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Analise do texto (quanto temtica, estetica e tenso texto-contexto)

Uma das caractersticas das obras de Clarice Lispector se d para um fluxo da conscincia. Despreza o enredo lgico, as peripcias, a trama episdica. Misturam, na maioria das vezes, narradores diversos, espcies de alter-egos da autora. A entronizao literria de Clarice Lispector ocorre junto com o incio do Terceiro Tempo do Modernismo (1945-1970). Trata-se de um perodo muito criativo, de experimentalismos e pesquisa esttica. O conto Felicidade Clandestina um dos 25 que compe o livro que tem p or ttulo o nome do conto, escrito por Clarice Lispector, e publicado em 1971, redigido em primeira pessoa, retrata momentos da infncia da autora. A felicidade almejada pela menina no conto est a todo o momento subordinada a oportunidade de acesso ao livro. Por estar em busca de algo que a complete, essa felicidade se torna clandestina a partir do momento que ela deseja ter o que no possui, permitindo que a outra menina a manipule. Conto de fundo autobiogrfico, em que a narradora relembra sua infncia no Recife, ela era apaixonada pela leitura, mas, por ser de famlia pobre, suas condies financeiras no eram suficientes para comprar livros, ento ela vivia pedindo-os emprestados para uma menina que era filha do dono de uma livraria. Essa menina no gostava de ler, era gorda, baixa, sardenta, enfim, de aparncia esteticamente feia, se sentia inferior as outras meninas. Essa foi a felicidade clandestina da menina. Fazia questo de esquecer que estava com o livro para depois ter a surpresa de ach-lo. No era mais uma menina com um livro: era uma mulher com seu amante. Neste conto, Lispector d nfase, de forma subliminar, ao amor pela leitura e ao apego, que aos olhos da massa se torna exagerado. Para aquela menina se tornara uma semelhana de uma mulher com seu amante.
Uma das tcnicas mais empregadas nesses contos a da narrativa em fluxo de conscincia, que uma tentativa de representao dos processos mentais das personagens. Esse tipo de narrativa no possui uma estrutura sequencial, uma vez que o pensamento no se expressa de uma forma ordenada. Dessa forma, seria como se o autor no tivesse controle sobre a personagem e a deixasse entregue a seus prprios pensamentos e divagaes. Assim, dentro desse processo de associao de ideias e pensamentos desconexos, em um dado momento a personagem passa por um momento de epifania, que uma sbita revelao

ou compreenso de algo. Ao passar por esse momento de epifania, a personagem descobre a essncia de algo que muda sua viso de mundo ou sua prpria vida. Atravs desses momentos de epifania, personagens que poderiam ser considerados sem relevncia alguma aos olhos da sociedade ganham profundidade psicolgica e existencial.

Fragmentos de infncia, descoberta do mundo pelo olhar curioso, perplexo e profundo da criana-escritora Clarice Lispector, a menina ucraniana que descobriu no Recife a felicidade clandestina, tornando-se uma das maiores escritoras brasileiras de todos os tempos. Felicidade clandestina Nesta crnica a narradora em primeira pessoa conta sua primeira experincia com um livro. Porm, este livro de uma menina m que o oferece emprestado para a narradora, mas sempre inventa uma desculpa para no entregar o livro a ela. At que a me da menina m descobre isso e entrega o livro para a narradora, que passa a saborear o livro como se fosse um amante. Esta crnica tem um cunho autobiogrfico, como comprovou a prpria irm da escritora dizendo que se lembra da menina m.

O ponto central desse texto o conceito de felicidade. Nele, a escritora parece se questionar afinal, o que felicidade?. A menina presente na crnica parece conhecer bem o dito popular felicidade bom, mas dura pouco, uma vez que ela se utiliza de todas as formas para prolongar seu sentimento de felicidade. Uma vez que ela ganhou permisso para ficar com o livro pelo tempo que desejasse, ela o deixa no quarto e finge esquecer que o possui, s para se redescobrir possuidora dele. Dessa forma, sua felicidade aparece como um sentimento clandestino, j que nem ela mesma pode se conscientizar de sua prpria felicidade para que esse sentimento no acabe. Conclusse, portanto, que a felicidade deve ser descoberta a todos os momentos e nas coisas mais simples.

Felicidade clandestina (Conto da obra Felicidade clandestina), de Clarice Lispector


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Verso para impresso


Neste conto a narradora recorda sua infncia no Recife.

A introduo do conto apresenta as duas protagonistas da narrativa, salientando os aspectos negativos de uma, que sero bem mais evidentes que os da outra: Ela era gorda, baixa, sardenta e de cabelos excessivamente crespos, meio arruivados. Tinha um busto enorme...

Mas, apesar de todos esses defeitos, ela era agraciada com algo que a tornava privilegiada: possua o que qualquer criana devoradora de histrias gostaria de ter: um pai dono de livraria. E isto a tornava superior a todas suas amigas. A outra que apesar de ser como as demais meninas: bonitinhas, esguias, altinhas, de cabelos livres, no tem acesso aos livros. Por isso, ela, que a narradora em 1 pessoa, relata a sua experincia de am-los e no poder desfrut-los. Em relao a esse comportamento da menina que lhe dava cartes postais da livraria do pai, a narradora era indignada: ela nos entregava em mos um carto-postal da loja do pai. Ainda por cima era de paisagem do Recife mesmo, onde morvamos, com suas pontes mais do que vistas. Por entender que possuir livros significava ter poder sobre os que no tinham, a filha do dono da livraria, resolveu que s outras no daria esse gostinho de querer mudar esta situao. Pois preciso entender que para essas meninas leitoras o seu adentramento na ambiente dos livros seria uma opo pela liberdade a ponto de entend-lo enquanto relao amorosa. Essa menina era mesmo cruel e com a narradora exerceu com calma ferocidade o seu sadismo, tanto que a pobre nem percebia, tal era a sua nsia de ler: continuava a implorar-lhe emprestado os livros que ela no lia. At que chegou o dia em que comeou a exercer sobre a outra uma tortura chinesa, a informou que possua As Reinaes de Narizinho, de Monteiro Lobato, que para esta era um livro grosso, *...+, era um livro para se ficar vivendo, comendo -o, dormindo-o. para a nossa narradora, os livros lhe davam um lar permanente, e um lar que ele podia habitar exatamente como queria, a qualquer momento. Porm, para ela, o livro estava longe de suas posses. Ento, foi logo pedindo emprestado o tal, a outra pediu que passasse por sua casa no dia seguinte e ela o emprestaria. Para a narradora, o livro o objeto do seu desejo e para este no h limites: At o dia seguinte eu me transformei na prpria esperana da alegria: eu no vivia, eu nadava devagar num mar suave, as ondas me levavam e me traziam. Ao chegar o to esperado dia seguinte, foi casa da outra literalmente correndo. Mal sabia a ingnua menina que a colega tinha um plano diablico. A dona do livro, quando a narradora chegou at sua casa e pediu-o, disse que o havia emprestado outra menina, que ela voltasse no dia seguinte. Ficou boquiaberta, mas seu desejo era tal que, a esperana invadiu novamente seu ser e ela andou pelas ruas pulando, sonhando: guiava-me a promessa do livro. No dia seguinte, outra desculpa, o livro ainda no havia sido devolvido. E assim se seguiram os dias. O terror por no ter o livro para ler e a outra se divertindo em alimentar uma esperana era uma cena digna de pena: eu j comeara a adivinhar que ela me escolhera para eu sofrer. Ento todos os dias, invariavelmente, ela passava na casa e o livro no aparecia, sob a alegao de que j fora emprestado. Esse suplcio durou muito tempo. A sua relao com o livro tal, que todo esse sofrimento comeou a afetar o seu fsico: eu, que no era dada a olheiras,

sentia as olheiras se cavando sob os meus olhos espantados. Tudo isso porque o ato da leitura para ela era uma necessidade, padecia com o no-ler, tinha uma fome que precisava ser saciada, pela chance que a outra poderia lhe dar, ao emprestar-lhe o livro to esperado. Chegou finalmente o dia da redeno da narradora, quando todos seus males seriam sarados. Certo dia, a me da colega cruel interveio na conversa das duas e descobriu que sua filha estava enganando a outra menina: mas este livro nunca saiu daqui de casa e voc nem quis ler! Para a narradora foi impossvel descrever-nos o que sucedeu assim que recebeu o livro na mo. Ela s lembrava que o segurava firme com as duas mos, comprimindo contra o peito. Imaginamos que agiu assim por temer que algo ou algum a separasse dele. Esqueceu at mesmo quanto tempo levou at chegar casa. Porm, isso no importava, o que valia a pena era sentir que o livro estava com ela: meu peito estava quente, meu corao pensativo. Isso indica um sentido diferente para a leitura. Para o leitor do conto, a menina que tanto queria o livro ao conseguir possu-lo, devor-lo-ia em pouco tempo. Mas no foi isso o que aconteceu. Ela chegou em casa e no comeou a ler: fingia que no o tinha, s para depois ter o susto de o ter. Algum tempo depois, leu algumas partes, que considerou maravilhosas, fechou-o novamente, indo fazer outras coisas, fingia que no sabia onde guardava o livro, achava-o, lia novamente. Essa foi a felicidade clandestina da menina. Fazia questo de esquecer que estava com o livro para depois ter a surpresa de ach-lo. A narradora criava as mais falsas dificuldades para aquela coisa clandestina que era a felicidade. A felicidade em ter acesso aos livros, leitura, que para ela era clandestina, pois no possua livros e nem condies financeiras que possibilitassem um maior contato com eles. Esta felicidade clandestina significa que ela est muito feliz por realizar algo para ela ilegal, pois o fato de possuir um livro, era, muitas vezes, na sociedade antiga, um privilgio dos mais favorecidos economicamente e continua sendo at hoje. Assim, podemos afirmar que a personagem narradora quebrou os paradigmas dessa diferena social, e por isso, cometeu grave delito, com sua insistncia e amor aos livros. Conseguiu ter acesso ao seu objeto desejado. Ao realizar algo proibido, a narradora sabe que deveria ter orgulho, pois conseguiu alcanar seu objetivo, e pudor, pois poderia perder o que conseguiu, alm disso, estava vivendo no ar. Agora ela no era mais uma menina com um livro: era uma mulher com o seu amante.

A literatura de Clarice marcada pela transgresso, ruptura e inquietao diante da automatizao que amortece a vida. A autora aproximou-se do indizvel, daquilo que a palavra no representa, na tentativa de capturar o agora, mesmo tendo conscincia de seu bvio fracasso. Clarice buscou a reproduo do instante-j do pensamento.

Segundo Affonso Romano de SantAnna, as obras de Clarice, em geral, percorrem quatro etapas: 1. Personagem disposta em determinada situao cotidiana 2. Prepara-se um evento que pressentido discretamente pela personagem. 3. Ocorre o evento que ilumina (epifania) a vida da personagem. 4. Ocorre o desfecho em que a vida da personagem revista.

Clarice Lispector - Estilo.


Clarice desenvolveu um estilo literrio mpar. Com livros marcados por singularidades e inovaes lingsticas, a escritora encabea a lista dos que mais incorporaram traos inditos literatura nacional. A fico clariceana se concentra nas regies mais profundas do inconsciente, ficando em segundo plano o meio externo, pois quase tudo se resume mente das prprias personagens. Portanto, Lispector o principal nome de uma tendncia intimista em nossa literatura. O ser, o estar no mundo, o intimismo formavam o eixo principal de questionamentos tecidos em seus romances introspectivos. No centra sua obra no social, no romance engajado, mas sim no indivduo e suas mais ntimas aflies, reproduzindo pensamentos das personagens. Artifcio largamente utilizado por James Joyce, Proust e, sobretudo, Virgnia Woolf [indico ao lado livro da escritora inglesa], o fluxo da conscincia marca indelevelmente a literatura de Clarice. Tal aspecto consiste em explorar a temtica psicolgica de modo to profundo que o assunto nunca completamente explorado, ou seja, as diversas possibilidades de anlise psicolgicas e a complexividade da temtica contribuem para a inesgotabilidade do assunto.O fluxo da conscincia indefine as fronteiras entre a voz do narrador e a das personagens, de modo que reminiscncias, desejos, falas e aes se misturam na narrativa num jorro desarticulado, descontnuo que tem essa desordem representada por uma estrutura sinttica catica. Assim, o pensamento simplesmente flui livremente, pois as personagens no pensam de maneira ordenada, mas sim de maneira conturbada e desconexa. Portanto, a espontaneidade da representao do pensamento das personagens que caracteriza o caos de tal marca literria. O monlogo interior outro artifcio utilizado por Clarice que contribui para a construo da atmosfera introspectiva. Essa tcnica consiste em reproduzir o pensamento da personagem que se dirige a si mesmo, ou seja, como se o eu falasse pra si prprio. Registra-se, portanto, o mergulho no mundo interior da personagem que revela suas prprias emoes, devaneios, impresses, dvidas, enfim, sua verdade interior diante do contexto que lhe posto. Muitos crticos afirmam que Clarice Lispector a pioneira no emprego da epifania na prosa brasileira. No sentido literrio, a "epifania" um momento privilegiado de revelao, quando acontece um evento ou incidente que "ilumina" a vida da personagem. Assim, pode-se dizer que nos textos de Lispector, o objetivo maior o

momento da epifania: por meio de uma espcie de revelao (o que se d por meio de um fato inusitado), a personagem descobre que vive num mundo absurdo, causando um desequilbrio interior que, por sua vez, provocar uma mudana radical na vida da personagem. tambm peculiaridade da autora a construo de frases inconclusas e outros desvios da sintaxe convencional, alm da criao de alguns neologismos. Clarice no adota o padro da gramtica normativa, pois tem na valorizao da expressividade do texto a regra primordial de sua literatura. Assim, as frases no so feitas com o rigor gramatical e coerente, mas sim com o primor e o vio da expresso artstica. Enfim, podando os excessos e desconsiderando os modismos, Clarice figura entre os melhores escritores da Literatura Brasileira. Heitor Nogueira. Postado por Heitor Nogueira s 12:53 http://esteticaliteraria.blogspot.com.br/2009/01/clarice-lispector-estilo.html

OS ASPECTOS DO (PS) MODERNISMO PRESENTE NO CONTO: FELICIDADE CLANDESTINA


Maria mpcpaixao@hotmail.com Paixo da Cruz

Resumo: O presente artigo prope uma anlise do conto Felicidade Clandestina cuja autora Clarice Lispector, buscando identificar os aspectos da esttica literria na qual o mesmo est inserido. O estudo do corpus est dividido em introduo, reviso literria feita luz das teorias modernistasanlise do conto e consideraes finais.

Palavras chaves: Ps-modernismo. Conto. Felicidade Clandestina.

Abstract: This paper proposes an analysis of the short story Happiness Clandestine whose author is Clarice Lispector, seeking to identify aspects of literary aesthetics in which it is inserted. The study of the corpus is divided into introduction, literature review made in light of modernist theories, analysis and final tale.

Keywords: Postmodernism. Tale. Clandestine happiness.

1. Introduo

O conto em estudo um dos 25 que compe o livro, tambm, intitulado "Felicidade Clandestina", escrito por Clarice Lispector, e publicado em 1971, redigido em primeira pessoa, retrata momentos da infncia da autora.

Tal como o modernismo que buscara mostrar a verdadeira face do ser humano, quebrar paradigmas, o conto apresenta temticas que evidenciam o carter, ou a falta deste, na vida das pessoas. Em primeiro plano encontra-se a felicidade almejada pela menina no conto, porm como o prprio ttulo sugere trata-se de uma felicidade clandestina. Devido ao fato da garota estar em busca de algo que a complete, essa felicidade se torna clandestina a partir do momento que ela deseja ter o que no possui, ou seja, aquilo pertencente ao outro. a partir dessa temtica que outras vo se agregando, a exemplo, a inveja, o cime, vingana, dentre outras.

O conto esta pautado na histria de uma garota que era apaixonada por livros, porm sua condio financeira no lhe possibilitava comprar livros. Por isso , ela v iv ia pedindo livros em prestados a um a colega que era filha de do no de um a livraria, j que essa colega no valorizava a leitura e, ainda se sentia inferior s outras, inclusive narradora. Certo dia, a filha do livreiro informou narradora que podia emprestar- lhe As Reinaes de Narizinho, de Monteiro Lobato, mas que fosse busc -lo em sua casa. A menina passou a sonhar com o livro dia aps dia. Mal sabia a ingnua menina que a colega queria vingar-se. Todos os dias, ela passava na casa e o livro no aparecia, sob a alegao de que j fora emprestado. Esse suplcio durou muito tempo. At que, certo dia, a me da colega cruel interveio na co nversa das duas e percebeu a atitude da filha; ento , emprestou o livro sonhadora por quanto tempo desejasse. Essa foi felicidade clandestina da menina. Fazia questo de esquecer que estava com o liv ro para depo is ter a surpresa de ach -lo. No era mais uma menina com um livro: era uma mulher com seu amante.

A contribuio da obra de Clarice Lispector na Literatura Brasileira est, sobretudo na produo de um romance introspectivo, raridade entre nossa produo literria. Para compreenso de suas obras, necessrio do leitor um mnimo de preparo psicolgico, j que o

primeiro contato com a obra pode causar certo estranhamento no leitor, no entanto, possvel reconhecer em sua escrita, indefinvel, uma mistura de prosa, confisso, discursos internos e poesia. Assim, perceptvel que em Felicidade Clandestina h um forte cunho psicolgico, na qual as duas Personagens principais esto intrinsecamente envolvidas.

Nessa perspectiva, o conto, ser analisado luz das teorias do ps-modernismo deliberadas por BOSI (1994), BRANDO (1996), GOTLIB (2001), SANTOS (2006), dentre outros que estaro embasando a fundamentao terica do presente artigo.

2.2

A esttica Ps-moderna

No Brasil o modernismo tem como marco simblico a Semana de Arte Moderna realizada na cidade de So Paulo em 1922. Foi um movimento de grande importncia para a literatura no pas e considerado um divisor de guas na histria da cultura brasileira.

Segundo Santos (2006, p. 39) Enquanto o modernismo lutava pelo mximo de forma e originalidade, os ps-modernistas querem a destruio de forma romance. Assim, plausvel afirmar que os ps-modernistas no estavam mais preocupados com a representao realista da realidade. Como ratifica Santos (2006, p. 39) Na literatura ps-moderna no para se acreditar no que est sendo dito, no um retrato da realidade, mas um jogo com a prpria literatura, suas formas a serem destrudas, sua histria a ser retomada de maneira irnica e alegre.

Os ps- modernistas no pretendiam necessariamente uma ruptura com as conquistas do modernismo, mas a gerao de 45 caracterizou-se essencialmente pelas pesquisas em torno da linguagem.

2.3

Clarice Lispector: uma escrita inovadora

1[4]Clarice Lispector (1926-1977) um dos trs principais nomes da gerao de 45 e uma das principais expresses da fico brasileira de todos os tempos. Lispector nasceu na Ucrnia, vindo ainda recm-nascida com seus pais para o Pernambuco, inicialmente, e depois para o Rio de Janeiro. Quando publicou sua primeira obra, Perto do corao selvagem (1944), a escritora provocou verdadeiro espanto na crtica e no pblico. A crtica reconheceu o talento da jovem escritora (ento com 17 anos), mas apontou-lhe inmeras falhas, sobretudo de construo.

Clarice Lispector, na verdade, introduzira em nossa literatura novas tcnicas de expresso, que obrigavam a uma reviso de critrios avaliativos. Um dos aspectos inovador da autora o fluxo de conscincia, uma espcie mais radical do que a introspeco psicolgica. O fluxo de conscincia quebra esses limites espaos-temporais que tornam a obra verossmil. Por meio dele, passado e presente, realidade e desejo se misturam.

O ponto de partida da literatura de Clarice Lispector o da experincia pessoal da mulher e o seu ambiente familiar. Contudo, a escritora extrapola os limites desse universo. Seus temas so essencialmente humanos e universais, como as relaes o eu e o outro, a falsidade das relaes humanas, a condio social da mulher, o esvaziamento das relaes familiares e, sobretudo, a prpria linguagem nica forma de comunicao.

3. Anlise do conto

O conto em estudo, como j foi mencionado, est inserido num livro tambm intitulado Felicidade clandestina, de Clarice Lispector. A histria narrada pela prpria personagem, na qual recorda sua infncia no Recife, o que deixa subtender que a personagem pode ou no ser a prpria autora. Uma vez que , tambm, uma das caractersticas da escrita de Lispector, como afirma Moiss (2001, p. 340) Clarice Lispector fala sempre de si prpria. Talvez no estranhe que o fizesse, j que os cronistas no raro empregam a primeira pessoa do singular, para tecer reminiscncias ou narrar fatos do cotidiano. Analisando por essa vertente cabe ao leitor no se preocupar em saber se a autora est falando de um fato que ocorrera na sua infncia ou se apenas mais uma das suas criaes, uma obra fictcia. Ao leitor importar apenas saber que se trata de um narrador-personagem.

Em Felicidade Clandestina o tempo no evidenciado, quando comea nem quando termina, pois no existe um marco com datas, porm segue uma sequncia linear na qual, apenas se passam dias e dias. O foco narrativo est centrado na personagem principal, a protagonista narra sua histria reportando-se s demais personagens ao longo de sua participao. Uma caracterstica inovadora, pois a autora no menciona o nome de nenhum personagem, h apenas a referncia da garrota que gostava de ler, a protagonista, e a filha do dono da livraria, a antagonista. At certo ponto do conto a histria se desenvolve somente entre as duas personagens

mencionadas, mas no final do conto surge uma terceira personagem, a me da menina perversa, essa terceira aparece como uma forma de resolver o impasse entre as jovens.

Um ponto interessante que vale resaltar a descrio feita ao iniciar o conto, pois a autora opta em relatar as caractersticas da antagonista e no da protagonista. Assim, a narradora-personagem descreve os aspectos fsicos. Ela era gorda, baixa, sardenta e de cabelos excessivamente crespos, meio arruivados. Tinha um busto enorme; enquanto ns todas ainda ramos achatadas. Como se no bastasse, enchia os dois bolsos da blusa, por cima do busto, com balas. (p. 312) A menina ruiva e gorducha exercia a sua maldade sobre a protagonista do conto, projetando o seu sadismo fazendo-a ir todos os

dias sua casa numa esperana v de conseguir o livro. O que evidencia as seguintes citaes:

A linguagem utilizada no conto objetiva, porm, possvel encontrar algumas metforas no desenrolar do texto. O que pode ser confirmado na seguinte passagem: Mas possua o que qualquer criana devoradora de histrias gostaria de ter: um pai dono de livraria. (p. 312) Neste conto, Clarice opta por utilizar dilogos indiretos, resumindo as falas das personagens na forma narrativa, pois no h os elementos de marcao de fala dos personagens, os dois pontos e o travesso, que indicam quando algum est falando. A exemplo da citao: Disse-me que eu passasse pela sua casa no dia seguinte e que ela o emprestaria. (p. 312) O espao u m a j u n o d o psicolgico, pois descreve mais as emoes e sentimentos da protagonista, e tambm, um espao fsico, no qual representado pelas ruas do Recife. Como ratifica a citao:
Pouco aproveitava. E ns menos ainda: at para aniversrio, em vez de pelo menos um livrinho barato, ela nos entregava em mos um carto-postal da loja do pai. Ainda por cima era de paisagem do Recife mesmo, onde morvamos, com suas pontes mais do que vistas. Atrs escrevia com letra bordadssima palavras como "data natalcia" e "saudade. (p.312)

O clmax do conto acontece quando a garota finalmente recebe o livro. Ele marcado pelo xtase da narradora e sua felicidade clandestina. Clandestina por ela ter em mos algo que no seu, mas que mesmo assim lhe trs trazer.

Como j foi mencionado, o conto apresenta traos psicolgicos de ambas s personagens. Segundo Brando (1996, p. 09)

A psicanlise, por sua vez, tem servido de suporte terico a diversas questes da literatura. Sem dvida h uma critica literria que se afirma como psicanaltica e que, no Brasil, avana cada vez mais, mostrando um enorme interesse pelos conceitos advindos da psicanlise. (BRANDO, 1996, p. 09)

Em todo desenrolar da histria nota-se que a autora enfatiza os traos psicolgicos das personagens: Eu j comeara a adivinhar que ela me escolhera para

eu sofrer, s vezes adivinho. Mas, adivinhando mesmo, s vezes aceito: como se quem quer me fazer sofrer esteja precisando danadamente que eu sofra. (p.313)

Nesse fragmento pertinente salientar que h entre essas jovens uma relao sadomasoquista, pois existe um desejo, da antagonista, de fazer algum sofrer, e como a citao acima nos mostra, a protagonista tambm percebe esse jogo, mas no faz nada para mudar a situao, pois mesmo sabendo das reais intenes da colega, faz-la sofrer, a menina insiste na busca do to sonhado livro.

Mediante a ltima frase do conto No era mais uma menina com um livro: era uma mulher com o seu amante. (p. 314) possvel subtender que a protagonista no estava interessada, apenas, em ler um livro, no caso As reinaes de narizinho. Este era o desejo material, mas o que se pode perceber a partir das descries das personagens aqui j mencionadas, que a protagonista possua desejo por aquilo que no era seu, ou seja, aquilo pertencente ao outro. Como pode ser notado no fragmento:
Chegando em casa, no comecei a ler. Fingia que no o tinha, s para depois ter o susto de o ter. Horas depois abri-o, li algumas linhas maravilhosas, fechei-o de novo, fui passear pela casa, adiei ainda mais indo comer po com manteiga, fingi que no sabia onde guardara o livro, achava-o, abria-o por alguns instantes. Criava as mais falsas dificuldades para aquela coisa clandestina que era a felicidade. A felicidade sempre iria ser clandestina para mim. (p. 314)

A citao acima revela que no se trata somente do desejo de ler um livro, pois quando chega em casa a menina no ler imediatamente o livro, pelo contrrio, ela escondia o livro para depois ter o prazer de encontr-lo. Dessa forma nota-se que o desejo era apenas de conquistar o objeto e no de t-lo como seu. Como mostra o fragmento Valia mais do que me dar o livro: "pelo tempo que eu quisesse" tudo o que uma pessoa, grande ou pequena, pode ter a ousadia de querer. (p. 313)

As citaes acima nos remetem a possibilidade de uma personificao do livro, no qual o desejo no estaria no objeto, o livro, mas sim num homem. Nota-se que os vocbulos empregados na fala da personagem (Meu peito estava quente, meu corao pensativo/ em xtase purssimo) no condizem com o perfil de idade da garota, pois,

atravs das descries apresentadas no incio do conto trata-se de meninas saindo da infncia e entrando na pr-adolescncia.

Consideraes finais
Mediante a anlise apresentada, bem como, as teorias mencionadas pode-se inferir que o conto Felicidade Clandestina trs em sua composio aspectos do psmodernismo, a exemplo, a inovao em relao linguagem, a descrio mnima de personagens, o uso de espao mais psicolgico do que fsico, dentre outros.

A autora revela uma intrigante tentativa de investigar as camadas mais densas da conscincia humana na procura de compreender o sentido da existncia. Atravs de uma aparente linguagem simples, a escritora mergulha numa anlise psicolgica do ser humano, revelando assim uma permanente preocupao em alcanar a verdade escondida na aparente simplicidade das palavras.

2[1] G