres das, el captulo uno se da en el primer da por la tarde, el segundo, en el primer da al anochecer, el tercero, el segundo da por la tarde, el cuarto, el primer da por la noche, esto es, una vuelta al pasado, coincide con el captulo dos, el quinto, el segundo da por la tarde y noche, coincide con el captulo tres, el sexto, el segundo da por la maana, que, cronolgicamente, est entre el captulo dos y tres y por ltimo, el final, que se da una maana tres o cuatro das ms tarde. Por tanto, la obra sufre un desorden cronolgico, al estar desordenados los hechos segn ocurrieron, y tambin sufre un desfase temporal, ya que no coinciden el tiempo en que se desarrolla una accin, con el tiempo que le dedica Cela a esa accin, pues hay a hechos que, pese a ser ms cortos en el tiempo, Cela les da ms importancia, y por ello, las aporta ms lneas, tambin se da el tiempo simultaneo, es decir, acciones que suceden a la vez, pero al no poder ser escritas as, se escriben despus. Se da una reduccin espacial, pues Cela, como es natural, no puede representar todos los lugares de Madrid, as que, solo representa, las zonas que ms le interesan para la historia que son cafs y bares, que se relacionan con la tradicin costumbrista, las casas, que expresan las relaciones familiares, los lugares de citas, que incitan el tema de sexo y del erotismo, los lugares de trabajo y calles. Cela quiere que esta sea su novela ms importante, busca, una novela que sea reflejo de la realidad, un trozo de vida narrado paso a paso, sin ocultar nada, sin que intervenga la opinin del narrador, es decir, como realmente es la vida. Adems, como la poca que refleja la sociedad de esta novela, es la de la posguerra, hay un malestar social, sobre todo, en perdedores de la guerra, y autores como Cela, pretenden mostrar las circunstancias de la poca, de la vida y de la sociedad. Cela habla de ciento sesenta personajes en la colmena, seran ms de 200 pero muchos son alusiones, los personajes importantes son 45 y en estos, hay unos ms importantes que otros. De todas formas, no podemos hablar de ningn personaje en particular, y menos de un protagonista, el personaje es colectivo, esto es, Cela, coge un montn de personas y los interrelaciona, est interrelacin puede ser bien por amistad o familia, o bien por situacin, que van al mismo sitio, como al caf de doa Rosa. La vida de cada personaje de la colmena, es imprescindible para al desarrollo de la vida de los dems personaje, adems, la historia es la composicin de todas estas vidas.Cela demuestra cario y proteccin a favor del devil. Cela caracteriza a los personajes desde fuera, mediante un retrato o mediante el dilogo, pero siempre desde el perspectivismo, pues la obra comienza no perdamos la perspectiva, por lo que siempre es objetivo, aunque abunden las descripciones y narraciones. La pintura de ambientes, suele hacerse dando pinceladas sueltas o detalladas o mediante escenarios. Se utiliza un narrador testigo y hay un objetivismo selectivo. VALORACIN CRTICA: Cela escribi la Colmena en 1948 y fue censurada, sigui trabajando en la obra y en 1951, consigui su publicacin en Buenos Aires. Cela, inici estudios de medicina y derecho que no complet, ms tarde, fund una revista y fue nombrado miembro de la real academia espaola. Creo que debo hacer una breve alusin a la muerte de esta autor hace una semana aproximadamente. Vivi la guerra civil, lo que le marco mucho, de ah viene el tremendismo que muestra en esta obra, y el cario hacia los dbiles, que le viene de Baroja y se plantea el sentido de la vida.

En la colmena, que es tremendista, los personajes no tienen metas, su vida sufre una gran monotona, este es su tema principal, y las razones por las que se mueven los personajes son el sexo y el hambre, que son sus dos necesidades bsicas. La unidad de la novela, est en las relaciones entre los personajes. Tiene varias secuencias que transcurren en un mismo momento. y la suma de esas secuencias es lo que forma la obra, pero adems hay desfase temporal. Tiene estructura de novela abierta, sin hilo argumental, ni desenlace, no sabemos que pasara con los personajes cuando acaba la obra, lo que lleva a la incertidumbre, que se da tanto en la estructura, como en la vida de los personajes. El lenguaje utilizado es muy vulgar y coloquial, va en concordancia con la clase social de los personajes, se da eliminacin de la ltima d, de los participios, uso frecuente de diminutivos, etc. BIBLIOGRAFA: La informacin empleada en este trabajo, a sido obtenida del diccionario esencial Santillana de la lengua espaola, de la enciclopedia multimedia Planeta de Agostini, del libro La Colmena de club Bruguer y por ltimo, de la enciclopedia Espasa. LA COLMENA DE CAMILO JOS CELA Personajes -Don Leonardo: Quiere aparentar que es un hombre de dinero, que se pude permitir grandes lujos, pero en realidad no puede ni pagar el caf que toma en el bar, por eso simpre que puede gorrea; debe el alquiler de un mes. Don Leonardo no tiene trabajo, vive de las vendas que va haciendo a la gente que conoce, vende cosas de mal uso por buenas, o sea, estafa a quien puede. Su carcter es superficial, slo le importa temas de problemas ajenos o morbosos, suele ir de enterado con todo. El hambre le ha hecho espavilado y busca vidas. Apoya al rgimen franquista. Frecuenta el prostbulo. Don Leopoldo representa la APARIENCIA Y LA CHULERIA, el aparentar lo que no es. -Don Tesifonte: Es una persona del mismo calibre que don Leopoldo, slo se interesa por temas triviales, quiere aparentar ser rico y no tiene ni trabajo ni dinero. Se preocupa por pequeos detalles como llevar tabaco para invitar a las mujeres o hombres, para quedar como todo un seor. Fuma mucho. Frecuenta el prostbulo. Como no es nada vivo su amigo don Leonardo se aprovecha de l en cuanto a gorrear. Tambin representa el APARENTAR. -Pepe -Consorcio Camareros, gente humilde y personas con cracter fcil, buenachona. -Padilla Representan la HUMILDAD. -Doa Jesusa: Jefa del prostbulo, deja alojar A Don Martn, porque era amigo de su hijo. Para m representa la GENEROSIDAD. -Doa Clia: Duea de la pensin.

-Jefa del caf: Lleva el caf. Tiene muy mal cracter, es una persona muy codiciosa, piensa solo en ganar ms y ms dinero, trata a los camareros muy mal. Representa la CODICIA porque pone el negocio ante todo. -Don Ibrhaim: Aspira a ser acadmico. Es un seor que pasa de los 60 aos y que lleva toda su vida intentando entrar de acadmico pero no lo consigue nunca. A pesar de que cada semana cambia el discurso para obtener el ttulo no hay maneras. Suele invitar a los poetas. Acaba como todos los personajes de La Colmena, sin nada de dinero ni para pagar un simple caf. Representa el FRACASO. -Don Martn Marcos: Es el poeta modernista en el cual se centra ms la novela. Es un idealista, quiere vivir como l desea, sin trabajar y sacando dinero de lo que escribe; pero no le sale bien y pasa hambre, hasta tal punto que tiene que comer del rancho pblico. Es una persona sabia, humilde, noble y centrada. Tanto l como el resto de modernistas son imcomprendidos por el resto de la sociedad y mal vistos. Los modernistas pasan sus horas haciendo tertulia en el caf. Aunque no tienen dinero simpre consiguen que alguien les pague una que otra cosa. Duerme en el prostbulo porque es soltero y no tiene casa. Martn Marcos representa el IDEALISMO, el vivir como desea, es un autntico bohemio. -Don Ricardo: Es uno de los poetas de las tertulias del caf, un modernista que sabe escuchar y como sus compaeros de mesa goza de una gran sabiduria y cultura que no le da para comer, ya que vive del escribir. Siempre se las arregla para invitar a alguien en la mesa del caf y que ste le acabe invitando a alguna cosa. Pasa las horas del da leyendo, escribiendo y haciendo tertulias en el caf. Representa el IDEALISMO de los modernistas. -Don Ventura: Vive en la pensin, es un caradura, se aprovecha de su novia Julita, manteniendo una relacin amorosa sin ningn compromiso. Le promete a Julita que se casarn cuando acabe los estudios pero como es un vago, no estudia nunca. La engaa y finje quererla, pero en realidad solo la quiere para el sexo. En todos los aspectos es un cuentista. Representa la GANDULERIA. -Julita: Hija nica, aunque ya es mayor, es muy infantil y tiene el carcter de una nia. Es inocente e ingenua, porque no se da cuenta de que su novio Ventura le miente cuando le dice que est estudiando y que se van a casar pronto. Es una chica que nunca ha estudiado mas que lo bsico por eso es poco inteligente. Ha sido educada para ser una buenca ama de casa, por eso es fina y obediente a sus padres, no se revela en ningn aspecto. Es una chica muy tontaina, todo le da vergenza y rencor.

Representa la SUMISIN a sus padres y a su novio. -Victorita: Es una chica que tiene su novio en el hospital con tuberculosis y debe conseguir dinero para pagar su medicamiento. Tiene muy mal carcter pero es sincera, va al grano en todo. Har lo que sea para ganar dinero, tiene muchos empleos y al final llegar a prostituirse. Representa la LUCHA que le lleva el amor hacia su novio. -Elvira: Se pasa todo el rato en el caf.Es una mujer humilde, a veces no tiene dinero para pagar. Es soltera y el da se lo pasa yendo detrs de los hombres desesperadamente a fin de encontrar una pareja. Representa la SOLEDAD, ya que siempre que est en el bar sola. -Nati: Antiga amiga de don Martn, de clase alta. Estudi en la Univerdiad con Martn, desde siempre que ha estado enamorada platonicamente de l, pero la ambicin por tener una vida mejor que la de una simple escritora mediocre como los modernistas la ha llevado a casarse con un burgus o un rico, y le ha solucionado la vida. Admira a Martn por seguir sus ideales y ella siente rencor por no seguir el camino que en realidad quera, sin por pensar solo en la clase social. Representa la AMBICION por no hacer lo que se cree sin lo que mejor rentabilidad le da. -Julian: Homosexual, muy afeminado. -Pepe: pareja de Julin. Representan la HOMOSEXUALIDAD muy mal vista durante aquella poca, ya que era el principio de sta en pblico. -Roberto: Cuado de don Martn, marido de Visi. No soporta a Martn, ya que lo ve como un vago y un fracasado. Est en contra de que no trabaje. Roberto representa los PREJUICIOS de la sociedad de la poca, solo era bien vista la vida estable con dinero y si eras de derechas mejor. -Visi: Hermana de Martn, muy buena ama de casa, se preocupa mucho por la salud de su hermano y lo apoya en lo que puede. Sensible y bondadosa. -Roque: Padre de Julita, frecuenta el prostibulo. Es un hipcrita, aparenta ser una persona honrada juzgando a todo aquel que no tiene un comportamiento adecuado, mientras que l le hace los cuernos a su mujer. Representa la HIPOCRESIA. -Casimiro: Actor de teatro -Don Ricardo:Obseso sexual, viejo verde. Representa la OBSESIN POR EL SEXO. -Dorita: Prostituta de la cual se enamora Martn, pero que su amor no puede ser ya que los dos tienen vidas muy distintas, la Dorita se tiene que ganar la vida y no puede dejar la prostitucin. Representa la RESIGNACIN, por no hacer lo que quiere, estar con Martn. Temas

-Tabs: Muchos temas de la sociedad no se podan hablar o estaban mal vistos, como la homosexualidad, que era marginada por todos. Tambin el hecho de escribir era mal visto, la palabra bohemio era como un insulto, aunque los escritores estuvieran orgullosos de ello. El sexo era otro tab, era mal visto que una pareja tuviera relaciones si no tenian un lazo matrimonial, aunque por contrapuesto los maridos eran infieles yendo de prostitucin. La prostitucin era un hecho muy importante que afectaba a mucha gente del momento, pero nadie lo comentaba, estaba mal visto o daba vergenza hablarlo. Prostitucin: La prostitucin es un tema que se comenta mucho en la pelcula y como hemos dicho antes era un tema tab. Muchos maridos usaban el servicio, el hecho de que fuera tan usada es que las relaciones entre parejas eran frias, y el distanciamiento entre la mujer y el marido era muy grande, el sexo solo lo hacian para tener un hijo y pocas veces ms. El sexo tambin era un tema tab. La infidelidad de los maridos podra ser otro tema contrapuesto con la gran fidelidad de Victorita con su novio del hospital, que llegar a prostituirse para pagar su medicamiento. La enfermedad del momento tambin queda representada en el novio de Victorita, que era la tuberculoso. Tema poltico: Sale el patriotismo franquista, en la radio ponen una frase que dice Viva Franco. En la novela no es cuestionado el rgimen dictatorial franquista del momento, nadie opina, la novela queda neutral. La religin, la sociedad es religiosa, todo es ante Dios y todo es pecado. En el cine en vez de pelculas salen documentales religiosos. La mentalidad de la gente es muy conservadora. La pobreza y el hambre .Es un tema que sale mucho, la gente pasa mucha hambre, y muy poca trabaja. Se ve un pas pobre con una economia baja. Poca gente que se puede permitir tomar un caf y hay mucha gente que le cuesta pagar el alquiler. Hay gente que tienen que comer del rancho pblico. Las famlias tienen poco para comer y solo cosas sencillas. El machismo tambin est muy acentuado, la mujer no trabaja, sin que es ama de casa, hace todas las tareas de la casa y no decide nada importante. El hombre siempre tiene la razn y nunca la mujer se atreve a discutir nada con l. Hay mucha ignorancia, la gente solo sabe escribir y lee muy poco, no hay mucha gente culta, a parte de los poetas que pasan su vida leyendo. En las escuelas ensean lo bsico y la ignorancia de la gente es alta; por ejemplo no saben donde est Buenos Aires o ni se imaginan los habitantes de China.

ANALISIS LITERARIO: LA COLMENA

AUTOR: Camilo Jos Cela NACIONALIDAD: Espaol GNERO: Narrativo ESPECIE: Novela social POCA: contempornea MOVIMIENTO LITERARIO: generacin del 36. ESTRUCTURA: Seis captulos Y un eplogo. MARCO ESPACIO-TEMPORAL: Madrid en 1942, En plena posguerra TEMA: La Sociedad Madrilea De Mediados Del Siglo XX. PERSONAJES: Doa Rosa: es la duea del caf Seorita Elvira: es una clienta del bar Trinidad Garca Sobrino: Es una prestamista, cliente del Caf de doa Rosa Don Roberto Gonzlez: Marido de Filo, la hermana de Martn Marco Seor Ramn: Patrn de la panadera donde trabaja don Roberto Gonzlez Julita: Hija de don Roque Moiss Vzquez y de doa Visitacin Leclerc Martn Marco: Es un cliente habitual del caf de doa Rosa Victoria: Es una joven que hace lo posible para cuidar a su novio Nati Robles: Antigua compaera de Facultad de Martn Marco. De entre los trescientos personajes que aparecen, apenas encontraremos representantes de las clases ms acomodadas, y del mismo modo no tienen relevancia los pertenecientes a la clase obrera o a los sectores marginados. Lo que predomina es la clase media baja, la pequea burguesa venida a menos, que tienen un futuro incierto y han de vivir a salto de mata. ARGUMENTO: En un pueblo haba un bar cuya duea era doa Rosa, una mujer independiente que le daba igual todo. En este bar se juntaba gente de todas clases tanto afortunados como gente que no poda pagarse un caf con leche. Al bar regentaba el hombre que venda cigarrillos o el limpiabotas que nunca faltaban al igual que los camareros o la propia duea. Hay muchos personajes y dispares que relatan su vida sobre este bar donde frecuentan a menudo; como por ejemplo don Martn Marco un seor pobre, sin dinero y que va a la casa de su hermana a ver si le da algo de comer porque no tiene ni para alimentar su hambre, el es escritor y le encanta la poesa de la cual escribe cuando tiene tiempo y ganas. Su hermana Filo esta casada con don Roberto un hombre que trabaja en una panadera y al cual no le cae nada bien su cuado, don Martn, tiene dos hijos con su esposa y tampoco es que la vida le sonra pero estn en buen estado familiar. A Martn no le iba muy bien su vida pero vea a gente conocida como una amiga de Facultad que haba terminado la carrera que l tambin haba empezado pero que nunca termino. Se dedico a escribir que era lo que a el le gustaba. Otras de las vidas que cuenta este libro es la de don Leoncio Maestre un seor de buen ver que esta enamorado de la seorita Elvira una mujer que va al bar de doa Rosa a tomarse un caf y a fumarse unos cigarrillos, don Leoncio no sabe que hacer para conquistarla as que le compra cigarrillos y siempre va al bar a cualquier instante para ver si la ve. El seor Surez es un hombre que tienen tendencias hacia su mismo sexo y tiene a una

especie de novio que le dicen Pepe el Astilla, el seor Surez vive con su madre la cual el seor Leoncio se la encontr muerta en su casa. Mas tarde los llamaron al juzgado para que testificaran de lo sucedido pero el hijo no estaba presente. Don Francisco Robles y Lpez-Patn, medico de enfermedades secretas, tiene una chica, Amparo, que est casada con don Emilio Rodrguez Ronda, medico tambin. Don roque es marido de doa Visi, la hermana de doa Rosa; don Roque Moiss Vzquez, segn su cuada es una de las peores personas del mundo. Don Tesifonte Ovejero y Solana, capitn veterinario, es un buen seorito de pueblo, un poco apocado, que lleva una sortija con una esmeralda. El seor Ramn, es una panadero que tiene un molino bastante importante cerca de por all. Las hijas de doa Visi y de don Roque son tres: las tres jvenes, las tres bien parecidas, las tres un poco frescas, un poco ligeras de cascos. La mayor se llama Julita, tiene veintids aos y lleva el pelo pintado de rubio. Con la melena suelta y ondulada. La del medio se llama Visitacin, como su madres, tiene veinte aos y es castaa, con los ojos profundos y soadores. La pequea se llama Esperanza. Tiene novio formal que entra en casa y habla de poltica con el padre. Esperanza esta ya preparando su equipo y acaba de cumplir los diecinueve aos. Julita tenia novio, Ventura un hombre que estaba opositando, con el cual mantenan relaciones sexuales. Se iban a una casa de una mujer donde estaban all largo tiempo; para sorpresa de Julita cuando vio a su padre en el mismo bloque, el padre le deca que iba a ver a un amigo que estaba enfermo y ella le contaba que haba ido a hacerse una fotografa pero ninguno de los dos se lo crea. Una tambin de estas vidas puede ser la de Victoria, una joven de dieciochos aos pero aparenta ms, tiene novio que era oficial pero lo trajeron porque estaba enfermo, ella trabaja para conseguir comida y medicinas para curarlo y as poder casarse con l porque lo quiere mucho y es capaz de hacer cualquier cosa por conseguir dinero le da igual la forma de conseguirlo as que se acost con un hombre de buen ver y muy rico para as conseguir mucho dinero para su futuro marido si sala de sonde estaba. As podemos seguir con la vida de todos los personajes del libro pero seria muy largo. Conclusin. Es un libro que relata y expresa perfectamente la Espaa de la pos-guerra y como la gente sobreviva en aquel entonces. Es un libro no de lectura adolescente sino ms adulta y para la gente que le guste los libros que hablen sobre la pos-guerra o sobre la poca de Franco. No es uno de mis libros predilectos pero tampoco ha estado mal. Es entretenido, en parte, y relata muchas vidas y de diferentes condiciones y posiciones sociales.

1.-MOVIMIENTO 1.1.- Localizacin Fue escrita en 1951, fecha en la que Espaa se encontraba sumida en la posguerra. Al escribirse en esta poca tan cercana a la nuestra, el entorno lxico y social es bastante similar al de nuestros das. 1.2.-Primeras Ediciones

En 1951, en la editorial Emec, de Buenos Aires, se public La Colmena, como primer volumen de una serie, titulada Caminos inciertos. Cela supo irse separando de la Espaa oficial y escribir unas obras crticas, que pusieron de manifiesto la violencia que dominaba las relaciones, como el desnimo y la miseria, econmica y moral, en que se haba sumido el pas en la guerra y el rgimen franquista. La obra de Cela result demasiado crtica y derrotista para el gobierno de Franco, lo que impidi la publicacin en Espaa de su primera edicin. Incluso Cela, fue expulsado de la Asociacin de la Prensa y result problemtica la continuacin de sus colaboraciones en los peridicos oficiales. Adems, la novela fue muy criticada desde el punto de vista moral, por los sectores dependientes de la Iglesia Catlica. Todava en 1966, el repertorio del jesuita francs G. Sagehomme, consideraba La Colmena como una obra nociva que deba rechazarse. Cela abre la primera edicin de la obra, con una nota que afirmaba que su obra no era sino un plido reflejo... una humilde sombra de la cotidiana, spera, entraable y dolorosa realidad. En definitiva, Cela tiene inters en presentar su obra como testimonio y su labor como compromiso con el realismo. 3.-CARACTERSTICAS DE SU PRODUCCIN En este apartado se muestran todas las obras hechas por Camilo Jos Cela, tanto las mas conocidas, como las menos, debido a que todas son importante. 3.1-POESA Pisando la dudosa luz del da (1936; 1 ed. 1945). El monasterio y las palabras (1945). Cancionero de la Alcarria (1948). Tres poemas galegos (1957). Reloj de arena, reloj de sol, reloj de sangre (1989). Poesa completa (1996). 3.1-NOVELA La familia de Pascual Duarte (1942). Pabelln de reposo (1943). Nuevas andanzas y desventuras de Lazarillo de Tormes (1944). La colmena (1951). Mrs. Caldwell habla con su hijo (1953). La catira (1955). Tobogn de hambrientos (1962). San Camilo 1936 (1969). Oficio de tinieblas 5 (1973). Mazurca para dos muertos (1983). Cristo versus Arizona (1988). El asesinato del perdedor (1994). La cruz de San Andrs (1994). Madera de boj (1999). 4.- TEMAS DE SU PRODUCCIN

A Camilo Jos Cela los temas que le gusta tratar en sus novelas son los ms srdidos de la existencia del ser humano (violencia, sexo, miseria). Con estos relatos da lugar a un tipo de corriente literaria reconocida como tremendismo. La produccin literira de Camilo Jos Cela esta compuesta por muchas novelas y de diversos tipos, en las cuales no siempre trata los temas antes escritos, sino que tambien trata temas como los viajes, su libro Viaje a la Alcarria es un ejemplo de esto. Adems de tratar viajes Cela tambin a escritos libros de cuentos como; EL gallego y su cuadrilla. En esta coleccin de cuentos Cela dibuja con un humor no exento de ternura unos geniales personajes y unos ambientes un tanto marginales. Y lo ms curioso de este escritor es su Diccionario secreto. Libro donde explica con detalle y esta literalmente documentado, las llamadas palabras mal sonantes de nuestro idioma, como pueden ser los insultos o similar. 5.-CARACTERISTICAS DE SU ESTILO La intencin de Cela es reflejar en todo momento la sociedad espaola de la posguerra, y ms concretamente el reflejo de la vida cotidiana de la gente de Madrid, el cul, consigue reducir a un ambiente de tipo rural. Para mostrarnos estas ideas recurre a varias tcnicas literarias como el decoro potico, variedad de registros lingsticos... En lneas generales, se puede decir que cultiva el arte del retrato o de la pintura de ambientes con gran maestra. Un ambiente con pinceladas impresionistas y descripciones relativamente detalladas, aunque nunca largas. Lo descriptivo no abunda, pero son detalles muy intencionados. Tambin maneja magistralmente la tcnica del dilogo con la adaptacin del habla a los personajes y la variedad de registros que veremos ms adelante. El estilo est cuidadosamente trabajado sea cul sea el tono que adopte, encontrando gran diversidad: irona demoledora, frases crueles y duras, ternura, reflexin... e incluso pasajes autnticamente poticos, tales como el final del captulo VI. Crticas no le han faltado. La estilizacin deformante que pone en prctica en sus descripciones y la seleccin de la realidad son los objetivos principales de sus crticos. En cuanto a la primera, se acerca al esperpento de Valle-Incln: muequizaciones, animalizaciones... y es legtimo artsticamente. Se acerca tambin al tremendismo, pero todo o casi todo lo que presenta se da tambin en la realidad. La seleccin es necesaria. La acumulacin de ciertos aspectos circunstanciales puede hacer que la misma novela pierda realidad. Es ms, la realidad siempre supera a la ficcin, pero tambin es cierto que la realidad no tiene por qu ser realismo. Cela es un gran estilista recordando las caractersticas del realismo social, movimiento literario en el cual esta encuadrado La Colmena, los dilogos expresan el habla de cada estrato social. As el discursista, utilizar frases largas con muchas aposiciones y poco contenido y significado. Como primer recurso estilstico que caracteriza la obra, nos encontramos con el decoro potico: Doa Rosa dice con frecuencia, lee, nos ha merengao (Lenguaje normal de una tabernera) (Pg. 21) Tambin es normal la presencia de la irona, a la que se une el humor y la burla:

...que naci de mala uva... pero, en fin, paciencia y barajar. Estas tas gordas y medio bebidas suelen durar mucho (Pg. 120) Es constante la presencia de la esttica de lo feo que es caracterstica de la literatura de posguerra: [...]con sus dientecillos ennegrecidos llenos de basura (Pg. 23) Quiz lo que ms destaca de la obra es el profundo realismo que exige y muestra para poder expresar la realidad de la vida de la posguerra, en este caso la pobreza. Pero lo que realmente parece ms destacable es la cantidad de localizaciones espaciales y temporales que nos da el autor acerca de la poca en y sobre la que escribe, tambin hace referencia a diferentes realidades de la poca, como seran la poltica o la poblacin de Espaa: Vino la guerra y con ella el final de su carrera poltica. (Pg. 31) Encontramos vulgarismos, coloquialismos y diminutivos afectivos y despectivos, as como algn aumentativo propio del decoro potico. El proceso que sigue para descubrir a los personajes consiste en presentar al personaje, hablar brevemente de l para despus dejarlo y retomarlo ms tarde. Utiliza tambin circunloquios, ltotes, anttesis, paralelismos, reiteraciones, comparaciones, polimorfismos, hiprbole y toda clase de recursos propios de un libro de estas caractersticas, entre las que destacan las onomatopeyas que le dan a la obra un carcter realista: Ja, ja, ..., psch (Pg. 29) Esta obra no ha sufrido evolucin fontica ya que la lengua ha llegado al sistema morfolgico y sintctico actual. Cela nos introduce cantidad de registros que dan lugar a una gran diversificacin entre las que destacan las siguientes: introduccin de palabras forneas al castellano, correspondientes al francs o al ingls, como water. Para darnos a entender la simplicidad del lenguaje del que habla produce la apcope de la j final de algunas palabras (reloj), lo mismo sucede con la t (vermut). Lgicamente, al distanciarse esa poca de la actual, habr alguna diferencia con la actualidad en cuanto al lxico. As pues, el hecho de que veamos arcasmos en la obra es fruto del distanciamiento de la poca: - Ande, le un pitillo y no las pie (Pg. 58) - ...casi tan deprisa como amontona los cuarto (Pg. 64) Por ltimo, se puede decir que el ttulo de la obra responde a la idea de aglomeracin masiva que el autor expresa, insertando en muy poco espacio, gran cantidad de cosas con la consiguiente dificultad que esto supone tanto para el escritor como para el lector. Es un conglomerado de secuencias; como un conjunto de celdillas que conforman la colmena. 6.-VALORACIN DE LA OBRA Esta obra posee un estilo diferente a la novela comn. Es un estilo basado en la carencia de unos personajes principales, (el protagonista es la colectividad), y en el carcter abierto de la obra. Por ello resulta un poco extraa y montona en ocasiones. El autor y la obra son una unidad compleja y desde el punto de vista estructural resulta muy difcil realizar un

esquema de contenidos. El mero hecho de poder narrar la vida alrededor de 250-300 personajes es algo realmente complicado, sobre todo si aadimos el profundo anlisis psicolgico que realiza con muchos de ellos. La obra en s esta encaminada entre el realismo y lo abstracto, conduciendo al lector hacia un ambiente de desorientacin e incluso desmotivacin hacia la obra. Resulta difcil estructurar un libro con tantos caracteres y afluencias en su texto. 7.-ANALISIS DETALLADO DE LA NOVELA 7.1-ARGUMENTO La Colmena nos presenta a travs de un domino perfecto del lenguaje una imagen cruda y realista de lo que fueron los aos de la posguerra en Espaa. Concretamente la accin se centra durante tres das en un Madrid desnutrido de los bajos fondos. La novela es un texto de personajes. Un sinfn de sujetos que se van entrelazando en un ir y venir en la vida cotidiana de estos. Cela presenta as unas existencias decrpitas, solitarias, y olvidadas de la realidad al encerrarse en mundos propios; unas vidas con el nico deseo de poder sobrevivir da tras da. Estos personajes nicamente encuentran salida momentnea entre los brazos del sexo. Por eso se critica la situacin social vivida durante esa poca, tocando con crudeza temas como la violencia, el sexo y la desesperacin. 7.2-ESTRUCTURA Estructura externa La novela en s, consta de 6 captulos mas un ltimo llamado Final, en los que se desarrolla toda la accin descrita por Cela. Pero en la mayora de ediciones del libro se adjunta un censo, en el que se hace un breve comentario sobre casi todos(por no decir todos) los personajes que aparecen en la novela. Este hecho se lleva acabo debido a la complejidad de la lectura, que nos ofrece el autor, debido al gran nmero de personas que aparecen en la obra. Visualmente, estos captulos se encuentran integrados por secuencias, separados por espacios en blanco, las cuales, cada una de ellas, narra pequeos hechos que les van sucediendo a los protagonistas. Estructura interna Le estructura interna se define como las relaciones que entrelazan el hilo narrativo. Esta echo, en La Colmena, se caracteriza por su gran complejidad. Lo cierto es que el verdadero regalo que nos ofrece La Colmena es precisamente, el enlace del hilo narrativo. Esto rompe toda la estructura lineal, creando por si misma una estructura nueva que produce una renovacin de la tcnica literaria, de tal manera que corta cualquier tipo de trama argumental continuada. Con el entramado definido en la estructura interna, se dan determinados casos de cortes de secuencias. En estos casos el lector se siente perdido (o por lo menos eso es lo que me a pasado a m), pero seguidamente, en los captulos siguientes, vuelve a coger el hilo narrativo. Precisamente por eso, el libro forma una estructura calidoscopica, en la que las secuencias quedan interrumpidas pero seguidamente encajan. Esta superposicin de secuencias, como un puzzle desordenado manos de un desconocida, pero con todo el sentido delante del autor, da un dinamismo extraordinario, dando el escritor un movimiento imparable de continua renovacin.

7.3-Temtica La intencin de Cela es reflejar en todo momento la sociedad espaola de la posguerra, y ms concretamente el reflejo de la vida cotidiana de la gente de Madrid, el cul, consigue reducir a un ambiente de tipo rural. Para mostrarnos estas ideas recurre a varias tcnicas literarias como el decoro potico, variedad de registros lingsticos... En lneas generales, se puede decir que cultiva el arte del retrato o de la pintura de ambientes con gran maestra. Un ambiente con pinceladas impresionistas y descripciones relativamente detalladas, aunque nunca largas. Lo descriptivo no abunda, pero son detalles muy intencionados. Tambin maneja magistralmente la tcnica del dilogo con la adaptacin del habla a los personajes y la variedad de registros que veremos ms adelante. El estilo est cuidadosamente trabajado sea cul sea el tono que adopte, encontrando gran diversidad: irona demoledora, frases crueles y duras, ternura, reflexin... e incluso pasajes autnticamente poticos, tales como el final del captulo VI. Crticas no le han faltado. La estilizacin deformante que pone en prctica en sus descripciones y la seleccin de la realidad son los objetivos principales de sus crticos. En cuanto a la primera, se acerca al esperpento de Valle-Incln: muequizaciones, animalizaciones... y es legtimo artsticamente. Se acerca tambin al tremendismo, pero todo o casi todo lo que presenta se da tambin en la realidad. La seleccin es necesaria. La acumulacin de ciertos aspectos circunstanciales puede hacer que la misma novela pierda realidad. Es ms, la realidad siempre supera a la ficcin, pero tambin es cierto que la realidad no tiene por qu ser realismo. Cela es un gran estilista recordando las caractersticas del realismo social, movimiento literario en el cual esta encuadrado La Colmena, los dilogos expresan el habla de cada estrato social. As el discursista, utilizar frases largas con muchas aposiciones y poco contenido y significado. Como primer recurso estilstico que caracteriza la obra, nos encontramos con el decoro potico: Doa Rosa dice con frecuencia, lee, nos ha merengao (Lenguaje normal de una tabernera) (Pg. 21) Tambin es normal la presencia de la irona, a la que se une el humor y la burla: ...que naci de mala uva... pero, en fin, paciencia y barajar. Estas tas gordas y medio bebidas suelen durar mucho (Pg. 120) Es constante la presencia de la esttica de lo feo que es caracterstica de la literatura de posguerra: [...]con sus dientecillos ennegrecidos llenos de basura (Pg. 23) Quiz lo que ms destaca de la obra es el profundo realismo que exige y muestra para poder expresar la realidad de la vida de la posguerra, en este caso la pobreza. Pero lo que realmente parece ms destacable es la cantidad de localizaciones espaciales y temporales que nos da el autor acerca de la poca en y sobre la que escribe, tambin hace referencia a diferentes realidades de la poca, como seran la poltica o la poblacin de Espaa: Vino la guerra y con ella el final de su carrera poltica. (Pg. 31)

Encontramos vulgarismos, coloquialismos y diminutivos afectivos y despectivos, as como algn aumentativo propio del decoro potico. El proceso que sigue para descubrir a los personajes consiste en presentar al personaje, hablar brevemente de l para despus dejarlo y retomarlo ms tarde. Utiliza tambin circunloquios, ltotes, anttesis, paralelismos, reiteraciones, comparaciones, polimorfismos, hiprbole y toda clase de recursos propios de un libro de estas caractersticas, entre las que destacan las onomatopeyas que le dan a la obra un carcter realista: Ja, ja,..., psch (Pg. 29) Esta obra no ha sufrido evolucin fontica ya que la lengua ha llegado al sistema morfolgico y sintctico actual. Cela nos introduce cantidad de registros que dan lugar a una gran diversificacin entre las que destacan las siguientes: introduccin de palabras forneas al castellano, correspondientes al francs o al ingls, como water. Para darnos a entender la simplicidad del lenguaje del que habla produce la apcope de la j final de algunas palabras (reloj), lo mismo sucede con la t (vermut). Lgicamente, al distanciarse esa poca de la actual, habr alguna diferencia con la actualidad en cuanto al lxico. As pues, el hecho de que veamos arcasmos en la obra es fruto del distanciamiento de la poca:

Ande, le un pitillo y no las pie (Pg. 58) ...casi tan deprisa como amontona los cuarto (Pg. 64) Por ltimo, se puede decir que el ttulo de la obra responde a la idea de aglomeracin masiva que el autor expresa, insertando en muy poco espacio, gran cantidad de cosas con la consiguiente dificultad que esto supone tanto para el escritor como para el lector. Es un conglomerado de secuencias; como un conjunto de celdillas que conforman la colmena. 7.4- PERSONAJES La alusin al mismo titulo hace una pequea introduccin de lo sucedido respecto a os personajes de la novela. Este titulo nos centra la accin en un enjambre de personajes que se van relacionando de manera espordica en determinados escenarios; van y vienen, entran y salen. Se entrecruzan los unos con los otros en un desfile variopinto de tipos, a los cuales les unen las desavenencias de la poca y la pobreza de un Madrid de la posguerra en plena crisis. De esta manera, La Colmena se transforma en un relato donde es imposible sacar a uno o dos protagonistas principales. No existe un personaje principal del cual se enlacen todas las relaciones, ms bien al contrario; el autor da a conocer el protagonismo colectivo. Todos los personajes viven en una ciudad comn, pero encerrados en su propio mundo; presentando as una novela abierta. El explicar este punto, supone la imposibilidad de nombrar a todo los personajes, ya que se contabilizan trescientos cuarenta y seis; entre imaginarios y reales. Todo libro de La Colmena tiene al final un censo de personajes al cual se pude acceder en caso de necesidad. Aunque ante la imposibilidad nombrarlos a todos, el autor los ha caracterizado con unas propiedades generales: los personajes son planos, los cuales vienen definidos, no por sus caractersticas fsicas, ya que las explicaciones sobre esto son escasas en general, sino

por sus pensamientos e historial general. A la vez cada personaje queda claramente especificado por el nombre, facilitando as el reconocimiento. Destacan las relaciones que se van estableciendo entre ellos. Veamos algunas de sus caractersticas:

Martn Marco: Se dice irnicamente que no es uno de tantos, pero en realidad, ese escritor no deja de ser un pobre hombre, que va dando tumbos por la vida. Se asiste a sus preocupaciones, miedos... Doa Rosa: Duea del caf La Delicia. Hermana de doa Visi. Tiene un temperamento violento. Adinerada y tacaa, que odia, insulta y explota a sus empleados. Filo: Es una mujer sacrificada por las estrecheces econmicas. Esposa de D. Roberto y hermana de Martn Marco. D. Roberto: Pobre pluriempleado para sacar adelante a su familia. Marido de Filo. Seorita Elvira: Buscona condenada a la soledad. Victorita: Muchacha que se vende para comprar medicinas y comida a su novio tuberculoso. Familia de los Moiss: Doa Visi: Beata y ciega de lo que le rodea. Esposa de D. Roque y hermana de Doa Rosa. D. Roque: Engaa a su mujer Hijas: En especial Julita, se rene con su novio en la casa de citas. 7.5-TIEMPO TIEMPO OBJETIVO Claramente La Colmena se trata de una novela de posguerra, en la que se nos cuenta el estado que existe en Madrid en la poca de los aos venideros de la guerra. Este hecho ya centra bastante el tiempo objetivo de esta novela, pero el ao exacto en que se basa la novela no esta revelado. Dado a la falta de descripcin propia del texto literario de la novela, debido a que el autor se centra en pensamientos, memorias y dilogos, el tiempo objetivo no se ve reflejado con total claridad. Pero a Camilo Jos Cela no se le escapa el centrar al lector en una poca concreta, y con gran sigilo presenta pequeos detalles que encaminan el hilo narrativo hacia finales de 1942. Estos son los detalles: ! El peridico que se encuentra leyendo el librero del cual se extrae la nota sobre la bsqueda de Martn Marco. En este peridico se hace una pequea referencia de la Conferencia de Tehern, la cual tuvo lugar entre el 28 de noviembre y el 1 d diciembre de 1943. A la vez, en un fragmento hace una aproximacin que demuestra la noticia del librero; van tomando aires navideos, con lo que la accin queda centrada en diciembre de 1943. ! Otros detalles como las ideas nazistas de doa Rosa al hablar de Hitler, o el hecho de que don Trinidad se hiciera lerroulixta.

TIEMPO SUBJETIVO (INTERNO) El tiempo interno de la novela, viene caracterizado por que son tres das en la vida de sus protagonistas. Exactamente transcurren en dos das, pero en el ltimo captulo (Final) se narra en la maana del da siguiente, o en la maana de tres o cuatro das posteriores. Por lo tanto, esto le da a La Colmena un dinamismo extraordinario, debido a que los sucesos narrados se amontonan en un espacio corto de tiempo. A la vez que se va ayudando por el empleo de oraciones breves en las que intervienen verbos de accin. Pero a la vez, este tiempo subjetivo de tres das no sigue una estructura lineal, sino que el tiempo se ve seriamente cortado para posteriormente enlazarlo con las distintas secuencias, formando finalmente la belleza caracterizada de La Colmena. De esta manera tenemos el tiempo subdividido en: Captulo I y Captulo II Captulo III Nos narra el atardecer del primer da acabando en la noche. Concretamente a las diez. Se nos centra en la tarde del segundo da. Los acontecimientos son los propios del primer da por la noche enlazando con el segundo captulo. Segundo da tarde-noche. Es aqu cuando se explica el amanecer del da segundo Narra lo que ocurri en una maana tres o cuatro das despus del segundo da

Captulo IV

Captulo V Captulo VI

Final o Eplogo

Este es el orden del tiempo que existe en la novela, pero realmente el orden lgico que debera existir seria el siguiente: 1- Captulo primero y captulo segundo. 2- Captulo cuarto y captulo sexto. 3- Captulo tercero y captulo quinto. 4- Final o Eplogo. Siguiendo este orden obtenemos el orden lgico del tiempo de la novela con una estructura lineal. Pero por que deshacer la gracia que precisamente caracteriza esta novela? 7.6-ESPACIO El espacio que se encuentra en la novela de Camilo Jos Cela, es puramente real. Todo el libro se caracteriza por una correlacin de paisajes reales los cuales se centran en Madrid de la posguerra. La Colmena se desarrolla en escenarios reales y conocidos por el autor, con el fin de que el lector pueda reconocer e identificar mejor el marco geogrfico donde transcurre la novela. Esto se observa en el conocimiento de la ciudad por parte del autor, con sus

calles, encrucijadas y lugares de inters. (Ej: La calle Sagasta (pg. 76); Calle Goya (Pg. 78); Boca del Metro; Calle Narvez; Calle Velzquez) El entorno de la Gran Va en Madrid y de algn determinado barrio marginado (Atocha). De esta forma se tiene que todos los escenarios descritos son reales, pero por otro lado tenemos que la posibilidad de que sean interiores o exteriores: INTERIORES:

En todo el primer captulo la accin se centra en el bar de doa Rosa La Delicia, el cual refleja las caractersticas de la poca. Un lugar mugriento, abandonado por la chispa de la vida, donde un tupido velo de humo recubre a sus visitantes a expensas de ver pasar como corre el tiempo. Este bar se nos describe en la pgina 189.

Otro lugar interior es el bar de del Celestino. Donde va Martn Marco despus de ser echado de La Delicia. (pg. 186) Los prostbulos son otros escenarios internos en los que transcurre la accin de esta novela. La casa de doa Cecilia (pg. 159) EXTERIORES: Entres estos tenemos toda la correlacin de calles descritos por el caminar de Martn Marco. A parte de otras zonas determinadas como:

Barrio: Desde el camino del este se ven unas casuchas miserables, hechas de latas viejas...(pg. 288) Las calles: Sagasta, Goya, Narvez... Otras zonas: Plaza de toros, la cual esta al lado del descampado donde Pablo Alonso y Laurita realizan el amor Por otro lado tenemos otro tipo de escenario, el cual es real pero no se encuentra presente en la lectura. Con esto me refiero a escenarios q los que aluden los personajes, pero que no se encuentran en Madrid. Siguiendo este tipo de escenarios tenemos a Tehern, el cual se hace referencia a partir de la noticia del peridico. Alemania, que se nombra en el relato que hace doa Rosa al dejar ver sus ideas nazis; etc, etc,....... 7.7-NARRADOR En esta novela el papel del narrador no queda muy definido a la hora de introducirlo dentro de una clasificacin estereotipa de puntos pticos desde los que se narra y se cuenta la accin. Ya que con la estructura de la novela, Cela, hizo gala de su ingenio e increble dominio de la literatura, cosa que tambin se descubre en la narracin. Durante toda la novela se presenta al cronista como poseedor de un punto de vista omnisciente. Esto se nos da ha conocer debido al conocimiento total del autor acerca de los personajes. Cela, conoce todo el mundo interno de los integrantes de la novela; sus deseos, sus sueos, sus recuerdos...

Teniendo en cuenta toso esto, se podra decir que se trata de un narrador omnisciente, pero a la vez, Cela pierde la actitud distante y objetiva que caracteriza a este tipo de narradores, ya que realiza diversas aportaciones propias. De esta manera el punto de vista no queda del todo esclarecido, hecho al que se le va aumentando una pequea paradoja ocurrida en la pg. 76 En esta pgina, al comienzo de una secuencia se nos narra lo siguiente Un hombre baja por Goya leyendo un peridico; cuando lo cogemos pasa por delante de una pequea librera de lance... Como se puede apreciar en este fragmento, el autor, se caracteriza acompaado, ya que habla en primera persona del plural. Este hecho en un principio insignificante, puede llevar a considerar varias deducciones realmente interesantes. Teniendo en cuenta mi punto de vista y debido a lo explicado, yo considero que Cela se engloba en la maraa formada por el sinfn de personajes que nos encontramos por el camino de la lectura. De esta forma Cela es un personaje mas al cual se puede encontrar presente en la escena de accin pero que en realidad nadie alude su presencia. Esto es mi opinin personal, claro esta que el hecho de la utilizacin de ese cogemos puede ser simplemente, una manera de acercar ms al lector hacia interpelacin que se ofrece en La Colmena. Aunque sea lo que sea realmente el narrador nos presenta una visin omnisciente de la novela 7.8-ESTILO "Algn hombre ya metido en aos cuenta a gritos la broma que le gast, va ya para el medio siglo, a madame Pimentn. - La muy imbcil se crea que me la iba a dar. S, s... Estaba lista! La invit a unos blancos y al salir se rompi la cara contra la puerta. Ja, ja! Echaba sangre como un becerro. Deca: oh, la, la; oh, la, la, y se march escupiendo las tripas. Pobre desgraciada, anda siempre bebida! Bien mirado, hasta daba risa! Algunas caras, desde las prximas mesas, lo miran casi con envidia. Son las caras de las gentes que sonren en paz, con beatitud, en esos instantes en que, casi sin darse cuenta, llegan a no pensar en nada. La gente es cobista por estupidez y, a veces, sonren aunque en el fondo de su alma sientan una repugnancia inmensa, una repugnancia que casi no pueden contener. Por coba se puede llegar hasta al asesinato; seguramente que ha habido ms de un crimen que se haya hecho por quedar bien, por dar coba a alguien. -A todos esos mangantes hay que tratarlos as; las personas decentes no podemos dejar que se nos suban a las barbas. Ya lo deca mi padre! Quieres uvas? Pues entra por uvas. Ja, ja! La muy zorrupia no volvi a arrimar por all! Corre por entre las mesas un gato gordo, reluciente; un gato lleno de salud y de bienestar; un gato orondo y presuntuoso. Se mete entre las piernas de una seora, y la seora se sobresalta. -Gato del diablo! Largo de aqu! El hombre de la historia le sonre con dulzura. - Pero, seora, pobre gato! Qu mal le haca a usted?" 7.8.1 - Estructura y Lenguaje El texto est situado en la VIII secuencia del captulo I, el primer da por la tarde, en el caf de Doa Rosa, en la obra de Cela La colmena.

El texto podra dividirse en dos partes: una parte dialogada, que pertenece a los dos personajes que intervienen, y una parte narrativa, que pertenece al Narrador, en algunos momentos objetivo y en otros omnisciente, pero siempre omnipresente, pareciendo otro personaje que nos introduce en la accin. En cuanto al vocabulario, aqu existe una distincin entre la forma de hablar del Narrador y el vocabulario de los personajes. El Narrador emplea alguna expresin coloquial como va ya para el medio siglo. Emplea un lenguaje casi culto, describiendo la situacin que ve con sustantivos con un tono despreciativo hacia los personajes: cobista por estupidez, repugnancia inmensa; as como adjetivos que tambin expresan ese desprecio: gato gordo, gato orondo y presuntuoso; es una forma de hablar casi irnica: son las caras que sonren en paz, con beatitud, en esos instantes en que, casi sin darse cuenta, no llegan a pensar en nada. La gente es cobista por estupidez... Seguramente ha habido ms de un crimen que se haya hecho por quedar bien, por dar coba a alguien. (Parece que Cela con estas palabras quiera demostrar su poco apego a la raza humana, tacha a los hombres de cnicos). El vocabulario de los dos personajes lleva un tono popular. El hombre emplea adjetivos a modo de insulto: imbcil; as como la mujer: gato del diablo, y nombres igualmente para insultar: desgraciada, mangantes, zorrupia. Usan expresiones coloquiales: se rompi la cara contra la puerta, echaba sangre como un becerro, se march escupiendo las tripas, no podemos dejar que se nos suban a las barbas... Las frases son cortas, casi sentenciosas: Algunas caras, desde las prximas mesas, lo miraban casi con envidia. En la intervencin del hombre los tiempos verbales empleados son en pretrito perfecto simple para dar impresin de una narracin rpida: invit, rompi, march... Pero en casi todo el texto abunda el presente actual y el presente habitual: son, miran, sonren; casi todos en tercera persona. Las figuras estilsticas que aqu aparecen son comparaciones como: echaba sangre como un becerro; o tambin anforas: gato gordo, gato orondo, gato lleno de salud. 7.8.2 - Contenido e Interpretacin Un hombre del caf de Da. Rosa caracteriza ridiculizando duramente a una mujer que no est presente, llamada madame Pimentn. Despus, el Narrador hace una pintura de la situacin del caf en ese momento, parndose en el anlisis de la actitud de los que escuchan la historia del hombre mencionado anteriormente. El Narrador, ms tarde, cuenta como un gato gordo molesta a una seora, y sta echa al gato de malos modos. Irnicamente el hombre que contaba la historia recrimina a la mujer por la dureza con la que ha tratado al gato, cuando l estaba contando una ancdota en la cual humillaba a madame Pimentn. As, la secuencia se centra en torno a humillados y los que humillan (el seor a madame Pimentn, la seora al gato y el seor a la seora; incluso, el Narrador a los espectadores que escuchan la historia del seor); existe una especie de pirmide de jerarquas, en la que el Narrador se encuentra en la cspide. El hombre, realmente humilla a la persona de la que habla, la llama imbcil, ladrona, incluso zorrupia (zorra) y, ms tarde, se permite el lujo de criticar a una seora que echaba de mala manera a un simple gato, la humilla delante de todos. Todo esto ocurre el primer da por la tarde, de los dos en los que transcurre la obra. Estos dos personajes son dos de los muchos que pululan por el caf de Da. Rosa, gentes mediocres, de baja talla moral, vulgares; en este caso, son personajes secundarios, que se relacionan indirectamente con los principales. Son personajes annimos, el Narrador no nos ofrece ni sus nombres, ni cmo piensan u opinan, simplemente comportamientos, una

observacin de su conducta (tcnica de la narrativa moderna), ello, sumado a un comentario en el que el autor hace una reflexin, puesta en boca del Narrador, sobre la adulacin y la coba. Hace una gran crtica al cinismo humano. 7.8.3 - Integracin del Autor en su poca La Colmena la comenz a escribir Cela en el ao 1945, ao en el que Espaa pasaba un mal momento, un ao que perteneca a una poca de postguerra, la Guerra Civil espaola haba acabado pocos aos antes. Adems la Segunda Guerra Mundial (1939-1945) hizo que Espaa quedase "aislada" del resto de Europa, pues el General Franco, no quiso aliarse con Alemania, a pesar de que el mismo Hitler se lo pidiera. En la poca de posguerra haba caresta de productos bsicos, pues los campos fueron abandonados durante la guerra, hubo sequa, una represin poltica fuerte(censura, partido nico...) y el exilio fue abundante, adems Franco fomentaba y animaba la emigracin, para prevenir un nmero alto de parados. Adems esas emigraciones y esos exilios se llevaron consigo muchos novelistas espaoles, suponiendo una ruptura de la trayectoria de la narrativa espaola. Surgi el existencialismo, que era una preocupacin por darle un sentido a la existencia. Los personajes de la novela tienen una angustia personal, el malestar generalizado se canaliza hacia un malestar individual. En la novela de posguerra exista un inters por reflejar amargamente la vida cotidiana. El existencialismo en la literatura fue reprimido por la censura, la cual tambin interrumpi la trayectoria de la narrativa espaola. Esta impidi que La colmena tuviese su primera publicacin en Espaa. Los novelistas exiliados fueron: Ramn J. Sender, Francisco Ayala, Max Aub, Rosa Chacel... Entre otros. Se cultivaron en Espaa nuevas lneas: la novela psicolgica, la potica y simblica, etc. Los autores que gozaron del favor oficial fueron: Garca Serrano, Snchez Mazas; otros escritores crticos del rgimen: Cela, Carmen Laforet, Delibes... La OBRA de Cela llena los ltimos cincuenta aos: La familia de pascual Duarte (1942), Pabelln de reposo (1944), Nuevas andanzas y desaventuras de Lazarillo de Tormes (1944), Pisando la dudosa luz del da (poesa), Esas nubes que pasan (poesa), El monasterio y las palabras (poesa) y Mesa revuelta (1945), El bonito crimen del carabinero y otras invenciones (1947), Cancionero de la Alcarria y Viaje a la Alcarria (1948), El gallego y su cuadrilla (1949), La Colmena (publicada en Buenos Aires en 1951), Mrs, Caldwell habla con su hijo (1953), La Catira (1955), San Camilo 1936 (1969), Oficio de tinieblas 5 (1973), Mazurca para dos muertos (1983), Cristo versus Arizona (1988), El asesinato del perdedor (1994), La cruz de San Andrs (1994). La Colmena por sus valores propios, es una de las cimas del autor y, sin duda, un ttulo clave de la literatura espaola posterior a la Guerra Civil. Desde el principio, y sin necesidad de someterse a ningn control ideolgico, supo separarse de la Espaa oficial y escribir unas obras crticas que pusieron de manifiesto el desnimo y la miseria econmica y social en que haba sumido el pas el nuevo rgimen. Aunque el autor tiene inters por presentar su obra como testimonio y opta por recoger los aspectos ms speros, entraables y dolorosos, Cela no se limita a registrar unos hechos, sino que realiza una importante elaboracin literaria. Segn vamos leyendo nos damos cuenta de que La Colmena, ms que un documento, es la visin sintetizadora y cargada de significacin que el narrador tiene del Madrid de los aos 40. 8.-OPININ PERSONAL

El libro tiene una estructura complicada, y por tanto, padece de una lectura complicada. Pero a pesar del cargoso esfuerzo a realizar, la estructura de La Colmena te envuelve en un dinamismo agradable que crea una lectura divertida. Al leerla no te vas integrando en la vida de los personajes, ya que no se sigue un camino lineal, sino que te ves envuelto genricamente en un todo. Podramos decirlo que uno se siente, al leerla, en el ambiente de la poca, como mnimo de mi parte, me senta como uno ms de los tantos que entrecruzan sus miradas en la telaraa de La Colmena. 9.-BIBLIOGRAFA Para la elaboracin de este trabajo a sido necesario consultar los siguientes libros y paginas web:

Lengua castellana y literatura 2. Ediciones SGEL. La Colmena. Ediciones Nueva enciclopedia Larousse. Ediciones Larousse htpp://biografias.hypermart.net/jose_cela.htm NDICE 1.-MOVIMIENTO 1 2.-BIOGRAFA DEL AUTOR 2 3.-CARACTERSTICAS DE SU PRODUCCIN 3 4.-TEMAS DE SU PRODUCCIN 4 5.-CARACTERISTICAS DE SU ESTILO 5 6.-VALORACIN DE LA OBRA 7 7.-ANALISIS DETALLADO 8

7.1-Argumento 8 7.2-Estructura interna y externa 9 7.3-Temtica 10 7.4-Personajes 12 7.5-Tiempo 14 7.6-Espacio 16 7.7-Narrador 17 7.8-Estilo 18 8.-OPININ PERSONAL 21 9.-BIBLIOGRAFA 22 Trabajo sobre La Colmena de Camilo Jos Cela

CELA, Camilo Jos

La Colmena Noguer, 32 ed., Barcelona 1978, 293 pp.

I. Introduccin; II. Resumen del argumento; III. Personajes ms importantes; IV. Valoracin literaria y tcnica; V. Valoracin moral.

I. Introduccin Camilo Jos Cela se dio a conocer con La familia de Pascual Duarte, novela que sugiri el trmino "tremendismo", aplicable a buena parte de la produccin de su autor: truculencias, gusto por los aspectos ms srdidos de la existencia, muestra desencantada de la vida. Esto coincide con algunos aspectos propios del naturalismo literario de signo materialista, del siglo pasado. A) Una novela de protagonista colectivo Segn declara el autor, "su accin discurre en Madrid, en 1942". En el Madrid inmediatamente posterior dato relevante a la guerra civil terminada en 1939. Eran momentos de dificultades econmicas graves, de bajo nivel general de vida, con los recuerdos y las consecuencias terribles de la situacin anterior. Es, pues, un ambiente difcil para la mayora de los personajes, muchos de ellos afectados en s o en sus familias por los acontecimientos blicos. Hay una fidelidad absoluta a la topografa urbana, que permite seguir, incluso con detalle, los desplazamientos de los personajes. Se mencionan numerosos nombres, reales, de calles y estaciones de Metro. Naturalmente, estos datos pueden resultar significativos, relevantes o no, para el lector, segn sus conocimientos previos. Pero, en todo caso, denotan una actitud por parte del autor. Esta objetividad resulta plena en cuanto que Cela no proporciona ninguna descripcin o caracterizacin de los lugares que menciona. Salvo en un solo caso: cuando Martn Marco viaja en Metro, la lectura de los nombres de las estaciones le evoca las caractersticas sociales, nivel econmico, ambiente, etc., de los correspondientes lugares de la superficie urbana. Si este bullir de personajes por la ciudad cruzndose, coincidiendo, entrechocando, hurtndose justifica (especialmente cuando se conocen sus mviles) la denominacin de la novela, la impresin se acenta cuando la accin se desarrolla en interiores. El Caf de doa Rosa (lugar en que se inicia la narracin) constituye un escenario excelente el ms reiterado para congregar personajes diverssimos. Igualmente cumple esta funcin, con ms eficacia an, la casa de numerosa vecindad. La visin en simultaneidad de las distintas viviendas, con impresionante variedad de tipos y situaciones domsticas, recuerda las celdillas colmeneras, y alcanza su clmax en la reunin de todos los vecinos en el piso de uno con motivo del asesinato de una anciana de la casa. No resulta preciso avanzar mucho en la lectura para encontrar la justificacin del ttulo. La Colmena presenta un tropel de personajes cuyas peripecias vitales se entrecruzan ampliamente, en la misma ciudad, durante algunos momentos de "tres o cuatro das".

Son 296 los personajes creados por el autor, segn consta en un censo final. No todos tienen intervencin directa en el desenvolvimiento de la novela; pero aun descartando aquellos slo presentes por la referencia de otros o por su relacin con otros, es imposible fijar, en una simple apreciacin, cuntos se insertan efectivamente en la accin. Algn crtico ha contado hasta 45. Respecto de stos, tampoco es posible determinar prioridades segn el grado de protagonismo, porque, en realidad, ninguna individualidad prevalece abiertamente como centro activo o pasivo de la narracin. La Colmena es una novela en la que aparecen muchos personajes, sin un argumento unitario. Est formada por la articulacin, muy estudiada, minuciosamente establecida, de diversos relatos cortos. Cada uno se ve fragmentado por los dems en numerosos episodios de mnima extensin; a veces, visiblemente inconclusos, aun sin mostrarse as, para completarse o cerrarse en un momento posterior. Una muestra concreta: en intervalos separados, y aun distorsionados temporalmente, conocemos que la duea del Caf pide a un camarero que expulse a un parroquiano insolvente y le golpee en la calle; el camarero asegura a su ama que ha cumplido exactamente lo detalla su cometido; al reproducir en el captulo siguiente la escena de la expulsin, se ve que, sin ejecutar los golpes, se presenta al escritor Martn Marco como arrojado de un Caf por no pagar, etc. B) La estructura del relato La Colmena se configura como novela abierta: podra aligerarse o incrementarse la materia narrativa, el nmero de episodios, la nmina de personajes, etc., sin menoscabo de su identidad literaria. Esta se alcanza con la estructura del relato, con el modo de establecer la sucesin o simultaneidad de acciones variadas o idnticas llevadas por personajes diversos, tanto como por la manera de establecer relaciones entre tales personajes. El procedimiento que emplea Cela para individuar a los personajes es el siguiente: descripcin fsica, en la que subraya uno o dos rasgos muy caractersticos, a menudo caricaturescos; nombre y dos apellidos; lugar de nacimiento; ocupacin habitual o profesin, y referencia a algn acontecimiento biogrfico muy acusado. Merced a una estudiada disposicin ("su arquitectura es compleja, a m me cost mucho trabajo hacerla"), aplicada al abigarrado tropel de existencias humanas, el autor logra su propsito, bien conocido por sus explcitas declaraciones (acaba de citarse una), que han ido acumulndose en los preliminares del libro y a medida que se sucedan las ediciones: "Los personajes que bullen no corren por sus pginas me han trado durante cinco largos aos por el camino de la amargura". Resultara relativamente sencillo simplificar la novela. Pero en La Colmena la estructura se complica a propsito con las mltiples vicisitudes que ligan a los personajes. Cada uno toma parte en la vida de varios otros, sin que stos conozcan todas las relaciones, de modo que no forman una cadena lineal de eslabones, sino que siempre son varios los que se imbrican. Algn caso: Petrita, criada de Filo, ama silenciosamente a Martn, hermano de su seora; pero es novia del guardia. Este y Martn se relacionan por frecuentar la misma taberna, la de Celestino, a quien tambin conoce Petrita como clienta, etc. Eloy es hermano de Paco y empleado de Vega, quien pretende a Victorita, novia de Paco, etc. Las vinculaciones entre los personajes pueden ser an ms sutiles. Si uno pierde una cantidad de dinero, otro la encuentra; los problemas as causados al primero, se

compensan, en la colmena humana, con la solucin para los del segundo. Tambin en este minsculo episodio resplandece el sentido colectivo que gravita en la concepcin de la novela y la cuidadosa tcnica del autor, frtil en recursos de este orden.

II. Resumen del argumento1[1] Todos los episodios de la novela transcurren en un perodo de tres jornadas. Los seis primeros captulos ocupan dos das y el "Final" se sita en la maana de tres o cuatro das ms tarde. La distribucin sera: CAPITULO I: Tarde del primer da. CAPITULO II: Anochecer del primer da. CAPITULO III: Sobremesa y primeras horas de la tarde del segundo da. CAPITULO IV: Noche del primer da. CAPITULO V: Tarde del segundo da. CAPITULO VI: Maana (primera hora) del segundo da. FINAL: Maana de "tres o cuatro das despus" (tercer da). Esta deliberada concentracin temporal es, an ms notable si consideramos que no se trata de das completos sino de fragmentos de jornada, a veces, realmente breves. Los captulos I, II y IV se refieren a un lapso de aproximadamente seis horas. Los captulos VI, III y V ocupan un indeterminado, pero breve, momento del amanecer y la sobremesa y la tarde del segundo da (quiz otras seis horas). El Final transcurre durante un perodo mximo de tres horas de la maana del tercer da. La reduccin temporal es, por tanto, todava ms acusada de lo que a primera vista parece. Por otra parte existe una deliberada transgresin del orden cronolgico lineal. La disposicin lgica de los captulos sera: I, II, IV, VI, III, V, Final. Esta alteracin del tiempo no es gratuita, depende de los espacios y de los temas, y afecta a la estructura y al sentido global de la novela. Se da tambin alguna superposicin: el tiempo de un captulo invade el tiempo de otro, como puede comprobarse en algunos episodios de los captulos I, II y IV. Adems, muchos otros episodios transcurren en el mismo tiempo narrativo, simultaneidad que es muy acusada en los captulos IV, VI y Final. Captulo I

El autor presenta los comportamientos de unos cuantos personajes que forman el paisaje humano reunidos en un Caf paisaje fsico durante un determinado segmento del da: la tarde. Lo reducido del espacio favorece el contacto entre la duea y los empleados, por un lado, y los clientes por otro. Se hace referencia a que el Caf: tiene dos pisos en el superior se hallan los "billares", cocina, retrete, tarima para los msicos (pianista y violinista) y en l atienden un cerillero y un limpiabotas; los veladores son de "costoso mrmol"; su descripcin es ya una muestra del carcter mezquino de la duea, pues muchos de los mrmoles de los veladores han sido antes lpidas en los cementerios; alguno de sus elementos denotan cierta "riqueza": respaldos de peluche, dorados en el techo, lmparas, algn espejo, telfono, un divn, donde se sientan los pensionistas, y un reloj. Este paisaje fsico est poblado de seres humanos que llenan el recinto con sus miradas, con el humo de sus cigarrillos, con sus conversaciones; con sus vidas, en suma. El autor presta una gran atencin a la descripcin de este ambiente. En l se enmarcan los episodios que se refieren a la personalidad de doa Rosa, sus ideas y sus relaciones con los empleados y las secuencias que tienen a los clientes del caf como protagonistas. El autor dedica varios pasajes a la descripcin del aspecto exterior de la duea, que produce repulsin fsica: "Doa Rosa va y viene por entre las mesas del Caf, tropezando a los clientes con su tremendo trasero. Doa Rosa dice con frecuencia "lee" y "nos ha merengao". Para doa Rosa, el mundo es su Caf, y alrededor de su Caf, todo lo dems (...). A doa Rosa lo que le gusta es arrastrar sus arrobas, sin ms ni ms, por entre las mesas. Fuma tabaco de noventa, cuando est a solas, y bebe ojn, buenas copas de ojn, desde que se levanta hasta que se acuesta. Despus tose y sonre. Cuando est de buenas, se sienta en la cocina, en una banqueta baja, y lee novelas y folletines, cuanto ms sangrientos, mejor: todo alimenta. Entonces le gasta bromas a la gente y les cuenta el crimen de la calle de Bordadores o el del expreso de Andaluca (...). Doa Rosa tiene la cara llena de manchas, parece que est siempre mudando la piel como un lagarto. Cuando est pensativa, se distrae y se saca virutas de la cara, largas a veces como tiras de serpentinas. Despus vuelve a la realidad y se pasea otra vez, para arriba y para bajo, sonriendo a los clientes, a los que odia en el fondo, con sus dientecillos renegridos, llenos de basura (...). Lleva vestido negro y mandil, y su voz es insoportable: parece el chasquido de un timbre con la campanilla partida" (p. 21). A su aspecto fsico doa Rosa aade un carcter irascible, que le lleva a proferir insultos continuamente. Se alude expresamente a su podero econmico: "es riqusima". Entre otras cosas es accionista de un banco donde trae de cabeza a todo el consejo y, segn dicen por el barrio, guarda bales enteros de oro tan bien escondidos que no se los encontraron ni durante la guerra civil. Hay una referencia significativa a su pasado cuando se comenta que el reloj fue un regalo de un marquesito tarambana y sin blanca que anduvo cortejando a doa Rosa all por el 905. El marquesito, que se llamaba Santiago y era grande de Espaa, muri tsico en El escorial. El perfil humano de doa

Rosa est ligado a sus ideas, extraordinariamente "conservadoras": entre otras cosas es partidaria de Hitler. En resumen, la duea del Caf se presenta como un personaje grotesco, casi esperpntico, y su riqueza y sus ideas reaccionarias ofrecen un contraste con las miserias de sus empleados, que ante doa Rosa se rebajan aduladores: "Los camareros, mirando para el suelo, procuran pasar inadvertidos. Y vosotros, a ver si os alegris. Hay muchos cafs solos en esas bandejas! Es que no sabe la gente que hay suizos, y mojicones, y torteles? No, si ya lo s! Si sois capaces de no decir nada! Lo que quisierais es que me viera en la miseria, vendiendo los cuarenta iguales. Pero os reventis! Ya s yo con quienes me juego la tela. Estis buenos! Anda, vamos, mover las piernas y pedir a cualquier santo que no se me suba la sangre a la cabeza. Los camareros, como quien oye llover, se van marchando del mostrador con los servicios. Ni uno solo mira para doa Rosa. Ninguno piensa, tampoco, en doa Rosa" (p. 40). "El camarero (Pepe) hace gestos con la cabeza y llama al echador. Luis, el echador, se acerca hasta la duea. Seorita, dice Pepe que aquel seor no quiere pagar. Pues que se las arregle como pueda para sacarle los cuartos; eso es cosa suya; si no se los saca, dile que se le pegan al bolsillo y en paz. hasta ah podamos llegar! La duea se ajusta los lentes y mira. Cul es? Aquel de all, aquel que lleva gafitas de hierro. Anda, qu to, pues esto s que tiene gracia! Con esa cara! Oye, y por qu regla de tres no quiere pagar? Ya ve... Dice que se ha venido sin dinero. Pues s, lo que faltaba para el duro! Lo que sobran en este pas son pcaros. El echador, sin mirar para los ojos de doa Rosa, habla con un hilo de voz: Dice que cuando tenga ya vendr a pagar. Las palabras, al salir de la garganta de doa Rosa, suenan como el latn. Eso dicen todos y despus, para uno que vuelve, cien se largan, y si te he visto no me acuerdo. Ni hablar! Cra cuervos y te sacarn los ojos! Dile a Pepe que ya sabe: a la calle con suavidad, y en la acera, dos patadas bien dadas donde se tercie. Pues nos ha merengao!" (pp. 40 y 41).

La actitud de doa Rosa ante sus empleados se extiende tambin a los clientes del Caf. La duea suele hablar con ellos y frecuentemente se arroga el derecho de opinar o intervenir en sus vidas. Con unos cuantos trazos Cela nos ofrece, sintetizados, los rasgos que predominan en el modo de vivir de estas gentes: "Los clientes de los cafs son gente que creen que las cosas pasan porque s, que no merece la pena poner remedio a nada. En el de doa Rosa, todos fuman y los ms meditan, a solas, sobre las pobres, amables, entraables cosas que les llenan o les vacan la vida entera. Hay quien pone al silencio un ademn soador, de imprecisa recordacin, y hay tambin quien hace memoria con la cara absorta y en la cara pintando el gesto de la bestia ruin, de la amorosa, suplicante bestia cansada: la mano sujetando la frente y el mirar lleno de amargura como un mal encalmado" (p. 22). A travs del camarero, Pepe, y del echador, Luis, hemos visto que hay un cliente que no quiere pagar (p. 41). El "hombrecillo" ofrece todo cuanto tiene e intenta dejar un libro como aval. Pero, finalmente, es expulsado del Caf. Su aspecto denota la falta de recursos: "es un hombrecillo desmedrado, paliducho, enclenque, con lentes de pobre alambre sobre la mirada" (p. 42). Sin embargo, como preludio a la importancia que adquirir (se trata de Martn Marco) se dice de l: "El hombre no es un cualquiera, no es uno de tantos, no es un hombre vulgar, un hombre del montn, un ser corriente y moliente; tiene un tatuaje en el brazo izquierdo y una cicatriz en la ingle. Ha hecho sus estudios y traduce algo el francs. Ha seguido con atencin el ir y venir del movimiento intelectual y literario y hay algunos folletines de El Sol que todava podra repetirlos casi de memoria. De mozo tuvo una novia suiza y compuso poesas ultrastas" (p. 42). Poco antes, el novelista haba fijado la mirada en varios clientes ms del caf: el seor Surez, y las pesimistas doa Matilde y doa Asuncin. El seor Surez es un cliente distinguido: "Lleva traje a la moda, de color clarito y usa lentes de pinza. Representa tener unos cincuenta aos y parece dentista o peluquero. Tambin parece, fijndose bien, un viajante de productos qumicos". Se adivina su condicin de homosexual por su modo de hablar (p. 39). Doa Matilde y doa Asuncin son dos mujeres de aspecto repugnante. Doa Matilde es "gorda", sucia y pretenciosa, y huele mal. Doa Asuncin, por su parte, "tiene un condescendiente aire de oveja". Representan la hipocresa social. Critican a "la Elvirita" cuando su descendencia nada tiene que envidiarle: doa Matilde tiene un hijo imitador de estrellas; y doa Asuncin, una hija, Paquita, que cohabita en Bilbao con un catedrtico. "La Elvirita" es retratada por Cela con trazos degradantes y momentos de compasin: se trata de una mujer de la vida, venida a menos. Tuvo la oportunidad de prosperar, si hubiera aceptado a don Pablo, el marido de doa Pura, pero le rechaz por "baboso y repugnante". Todava hoy atrae la atencin de algn seor. Por su aficin al tabaco mantiene una especial relacin con Padilla, el cerillero. "La seorita Elvira llama al cerillero. Padilla!

Bueno. Padilla sac los dos tritones y se los puso a la seorita Elvira sobre la mesa. Uno es para luego, sabes?, para despus de la cena. Bueno, ya sabe usted, aqu hay crdito. El cerillero sonri con un gesto de galantera. La seorita Elvira sonri tambin. Oye, quieres darle un recado a Macario? S. Dile que toque "Luisa Fernanda", que haga el favor. El cerillero se march arrastrando los pies, camino de la tarima de los msicos" (p. 49). La vida de Elvira est marcada por un pasado lleno de infortunio. Al padre le dieron garrote por haber asesinado a su mujer con una lezna de zapatero. Entonces, hurfana, se fue a vivir con su abuela, pero no pudo soportar las bromas de las muchachas del pueblo y se larg con un asturiano que la maltrataba bestialmente. En el momento presente, Elvirita es un ser desgraciado, lleva una vida marcada por el hambre. "La pobre dir Cela no come lo bastante para ser viciosa ni virtuosa". En el caf de doa Rosa, Elvira llama la atencin de uno, que le regala una cajetilla de tabaco completa: el seor se llama don Leoncio Maestre, que desde entonces dedicar a Elvira todos sus pensamientos: casi le mata un tranva por pensar en ella y en lo hermoso que es su nombre. En el captulo I, aparecen tambin otros clientes del caf de doa Rosa: Don Mario de la Vega: fuma un puro descomunal, en contraste con los humildes cigarrillos "tritones" que fuman otros clientes. La riqueza de don Mario le lleva a humillar a los dems: a un hombre que afirma que le gustara fumarse un puro como el suyo le espeta: "Pues trabaje usted como trabajo yo"! Don Mario ofrece trabajo en su imprenta como corrector a "un bachiller", con quien dialoga. Don Leonardo Melndez: encarna las pretensiones sociales y el abuso. Le gusta decir "nosotros los Melndez", utiliza palabras del francs como madame y cravate; y plantea negocios que nunca salen adelante. Don Jaime Arce: pidi un crdito que no pudo pagar y se queja de los bancos y los notarios. Usa bien el lenguaje aunque a veces dice "la monda y el despiporrio". Doa Isabel Montes: viuda de Sanz, es una seora silenciosa, sobre todo desde que se le muri un nio, Paco, de meningitis. Don Jos Rodrguez: escribiente de juzgado, viudo, que bebe ojn como doa Rosa y que humilla a sus semejantes. Le tocaron ocho duros en la Lotera:

"Don Jos Rodrguez de Madrid est hablando con dos amigos que juegan a las damas. Ya ven ustedes, ocho duros, ocho cochinos duros. Despus la gente, habla que te habla. Uno de los jugadores le sonre" (p. 48). Don Pablo: en opinin de doa Rosa, con quien mantiene relaciones "es un culebrn, siempre rindose por lo bajo". Don Pablo cuenta como se ensa con madame Pimentn. Un joven poeta: mientras intenta componer un poema titulado "Destino", sufre un mareo. Don Trinidad Garca Sobrino: prestamista, se dedic "a los negocios y al buen orden y acab rico". Quiso ser diputado en los partidos de Gil Robles y Lerroux antes de la guerra. Asiste con su nieto al caf y auxilia al poeta enfermo. Mauricio Segovia: empleado de telefnica, es el personaje que se rebela contra la prepotencia de doa Rosa y la indolencia de los empleados en el episodio de la expulsin del hombrecillo que no pudo pagar: "yo no s quien ser ms miserable, si esa foca sucia y enlutada o esta partida de gaznpiros" (p. 38). Unos nios que juegan al tren representan el tedio y la monotona que se vive en el caf. Comentan que a cierto seor "le huele mal la boca". Un gato que molesta a una seora se ofrece como contraste con otros personajes, porque "es un gato gordo, reluciente; un gato lleno de salud y de bienestar; un gato orondo y presuntuoso" (p. 47). Captulo II En lo que afecta al tiempo, el captulo es continuacin del anterior. Narra en el anochecer del primer da la historia de varios clientes del caf de doa Rosa, que emprenden el regreso a sus lugares de descanso, y la de otros personajes que aparecen por vez primera. La narracin se concentra fundamentalmente en: 1. un personaje (Martn Marco) y su entorno vital, lo que permite al autor dibujar en escenarios mltiples y con referencia a muchos personajes una gran variedad de historias; y 2. un sucedido, el asesinato de doa Margot, que el autor aprovecha para adentrarnos en los rincones de una casa de vecinos. Al iniciarse el captulo se desvela el nombre, Martn Marco, del "hombrecillo que no quiere pagar". Comprobamos que, en contra de lo que le dijo a doa Rosa, Pepe, el camarero, no le expuls violentamente del caf.

Al salir del caf, Martn vaga por diversas calles de Madrid. Su obsesin es la falta de dinero y las desigualdades sociales; la contemplacin de una tienda de lavabos y retretes le conduce a una serie de consideraciones sobre la injusticia social y sus deseos de reforma de la humanidad: "Con lo que unos se gastan para hacer sus necesidades a gusto, otros tendramos para comer un ao" (p. 76). En la entrada del metro que hace esquina a Hermanos Alvarez Quintero reflexiona sobre el rechazo del que son objeto esos autores teatrales por parte de la crtica: "Le trastorna que no haya rigor en la clasificacin de los valores intelectuales, una ordenada lista de cerebros" (p. 80). Ms adelante viaja en metro pensando en los ocupantes de los retretes de las casas que hay encima de las estaciones que recorre: reflexiona sobre el alto nivel de vida de los habitantes del barrio de Salamanca de Madrid (estaciones de Coln, Serrano, Velzquez y Goya). Se acerca a ver si puede cenar en casa de su hermana Filo: "La Filo es su hermana, la mujer de don Roberto Gonzlez la bestia de Gonzlez, como le llamaba su cuado, empleado de la Diputacin y republicano de Alcal Zamora. El matrimonio Gonzlez vive al final de la calle de Ibiza, es un pisito de los de la Ley Salmn, y lleva un apaado pasar, aunque bien sudado. Ella trabaja hasta caer rendida, con cinco nios pequeos y una criadita de dieciocho aos para mirar por ellos, y l hace todas las horas extraordinarias que puede y donde se tercie; esta temporada tiene suerte y lleva los libros en una perfumera, donde va dos veces al mes para que le den cinco duros por las dos, y en una tahona de ciertos perendengues que hay en la calle de San Bernardo y donde le pagan treinta pesetas. Otras veces, cuando la suerte se le vuelve de espaldas y no encuentra un tajo para las horas de ms, don Roberto se vuelve triste y ensimismado y le da el mal humor" (p. 84). Aprovechando que su cuado, con quien se lleva mal, est fuera, Martn cena un huevo y una taza de caf. Luego pide dinero a su hermana; sta slo puede darle dos pesetas. "Pan no hay. Hasta tenemos que comprar un poco de estraperlo para los nios. Est bien as, gracias; Filo, eres muy buena, eres una verdadera santa. No seas bobo. A Martn se le nubl la vista. S; una santa, pero una santa que se ha casado con un miserable. Tu marido es un miserable, Filo. Calla, bien honrado es" (p. 85). Algunas veces Filo le guarda las sobras de su comida, y la criada, Petrita, se las baja a la puerta de la calle: existe una intensa afectividad entre ambos hermanos y tambin entre Martn y Petrita.

Martn baja por la escalera mientras su cuado sube en el ascensor. Luego se encamina hacia el bar de Celestino Ortiz, en la calle Narvez, donde estaba citado con un amigo que deba entregarle un paquete. En el bar, Martn pide un caf. Surge de nuevo el problema de la pobreza: ya debe all 22 pesetas que no puede pagar: "Ortiz trajina un poco con la cafetera, prepara la sacarina, el vaso, el plato y la cucharilla, y sale del mostrador. Coloca todo sobre la mesa, y habla. Se le nota en los ojos, que le brillan un poco, que ha hecho un gran esfuerzo para arrancar. Ha cobrado usted? Martn lo mira como si mirase a un ser muy extrao. No, no he cobrado. Ya le dije a usted que cobro los das cinco y veinte de cada mes. Celestino se rasca el cuello. Es que... Qu! Pues que con este servicio ya tiene usted veintids pesetas. Veintids pesetas? Ya se las dar. Creo que le he pagado a usted siempre, en cuando he tenido dinero. Ya s. Entonces? Martn arruga un poco la frente y ahueca la voz. Parece mentira que usted y yo andemos a vueltas siempre con lo mismo, como si no tuviramos tantas cosas que nos unan. Verdaderamente! En fin, perdone, no he querido molestarle, es que, sabe usted?, hoy han venido a cobrar la contribucin" (p. 97). Antiguo comandante del anarquista Cipriano Mera durante la guerra civil y lector de Nietzsche, del que suele recitar prrafos de memoria a sus clientes, Celestino Ortiz aade: "Con sermones yo no pago el impuesto. Y eso le preocupa, grandsimo fariseo? Martn lo mira fijamente, en los labios una sonrisa mitad de asco, mitad de compasin. Y usted lee a Nietzsche? Bien poco se le ha pegado. Usted es un msero pequeo burgus!" (...)

"Celestino se queda perplejo, sin saber qu hacer. Piensa romperle un sifn en la cabeza, por fresco, pero se acuerda: 'entregarse a la ira ciega es seal de que se est cerca de la animalidad'. Quita su libro de encima de los botellines y lo guarda en el cajn. Hay das en que se le vuelve a uno el santo de espaldas, en que hasta Nietzsche parece como pasarse a la acera contraria" (p. 98). Celestino manifiesta, al lado de este barniz cultural, algunas bajezas, tanto en su aspecto (usa dentadura postiza que, cuando le molesta mucho, deja sobre el mostrador), como en su comportamiento con los clientes, a los que no perdona las deudas. Martn se levanta y "sale a la calle con paso de triunfador" (p. 98). Al encontrar en la calle a su amigo Paco se queja del comportamiento de Celestino y le comenta que ese mismo da le han echado "a patadas de otro caf". Su amigo le entrega un libro. En el captulo II, el escritor Martn Marco acta como elemento vertebrador de muchas de las historias que se cuentan. Varios personajes tienen especial relacin con l y malviven o luchan por sobrevivir. Sus peripecias dominan la segunda parte del captulo, centrada en el asesinato de doa Margot. Antes de l ya se nos presentan dos: el gitanito y la castaera. El gitanito es avistado por Roberto Gonzlez desde el tragaluz de la tahona cantando delante de una taberna una tierna cancin flamenca para ganarse la vida. Una "golfa borracha" le da una coz, pero el nio la soporta bien y sigue cantando. La descripcin del gitanillo es lrica y desgarrada y pone el acento sobre la miseria: "que naci de milagro, que come de milagro, que vive de milagro y que tiene fuerzas para cantar de puro milagro" (p. 83). En la ltima secuencia del captulo, un gitanito simptico canta la misma cancin ante un grupo reunido en la calle, se calla respetuosamente cuando sacan de la casa el cadver de doa Margot. La castaera vende unas castaas a Martn Marco y a la seorita Elvira ("la cena"), que se dirige a dormir a su fonducha. La vendedora permanece en la calle hasta las once de la noche. "A las once viene a buscarla su hijo, que qued cojo en la guerra y est de listero en las obras de los Nuevos Ministerios. El hijo, que es muy bueno, le ayuda a recoger los brtulos y despus se van, muy cogiditos del brazo, a dormir. La pareja sube por Covarrubias y tuerce por Nicasio Gallego. Si queda alguna castaa se la comen; si no, se meten en cualquier chigre y se toman un caf con leche bien caliente. La lata de las brasas la coloca la vieja al lado de su cama, siempre hay algn rescoldo que dura, encendido, hasta la maana" (p. 96). Don Leoncio Maestre, sentado en un bal de su casa, intenta entonar con la msica de La donna mbile la letra Oh bella Elvirita! Mantena los ojos entornados y no dejaba ni un instante de pensar en ella. Don Leoncio decide salir a buscarla. El seor Surez (Julin Surez Sobrn, alias "la Fotgrafa", el homosexual del caf de doa Rosa) llega en taxi a su domicilio. Su madre es doa Margot. Llama muchas veces a la puerta diciendo repetidas veces "Mami! Mami!", pero la madre no contesta.

Surez toma otro taxi y se va a la Carrera de San Jernimo, enfrente del Congreso. Ms adelante, llega a un caf de la calle del Prado, donde se reune con Pepito el Astilla. El pintoresco Don Ibrahm de Ostolaza y Bofarull, ensaya ante el espejo un pedante discurso acadmico, lleno de verbosidad. El discurso resulta cmico no slo por su contenido, sino porque don Ibrahm declama con una voz que suena solemne como la de un fagot. Un inesperado suceso altera la suerte de los tres personajes anteriores Leoncio Maestre, Surez y Don Ibrahm, donde se comprueba sus relaciones de vecindad: mientras don Ibrahm ensaya su discurso, llama a la puerta plido, don Leoncio Maestre que le da la noticia de que doa Margot ha muerto ahorcada con una toalla. El resto de las secuencias del captulo ofrecen un irnico y cido contraste: a pesar de estar preocupado por su madre, el seor Surez permanece junto a Pepe el Astilla, que le trata despectivamente por la calle del Prado arriba, y en un bar de la calle Echegaray. Mientras, don Ibrahm, con la ayuda de varios vecinos del inmueble, intenta esclarecer el asesinato de doa Margot ante el juez. Pero en el abigarrado mundo de La Colmena el autor no olvida resear la trayectoria de otros personajes. Los tres primeros estaban ya en el caf de doa Rosa. Se insiste de nuevo en la carencia de recursos de la seorita Elvira. Slo cena una peseta de castaas y sonre ("la costumbre") ante la conversacin de un novelista con una persona que tiene aspecto de jurado literario. Mientras lee en la cama el folletn Los Misterios de Pars, medita sobre si debe volver con don Pablo. Durante la noche da vueltas, "est desazonada". Don Mario de la Vega invita a cenar y a tomar caf al bachiller, Eloy Rubio Antofagasta, para ofrecerle trabajo en su imprenta. Le pagar 16 pesetas. Al despedirse estn formando parte del grupo reunido a la puerta de la casa de doa Margot, donde canta el gitanillo. Mauricio Segovia, el empleado de la telefnica que no puede aguantar el mal trato que doa Rosa da a sus empleados, sale del caf irritado. Cena con su hermano Hermenegildo. Tras la cena, se marchan "de bureo". En uno de los bares contiguos a la calle Echegaray descubren a "la Fotgrafa" con Pepe el "Astilla". Por ltimo, a travs de doa Rosa sabamos que "la Visi", su hermana, se dejaba engaar por su marido. Ahora se nos ofrece un apunte de sus ideas. Doa Visi cree que para mejorar la vida de los trabajadores, los seores de la junta de damas han de organizar concursos de pinacle. "Los obreros tambin tienen que comer, aunque muchos son tan rojos que no mereceran tanto desvelo" (p. 91). Captulo III Las primeras horas de la tarde del segundo da transcurren principalmente en espacios interiores. Los cafs, como en el captulo I aunque esta vez sean varios y las viviendas familiares, como en el captulo II, le sirven al autor para relacionar entre s las historias funcin conectiva y recoger en lugares cerrados aquellos personajes que antes estuvieron dispersos en el espacio novelesco. Desde los primeros episodios de este captulo Cela sigue ofreciendo noticias de sus pequeos personajes.

Padilla, el cerillero, intenta convencer a los clientes de la superioridad del tabaco de cuartern sobre el tabaco de colillas. Alfonsito, el nio de los recados, lleva la carta de un seor para una seorita, con esta contrasea: "Napolen Bonaparte, aprndetelo bien y si ella te contesta sucumbi en Waterloo, t vas y le das la carta. Te enteras bien?" (p. 131). Petrita, la criada de Filo Marco, llega al bar de Celestino para comprar sifn. Celestino le comenta que Martn debe 22 pesetas, y Petrita le atrae a la trastienda donde se entrega a l para saldar la deuda. El autor intenta resaltar la generosidad de la accin con estas palabras: "Por la trastienda del bar de Celestino Ortiz pas como un ngel que levantase un huracn con las alas" (p. 138). Martn encuentra a su amigo Ventura Aguado, opositor, novio de Julita; Ventura le ofrece ms dinero del que le pide el escritor. Despus, Martn y su antigua compaera de estudios Nati Robles rememoran los tiempos pasados y el escarceo amoroso que hubo entre ambos. Nati le da diez duros. Marujita Ranero (Tomelloso) antigua novia de Consorcio Lpez de cuya relacin nacieron gemelos, llega, con aspecto de gran seora, al caf de doa Rosa con la intencin de comprarlo. Consorcio, sorprendido y azarado por su presencia e intenciones, derrama el contenido de algunas botellas y es recriminado con tono humillante por doa Rosa. En una llamada telefnica posterior, Marujita le cuenta a Consorcio que su marido (con el que no ha tenido hijos) va a morir y que ella tiene una renta de cinco millones, y le da una cita de amor en el hotel donde se hospeda. Seoane, el violinista, se despide de Sonsoles, su mujer: "Seoane sale de su casa. Todas las tardes, a las seis y media, empieza a tocar el violn en el caf de doa Rosa. Su mujer se queda zurciendo calcetines y camisetas en la cocina. El matrimonio vive en un stano de la calle de Ruiz, hmedo y malsano, por el que pagan quince duros; menos mal que est a un paso del caf y Seoane no tiene que gastarse jams ni un real en tranva. Adis, Sonsoles, hasta luego. La mujer ni levanta la vista de la costura. Adis, Alfonso, dame un beso. Sonsoles tiene debilidad en la vista, tiene los prpados rojos; parece siempre que acaba de estar llorando. A la pobre, Madrid no le prueba. De recin casada estaba hermosa, gorda, reluciente, daba gusto verla, pero ahora, a pesar de no ser vieja an, est ya hecha una ruina. A la mujer le salieron mal sus clculos, crey que en Madrid se ataban los perros con longanizas, se cas con un madrileo y ahora que ya las cosas no tenan arreglo, se dio cuenta de que se haba equivocado. En su pueblo, en Navarredondilla, provincia de Avila, era una seorita y coma hasta hartarse; en Madrid era una desdichada que se iba a la cama sin cenar la mayor parte de los das" (pp. 142 y 143).

Macario, el pianista, se cita con su novia, Matildita, en "el cuchitril de la seora Fructuosa", ta de Matildita y portera de la calle Fernando VI: "Macario es un chico muy fino que todos los das da las gracias a la seora Fructuosa. Matildita tiene el pelo como la panocha y es algo corta de vista. Es pequeita y graciosa, aunque feuchina, y da, cuando puede, alguna clase de piano. A las nias les ensea tangos de memoria, que es de mucho efecto. En su casa siempre echa una mano a su madre y a su hermana Juanita, que bordan para fuera. Matildita tiene treinta y nueve aos" (p. 143). Varios vecinos se renen en casa de don Ibrahm para costear entre todos los funerales por el alma de la finada. La pedantera de don Ibrahm brilla de nuevo. Se enumeran los vecinos que acuden a la casa, y resultan significativas las ausencias de: Don Leoncio Maestre, descubridor del cadver de doa Margot, que "est preso por orden del juez". El seor Surez, "la Fotgrafa", est retenido con el Astilla "en los stanos de la Direccin General de Seguridad". Fue detenido sin razn aparente y manifiesta una constante preocupacin por su madre. Don Ignacio Galdcano, "que el pobre est loco". (Posible asesino?). Don Antonio Jareo, "que est de viaje". En un caf de lujo detrs de la Gran Va, Laurita le hace a Pablo una escena de celos que hace reflexionar a ste: "se empez a dar cuenta de que se aburra al lado de Laurita. Muy mona, muy atractiva, muy cariosa, incluso muy fiel, pero muy poco variada" (p. 129). Doa Asuncin y doa Matilde, pensionistas, celebran la buena "colocacin" de sus hijos. Doa Asuncin recibe una carta en la que su hija Paquita le cuenta que si logra quedar embarazada, se podr casar con el catedrtico de psicologa, lgica y tica, don Jos Mara Samas, ya que la mujer de ste ha fallecido. Al hijo de doa Matilde, Florentino del Mare Nostrum, le ha salido un trabajo en un saln del Paralelo de Barcelona; el espectculo se llama "Melodas de la Raza". Doa Ramona Bragado adquiri su negocio de lechera en la calle Fuencarral por la manda de un marqus metido a poltico, del que haba sido amante al menos veinte aos. Doa Ramona es, adems, una celestina "correveidile". Ahora acosa a Victoria, empaquetadora de una imprenta, para atraerla a su lechera con intencin de prostituirla. Victorita, personaje lleno de ternura cuya vida est marcada por la crudeza, tiene un novio tsico llamado Paco, al que intenta curar como sea. Doa Celia, tiene su casa de citas cerca de la plaza de Chamber. Desde la muerte de su marido, don Obdulio, se dedica a estos menesteres. El autor seala que el retrato de don Obdulio preside toda esta actividad con mirada dulce, pues permite que coma su viuda.

Algunos asiduos de la casa de doa Celia asisten, despus de comer, a una tertulia del caf de San Bernardo. Son don Francisco Robles, padre de Nati Robles, la amiga de Martn Marco y don Roque Moiss Vzquez, marido de doa Visi y cuado de doa Rosa. Tambin frecuentan la tertulia don Pablo, antiguo pretendiente de Elvirita y marido de doa Pura, don Emilio Rodrguez Ronda, yerno de don Francisco Robles, don Tesifonte Ovejero, capitn de veterinaria y husped de la pensin de doa Matilde, y el seor Ramn, dueo de la tahona cuya contabilidad lleva don Roberto Gonzlez, el cuado de Martn Marco. Mientras juegan al ajedrez o al domin conversan sobre sus familias: Don Roque confiesa que odia a su cuada doa Rosa y que la aguanta porque el caf "la Delicia", entre otras muchas cosas, ser algn da de sus hijas. La familia de don Roque Moiss tiene una gran importancia en la novela. Doa Visi y su amiga doa Monserrat, beatas, creen en los milagros de cierto cura bilbano. En "El querubn misionero" se reflejan las contribuciones de doa Visi y sus tres hijas para bautizar chinitos. Las hijas ponen a los bautizados los nombres de sus respectivos novios: Ventura, Manuel y Agustn. Mientras charlan, don Roque mantiene relaciones con Lola, criada de la pensin de doa Matilde. Tambin se habla detenidamente de las hijas de don Roque y doa Visi, y de sus respectivos novios: a) El novio de Julita, la mayor, se llama Ventura Aguado. Prepara oposicin a notario, y lleva siete aos, sin contar los de la guerra, sin tener xito alguno. Ventura acudir con su novia Julita a la casa de citas de doa Celia. Es amigo de Martn Marco y le presta dinero. b) Visitacin, segunda hija de don Roque, sale desde hace una semana con Alfredo Angulo Echevarra, su sptimo novio. La ta de Alfredo, doa Lolita Echevarra de Cazuela, y su marido don Fernando son vecinos de don Ibrahm. c) Esperanza "ligera como una golondrina y tmida como paloma", es novia de Agustn Rodrguez Silva, dueo de una droguera en la calle Mayor. Agustn escribe una carta (corregida por el autor) que incluye todos los tpicos populares del gnero epistolar invitando a su madre a Madrid para que conozca a su novia Esperanza. Captulo IV La accin transcurre en alcobas o en lugares exteriores, en los que se contempla la vida de un personaje colectivo (los noctmbulos), la de Martn Marco y la de otros personajes de menor importancia (el guardia y el sereno, por ejemplo). Como en otros captulos, el autor esboza unas consideraciones generales acerca del comportamiento de los habitantes del perodo del da durante el cual transcurre la accin. En este caso, se trata de los noctmbulos, que pueden ser: noctmbulos puros ("los que salen por salir") o trasnochadores accidentales (el pblico de los cines). Entre los noctmbulos puros, sobresale el escritor Martn Marco, que deambula por Madrid en un largo periplo narrativo. Se encuentra con la Uruguaya, pupila del burdel

de doa Jesusa, a la que "llaman as porque es de Buenos Aires". Su descripcin ("una mujer repugnante") es uno de los fragmentos ms crudos de La Colmena. Va acompaada de un seor, y le invitan a un caf. Martn anda sin rumbo fijo y le gustan los paseos solitarios, las cansadas caminatas por las calles anchas de la ciudad o sentarse en un banco a liar un cigarrillo con papel de sobre que ya no sirve. Los bancos callejeros "son como la antologa de todos los sinsabores y casi todas las dichas" (p. 201). Al llegar a una esquina, le dan el alto, le cachean y le piden la documentacin. En secuencias alternas se cuenta que Martn se asusta mucho. Su miedo responde a causas polticas; arguye que trabaja en la Prensa del Movimiento; el polica se porta bien y le deja ir. Martn intenta tranquilizarse mientras jadea y reflexiona cmicamente: el polica que le dio el alto tena un diente de oro, mientras que l slo quiere comer y comprar una cajetilla de tabaco para no fumar colillas. La histeria le invade; sus pensamientos son entrecortados y vacilantes. An no se le ha quitado el pavor, pero habla con el sereno de lo bien que se ha portado la polica. Al fin encuentra el sosiego. Va al burdel de doa Jesusa. El guardia, Julio Garca Morrazo, fue herido en la guerra; ahora "es una autoridad" que se dedica a prender estraperlistas. Le cuenta al sereno detalles de su pasado, tambin sus relaciones con Celestino Ortiz, el dueo del bar "la Aurora", y con Petrita, criada de Roberto y Filo y "protectora" de Martn Marco. Petrita quiere mucho al guardia, es su primer novio. El resto del captulo, se dedica a describir escenas de alcoba, que se desarrollan simultneamente, intercaladas con descripciones de la noche en soledad que viven otros personajes, en dilogo con sus propios pensamientos. As, por ejemplo: A la hora de la cena su familia recrimina a Victorita que tenga un novio tsico. Ella contesta airadamente y su madre le da dos tortas antes de irse a la cama (cfr. p. 171). Despus, llora amargamente por el mal ambiente de su casa y la enfermedad de Paco, su novio (puede curarse "con mucha comida y con inyecciones"). No sabe qu hacer. La muchacha piensa que tal vez lo mejor sea echarse a la calle, a ver si encuentra algn seor con dinero. Su amiga Pirula, empaquetadora tambin, encontr hace un ao a un caballero rico y ahora vive como una duquesa, la llama todo el mundo seorita y tiene un piso con radio. Mientras tanto, don Mauricio de la Vega, impresor enriquecido, anda en tratos con doa Ramona Bragado para atraer a Victorita a su lechera (cfr. p. 174). Ms adelante sabemos que Eloy Rubio Antofagasta, el bachiller que trabaja en la imprenta, es hermano de Paco, el novio tuberculoso de Victorita. Por otra parte, en su peculiar alcoba (duerme en un jergn de la trastienda del bar) Celestino lee, antes de dormir, romances antiguos y quintillas. Uno de ellos versa sobre las ltimas palabras del cabo Prez ante un piquete de fusilamiento y ofrece una visin irnica del herosmo humano. En el sueo, arenga a sus soldados con vehemencia, y entre asentimientos (Muy bien!, repiten constantemente los soldados) les pide que se sacrifiquen y cumplan con su deber para acabar con los explotadores o repartir el oro del Banco de Espaa. Captulo V

El captulo narra el anochecer del segundo da. Si la novela siguiera un orden temporal, ira a continuacin del captulo III, tambin por su contenido temtico. Son relevantes tanto la historia como el tiempo. El autor distribuye las escenas de forma caprichosa. Alterando la linealidad del relato y rompiendo las secuencias en fragmentos, consigue ofrecer la impresin de un rompecabezas temporal. Seleccionando los principales episodios, tenemos: a) El incidente de las veinticinco pesetas, entre Martn Marco y Seoane, dibujado en cuatro secuencias: Seoane, violinista del caf de doa Rosa, busca en una droguera unas gafas "de tres duros" para su mujer, Sonsoles, que "tiene los ojos cada vez peor". Pero las gafas ms baratas cuestan dieciocho pesetas y Seoane "decide" no comprar. Martn Marco llega al caf de doa Rosa, con la intencin de reparar su honor por la expulsin de que fue objeto por no pagar el da anterior. Hoy lleva dinero porque su amiga Nati Robles le dio nada menos que diez duros. Paga el caf del da anterior, pide otro y deja la vuelta para el camarero; va luego al retrete y saca de un pauelo el dinero sobrante; al regresar, utiliza el servicio del limpiabotas, compra tabaco al cerillero y se permite, ante la estupefaccin de doa Rosa, despreciar el caf que le sirven, porque sabe a "malta". Despus sale a la calle satisfecho, pensando que "verdaderamente se acaba de portar como un hombre". Seoane encuentra en el suelo del retrete del caf de doa Rosa cinco duros. Casi no se lo puede creer. Al da siguiente va a la droguera y compra a su mujer las mejores gafas. Martn Marco llega ufano a casa de Rmulo, librero, que tambin vende grabados. Busca un grabado para Nati. Encuentra uno, pero al ir a pagar se da cuenta de que ha perdido cinco duros. El episodio resalta hasta qu punto incluso por casualidad y en medio de la miseria los personajes se necesitan unos a otros. b) El encuentro casual de don Roque, y su hija Julia en la casa de citas de Doa Celia. Don Roque haba ido all para encontrarse con Lola, criada de Matilde, y Julita con Ventura Aguado, su novio. Esta historia es relevante por su contenido, pero tambin por el tratamiento narrativo y el juego que realiza el autor con el tiempo.

c) Otras escenas. En la lechera de doa Ramona Bragado, Victorita muestra una enorme decisin. Doa Ramona se enfada por la desfachatez de la muchacha. Al salir a la calle, Victorita es abordada por don Mario de la Vega. La muchacha se va con l, pues quiere curar a su novio y no se anda con rodeos para conseguir dinero. Don Francisco Robles, mdico que se dedica, entre otras cosas, a las enfermedades venreas tuvo once hijos. Su vida se narra con detalle:

"En la casa, en una habitacin interior, doa Soledad, su seora, repasa calcetines mientras deja vagar la imaginacin, una imaginacin torpe, corta y maternal como el vuelo de una gallina. Doa Soledad no es feliz, puso toda su vida en los hijos, pero los hijos no han sabido, o no han querido, hacerla feliz. Once le nacieron y once viven casi todos lejos, alguno perdido. Las dos mayores, Soledad y Piedad, se fueron monjas hace ya mucho tiempo, cuando cay Primo de Rivera; an hace unos meses, desde el convento, tiraron tambin de Mara Auxiliadora, una de las pequeas. El mayor de los dos nicos varones, Francisco, el tercero de los hijos, fue siempre el ojito derecho de la seora; ahora est de mdico militar en Carabanchel, algunas noches viene a dormir a casa. Amparo y Asuncin son las dos nicas casadas, Amparo con el ayudante del padre, don Emilio Rodrguez Ronda; Asuncin con don Fadrique Mndez, que es practicante en Guadalajara, hombre trabajador y maoso que lo mismo sirve para un roto que para un descosido, que lo mismo pone unas inyecciones a un nio o unas lavativas a una vieja de buena posicin, que arregla una radio o pone un parche a una bolsa de goma. (...) Despus, en la familia de don Francisco y doa Soledad, viene Trini, soltera, feucha, que busc unos cuartos y puso una mercera en la calle de Apodaca" (pp. 232233). La catadura moral del mdico don Francisco se nos muestra en que no receta medicinas eficaces, para que los enfermos le duren ms, como clientes: "Don Francisco es un poco tramposillo, el hombre tiene a sus espaldas un familin tremendo. A los enfermos que, llenos de timidez y de distingos, le preguntan por las sulfamidas, don Francisco los disuade, casi displicente (...): Haga usted lo que quiera, pero no vuelva por aqu. Yo no me encargo de vigilar la salud de un hombre que voluntariamente se debilita la sangre. Las palabras de don Francisco suelen hacer un gran efecto. No, no, lo que usted mande, yo slo har lo que usted mande" (pp. 231-232). En este captulo tambin encontramos a don Ricardo pidiendo en casa de don Pedro Pablo Tauste, dueo de la clnica del Chapn y vecino de don Ibrahm. Despus lleva a un caf a su novia Maribel, muchacha de familia pintoresca y a la que don Ricardo mata de hambre. Don Ricardo, que es amigo de Martn Marco, espera a un poeta, tambin acomodado, Ramn Maello, que est delicado de salud y que no llegar a aparecer. Se trata del mismo poeta que se indispuso en el caf de doa Rosa en el captulo primero, y del que se cuenta lo siguiente: "El poeta de la vecindad es un jovencito melenudo, plido, que est siempre evadido, sin darse cuenta de nada, para que no se le escape la inspiracin, que es algo as como una mariposita ciega y sorda pero llena de luz, una mariposita que vuela al buen tuntn, a veces dndose contra las paredes, a veces ms alta que las estrellas. El poeta de la vecindad, en algunas ocasiones, cuando est en vena, se desmaya en los cafs y tienen que llevarlo al retrete, a que se despeje un poco con el olor del desinfectante, que duerme en su jaulita de alambre, como un grillo" (p. 233).

Otro episodio habla de don Jos Sanz Madrid (chamarilero): tiene dos tiendas de ropa y objetos de arte y alquila smokings y chaqus. Por la tarde va al cine con Purita (pupila de doa Jesusa y amiga de Martn Marco). Purita le pide que la ayude a ingresar a su hermano en la guardera de Auxilio Social. Don Jos promete ayudarla pensando en aprovecharse de ella. La situacin de la familia de la muchacha es pattica: sus cinco hermanos viven en un sotabanco pasando por grandes dificultades; al padre le fusilaron "por esas cosas que pasan" y la madre muri tsica y desnutrida. Don Pablo permanece en su domicilio, malhumorado por tener que soportar a dos sobrinos de su mujer que han venido de Zaragoza en viaje de novios y no poder salir a tomar chocolate. El seor Ramn re feliz un chiste del agradecido don Roberto Gonzlez. Es un chiste sobre "olores" y marca el contrapunto a la secuencia siguiente. Don Tesifonte Ovejero charla en la pensin de doa Matilde con Ventura Aguado, novio de Julita. Don Tesifonte es muy tmido con las mujeres, y emplaza a Ventura para que cuente con l algn da y le anime. Don Emilio Rodrguez Ronda es ayudante de don Francisco, su suegro, y se encuentra en el consultorio. Doa Juana, vecina de don Ibrahm, introduce un tema pendiente: el asesinato de doa Margot. Doa Juana est muy impresionada. Es viuda de Sisemn, y muy inocente: su marido muri en un prostbulo de tercera clase, pero los amigos le dijeron que haba muerto mientras haca cola para rezar ante una famosa imagen. La viuda charla con doa Asuncin, preocupada slo porque su hija Paquita pueda casarse con el catedrtico de Bilbao. Doa Monserrat, a la que roban el bolso en la iglesia mientras reza, slo piensa en milagros. En el captulo se cuenta, adems, un extrao suceso. La secuencia contrasta con la anterior el regocijo de don Ramn ante un chiste de "olores" y su comienzo resume el suceso: un hombre que estaba enfermo y sin un real, y que se suicid porque ola a cebolla. No se dice nada ms pero el pasaje expresa de forma contundente el sinsentido de la existencia humana, cuyas consecuencias son la locura y el suicidio. Captulo VI El captulo refiere los modos del comportamiento humano tras el despertar. La accin transcurre en la maana del segundo da y es continuacin del captulo IV. Tras el incidente con el polica (cap. IV) Martn se refugia en el burdel de doa Jesusa, donde est Purita Bartolom. Martn alegra el despertar de Purita con la lectura de unos versos de Juan Ramn Jimnez. Ella le agradece su compaa invitndole a desayunar. La pattica vida de Dorita, una de las planchadoras del burdel, pone el contrapunto. En tiempos, abus de ella un seminarista de su pueblo. Dorita tuvo un hijo y la echaron de casa. La muchacha anduvo vagando por los pueblos. La criatura muri en una cueva, pero nadie se enter porque Dorita le colg unas piedras al cuello y lo tir al ro, a que

se lo comieran las truchas. En Madrid, un ricachn, don Nicols de Pablo, se cas con ella por lo civil. Le nacieron tres hijos, todos muertos. De don Nicols no se supo ms, desde que se march de Espaa en el 39, "porque decan si era masn". Dorita recal en casa de doa Jesusa donde trabaja como planchadora por las maanas cobrando tres pesetas. Por las tardes acompaa (por dos pesetas) a una seora impedida, gruona e insoportable. La vida de esta muchacha, marcada por la desgracia, resulta tan rutinaria como la del resto de los personajes del captulo, reflejada a travs de mltiples detalles psicolgicos y sociolgicos. Ms noticias de otros personajes: el seor Ramn mete la cabeza en un caldero de agua fra. Se encuentra fuerte. Desde que es rico, ya no se asoma al horno de pan, y es complaciente con sus clientes. Victorita, que "tiene una tosecilla ligera, casi imperceptible", se levanta renegando de su madre que siempre le pregunta cuando va a dejar a su novio tsico. La muchacha corre a trabajar. En la imprenta le espera un duro trabajo: "todo el santo da de pie". A veces, siente "una ganas inmensas de llorar". Doa Rosa va todos los das a misa; desayuna churros con ojn. Piensa en la guerra "que, Dios no lo haga!, van perdiendo los alemanes", y en la autoridad que tiene sobre sus empleados; "por la maana temprano, siente que el caf es ms suyo que nunca". Don Roberto Gonzlez siempre va al trabajo a pie, para ahorrar. Desayuna malta con leche y media barra de pan, y guarda la otra media para el bocadillo de ms tarde. El nio que canta flamenco "duerme debajo de un puente, en el camino del cementerio", y "tiene un pie algo torcido". Doa Margot reposa en el depsito de cadveres. La seorita Elvira, por contraste, est como muerta en vida. No madruga: se demora y piensa en sus cosas o lee Los misterios de Pars, folletn que concuerda en parte con su trayectoria vital. El captulo termina con el siguiente comentario: "La maana sube, poco a poco trepando como un gusano por los corazones de los hombres y de las mujeres de la ciudad; golpeando, casi con mimo, sobre los mirares recin despiertos, esos mirares que jams descubren horizontes nuevos, paisajes nuevos, nuevas decoraciones. La maana, esa maana eternamente repetida, juega un poco, sin embargo, a cambiar la faz de la ciudad, ese sepulcro, esa cucaa, esa colmena..." (p. 271). Desde la cama, Martn Marco percibe los sonidos de una maana habitual: ruidos de carros de caballos, voces de vendedores, bocinas, gritos de nios. La actividad de los habitantes de la maana es, pues, la misma que la de otros das: todo tiene un aire recurrente, de normalidad. Todas las vidas son repetitivas y montonas. Final El captulo presenta algunas notas que lo diferencian de los anteriores:

1. La accin transcurre durante la maana, "tres o cuatro das despus". La accin de los captulos anteriores se concentra en dos das. El lapso transcurrido indica que no ha sucedido nada especialmente reseable y el autor efecta un salto temporal hasta encontrar una historia de relieve. 2. Lleva el ttulo "Final" (y no el de captulo VII) por un doble sentido : a) parece un guio implcito del autor, que nos anuncia que es suficiente lo que ha narrado y el fragmento que resta; y b) tiene una intencin irnica, ya que este llamado Final no es el desenlace. La novela permanece abierta al no desvelar el elemento que genera la intriga de este captulo, ni ofrecer el desenlace de determinadas historias. 3. La trama gira en torno a una amenaza que pesa sobre Martn Marco sin que ste lo sepa. Por el contrario, la amenaza es conocida por otros personajes, que se movilizan para ayudar a Martn. En este sentido, es importante la seleccin que hace el autor al situar en torno al elemento vertebral Martn Marco a los que son, probablemente, los personajes ms importantes del relato. Adquiere relevancia un rasgo que permaneca latente en algunos comportamientos: la solidaridad. Hasta ahora, pequeos gestos de hombra de bien conseguan paliar la mezquindad individual, las consecuencias de una situacin social y poltica marcada por la pasada guerra civil. La narracin presenta dos procesos simultneos que se relacionan entre s: Martn Marco, ignorante de lo que puede sucederle, visita la tumba de su madre y hace planes para el futuro. El resto de los personajes descubren en los peridicos "un mal asunto" que afecta a Martn Marco y se movilizan en su auxilio. El periplo de Martn Marco se relata en seis secuencias. Al comienzo, el autor aprovecha el viaje en tranva para describir la fauna humana que transporta. Estamos cerca de la Navidad. Ante el silencio del cementerio, "Martn siente un bienestar inefable" (p. 287), el sosiego le invade ante el nicho de la madre. Lee los nombres de las tumbas aledaas. Intenta rezar un Padre Nuestro pero no consigue recordarlo e improvisa una oracin que, en cambio, le sale muy bien. Al regresar del cementerio, Martn piensa: "S, me voy a organizar. Trabajar todos los das un poco es la mejor manera. Si me cogieran en cualquier oficina, aceptaba. Al principio, no, pero despus se puede hasta escribir, a ratos perdidos, sobre todo si tienen buena calefaccin. Le voy a hablar a Pablo, l seguramente sabr de algo. En Sindicatos se debe estar bastante bien, dan pagas extraordinarias" (p. 290). Martn entiende que debe buscar trabajo y sopesa varias opciones. Consigue prestado un peridico, para consultar ofertas de empleo. Pero antes, sin prisa, sentado en un banco lee otras secciones: las noticias sobre la guerra mundial, "las crnicas internacionales, el artculo de fondo, el extracto de unos discursos, la informacin teatral, los estrenos de los cines, la Liga..." Pliega el peridico, se levanta y echa a andar. Es feliz, sobre todo porque "hoy sabe ms cosas que nunca" (p. 292).

Vuelve a ilusionarse con un posible trabajo. Palpa el peridico en el que puede "haber una pista". Todava le faltan por leer tres secciones: los anuncios, los edictos y el racionamiento de los pueblos del cinturn. La secuencia (y la novela) terminan as con un inocente y optimista Martn Marco. Mientras tanto, y en paralelo, los que le conocen van descubriendo en el peridico un edicto que cita a Martn Marco para que comparezca ante el juez. Don Roberto lo lee en el desayuno y piensa que han de hacer algo "por ese chico". Filo, su mujer, tiene "los ojos llenos de lgrimas". No se lo quiere contar a Petrita porque no podra comprenderlo. Pablo Alonso observa que Martn sali de su casa temprano, y que al salir pidi una corbata negra. Tras doblar el peridico, comenta con Laurita: "Pobre desgraciado! lo nico que le faltaba!". Pablo decide salir en busca del escritor para prevenirle. Paco, el amigo de Martn Marco, le comunica la sorpresa a Celestino Ortiz. Mientras contemplan a un perro atropellado por un taxi, doa Jesusa y Purita hablan en la calle de "lo de Martn": "En la calle de Torrijos, un perro agoniza en el alcorque de un rbol. Lo atropell un taxi por mitad de la barriga. Tiene los ojos suplicantes y la lengua fuera. Unos nios le hostigan con el pie. Asisten al espectculo dos o tres docenas de personas. Doa Jesusa se encuentra con Purita Bartolom (...) Y ahora? Pues no s, hija, me temo que nada bueno. Lo has visto? No, no lo he vuelto a ver. Unos basureros se acercan al grupo del can moribundo, cogen al perro de las patas de atrs y lo tiran dentro del carrito. El animal da un profundo, un desalentado aullido de dolor, cuando va por el aire. El grupo mira un momento para los basureros y se disuelve despus. Cada uno tira para un lado. Entre las gentes hay, quizs, algn nio plido que goza mientras sonre siniestramente, casi imperceptiblemente en ver como el perro no acaba de morir..." (p. 284). Ventura Aguado se cita por telfono con Julita y luego le cuenta lo que ha descubierto. La insta a ir a casa de Filo: "... He pensado que vayas a ver a la hermana, vive en la calle de Ibiza. Pero si no la conozco! No importa, le dices que vas de parte ma. Lo mejor era que fueses ahora mismo. Tienes dinero? No. Toma dos duros. Vete y vuelve en taxi, cuanto ms prisa nos demos es mejor. Hay que esconderlo, no hay ms remedio. S, pero... No nos iremos a meter en un lo?

No s, pero no hay ms remedio. Si Martn se ve slo es capaz de hacer cualquier estupidez" (p. 285). Rmulo, el librero de viejo descubre el asunto leyendo las noticias de la segunda Guerra Mundial y comenta: "los hay gafes!". Todos los personajes buscan una solucin para este "mal asunto" y el autor pone en relacin a algunos de ellos. Don Roberto no ha ido a trabajar a su negociado y recurre al seor Ramn. El dueo de la tahona accede a esconder al escritor por unos das. Luego planea con don Roberto lo que procede hacer: Martn "se presentara acompaado del capitn Ovejero, don Tesifonte, que no es capaz de negarse y que siempre es una garanta" (p. 283). Julita llega a casa de Filo, que, llorando, justifica a Martn: "Mi hermano no hizo nada (...); eso debe ser una equivocacin, nadie es infalible, l tiene sus cosas en orden". A la hermana se le ocurre como solucin "rezar a la virgencita del Perpetuo Socorro, que siempre me sac de apuros" (p. 283). En suma, todos los personajes buscan activamente el modo de evitar la amenaza que pesa sobre Martn, mientras l deambula por la ciudad ajeno a todo. El final de la novela es, pues, abierto. No llegamos a conocer ni la naturaleza de la amenaza, ni el futuro de Martn Marco.

III. Personajes ms importantes Martn Marco El personaje ms importante en toda la novela aunque no "el protagonista". En este sentido presenta dos rasgos fundamentales: a) Es el carcter individual ms definido de la novela. Llama la atencin el relieve que Martn Marco alcanza dentro de la que es una novela de protagonista colectivo. Aparece en 31 secuencias y es el nico personaje presente en todos los captulos. Lo ms definido del perfil de Marco son sus ideas polticas y sociales. Tiene una concepcin utpica de la igualdad entre los hombres y la reforma de la humanidad: comparte muchas cosas con Celestino Ortiz (lector de Nietzsche y excombatiente anarquista); no se siente seguro cuando la polica le pide la documentacin; y sus amigos temen por l al saber que "un mal asunto" sin duda de carcter poltico amenaza su futuro. En su figura se encarnan los temas centrales de la novela: la incertidumbre de su vida se manifiesta en la falta de oficio y vivienda penuria econmica, y en la amenaza que pesa sobre l; es objeto de la caridad de otros personajes (Petrita, su hermana Filo, Nati Robles, Martn Alonso); rene cualidades humanas diversas (ternura hacia Filo y Purita, odio hacia su cuado Roberto Gonzlez, miedo ante el polica, orgullo ante doa Rosa y Celestino); y atrae la solidaridad de otros personajes ante el asunto que le amenaza.

b) Acta como elemento vertebrador de varios espacios y personajes de la novela. Su condicin de bohemio le convierte en personaje itinerante por lo que cumple una importante funcin estructural. Sus periplos sirven de nexo entre las diversas zonas de Madrid. Algunos espacios (el burdel de doa Jesusa, la casa de Pablo Alonso, la librera de Rmulo) alcanzan, casi, su razn de ser por la presencia de Martn Marco. En torno a l se teje una tupida red de historias personales: por ejemplo, Martn es amigo de Ventura Aguado que, a su vez, es novio de Julita Moiss, de cuya familia pasan a relatarse diversos sucedidos. A veces, como en el Final, la historia se centra en Martn, que pasa a ser, adems de un elemento "estructural", el eje de la narracin. Doa Rosa De las 21 secuencias en que aparece doa Rosa, 15 pertenecen al primer captulo; el nico captulo donde no figura es en el IV. Se trata de un personaje monoltico marcado por la repulsa que causa. Su admiracin por Hitler constituye una verdadera metfora del poder dictatorial, basado en la prepotencia y en la humillacin, que ejerce en el caf. Su vida se ofrece como contraste: es el paradigma de la seguridad frente a la incertidumbre; de la suficiencia frente a las carencias de otros personajes, etc. Roberto Gonzlez y Filo Marco Roberto Gonzlez y Filo Marco aparecen en 13 y 12 secuencias respectivamente. Representaran "el nico aspecto verdaderamente positivo de la obra" por su afirmacin de la vida. Ambos son modelo de abnegacin (Roberto es pluriempleado y Filo cuida de cinco hijos y de su hermano Martn Marco); sus conversaciones estn llenas de lirismo y ternura; su vida es una mezcla de aceptacin de la realidad y confianza en s mismos; por ello no les importara tener un nuevo hijo a pesar de las dificultades. Los Moiss y Ventura Aguado Estos personajes alcanzan su mayor relieve en el captulo V, en relacin con el tema de la hipocresa de las relaciones familiares. La vida de cada uno de ellos es desconocida para los dems miembros de la familia. Don Roque Moiss, el padre, desprecia e ignora a su mujer y es un vividor. Su mayor preocupacin es que sus hijas hereden el Caf de su cuada, doa Rosa. Doa Visi es una beata, lectora de revistas religiosas, asistente a la "junta de damas" e ilusionada pintorescamente con el futuro matrimonio de sus hijas. Julita, que para su madre es una inocente muchacha, mantiene relaciones con su novio en una casa de citas, donde encuentra casualmente a su propio padre. Su novio es Ventura Aguado, eterno opositor a notaras, amigo de Martn Marco y experimentado con las mujeres.

IV. Valoracin literaria y tcnica A) Lenguaje y estilo

Por la ndole social de la mayora de los protagonistas y en correspondencia con ella y con las situaciones concretas, el autor usa la lengua coloquial y aun vulgar, con grandes efectos expresivos. Pero sabe adecuar el registro lingstico oportuno a la condicin de cada personaje y a la intencionalidad perseguida en cada momento: narracin, descripcin, reflexiones por parte del autor, etc. Es en los fragmentos correspondientes a las citadas modalidades donde se manifiesta ms patente la voluntad estilstica del autor por procedimientos claramente tipificados: repeticiones, series adjetivales graduadas semnticamente, paralelismos sintcticos. Idntica voluntad se manifiesta tambin en la construccin y relacin de las unidades temticas. En este aspecto, Cela gusta de los contrastes llamativos. As, mientras don Ibrahm ensaya su pomposo discurso acadmico, suenan unas voces en el piso contiguo, donde hay una nia enferma. Cuando el acadmico cesa en su solemne perorata, puede or: "ha hecho caquita la nena?". De modo anlogo la contemplacin de un establecimiento de aparatos higinicos, minuciosamente descrito ("retretes de dos tapas y de ventrudas y elegantes cisternas", etc.) sugiere a Martn colocar sobre ellos libros bien encuadernados de Hlderlin, Keats, Valry... B) La funcin del espacio Una terminologa muy extendida en crtica literaria, que parte de W. Kayser, distingue tres tipos de novela: de accin (evidentemente, no es este el caso); de personaje, "caracterizada por la existencia de un personaje central, que el autor disea y estudia morosamente, y al cual se adapta todo el desarrollo de la novela"; y de espacio, que "se caracteriza por la primaca que concede a la descripcin del ambiente histrico y de los sectores sociales en que discurre la trama"2[2]. En base a esta clasificacin, las peculiaridades de La Colmena se adaptan ms a la denominada novela de espacio, de forma que la expresin "novela de personajes" podra prestarse a equvocos. C) La funcin del tiempo La brevedad del tiempo, unida a la limitacin del espacio urbano (y ms an, a la de los interiores), la densidad de figuras (protagonismo colectivo) y multiplicidad de incidencias (muchas de ellas anlogas), contribuyen a crear el ambiente de agobio, de fatalismo, en que se mueven los personajes. D) Realismo Es cierto, y la crtica suele admitirlo, que La Colmena no es una novela totalmente realista, y tiende a considerrsela ms como precedente que como modelo tpico del llamado "Realismo social", caracterstico de la novela de los aos 50. Es indiscutible que el autor no muestra toda la realidad del momento, sino que realiza una seleccin en la que pone de relieve lo mas srdido de esa realidad. Ahora bien, este hecho se da en casi todas las novelas consideradas realistas; los autores suelen seleccionar unos determinados sectores de la realidad, los ms adecuados a la concepcin del mundo que

desean transmitirnos: unos destacan lo ms srdido y desagradable, mientras que otros lo soslayan para ofrecer una visin amable a veces incluso un poco "idlica" de la vida. Por supuesto, detrs de cada seleccin hay una determinada intencin del novelista. Sin embargo, la parte de la realidad que Cela presenta en esta obra tiene cierto fundamento en la sociedad espaola de la poca que trata y no hay en ella nada imposible o inverosmil. Lo que no impide calificarla de tendenciosa moral e ideolgicamente. En cuanto a la tcnica realista, hay, en esta novela, junto a fragmentos elaborados con una tcnica objetiva, otros en los que se da una clara intervencin del narrador omnisciente, a semejanza de lo que ocurra en las novelas realistas decimonnicas y que no se dar en las ms tpicas novelas del Realismo social. Este es uno de los factores por los que no se incluye de modo pleno a La Colmena en dicho movimiento literario. Tambin hay algn rasgo poco realista en la caracterizacin de algunos personajes, vistos con irona por el autor; se trata de rasgos deformados, reminiscencia de la tcnica esperpntica de Valle-Incln, que convierte a ciertos personajes en "peleles burlescos o trgicos". En efecto, este procedimiento disminuye el realismo de la novela, pero no lo anula, ya que no se da en la mayor parte de los personajes, especialmente en aquellos que alcanzan una cierta relevancia.

V. Valoracin moral En uno de sus prlogos, Cela desarrolla la tesis de que "el hombre sano no tiene ideas. A veces pienso que las ideas religiosas, morales, sociales, polticas, no son sino manifestaciones de un desequilibrio del sistema nervioso". Por todo lo dicho, la afirmacin inicial del autor desde la nota a la 1 edicin: "Mi novela (...) no es otra cosa que un plido reflejo, que una humilde sombra de la cotidiana, spera, entraable y dolorosa realidad", slo puede aceptarse entendiendo que el autor escoge la parte as determinada, intencionadamente delimitada, de la realidad social y personal. Y abiertamente contradice su principio de que la vida no se puede disfrazar con la literatura, que el mal "no puede ser combatido con los paos calientes del conformismo, con la cataplasma de la retrica y la potica", puesto que la novela responde a una esforzada, delicada labor de engranaje de sus componentes, a una retrica constructiva (vase ms adelante) muy cuidada, a fin de alcanzar el deseado efecto de dar una determinada visin del mundo: "la vida es lo que se vive en nosotros o fuera de nosotros, nosotros no somos ms que su vehculo, su excipiente, como dicen los boticarios". No hay por qu dudar de que sa es la idea propia de Cela. A) Arquetipos de conducta Dentro de la amplia variedad de condicin social, econmica, profesional, de edad, etc., que exhibe la muchedumbre de tipos creados por Cela, todos o casi todos responden a una misma concepcin del hombre y vienen a ser iguales, en cuanto que les guan las mismas intenciones, combinadas en dosis diversas de acuerdo con la citada variedad. "La cumbre y la tradicin del hombre, como la cultura y la tradicin de la hiena o de la hormiga, pudieran orientarse, sobre una rosa de tres solos vientos: comer, reproducirse, y destruirse. La cultura y la tradicin no son jams ideolgicas y s, siempre, instintivas".

Se entiende as que cada personaje vaya a vivir "su momento" con el mximo egosmo. Son personas, en su mayor parte, mezquinas o mediocres, de turbios anhelos, de inseguro proceder, de actitud asustadiza y recelosa. Ms que elegir libremente una vida acertada y adecuada a su naturaleza humana racional y espiritual, se arrastran por ella, eludiendo sus golpes, tratando de no ser arrollados, apurando las posibilidades del momento presente. Se ha dicho, con razn, que La Colmena es una novela behaviorista, que sus protagonistas constituyen arquetipos de conducta. Y, en efecto, por su conducta los conocemos (aunque en pocos casos el autor traza epopeyas): por lo que anhelan, hacen, sufren en cada instante. De acuerdo con el ideario trazado por Cela, sus personajes buscan el alimento como fin nico de su vida. Los que ya lo tienen asegurado, la satisfaccin sexual. Y si, ciertamente, ninguno parece querer destruirse (tercer punto del programa), se sienten abocados a la muerte sin ningn horizonte de ms all, sin que ni siquiera conciban algn modo de sobrevivencia puramente humano como honor, gloria, fama, prestigio, etc. No buscan destruirse, pero lo sienten fatalmente. As lo enuncia Filo, uno de los poqusimos personajes de honrada y abnegada actitud: "Esperar a que los hijos crezcan, seguir envejeciendo y despus, morir. Como mam, la pobre". Hay, pues, en el comn de todas estas figuras una clara nota de animalidad, en el sentido estricto del trmino, que se manifiesta en cmo reaccionan ante los estmulos del medio. Por el instinto, no por la razn, ni siquiera por sentimientos nobles. Con muy pocas excepciones, el amor humano no existe. No hay ms que la atraccin instintiva, nunca se atiende (el autor jams la describe) al afecto de la belleza femenina; se desea, sin ms explicaciones, a determinada mujer. Esta, a su vez, se entrega de modo anlogo, sin ternura, sin afecto, sin pasin. Como por pura fuerza natural, cuando no es simple venta de su cuerpo. B) Predominio de lo srdido Aun aceptando la realidad de la parcela social y humana acotada por el autor, y la caracterizacin de cada personaje (sin considerar ahora los esperpnticos), resulta enormemente significativo el hecho de que casi todos los personajes sean socialmente anodinos, torpes o chapuceros en su profesin, con enfermedades fsicas o taras morales, envueltos en problemas familiares, siempre cansados y abrumados, con apuros econmicos o deseos insatisfechos. Segn Cela la novela no quiera ser "ms ni menos, ciertamente que un trozo de vida narrado paso a paso, sin extraas tragedias, sin caridad, como la vida discurre, exactamente como la vida discurre". Sin embargo, tal afirmacin slo es vlida si se circunscribe a una determinada vida particular, no cuando se pretende describir la vida humana en general. La sordidez que domina todo el cuadro salvo alguna excepcin queda acentuada por la hipocresa que domina a todas las figuras. El autor explota esta vertiente en situaciones hbilmente presentadas, como el encuentro de padre e hija de respetable familia cuando el uno sube y la otra baja por la escalera de una casa de citas. Ambos fingen sus excusas y se esfuerzan por aceptar las del otro. C) El dinero

Son continuas las referencias, especialmente en la primera parte del libro: precio de los productos de primera necesidad, costo de los servicios, racionamiento de los alimentos, estraperlo,... Varios personajes pasan hambre o sufren las consecuencias de la falta de dinero en situaciones primarias: Seoane no podr comprarse ni las ms baratas gafas del mercado; don Roberto ha de pedir un anticipo para costear una magra celebracin familiar; Victoria se prostituye para alimentar a su novio enfermo. Hay gentes sin empleo; quienes lo consiguen se humillan hasta el envilecimiento para conservarlo. La estrechez econmica es general y frecuente la miseria. Las relaciones laborales son abusivas por parte del patrn (doa Rosa, don Mario) y, en conjunto, a los hombres y mujeres con necesidades elementales insatisfechas no les quedan, en la novela, tiempo ni fuerzas para atender a otros bienes del espritu. A la escasez se le da, a veces, un tratamiento burlesco. Una breve escena recoge una visita de cumplido entre dos damas pacatas. La despedida, llena de frmulas de cortesa, la remata Cela con una frase que disuelve la atmsfera de delicadeza, que resulta haber sido slo aparente: "Ogame, Visitacin, no se me olvide usted que me prometi dos pastillas de jabn Lagarto a buen precio". D) La religin Los pocos personajes que muestran en la novela una actitud religiosa son beatas tipo "no-s-dnde-vamos-a-parar" ("Yo estoy hecha una laica. En fin, que Dios no me castigue!", dice con falsa sinceridad doa Visitacin), de una religiosidad que se adivina como hecha exclusivamente de prcticas externas. Cela trata con distanciamiento irnico a casi todos sus personajes literarios, pero a las personas "piadosas" se puede decir que las trata burlonamente. Un comportamiento aberrante es el de doa Asuncin, que menciona repetidamente el nombre de Dios para que favorezca sus planes deshonestos; refirindose a su hija soltera, que es la querida de un profesor: "Ahora, si Dios quisiera que se quedara embarazada! Eso s que sera suerte! (...) Yo he ofrecido ir a pie al Cerro de los Angeles si la nia se queda en estado". Es notable el relativismo moral de la madre... La nica persona de quien, de pasada, nos enteramos que oye Misa a diario es la repugnante doa Rosa, explotadora de sus empleados. Como dato complementario y en el mismo contexto, doa Rosa es partidaria del nazismo de la II Guerra Mundial, en curso durante la accin de La Colmena. Lo mismo sucede en otros casos: todas las referencias a la religin son negativas, ridculas, o incluso repelentes. E) Matrimonio. Sexualidad La atraccin sexual, presentada de varias maneras, est tan presente en el libro como el tema, antes comentado, del dinero (en el "Resumen del argumento" se ha omitido gran parte de las referencias a este tema). La mayora de los personajes que aparecen en la novela, casados o no, tienen o desean tener relaciones ilegtimas. Acerca de este hecho, no hay juicio moral alguno a lo largo de las pginas, ni por parte del

novelista ni por parte de los personajes de ficcin. Por ms que los comportamientos apuntados son moralmente censurables, y en muchos casos especialmente aberrantes. De las mujeres que aparecen en la novela, bastantes son prostitutas; otras conviven con hombres; etc. Se ha mencionado ya a Victorita, ramera "por necesidad"; merece citarse, en esa lnea, Petrita, que lo es "por compasin". Esta muchacha, chica de servicio, engaa a sus seores, de la misma forma en que Julia, que es tambin una chica oficialmente honesta, engaa a sus padres. La necesidad, siguiendo el camino iniciado, lleva a una viuda "decente", doa Celia Vecino, a convertir su vivienda en una casa de citas vergonzante. Se presentan tambin personas casadas, pero la vida conyugal y familiar aparece, lo mismo que las restantes situaciones noveladas, cubierta por la capa de la rutina y el cansancio, encarada sin sentido trascendente. En la mayor parte de los casos, cuando se habla de la vida conyugal, se refiere a los momentos de desencanto. El efecto seductor, y el posible escndalo de las situaciones erticas, est en cierto modo suavizado por la vulgaridad y falta de entusiasmo con que todas las cosas son hechas. Segn un crtico, en esta novela "hasta el sexo es cosa sin gracia, ms obsesiva que agradable"3[3]. Varias redacciones de La Colmena fueron rechazadas para ser publicadas en Espaa por los informes de la censura. De ah que se editara en Buenos Aires, en 1951. Algunos la calificaban de pornogrfica. Ciertamente, hay bastantes pasajes escabrosos, alusiones a actos sexuales o prximos, pero sin llegar a describirlos. Con frecuencia, se sugieren por una serie de manifestaciones o indicios previos, sin llegar a una mencin explcita. Se trata de una inmoralidad que tiende a repugnar ms que a seducir, pero que en cualquier caso no deja de ser degradante. Los autores de manuales de literatura son conscientes de las limitaciones de La Colmena: "muestrario microscpicamente detallado de las mezquindades y desventuras de la vida de la capital"4[4]; "... presentacin de ciento sesenta personajes en un Madrid hambriento de pan y sexo"5[5]. Son juicios, sin duda alguna, acertados. J.D. - R.F.

Volver al ndice de las Recensiones del Opus Dei

Ver ndice de las notas bibliogrficas del Opus Dei