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LLLMLNTOSDL

MTRICALSPAOLA
JOS DOMNGUEZ CAPARRS
tlrant lo blllanch
Valencia, 2005
Copyright 2005
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JOS DOMNGUEZ CAPARRS
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ParaBeatriz, nibija
NDlCE
... ,..... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
l. La slaba . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
s...... ...................................................................................... 14
u... .......................................................................................... 16
o.-..... . . . . . ................. ................... .......... ............................ ... .... 17
s..-..... . . . . . . . . . . ............................... ....................... ..................... 17
r.... +. .... ............................................................................ 18
o.-..... , ...-..... .. Campos de Cast illa . . . .. . . . ..................... 19
r,..,.. +. ........ ....... .................................................... 23
s....... , ..,....... ..... ..... ..................................... 26
2. El acento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .......... ....... ............................ ............. 29
c..... +. .... ........ ....... ....................... ........ .......... 29
a.... ....... ...... ...................................................... ... .......... 30
a.... ........ .... .............. ....... ............. ..................... ............. 31
c..... +. ..... .-.... ....... ...................... ............................ 34
.......... , +............ ........ . . . . . . . . . . . . . . . . . . ................. 35
v............. ,.......... , .......... +.. .... . . . . . . . 37
3. La pausa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
r.,..+.+.. +. .. ,.... .-..... 41
r.... , ...... . . . . . . . . . . .... .......... .................... ........... .... ................ 42
r. .......,...... .............. .................... ..... ..................... ....... 44
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r......,...... ....,. , .......,...... ..... .. ........... 46
r,..,. +. ........ +. .. ,.... ............................................... 47
4. La rima . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . .. . . . . . . . . . 49
a... ........ , .... ....... . . . . . . . . . ............. ..................... 50
r.......... +. .. .... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ................... 50
r..........+.+.. +. .. .... ........ .... ........... ................... 52
r..........+.+.. +. .. .... ....... ....................................... 54
o..,..... +. .. .... .............................................................. 55
c. .,..,. +. ........ .-.... ................................................ 56
5. El verso regular y sus tipos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
v.... +. .... .... , +. .... ..,. ...,... , ..,..... 59
1 0
v........... ..,.... , ............ ....,....
v........... , ..... ..,...... .
v.... ..,...... +. .... .... .
v.... ..,...... +. .... ..,. .
6. El verso irregular y sus tipos .................................................... .
v........... .......... .. . .... ... . . .. . ..... .
v........... ........ ..... . . ....... ... .. . ..
v........... .....
v........... +. ...|

..+......
v....s..... ............ .
s....... +. ............ ..,.... .
7. Combinaciones estrficas castellanas .................................... .
c.......... .-...... +.. ,... .
c.......... .........
r...... +. +. , +. .... .....
r...... +. ..... .....
r...... +. .... .....
r...... +. .... ..... .... . . . .. ... . . .. . ..
r...... +. ..... , +. .. .....
r...... +. ..... , +. +... ..... .
8. Composiciones de estructura fja ............................................ .
r.-.. ..+....... .. . .... .. .. . . . . . . .
r.... ......... . .. .... . ... .. . . . .. ..... . . . .
9. Series no estrficas ......... . . . . ... .. . . . .. .
r.... ...+........ . . .. . . . .. .. .. ....
r.... ......... .. .. .. ... . . . . . .. . .... ....
.,-.+... 1. i.... +. .. ,.....,.... ..... ..,.....
.,-.+... 11. i.... +. ........... .-......
.,-.+... 111. r,..,.. +. ........ --....
r...... +. .. .,..,.. .
t....,..... .

ndice
59
60
60
65
77
77
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83
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93
93
93
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100
101
103
107
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113
1 17
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125
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159
NOTA PREVlA
El trabajo que publicamos con el ttulo de Elementos de
mtrica espaola necesita una explicacin de sus caractersti
cas que empiece por el ttulo. En l se quiere incluir lo que es un
epome, resumen de lo esencial de un tratado de mtrica, pero
tambin lo que son unos apuntes de mtrica. Apuntes que como
tales no renuncian a indicaciones e ilustraciones que van ms
all de lo estrictamente esquemtico y admitido, con la inten
cin de abrir algn camino de indagacin o plantear cuestiones
ms problemticas y curiosas. La obra busca, pues, el equili
brio entre lo admitido sin duda, lo elemental, y lo que apunta
a la curiosidad por temas menos seguros; entre la seguridad de
la norma y lo que puede incitar al establecimiento o discusin
de nuevas o distintas reglas.
La obra tiene una intencin descriptiva de los elementos
rtmicos (captulos 1 a 4), formas del verso (captulos 5 y 6) Y
combinaciones mtricas de la poesa espaola (captulos 7 a 9).
Consecuentemente, no se plantea de forma explcita la discu
sin de conceptos como los de verso, prosa, ritmo o metro, ni
se entra en la descripcin de los diferentes puntos de vista que
puede adoptar el estudio del verso. stos son temas propios de
una teora mtrica ms general, y nosotros mismos los hemos
tratado en otras ocasiones. El pblico en el que se piensa es el
del estudiante universitario de los primeros cursos. Se evita un
tratamiento excesivamente erudito, y slo se recoge la biblio
grafa esencial, al tiempo que se pone un mayor nfasis en la
ejemplificacin.
1
LASlLABA
El verso es una manifestacin rtmica de elementos que
tienen relevancia en la lengua. Es decir, el sistema mtrico
utiliza, como factores rtmicos, elementos que le proporciona
la lengua, y que son fonolgicamente pertinentes en el sistema
de la misma.
Por ejempl o: si las l enguas romni cas no dan valor l i ngstico a l as
diferenci as cuantitativas -la di sti nta duraci n de l os soni dos no diferen
ci a si gnificados en el diccionario espaol-, difcilmente podr basarse
en la cantidad su sistema mtrico. En las lenguas cl sicas, por el
contrario, donde l a cantidad silbica es si gnificativa -rsa con a breve
si gni fica la rsa (nomi nativo), frente a rsa con E l arga que si gni fi ca,
por ejempl o, con la rsa (abl ativo)-el si stema mtri co puede fundarse
en l as di ferenci as de canti dad, y, de hecho, se funda en el l as.
En la versificacin castellana, son elementos lingsticos
susceptibles de constituir factores rtmicos los siguientes: la
slaba, el acento, la pausa y el timbre. No quiere esto decir que
forzosamente en todo verso tengan que estar ordenados
rtmicamente todos los elementos; eso, como veremos, depen
der del tipo de verso.
Si, por un lado, el sistema mtrico utiliza rltmicamente
elementos propios del sistema lingstico, por otro, el ritmo
(dominante del lenguaje versificado) ejerce un papel a veces
deformador, papel que supone una violencia sobre el lenguaje.
Ejemplo de este papel deformador son las licencias y caracte
rsticas propias del sistema mtrico en relacin con cada uno de
los factores rtmicos (por ejemplo, diresis, acentuacin y
desacentuacin rtmicas, equivalencias de terminaciones de
distinto nmero de slabas postnicas a final de verso ... ) .
14
Jos Domnguez Capars
La slaba es la unidad cuantitativa de la medida del verso. En
gran parte de las manifestaciones del verso castellano, su
nmero est regulado por normas mtricas. Hay tambin
clases de versos en que el nmero de slabas no es fijo o fucta
dentro de unos lmites (tal ocurre en la versificacin libre, en la
acentual o en la fluctuante, como se ver).
Cmo determinar el nmero de slabas del verso? En
principio, el nmero de slabas del verso corresponde con el
nmero de sabas de la pronunciacin comn.
[Una buena gua para conocer los detalles de la pronunci aci n
comn est en el captul o que Navarro Toms ( 1 968: 1 47- 1 79) dedi ca
a l os sonidos agrupados.l
SINALEFA
Como fenmeno no desconocido de la pronunciacin co
mn hay que considerar tambin la sinalefa o reunin, en una
slaba mtrica, de dos o ms vocales contiguas y pertenecientes a
palabras distintas.
En la sinalefa pueden entrar dos vocales iguales, dos vocales
diferentes, y grupos de tres, cuatro y hasta cinco o seis vocales,
con tal de que estn dispuestas en orden de prgresiva abertura,
de progresiva estrechez, o con las ms abiertas en el centro
(Lapesa, 1 97 1 : 74). Ejemplo de Lope de Vega ( 1 974: 1 26):
Daba sustento"- a"-un pajarillo"-un da
Lucinda, "- y por los hierros del portillo
fusele de la jaula"- el pajarillo
al libre viento, "-en que vivir sola
La sinalefa es un fenmeno normal en la pronunciacin
castellana. Conviene observar que los signos ortogrfcos, co
rrespondientes a pausas sintcticas, no impiden la sinalefa. En
los versos segundo y cuarto del ejemplo encontramos el caso de
sinalefas en las que media el signo grfico de la pausa sintctica:
Lu-cin-da, "- y-por; vien-to, "- en-que.
If saba
1 5
Ni la pausa propia de la admiracin obstaculiza la sinalefa
en el siguiente verso de Lope de Vega ( 1 974: 989):
Mucho, "-ioh Ninguno, "- este licor me"- agrada
En el teatro, el que un verso se divida entre el parlamento de dos
personajes di sti ntos no i mpi de que se d l a si nal efa. Por ejempl o, el
verso 1 1 30 de Las firmezas de Isabela, de Luis de Gngora (2000, 11:
51 ) , es un octosl abo:
CAMI LO: A mi seora?
ISABELA: A tu amiga
El si l abeo mtrico de este verso es: a-mi-se-o-raa-tua-mi-ga .
Eduardo Benot ( 1 892, 1: 1 7) cita como ejempl o de si nalefa de sei s
vocales (hexaptongo) el endecasl abo Y el mvil cueo a Eurpa se
encamina, donde l as vocales ueoaeu pertenecen a la mi sma sl aba
mtrica.
Hay, sin embargo, fenmenos de orden gramatical, emocio
nal o rtmico, que pueden oponerse a esta tendencia. Por eso,
aun dndose las condiciones fonticas antes descritas, puede
no hacerse la sinalefa. En este sentido, la presencia de un
acento rtmico muy marcado puede dificultar la sinalefa. El
siguiente ejemplo de Quevedo ( 1 979: 1 24) no incluye en la
misma slaba mtrica el grupo voclico en el que entra la ltima
acentuada del verso:
afrentas las estrellas una"- a una
Tambin ha habido razones histricas, de potica particular
de una escuela, para no seguir la tendencia natural del habla a
la sinalefa. Es ilustrativa, a este respecto, la prctica de Berceo,
quien, en su afn de construir el verso de acuerdo con una
norma estrictamente silbica, mide siempre con la separacin
entre palabras segn la gramtica, y hace un uso sistemtico
del hiato. El siguiente verso de su Vida de Santo Domingo de
Silos (Berceo, 1 973: 66) tiene dos hemistiquios heptaslabos al
no hacer sinalefa en ninguna de las dos ocasiones posibles del
primero:
1 6
Jos Dom nguez Capars
ovo algo apreso la primera semana
HIATO
El hiato, llamado tambindialefa por R. Baehr ( 1 970: 46), es
lo contrario de la sinalefa, y consiste en medir en slabas
mtricas diferentes las vocales finales e iniciales de dos pala
bras contiguas. El verso 53 de Campos de Sona, de Antonio
Machado ( 1 999: 57) , es un endecaslabo con unadialefa (la olla)
y una sinalefa (olla"al) :
y la olla"al hervir borbollonea
El trmi no dialefa, corriente tambi n en la mtrica ital i ana Cdialefe),
ti ene la ventaja de que evita la confusi n con el empleo del trmi no hiato
en gramtica para i ndi car la pertenenci a a sl abas di sti ntas de vocales
conti guas en i nterior de pal abra Cru-i-na, bor-bo-lIo-ne-a), l o que com
prende dos fenmenos di ferenci ados en mtrica como diresis Cru-i-na)
y azeuxisCbor-bo-lIo-ne-a), segn veremos. En gramtica, pues, el hiato
se opone al diptongo o a la sinresis; en mtrica, a la sinalefa.
El acento final o interior de verso muy marcado en una de las
vocales suele favorecer el hiato, como hemos visto en el verso
de Quevedo antes comentado. En los dems casos, el hiato
resulta violento, por ir contra los hbitos de la pronunciacin.
En La tierra de Alvargonzlez, de Antonio Machado ( 1 999:
1 26, 1 32), se leen los octoslabos siguientes (versos 539 y 584),
que tienen dialefa favorecida por el ltimo acento del verso:
y las castaas de Indias
cuando los campos se arn
Aunque en Un criminal, del mismo libro de Antonio Macha
do ( 1 999: 37), el verso 43 tiene sinalefa en la penltima slaba
del endecaslabo:
o,"entre sus dedos, de las gafas de"oro
/.1/ saba
1 7
Fuerzan claramente la norma de la pronunciacin corriente
()[ras dos licencias mtricas que modifican el nmero de slabas
del verso: la,diresis y la sinresis.
DIRESIS
La diresis consiste en la medida o escansin de las vocales
de un posible diptongo en dos slabas mtricas distintas. Es lo
que ocurre en la palabra ruina, que se mide con tres slabas
mtricas en el verso 553 de la Soledad Primera de Luis de
Gngora (2000, 1: 38 1 ):
temer rina"o recelar fracaso
La diresis es signo de estilo culto, y hay tratadistas que
desaconsejan su empleo.
SINRESIS
La sinresis consiste en la unin, en una slaba mtrica, de
dos vocales pertenecientes a la misma palabra y que por
naturaleza no forman diptongo. El verso 75 del poema de
Quevedo ( 1 979: 62) El escarmiento mide en dos slabas mtricas
la palabra Oreo:
Oreo del aire"el ruiseor parece
El mismo Quevedo ( 1 979: 54) cuenta como dos slabas
mtricas la palabra caer en el verso 1 3 de su soneto titulado
Repite la fragilidad de la vida, y seala sus engaos y sus
enemigos:
que"en tierr teme que caer la vida
Factores de ndole gramatical y emocional infuyen en la
aparicin de la sinresis, que como recurso opcional tiene
frecuentemente un valor estilstico concreto.
18
Jos Domnguez Caparrs
Puede representarse en un cuadro como el siguiente la lista
de fenmenos mtricos que tienen que ver con las vocales
contiguas en el verso:
vocirs co.:ccs unin separacin
..... ,....... sinalefa hiato (dialefa)
....... +. ,...... diptongo, triptongo, diresis, azeuxis (hiato)
sinresis
FINAL DE VERSO
Adems de los fenmenos descritos hasta aqu, hay que
tener en cuenta, para el establecimiento del nmero de slabas
mtricas del verso castellano, que siempre hay que contar una
slaba mtrica despus del ltimo acento del verso (o del
hemistiquio del verso compuesto). Es lo que se conoce como
equivalencia de finales agudos, llanos y esdrjulos. El final de
verso, parte en la que se incluyen la ltima slaba acentuada, las
slabas tonas que sigan (si las hay) y la pausa, equivale siempre
a dos slabas mtricas, independientemente de que tras la
ltima slaba tnica haya una, dos o ninguna slaba gramatical.
El modelo, pues, es el del verso llano.
Los versos 1 1 4- 1 1 7 de El diablo mundo, de Jos de Espronceda
( 1 978: 1 72), son octoslabos, a pesar de terminar en palabra
aguda (pasar, faz), llana (luna) o esdrjula (rboles):
Yuagua, fuego, peas, rboles
vida sorbe'- al pasar.
All colgada la luna,
con torva, crdena faz.
En el verso compuesto, el final de verso aparece al final de
cada hemistiquio. Son alejandrinos, compuestos de dos
heptaslabos, los versos de Antonio Machado ( 1 999: 49, 27) que
citamos seguidamente, a pesar de que el primer hemistiquio del
primer verso -del poema Pascua de Resurreccin-termina en
/1/ saba
1 9
palabra aguda (flor), y el del segundo -de El hospicio- en
palabra esdrjula (plidos):
madrecitas en for, / vuestrs entras nuevas
algunos rostros plidos, / atnitos yuenfermos
DIRESIS Y SINRESIS EN CAMPOS DE
CASTILLA (1912)
En Campos de Castilla ( 1 91 2), de Antonio Machado, leemos
1< lS ejemplos de diresis y de sinresis que comentamos seguida
I nente. Los versos 1 5 y 33 del poema Retrato son alejandrinos,
compuestos de dos hemistiquios heptaslabos, y exige una
diresis cada uno de ellos (actal, viaje):
mas nO'- amo los afeites / de lauactal cosmtica
y cuando llegue'- el da / del ltimo vfaje
La palabra viaje se mide como trislaba tambin en el verso
1 , octoslabo, del poema En tren:
Yo para todo viaje
En el poema A orillas del Duero leemos el verso 30, alejan
drino (7+7):
tan diminutos! -carros, / jinetes yuarrferos
En el verso 9, heptaslabo, del elogio A Don Miguel de
Unamuno se hace tambin diresis en la palabra arrieros:
auun pueblo deuarrferos
Caso digno de comentar es el del verso 53 de A orillas del
Duero:
ufano de neva / fortunauy suuopulencia
La escansin como alejandrino (7 + 7) exige hacer la diresis
en neva, que resulta muy contraria a los hbitos de la pronun-
20
Jos Dom nguez Caparrs
ciacin comn. Oreste Macrl, en su edicin crtica de Poesas
Completas (Antonio Machado, 1 988), reproduce un texto que
soluciona este problema al aadir la slaba del posesivo su:
ufano de su nueva / fortunaLY sULopulencia
En Campos de Soria figuran los siguientes casos, dignos de
sealar y comentar. El verso 24, endecaslabo, dice:
y brotan las vi" olas perfumadas
Oreste Macrl, en su mencionada edicin, ofece el texto con
la sustitucin de violas por violetas, que ya figura en Pginas
escogidas ( 1 91 7), Y se evita la diresis:
y brotan las violetas perumadas
El verso 35, endecaslabo, dice:
circidos por montes de violeta
donde hay que medir en dos slabas las vocales ui . No se puede
pensar en evitar aqu la diresis y hacerla en violeta porque: 1 )
la acentuacin rtmica del endecaslabo no lo permite, ya que
el acento estara entonces en 5.a y no en 6.a como es lo normal;
2) la palabra violeta aparece siempre como trislaba en este
libro de Antonio Machado.
El verso 1 de Proverbios y cantares, 1 es un alejandrino que
exige diresis en la palabra desconfianza:
A quien nos justifica / nuestra desconfianza
En el poema Profesin de fe, el primer verso es un ende ca -
slabo que hace diresis en la palabra riela:
Dios nOLes el mar, estLen el mar; rfela
Aunque hemos marcado la di resi s con los dos puntos de la crema
sobre la pri mera vocal del grupo di vi di do, conviene adverti r, sin embar
go, que no hay norma ni prctica tradi ci onal estable que regule el uso
/tI slaba
21
ortogrfico d e la di resi s en la edi ci n de la poesa. Tampoco la Real
Academia Espaola, en su Ortogrfa, establece una regla precisa de su
empleo y se l i mita a admi ti r l a posi bi l i dad del mi smo: "En textos
poticos, la diresis puede usarse colocada sobre la primer vocal de
un posible diptongo, para indicar que no existe. De esa forma la palabr
a la que afecta y el verso en que se incluye cuentan con una slaba ms"
(RAE, 1999: 82).
Se encontrarn, as, ejempl os de l os ms variados usos para i l ustrar
la arbi trariedad con que se procede no raras veces. Ni nguna de las
ediciones en que figuran l os versos citados de Antonio Machado
marcan grficamente la di resi s.
Qui z el mejor acuerdo sea partir de las defi ni ci ones de diptongo y
de triptongo adoptadas en la Ortografa acadmica, y marcar los dos
puntos de la crema sobre la primera vocal del grupo de vocal es cuando
stas se midan en el verso en slabas distintas. Recordemos que el texto
acadmico, a efectos ortogrficos, seala que para que haya diptongo
es necesario que "se sucedan una vocal abiera (a, e, o) y una cerrda
(, u), o viceversa, siempre que la cerrada no sea tnica"; o que "se
combinen dos vocales cerradas (, u) distintas: ui , iu ". El triptongo est
formado por" una vocal abierta (a, e, o) que ocupa la posicin intermedia
entre dos vocales cerrdas (, u), ninguna de las cuales puede ser
tnica" (RAE, 1 999: 43, 44).
La definicin acadmica de diptongo y triptongo a efectos
ortogrficos servir para determinar que habr sinresis cuan
do mtricamente cuenten como una slaba dos vocales conti
guas abiertas (a, e, o); o un grupo de abierta (a, e, o) y cerrada
tnica (, ), o viceversa: a, e, o, a, e, o, a, e, o, a, e, o.
Segn esto, hay que calificar de sinresis los ejemplos si
guientes, que encontramos tambin en Campos de Castilla
( 1 91 2) , de Antonio Machado. El verso 5 del poema El hospicio
dice:
con su frontn al norte, / entre los dos torreones
donde torreones es trislabo, pues el verso es alejandrino (7 + 7).
El verso 1 0, endecaslabo, del poema Un criminal, exige la
sinresis en eo de la palabra teologa:
por Burgos bachiller en teologa
22 Jos Domnguez Capars
En el largo poema La tierra de Alvargonzlez leemos los
siguientes octoslabos (versos 261 y 302), con sinresis en peor
y en cae:
Mala tierra L/Y peor camino
Cae la nieveL/en remolinos
Sinresis de ea encontramos en el verso 1 3 del elogio A Don
Miguel de Unamuno, endecaslabo donde la palabra frrea tiene
dos slabas mtricas:
que bajoL/el golpe de su frrea maza
La sinresis no cuenta con un signo grfico especial en la
edicin de la poesa.
Por supuesto, no faltan los ejemplos en que la combinacin
de dos vocales abiertas constituyen slabas mtricas distintas.
Este hecho, que en gramtica y en fontica se conoce como
hiato, se ha llamado en mtrica alguna vez azeuxis. Por ejem
plo, los versos 59 y 60 deA orillas del Duero son alejandrinos que
exigen la medida de las palabras galeones y leones con 4 y 3
slabas respectivamente:
de plata YL/oroL/aL/Espaa / en regios galeones,
para la presa cuervos, / para la lid leones
El verso 26 de Un criminal, endecaslabo, exige la medida en
dos slabas mtricas distintas de las vocales ea en la palabra
candeales:
y doradas espigas candeales
Son, por supuesto, ms los ejemplos que pueden citarse.
Al margen de diresis y si nresi s, pero relacionados con el problema
del si l abi smo mtrico, hay que notar l os dos curiosos casos de versos
irregulares que encontramos en el l i bro de Antonio Machado que
veni mos comentando. El pri mero es el del verso 54 de Campos de Soria,
donde sobra una slaba en lo que tendra que ser un endecaslabo:
/'11 saba
23
El ciero corre por el camino yerto ( 1 2 slabas)
O. Macrl elige la l ectura que se ajusta a la medida del endecasl abo:
El cierzo corre por el campo yerto
El otro ejempl o es el del verso 1 de Proverbios y cantares, XVI, que
es difcil ajustar a la medida del al ejandri no, pues l e falta una sl aba, si
medi mos haciendo pausa despus de rico:
El hombre solC es rico / en hipocresa
O. Macrl anota que el segundo hemi sti qui o "es ms coro". Pero no
se puede descartar una escansi n que se ajusta al al ejandri no, con
pri mer hemi sti qui o agudo:
El hombre solo es / ricCen hipocresa.
EJEMPLOS DE ANLISIS SILBICO
Ilustramos cmo se manifiestan las distintas formas de la
slaba mtrica en el poema con el anlisis de dos composiciones
concretas. La primera es un soneto de Francisco de Quevedo
( 1 995, 1: 1 05), titulado precisamente Don Frncisco de Quevedo:
Malhaya aquel humano que primero
hall en el ancho mar la fiera muerte,
y el que ense a su espalda ondosa y fuerte
a que sufriese el peso de un madero!
Malhaya el que, forzado del dinero,
el nunca arado mar surc, de suerte
que en sepultura natural convierte
el imperio cerleo, hmedo y fiero!
Malhaya el que por ver doradas cunas,
do nace al mundo Febo rdiante,
del ganado de Prteo es el sustento;
24
Jos Domnguez Capars
y el mercader que tienta mil fortunas,
del mar fiando el or y el diamante,
fiando el mar de tanto vario viento!
Representamos seguidamente el silabeo mtrico de los
endecaslabos del soneto de Quevedo y anotamos entre parn
tesis a continuacin de cada verso los fenmenos destacables
en relacin con el cmputo silbico:
mal-ha-yaa-quel-hu-ma-no-que-pri-me-ro (sinalefa)
ha-lIen-el-an-cho-mar-la-fe-ra-muer-te (sinalefa)
yel-queen-se-a-sues-pal-daon-do-say-fuer-te (6 sinalefas)
a-que-su-frie-seel-pe-so-deun-ma-de-ro : sinalefas)
mal-ha-yael-que-for-za-do-del-di-ne-ro (sinalefa)
el-nun-caa-ra-do-mar-sur-c-de-suer-te (sinalefa)
queen-se-pul-tu-ra-na-tu-ral-con-vier-te (sinalefa)
el-im-pe-rio-ce-r-Ieoh-me-doy-fe-ro (sinresis; : sinalefas)
mal-ha-yael-que-por-ver-do-ra-das-cu-nas (sinalefa)
do-na-ceal-mun-do-Fe-bo-ra-di-an-te (sinalefa; diresis)
del-ga-na-do-de-Pr-teoes-el-sus-ten-to (sinresis; sinalefa)
yel-mer-ca-der-que-tien-ta-mil-for-tu-nas (sinalefa)
del-mar-fi-an-doel-o-ro-yel-dia-man-te (diresis; : sinalefas)
f-an-doel-mar-de-tan-to-va-rio-vien-to (diresis; sinalefa)
Obsrvese que en ninguno de los versos coincide el nmero
de slabas fonolgicas o gramaticales con el de las slabas
mtricas. Los casos ms llamativos son: el verso 3, con 6
sinalefas; el verso 8, donde en la sptima slaba mtrica encon
tramos sinresis (ea) y sinalefa (eohu) -obsrvese cmo el
descanso sintctico representado por la coma no impide la
sinalefa-; el verso 1 1 , donde encontramos tambin en la
sptima slaba la conjuncin de sinresis (ea) y sinalefa (eoe);
los versos 1 0, 13 Y 1 4, con una diresis del grupo i-a en cada uno
de ellos -vase cmo el editor slo la indica con la crema en el
caso de la palabra rdiante, pero no estara mal indicarla
tambin en los dos casos de flando-. Ntese cmo la sinalefa
est presente en todos los versos del soneto.
Veamos un segundo ejemplo de cmputo silbico analizan
do las slabas mtricas del poema de Ricardo Molina titulado El
verano (en Cano, 1 974: 83):
1.11 saba
El verno feliz se quedaba en el patio,
entre rosales, lento,
adormeciendo el alma en grto olvido,
crendose en un viejo rincn plcido reino.
La tarde ardiente de final de agosto
se renda entre flores.
Lnguida mano acariciaba en sueos
la guitara secreta de la noche.
El invisible or
de esta serena hor
cera fresca paz y tiera vida
de luna y aire sobre el patio en sombra.
25
Representamos a continuacin el silabeo mtrico del poe
ma:
El-ve-ra-no-fe-liz (+1) I se-que-da-baen-el-pa-tio (final agudo, sinalefa: 7+7=14)
en-tre-ro-sa-Ies-Ien-to (slabas mtricas = gramaticales: 7)
a-dor-me-cien-doel-al-maen-gra-tool-vi-do (3 sinalefas: 11)
cre-n-do-seen-un-vie-jo I rin-cn-pl-ci-do-rei-no (azeuxis, sinalefa: 7+7= 14)
La-tar-dear-dien-te-de-f-nal-dea-gos-to : sinalefas: 11)
se-ren-d-aen-tre-fo-res (sinalefa: 7)
Ln-gui-da-ma-noa-ca-ri-cia-baen-sue-os : sinalefas: 11)
la-gui-ta-rra-se-cre-ta-de-Ia-no-che (slabas mtricas = gramaticales: 11)
El-in-vi-si-ble-o-ro (dialeta; slabas mtricas = gramaticales: 7)
dees-ta-se-re-na-ho-ra (sinalefa, dialefa: 7)
cer-n-a-fres-ca-paz-y-tier-na-v-da (slabas mtricas = gramaticales: 11)
de-Iu-na-yai-re-so-breel-pa-tioen-sm-bra (3 sinalefas: 11)
El poema de Ricardo Molina es un buen ejemplo de la
fexibilidad con que el poeta puede utilizar el material lings
tico. Son fenmenos destacables, desde el punto de vista
mtrico:
1 . final agudo en el primer hemistiquio del primer verso, que
hace que se tenga que aadir una slaba: feliz.
2. Las sinalefas no presentan ningn problema. Es digno de
comentar el caso del ltimo verso, donde no se une en sinalefa
26
Jos Domnguez Capars
todo el grupo ayai (luna y aire) porque en el centro est la vocal
ms cerrada; no hay, pues, progresin de abertura o cerrazn
ni est en el centro la vocal de mayor abertura.
'
3. Los hiatos (dialefas) de los versos 9 y 1 0 (invisible / or;
serena / hor), que estn propiciados por el acento final del
verso.
4. La inexistencia de sinresis (es decir, lo que alguna vez se
ha llamado azeuxis) en el verso 4: crendose.
Sinalefa y compensacin entre versos
Hechos rel aci onados con el cmputo si l bi co y que ti enen i nters
para conocer l a medi da de versos medievales son el de l a sinalefa (o
sinafaJ y el de l a compensacin entre versos. No se trata de un
fenmeno general en la mtrica espaol a. si no que se l i mita al verso
corto (quebrado) del si glo XV pri nci pal mente. Hay al gn ejempl o poste
rior. pero se trata de uso espordico de una forma anti gua o de i mi taci n
de la mi sma. Conci enci a del fenmeno exi ste en l a teora mtrica desde
muy pronto. por ejempl o en Nebrija (Grmtica. 1492). Se da en uno de
los poemas ms conoci dos y apreciados de l a poesa espaol a. las
coplas de Jorge Manri que a la muerte de su padre (480 versos). l o que
Justifica el prestarle atenci n. La estructura mtrica de este poema es:
40 estrofas de 12 versos de 8 y de 4 sl abas mtricas con rima
consonante y l a sigui ente di sposi ci n: 8 a 8 b 4 c 8 a 8 b 4 c / 8 d 8 e
4 f 8 d 8 e4 f. Aveces se ha consi derado como dos estrofas de 6 versos.
Todos los ejempl os que ponga. si no se dice l o contrario. estn tomados
de este poema (Manri que. 2003: 233-279) .
El verso quebrado si empre debe tener 4 sl abas mtricas. Si el
quebrado tiene 5 slabas mtricas. el verso anterior: aJ es agudo; o bJ
hace posible la sinalefa (fa que exige que el quebrado empiece por vocal
y el anterior termine en vacaD. Ejempl os:
aJ pues que todo ha de pasar [pues-que-to-doha-de-pa-srl
por tal manera [por-tal - ma-n-ral (w. 23-24)
bJ se sume su grnde alteza [se-su-me-su-gran-deal-t-zal
en esta vida [en-es-ta-v-dal (w. 113-114)
Esto no si gnifica que si empre que el octoslabo anterior a un
quebrado termi ne en aguda el verso quebrado tenga que tener 5 sl abas
mtricas. En el ejempl o si gui ente. el octosl abo es agudo y el quebrado
ti ene 4 sl abas mtricas:
l.iI saba
cJ la gentil frescura y tez
de la cara
[I a-gen-ti l -fres-cu-ray-tzl
[de-I a-c-ral (w. 98-99)
27
El que el octoslabo termi ne en vocal y el quebrado empiece por vocal
no exige la si nal efa. y el verso corto puede tener 4 slabas mtricas. Por
ejempl o. hay hiato entre los si gui entes versos:
dJ metiole la muere luego [me-tio-I e-I a-muer-te-Iu-gol
en su fragua [en-su-fr-gual (w. 236-237)
Es deci r. la sinalefa y la compensacin entre versos slo se dan
cuando el quebrdo es de 5 slabas mtricas.
Los poetas son muy conscientes de la naturaleza de la slaba
mtrica. Veamos algn ejemplo de juego fundado en los fen
menos estudiados. El mejicano Alfonso Reyes ( 1 996: 443)
escribe un soneto titulado La sinalefa! ( 1 949) en el que no se
encuentra precisamente ningn ejemplo de sinalefa, como
puede comprobarse:
Seris, versos, mis ltimas locuras,
y t, prosodia, mi final arrimo,
ahor que, de ftiles, suprimo
los arrebatos y las aventuras.
Las perlas reventa nas y madurs
dejo que se desprendan del rcimo,
y por juntarlas solamente rimo
cuando me brindan ocios mis lecturas.
Cual remendn poeta de los cuentos,
bordo mi manto, coso la cenefa,
a la medida de mis rudimentos.
Desoigo los rumores de la befa
y voy sacando mis atrevimientos
indemnes de la torpe sinalefa.
2
EL ACENTO
El acento es otro de los elementos fundamentales del ritmo
del verso, hasta el punto de que el nmero de slabas y el
nmero y lugar de los acentos son los factores que definen el
esquema (el metro) de las principales clases de versos, como se
ver ms adelante. En principio, el verso sigue la acentuacin
Ilormativa de las palabras en la pronunciacin corriente.
[Para las normas del acento en la pronunci aci n castel l ana, hay que
partir del manual cl si co de Navarro Toms (1968: 181-196).]
El acento, en cuanto factor del ritmo, se llama acento
mtrico, y conviene diferenciarlo del acento prosdico propia
mente dicho, aunque la base lingstica del acento mtrico est
en el acento prosdico. Pero, mientras que el acento prosdico
i ndica la categora gramatical de las palabras, el acento mtrico
1arca la regularidad de los apoyos en el tiempo.
La correspondencia entre acento mtrico y acento gramati
cal influye en el efecto sonoro del verso. Si se da plena coinci
dencia entre ambos acentos, el verso produce la impresin de
ser robusto y denso.
CLASES DE RITMO ACENTUAL
A la hora de describir la funcin del acento en el verso, una
de las formas ms extendidas entre los tratadistas de mtrica es
la de aplicar los nombres clsicos de trocaico , ymbico, dactico,
anfibrquico yanapstico a los diferentes tipos de ritmo acentual.

stos se dividen en: ritmos binarios, que tienen acento cada dos
slabas (trocaico, ymbico) ; y ritmos terarios, que tienen acen
to cada tres slabas (dactico, anfibrquico, anapstico).
30
Jos Domnguez Capars
RITMOS BINARIOS
El ritmo trocaico ( o) es el constituido por la acentuacin
cada dos slabas, empezando por la primera: o o o o .,.
Los acentos rtmicos caen siempre en saba impar. Aunque no
estn acentuadas todas las slabas impares de un verso, se habla
de ritmo trocaico tambin si los acentos que aparecen estn en
slaba impar. El grupo de dos slabas que constituye la base de
esta clase de ritmo se llama troqueo, o tambin clusula trocaica.
Es verdad lo que ver creo?
( 1, 3, 6, 7)
Fue un ensueo lo que vi
( 1 , 3, 7)
en mi loco devaneo?
(3, 7)
Fue verdad lo que fing?
0,3, 7
Es mentira lo que veo?
( 1 , 3, 7)
Los versos 647-65 1 del poema de Jos de Espronceda ( 1 978:
1 9 1 ) El diablo mundo, que acaban de citarse, son octoslabos
que se ajustan a un ritmo trocaico. Aunque no todas las slabas
impares lleven acento, los acentos que aparecen estn en slaba
impar, menos el de la slaba 6. a del primer verso (ver) que, por
estar inmediato al acento rtmico de la 7.a, es, como veremos,
un acento antirrtmico.
El ritmo ymbico (o ) es un ritmo binario tambin, pero que
empieza a acentuar en la segunda slaba: o o o o . . . Los
acentos rtmicos van en slaba par, y aunque no aparezcan
acentuadas todas las slabas pares, si todos los acentos de un
verso estn en slaba par, se considera de ritmo ymbico. El
grupo de dos slabas que constituye la unidad de este ritmo se
llama yambo, o tambin clusula ymbica.
Los versos 99-1 04 de la

gloga 1 de Garcilaso de la Vega


(2003: 1 33), que se copian seguidamente, tienen ritmo ymbico,
1 I III'cnto
31
, (ti 110 ilustra la posicin par de las slabas acentuadas, segn se
II Hl ica debajo de cada verso:
Por ti el silencio de la selva umbrosa,
(2, 4, 8, 10)
por ti la esquividad y aparamiento
(2, 6, 10)
del solitario monte m 'agradaba;
(4, 6, 10)
por ti la verde hierba, el fresco viento,
(2, 4, 6, 8, 10)
el blanco lirio y colorada rosa
(2, 4, 8, 10)
Y dulce primavera deseaba,
(2, 6, 10)
Como se ve, todos los acentos estn en slaba par, y hay que
(Iestacar la realizacin plenamente ymbica del cuarto de los
versos citados, donde encontramos acentuadas todas las sla
has pares del mismo.
RITMOS TERNARIOS
El ritmo dactico ( o o) es un ritmo ternario en el que cada
I res slabas aparece un acento empezando por la primera
sl aba: o o o o o o o o . . . El grupo de tres slabas que
constituye el ncleo de esta clase de ritmo se llama dctilo o
dusula dactica.
Los versos 25-28 de Prtico, de Rubn Daro ( 1 977: 208), son
ejemplo de endecaslabos con ritmo dactlico:
Ella resurge despus en el Lacio
(1, 4, 7, 10)
siendo del tedio su lengua exterminio;
(1, 4,7, 10)
lleva a sus labios la copa de Horcio,
(1, 4, 7, 10)
bebe falero en su ebreo triclinio,
(1, 4, 7, 10)
32
Jos Domnguez Caparrs
El ritmo dactlico de estos versos es perfecto: todos los versos
llevan sus acentos cada tres slabas empezando por la primera.
El ritmo anfibrquico (o o) es tambin un ritmo ternario en
el que la acentuacin cada tres slabas empieza por la segunda:
o o o o o o o o '" El grupo de tres slabas que es la base
de esta clase de ritmo se llamaanftorco o clusula anfibrquica.
El sol como un vidrio redondo y opaco
(2, 5, 8, 11)
con paso de enfermo camina al cenit;
(2, 5, 8, 11)
el viento marino descansa en la sombra
(2, 5, 8, 11)
teniendo de almohada su negr clarn.
(2, 5, 8, 11)
Los versos 5-8 del poema Sinfona en gris mayor, de Rubn
Daro ( 1 977: 2 1 6), que se acaban de leer, se ajustan exactamen
te al ritmo anfibrquico.
El ritmo anapstico (o o ) es el ritmo ternario que empieza
a acentuar en la tercera slaba del grupo: o o o o o o o o
. . . Con el nombre de anapesto o clusula anapstica se designa
la unidad rtmica en que se funda el ritmo anapstico.
Los versos 6 1 7-620 del poema de Jos de Espronceda ( 1 978:
1 89) El diablo mundo son decaslabos con ritmo anapstico
plenamente realizado:
Embargada y absorta la mente,
(3, 6, 9)
en i nci erto del i rio qued,
(3, 6, 9)
Y abrumada sent que mi frente
(3, 6, 9)
un torrente de lava quem.
(3, 6, 9)
Los ritmos ternarios (acento cada tres slabas) llevan acento
en slaba par e impar del verso, pero debe haber dos slabas
tonas entre las tnicas.
I I /Ccnto
33
En Rimas ( 1 887), de RubnDaro ( 1 977: 1 48- 1 49), encontra
III( IS, en la nmero IlI, que empieza En la plida tarde se hunda,
111I ejemplo de mezcla armoniosa de versos de ritmo ternario de
( li sLinta clase (anapstico y anfibrquico). Lase la primera de
1 . IS cinco estrofas de la composicin:
En la plida tarde se hunda
(3, 6, 9)
el sol en su ocaso,
(2, 5)
con la faz rubicunda en un nimbo
(3, 6, 9)
de polvo dorado.
(2, 5)
Cuando la acentuacin en slaba par e impar de un verso no
"i gue la norma de dejar dos silabas tonas entre las tnicas, el
li Lmo se llama mixto.
Hay que advertir que Toms Navarro Toms util iza esta forma de
anl i si s del ritmo de los versos con una i mportante particularidad: no
ti ene en cuenta las slabas anteriores al pri mer acento -es decir,
empieza el anl i si s en el pri mer acento del verso-, y entonces
solamente hay un ritmo binario (el trocaico, que es el que empi eza con
sl aba acentuada) y un ri tmo ternario (el dactlico, que comienza con
sl aba acentuada). Junto a el l os, di stingue Navarro Toms el ritmo mixto,
mezcla de ritmo binario y ternario; es decir, cuando los acentos
aparecen cada dos y cada tres slabas en un mi smo verso. Es i mportante
tener en cuenta esta di sti nta manera de concebir el ritmo acentual del
verso para comprender las correspondenci as entre los tipos descritos
por Navarro Toms y l os descritos por otros tratadi stas que si guen la
forma tradi ci onal . As, un verso con esquema acentual o o o o o
o ser un eneaslabo anfibrquico, pero segn Navarro Toms ser
un eneaslabo dactico. Igual mente dactlico ser, por ejempl o, un
decaslabo con esquema acentual o o o o o o o, que en la
cl asificacin tradi cional se llama anapstico.
Estas calificaciones son empleadas frecuentemente para
definir los tipos rtmicos de los diferentes versos. Cuando en un
poema concreto se mezclan versos de distinto ritmo, se dice que
es polirrtmico.
34
Jos Domngue: Caparrs
CLASES DE ACENTO MTRICO
Por su papel en el verso, el acento puede ser: rtmico,
antirrtmico y extrrrmico.
Todos los acentos de los versos puestos como ejemplo de las
clases de ritmos acentuales son rtmicos, menos el de 6.a del
verso octoslabo de Espronceda Es verdad lo que ver creo? Y
son rtmicos porque ocupan la posicin exigida por el esquema
o modelo del verso.
Acento antirrmico es el situado en posicin inmediata a la
ocupada por un acento rtmico. En cualquier clase de verso
siempre ser antirrtmico el acento inmediato al ltimo del
verso o del hemistiquio de verso compuesto, como el caso
comentado de Espronceda: acento en 6.a de un octoslabo, que
es contiguo al acento final de 7.a El verso 1 4 del soneto XXVI
de Garcilaso de la Vega (2003: 68) dice:
a quien fuera mejor nunca haber visto
(3, 6,7, 9, 10)
Si tenemos e n cuenta que el esquema acentual del
endecaslabo es de ritmo ymbico (acento en las slabas pares),
son antirrmicos los acentos en 7. a y 9. a, inmediatos a los
rtmicos de 6. a y 1 0. a.
El acento antirrtmico puede ser un factor de relevancia
estilstica; en el ejemplo citado, el adverbio nunca se carga de un
valor expresivo mayor quiz tambin por su posicin rtmica.
Acento extrrrtmico es el situado en el interior del verso, en
un lugar no exigido por el esquema del modelo de verso, y en
una posicin no inmediata a la ocupada por un acento rtmico.
En el verso de Garcilaso de la Vega, el acento en 3.a slaba no se
ajusta al signo par del ritmo ymbico propio del modelo del
endecaslabo italiano, pero tampoco est en posicin inmedia
ta a la de otro acento; por eso se califica de extrarrtmico.
Convi ene tener en cuenta la si gui ente observaci n: muchos de l os
tipos rtmi cos descritos en los manuales corresponden a variedades
fj acento
35
esti l sti cas, es deci r, son ejempl os de versos en que se puede apreciar
una tendencia a l a regularidad acentual ms o menos marcada. Pero no
se trata de model os que excluyan de manera cl ara l os ejempl os que no
se aj usten al esquema a no ser que se trate de l a versificacin acentual
o de la versificacin de cl usul as, que s determi nan con ni ti dez el l ugar
de todos l os acentos, como veremos ms tarde. Esto explica el que,
a veces, cuando hay dos acentos en posi ci n conti gua se tengan dudas
para cal i fi car al uno de rtmi co y al otro de anti rrtmi co. Pues en la real i dad
concreta del poema l as cosas son muy mati zadas y suscepti bl es de
variedad en l a interpretacin, aunque si empre expl i cabl es.
Las denomi naci ones de rtmico, extrarrtmico, antirrtmico, muy
extendi das, deberan ser susti tui das por l as ms precisas de mtri co,
extramtrico, antimtrico, ya que el punto de partida para estas cal i fi ca
ci ones es el esquema teri co abstracto, el metr. En el verso concreto
todos l os acentos contri buyen a la consti tuci n de su ritmo, que es lo
i ndividual , l o parti cul ar de ese verso frente al metro, esquema que
comparte con los dems de su mi sma cl ase; y precisamente l os
acentos no exigidos por el esquema son l os que ms pueden contri bui r
al ai re rtmico parti cul ar de un verso concreto. Las formas de cal i fi car al
acento en la tradicin de l a teora mtrica espaol a i ndi can muy bi en l a
di sti nta funci n de unos y otros acentos. As, el acento extrrrtmico es
l l amado tambi n accesorio, accidental, auxiliar, facultativo, innecesario,
libre, potestativo, secundario, subsidiaria, superfluo, supemumerario,
suplementario, variable, ventajoso. El acento que hemos defi ni do como
rtmico se cal ifica tambi n de constitutivo, dominante, esencial, funda
mental, indispensable, necesario, obligatorio, primario, principal, etc. (J.
Domnguez Caparrs, 200n
ACENTUACIN Y DESACENTUACIN RTMICAS
La diferencia entre acento mtrico y acento prosdico se ve
en el hecho de que un acento prosdicamente secundario
puede adquirir la relevancia necesaria como para que se perci
ba plenamente como acento rtmico. O se puede privar de su
acento gramatical a una palabra, por exigencias rtmicas.
-Yo soy ardiente, yo soy morena,
yo soy el smbolo de la pasin,
de ansia de goces mi alma est llena.
A m me buscas? -No es a ti: no.
36
Jos Domnguez Caparrs
Si se leen los versos anteriores, del principio de la rima XI de
Gustavo Adolfo Bcquer ( 1 977: 1 1 2- 1 1 3), como decaslabos
dactlicos compuestos, marcando fuertemente el ritmo dactlico
(segn el esquema: o o 01 o o o), las preposiciones de
(v. 2) y a (v. 4) se cargan con un acento rtmico del que
gramaticalmente carecen. Y las palabras soy (v. 1 y 2), est (v.
3) , m y ti (v. 4) pierden el acento que gramaticalmente tienen.
Hay, pues, casos de acentuacin rtmica de slabas tonas (de,
a) y de des acentuacin rtmica de slabas tnicas (soy, est, m,
ti). Esto slo es posible cuando el esquema acentual es Inuy
evidente en un poema. Segn esto, el esquema acentual de los
versos de Bcquer citados sera:
ooo/ooo
o o (o) o I o o o [o]
ooo/ooo
o o o 01 o o [o]
Los casos de las slabas marcadas como desacentuadas
rtmicamente (o) corresponden a ej emplos de acentos
antirrtmicos. Las posiciones rtmicas, por otra parte, exigen la
acentuacin en slabas gramaticalmente tonas (o).
Para la representaci n del esquema acentual del verso empl eamos
los si gui entes si gnos: , slaba tni ca cuyo acento corresponde a un
acento gramati cal; O, sl aba tona; 0, sl aba rtmicamente acentuada
correspondi ente a una sl aba gramati cal mente tona; sl aba
gramati cal mente acentuada que rtmi camente pi erde el acento; (o)
o, fi nal de verso o de hemi sti qui o esdrj ul o; [o], fi nal de verso o de
hemi sti qui o agudo,
De la importancia del acento final de verso (o de hemistiquio
de verso compuesto), hubo ocasin de darse cuenta al hablar de
la equivalencia de finales agudos, llanos y esdrjulos. Una
palabra o partcula tonas, colocadas en esta posicin final,
automticamente se acentan mtricamente.
En el poema de Rubn Daro ( 1 977: 293-294), Ofrenda, se
leen los siguientes versos (5-8; 29-32):
III/cento
Cual princesa encantada,
eres mimada por
un hada
de rosado color.
f
. .
l
Ten al laurel cario,
hoy, cuando aspiro a que
vaya a ornar tu corio
mi rimado bouquet.
37
La preposicin por y la conjuncin que en la posicin final de
I ,'I'SO funcionan como palabras monoslabas tnicas y aaden
Illla slaba mtrica hasta formar el heptaslabo.
MANIFESTACIONES POLIRRTMICA y
MONORRTMICA DEL VERSO
El verso octoslabo espaol ilustra muy bien la manifesta
I in polirrtmica del acento en el verso y la consiguiente
dil"icultad en la calificacin de la funcin de determinados
.1( 'cntos en versos concretos. Veamos dos ejemplos. El primero
1''; el poema de Rubn Daro ( 1 977: 356) titulado Campoamor,
I lile copiamos seguidamente indicando en cada verso las posi
I i( les acentuales y la calificacin rtmica del mismo:
Este del cabello cano,
(1 , 5, 7: trocaico)
como la piel del armio,
(4, 7: dactlico)
junt su candor de nio
(2, 5, 7: mixto)
con su experiencia de anciano
(4, 7: dactlico)
cuando se tiene en la mano
(1, 4, 7: dactlico)
un libr de tal varn,
(2, 5, 7: mixto)
abeja es cada expresin
(2, 3, 4, 7: mixto)
38
que, volando del papel,
(3, 7: trocaico)
deja en los labios la miel
(1, 4, 7: dactlico)
y pica en el corazn.
(2, 7: mixto)
Jos Domnguez Capars
Se ha calificado de trocaico todo octoslabo que lleva acento
slo en las impares, aunque no lo lleve en todas (v. 1 y 8); en
el caso de los que se han considerado como dacticos, los hay
que no manifiestan todos los acentos propios de ese tipo de
ritmo (los versos 2 y 4 no llevan acento en la primera slaba),
frente a los que tienen los tres acentos exigidos (en primera,
cuarta y sptima slabas), como en los versos 5 y 9. Los dems
son mixtos, y merece un comentario especial la confluencia de
acentos en el verso 7 (en 2a, 3a y 4a), donde, dado que no hay un
contexto rtmico uniforme (trocaico o dactlico), resulta impo
sible la decisin de cul de ellos es el rtmico y cul el antirrtmico.
Podemos segui r comentando otras posi bi l i dades, como el caso de
octoslabo acentuado en 2a, 3a y 7", o el acentuado en 1 a, 2a y 7". Si un
verso as no se encuentra en un poema de ritmo cl aramente trcaico, no
se pueden consi derar como rtmicos l os acentos de 3a o 1 a slabas, y
antirrtmico el de 2a. Cmo descri bi r entonces estos casos de apari
cin de dos acentos en posiciones i nmedi atas cuando no hay un
contexto rtmi co bi en defi ni do, o, l o que es l o mi smo, cuando el contexto
rtmico es polirrtmico? Lo mejor, parece, es habl ar si mplemente de
confluencia, choque o acumulacin de acentos, si n cal i fi car a ni nguno de
l os dos en concreto de antirrtmico.
Los acentos extrarrtmicos, por su parte, sl o seran tales en la
versificacin acentual , en la de cl usul as, o en l os contextos de poemas
o ti pos de versos (endecasl abo, por ejemplo) con ritmo cl aramente
definido como no mixto.
Veamos un segundo ejemplo de poema en que el ritmo
acentual est claramente establecido y cmo se manifiesta el
juego de acentos rtmicos, antirrtmicos y extrarrtmicos. Indi
camos en cada verso las posiciones en que hay acento y el
esquema de clasificacin de los mismos. Se trata de los seis
primeros versos de la famosa Sonatina que Rubn Daro ( 1 977:
I I ilcento
39
I 7) incluye en su libro Prosas profanas. El ritmo acentual del
1
)( lema es anapstico y se manifiesta en versos alejandrinos,
, ol npuestos de dos hemistiquios heptaslabos (o o o o 0 1
o o o o o).
La princesa est triste . . . qu tendr la princesa?
(3, 5, 6 / 1, 3, 6)
o o o o / o o o o
los suspiros se escapan de su boca de fresa,
(3, 6 / 3, 6)
o o o o % o o o o
que ha perdido la risa, que ha perdido el color.
(1, 3, 6 / 1, 3, 6)
O O O o / O O O 101
La princesa est plida en su sila de oro,
(3, 5, 6 / 3, 6)
o o o (o) o / o o o o o
est mudo el teclado de su clave sonoro;
(2, 3, 6 / 3, 6)
o o o % o o o o
y en un vaso olvidada se desmaya una flor
(3, 6 / 3, 6)
O O O O O / O O O O 101
El ritmo anapstico del poema queda perfectamente marca
( l o por la acentuacin constante en la tercera y sexta slaba de
l ' ada hemistiquio. Siempre encontramos un acento gramatical
l ' oincidiendo con estas posiciones rtmicas. Los otros acentos
gramaticales (marcados con el signo ) son antirrtmicos -los
dc quinta y segunda slabas-, oextrarrtmicos -los de primera
slaba-; aquellos estn en posicin inmediata a la de un acento
rtmico (sexta y tercera slabas), stos lo estn en posicin no
i nmediata, pero tampoco exigida por el ritmo anapstico.
3
LA PAUSA
Al hablar de las diferencias entre prosa y verso, se suele
, ( ' Ialar que lo esencial es la segmentacin distinta del discurso
, ' 1 1 una y otra manifestacin lingstica. Mientras que en la
I
I 1 "( ) s a son razones basadas en la sintaxis y el sentido las que
, ' \ i gen o explican los descansos, en el verso son dominantes las
I ; I /ones rtmicas, y son estas razones las que explican la
di vi sin de la cadena fnica.
PROPIEDADES DE LA PAUSA MTRICA
Todo verso, forzosamente, va delimitado por una pausa
I l I trica. La pausa mtrica, descanso que se hace al final de
\l
TSO y entre hemistiquios de versos compuestos, no permite la
' , i l l alefa, si est entre palabras con vocales en contacto, y hace
" quivalentes los finales agudo, llano y esdrjulo.
Veris llanuras blicas y pramos de asceta
-no fue por estos campos el bblico jardn
son tierras par el guila, un trozo de planeta
por donde cruza errante la sombra de Can.
Los cuatro ltimos versos del poema de Antonio Machado
( 1 999: 23), Por tierras de Espaa, de su libro Campos de Castilla,
'';( > alejandrinos, compuestos de dos hemistiquios heptaslabos.
I J primer hemistiquio del primer verso cuenta como dos
sl abas mtricas las tres slabas de la terminacin esdrjula de
la palabra blicas, y lo mismo ocurre al final del primer
I wmistiquio del tercer verso con la palabra guila. Por efecto de
L pausa mtrica tambin, las terminaciones agudas de los
42
Jos Domnguez Capars
versos segundo y cuarto (jardn, Can) cuentan una slaba
mtrica ms. No hay sinalefa entre los dos hemistiquios del
tercer verso (guila, un), pues no lo permite la pausa.
En el soneto de Rubn Daro ( 1 977: 356-7) titulado Esquela
a Charles de Soussens encontramos como ltimo verso el que
dice: tu cabeza luntica cornada de sol. Se trata de un alejandrino
cuyo primer hemistiquio termina en esdrjulo, y el segundo en
agudo. Los dos hemistiquios son heptaslabos.
La pausa es elemento esencial del verso. Su coincidencia, o
no, con descansos exigidos por el sentido es un factor que
produce variedad en el ritmo de la composicin.
PAUSA Y CESUR
Hay que distinguir la pausa y la cesura; sta consiste en el
descanso que, motivado por la sintaxis, se haga en el interior del
verso, principalmente cuando en el verso largo se quiere desta
car un acento interior. A diferencia de la pausa, la cesura
permite la sinalefa y no hace mtricamente equivalentes las
terminaciones agudas, llanas y esdrjulas. Esta distincin fue
establecida por Andrs Bello en el siglo XIX.
El tierno pecho, en esta parte humano,
de Venus, qu sinti, su Adonis viendo
de su sangre regar el verde llano?
La cesura que motiva la pausa sintctica despus de pecho
no impide la sinalefa pecho,-en, en el primero de los versos de
Garcilaso ( 2003: 1 1 4) citados, correspondientes a los
endecaslabos 223-225 de su Elega l. Tampoco se cuenta una
slaba mtrica ms tras el final agudo de sinti, en el segundo
verso, a pesar de que hay una cesura por pausa sintctica.
Incluso podra hacerse una cesura tras regar, en el verso tercero,
para destacar rtmicamente el acento en 6a del endecaslabo,
pero que no supondra el aadir una slaba mtrica por termi
nacin aguda.
/ .11 pausa
43
Al no ser fijo su lugar, la cesura constituye uno de los
rl'cursos mediante los que dotar al verso de variedad.
Conviene advertir que hay autores que llaman cesura o
, ',sura intensa a la pausa entre hemistiquios de versos com
pl lestos; y llaman pausa intera o medial a lo que hemos
l l amado cesura.
Ejemplo tradi ci onal de di scusi n sobre la naturaleza de un verso en
que es fundamental l a di sti nci n de pausa y cesura es la del que Toms
de I ri arte (1963: 1 4) us en su fbul a VI I La campana y el esquiln, de
l a que se reproducen segui damente los seis pri meros versos:
En cierta catedral una Campana haba,
que slo se tocaba algn solemne da.
Con el ms recio son, con pausado comps,
cuatr golpes, o tres, sola dar no ms,
Por esto, y ser mayor de la ordinaria marca,
celebrada fue siempre en toda la comarca,
El mi smo Iri arte (1963: 90) cal ifica el metro de esta fbul a como
Pareados de trece y de doce slabas a la francesa. Andrs Bel l o, en el
si gl o XI X, lo l l am alejandrino a la frncesa y l o describe como el verso
ymbico (acentuado en las sl abas pares) ms largo que consta de
trece slabas y debe tener una cesura despus de la tercera clusula,
siendo siempre agudo o grave el primer hemistiquio; pero de tal modo
que cuando es grave, su ltima slaba ha de confundirse por la sinalefa
con la primera del segundo hemistiquio (en Domnguez Caparrs,
1975: 398). Bel l o l o considera, de esta manera, un verso si mpl e, pero
en cuanto la cesura se convierta en pausa si stemti camente todos l os
versos ti enen catorce sl abas y se hacen compuestos de 7 + 7. As, l os
dos pri meros versos, por ejempl o, pueden medirse como versos
si mples de trece sl abas:
en-ci er-ta-ca-te-drl-u-na-cam-pa-naha-b-a
que-s-I o-se-to-ca-baal-gn-so-I em-ne-d-a
pero tambi n como compuestos de 7 + 7, segn la si guiente medi da,
con pausa (no cesura) entre hemi sti qui os:
en-ci er-ta-ca-te-dral-f-J / u-na-cam-pa-naha-b-a
que-s-I o-se-to-ca-ba / al-gn-so-I em-ne-d-a
Esta dobl e posi bi l i dad es apl i cabl e en l os 26 versos de l a menci onada
fbul a iriarti na.
44
Jos Domnguez Capars
EL ENCABALGAMIENTO
Importante fenmeno estilstico relacionado con la pausa es
el del encabalgamiento. El encabalgamiento es el desajuste
producido en la estrofa por la no coincidencia de la pausa versal
y la pausa morfosintctica. En la primera estrofa de la Cancin
V de Garcilaso de la Vega (2003: 1 00), encontramos undesajus
te entre esquema rtmico y esquema sintctico producido por
una pausa mtrica en el interior del grupo: la ira / del animoso
viento. Recordemos la estrofa mencionada:
Si de mi baja lira
tanto pudiese el son que en un momento
aplacase la ira
del animoso viento
y la furia del mar y el movimiento.
Se da encabalgamiento cuando la pausa versal divide un
grupo de palabras que no admite pausa sintctica en su inte
rior. Grupos que no admiten pausa (Quilis, 1 984: 79) son los
formados por:
sustantivo y adjetivo;
sustantivo y complemento determinativo;
verbo y adverbio;
pronombre tono, preposicin, conjuncin, artculo ms
el elemento que les sigue;
tiempos compuestos y perfasis verbales;
palabras con preposicin;
oraciones adjetivas especificativas.
Con todo, hay quienes entienden el fenmeno del encabalga
miento en un sentido ms amplio, y sealan la existencia del
fenmeno en casos distintos de los mencionados, como en el de
la separacin de sujeto y verbo, o verbo y complemento directo.
1 , / l)lusa
45
Si se hace la pausa versal, se rompe un grupo slidamente
1 1 1 1 i do; si no se hace la pausa versal, se rompe la unidad del
\ TSO. Esta tensin es la fuente de los valores estilsticos del
" l l cabalgamiento. Ntese la expresiva fluidez del discurso que
' ,1' deriva del encabalgamiento en el principio de la Cancin II
( I t - Garcilaso (2003: 89):
Con un manso rido
d'agua corriente y clara
cerca el Danubio una isla que pudiera
ser lugar escogido
para que descansara
quien, como est yo agor, no estuviera:
do siempre Primavera
parece en la verdura
sembrada de las flores;
hacen los ruiseores
renovar el placer o la tristur
con sus blandas querellas,
que nunca, da ni noche, cesan dellas.
La pausa versal tiene que existir siempre (si no, desaparece
l "a el verso), y el conflicto suele resolverse, en la recepcin o
ej ecucin del poema, por un compromiso entre sentido y ritmo.
En l os versos compuestos, la pausa entre hemi sti qui os, que tiene las
mi smas propiedades mtricas que la pausa versal , da lugar a encabal
gami ento tambi n si separa l os grupos si ntcti cos antes menci onados.
Hay encabalgamiento medial en l os si guientes versos al ejandri nos
(compuestos de 7 + 7) del soneto de Rubn Dara ( 1977: 356-7) Esquela
a Charles de Soussens:
A la vista del blanco / lucero matutino (vo 1 )
sobre la lira, sobre / el tmpano inmortal (vo 4)
circundada en abismo / de torres de cristal (vo 6)
alzar un da para / tu numen peregrino (vo 7)
un busto blanco y fino / de firme pedestal (Vo 8)
tu cabeza luntica / coronada de sol (vo 1 4)
Quiz convenga insistir en que el encabalgamiento es un
fenmeno puramente estilstico, ya que su aparicin no est
46
Jos Domnguez Capars
regulada por las normas mtricas, y slo depende de la volun
tado laintencindel poeta. Por eso, Navarro Toms, con razn,
lo incluye entre los complementos rtmicos, es decir, en los
fenmenos estilsticos del verso.
ENCABALGAMIENTO LXICO
El encabalgamiento que divide a final de verso una palabra
se llama tmesis o encabalgamiento lxico. F eli pe Robles Dgano
( 1 905) cita algunos ejemplos de Pedro Caldern de la Barca, de
los que escogemos el siguiente:
Qu errado ves tratar
de cosa que no sea mar
tirizar a su seor?
ENCABALGAMIENTO ABRUPTO Y ENCABALGA
MIENTO SUAVE
Se llama abrupto el encabalgamiento cuando el grupo
sintctico dividido termina en la primera parte del verso
encabalgado; y suave, si termina despus. El lmite entre uno y
otro puede marcarse en la quinta slaba.
Todos los ejemplos de encabalgamiento que se dan en los
versos de Garcilaso citados son suaves. Es abrupto el encabal
gamiento de los versos segundo y tercero del ejemplo siguiente,
de Garcilaso (2003: 1 65), versos 560-2 de su

gloga Segunda:
as aquejado yo de dolor tanto
que el alma abandonaba ya la humana
care, solt la rienda al triste llanto
Lase el curi oso epigrama de Toms de I ri arte ( 1 787. en 1963: 135-
136)) en que se al ude al fenmeno del encabal gami ento y se emplean
como agudos al fi nal de verso monosl abos tonos:
1 ,(/ pausa
47
" Critcase a ci erto poeta que acostumbraba truncar en sus poesas
el sentido de las expresi ones. dividiendo entre el fi n de un verso y
pri nci pi o del otro al gunas di cci ones que deben usarse si empre unidas.
Muchos dicen que. porque al
verso siguiente va con
las palabras de otr. don
Fulano pasa por mal
versista; pero aun con tal
error. cumple como buen
poeta, pues poniendo en
sus versos cabales las
slabas, deja a otro ms
hbil colocaras bien" .
EJEMPLO DE ANLISIS DE LA PAUSA
Veamos un ejemplo de anlisis de las pausas en el poema de
Ricardo Molina titulado El verno (en Cano, 1 974: 83):
El verno feliz se quedaba en el patio,
entre rosales, lento,
adormeciendo el alma en grto olvido,
crendose en un viejo rincn plcido reino.
La tarde ardiente de final de agosto
se renda entre flores.
Lnguida mano acariciaba en sueos
la guitarra secreta de la noche.
El invisible or
de esta serena hora
cerna fresca paz y tiera vida
de luna y aire sobre el patio en sombra.
Aparte de la pausa versal que hay al terminar cada verso,
existen tres pausas mayores localizadas al final de cada una de
l as estrofas (tras los versos 4, 8 Y 1 2). A estas hay que aadir
otras dos pausas entre hemistiquios de versos compuestos (tras
48
Jos Domnguez Caparrs
la 7a slaba del verso 1 y del verso 4). En el verso 1 , esta pausa
hace equivalente el final agudo (eliz) al llano, y por eso se
cuenta una slaba ms.
Pausa de sentido hay en el verso 2 (entre rosales, lento), y est
sealada por coma. En los endecaslabos es posible destacar
algn acento interior haciendo cesura tras la palabra portadora
del mismo. Por ejemplo:
adormeciendou el almau I en grtou olvido
la tardeuardiente I de final deuagosto
cera fresca paz I y tiera vida
Obsrvese cmo en el primero de los versos citados la cesura
no impide la sinalefa entre alma y en.
Hay encabalgamiento interno o medial en el verso 4 (viejo /
rincn), donde la pausa separa el adjetivo y el sustantivo. Entre
los versos 9 y 1 0 hay un encabalgamiento versal (oro / de esta
serena hor), as como entre los versos 1 1 y 1 2 (vida / de luna y
aire). En todos los casos se trata de encabalgamiento suave.
4
LA RlMA
La rima es la igualdad o equivalencia de sonidos entre
palabras a partir de la vocal acentuada. La igualdad o equiva
lencia puede darse entre Lodos los sonidos o solamente entre
algunos. El lugar de la rima es normalmente el final del verso.
Con un manso rido
d
'
agua corriente y clara
cerca el Danubio una isla que pudier
ser lugar escogido
para que descansara
quien, como est yo agora, no estuviera:
do siempre Primavera
parece en la verdura
sembrada de las fZores;
hacen los ruiseores
renovar el placer o la tristura
con sus blandas querellas,
que nunca, da ni noche, cesan dellas.
Los trece primeros versos de la Cancin III de Garcilaso de
l a Vega (2003: 89), citados en el ejemplo, repiten en otro verso
lodos los sonidos de la ltima palabra a partir de la vocal
acentuada. Riman los versos primero y cuarto (-ido); segundo
y quinto (-ara); tercero, sexto y sptimo (-er); octavo y undci
mo (-ura); noveno y dcimo (-ores); duodcimo y decimoterce
ro (-ellas).
50 Jos Domnguez Caparrs
RIMA CONSONANTE Y RIMA ASONANTE
Por repetirse todos los sonidos, se trata de rima consonante
(llamada a veces consonancia, rima, rima entera, rima perecta,
rima total). Lo que se suele representar esquemticamente en el
uso tradicional con las letras: riman los versos que tienen igual
letra (mayscula para versos de ms de ocho slabas; minscula
para versos de ocho slabas o menos). El esquema de la rima de los
versos citados de Garci laso es: a t c a t c e d e e D f F.
Murmuraban los rocines
a la puerta de palacio,
no en sonorosos relinchos
(que no es ya muy de caballos),
sino en bestial idioma,
ni gruendo ni rifando,
para mejor engaar
las varas de los lacayos.
El principio del romance de Luis de Gngora (2000: 1 53)
citado muestra cmo al final de los versos pares se repiten la
vocal tnica a y la o en la slaba postnica: palacio, caballos,
rifando, lacayos. Son iguales, pues, las vocales, tnica y
postnica, y los dems sonidos postnicos no se repiten en su
totalidad. Se trata de rima asonante (tambin llamada asonan
cia, rima imperfecta, rima parcial, rima voclica, semirrima). En
la representacin grfica de la rima asonante se emplean
tambin las letras: - a - a - a - a. El signo - seala el verso que
no rima con otro.
ESTILSTICA DE LA RIMA
La rima desempea una importante funcin en la estructura
del poema: puede agrupar los versos en estrofas, y siempre
invita a que las palabras relacionadas fnicamente tambin se
asocien por el sentido. Por eso es frecuente hacer consideracio
nes estilsticas sobre el valor de la rima.
la rima
5 1
En general, se aprecia ms la que destaca porque la parte de
la palabra que precede a la rima es fnicamente muy distinta en
cada una de las palabras que riman. As, no se valora muy
positivamente rimar palabras homnimas, repetir la misma
palabra en la rima, o rimar palabras simples con sus compues
tos.
Por su facilidad, tampoco se aprecian las rimas basadas en
t erminaciones verbales (rima categorial) , ni las muy esperadas
y usadas ya en poesa (como el grupo formado por victoria,
gloria, historia, memoria).
Mi guel de Cervantes es criticado por dejarse llevar de una excesiva
facil idad en el uso de l a rima en sus versos. No es raro que uti l i ce
pal abras homni mas o de l a mi sma fami l i a (socorre / corre. descubre /
cubre. encanto / canto. sombra / asombra. etcJ. En una qui nti l l a l as
pal abras de la ri ma son: medio. culpa. remedio. disculpa. medio; en otra
riman espir. aspira. aspiro. respira. suspiro. No l e i mporta que dos
rimas consonantes di sti ntas de una mi sma estrofa sean asonantes
entre s: cebo. consejo. viejo. nuevo (Domnguez Caparrs, 2002: 65-
69).
De todas formas la estilstica de la rima debe estudiarse en
relacin con la potica de cada escuela y momento histrico.
Hay, por ejemplo, artificios de la poesa cancioneril que tienen
a gala repeticiones en la rima de palabras cuyo parentesco va
ms all de la parte de la palabra que constituye la rima.
As ocurre con el artificio l l amado macho e femea, en el que las
pal abras de la rima solo se di sti nguen por l a termi naci n o /a. Ocupan,
por ejempl o, l a posi ci n de l a rima en una copl a l as pal abras: porfo,
porfa, fo. fa. sandio. sandia. cativo. cativa. Obsrvese cmo. de estas
palabras fi nal es. riman porfo/ fo. porfa / fa. pero en l as otras palabras
es preci samente el parentesco lxico el que salva la ri ma. que no es
estrictamente rima: sandio no rima con sandia. ni cativo con cativa. El
manzobre es otro artificio en el que se valora el parentesco lxico de las
pal abras de la rima: di sti ntas formas gramatical es de la mi sma pal abra
entran en la ri ma. y as en una estrofa ri man: cuide. cuidar. mate. pensar.
cuidase. cuidara. lexasse. todava. donde vemos la aparicin de di sti n
tas formas del verbo cuidar CDomnguez Caparrs. 2001: 225-227).


" I

52 Jos Domnguez Caparrs


Hay una corriente tradicional de opinin que destaca el
estorbo que puede suponer la rima para la poesa. Esta idea est
amparada frecuentemente por el prestigio de la poesa latina,
donde no hay rima. Nebrija, en su gramtica de 1 492, valora
negativamente la rima, por tres razones que pueden resumirse
as: la rima fuerza el sentido; la semejanza continua de sonidos
cansa; al leer, se atiende ms a la aparicin del sonido que a lo
que se quiere decir.
Franci sco Snchez Barbero, en sus Principios de Retrica y Potica,
1 805, expresa bi en la valoracin de la ri ma desde l os presupuestos
neocl si cos. Frente a l os versos sueltos Csi n ri ma), l os rimados cortan
a veces, o entorpecen el vuelo al poeta, no le dexan explayarse a su
arbitrio, empalagan por su monotona, atormentan el odo con el
continuo martilleo de los consonantes, que ms parecen invencin de
brbaros o juego de nios, que obra meditada de filsofos, griten quanto
quieran sus apologistas CDomnguez Caparrs, 1975: 311).
Las mismas propiedades de la rima que originan los defectos
sealados pueden servir de base para las virtudes que justifican
una valoracin positiva, ya que la rima, se dice tambin, es un
elemento de intensificacin del sentido del poema, si no el
punto de partida de su construccin; adems, la espera inhe
rente a la rima crea el tiempo ideal del ritmo consustancial al
poema.
PARTICULARIDADES DE LA RIMA CONSONANTE
Conviene tener presentes algunas caractersticas de la rima
consonante en la poesa castellana. Dado que lo que cuenta en
la rima es el sonido, no la grafa, consuenan palabras con b y v
(cabo I pavo) , y palabras con j y g si van ante e, i (dirige I dije) .
Antes de fi nes del si gl o XVI no consuenan passa / casa, cabera /
belleza, baraxa / baja, suave / sabe. Hasta esa fecha la di sti nta grafa
corresponda a di ferentes fonemas, y por tanto no haba rima.
La rima consonante esdrjula o dactlica exige la igualdad de
todos los sonidos desde la vocal tnica: Pitgoras I gors.


La rima 53
Hay casos en que la diferencia de una rima consonante a otra
es tan pequea que pasa desapercibida en la que se llama
consonante simulada: veinte I lente, mrmol I rbol, cobro I logro,
peridica I pitagrica.
Se ha llamado rima andaluza la que iguala s y z: hizo I Parso.
Alguna rara vez el yesmo (pronunciacin igual de y y ll) se ha
reflejado en la rima: mayo I caballo, batallas I rayas.
Es intensa la rima consonante que se extiende a sonidos
anteriores a la vocal tnica: labrdor I ador.
Se llama rima partida la de los versos de cabo roto, en los que
se corta la palabra en la vocal tnica dando lugar a rimas agudas
entre palabras que enteras no rimaran: escude- I discre-, Quija
I polvoro-. En la primera parte del Quijote hay unos muy
conocidos que se cuentan entre los primeros ejemplos de esta
clase de versos, inventados a principios del siglo XVII.
Hay casos en que la rima se desvi ncul a del acento en ejempl os
como: porfan / lidian / cran CArcipreste de Hi ta) ; memoria, asonante en
ia CA. Carvaj al ), o antigua, asonante en ua CF. Garca Lorca), ejempl os
que se han cal ificado de rima en cada; acuria / maliria, omre / lumbre,
joya / suya CSem Tob), donde la rima se reduce a la sl aba postni ca y
se ha l lamado rima homoioteleuton.
La palabra que no tiene otra con la que rimar se llama
palabra fnix, como lo es la misma palabra fnix. Pablo J auralde
Pou es autor del siguiente soneto de palabras fnix:

rbol solitario
Ignoras el clamor del bosque, rbol
solitario, la sombr de tu cuerpo
trza un escueto parteluz, el cofi-e
de tus ramas cobija los silencios
abandonados por el viento, mientras
posa en ti su paisaje azul la alondra.
Nadie repetir la flor de almendro
que con el aire de febrero tiembla;
54
Jos Domnguez Caparrs
nada ser como vosotros, mirtos
que en verano guardis el sol, camelias
que pintis los colores sobre el musgo
del inviero; jazmn que aroma el polvo
turbio y oscuro que dejaron siglos.
Nada la luz repite, nada el tiempo.
Los di cci onari os de la rima no dan una pal abra que rime con rbol.
cuerpo. silencios. tiembla. mirtos. camelias. tiempo; para otras dan
palabras que difci l mente se encontrarn en el uso potico: cotofre.
volvo. vestiglo; formas verbales: entras. concentras . . . . atolondr. en
gendro. amusgo; o nombres propios: Onofre.
PARTICULARIDADES DE LA RIMA ASONANTE
Es importante tener en cuenta algunas peculiaridades fon-
ticas que funcionan en el sistema de la rima asonante:
en caso de que haya un diptongo o un triptongo, no se
atiende alos sonidos semivoclicos o semiconsonnticos,
sino slo a los voclicos: doncella, feria, abierta asuenan
en ea; palo, labio, holocausto asuenan en ao;
una palabra esdrjula puede asonar con otra llana, y no
se tiene en cuenta la vocal postnica de la palabra
esdrjula: escenas, trmulas, feria asuenan en ea; bveda,
aurora asuenan en oa;
las palabras agudas riman en asonante slo con palabras
agudas;
las vocales i, u situadas en slaba final de palabras llanas
o esdrjulas equivalen a e yo, respectivamente: cientfico,
virus, mpetu asuenan en io; tiene, dbil, clebre asuenan
en ee.
La rima asonante es una clase de rima que ha tenido, y tiene,
un uso continuado en la poesa castellana, lo que la diferencia
de otras literaturas romnicas, que pronto la desterraron de las
La rima
55
formas cultas de poesa. Por no repetir todos los sonidos, ofece
una especial disposicin a ser utilizada en largas series de
versos, donde la rima consonante quiz cansara.
Por la misma razn, la rima asonante marca menos los
finales de verso y produce un efecto de mayor vaguedad lrica,
siendo apropiada para la expresin de una ms matizada
emotividad. Antonio Machado resalta el efecto de acentuacin
del sentimiento del tiempo que produce la asonancia en los
romances, y esto es una nota lrica.
DISPOSICIN DE LA RIMA
Las formas de disposicin de la rima en la estrofa reciben
nombres particulares, como los de rima abrzada (ABBA),
cruzada o alterna (ABAB), continua (AAAA), pareada (AABB).
Aunque lo normal y ms fecuente es la localizacin de la rima
en el final de verso, hay casos especiales en que aparece en otros
sitios. Entonces se llama rima intera o al medio, que puede
adoptar la forma sistemtica de rima del final de verso con el
primer hemistiquio del verso siguiente, como en el ejemplo de
Garcilaso dela Vega (2003: 1 58), correspondientealosversos 338-
346 de su

gloga Segunda, que se copian seguidamente:


Albania, si tu mal comunicaras
con otro que pensaras que tu pena
juzgaba como ajena, o qu 'este fuego
nunca prob ni el juego peligroso
de que t ests quejoso, yo confieso
que fuera bueno aqueso que or haces;
mas si t me deshaces con tus quejas,
por qu agor me dejas como a estro,
sin dar daqueste dao fin al cuento?
Forma de rima interna distinta es la que sigue una en los
primeros hemistiquios y otra en los finales de verso, como en el
siguiente ejemplo de Rubn Daro ( 1 977: 275-276):
56
El verso sutil que pasa o se posa
sobre la mujer o sobre la rosa,
beso puede ser, o ser mariposa.
En la fresca flor el verso sutil;
Jos Domnguez Caparrs
el triunfo de Amor en el mes de Abril:
Amor, verso y flor, la nia gentil.
Cuando la rima interna se da entre los hemistiqui os del
mismo verso compuesto se llama rima leonina, como en el
siguiente ejemplo del Arcipreste de Hita: por malas vecindades
se pierden heredades.
Un caso especial de disposicin de la rima se da cuando las
palabras que riman estn seguidas, dando lugar a lo que se
llama eco. Al poema de Rubn Daro ( 1 977: 35 1 ) Eco y yo
pertenece el siguiente ejemplo:
- Por qu si era yo suave
ave,
que sobre el haz de la tiera
yerra
y el reposo de la rama
ama?
Para ms detalles de la forma de la rima y su disposicin,
pueden verse nuestros trabajos (Domnguez Caparrs, 1 999:
1 49- 1 79; 2000: 1 1 2- 1 2 1 ) .
UN EJEMPLO DE ANLISIS MTRICO
Estudiados los elementos rtmicos del verso espaol, se
puede emprender la tarea del anlisis mtrico, en el que se trata
de explicar la forma de organizacin mtrica de los poemas
concretos. Veamos como ejemplo el comentario mtrico del
principio del poema de Antonio Machado ( 1 988: 565-566), L
mujer manchega:
1



I
La rima
La Mancha y sus mujeres; Argamasilla, Infantes,
Esquivias, Valdepeas. La novia de Cervantes,
y del manchego herico el ama y la sobrina
(el patio, la alacena, la cueva y la cocina,
la rueca y la costur, la cuna y la pitanza),
la esposa de don Diego y la mujer de Panza,
la hija del ventero, y tantas como estn
bajo la tierr, y tantas que son y que sern
encanto de manchegos y madres de espaoles
por tierras de lagares, molinos y arreboles.
57
Establezcamos las slabas mtricas de los versos:
v. 1 : si nalefas cha y; lIa. In: 1 4 slabas mtri cas:
la-man-chay-sus-mu-je-res / ar-ga-ma-si-lIain-fan-tes
v. 2: 1 4 slabas mtri cas:
es-qui-vias-val-de-pe-as / la-no-via-de-cer-van-tes
v. 3: si nal efas go he; ma y No hay si nal efa entre co el porque hay
pausa entre hemi sti qui os de verso compuesto. 1 4 slabas mtricas:
y-del-man-che-gohe-roi-co / el -a-may-Ia-so-bri-na
v. 4: si nalefas la a; va y 1 4 slabas mtricas:
el-pa-tio-Iaa-Ia-ce-na / la-cue-vay-Ia-co-ci-na
v. 5: si nalefas ca y, na y 1 4 sl abas mtri cas:
la-rue-cay-Ia-cos-tu-ra / la-cu-nay-Ia-pi-tan-za
v. 6: si nalefa la es. No hay si nalefa en go yporque hay pausa de verso
compuesto: 1 4 sl abas mtricas:
laes-po-sa-de-don-die-go / y-Ia-mu-jer-de-pan-za
v. 7: hiato la hia; si nalefa mo es. No hay si nal efa en r, ydebido a l a
pausa de verso compuesto. El segundo hemi sti qui o termi na en sl aba
acentuada y hay que contar una sl aba mtrica ms. En total , pues, 1 4
sl abas mtri cas:
la-hi-ja-del-ven-te-ro / y-tan-tas-co-moes-tn- [-]
v. 8: si nal efa rry Final agudo del segundo hemi sti qui o: se cuenta
una slaba ms. 1 4 sl abas mtri cas:
ba-jo-Ia-tie-rray-tan-tas / que-son-y-que-se-rn- [-]
v. 9: si nal efa de es. 1 4 sl abas mtricas:
en-can-to-de-man-che-gos / y-ma-dres-dees-pa-o-Ies
v. 1 0: si nalefa y a. 1 4 sl abas mtricas.
por-tie-rras-de-Ia-ga-res / mo-li-nos-ya-rre-bo-Ies
58
Jos Domnguez Capars
Ntese cmo el descanso exigido por la pausa sintctica no
impide la sinalefa (v. l Ila, In; v. 8 rra, y), y s la impide la pausa
del verso compuesto entre sus hemistiquios. Se trata de versos
compuestos de 14 slabas, divididos en dos hemistiquos de 7
slabas cada uno. Veremos que esta clase de verso se llama
alejandrino.
El acento mtrico cae sistemticamente en la sexta slaba de
cada hemistiquio, y vara la posicin de los otros acentos
interiores:
v. 1 : 2, 6 / 4, 6 Cymbi co);
v. 2: 2, 6 / 2, 6 Cymbi co);
v. 3: 4, 6 / 2, 6 Cymbi co);
v. 4: 2, 6 / 2, 6 Cymbi co);
v. 5: 2, 6 / 2, 6 Cymbi co);
v. 6: 2, 6 / 4, 6 Cymbi co);
v. 7: 2, 6 / 2, 6 Cymbi co);
v. 8: 4, 6 / 2, 6 Cymbi co);
v. 9: 2, 6 / 2, 6 Cymbi co);
v. 1 0: 2, 6 / 2, 6 Cymbi co).
Aunque cambian las posiciones, es muy evidente la acentua
cin en slabas pares. El ritmo acentual de este texto es ymbico.
No importa que falten algunos de los acentos que, segn el
esquema del ritmo ymbico, deben ir en todas las slabas pares.
El ritmo se percibe igual, y, si estuvieran todos los acentos, sera
machacn en exceso.
Los versos llevan pausa al final (hemos visto el efecto que
tena sobre las palabras agudas) y entre los hemistiquios
(impeda la sinalefa en los versos 3, 6 y 7).
La rima es consonante (coinciden todos los sonidos a partir
de la ltima vocal acentuada: -antes, -ina, -anza, -an, -oles) y se
distribuye de dos en dos versos: AA BB ce DD EE. Esta
disposicin, como hemos visto, es la de la rima pareada.
En conclusin, se trata de pareados en alejandrinos ymbicos.
5
EL VERSOREGULARY SUSTl POS
VERSOS DE ARTE MENOR Y DE ARTE MAYOR,
SIMPLES Y COMPUESTOS
Conocidos los elementos rtmicos del verso castellano, va
mos a estudiar qu tipos son los ms importantes, cules son los
elementos que los constituyen, y cmo se definen.
Tradicionalmente, los versos castellanos se han dividido en
versos de arte menor (de dos a ocho slabas mtricas) y versos de
arte mayor (de nueve slabas mtricas en adelante).
En los versos de arte menor, el lugar del acento rtmico en el
interior del verso no suele ser fijo. Lo contrario ocurre en los de
arte mayor, donde pueden distinguirse tipos rtmicos bien
definidos por el lugar del acento interior (Lapesa, 1 97 1 : 77).
Otra razn que justi fica la distincin es la sealada por
Quilis ( 1 984: 52-53): el grupo fnico medio mnimo es el de ocho
slabas (correspondera, pues, con los versos de arte menor), el
mximo es el de once slabas.
A partir de las doce slabas, los versos suelen ser compuestos:
formados por dos hemistiquios separados por una pausa como
la de final de verso. Tambin hay decaslabos compuestos.
VERSIFICACIN REGULAR Y VERSIFICACIN
IRREGULAR
Es conveniente saber que la manera de someter a norma
rtmica los elementos de la versificacin castellana ha dado
lugar a varios sistemas -algunos con valor solamente histri-
60
Jos Domnguez Caparrs
co-, que pueden coexistir en una misma poca. Las clases de
versificacin configuran unos tipos de versos con caractersti
cas propias.
As, segn se rijan, o no, por el principio de la igualdad -o
regularidad-en el nmero de slabas, pueden distinguirse dos
grandes grupos de versos: los versos regulares y los versos
irregulares.
VERSIFICACIN Y VERSOS REGULARES
La versificacin regular (tambin llamada isosilbica, mtri
ca o silbica) se rige por el principio de la igualdad, o regulari
dad, en el nmero de sl abas mtricas de los versos que forman
la composicin.
La combinacin de los versos largos con sus quebrados -por
ejemplo: octoslabo y tetraslabo, endecaslabo y heptaslabo,
alejandrino y heptaslabo . . . -se considera forma de versifica
cin regular, ya que el verso quebrado es una especie de
hemistiquio del largo.
La versificacin regular es el tipo de versificacin general
mente empleado por la poesa culta castellana desde el siglo
XVI hasta el siglo X. Por eso es la clase de versificacin que
ms ha sido estudiada, habindose llegado a confundir, a veces,
versificacin regular y versificacin castellana. Hoy sigue sien
do ampliamente utilizada, aunque ha cedido parte de su terre
no a la versiflcacin libre.
A l a versificacin regular pertenecen los siguientes tipos
principales de versos.
VERSOS REGULARES DE ARTE MENOR
No puede haber versos monoslabos, porque la nica slaba
que tuvieran sera acentuada y automticamente se contara
como dos slabas mtricas.
i

,
/) persa regular y sus tipos
61
Hay quien duda tambin de l a existencia de los de dos y tres
', dabas como versos independientes; Andrs Bello, por ejem
pl o, slo admite versos a partir de las cuatro slabas mtricas.
Versos de dos slabas o bislabos empezaron a ensayarse en
l ' l Romanticismo. La composicin de Gertrudis Gmez de
Avellaneda ( 1 989: 75), La noche de insomnio y el alba, empieza
l
'
on los siguientes versos:
Noche
triste
viste
ya,
aIre,
cielo,
suelo,
mar.
El verso de tres slabas (trislabo) lleva acento rtmico en la
segunda slaba, y se confunde, pues, con un pie rtmico
(/ nfibrquico. Ejemplo de hexaslabo y trislabo tenemos en los
si guientes versos de Toms de Iriarte ( 1 963: 1 29), que figuran
en sus Letrs para msica:
Las nias alegres,
graciosas y francas
son las que divierten
y llegan al alma;
que corren,
que saltan,
que ren,
que parlan,
que tocan,
que bailan,
que enredan,
que cantan.
62
Jos Domnguez Caparrs
El verso de cuatro slabas (tetrasabo), con acento obligato
rio en la tercera, puede llevar otro en la primera, y entonces
tiene ritmo trocaico.
Antes del perodo neoclsico y romntico, el tetraslabo no
aparece como verso independiente, sino como verso de pie
quebrdo en poemas de octoslabos. El romancillo de la fbula
XLVII, La urraca y la mona, de Toms de Iriarte ( 1 963: 63-65),
tiene 96 tetraslabos, y termina con los siguientes:
Yesta Mona
redomada
habl slo
con la Urraca?
Me parece
que ms habla
con algunos,
que hacen gala
de confusas
miscelneas
y frrago
sin sustancia.
Obsrvese l a problemtica i ndependenci a de este verso, que en el
caso del penl ti mo de l os ci tados (y frrago) no suprime una sl aba del
fi nal esdrj ul o, sino que funci ona rtmi camente como primera parte de
un octosl abo. El verso anterior (miscelneas), sin embargo, s hace
equivalente el fi nal esdrjul o al l l ano. El mi smo I ri arte ( 1 963: 91 ) define
esta composi ci n como Romancillo en versos de cuatr slabas. En la
famosa Cancin del pirata, de Jos de Espronceda ( 1 970: 225-228),
hay pasajes de tetrasl abos, y tambi n se puede citar al gn ejempl o que
demuestra l a fal ta de i ndependenci a total del tetrasl abo, como en los
si gui entes casos, en que es necesari o hacer si nalefa entre l os versos:
y d pecho / a mi valor; Y del trueno / al son violento, / y del viento
/ al rebramar.
El pentasabo, verso de cinco slabas mtricas, tiene acento
en la cuarta, y puede llevar otro acento en una de las primeras
slabas. Si lo lleva en la primera, su ritmo es dactlico -este tipo
se llama adnico-; si lo lleva en la segunda, su ritmo es
, " verso regular y sus tipos
63
\' lmbico. A la fbul a LVII, El naturalista y las lagartijas, de
Toms de riarte ( 1 963: 75), pertenecen los versoS del ejemplo:
Vio en una huerta
dos Lagartijas
cierto curioso
Naturalista.
Cgelas ambas
y a toda prisa
quiere hacer de ellas
anatoma.
El verso de seis slabas (hexasabo) tiene acento en la quinta
y en una de las primeras slabas: si lo lleva en la segunda, su
ritmo es anfibrquico; si lo lleva en una slaba impar, su ritmo
es trcaico. La fbula VIII, El burro flautista, de Toms de
riarte ( 1 963: 1 5), est en hexaslabos y empieza as:
Esta fabulilla,
salga bien o mal,
me ha ocurrido ahora
por casualidad.
Cerca de unos prdos
que hay en mi lugar,
pasaba un Borrico
por casualidad.
El verso de siete slabas (heptaslabo) lleva acento en la sexta;
la colocacin de los acentos en las slabas anteriores determina
tipos rtmicos diferentes. El anapstico (acento en tercera y
sexta) y elymbico (acento en las slabas pares: segunda, cuarta
y sexta) son los principales. Con acento en primera, cuarta y
sexta el ritmo es mixto. Los versos del ejemplo, en que se
manifiesta el ritmo ymbico, son del principio de Cancin
patritica, de Jos de Espronceda ( 1 970: 1 57):
64
Inspranos tu fuego,
divina libertad:
y al trueno de tu nombre,
o dspotas temblad.
Al grito de la patria
volemos, compaeros,
blandamos los aceros
que intrpida nos da.
A par en nuestros brzos
ufanos la ensalcemos
y al arbe proclamemos:
Espaa es libre ya.
Jos Domnguez Caparrs
El heptaslabo se emplea mucho como quebrado del verso
endecaslabo a partir de la introduccin de la versificacin de
tipo italiano en Espaa.
El verso de ocho slabas (octoslabo) es uno de los ms
caractersticos de la versificacin castellana, y goza de vigoroso
y continuado uso en nuestra literatura. Tngase en cuenta, por
ejemplo, su empleo en el teatro del siglo de oro, o en un gnero
tan abundante como el romance.
Se adapta a cualquier asunto y mantiene una extraordinaria
vitalidad, sobre todo en la poesa popular.
Una de las razones que se han dado para explicar esta
popularidad es que el grupo de ocho slabas es el grupo de
entonacin bsico en la construccin fonolgica del castellano.
El octoslabo lleva acento en la sptima slaba, y los distintos
tipos rtmicos dependen de la distribucin de los otros acentos
en el interior. Si lleva acento en las slabas impares, el octoslabo
es trocaico; si los lleva en la primera, cuarta y sptima slabas,
se llama dactlico; es mixto si, adems de la sptima, acenta en
segunda y cuarta, o en segunda y quinta slabas. Es trocaico el
ritmo de los octoslabos del ejemplo, que es el principio del
poema de Jos de Espronceda ( 1 970: 1 9 1 ) A Matilde:
1 '." I'erso regular y sus tipos
Aromosa blanca viola,
pura y sola en el pensil,
embalsama regalada
la alborada del abril.
Junto al margen florecido
de escondido manantial,
slo avisa de su estancia
su fragancia virginal.
VERSOS REGULARES DE ARTE MAYOR
65
El verso de nueve slabas (eneaslabo) lleva acento en la
octava, y, segn la colocacin de los acentos a

ter,or

s, se
diferencian los tipos rtmicos sigui entes: anflbraqulco
.
o
csproncedaico (2. " y 5. "), eneaslabo de cancin (4.a), de gaita
,!,allega ( 1 .", 3. " y 6. "), iriartino (3. " y 6. "), laverdaico (2. a y 6.a),
vmbico (2.", 4. " y 6. "), mixto (3. " y 5. ")
Frente a la ocasional aparicin de versos de nueve slabas en
la poesa medieval, se dota a este verso de una individualidad
rtmica -y aparece en series uniformes- durante el
Neoclasicismo y el Romanticismo.
Al principio de la fbula XIV de Iriarte ( 1 963
:
2), El
manguito, el abanico y el quita-sol, pertenecen los SIgUIentes
versos del ejemplo:
Si querer entender de todo
es ridcula pretensin,
servir slo para una cosa
suele ser falta no menor.
El verso de diez slabas (decaslabo) puede ser simple o
compuesto. Como verso simple, lleva ace

to en la nov

na
slaba, y vara la posicin de los acentos antenores. Hay un tIpo
rtmico muy caracterstico, con acento en tercera sexta,
llamado anapstico o de himno. Los decaslabos de la nma VII
66
Jos Domnguez Caparrs
de Gustavo Adolfo Bcquer (en Rico, 1 996: 704) tienen ritmo
anapstico:
Del saln en el ngulo oscuro,
de su duea tal vez olvidada,
silenciosa y cubierta de polvo
vease el ara.
Como verso compuesto, el decaslabo lleva acento en la
cuarta y novena slabas, con pausa -que impide la sinalefa y
hace equivalentes los fnales-tras la quinta slaba. Se compo
ne de dos pentaslabos.
El llamado verso asclepiadeo, ensayado por Leandro F ernn
dez de Moratn, en su Oda a don Gaspar de Jovellanos, para
imitar la versificacin clsica, es un ejemplo de decaslabo
compuesto. Al principio de dicha composicin pertenecen los
versos del ejemplo (en Rico, 1 996: 53 1 ):
Id en las alas del raudo cfiro,
humildes versos, de las floridas
vegas que difano fecunda el Arlas,
adonde lento mi patrio ro
ve los alczares de Mantua excelsa.
Id y al ilustre Jovino, tanto
de vos amigo, caro a las Musas,
par m siempre numen benvolo,
id, rudos versos, y veneradle,
que nunca, o rpidas las hors vuelen,
o en larga ausencia viva remoto,
olvida mritos suyos Inarco.
El endecasabo es el verso de arte mayor ms importante de
la versificacin castellana. Su aclimatacin perfecta en nuestra
literatura, sin olvidar anteriores intentos, se debe a Garcilaso
de la Vega, y es desde entonces el verso ms empleado en la
versificacin silbica de la poesa cuIta, solo o mezclado con el
heptaslabo (y, a partir del Modernismo, con el alejandrino y
otros versos de nmero impar de slabas).
nI verso regular y sus tipos
67
El endecaslabo es un verso simple de once slabas con
acento en la dcima, y otros acentos en las slabas anteriores
(obligatoriamente, uno, al menos). Los grandes tipos diferen
ciados normalmente son los que acentan en:
sexta slaba (endecaslabo a maiori, o a maiore, llamado
tambin heroico, comn, propio, real, entre otras deno
minaciones);
cuarta y octava slabas (endecaslabo a minori, o a mino
re, tambin llamado sfico);
cuarta y sptima slabas (dactico o anapstico);
primera, cuarta y sptima slabas (endecaslabo de gaita
gallega).
Junto a los acentos en los lugares sealados como caracters
ticos de los diferentes tipos rtmicos, puede haber acento en
otras slabas del verso.
Aunque sin lugar predeterminado, suele llevar el endecaslabo
una cesur hacia la mitad. A veces se ha discutido detallada
mente por parte de los tratadistas cul sea el lugar mejor para
dicho corte. Conviene advertir, sin embargo, que no se trata de
una exigencia mtrica, sino de un rasgo estilstico.
Veamos como ejemplo los endecaslabos del famoso soneto
XIII de Garcilaso de la Vega (2003: 65), cuyo ritmo acentual
marcamos debajo de cada uno de los versos:
En tanto que de rosa y d' azucena
(2, 6, 1 0: heroico)
se muestra l a color en vuestro gesto,
(2, 6, 1 0: heroico)
y que vuestro mi rar ardiente, honesto,
(6, 8, 1 0: heroico)
con cl ara l uz l a tempestad serena;
(2, 4, 8, 1 0: sfico)
y en tanto que' l cabello, que' n la vena
(2, 6, 1 0: heroico)
del oro s' escogi, con vuel o presto
(2, 6, 8, 1 0: heroico)
68
por el hermoso cuel l o bl anco, enhi esto,
(4, 6, 8, 1 0: heroi co o sfico)
el viento mueve, esparce y desordena:
(2, 4, 6, 1 0: heroico)
coged de vuestra al egre primavera
(2, 6, 1 0: heroico)
el dul ce fruto antes que' l tiempo ai rado
Jos Domnguez Caparrs
( 2, 4, 5, 8, 1 0: sfico; anti rrtmi co en 5. a)
cubra de nieve l a hermosa cumbre.
( 1 , 4, 8, 1 0: sfico; extrarrtmi co en 1 . a)
Marchi tar l a rosa el viento hel ado,
(4, 6, 8, 1 0: heroico o sfico)
todo l o mudar l a edad l i gera
( 1 , 6, 8, 1 0: heroico; extrarrtmi co en 1 -)
por no hacer mudanza en su costumbre.
(2, 4, 6, 1 0: heroico)
No debe extraar que aparezcan mezcladas las dos varieda
des que se han diferenciado (heroico, sfico) o que incluso un
verso tenga todos los acentos de las dos, pues el tipo fundamen
tal rtmico del endecaslabo es ymbico (acento en las slabas
pares), y las variedades indicadas son realizaciones estilsticas
del tipo fundamental. Por eso siempre lleva como mnimo un
acento interior en slaba par, adems del de dcima.
El endecaslabo de gaita gallega tiene una estructura que
ocasionalmente se encuentra entre el verso de arte mayor o de
Juan de Mena de la versificacin acentual antigua -sobre todo
si lleva acento el endecaslabo en la primera slaba-, y tambin
entre los endecaslabos italianos. De ah las discusiones sobre
la naturaleza de este verso, que suele confundirse con el que
hemos llamado anapstico o dactlico. En el siglo XVIII, esta
forma de endecaslabo se independiza y adquiere una estructu
ra propia. Toms de Iriarte ( 1 963: 65, 91 ) lo emplea en su fbula
LVI, La criada y la escoba, y lo describe como endecaslabo con
acento en cuarta y sptima slabas. En el perodo romntico, el
tratadista Sinibaldo de Mas ( 1 809- 1 868) lo preconiza como
forma nueva; y en el modernismo Rubn Daro lo revitaliza.
Reproducimos la mencionada fbula de Iriarte como ejemplo:
I j verso regular y sus tipos
Cierta errada la casa barra
con una escoba muy puerca y muy vieja,
Reniego yo de la escoba (deca);
con su basur y pedazos que deja
por donde pasa,
aun ms ensucia que limpia la casa. )
Los remendones, que escritos ajenos
corregir piensan, acaso de errores
suelen dejarlos diez veces ms llenos . .. .
Mas no haya miedo que de estos seores
diga yo nada.
Que se lo diga por m la errada.
69
Para otras parti cul aridades del endecasl abo y su estructura, vase
Domnguez Caparrs (2001 ).
El dodecasabo es un verso compuesto de dos hemistiquios
que pueden ser iguales (6 + 6) o desiguales (7 + 5) . Tipo rtmico
del dodecaslabo simtrico (6 + 6) es el llamado anfibrquico o
romntico: acento en 2.a y S. " slabas de cada hemistiquio. El
Canto del cruzado, de Jos de Espronceda ( 1 970: 208), empieza
con los versos que se citan como ejemplo:
Ya tarde en la noche la luna esconda
cercana a Occidente, su lvida faz,
y al Norte entre nubes, relmpago arda
que el cielo inundaba de lumbre fugaz
Si el dodecaslabo simtrico acenta en las slabas impares
de cada hemistiquio ( 1 .", 3.", 5."), el ritmo es entonces trocaico.
El dodecaslabo adopta la forma polirrtmica cuando mez
cla en un mismo poema las variedades anfibrquica y trocaica
de sus hemistiquios. La fbula XXXIX de Iriarte ( 1 963: 50), El
retrato de Golilla, empieza con los siguientes versos:
De frase extranjer el mal pegadizo
hoy a nuestro idioma gravemente aqueja;
pero habr quien piense que no habla castizo
si por lo anticuado lo usado no deja.
70
Jos Domnguez Caparrs
El mi smo Toms de Iriarte ( 1 963: 3 1 , 90) empl ea un dodecasl abo
si mtrico en su forma pol i rrtmi ca con fi nal agudo en su fbul a XXV, El
lobo y el pastor

l mi smo l o describe como endecaslabos agudos de


arte mayor, l o que prueba que est pensando en el verso compuesto de
doce sl abas, al que l l ama endecaslabos porque termi nan en agudo y no
aade una slaba ms en el cmputo. As empieza l a menci onada fbul a:
Cierto Lobo, hablando con cierto Pastor,
Amigo (e dio), yo no s por qu
me has mirado siempre con odio y horror.
Tnesme por malo; no lo soya fe.
El dodecaslabo asimtrico ( 7 + 5) , tambin llamado
dodecasabo de seguidilla, admite el final esdrjulo en el primer
hemistiquio, pero si hay un final agudo, se convierte en
endecaslabo. Tiene este verso, pues, un carcter que lo sita
entre el verso simple y el compuesto. El Elogio de la seguidilla,
de Rubn Daro ( 1 977: 2 1 1 ), empieza con los siguientes:
Metro mgico y rico que al alma expresas
llameantes alegras, penas arcanas,
desde en los suaves labios de las princesas
hasta en las bocas rjas de las gitanas.
El poema A Coln, del mismo Rubn Daro ( 1 977: 308),
tambin usa esta clase de verso. Copiamos el principio:
Desgraciado Almirnte! Tu pobre Amrica,
tu india virgen y hermosa de sangre clida,
la perla de tus sueos, es una histrica
de convulsivos nervios y frente plida.
Un desastroso espritu posee tu tierr:
donde la tribu unida blandi sus mazas,
hoy se enciende entre hermanos perpetua guerra,
se hieren y destrozan las mismas rzas.
Si se unen tres grupos de cuatro slabas con acento en la
tercera, tenemos el dodecaslabo terario o de dos cesurs, que
acentaen3.a, 7. ay l 1 .a. Al poema de Jos Mara Gabriel y Galn

1 0 verso regular y sus tipos


7 1
( 2001 : 1 7 1 ) , L jurdana, pertenecen los versos del siguiente
l 'jemplo:
Viene sola, como flaca loba joven
por el ltigo del hambre flagelada,
con la fiebre de sus hambres en los ojos,
con la angustia de sus hambres en la entra.
Aunque el verso de arte mayor o verso de Juan de Mena
frecuentemente tiene doce slabas, no es un verso regular o
sil bico, sino acentual, y se explicar al tratar de la versifica-
ci n acentual.
El tridecasabo, verso poco usado en la poesa castellana, fue
t eorizado con cierta atencin y ejemplificado por Sinibaldo de
Mas en el periodo romntico, y ha sido ensayado tambin por
Gertrudis Gmez de Avellaneda y los modernistas. Puede
formarse con hemistiquios de siete y seis slabas, o mediante la
combinacin de grupos acentuales, o clusulas rtmicas, de
( res slabas (tridecaslabo anapstico con acentos en: 3.a, 6.a, 9. a
v 1 2.") o de cuatro (acentos en 4.", 8." y 1 2 ."). En estos casos (de
'
combinacin de grupos acentuales), se trata, ms bien, de
versos propios de la versificacin de clusulas, que se ver
despus. En La noche de insomnio y el alba, de Gertrudis Gmez
de Avellaneda ( 1 989: 78), se leen los siguientes tridecaslabos de
ritmo anapstico:
En incendio la esfera zafrea que surcas,
ya convierte tu lumbre radiante y fecunda,
y aun la pena que el alma destroza profunda,
se suspende mirando tu marcha triunfal.
Clase especial de verso simple de trece slabas es la del
alejandrino a la francesa, inventado por Toms de lriarte ( 1 963:
14), en su fbula VII La campana y el esquiln, que lleva acento
rtmico necesariamente en las slabas 6. " y 1 2. ", y adems:
el acento de la sexta slaba debe coincidir obligatoria
mente con la ltima slaba de palabra aguda, o con el de
72
Jos Domnguez Caparrs
la penltima de una palabra llana, si la ltima slaba de
esta palabra forma sinalefa con la slaba inicial de la
palabra siguiente,
en ningn caso puede coincidir el acento de la sexta
slabas con el acento de la antepenltima slaba de
palabra esdrjula.
En cierta catedral una Campana haba
que slo se tocaba algn solemne da.
Con el ms recio son, con pausado comps,
cuatro golpes, o tres, sola dar no ms.
Por esto, y ser mayor de la ordinaria marca,
celebrada fue siempre en toda la comarca.
Si se hace pausa tras la 6." slaba acentuada de palabra aguda
-contando, entonces, una slaba mtrica ms- o tras la
sptima slaba de palabra llana -no haciendo, por tanto, la
sinal efa-, estos versos suenan perfectamente como
alejandrinos.
Como se coment al habl ar de l a pausa yde la cesura, l a ambi gedad
de la naturaleza del descanso de estos versos de I ri arte hace que se
hayan consi derado como versos al ej andri nos compuestos de 7 + 7.
Rubn Daro ( 1 977: 362) mezcla el alejandrino a la francesa
que sigue las normas de Iriarte con versos de trece slabas que
no las siguen en el soneto que se copia seguidamente:
LOS PIRATAS
Remacha el postrer clavo en el arns. Remacha
el postrer clavo en la fina tabla sonora.
Ya es hor de partir, buen pirata, ya es hora
de que la vela pruebe el pulmn de la racha.
Bajo la quilla el cuello del tritn se agacha
y la vvida luz de relmpago dor
la quimer de bronce incrustada en la prora,
y una sonrisa pone en el labio del hacha.
El verso regular y sus tipos
i La coreada cancin de la piratera
saludar el real oriflama del da
cuando el clarn del alba nueva ha de sonar
glorificando a los caballeros del viento
que ensangrientan la seda azul del firmamento
con el rojo pendn de los reyes del mar!
73
La mayora de l os versos se aj ustan a las normas segui das por I riarte
en su alejandrino a la francesa (fi nal agudo en sexta sl aba, o si nalefa si
la pal abra portadora del acento en sexta es l l ana). Con stos mezcla
Rubn Dara otro ti po de al ejandri no desconocido en l os ensayos
anteriores y que el mi smo poeta ni caragense mezcla en otras ocasi o
nes con al ejandri nos cl sicos de 7 + 7; son al ejandri nos que exi gen
acentuaci ones y pausas muy artifi ci osas al fi nal del pri mer hemi sti qui o,
si se qui eren medi r como versos compuestos de 7 + 7. De esta cl ase
son en el soneto que comentamos l os si gui entes:
el postrer clavo en l / fina tabla sonora
bajo la quil/a el cu / l/o del tritn se agacha
cuando el clarn del l / ba nueva ha de sonar
glorificando a ls / cabal/eros del viento
El alejandrino se ha convertido, despus de Rubn Daro, en
el verso compuesto ms importante de la versificacin castella
na, y tiene una gran vitalidad en la poesa del siglo X. Est
formado por dos hemistiquios de siete slabas separados por
pausa. Cada hemistiquio lleva acento rtmico en la sexta slaba,
y normalmente tambin en alguna de las primeras slabas.
Lase como ejemplo el soneto de Rubn Daro ( 1 977: 2 1 3), El
cIsne:
Fue en una hor divina par el gnero humano.
El cisne antes cantaba slo par morir.
Cuando se oy el acento del Cisne wagneriano
fue en medio de una auror, fue para revivir.
Sobre las tempestades del humano oceano
se oye el canto del Cisne; no se cesa de or,
dominado el martillo del viejo Thor germano
o las trompas que cantan la espada de Angantir.
74
Jos Domnguez Caparrs
Oh Cisne! Oh sacro pjar! Si antes la blanca Helena
del huevo azul de Leda brot de grcia llena,
siendo de la Hermosur la princesa inmortal,
bajo sus blancas alas la nueva Poesa
concibe en una gloria de luz y de armona
la Helena etera y pur que encara el ideal.
Los hemistiquios del alejandrino pueden manifestar de
forma sistemtica los ritmos propios del heptaslabo: ymbico
(2. a, 4.a y 6.a) o anapstico (3. a y 6."). Pero es muy frecuente que
aparezca en forma polirrmica, al mezclar hemistiquios de
distinto ritmo. Los alejandrinos que se citan a continuacin, del
poema L mujer manchega, de Antonio Machado ( 1 988: 567),
tienen ritmo ymbico:
y t, la cerca y lejos, por el inmenso llano
etera compaera y estrella de Quijano,
lozana labrador fincada en tus terrones
-oh madre se manchegos y numen de visiones
viviste, buena Aldonza, tu vida verdader,
cuando tu amante ergua su lanza justiciera,
y en tu casona blanca aechando el rubio trigo.
Ritmo anapstico tienen los alejandrinos de la famosa
Sonatina, de Rubn Daro ( 1 977: 1 87), que empieza aS:
La princesa est triste . . . qu tendr la princesa?
los suspiros se escapan de su boca de fresa,
que ha perdido la risa, que ha perdido el color.
La princesa est plida en su silla de oro,
est mudo el teclado de su clave sonoro;
y en un vaso olvidada se desmaya una flor.
Se han usado en la versificacin castellana versos ms largos
que el alejandrino, pero el carcter rtmico de estos versos no
est defnido con marcada individualidad, porque:
i

El verso regular y sus tipos
75
o se trata de la unin de dos o ms versos simples, de los
antes descritos;
o se conforman rtmicamente por la unin de clusulas
rtmicas -grupos de dos o tres slabas (aunque hay
quienes las forman con cuatro, y hasta cinco slabas) en
torno a un acento-, segn se ver al hablar de la
versificacin de clusulas.
Toms Navarro Toms pone ejempl o de versos de veintids sl abas
compuestos de 9 + 1 3. Ejempl os de pentadecaslabos, hexadecaslabos,
heptadecaslabos, octodecaslabos y eneadecaslabos, pueden encon
trarse en Toms Navarro Toms (1959) Y en Domnguez Caparrs
(200 n
En Domnguez Caparrs (2001 ) se encontrar la defi ni ci n y equiva
l enci a entre l as di sti ntas denomi naci ones de los pri nci pal es ti pos de
versos regul ares. Convi ene recordar que los di sti ntos trmi nos para un
mi smo ti po de verso estn justificados por diferentes modelos de ritmo,
casi si empre, como hubo ocasi n de seal ar al tratar del ritmo acentual .
Vase un ejemplo de verso de diecisis slabas (hexade
casabo) formado por la unin de dos octoslabos, que, ade
ms, tienen ritmo trocaico (acento en slaba impar de cada
hemistiquio), y que por acentuar sistemticamente en 3.a y 7
.
a
tienden a descomponerse en dos clusulas tetraslabas. Los
versos son del poema Ao nuevo, de Rubn Daro ( 1 977: 2 1 5):
A las doce de la noche, por las puertas de la gloria
y al fulgor de perla y oro de una luz extraterrestre,
sale en hombros de cuatro ngeles, yen su silla gestatoria,
San Silvestre.
Que se trata de versos compuestos lo demuestra el que en el
verso tercero la palabra ngeles cuenta dos slabas mtricas por
efecto de la pausa.



6
EL VERSOlRREGULARV SUS TlPOS
La versifcacin irregular, tambin llamada anisosilbica o
amtrica, no se rige por el principio de la igualdad -o regula
ridad- en el nmero de slabas mtricas de los versos que
forman la composicin.
Conviene advertir que la combi naci n de l os versos l argos con sus
quebrados -por ejempl o: octoslabo y tetrasl abo, endecasl abo y
heptaslabo, al ejandri no y heptaslabo- no se consi dera forma de
versificacin i rregul ar.
Tambi n conviene observar que en la versificacin de clusulas es
posi bl e encontrar i gual dad en el nmero de sl abas de los di sti ntos
versos de la combi naci n, pero se consi dera como un ti po de versifica
cin i rregul ar desde el momento en que el pri nci pi o que l a regula es la
col ocacin de l os acentos a determinadas di stanci as, siendo, por tanto,
posi bl e la desi gual dad en el nmero de sl abas de los versos.
Son tipos clasificables dentro de la versificacin irregular: la
versificacin fluctuante, la versificacin acentual, la versifica
cin libre, la versificacin de clusulas y los intentos de versifi
cacin cuantitativa.
VERSIFICACIN FLUCTUANTE
Es la que se caracteriza por la variacin del nmero de
slabas dentro de unos lmites ms o menos fijos. Son versos
fluctuantes: el verso pico juglaresco, el verso lrico medieval, el
verso de romance, el verso de serranilla y el verso de seguidilla.
El verso pico juglaresco o verso del Cid se caracteriza por estar
compuesto de dos hemistiquios separados por pausa. Su nmero
de slabas oscila entre diez y veinte -cifras extremas-, siendo
ms fecuente el nmero de catorce, quince y trece -en este
78
Jos Domnguez Caparrs
odn-dividido en grupos de siete y siete, siete y ocho, seis y siete
SI a as. Llevun acento fjo al fnal de cada hemistiquio. En la
lectura se xlge otro u otros acentos interiores encargados de
marcar l rItmo. Para la recitacin entonada, es sufciente con el
acento fnal de cada hemistiquio para marcar el ritmo a modo d
la salmodia litrgica. El Poema de Mio Cid empieza n la versi
conservada, con los siguientes versos:
'
De los sos oios tan fuertemientre llorando
tomava la cabe<a e estvalos catando
'
vio puertas abiertas e u<os sin caads
alcndars vazas, sin pielles e sin matos
e sm falcones e sin adtores mudados.
Sosir
.
Mio
.
Cid, ca mucho avi grandes cuidados;
fabla MIO CId bien e tan mesurado:
Grado a ti, Seor, Padre que ests en alto!
Esto me an buelto mios enemigos malos.
tilizado este verso en series monorrimas asonantes de
vnable extensin, se construye fundamentalmente por divi
sIOns |as
.
adas en el sentido, que son las que constituyen los
hemlStIUOS y esn muy prximas en su longitud a la del
grupo fomco medIO del espaol.
El
.
verso lrico medieval, o juglaresco, est caracterizado por
se slple y oscilar el nmero de slabas entre siete y nueve
prmClpalmente. Lleva acento en la penltima slaba mtric
del
.
vso, y uno o varios acentos ms en el interior, en una
pOSlCIOn no preestablecida. Al poema conocido como Razn de
amor pertenecen los versos del ejemplo (en Rico, 1 996: 6 1 ):
En el mes d'abril, depues yantar,
estava so un oliuar.
Entre <imas d'un man<anar
un vaso de plata vi estar;
pleno er d
'
un claro vino
que era bermeio e fino;
cubierto er de tal mesura
no lo tocs
'
la calentur.

79
I !l verso irregular y sus tipos
El verso lrico medieval tiene tendencia a formar combina
ciones de dos versos que riman en consonante, aunque es
posible encontrar combinaciones de ms de dos versos, y
asonante en lugar de consonante. Es forma tpica de debates y
poemas lricos de juglara.
El verso o pie de romance toma como grupo bsico de slabas
el formado por diecisis, dividido en dos hemistiquios. A partir
de este ncleo hay fluctuacin en el nmero de slabas.
Hoy estamos acostumbrados a ver representado este verso
como si fueran dos versos de ocho slabas cada uno. Los versoS
rimaban todos en asonante, por lo que, al dividirlos en la
impresin grfica, quedan rimando los pares solamente. En los
versos del ejemplo, pertenecientes al Romance de las quejas de
doa Lambra (en Rico, 1 996: 83), no son raros los hemistiquios
eneaslabos:
-Mal me quieren en Castilla
los que me haban de aguardar;
los hijos de doa Sancha
mal amenazado me han,
que me cortaran las faldas
por vergonzoso lugar,
y cebaran sus halcones
dentr de mi palomar.
La fluctuacin silbica de este verso se da en romances
populares y medievales, y no es tan marcada y frecuente como
en el verso pico o en el verso lrico medieval .
El verso de serranilla se caracteriza por ser bsicamente un
hexaslabo, y se puede encontrar en los ejemplos medievales
fluctuacin leve en el nmero de slabas. Es verso empleado en
las serranillas. Hay quien lo entiende como hemistiquio del
verso acentual ms importante, el verso de Juan de Mena, dado
que muy frecuentemente aparece con acentuacin en 2.a y s.a
slabas. Ejemplos conocidos de este verso son los de la Serrana
de Tablada, del Arcipreste de Hita (estrofas 1 022- 1 042), o L
80
Jos Domnguez Caparrs
vaquer de la Finojosa, del Marqus de Santillana. A la mencio
nada composicin del Arcipreste de Hita ( 1 988: 325) pertene
cen los versos del ejemplo:
Cerca la Tablada,
la sierra passada,
fall me con Alda
a la madrugada.
En <ima del puerto,
coid me ser muerto
de nieve e de fro,
e dese rro<o,
e de grand elada.
A la de<ida,
di una corrida;
fall una serrana
fermosa, lo<ana
e bien colorada.
El verso de seguidilla se caracteriza por estar dispuesto en
dos hemistiquios de diferente extensin. El primer hemistiquio
tiene generalmente siete slabas -aunque tambin puede tener
seis u ocho-, y el segundo tiene cinco -aunque puede tener
seis-o En La grn sultana, de Cervantes, se lee la siguiente
seguidilla de dos versos, de 1 3 (7+6) y 1 1 (6+5) slabas
(Domnguez Caparrs, 2002: 1 1 3):
Escuchaba la nia los dulces requiebrs,
y est de su alma su gusto lejos.
Este tipo de verso fuctuante es el tpico de la seguidilla, que
no adquiere su forma rigurosa hasta el siglo XVII. La seguidilla
popular moderna tambin presenta formas fuctuantes de
verso.
Hasta entrado el siglo XVII, la seguidilla se representa en dos
versos largos, aunque luego se hace en cuatro versos (de siete,
cinco, siete y cinco slabas, respectivamente), mantenindose
1 il verso irregular y sus tipos
8 1
siempre la relacin sintctica y de sentido entre cada grupo de
dos versos.
VERSIFICACIN ACENTUAL
Es la que se caracteriza por tener delimitado el intervalo que
debe haber entre un acento y otro. Ejemplo de este tipo de
versificacin es el verso de arte mayor o de Juan de Mena, que es
un verso compuesto de dos hemistiquios, cada uno de los cuales
obedece al esquema silbico-acentual siguiente: o) o o (o.
El Laberinto de Fortuna, de Juan de Mena, es el poema represen
tativo de esta clase de verso, y empieza con la siguiente estrofa
(Mena, 1 995: 93):
Al muy prepotente don Juan el segundo,
aqul con quien Jpiter tuvo tal zelo
que tanta de parte le fizo del mundo
quanta a s mesmo se fizo del <ielo;
al gran rey d
'
Espaiia, al Csar novelo,
al que con Fortuna es bien fortunado,
aqul en quien caben virtud e reinado,
a l, la rodilla fincada por suelo.
El primer hemistiquio puede llevar el primer acento en la
primera o en la segunda slaba -en el ejemplo, todos los
primeros hemistiquios lo llevan en la segunda slaba, mnos n
el verso cuarto quanta-, mientras que el segundo hemlstIqmo
lo lleva siempre en la segunda slaba. Sin embargo, este segun
do hemistiquio puede llevar el primer acento en la tercera
slaba, cuando el primero termina en palabra aguda; y lo lleva
en la primera, si el primer hemistiquio termina en palabra
esdrjula, como en el segundo verso del ejemplo: Jpiter / tuvo.
Hay, pues, compensacin silbica entre los hemistiquios.
Lo esencial es que se respete la existencia de dos slabas
inacentuadas entre el primero y el segundo acento de cada
82
Jos Domnguez Caparrs
hemistiquio. De aqu la variacin en el nmero de slabas; se
trata, pues, de un tipo de verso irregular.
El esquema silbico-acentual es tan fuerte que exige fre
cuentemente un desplazamiento del acento de la palabra, o la
acentuacin rtmica de slabas tonas. As, en los versos del
ejemplo, el contraste entre el patrn rtmico y la realizacin
lingstica quedara descrito en un esquema como el siguiente,
donde se adoptan las convenciones grficas explicadas en el
captulo del acento (: acento rtmico en slaba tnica; o:
des acentuacin rtmica de slaba tnica; o: acentuacin rtmi
ca de slaba tona) :
Al muy prepotente don Juan el segundo,
(o o o o o o o o)
aqul con quien Jpiter tuvo tal zelo
(o o o (o) o o o o)
que tanta de parte le fizo del mundo
(o o o o o o o o)
quanta a s mesmo se [izo del (ielo;
(o o o o o o o o)
al gran rey d
'
Espaa, al Csar novelo,
(o o o o o o o o)
al que con Fortuna es bien fortunado,
(o o o o o o o o o)
aqul en quien caben virtud e reinado,
(o o o o o o o o)
a l, la rodilla fincada por suelo.
(o o o o o o o o)
La adopcin de un modelo rtmico tan estricto, yen fecuen
te contradiccin con los hbitos lingsticos, supone un distan
ciamiento consciente de lo potico respecto de la lengua
estndar. Este distanciamiento se refeja igualmente en los
contenidos de las mejores obras del siglo XV escritas en este
tipo de verso. As lo ha sealado F. Lzaro Carreter en su
estudio de la potica del verso de arte mayor.
Rl verso irregular y sus tipos
83
Una regla acentual gobierna tambin el verso de gaita gallega,
que puede tener distinto nmero de slabas, y que se caracteriza
por un ritmo anapstico o dactlico, ritmos ternarios.
En su forma tpica consta de once slabas y lleva acento
rtmico en la cuarta; si coloca el otro acento en la sptima
slaba, se convierte en anapstico; si acenta, adems de en la
cuarta, en la sptima y en la primera, se hace dactlico.
Lo caracterstico es el ritmo -llamado de gaita gallega o
muieira-que hace que se puedan combinar entre s versos de
distintas medidas, como se ve en el ejemplo, recogido por Tirso
de Molina enLos lagos de San Vicente (Margit Frenk, 1 990: 694):
Que el pandero y la gaita de Ontoria
tela t, que a m no me toca.
Quien tuviere flujo de sangre
entre en los lagos y en ellos se bae.
Tcala t, que a m no me atae.
La mujer que no es paridera
llguese al bao y trele piedrs.
Tcala t, que a m me da pena.
Que el pandero y la gaita de Ontoria
tela t, que a m no me toca.
Son ritmos originarios de Galicia, donde se cantan y se
bailan con la gaita, y desde donde se extienden a la poesa
castellana, principalmente en composiciones cantadas y
bailadas. El teatro de Siglo de Oro registra muchas de estas
composiciones cantadas.
VERSIFICACIN LIBRE
Es la que se caracteriza porque la falta de igualdad -o
regularidad- en el nmero de slabas de los versos no est
84
Jos Domnguez Caparrs
sujeta a ningn lmite, ni a ninguna norma acentual. Es esta la
forma de versificacin que ms se aproxima rtmicamente a la
prosa, aunque no renuncia a la inclusin en el poema de versos
o hemistiquios que respondan al esquema de formas cannicas
del verso regular. Verdad es que la falta de sujecin sistemtica
a las normas de la mtrica tradicional se compensa con un
ritmo de pensamiento que queda refejado: en frecuentes repe
ticiones de palabras y fases enteras; en frecuentes paralelis
mos, anforas y otras figuras retricas que denotan un sentido
consciente de la construccin rtmica basada en una percep
cin individual; yen la segmentacin del discurso, que confiere
una potencia comunicativa particular.
Como ejemplo, lase el poema titulado Unidad en ella, de
Vicente Aleixandre (en Rico, 1 996: 847-848):
UNIDAD EN ELLA
Cuerpo feliz que fluye entre mis manos,
rostro amado donde contemplo el mundo,
donde grciosos pjaros se copian fugitivos,
volando la regin donde nada se olvida.
Tu forma extera, diamante o rub duro,
brillo de un sol que entre mis manos deslumbr,
crter que me convoca con su msica ntima,
con esa indescifrable llamada de tus dientes.
Muero porque me arrojo, porque quiero morir,
porque quiero vivir en el fuego, porque este aire de fuera
no es mo, sino el caliente aliento
que si me acerco quema y dora mis labios desde un fondo.
Deja, deja que mire, teido del amor,
enrojecido el rostro por tu purrea vida,
deja que mire el hondo clamor de tus entras
donde muero y renuncio a vivir para siempre.
El verso irregular y sus tipos
Quiero amor o la muerte, quiero morir del todo,
quiero ser t, tu sangre, esa lava rugiente
que regando encerrada bellos miembros extremos
siente as los hermosos lmites de la vida.
Este beso en tus labios como una lenta espina,
como un mar que vol hecho un espejo,
como el brillo de un ala,
85
es todava unas manos, un repasar de tu crujiente pelo,
un crepitar de la luz vengadora,
luz o espada mortal que sobre mi cuello amenaza,
pero que nunca podr destruir la unidad de este mundo.
Muchos de los versos y hemistiquios del poema anterior se
ajustan al patrn mtrico de versos tradicionales descritos
como versos regulares. Pero el conjunto no obedece a las
normas de la versificacin regular, como se ver en el anlisis
siguiente. El hecho de que no haya una norma mtrica a la que
se sometan todos los versos explica que un mismo verso pueda
admitir distintas interpretaciones en su medida. Debajo de la
representacin de la divisin silbica, se da el nmero de la
slaba tnica y la calificacin rtmica de cada verso.
v. 1 : cur-po-fe-lz-que-fl-yeen-tre-mis-m-nos
( 1 , 4, 6, 1 0: endecaslabo heroico)
v. 2: rs-troa-m-do-don-de-con-tm-ploel-mn-do
(1 , 3, 8, 1 0: endecaslabo atpico)
v. 3: don-de-gra-ci-sos-p-(ja)-ros / se-c-pian-fu-gi-t-vos
(4, 6 / 2, 6: alejandrino ymbico)
v. 4: vo-In-do-Ia-re-gin-[-) / don-de-n-da-seol-v-da
(2, 6 / 3, 6: al ejandrino pol i rrtmico)
v. 5: tu-fr-maex-trna / dia-mn-teo-ru-b-d-ro
(2, 4: pentaslabo ymbico; 2, 5, 6: heptasl abo ymbico)
v. 6: br-lIo-deun-sl-queen-tre-mis-m-nos-des-lm-bra
(1 , 4, 8, 1 1 : dodecaslabo atpico)
v. 7: cr-ter-que-me-con-v-ca / con-su-m-si-ca-n-(tj)-ma
(1 , 6 / 3, 6: alejandrino polirrtmico)
v. 8: con--sain-des-ci-fr-ble / lIa-m-da-de-tus-din-tes
(2, 6 / 2, 6: alejandrino ymbico)
l '

'

l '



86
Jos Domnguez Caparrs
v. 9: mu-ro-por-que-mea-rr-jo / por-que-qui-ro-mo-rr-[-)
( 1 , 6 / 3, 6: alejandrino pol i rrtmico)
v. 1 0: por-que-qui-ro-vi-vr-en-el-fu-go / por-ques-tei-re-de-fu-ra
(3, 6, ,: de:asl a
_
bo anapsti co; 2, 3, 6: heptaslabo anapstico)
v. 1 1 : noes-ml-o-sl-noel-ca-lin-tea-lin-to
( 1 , 2, 7, 9: decaslabo atpico)
v. 1 2: que-si-mea-cr-co-qu-may-d-ra / mis-I-bios-des-deun-fn-do
(4, 6, 8: eneaslabo ymbico; 2, 6: heptaslabo ymbico)
v. 1 3: d-ja-d-ja-que-m-re / te--do-del-a-mr-[-)
( 1 , 3, 6 / 2, 6: alejandrino pol irrtmico)
v. 1 4: en-ro-je-c-doel-rs-tro / por-tu-pur-p-rea-v-da
(4, 6 / 4, 6: alejandrino ymbico)
v. 1 5: d-ja-que-m-reel-hn-do / cla-mr-de-tus-en-tr-as
( 1 , 4, 6 / 2, 6: alejandrino polirrtmico)
v. 1 6: don-de-mu-roy-re-nn-cio / a-vi-vr-pa-ra-sim-pre
(3, 6 / 3, 6: alejandrino anapstico)
v. 1 7: qui-roa-mr-o-Ia-mur-te / qui-ro-mo-rr-del-t-do
( 1 , 3, 6 / 1 , 4, 6: alejandrino polirrtmico)
v. 1 8: qui-ro-sr-t-tu-sn-gre / -sa-I-va-ru-gin-te
( 1 , 3, 4, 6 / 1 , 3, 6: alejandrino pol i rrtmico)
v. 1 9: que-re-gn-doen-ce-rr-da / b-lIos-mim-bros-ex-tr-mos
(3, 6 / 1 , 3, 6: alejandrino anapstico)
v. 20: sin-tea-s-Ios-her-m-sos / l-mi-tes-de-Ia-v-da
( 1 , 3, 6 / 1 , 6: alejandrino pol i rrtmico)
v. 21 : s-te-b-soen-tus-I-bios / co-mo-na-In-taes-p-na
( 1 , 3, 6 / 2, 4, 6: alejandrino pol i rrtmico)
v. 22: co-moun-mr-que-vo-Ihe-choun-es-p-jo
(3, 6, 9: decaslabo anapstico)
v. 23: co-moel-br-lIo-deun--la
(3, 6: heptaslabo anapstico)
v. 24: s-to-da-v--nas-m
,
-nos / un-re-pa-sr-de-tu-cru-jin-te-p-Io
( 1 , 4, 5, 7: octosdabo dactdlco; 4, 8, 1 0: endecaslabo sfico)
v. 25: un-cre-pi-tr-de-Ia-Iz-ven-ga-d-ra
(4, 7, 1 0: endecaslabo anapstico)
v. 26: lz-oes-p-da-mor-tl-[-) / que-s-bre-mi-cu-lIoa-me-n-za
( 1 , 3, 6: heptaslabo anapsti co; 2, 5, 8: eneaslabo anfibrquico)
v. 27 :pe-ro-que-nn-ca-po-dr-des-tru-r-[-) / lau-ni-dd-dees-te-mn-do
(4, 7, 1 0: endecaslabo anapsti co / 3, 6: heptaslabo anapstico)
.
El anlisis del oema de Vicente Aleixandre muestra cmo,
Junto a un gran numero de versos alejandrinos, y otros tipos de
versos regulares (endecaslabo o heptaslabo) combinables con
87
El verso irregular y sus tipos
el alejandrino, no son pocos los que difcilmente encajan en la
forma del verso regular, como son los versos 2, 5, 6, 1 0, 1 1 , 1 2,
24, 26 27. El verso 22, aunque interpretado como decaslabo
anapstico es un tipo de verso regular, tampoco combina con
alejandrinos y endecaslabos en la versificacin regular. No se
podra, por tanto, descartar otra interpretacin de este verso
como dodecaslabo compuesto de 7 + 5: co-moun-mr-que-vo
l-{-] / h-choun-es-p-jo. La inseguridad de las interpretacio
nes est fundada en la inexistencia de un patrn mtrico
regular. Por eso, el verso 6 podra entenderse como compuesto
de 5 + 8: br-llo-deun-sl-{-] / queen-tre-mis-m-nos-des-lm-
bra.
Entre las distintas formas que puede presentar el verso libre,
una de las ms caractersticas es la del versculo de gran
extensin, que puede superar las veinticinco slabas. Vase,
como ejemplo, el poema de Dmaso Alonso titulado Insomnio
(en Rico, 1 996: 841 -842), que se compone de diez versculos:
INSOMNIO
Madrid es una ciudad de ms de un milln de cadveres
(segn las ltimas estadsticas).
A veces en la noche yo me revuelvo y me incoror en este
nicho en el que hace 45 aos que me pudro,
y paso largas horas oyendo gemir al huracn, o ladrar los
perrs, o fluir blandamente la luz de la luna.
y paso largas horas gimiendo como el huracn, ladrn
do como un perro enfurecido, fluyendo como la leche de la
ubre caliente de una gran vaca amarilla.
Ypaso largas horas preguntndole a Dios, preguntndo-
le por qu se pudre lentamente mi alma,
por qu se pudren ms de un milln de cadveres en esta
ciudad de Madrid,
por qu mil millones de cadveres se pudren lentamente
en el mundo.
Dime, qu huerto quieres abonar con nuestr podre-
dumbre?
j !
" .


"

i
l

I
I
!
, 1 1 .
i
88
Jos Domnguez Caparrs
Temes que se te sequen los grandes rosales del da,
las tristes azucenas letales de tus noches?
Si por una parte parece liberarse de constricciones mtricas,
es evidente que esta forma de versificacin va muy unida a la
literatura escrita. Difcilmente se percibiran en una audicin
las divisiones que hace el poeta.
A propsito de la versifcacin libre es posible encontrar
juicios favorables y desfavorables entre los tratadistas. Dice
Pedro Henrquez Urea ( 1 96 1: 254), por ejemplo: La actual
invasin de los ejrcitos del verso sin medida ni rima es par
muchos desazn y plaga, es la lluvia de fuego, la abominacin de
la desolacin. Per es. }
VERSIFICACIN DE CLUSULAS O PERIDICA
Es la que se caracteriza porque la falta de igualdad en el
nmero de slabas de los distintos versos est motivada por la
combinacin de un nmero variable de clusulas del mismo
tipo rtmico. Frecuentemente el nmero de slabas de los
distintos versos es igual, pero esta clase de versificacin no se
puede considerar isosilbica, ya que la unidad de medida es el
grupo de slabas con el acento en una posicin fija y determi
nada por el tipo rtmico. La Marcha triunfal, de Rubn Daro
( 1 977: 26 1 ), sigue los principios de la versificacin de clusulas
como puede comprobarse en el ejemplo, correspondiente a lo
versos 1 6-27 del mencionado poema:
Los claros clarines de prnto levantan sus sones,
su canto sonoro,
su clido cor,
que envuelve en su trueno de or
la angustia soberbia de los pabellones.

l dice la lucha, la herida venganza,


las spers crines,
los rudos penachos, la pica, la lanza,
El verso irregular y sus tipos
la sangre que riega de heroicos carmines
la tierra;
los negros mastines
que azuza la muerte, que rige la guerra.
89
Los versos del ejemplo se ordenan en grupos de tres slabas
con acento en la segunda (clusula anfibrquica: o o) .
En el ejemplo siguiente, de Salvador Rueda ( 1 986: 1 8) ,
fragmento de su poema El escudo de Castilla, los versos se
descomponen en grupos de cuatro slabas con acento en l a
tercera, es decir son compuestos de clusulas tetraslabas:
Viene, grande y vigorosa,
Catalua la bizarra,
la que dio la vuelta al mundo con sus naves y su genio,
y ensanch la faz del mapa.
y Valencia, estremecida,
viene, avanza,
con sus trombas de coraje y podero,
con sus msculos guerreros y su maz.a.
Viene Murcia la severa,
la que el nclito Rey Sabio iluminara,
con la furia de un torrente,
y de blicos relmpagos armada.
Este tipo de versificacin, con acentos en lugares muy
precisos, produce con facilidad la impresin de monotona.
VERSIFICACIN CUANTITATIVA
Es un tipo de versificacin irregular que intenta imitar l a
versificacin clsica, basada en l a cantidad de las slabas,
largas o breves.
Distintos han sido los procedimientos ensayados para con
seguir la imitacin. Pueden resumirse en tres:


1 "
'
,
I
I , I !',


! !
'
90
Jos Domnguez Caparrs
diferenciar en castellano slabas largas y breves de acuer
do con ciertas reglas;
sustituir la slaba larga por la slaba tnica, y la breve por
la tona;
imitar la acentuacin de los versos latinos con el acento
castellano, resultando as un verso que se puede analizar
segn tipos de verso conocidos por la mtrica castellana.
En la primera mitad del siglo XIX, Sinibaldo de Mas, autor
de un original tratado de mtrica, Sistema musical de la lengua
castellana, establece unas reglas de la cantidad de las slabas en
espaol y segn ellas escribe dsticos (hexmetro y pentmetro)
como los siguientes, del principio de su composicin A la
instabilidad de las cosas humanas (Sinibaldo de Mas, 2001 : 8 1 ):
Las suaves aromas toman del abril floreciente
el azahar y lirio, la rosa y aur leve;
Mas huirn sbitas, y solo quedaran nos a cambio
de enero los vientos, la cruda nieve fra.
Magnficas lumbres pueblan radiantes el orbe
si el sol la bveda flgida blondo pisa.
El verso de seis acentos trata de imitar los seis pies del
hexmetro en el siguiente ejemplo, comienzo de La tronada de
Salvador Rueda ( 1 986: 1 2 1 ):
Debajo las tumbas que recios azotan granizos y vientos,
sobre las montaas de cumbres altivas y toscos cimien-
tos,
y en mares y abismos, y rojos volcanes de luz que serpea,
feroz terremoto retiembla y se agita cual sorda marea.
Mirad!: la techumbre bordada de soles y blancas estre-
llas,
se empaa con nubes y monstruos de fuego y horribles
centellas.
El verso irregular y sus tipos
91
La famossima Salutacin del optimista, de Rubn Dara
( 1 977: 247), quiere ser una interpretacin del hexmetro clsi
co, pero no se ha establecido ninguna ley mtrica precisa que
explique exactamente la norma de la imitacin ms all del
final de verso en adnico ( o o o). Se trata de una captacin
de cierto parecido rtmico, pero que Rubn Dara transmite de
forma insuperable. Los versos del ejemplo son del principio del
mencionado poema:

nclitas razas ubrrimas, sangre de Hispania fecunda,


espritus frateros, luminosas almas, salve!
Porque llega el mamen lo en que habrn de can tar nuevos
himnos
lenguas de gloria. Un vasto rumor llena los mbitos;
mgicas ondas de vida van renaciendo de pronto;
retrocede el olvido, retrocede engaada la muerte;
se anuncia un reino nuevo, feliz sibila suea
y en la caja pandrica de que tantas desgracias surgiern
encontramos de sbito, talismnica, pura, riente,
cual pudiera decirla en sus versos Virgilio divino,
la divina reina de luz, la celeste Esperanza!
En general, todos estos intentos por i mitar la versificacin
clsica se consideran fracasados. Y si tienen algn valor rtmi
co, se debe a que son analizables de acuerdo con el ritmo
acentual, o a que no se trata nada ms que de la formacin de
un verso compuesto mediante la unin artificial, en una sola
lnea, de dos versos simples de reconocida entidad rtmica
dentro de la versificacin castellana.
Sin lugar a dudas, el tipo de versificacin irregular que sigue
vivo es el del verso libre, pues los dems tienen solo un valor
histrico.
SISTEMAS DE VERSIFICACIN ESPAOLA
Hecha la descripcin de los principales tipos de versos,
puede establecerse un cuadro con las clases de versificacin en
92
Jos Domnguez Capars
que cabe clasificar las manifestaciones del verso de la poesa
castellana en su larga historia. El nmero de slabas y el lugar
del acento son los factores determinantes de la clasificacin:
I
........ .-... +- ...- .-.. .-... ..,.-...
.-.......... .-,....
.......... .-... ...,.-. +- ...- ..,.
.-.......... ...-,....
I
..-.....
.....
.......... +- ........
.........-
............
....-
Se observar que la versificacin silabotnica aparece en los
dos grupos. El silabotonismo se caracteriza por la regulacin
precisa de la relacin entre nmero de slabas y acentos; ahora
bien, puede ocurrir que el nmero de slabas del verso est
fijado de forma precisa (versificacin regular), o que solamente
se regule el grupo silbico-acentual (clusula rtmica) sin fijar
el nmero de slabas del verso (versificacin irregular). Esto
quiere decir que en los versos regulares espaoles de ms de
ocho slabas (versos de arte mayor) el acento tiene un papel
importante en la definicin de los tipos rtmicos.
7
COMBlNAClONES ESTROFlCAS
CASTELLANAS
COMBINACIONES MTRICAS DEL POEMA
El conjunto de versos que constituye la mani festacin mtri
ca del poema concreto se presenta normalmente organizado de
acuerdo con una estructura.
Puede ocurrir que el esquema de composicin del poema
est fijado de antemano, como sucede, por ejemplo, en el
soneto. En ese caso se est ante formas de composicin fija.
Puede ser que el poema ordene los elementos rtmicos con
arreglo a un patrn estructural de simetra que se repite a lo
largo del mismo. Estamos entonces ante una combinacin
mtrica estrfica.
La disposicin puede no repetir ningn esquema, y nos
encontramos entonces ante una serie no estrfica.
COMBINACIONES ESTRFICAS
Las estrofas se definen por el nmero y el tipo de verso, y por
la clase y disposicin de la rima. Se dan a continuacin los tipos
ms importantes de estrofas castelanas.
ESTROFAS DE DOS Y DE TRES VERSOS
El pareado es la combinacin de dos versos, de igual o de
diferente medida, que riman en consonante o en asonante: a a.
La fbula XVII, La mona, de Toms de Iriarte ( 1 963: 33-34),
94
Jos Domnguez Caparrs
est en pareados octoslabos con rima consonante, y empieza
as:
Aunque se vista de seda
la Mona, Mona se queda.
El refrn lo dice as;
yo tambin lo dir aqu,
y con eso lo vern
en fbula y en refrn.
El terceto se compone de tres versos de arte mayor, normal
mente endecaslabos, con rima consonante. La forma ms
usada de disposicin de la rima es la del terceto encadenado:
ABA BCB CDC . . . YZYZ. El principio y el final de la Elega a la
muerte de Ramn Sij, de Miguel Hernndez (en Rico, 1 996:
884-886), sirven de ejemplo de esta forma estrfica:
Yo quiero ser llorando el hortelano
de la tierra que ocupas y estercolas,
compaer del alma, tan temprano.
Alimentando lluvias, carcolas
y rganos mi dolor sin instrumento
a las desalentadas amapolas
'
dar tu corazn por alimento.
Tanto dolor se agrupa en mi costado,
que por doler me duele hasta el aliento.
[ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ]
A las aladas almas de las rosas
del almendro de nata te requiero,
que tenemos que hablar de muchas cosas,
compaero del alma, compaero.
El terceto en versos de arte menor se llama te rce tillo, tercerilla
o tercerilla. Es la estrofa que, en la forma de encadenado,
emplea Toms de Iriarte ( 1 963: 25-26) en su fbula XVIII, El
caminante y la mula de alquiler, que empieza con los versos del
ejemplo:
Combinaciones estrficas castellanas
Harta de paja y cebada
una Mula de alquiler
sala de la posada,
y tanto empez a correr,
que apenas el Caminante
la poda detener.
No dud que en un instante
su media jorada hara;
pero algo ms adelante
la falsa caballera
ya iba retardando el paso.
Si lo har de picarda?
95
Ejemplo de tercetillo monorrimo encontramos en A Gaya,
de Rubn Dara ( 1 977: 288), que empieza as:
Poderoso visionario,
raro ingenio temerario,
por ti enciendo mi incensario.
Por ti, cuya gran paleta,
caprichosa, brusca, inquieta,
debe amar todo poeta.
La sole, soledad o cantar de soledad: tres octoslabos con
rima asonante de los versos primero y tercero, y el segundo
suelto: a - a. A Canciones de tierras altas, de Antonio Machado
( 1 988: 6 1 6), pertenece el ejemplo:
Ya habr cigeas al sol,
mirando la tarde roja,
entre Moncayo y Urbin.
La forma de la sole es utilizada tambin como estrofa,
segn puede verse en el siguiente ejemplo, de Antonio Machado
( 1 988: 62 1) , que lleva el nmero VII de Canciones:
96
Canta, canta en claro rimo,
el almendro en verde rma
y el doble sauce del ro.
Canta de la parda encina
la rama que el hacha corta,
y la flor que nadie mira.
De los perles del huerto
la blanca flor, la rosada
flor del melocotonero.
y este olor
que arranca el viento mojado
a los habares en flor.
Jos Domnguez Caparrs
ESTROFAS DE CUATRO VERSOS
Las formas ms usadas de estrofas de cuatro versos son: la
copla, la cuarteta, la redondilla, el serventesio, el cuarteto, la
cuadera va, el cuarteto lira, la estrofa sfica, la estrofa de
Frncisco de la Torre y la seguidilla.
La copla o cantar: cuatro octoslabos, o versos ms cortos,
con rima asonante en los versos pares: - a - a. El nmero XVIII
de Prverbios y cantares, de Antonio Machado ( 1 988: 629), sirve
de ejemplo:
Buena es el agua y la sed;
buena es la sombr y el sol;
la miel de flor de romer,
la miel de campo sin flor.
La cuarteta: cuatro versos de arte menor, normalmente
octoslabos, con rima consonante: a t a t Si los versos son de
arte mayor, se llama serentesio. Ejemplo de cuarteta tenemos
en el poema A Juan Ramn Jimnez, de Antonio Machado
( 1 988: 602), del que se copian las dos primeras estrofas:
Combinaciones estrficas castellanas
Er una noche del mes
de mayo, azul y serena.
Sobre el agudo ciprs
brillaba la luna llena,
iluminando la fuente
en donde el agua surta
sollozando intermitente.
Slo la fuente se oa.
97
Ejemplo de serventesio tenemos en la composicin de Anto
nio Machado ( 1 988: 599), A Narciso Alonso Corts, poeta de
Castilla, que empieza as:
Tus versos me han llegado a este rincn manchego,
regio presente en arcas de rica taracea,
que guardan, entre ramos de castellano espliego,
narcisos de Citeres y lirios de Judea.
La redondilla: cuatro versos de arte menor, normalmente
octoslabos, con rima consonante: a t t a. Si los versos son de
arte mayor, se llama cuarteto. Como ejemplo de redondilla nos
sirven los siguientes versos de Rubn Dara ( 1 977: 275):
Oh, terremoto mental!
Yo sent un da en mi crneo
como el caer subitneo
de una Babel de cristal.
El mismo Rubn Dara ( 1 977: 292) nos da el ejemplo de
cuarteto, forma de su poema Ibis, que se reproduce a continua
cin:
Cuidadoso estoy siempre ante el Ibis de Ovidio,
enigma humano tan ponzooso y suave
que casi no pretende su condicin de ave
cuando se ha conquistado sus terrores de ofidio.

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I
I
98
Jos Domnguez Caparrs
No es raro encontrar los trminos de redondilla y cuarteta
empleados indistintamente para referirse a la estrofa en verso
de arte menor, y cuarteto para la de arte mayor.
La cuadera va: cuatro alejandrinos con una rima conso
nante: A A A A. Es forma medieval llamada tambin tetrstrfo
monorrimo. Al comienzo de la Vida de Santo Domingo de Silos,
de Gonzalo de Berceo ( 1 973: 59), pertenecen las dos estrofas del
ejemplo:
En el nomne del Padre que fo toda cosa,
e de Don Jesu Cristo, fijo de la Gloriosa,
e del Spritu Santo, que egual dellos posa,
de un confessor santo quiero fer una prsa.
Quiero fer una prosa en romn paladino,
en cual suele el pueblo fablar con so vezino;
ca non so tan letrdo por fer otro latino.
Bien valdr, como creo, un vaso de bon vino
El cuarteto lira: combina heptaslabos y endecaslabos, en
proporcin variable, y rima consonante: A B A B, o A B B A.
Puede encontrarse con rima asonante o con algn verso suelto.
A Humordas, de Ramn de Campoamor (en Rico, 1 996: 685),
pertenece el siguiente ejemplo:
Deja que miren mi vejez cansada
esos ojos risueos,
pues echa, sin quererlo, tu mirada
un revoque al palacio de mis sueos.
Dos tipos de cuarteto lira son: la estrofa sfica y la estrofa de
Frncisco de la Torre. La estrofa sfica consiste en la combina
cin de tres endecaslabos y un pentaslabo adnico (con
acento en primera slaba). No lleva rima, aunque a veces se
puede encontrar con ella, o con rima intera del segundo verso
con una palabra del tercero. Los Sficos de Esteban Manuel de
Villegas (en Rico, 1 996: 439) empiezan con los versos del
ejemplo:
Combinaciones estrficas castellanas
Dulce vecino de la verde selva,
husped etero del abril florido,
vital aliento de la madre Venus,
Cfiro blando.
99
La estrofa de Francisco de la Torre es una variante de la
estrofa sfica con el cuarto verso heptaslabo. La composicin
del Duque de Rivas, El faro de Malta (en Rico, 1 996: 590),
empieza con la estrofa del ejemplo:
Envuelve al mundo extenso triste noche,
ronco hurcn y borrascosas nubes
confunden, y tinieblas impalpables,
el cielo, el mar, la tierra.
Laseguidilla es una combinacin de cuatro versos, de los que
el primero y el tercero son heptaslabos sueltos, y el segundo y
el cuarto son pentaslabos que llevan rima asonante. Aunque
esta es la forma cannica, cabe sealar como modificaciones
ms corrientes: la fluctuacin de los versos en su medida; la
posibilidad de que la rima sea consonante, y de que los
heptaslabos rimen entre s tambin.
La seguidilla puede ser la combinacin estrfica que en
nmero plural constituye un poema; o puede formarse un
poema con una sola seguidilla. Es decir, la seguidilla puede ser
combinacin estrfica o poema. Tambin puede aparecer como
estribillo al final de un poema compuesto en otra clase de
estrofas. En Margit Frenk ( 1 990: n 1 76, 241 ) se leen los
ejemplos annimos siguientes:
Mariquita me llaman
los arrieros;
Mariquita me llaman,
voyme con ellos.
Miraba la mar
la mal casada,
1 00
que miraba la mar
cmo es ancha y larga.
Jos Domnguez Caparrs
La seguidilla es combinacin propia de la poesa ligera de
inspiracin popular, tal como atestigua su irregularidad silbica.
Sus temas ms fecuentes son alegres, de carcter amoroso,
irnico y burlesco, aunque no falten los temas serios, tristes o
dramticos. Se asocia la seguidilla con los bailes rpidos,
festivos y airosos (sevillanas, manchegas, parrandas . . . ) .
La seguidilla compuesta es una seguidilla con un estribill o de
tres versos: el primero y el tercero son pentaslabos, y riman en
asonante; el segundo es un heptaslabo y queda suelto. Esta es
la forma estrfica de la fbula XL, Los dos huspedes, de Toms
de Iriarte ( 1 963: 52), que empieza con los versos del ejemplo:
Pasando por un pueblo
de la montaa,
dos caballeros mozos
buscan posada.
De dos vecinos
reciben miZ ofertas
los dos amigos.
Las dos partes de la estrofa estn claramente separadas por
la rima y por el sentido. Esta forma de la seguidilla se extiende
a partir del siglo XVIII.
ESTROFAS DE CINCO VERSOS
Las principales estrofas de cinco versos son la quintilla, el
quinteto y la lir.
La quintilla es una combinacin de cinco versos octoslabos,
o menores, con dos rimas consonantes distintas: no pueden
rimar ms de dos versos seguidos; no debe terminar en un
pareado, y ningn verso debe quedar sin rima. El poema Fiesta
Combinaciones estrficas castellanas
1 01
de toros en Madrid, de Nicols Fernndez de Moratn
.
(en Rico,
1 996: 467), est en quintillas, y empieza con la del ejemplo:
Madrid, castillo famoso
que al rey moro alivia el miedo,
arde en fiestas en su coso,
por ser el natal dichoso
de Alimenn de Toledo.
Si est en verso de arte mayor, se llama quinteto.
La lira, llamada tambin lira garcilasi

na o estrofa
,
de Fray
Luis de Len, rima en consonante CInCO heptasllabos y
endecaslabos segn el siguiente esquema: :. I IB :.

t l IB.
La Cancin V de Garcilaso de la Vega (2003: 1 00) empIeza con
los versos del ejemplo:
Si de mi baja lira
tanto pudiese el son que en un momento
aplacase la ira
del animoso viento
y la furia del mar y el movimiento.
ESTROFAS DE SEIS VERSOS
Los principales tipos de estrofas de seis vers

s son: la copla
de Jorge Manrique, la sextilla, el sexteto, la sexta rzma y el sexteto
lira.
La copla de Jorge Manrique, o estrofa manriqua, es una
copla de pie quebrado (combinacin de oc
:
osIlabos con
tetraslabos) con rima consonante, segn el sigUIente esque
n
a:
s. st +. s. st +. . las Coplas a la muerte d

don Rod

lgo
Manrique pertenecen los versos de Jorge Mannque (en RICO,
1 996: 1 66) que se ponen de ejemplo:
Recuerde el alma dormida,
avive el seso y despierte,
contemplando
1 02
cmo se pasa la vida
cmo se viene la muerte
tan callando;
cun presto se va el plazer,
cmo despus, de acordado
da dolor;
,
cmo, a nuestro parescer,
cualquier tiempo pasado
fue mejor.
Jos Domnguez Caparrs
Navarr

!oms valora esta estrofa como la ms armoniosa de
l

que ut

lIzan el octoslabo, y muy apropiada para la poesa


lInca. Te

llendo en cuenta que el sentido pasa fecuentemente de


una sextIlla a otra, se ha considerado tambin como estrofa d
doce versos. Las rimas, sin embargo, son distintas en cada sextilla
Se
.
llama sextilla a toda estrofa de seis versos de arte menor
con nma consonante. De Enrique Gil y Carrasco (en Rico 1 996
6
/
5) son los versos del ejemplo, que pertenecen a su coposi

Clon Un recuerdo de los templarios:
Par baldn y vergenza
la juventud hoy comienza
do par vuestra vejez;
mas, ah!, que en nosotros falta
vuestr hidalgua tan alta,
y fama, y valor, y prez.
Si lo

versos son de arte mayor, se llama sexteto. De L risa
d

GrecIa, de Salvador Rueda ( 1 986: 480), es el sexteto d 1
ejemplo:
e
Casi nadie ignor que son las ondinas
las que, en las llanuras del mar cristalinas
de las aguas saben los velos rizar,
'
y que no es el peine liger del viento
el que desarrolla gentil movimiento
y peina los bucles rodantes del mar
1 03
Combinaciones estrficas castellanas
La sexta rima es un sexteto con el siguiente esquema: 1 1 A B
A B C C. De Toms de Iriarte ( 1 963: 86), en su fbula LXIV, La
rana y la gallina, es el ejemplo:
Desde un charco una parlera Rana
oy cacarear a una Gallina.
Vaya (le dijo), no creyera, hermana,
que fueras tan incmoda vecina.
y con toda esta bulla, qu hay de nuevo?)
Nada, sino anunciar que pongo un huevo).
El sexteto lira es la combinacin de heptaslabos y
endecaslabos con rima consonante. . San Juan de la Cruz (en
Rico, 1 996: 300) pertenece el ejemplo, de su Llama de amorviva:
Oh llama de amor viva,
que tieramente hieres
de mi alma en el ms profundo centro,
pues ya no eres esquiva,
acaba ya si quieres,
rompe la tela de este dulce encuentro!
ESTROFAS DE SIETE Y DE OCHO VERSOS
Se llama septeto, sptima o septilla a toda estrofa de siete
versos. No son muy usadas en la poesa castellana. Puede
adoptar la forma de septeto lira (versos de 7 y 1 1 slabas con
rima consonante). De Fray Luis de Len ( 1 990: 203) es el
ejemplo, que es la primera estrofa de su composicin A don
Pedro Portocarrero:
No siempre es poderosa,
Portocarrero, la maldad, ni atina
la envidia ponzoosa,
y la fuerza sin ley que ms se empina
al fin la frente inclina;
que quien se opone al cielo,
quando ms alto sube, viene al suelo.
"
"
,
1 04
Jos Domnguez Caparrs
Las principales estrofas de ocho versos son: la copla de arte
mayor, la copla de arte menor, la copla castellana, la octava real,
la octava y la octavilla agudas.
La copla u octava de arte mayor o de Juan de Mena es una
combinacin estrfica de ocho versos de arte mayor (verso de
Juan de Mena) , con dos o tres rimas consonantes distribuidas
en dos cuartetos de rima cruzada o abrazada. Es caracterstico
que una de las rimas sea comn a los dos cuartetos, y que los
versos cuarto y quinto tengan la misma rima establecindose
as, un enlace entre las dos partes de la estrfa. Los esquema
mas comunes de distribucin de la rima son: A B B A A e e A;
A B A B B e e B; A B B A A e A C. Lase como ejemplo la
segunda estrofa del Laberinto de Fortuna, de Juan de Mena
( 1 995: 93):
Tus casos falla(es, Fortuna, cantamos,
estados de gentes que girs e trocas,
tus grandes discordias, tus firmezas pocas,
y los qu
'
en tu rueda quexosos fallamos.
Fas

a que al tiempo de agora vengamos,


de fechos pasados cobdicia mi pluma
y de presentes fazer breve suma;
d fin Apolo, pues nos comen(amos.
Esta

ombinacin mtrica es caracterstica de la poesa


culta de fmes de la Edad Media. De carcter solemne y elevado,
se em

le para la poesa intelectual, didctica, moralizadora y


narratIva.
La copla de arte menor es combinacin estrfica de ocho
versos octoslabos, con dos o tres rimas consonantes distribui
das en dos redondillas de rima cruzada o abrazada. Frente a la
c
?
pla d

arte mayor, tiene ms libertad en la disposicin de las
nmas, SIempre que una de ellas sea comn a las dos semiestrofas
y admite varios versos de cuatro slabas. . las Coplas contra lo
pecados mortales, de Juan de Mena (en Rico, 1 996: 1 38),
pertenece el siguiente ejemplo:
( 'ombinaciones estrficas castellanas
Canta t, cristiana musa,
la ms que civil batalla
qu
'
entre voluntad se falla
y razn que nos acusa.
T, gracia de Dios infusa,
recuenta de tal victoria
quien debe levar la gloria
pues el campo no se escusa.
105
Puede encontrarse tambin con siete versos y el siguiente
esquema de distribucin de rimas: a t t a e e a. La forma de
siete versos es llamada por algunos copla mixta.
Forma estrfica menos solemne que la copla de arte mayor,
se utiliza en poesa menos elevada, especialmente en los decires
de la poesa de fines de la Edad Media.
La copla castellana es combinacin estrfica de ocho versos
octoslabos -algunos de ellos pueden ser ocasionalmente
tetraslabos-divididos en dos semiestrofas de cuatro versos
cada una, y con dos rimas consonantes diferentes en cada
semiestrofa. Las disposiciones ms frecuentes de la rima son:
a t t a e a a e; a t a t . a e a, a t t a e a e a, a t a t . a a .
. Fray

igo de Mendoza (en Rico, 1 996: 1 48), Pregunta a Pedro


de Mendoza, pertenece el siguiente ejemplo:
La inmensa turbacin
d'este reino castellano
faze pesada mi mano
y tore mi descricin:
que las hors y candelas
que se gastavan leyendo,
agora gasto poniendo
rondas, escuchas y velas.
Forma emparentada con la copla de arte menor, es ms
sencilla que sta por tener una rima ms. Se emple en la poesa
menos elevada, especialmente en decires del final de la Edad
Media, en el teatro y en el gnero epigramtico del siglo XVI.
1 06
Jos Domnguez Caparrs
La otava real, octava rima o heroica, combina ocho
_necasIlabos qu

riman en consonante segn el esquema: A B
A n C. La Egloga Tercera de Garcilaso de la Vega (2003:
209) empIeza con la octava del ejemplo:
1quella voluntad honesta y pura,
Llustre y hermossima Mara
qu 'en m de celebrar tu herosura
tu ingenio y tu valor estar sola
'
a despecho y pesar de la ventur
que por otro camino me desva
est y estar tanto en m clava.a
cuanto del cuerpo el alma acompaada.
Es una estrofa tradicionalmente asociada a la poesI'
, .
1 1" d
a epIca,
o a a Inca e tono elevado.
La octava a
%

d

es combinacin estrfca de ocho versos de
arte mayor, dIVIdIda en dos semi estrofas simtricas (es decir
en dos
?
rupos de cuatro versos), en que el cuarto y el octav
llevan r

ma aguda consonante o asonante. Los restantes versos


no se ajustan a un esquema fijo de rima, e incluso pueden
quedar algunos sueltos. Al poema de Jos de Espronceda ( 1 970'
1 63), A la muerte de Don Joaqun de Pablo (Chapalangarra)
d
Pert

nece la octava del ejemplo, que emplea el verso decasabo


e hImno:
Sus cadenas la patria arrastrando
y su manto con sangre teido,
tardamente y con hondo gemido
va a la tumba del fuerte varn.
Yel ajado laurel de su frente
al sepulcro circunda llorosa
mientras ruge en la fnebre
'
losa,
aherrojado a sus pies, el len.
,
A
.
La comp

sicin L diosa del bosque, de Manuel Mara de


rJona (en RICO, 1 996: 533), cuya primera estrofa se reproduce
obedece al esquema siguiente: 1 1 - A A 7 t 1 1 e - e 7 t.

( 'ombinaciones estrficas castellanas
Oh si bajo estos rboles frondosos
se mostrase la clica hermosura
que vi algn da de inmortal dulzura
este bosque baar!
Del cielo tu benfico descenso
sin duda ha sido, lcida belleza;
deja, pues, diosa, que mi grato incienso
arda sobre tu altar
107
La octava aguda sigue el princIpIO estructural de toda
estrofa aguda, es decir, la subdivisin en dos bloques simtri
cos. Es una forma muy usada en el Romanticismo. Produce un
efecto estilstico similar al de la octava real. Es, pues, propia de
la poesa de carcter culto, pero no forzosamente de tipo pico.
Se adecua a los gneros narrativos y lricos.
Si la octava aguda est en versos de arte menor, se llama
octavilla aguda, forma usada en la poesa cantada de finales del
siglo XVIII y el siglo XIX. En el principio de la Cancin del
pirata, de Jos de Espronceda ( 1 970: 225), hay dos octavillas
agudas, de las que citamos la primera como ejemplo:
Con diez caones por banda,
viento en popa, a toda vela,
no corta el mar, sino vuela
un velero bergantn.
Bajel pirata que llaman,
por su bravura, el Temido,
en todo mar conocido
del uno al otro confn.
ESTROFAS DE NUEVE Y DE DIEZ VERSOS
La estrofa de nueve versos se llama novena. Aparte del
nmero de versos, no existe un rasgo comn a estas formas
estrficas.
108
Jos Domnguez Caparrs
As, pueden encontrarse novenas formadas por la unin de
las distintas formas de estrofas de cuatro y cinco versos, incluso
sin repeticin de rimas en las semiestrofas, con lo que parecera
dudosa la unidad de la novena como estrofa. Otras veces, la
novena resulta de una estrofa de ocho versos a la que se le aade
un verso; o de esquemas de una de diez versos a la que se le
suprime un verso. Por otra parte, pueden encontrarse combina
dos versos largos y quebrados -octoslabos y tetraslabos,
endecaslabos y heptaslabos-o Emparentada claramente con
la copla de arte menor est la forma de la novena utilizada por
Juan del Encina en sus Dispartes (en Rico, 1 996: 1 82- 1 83), de
donde copiamos como ejemplo la primera estrofa:
Anoche de madrugada,
ya despus de medio da,
vi venir en romera
una nube muy cargada;
y un broquel con una espada
en figur de ermitao,
caballero en un escao
con una ropa nesgada,
toda sana y muy resgada.
Los principales tipos de estrofas de diez versos son: la dcima
antigua, la copla real, la espinela y el ovillejo.
La dcima antigua es combinacin de diez versos que riman
en consonante y se dividen en dos grupos: uno de cuatro
seguido de otro de seis versos; o uno de seis versos seguido del
grupo de cuatro. Lleva entre dos y cinco rimas distintas, que en
el grupo de cuatro versos suelen ir abrazadas o cruzadas (a t t
a, a t a t y adoptan disposiciones ms variadas en el grupo de
seis versos. A Juan Rodrguez del Padrn pertenece el texto del
ejemplo (en Navarro Toms, 1 968 a: 1 40) :
Ante las puertas del templo
do recibe sacrificio
amor en cuyo servicio
noches e das contemplo,
Combinaciones estrficas castellanas
la tu caridad demando
obedecida, senyor
aqueste ciego amador
el qual te dir cantando,
si dl te mueve dolor,
los siete gozos de amor.
1 09
Es forma medieval y propia de la poesa de los cancioneros.
La copla real, quintilla doble o falsa dci
r
a
.
es combincin
de diez octoslabos divididos en dos qllltIllas, con nmas
consonantes independientes. Las dos semIstrofas puden te-
a no el mismo esquema de distribuCIn de las nmas. A
ner, ,
1
. . .
d na copla de
Jorge Manrique pertenece el ejemp o, pnnCIpIO e u
tema amoroso (en Rico, 1 996: 1 64- 1 65):
Es amor fuena tan fuerte
que fuen;a toda razn,
una fuer(a de tal suerte
que todo seso convierte,
con su fuer(a en aficin.
Una pora for(osa
que no se puede vencer,
cuya fuer(a porlosa
facemos ms poderosa
querindonos defender.
Forma parte del grupo de coplas que, con distinas formas,
son muy frecuentes en la poesa medieval. Su CUltIVO llega al
siglo de oro.
La dcima espinela es combinacin estrfica de diez versos
octoslabos con rima consonante dispuesta segn el esquema
. .
t
t t a a e e a a e Tras el cuarto verso debe haber
sIgmen e. a
.
Id / d
una pausa de sentido. A La vida es s

eo, de Pedro Ca eran e


la Barca ( 1 980: 1 1 7), pertenece el ejemplo:
Apurar, cielos, pretendo
ya que me tratis as,
' !I I
I
'
I I
' 1
' 1
I
I
1

I '

1 1 0
qu delito comet
contr vosotros naciendo;
aunque si nac, ya entiendo
qu delito he cometido.
Bastante causa ha tenido
vuestra justicia y rigor;
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido.
Jos Domnguez Caparrs
Las ideas se organizan normalmente de forma que avanzan
en su desarrollo hasta el cuarto verso, donde hay una pausa, y
el concepto contina en los seis siguientes versos, sin introdu
cir nuevas ideas.
Se emplean en el teatro -Lope de Vega dice que las dcimas
son buenas para las quejas-y tambin, dada su concisin, en
poemas independientes, especialmente en composiciones in
geniosas, delicadas y de carcter epigramtico.
Aunque no fue Vicente Espinel, a finales del siglo XVI, el
primer autor que utiliz una dcima con la estructura descrita,
ha tomado, sin embargo, el nombre de este autor por ser quien
consagr y divulg la estrofa.
El ovillejo es una estrofa de diez versos: tres pareados de
octoslabo y quebrado; una redondilla octoslaba que sigue la
rima del ltimo pareado; el ltimo verso de la redondilla se
forma con la unin de los tres quebrados. Lleva rima consonan
te: a a t o c e c a a c. El ejemplo es de Cervantes, Quijote
(Domnguez Caparrs, 2002: 1 48):
Quin mejorr mi suerte?
La muerte.
Yel bien de amor, quin le alcanza?
Mudanza.
y sus males, quin los cur?
Locur.
De ese modo, no es cordura
querer curar la pasin
Combinaciones estrftcas castellanas
cuando los remedios son
muerte, mudanza y locura.
1 1 1
El uso que hicieron Cervantes, inventor de la estrfa, en La
ilustre fregona Y en El Quijote (cap. XXVII
.
de la 1 . parte), Y
Zorrilla, en Don Juan Tenorio, dio populandad a esta forma
artificiosa.
No se encuentran formas estrficas de ms de diez versos
con esquema fijo. Por supuesto que pueden encontrarse estan
cias de ms de diez versos, pero dentro de una for:a de
composicin fija como es la cancin italiana o petrarqUIsta.
Una relacin ms ampl ia de combinaciones estrfics hay en
Navarro Toms ( 1 968 a) y Domnguez Caparrs (2001 ) ; al l ! se hacen
tambi n observaci ones sobre su valor esti l sti co. Es esta una de
.
as
pares de l a mtrica que menos probl emas presenta en su descnpcl on;
y tiene gran i mportancia en la hi storia de l as formas I l teranas.
" 1
'
'i
l
, 1



8
COMPOSlClONES DE ESTRUCTURA FlJA
La construccin del poema puede seguir reglas que predicen
estructuras ms amplias que la repeticin de estrofas con
versos de un determinado nmero de slabas y una clase de
rima. Puede, por ejemplo, regularse el nmero exacto de
estrofas o la relacin forzosa que debe darse entre ellas. De esta
manera se constituyen las composiciones de estructura fija.
Entre stas, histricamente se pueden diferenciar dos grupos:
el de las forras tradicionales y medievales, y el de las formas
introducidas con la aclimatacin de la versificacin italiana
entre nosotros.
En el primer grupo entran el zjel, el villancico, la cancin
medieval y la cancin parlelstica o cosante.
La glosa. por repetir. a l o largo del comentario. los versos que
constituyen el texto comentado o cabeza. puede consi derarse tambi n.
hasta cierto punto. una forma mtrica de estructura fija.
En el segundo grupo se incluyen: la cancin petrarquista, la
sextina y el soneto.
FORMAS MEDIEVALES
El zjel, el villancico y la cancin medieval son formas muy
prximas. El zjel es un poema de forma fija cuyas partes son:
un estribillo de uno o dos versos; y una estrofa, dividida en dos
partes: un cuero o mudanza de tres versos monorrimos, y un
verso de vuelta que rima con el estribillo. El verso ms usado es
el octoslabo. El ejemplo es de Juan del Encina ( 1 975: 1 49):
1 1 4
Estribillo
La Estrofa
2.a Estrofa
3.a Estrofa
4.a Estrofa
cuerpo o
mudanza
verso de
vuelta
cuerpo o
mudanza
verso de
vuelta
cuerpo o
mudanza
verso de
vuelta
cuerpo o
mudanza
verso de
vuelta
Jos Domnguez Capars
Ojos gar(os ha la nia:
quin gelos namorara!
Son tan bellos y tan bivos
que a todos tienen cativos,
mas mustralos tan esquivos
que roban el alegra.
Roban el plazer y gloria,
los sentidos y memoria;
de todos llevan vitoria
con su gentil galana.
Con su gentil gentileza
ponen fe con ms firmeza;
hazen vivir en tristeza
al que alegre ser sola.
No hay ninguno que los vea
que su cativo no sea.
Todo el mundo los dessea
contemplar de noche y da.
De origen mozrabe, el zjel se emplea en canciones de amor
y preferentemente en las de escarnio. Su uso llega hasta el siglo
XVII. Se diferencia del villancico por la forma de la mudanza.
El nombre de estribote est relacionado con la utilizacin de
este esquema mtrico como conclusin, o fin ida , de un poema
ms amplio en la poesa medieval.
El villancico es un poema de forma fija cuyas partes son:
un estribillo inicial -llamado cabeza, villancico, letra o
tema-de dos, tres o cuatro versos;
y la estrfa o pie, dividida en tres partes: dos mudanzas
simtricas y una vuelta, constituida por tres o cuatro
versos de los que el primero -verso de enlace-tiene la
misma rima que el ltimo de la mudanza, y los dems
Composiciones de estructura fija
1 1 5
-o al menos el ltimo-enlazan mediante la rima con la
cabeza. El villancico emplea normalmente octoslabos o
hexaslabos.
Puede constar de ms de una estrofa y, en este caso, el
estribillo se repite al final de cada una de ellas. La parte ms
estable es la redondilla -o cuarteta-que constituye las dos
mudanzas, mientras que el estribillo y el final -vuelta
pueden presentar bastantes modificaciones de forma y exten
sin. Tomamos el ejemplo de Juan del Encina ( 1 975: 1 37- 1 38):
Cabeza .
1.a Estrofa o pie
Ay, Amor, a cuntos tienes
cativados
que no te son obligados!
1.a mudanza Cativas al corn
qu'es razn que no catives;
2." mudanza no te govieras ni bives
por derecho ni rzn.
vuelta Tene muchos tu aficin (verso de enlace)
cativados
que no te son abligados.
2." Estrofa o pie 1.a mudanza Cativaste mi querer
do mi fe recibe engao,
2." mudanza y no miras cunto dao
se me puede recrecer.
vuelta Cuntos tiene tu poder
cativados
que no te son obligados!
(verso de enlace)
El tema de la cabeza del villancico, sobre todo entre los
poetas cultos, sirve de texto que se glosa en las siguientes
estrofas. No hay limitacin de asuntos, aunque los ms fre
cuentes pertenecen a la poesa amorosa y a canciones religio
sas, especialmente de tema navideo.
La cancin medieval es un poema que comienza con un
estribillo o cabeza -generalmente una redondilla, pero tam
bin una quintilla o una estrofa de tres versos-, sigue con una
redondilla, y termina con una estrofa similar a la cabeza y que
, 1
'!
1 1 6
Jos Domnguez Caparrs
repite sus rimas (vuelta). El verso empleado es el octoslabo o
el hexaslabo.
La cancin poda constar de una sola copla o de varias coplas
que se ajustan al mismo orden. Alguna vez, la vuelta lleva un
verso de enlace con la redondilla anterior, por infuencia del
villancico. El ejemplo de Juan del Encina ( 1 975: 90) consta de
una copla:
Si supiesse contentaros
como s saber quereros,
yo terna sin perderos
espernra de ganaros.
Soy tan vuestro desque os vi
que ninguna cosa s
sino tener con vos fe
sin saber parte de m.
Ass que si contentaros
supiesse como quereros,
yo tera sin perderos
esperanra de ganaros.
Pierre Le Gentil relaciona la forma de la cancin medieval
con las del zjel y el villancico. Estas tienen que ver, a su vez, con
el virelai francs y ladansa provenzal, resultando ser todas ellas
manifestaciones de una forma romnica comn de cancin.
La cancin medieval trata de temas amorosos, religiosos, y
sirve de forma mtrica para serranillas.
'
El cosante o cancin parlelstica es un poema compuesto de
estrofas de dos versos, generalmente de medida fuctuante, que
riman entre s. Despus de cada dos versos sigue un estribillo
breve. El ejemplo se encuentra en el Cancionero de Barbieri (en
Navarro Toms, 1 968 a: 2 1 5-2 1 6) :
Al alba venid, buen amigo,
al alba venid.
Composiciones de estructur fija
Amigo al que yo ms quera,
venid al alba del da,
al alba venid.
Amigo al que yo ms amaba,
venid a la luz del alba,
al alba venid.
Venid a la luz del da,
no tryis compaa,
al alba venid.
Venid a la luz del alba,
non trigis grn compaa,
al alba venid.
1 1 7
Cada pareado recoge parte del sentido del anterior y aade
algn concepto nuevo. Es forma popular que suele tratar temas
amorosos.
FORMA ITALIANAS
La cancin petrarquista o italiana est compuesta de estan
cias. La estancia es una estrofa formada porun nmero variable
de endecaslabos y heptaslabos -no menos de nueve ni ms de
veinte, normalmente-sin orden predeterminado en su distri
bucin, y rimados en consonante.
Aunque no es obligatorio, es frecuente que la estancia se
ajuste al siguiente esquema:
una fronte, o capo, formada por dos pies, normalmente de
tres versos, unidos por la rima;
un eslabn, volta, chiave o llave, generalmente un
heptaslabo que rima con el ltimo verso de la fronte,
pero que pertenece sintcticamente a la sirima;

1'1
1 1 8
Jos Domnguez Caparrs
una sirima o coda, con rimas independientes de la frnte,
en la que se incluye el eslabn y dos o tres pareados, o al
menos suele terminar en un pareado.
Hay quien aplica el nombre de coda exclusivamente al
pareado con el que suele acabar la sirima. La estructura de la
estancia de la Cancin I de Garcilaso de la Vega (2003: 86) es
como puede verse en el ejemplo, que analiza la primera de la
citada cancin:
fronte
sirima
torata
vuelta o
pie jO
revuelta
o pie 2
La soledad siguiendo,
rendido a mi fortuna,
me voy por los caminos que se ofrecen,
por ellos esparciendo
mis quejas d'una en una,
al viento, que las lleva do perecen.
eslabn -- Pues todas no merecen
ser de vos escuchadas,
ni sola un hora odas,
he lstima de ver que van perdidas
por donde suelen ir las remediadas;
coda a m se han de tornar,
adonde para siempre habrn d'estar.
La cancin se compone de un nmero indeterminado de
estancias -tres como mnimo-y acaba en un fagmento de
estancia, que normalmente tiene el primer verso suelto, llama
do remate, envo o commiato.
La estructura de todas las estancias de una cancin es la
misma -igual distribucin de rimas consonantes, y de versos
de once y de siete slabas-, y en el remate el poeta suele
dirigirse a la cancin. La Cancin I de Garcilaso se compone
de cinco estancias como la descrita y su remate es:
Cancin, yo he dicho ms que me mandaron
y menos que pens;
no me pregunten ms, que no dir.
Composiciones de estructura fija
1 1 9
La cancin a la italiana es una de las formas lricas por
excelencia, y trata del amor o de otras clases de sentimientos,
especialmente del elegaco y del buclico. Puede tratar igual
mente asuntos heroicos, ya que se considera una forma noble
y elevada de poesa.
La cancin tiene distinto carcter segn predominen los
endecaslabos o los heptaslabos. As, fente al tono grave que
le imprime la abundancia de endecaslabos, el predominio de
heptaslabos le proporciona un aire ligero, ms apropiado para
el tratamiento de temas en un ambiente elegaco o buclico.
Un tipo caracterstico de cancin italiana es la cancin
alirda, con estrofas ms cortas que la estancia y formadas por
la combinacin de heptaslabos y endecaslabos con rima
consonante. Se trata del poema cuya unidad estrfica, de entre
cuatro y ocho versos, adopta una de las formas de la lira. La Oda
a la flor de Gnido, ltima de las canciones de Garcilaso de la
Vega (2003: 1 00- 1 02), se compone de 22 estrofas, que tienen el
esquema de cinco versos heptaslabos y endecaslabos conoci
do como lira . B . b B).
La sextina es un poema de treinta y nueve endecaslabos,
dividido en seis estrofas de seis versos y un remate de tres. Los
versos de cada una de las estrofas no riman entre s, pero todos
los versos repiten la misma palabra final de los versos de las
otras estrofas en un orden distinto.
El orden de la segunda estrofa se ajusta a la siguiente regla:
se empieza repitiendo al final del primer verso la palabra final
del ltimo verso de la estrofa anterior (F), y luego se van
colocando las palabras finales siguiendo un orden alternativo
de los versos iniciales y finales de la primera estrofa (A E B D
e). La segunda estrofa reordena as los versos de la primera: 6,
1 , 5, 2, 4, 3. Cada una de las estrofas sigue esta regla respecto de
la que la precede. Segn esto, la disposicin de la rima obede
cera al siguiente esquema:
1I
li
l'
I '
'1
I
I I
1 20
Jos Domnguez Caparrs
estrofa
2 3 4 5 6
esquema de la rima
. r c r o t
t . r c r o
c r o t . r
o t . r c r
r o t . r c
r c r o t .
El remate utiliza las seis palabras finales Cada ver
.
1
1 d
.
SO InC uye
una en e me 10 y otra al final.
.
Como
.
ejemplo, se reproduce la sextina de Jaime Gil de
Bledma tItulada Apologa y peticin (en Rico, 1 996: 957-958):
y qu
,
decir de nuestra madre Espaa,
este pazs de todos los demonios
en donde el mal gobiero, la pobreza
ocson, sin ms, pobreza y mal gobiero
SinO un estado mstico del hombre
la absolucin final de nuestr histria?
De todas las historias de la Historia
sin duda la ms triste es la de Espaa
porque termina mal. Como si el homre
harto ya de luchar con sus demonios
'
decidiese encargarles el gobiero
'
y la administracin de su pobreza.
Nuestr/amasa inmemorial pobreza,
cuyo ongen se pierde en las historias
q
z
e dice
r
que no es culpa del gobiero
Sl

O ternble maldicin de Espaa,


tnste precio pagado a los demonios
con hambre y con trabajo de sus hombres.
A menudo he pensado en esos hombres
a menudo he pensado en la pobreza
'
de este pas de todos los demonios.
Ya menudo he pensado en otr historia
Composiciones de estructura fija
distinta y menos simple, en otra Espaa
en donde s que importa un mal gobierno.
Quiero creer que nuestro mal gobiero
es un vulgar negocio de los hombres
y no una metafsica, que Espaa
debe y puede salir de la pobreza,
que es tiempo an par cambiar su historia
antes que se la lleven los demonios .
Porque quiero creer que no hay demonios.
Son hombres los que pagan al gobiero,
los empresarios de la falsa historia,
son hombres quienes han vendido al hombre,
los que le han convertido a la pobreza
y secuestrado la salud de Espaa.
Pido que Espaa expulse a esos demonios.
Que la pobreza suba hasta el gobiero.
Que sea el hombre el dueo de su historia.
1 21
Ejemplo curioso es el de Miguel de Cervantes, en L Calatea
(Domnguez Caparrs, 2002: 1 34- 1 35), cuyas palabras de la rima
son: noche CA), da (B), llanto (e), risa (D), muerte (E), vida (F) . La
curiosidad reside en que en la segunda estrofa altera el orden de
los dos ltimos versos (e D, en lugar del esperado D e), y, aunque
en el resto de las estrofas sigue el orden exigido por la alternancia,
el resultado es distinto al haberse producido esta alteracin. As,
la ltima estrofa, la sexta, en lugar del orden n D F E e A, tiene
el orden n (da) e (llanto) F (vida) E (muerte) D (risa) A (noche).
Leamos la primera, la segunda y la sexta estrofa:
En spera, cerrada, escura noche,
sin ver jams el esperado da,
y en cantina, crecido, amargo llanto,
ajeno de placer, contento y risa,
merece estar, y en una viva muerte,
aquel que sin amor pasa la vida.
1
,

, ,
J

1


II

II'
'i



1
'
1



1 I I' !
1
122
Jos Domnguez Caparrs
Qu puede ser la ms alegre vida,
sino una sombra de una breve noche,
o natural retrato de la muerte,
si en todas cuantas hors tiene el da,
puesto silencio al congojoso llanto,
no admite del amor la dulce risa?
Oh venturoso para m este da,
do pudo poner freno al triste llanto,
y alegrrme de haber dado mi vida
a quien drmela puede, o darme muerte!
Mas qu puede esperarse, si no es risa,
de un rstr que al sol vence y vuelve en noche?
El soneto es un poema formado por catorce versos de arte
mayor -endecaslabos, en su forma clsica-con rima conso
nante.
Los ocho primeros versos tienen dos rimas consonantes
distintas, normalmente distribuidas de la siguiente forma: A B
B A A B B A. Son posibles otras distribuciones de la rima,
especialmente la que obedece al esquema A B A B A B A B.
Los seis ltimos versos tienen dos o tres rimas consonantes,
distintas de las de los ocho primeros, y su distribucin es muy
variada, con tal de que no haya ms de dos versos seguidos con
la misma rima.
El tratadista del si gl o XVI , Juan Daz Rengi fo, divide el soneto en pies
-l os ocho versos de los dos cuartetos-y vueltas -los dos tercetos.
Como ejemplo, lase el de Francisco de Quevedo ( 1 979: 97),
titulado Desde la Torre:
Retirdo en la paz de estos desiertos,
con pocos, pero doctos librs juntos,
vivo en conversacin con los difuntos
y escucho con mis ojos a los muertos.
Composiciones de estructura fija
Si no siempre entendidos, siempre abiertos,
o enmiendan, o fecundan mis asuntos;
y en msicos callados contrapuntos
al sueo de la vida hablan despiertos.
Las grandes almas que la muerte ausenta,
de injurias de los aos, vengadora,
libra, oh gran don lose{, docta la emprenta.
En fuga irrevocable huye la hor;
pero aqulla el mejor clculo cuenta
que en la leccin y estudios nos mejora.
1 23
Entre las modalidades de soneto clsico, merece la pena
recordar el conocido como soneto con estrambote, en el que a
los catorce versos se le aaden uno o ms grupos de tres, que
normalmente presentan el siguiente esquema: un heptaslabo
que rima con el anterior y dos endecaslabos que forman
pareado. El de Cervantes Al tmulo del rey que se hizo en Sevilla
es el ms famoso de la poesa espaola (Domnguez Caparrs,
2002: 1 43- 1 44):
Voto a Dios que me espanta esta grandeza
y que diera un dobln por describilla!;
porque, a quin no suspende y maravilla
esta mquina insigne, esta braveza?
Por Jesucristo vivo, cada pieza
vale ms que un milln, y que es mancilla
que esto no dure un siglo, oh gran Sevilla,
Roma triunfante en nimo y riqueza!
Apostar que la nima del muerto,
por gozar este sitio, hoy ha dejado
el cielo, de que goza eternamente!
Esto oy un valentn y dijo: Es cierto
lo que dic voac, seor soldado,
y quien dijere lo contrario miente!
y luego encontinente
cal el chapeo, requiri la espada,
mir al soslayo, fuese, y no hubo nada.
1 24
Jos Domnguez Capars
Aunque la forma cl si ca del soneto exige el endecasl abo. el Moder
ni smo i ntrodujo versos de l as ms variadas medi das en el soneto. entre
otras modificaciones. Se han escrito sonetillos en versos de ocho
sl abas. como l os de Rubn Daro ( 1 977: 1 93) ti tul ados Para una cubana
y Para la misma. Toms de Iriarte ( 1 963: 83) hace un sonetillo con
estrambote en su fbul a LXI I . El burr del aceitero.
El soneto debe tener unidad temtica y un desarrollo com
pleto. El tema, en la forma clsica del soneto, debe desarrollar
se en los cuartetos, y el desenlace -una refexin o una
consecuencia de lo planteado en l os cuartetos-debe llegar con
los tercetos. De ah el carcter de ejercicio tcnico que suele
emparentar al soneto con el epigrama o el madrigal, en cuanto
que todas estas formas desarrollan un pensamiento breve de
una manera completa.
El soneto es una forma propia de la poesa lrica, y dificil
mente se encontrar en la parte dialogada del teatro, para
recoger las palabras de varios personajes.
Excepto el soneto, las otras composiciones de estructura fija
tienen un valor histrico, no son formas vivas y muy cultivadas
en la poesa contempornea, aunque de la sextina no falta algn
ejemplo. El soneto, por el contrario, siempre ha estado bastante
vivo y conoce un resurgir, a partir del modernismo, que lo ha
colocado entre las composiciones ms usadas de la poesa del
siglo X. Por supuesto que se introducen modificaciones en su
esquema, referidas lo mismo al tipo de verso -se incluye, por
ejemplo, el verso alejandrino-, como a la distribucin de las
nmas.
9
SERlES NOESTROFlCAS
Hay formas de composicin mtrica del poema que no
tienen una estructura fija, ni son divisibles en estrofas. Tam
bin aqu se pueden distinguir dos grupos: el tradicional y el
italianizante.
En el primero entran la tirda o serie pica juglaresca y el
romance; en el segundo, la silva y los versos sueltos.
FORMAS TRADICIONALES
La serie pica es un conjunto de un nmero i ndefinido de
versos, de medida fluctuante y con la misma rima asonante. El
cambio de rima asonante indica el paso de una serie a otra. Los
versos 61 6-622 del Poema de Mio Cid ( 1 978: 1 24) forman una
serie con asonancia en eo:
Od a m,

lbar Ffez e todos los cavalleros!


En este castiello grand aver ave mas preso,
los moros yazen muertos, de bivos pocos veo;
los moros e las mors vender non los podremos,
que los descaberemos nada non ganaremos,
coimoslos de dentr, ca el seoro tenemos,
posaremos en sus casas e d'ellos nos seriremos.
El nmero de series y extensin de las mismas estn en
relacin con el contenido potico. Si la situacin es muy
movida y dramtica, la serie es ms corta que si se trata de una
descripcin o una narracin.
Segn Rudolf Baehr, el cambio de la rima asonante -y, por
tanto, el cambio de la serie-se produce: antes y despus de
126
Jos Domnguez Caparrs
oraciones directas; en el interior de oraciones directas, si
cambia la persona que habla; cuando cambia el carcter del
relato o el lugar de la descripcin. Hay, pues, una relacin entre
serie y contenido.
La serie no es una estrofa cuya estructura se repita en el poema,
sino que podra relacionarse con bloques de contenido, de la
misma forma que la estrofa se relaciona con el prrafo sintctico.
El rmance es un poema formado por una serie de octoslabos
-indeterminada en cuanto al nmero de versos-, con rima
asonante entre todos los versos pares, y con los versos impares
sueltos.
Puede estar dividido por el sentido en grupos de cuatro
versos, y pueden intercalarse estribillos o canciones en versos
octoslabos o de otra clase. El ejemplo es de Luis de Gngora
(2000, 1: 75-76):
Levantando blanca espuma,
galers de Barbarroja
ligeras le daban caza
a una pobre galeota
en que alegre el mar surcaba
un mallorqun con su esposa,
dulcsima valenciana
bien nacida, si hermosa.
Del Amor agradecido,
se la llevaba a Mallorca,
tanto a celebrr las pascuas
cuanto a festejar la bodas.
y cuando a los sordos remos
ms se humillaban las olas,
ms se ajustaba a la vela
el blando viento que sopla,
espiandola detrs
de una punta insidrosa
estaba el fiero terror
de las playas espaolas;
Series no estrficas
sobresalto la en el punto
que por una parte y otr
sus cuatro enemigos leos
tristemente la coronan.
Crece en ellos la cudicia
y en estotros la congoja,
mientras se queja la dama,
derramando tiero aljfar:
Favorble, corts viento,
si eres el galn de Flora,
vlgasme en este peligro
por el regalo que gozas.
T, que, embravecido, puedes,
los bajeles que te enojan,
embestillos en la arena
con ms dio que en las rocas;
t, que con la misma fuerza
cuando al humilde perdonas
sueles de armadas reales
escapar barquillas rotas;
salga esta vela a lo menos
de estas manos rigurosas,
cual de garras de halcn
blancas alas de paloma.
1 27
Desde el punto de vista estilstico, se diferencian dos tipos
fundamentales de romance: el narrativo y el lrico.
Antonio Machado ve en el romance una creacin ms o
menos consciente de nuestra musa que aparece como molde
adecuado al sentimiento de la historia y que, ms tarde, ser el
mejor molde de la lrica, de la historia emotiva de cada poeta.
Cuando el romance est compuesto en versos distintos del
octoslabo, recibe denominaciones especficas. El romance en
versos de siete slabas se llama endecha; en versos de once
slabas, romance heroico; si tiene menos de siete slabas el verso,
romancillo.
"1

. , 1,

"


I


1
128
Jos Domnguez Caparrs
En
.
I os primeros romances cultos se empl eaba la rima consonante
El si gui ente, sobre la toma de Granada, de Juan del Enci na ( 1 975: 225
226), consuena en ando l os versos pares:
Una saosa pora
sin ventura va pujando.
Ya nunca ter alegra
ya mi mal se va ordenando.
Ya fortuna dispona
quitar mi prspero mando,
qu'el bravo len d'Espaa
mal me viene amenazando.
Su espantosa artillera,
los adarves derribando,
mis villas y mis castillos,
mis ciudades va ganando.
La tierr y el mar geman,
que viene seoreando,
sus pendones y estandares
y banderas levantando.
Su muy gran cavallera,
hela, viene relumbrando.
Sus huestes y peonaje
el aire viene turbando.
Crreme la morera,
los campos viene talando;
mis compaas y caudillos
viene venciendo y matando;
las mezquitas de Mahoma
en iglesias consagrando;
las moras lleva cativas
con alaridos llorando.
Al cielo dan apellido:
-
i
Biva '1 rey Ferando!
iBiva la muy gran leona,
alta reina prosperada!
Una generosa Virgen
esfuerro les viene dando.
Un famoso cavaller
delante viene balando,
con una cruz colorada
y una espada relumbrando,
d'un rico manto vestido,
toda la gente guiando.
Series no estrficas
1 29
FORAS ITALIANAS
La silva es un poema formado por la combinacin asimtrica
de endecaslabos, o de endecaslabos y heptaslabos, con rima
consonante libremente dispuesta, y con la posibilidad de dejar
algunos versos sueltos.
Coro ejemplo se reproduce el principio de una silva de
Francisco de Quevedo ( 1 979: 1 0 1 ), A los huesos de un rey que se
hallaron en un sepulcro, ignorndose, y se conoci por los
pedazos de una corona:
Esta que veis aqu pobres y escuras
ruinas desconocidas,
pues aun no dan seal de lo que fueron;
estas piadosas piedrs ms que duras,
pues del tiempo vencidas,
borradas de la edad, enmudecieron
letras en donde el caminante, junto,
/
ley y pis soberbias del difunto;
estos gesos, sin orden derramados,
que en polvo hazaas de la muerte escriben,
ellos fueron un tiempo venerados
en todo el cerco que los hombres viven.
Tuvo cetro temido
la mano, que aun no muestr haberlo sido;
sentidos y potencias habitaron
la cavidad que ves sola y desierta;
su seso altos negocios fatigaron;
iY
verla agora abierta,
palacio, cuando mucho, ciego y vano
para la ociosidad de vil gusano!
y si tan bajo husped no tuviere,
horror tendr que dar al que la viere.
La caracterstica de la silva es que es imposible su divisin
en estrofas simtricas, y que puede llevar algunos versos sin
1 30
Jos Domnguez Caparrs
rima. Se adapta a cualquier tono potico y admite temas muy
variados.
Una clase de silva es el llamado verso suelto, libre o blanco,
cuando ningn verso lleva rima. El principio de la Epstola a
Boscn, de Garcilaso de la Vega (2003: 1 25), sirve de ejemplo:
Seor Boscn, quien tanto gusto tiene
de daros cuenta de los pensamientos,
hasta las cosas que no tienen nombre,
no le podr faltar con vos materia,
ni ser menester buscar estilo
presto, distinto d
'
oramento puro
tal cual a culta epstola conviene.
Entre muy grndes bienes que consigo
el amistad perfeta nos concede
es aqueste descuido suelto y puro,
lejos de la curiosa pesadumbre;
y as, d'aquesta libertad gozando,
digo que vine, cuanto a lo primero,
tan sano como aquel que en doce das
lo que slo veris ha caminado
cuando el fin de la carta os lo mostrare.
Las formas ms fecuentes del verso suelto son las series de
endecaslabos, heptaslabos y pentaslabos, solos o combina
dos entre s. El modelo de esta forma es italiano.
Por carecer de rima, se consider un tipo de verso ms
cercano del verso latino, y por eso se emplea en traducciones y
es aconsejado para asuntos heroicos de amplio desarrollo.
Porque el verso sin rima renuncia a uno de los elementos
rtmicos, se hace necesario que est ms trabajado, notndose
enseguida todo prosasmo. De ah que se tuviera por ms difcil
que el verso en el que hay rima.
El verso libre modero, perteneciente a la versificacin irre
gular, se presenta tambin normalmente en serie no estrfica.
1 3 1
Series no estrficas
Aparte de la serie pica, que tiene
.
un vlor histrico nada
ms, las otras formas mantienen su vIgenCia ho. El romance
se convierte en un esquema de utilizacin de la nma asonte
que aparece en combinaciones de versos distintos del iradlCIo
nal octoslabo. Las ampliaciones del esquema de la SIlva eel
modernismo -introduciendo el alejandrino y versos de Ife
rentes medidas-no son ajenas al trnsito hacia el verso lIbre
moderno.
APNDlCE l
LlSTA DE LOS PRlNClPALES TlPOS DE
VERSOS ESPAOLES
A. VERSO REGULAR
l. Versos de arte menor
1 .........
: r.........
. .+... ( l . ", 4. ")
. ,.-... : 4. ")
u.......
. ......... : -
. ...... ( l .",
-
4. u.,.......
. ,..... : 4. ", -
. ...,-.... -
. ... ( 1 . ", 4.", -
5. o.......
. +....... ( l .", 4.", :
. ...... | - :
. ... : 4." - :
11. Versos de arte mayor
| r........
. ,..... : 4.", - s
laverdaico : - s
de cancin (4.", s
. ........ (esproncedaico) : - s
. iriartino - s
+ de gaita gallega ( l .", - s
. ... - s
: o........
. ...,-.... de himno - 9.")
. ..,.... +. - + - (verso asclepiadeo)
r.+........
. ,..... : 4. ", - s | a
a maiori heroico - : a
a minori sflCO (4.", s | a
I
1
'
1 34
l.
Jos Domnguez Caparrs
. +....... ...,-.... (4.", 7.", 10.a)
. de gaita gallega (1.a, 4.", 7.", 1O.a)
4. o+........
. ...-.... (6 + 6):
.......,... (2.
a
, 5.a +. ..+. .......,..

....

.. (
L
a, 3.
a
, 5.a +. ..+. .......,..
. ....... (7 + 5): dodecaslabo de seguidilla
. terario de dos cesurs (3.", 7.", 11.a)
5. ...+........
. ..,.... (6 + 7, 7 + 6)
. ...,-.... (3.", 6.", 9.", 12.a)
. alejandrino a la francesa (6.", 12.")
6. Alejandrino (7 + 7):
. ...,-.... (3.", 6. " +. ..+. .......,..
. ,.

.... (2.", 4.", 6." +. ..+. ..-....,..


. ... (1:" 3." 4.", 6." +. ..+. .......,..
7. r....+........ ...+........ ..,..+........ ..+........
B. VERSO IRREGULAR
Verso fluctuante
1.
2.
Verso
f
i
.
co: ..

,.... a..... .. ..,... .... ..... 13 , 15 .......


V

rso lmco medleval: ...,.. ..... 8 , 9 .......


3. Ple de romance:
.
..,.... a..... .... .......,... +. 8 .......
4. Verso de serramlla: ........ .. .... a........
5. Verso de seguidilla: ..,.... (7 + 5), .. .... ..........
11. Verso tnico
1. .... ........
. verso de arte mayor de Juan de Mena:
I
. verso de gaita gallega
2. v

rso silabotnico de clusulas: ......... +. ,..,. +. 2, 3, 4 5


....... .. .. ..... .. ..+. ,..,
111. Verso cuantitativo clsico
IV. Verso libr modero


.., ,. ....... .. ....+.. ,.. .... ..... . ...,. .+.. ...
.+..++.. ....... +. .. ..... ..,..... ... ... ... ..,.......
r. .... ..... .... (1959), ,. .,..,. .. +. ... ....... ...
.n,.. ,.. ....,. 85 ..,. +. ..... .. .. ....... +. ..,... +. ..
Metnca espanola (1956: 501-526) ..,..... 87 .....
APNDlCE 1 1
LlSTA DECOMBlNAClONES MTRlCAS
A. ESTROFAS
1. o. ..... pareado: A A.
2. .... .....
. terceto: ..... A A A
....+...+ A B A B C B C D C . . . v Z y Z
. tercetillo: a a a; a b a b e b c d c . . . y z y z
. sole cantar de soledad: 8 a - a, .......
3. c.... .....
. copla cantar: 8 - a - a, .......
. cuarteta: 8 a b a b
. serventesio: A B A B
+ redondilla: 8 a b b a
. cuarteto: A B B A
. cuadera va: 1 4 A A A A
, cuarteto lir: 11 , 7 .. +. ..... ..,.. .....
. estrofa sfca: 1 1 - - - 5 -
. estrofa de Francisco de la Torre : 1 1 - - - 7 -
, seguidilla: 7 - 5 a 7 - 5 a, .......
k. seguidilla compuesta: 7 - 5 a 7 - 5 a: 5 b 7 - 5 b, .......
4. c... .....
. quintilla: ........ .. +. ..... ......... .. .... ..... ..,..
+.. .. ..... .. ,....+
. quinteto: ,........ .. ..... +. .... ..,.
. lir, lir garcilasiana, estrfa de Fry Luis de Len: 7 a 1 1 B 7 a 7 b 1 1 B
5. s... .....
. copla de Jorge Manrique estrofa manriquea: 8 a b 4 e 8 a b 4 e
. sextilla: ..... +. .... .... ........
. sexteto: ..... +. .... ..,. ........
+ sexta rima: 1 1 A B A B C C, ........
. sexteto lira: ..+......... , ..,........ ........
6. s.... .....
. septeto, sptima septilla: ..... +. .... -.,. () II l l' l lOI
. septeto lira: ..+......... , ..,........ COIISOI !< l 1 1 1 t '
1 36
Jos Domnguez Caparrs
7. o. .....
8.
-
. copla . octava de arte mayor de Juan de Mena: .... +. .... ..,. o
+. s... +. v... +. .... ..... ......... (A B B A A c c A, A
B A B B c c B, A B B A A c A c
. copla de arte menor: ........ +. .... ..... .........
. copla castellana: ........ +. ........... .. +. ..... +........
..+. ...
+ octava real, octava rima heroica: 1 1 A B A B A B c c ........
. octava aguda: ..... +. .... ..,. +. ........... .... .,.+.
........ ....... ..... ..... , .... .....
. octavilla aguda: ..... .,.+. .. ..... +. .... ....
.... .....
novena: ..... .....+.. .. +. ........... ,...........
o... .....
. dcima antigua: ........ +...+.+. .. +. ,..,. (4+6, 6+4), +.
... ..... ......... +........
. copla real, quintilla doble dcima falsa: ........ .. +. .........
.. ..... ..+.,..+......
. dcima espinela: 8 a h h a: a e e d d e, ........
+ ovillejo: ....... , .....+ a a b h e e e d d e, ........
B. COMPOSICONES DE ESTRUCTURA FIJA
1. FORMAS MEDIEVALES
1. zjel: ......... + estrofa ...., ..+.... a a a; + .... +. ......
2. villancico: ...... ......... + ...... ,.. ,...... ..+.... ah;
..,..+. ..+.... ah; ...... .... +. ...... + ,....+
cancin medieval: ......... ...... + .,.. (a h h a) + ......
4. cosante cancin paralelstica: ,....+ + .........
11. FORMAS ITALIANAS
1 . estancia de cancin: |... ,.. l . ": AB c ,.. 2. : AB c + ...... ......
+ .+.
2
.
sextina: - ..+......... .. .... ....... +. .... ..... .. ... ......
,....... .. .. .... ,.. .. .+.. +...... ..,...+ ,. ... .... +.
.......... .. ..+. ...... , .. ..-... +. .... ..+......... ..
...,.. ... .... ,....... +. .. ....
soneto: 11 A B B A. A B B A. c D c. D c D, .. ....... .+..... ....
........... .. ........ .+......... .....-.
4. sonetillo: .. ..... +. .... ....
1 37
Apndice J
C. SERIES NO ESTRFICAS
1. FORMAS TRADICIONALES
1.
2.
serie pica: ..... ........... .. ...... +...+.+.. ,. .. ........
romance: 8 - a - a - a - a . . . .......
. rmancillo: ..... ... .... .. .. .......
. endecha: ........ .,.......
. romance heroico: .... +. ... .......
11. FORMAS ITALIANAS
1.
2.
silva: ..+......... ..+......... , ..,........ ........
.+.. ,....,.+ .+.... ..,.. .....


.
versos sueltos: ..+......... ..,........ ,.......... sm ...
111. VERSO LIBRE MODERNO
...
APNDlCE 1 1 1
EJEMPLOS DEANALlSlS MTRlCO
r. ........ .-.... ..... +. +........ .. metro +.. ,... r. metro ..
......+. .. .......... +.. ,... ..,.+. ,. .. ............ +. ....
......... r. .. ... ...... +.. .... ..,... .. +.....,... +.. ....
..... .. .,.... .. ........... +.. tipo de verso ..+.+. ........ y ....
........ y .. .,........ +. .. rima .. .. ,... .. +... .. .......+
.. ........... +.. .... .. ... +. ... ..... +. combinacin estrfica,
+. composicin fija +. serie no estrfica.
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1. LUIS DE GNGOR
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1 40
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Apndice III
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Jos Domnguez Caparrs
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poZirrtmicos.
,... . romance .. .. octoslabos
Apndice IJI
1 43
COMENTARO
| ...... +.. ,... ...... .. .... .... ...... .. . ...
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...... .. .. .. ... | a .. ,...... +. .. .... (Christus) ... ..........
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...... , . .. ........+ +. +....... ....+ .. .......+ .. ...... ,
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.. ... ..... .. . ... | :s Y
1 44
Jos Domnguez Caparrs
2. FEDERICO GARCA LORCA
Corazn nuevo
Junio de 1918
cr.o.
v. ..... .. ... ..-.,-
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Apndice III
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145
1 46
Jos Domnguez Caparrs
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Apndice JI!
3. GARCILASO DE LA VEGA
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Jos Domnguez Caparrs
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COMENTARO
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(soberbia / fiesta), s (en busca / del lrico | (virtud sacra / de la divina), |
(sombra / que todo).
1 5 1
Apndice III
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1 52
Jos Domnguez Caparrs
5. JOS DE ESPRONCEDA
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COMENTARIO
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1 56
Jos Domnguez Caparrs
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trislabas.
COMENTARO
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ere-ar .-. . . - ...- ..-.-.
FUENTES
.ac:rarsr or u:. . -ss Libro de buen amor, -+.... +- c t c....
..,-.. .+..+ c...... cc . -|
trcocra ccs.vo .oo:ro : -:: Rimas, -+.... +- s- c... +-
..- .+..+ c...... cc :
tracro coz.:o or . -: Vida de Sal1t Domingo de Silos, -+.... +-
-.-. :...... +. c.... .+..+ c..... cc -
c.:orao or :. t.ac. rroao . -sa La vida es ?ueio
:
(C?media, auto,
loa), -+.... -..+. . ... +- r..... a... .+.+ r+..... ........
c.o sosr :c:s | -: Lrica espaola de hoy. Antologa, .+..+ c..-+..
:u
rc:. sc. or: | -:- Poesa lrica y can
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cionero musical, -+.... +- R.
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rsraocro. sosr or | -:a Poesas lricas y fragmentos picos, -+....
+- a.-.. ..... .+..+ c...... cc :a
,
, .
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. -:s El estudiante de Salamanca. El diablo mundo, -+

... +- a..
..... .+..+ c...... cc s|
rarx .ac: | --a Corpus de la antigua lrica popular hispnica (siglus
X a XI, .+..+ c...... : -+.... trc 1 ).
c.ta:r: c.:. sosr .a. :aa| Antologa potica, -+.... dc
c...-. r-....+-. o... .+..+ c...... cc :-a
c.ac::.so or :. vrc. :aa Poesas castellanas completas, -+... ( . .
r... L. a..-. .-..-.. -+.... ...-...+. . ,.-.. .. +.. M \ ( h" l ,
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corz or .vr::.ro. craaco:s : s- Poe?as y epis/oll l l tt l , 1, '
amor y de amistad, .+..+ r+...... c...|. - :... ... +- .. Ml l J t I
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Jos Domnguez Caparrs
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oovccrz c.r.aaos s | -:- Contribucin a la historia de las teoras
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| --- Estudios de mtrica, v.+..+ cro
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|.rrs. vr|c.a a | -:| Introduccin alas estudios literrios , s........
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| --- Arte del verso, v-.. c.-.... v...,. | --s -+.. .

_ | --s Manual de pronunciacin espaola, v.+..+ csic | +
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