Se han seleccionado para este trabajo textos correspondientes al libro de Ernesto Sbato El escritor y sus fantasmas.

En ellos notarn las relaciones que establece el escritor con muchas de las cuestiones que se han desarrollado en la materia, como polisemia, verdad, canon, ficcin, lenguaje, connotacin, pacto lector, verosimilitud, y otros. A medida que se procede a la lectura, notarn los puntos de contacto de Sbato con Eco, Aguiar e Silva, Shklovsky, Abraham, Eagleaton, Aristteles, entre otros autores que hemos mencionado. En el siguiente trabajo, se establece la relacin existente entre los fragmentos del libro el escritor y sus fantasmas de Ernesto Sbato con la teora de la primera unidad trabajada en clase. En la que se encuentran los siguientes autores: Eco, Aguiar e Silva, Shklovsky, Abraham, Eagleaton, Aristteles, entre otros autores.

En el desarrollo del trabajo se planteo, primero los ttulos de los distintos fragmentos y luego los temas abordados como pacto lector, canon literario, verosimilitud, gneros altos y bajos, entre otros conceptos.

En Limitacin y fuerza de la literatura de Ernesto Sbato, se puede identificar la nocin de la construccin del verosmil. Esto se ve en la frase que dice Bastan unas cuantas notas para que Debussy cree una atmosfera sutil e inefable que un escritor no podr lograr jams, cualquiera sea el nmero de pginas que escriba. Todo escritor conoces esa desazn, esa tristeza que lo invade cuando siente las limitaciones de su arte.

Aristteles postula que la funcin del poeta no es de relatar sucesos que en realidad hayan ocurrido, sino aquellos que dice que podran suceder1. En el texto Autobiografas se plantea la idea de pacto lector de Umberto Eco; la regla fundamental para abordar un texto narrativo es que el lector acepte, un pacto ficcional con el autor, el lector tiene que saber que lo que se cuenta es una historia imaginaria, son por ellos pensar que el autor est diciendo una mentira. El autor finge que hace una afirmacin verdadera, nosotros aceptamos el pacto ficcional y fingimos que lo que nos cuenta ha acaecido de verdad. () Nosotros pensamos que en el mundo real debe valer el principio de verdad (TRUTH), mientras que en los mundos narrativos de valer el principio de confianza (TRUST). Con todo, tambin en el mundo real el principio de confianza es tan importante como el principio de verdad. ()2

En el texto La novela en crisis Ernesto Sbato desarrolla la idea canon literario, habla de los distintos cnones que se han ido presentando a lo largo de todas las poca, de acuerdo con los distintos gneros y temas. Abraham en su libro Borges y la ciencia ficcin explica el concepto de canon as: La palabra canon comenz teniendo un sentido religioso, aplicndose a la lista de hombres de la iglesia que eran considerados santos () Luego, el trmino pas al plano esttico, y se aplic a la lista de autores considerados correctos considerados como autoridades a imitar.
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Hoy, se podra decir que el canon es un conjunto de obras que una determinada sociedad considera como literario.

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Aristteles, Potica, Buenos Aires, Quadrata, 2002. Eco Umberto, Seis paseos por los bosques narrativos, Barcelona, Lumen, 1996. Abraham, Carlos, Borges y la ciencia ficcin, Buenos Aires, Quadrata, 2005.

Bloom publica un libro en el cual plantea un canon de la literatura occidental de todos los tiempos. Para l, lo cannico sera el conjunto de cualidades que convierten a los autores en autoridades de nuestra cultura. La cualidad principal es la extraeza, la cual es definida como la originalidad de cada autor.

En el texto titulado Arte mayoritario se puede volver a retomar a Carlos Abraham, pero con el concepto de gneros altos y bajos. La nocin de gnero alto se define siempre en relacin con otro en oposicin al oficial, de cultura superior y acadmicos. El gnero marginal es popular y masivo. El autor establece dos grupos para el concepto de literatura marginal: 1 Literatura popular: que es de origen oral, su difusin es restringida, se encuentra ligada a la tradicin. 2 Literatura de masas: corresponde a mbitos urbanos entre los cuales se encuentran los distintos tipos de gneros, cada uno dirigido a un pblico en particular, como por ejemplo: la ciencia ficcin, la novela policial, etc. Segn Amar Snchez, La cultura de masas se asocia a la expansin de los medios, la radio, el cine, las historietas, las fotonovelas, y sobre todo la televisin; entonces la circulacin de esta literatura depende de la tecnologa.

En el ltimo texto Una de las paradojas de la ficcin Ernesto Sbato desarrolla el concepto de pacto lector refirindose a () el autor le pide al lector modelo que colabore sobre la base de su competencia del mundo real, no slo le pide que haga como si conociera cosas, sobre el mundo real, que el lector no conoce, sino que incluso lo

induce a creer que debera hacer como si conociera cosas que, en cambio, en el mundo real no existen.
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Al leer una obra literaria, si nos gusta entramos en el pacto lector, fingimos que somos parte de la historia y a medida que sigue la lectura imaginamos cada situacin que sucede en el relato con lujo de detalles.

Eco Umberto, Seis paseos por los bosques narrativos, Barcelona, Lumen, 1996.