Poesa visual De Wikipedia, la enciclopedia libre http://es.wikipedia.

org/wiki/Poes%C3%ADa_visual La poesa visual es una forma de poesa experimental en la que la imagen, el elemento plstico, en todas sus facetas, tcnicas y soportes, predomina sobre el resto de los componentes. Esta forma de poesa no verbal, constituye un gnero propio, y en el campo de la experimentacin, sus creadores se mueven en la frontera entre gneros, como la pintura, accin potica, el teatro, la msica, y la misma poesa discursiva, dando lugar a diversas formas de potica: poesa visual (concretismo, letrismo, semitica), poesia objetual, poesa fontica, poesa sonora, poema accin, pseudovisual, es decir, todo tipo de manifestacin propia de la polipoesa. Descripcin Relacionada ntimamente con el Arte postal, los lmites de ambos estn poco definidos en la mayora de ocasiones. En un poema visual hay dos componentes fundamentales, el icnico y el verbal, aunque tambin puede participar en su aspecto visual el lenguaje sonoro, el fontico, el lenguaje matemtico, etc. Estos lenguajes hacen que su esencia difiera de la poesa verbal. En su estudio han de tenerse en cuenta elementos como el uso de la tipografa, el uso del color o su ausencia, la disposicin del espacio, la inclusin del diseo grfico... En general, lo verbal y lo icnico convergen en una forma de arte de sntesis, en una forma de poesa iconoclasta y lejos de lo convencional que estara representado por la poesa verbal. El critico uruguayo Nicteroi Arganiaraz define la poesa visual como una poesa para ser vista.

Historia La poesa visual no ha sido inventada en el siglo XIX ni en las primeras vanguardias del siglo XX. Es prcticamente tan vieja como la poesa escrita y as lo demuestra la existencia de caligramas y otros poemas figurativos. Pueden considerarse el inicio de la poesa figurada en verso los caligramas atribuidos al poeta griego Simmias de Rodas hace el ao 300 a. C. Su caligrama El huevo tiene que leerse alternadamente, el primer verso y luego el ltimo, el segundo verso y luego el antepenltimo, hasta terminar en el verso central. Ms modernamente, es Apollinaire quien hace revivir de nuevo el gnero con sus caligramas. En el mundo hispnico [editar] Con el precedente de Juan Daz Rengifo o Juan Caramuel en el barroco siglo XVII, y tras el parntesis del siglo XVIII, en el siglo XIX destacan poetas de formas difciles que tuvieron imitadores y seguidores, como Jos Gonzlez Estrada; Len Mara Carbonero y Sol compil todo lo que la abundante tradicin del Manierismo y Barroco espaol haba elaborado en cuanto al gnero de la poesa visual en su Esfuerzos del ingenio literario (Madrid, Suc. de Rivadeneyra, 1890). Ya a inicios del siglo XX en Espaa, contamos con estudiosos y antlogos de las formas difciles como Eduardo de Ory o Agustn Aguilar y Tejera, y figuras de inters dentro del gnero de la poesa visual. Precedidos por innovadores como Ramn Gmez de la Serna, poetas como el chileno Vicente Huidobro y los espaoles Gerardo Diego, Juan Larrea y Guillermo de Torre nos han dejado muestras de su quehacer en este campo. La poesa espaola de principios de siglo viene influenciada por el Futurismo italiano, primera de las Vanguardias histricas, y los posteriores Dadasmo y Cubismo, subsumidos en estticas autctonas tales como el Ultrasmo y el Creacionismo, y se hace eco de la plasticidad y visualidad de las nuevas escrituras poticas con sus caligramas y el uso ms o menos innovador de la tipografa, el collage y una nueva disposicin del espacio. Posteriormente se desarrolla la poesa objetual de Joan Brossa, la de accin del Grupo Zaj, la

visual de Fernando Milln o la letrista de Juan Eduardo Cirlot, entre otros muchos que han cultivado este tipo de poesa desde principios de siglo (Josep Maria Junoy, Ernesto Gimnez Caballero, Julio Campal, Juan Hidalgo, Jos Luis Castillejo, Cooperativa de Produccin Artstica y Artesana / Grupo N.O., Felipe Boso, Francisco Pino, Guillen Viladot, Isidoro Valcrcel Medina, Clemente Padn, Ulises Carrin, Edgardo Antonio Vigo, Guillermo Deisler, Jos Miguel Ulln, ngel Snchez, Antonio Gmez, Bartolom Ferrando, J. M. Calleja, Eduardo Scala, Carles Santos, Ftima Miranda, Toni Prat. A grandes rasgos se pueden marcar tres momentos en la poesa visual espaola del siglo XX que funcionan independientemente de la poesa discursiva tradicional y oficial:

Una lnea, seguida sobre todo en Catalua, que inician los primeros poetas visuales hacindose eco de las vanguardias europeas, como el futurismo.

Otra lnea importante ya en la dcada de los 60 en la que los artistas entran en contacto de nuevo con movimientos extranjeros siempre en un contexto experimental, marginal y de vanguardia.

Y una tercera lnea de poesa visual que comienza a tener una audiencia cada vez mayor en la dcada de los noventa.

Dentro de estas lneas perdura el hecho de que se trata de una prctica interdisciplinar que quiere aportar una nueva escritura, una nueva manera de ver y expresar el mundo. Precisamente ese es uno de los problemas para el estudio de la poesa visual y experimental en general, la lnea artstica que siguen estos autores es generalmente plural, es decir, son artistas que trabajan en zonas fronterizas entre la pintura, la msica, el teatro y la poesa en sus diversas expresiones: poesa fontica, visual, sonora... Otra traba es el hecho de que permanece en su mayor parte indita o se ha publicado en tiradas muy reducidas y en ediciones casi desconocidas. Por otra parte, actualmente en Espaa existen ya varias antologas de poesa visual y revistas donde se expone la obra de muchos poetas visuales.

El Centro de Poesa Visual (CPV) de Espaa, se cre en 2005 en PearroyaPueblonuevo con la intencin de documentar los avances de este lenguaje, clasificarlos y darlos a conocer al pblico. A nivel de difusin, en Barcelona el poeta cataln Eduard Escoffet ha creado Projectes Potics Sense Ttol (Propost) que es una entidad independiente dedicada a las prcticas poticas contemporneas y a sus vertientes adyacentes. Desde 1993, ha organizado exposiciones y recitales y ha publicado revistas y catlogos y, hoy por hoy, se ha convertido en una de las entidades ms dinmicas en el campo de la poesa sonora, la polipoesa y la poesa experimental en general en la ciudad de Barcelona. Entre enero de 1997 y enero del 2000 organiz la programacin estable de Poesa Viatge a la Polinsia (Viaje a la Polinesia). Entre el 2000 y el 2004, organiz Proposta, el Festival Internacional de Poesies+Polipoesies. De esta manera y gracias a todas estas actividades, en el 2006 tuvo lugar el I Encuentro de Poesa Visual que cont con la participacin de una quincena de especialistas y estudiosos que analizaron este gnero. En Latinoamrica, Chile en un caso especial y digno de recalcar dentro de la experimentacin potica internacional, ya que adems de sumar nombres como Vicente Huidobro, Juan Luis Martnez, Guillermo Deisler, Dmaso Ogaz y Eugenio Dittborn, actualmente es un semillero de poetas experimentales dado al esfuerzo del Foro de Escritores de Chile (FDE) y otros poetas independientes de la escena local. Entre los nombres a destacar de la poesa visual/ experimental chilena son: Martn Gubbins, Felipe Cussen, Kurt Folch, Gregorio Fontn, Nancy Gewlb. A esto habra que incorporar los poetas y artistas experimentales chilenos que viven en el extranjero como Anamaria Briede (Berln), Martin Bakero (Pars), Andrs Anwandter (Londres), Sergio Pinto Briones (Barcelona), Cecilia Vicua (Nueva York), Andrs Fisher (Washington D. C.). En la actualidad, la utilizacin de medios digitales en su creacin y desarrollo es habitual en muchos autores, denominndose a esta modalidad Net Art o Net

Poesa, a la vez que la creciente utilizacin de Internet est ayudando a la difusin de este tipo de poesa.

POESIA VISUAL: una pequea historia... La poesa visual puede definirse como una modalidad de la poesa donde el efecto visual sobre el lector, tiene una importancia especial, en algunos casos un efecto mayor que el efecto que el texto, que el contenido escrito, tiene sobre el lector. Este lector, por ende deja de ser nicamente lector y se torna en lector-observador y en algunos casos, solo observador.

Hay que recordar que toda lectura de un texto parte ineludiblemente de una percepcin visual por parte del lector. Y en la poesa este hecho es ms relevante que en la prosa. Cuando un lector se acerca a un poema, la percepcin visual antecede a la lectura. Su disposicin en la pgina, sus versos cortos o largos, sus prrafos pequeos, largos, su justificacin dentro de la pgina centrado, lateral , el uso del espacio en blanco, predispone consciente o inconscientemente al lector. En todo poema que se lee hay ya un efecto visual anterior. La poesa visual acenta este efecto sobrepasando todos los lmites.

La poesa visual es entonces un gnero de la poesa, una manifestacin que forma parte de la poesa experimental. Y por su carcter experimental y vanguardista, adems de las infinitas posibilidades de creacin y su uso de elementos artsticos, el universo de la poesa visual es muy amplio. Adems, poemas visuales han existido casi desde el inicio de la poesa. En Creta, se encontraron los dos primeros poemas visuales conocidos en occidente; en el Disco de Phaistos, un disco griego del 1700 AC hay dos textos en espiral, que aunque no han sido descifrados es muy probable que sean composiciones literarias. Sin embargo, el primer poeta visual conocido en occidente es Simmias de Rodas que en el ao 300 AC hizo una serie de poemas cuyo texto se encuentra en forma de figuras, llamados caligramas, de los cuales se conservan tres: "El hacha", "Las Alas" y "El huevo". Pero fue sin duda el poeta francs Apollinaire que en 1999, con su libro caligramas trajo esta forma

antigua a nuestra poca e inici un movimiento de vanguardia dentro de la poesa visual que ha tenido diferentes corrientes en las ltimas dcadas. La plstica, la fotografa y ltimamente el video y el texto electrnico le han dado a la poesa una nueva dimensin y tanto la video poesa como la poesa en movimiento son gneros que seguirn desarrollndose y explorando nuevos horizontes. Para entender la poesa visual, hay que, sin lugar a dudas, conocerla. Hay que leerla. Hay que mirarla.

Nota: esta pequea historia est en construccin; iremos activando enlaces a medida que los desarrollemos. http://www.visualizando.com/menu/que_poesia_visual.htm

APUNTES PARA UNA TEORA DE LA POLIPOESA por Xavier Sabater

Intro-lnduccin La poca actual est caracterizada por el cambio social, poltico, espiritual y creativo. Deviene pues, en una cierta mezcla de confusiones en la que la norma "todo vale" es aprovechada al mximo por todo tipo de creadores, y algunos que no lo son. Al mismo tiempo, se abren nuevos caminos y se configuran nuevas tcnicas, tambin se reconsideran, desde perspectivas actuales, anteriores movimientos creativos que parecan agotados. As, se mezclan, dentro del panorama potico, ideas que van desde el uso que los futuristas hacan de la fontica, hasta las infinitas posibilidades de la locura electrnica aplicada a la voz.

Crisis de la Poesa a finales de los ochenta Debemos empezar diciendo que prcticamente desde siempre, la poesa ha estado en crisis, sobreviviendo en crculos espirituales cerrados. Aunque esto tambin ocurre en cualquier otra parcela creativa y lo podemos considerar normal. Para comprender la crisis de finales de los ochenta, debemos remontarnos a principios de siglo y echar una mirada a lo que ocurra entonces. Nos encontraremos con una serie de movimientos creativos como el futurismo, el dadasmo y el surrealismo, que, con una fuerza y claridad de ideas inditas hasta entonces, convulsionaron el mundo del arte y tambin de la poesa. Todo esto se inici el pasado siglo con los romnticos; Rimbaud, Baudelaire, Byron, etc., pero es con los futuristas cuando la cosa madura. La radicalizacin en los poetas los lleva (siempre) a buscar nuevas formas expresivas; grficas, fonticas, sonoras, electrnicas, musicales, performticas, etc. Despus tambin hubo otros movimientos creativos, como Dada o el surrealismo, la fuerza de todos ellos se proyecta inevitablemente hasta nuestros das. A pesar de lo anterior, despus de los setenta, la cosa ya no es tan lcida y desaparecen los planteamientos creativos o radicales que se haban desarrollado hasta este momento, siendo sustituidos por poticas del bienestar o consumistas, tambin otras, estpidamente escpticas ante la vanguardia, que se escudan en un lenguaje sumamente elaborado, pretendidamente culto e inevitablemente petulante. Esta situacin provoca que la poesa y los poetas entren en una crisis nunca acontecida en el terreno de la potica. Despus de la II guerra mundial, los poetas pierden el ritmo del siglo y divagan entre concursos o ideas demasiado intelectuales para lo que le conviene a la poesa. Otros se alcoholizan, es como si existiera la certeza de los valores acabados y el vaco espiritual. Slo una cosa parece tener sentido: el rock. Las letras de la msica rock se nutren de la poesa. Hace falta, por lo tanto, ir a la msica o a donde sea para encontrar ideas que den sentido al trabajo potico en los tiempos actuales. Es

evidente, pues, una huida hacia adelante, huida que nos acerque a la gente, al pblico, pero de esto muy pocos se dan cuenta. La crisis de los ochenta, es muy triste y al mismo tiempo, poco complicada. Ocurre, a fin de cuentas, que los poetas no saben conectar con la realidad: sus poticas resultan demasiado intelectuales y literarias, absurdamente postmodemistas y, por descontado, nadie les hace caso. As son las cosas en este pas.

La Tecnologa y la lnteraccin de las Artes Toda sociedad tiene el arte que su tecnologa le permite y su cultura es tanto ms refinada cuanto ms se perfecciona su capacidad de matar. Falta otra mxima: el arte es tan absurdo como estpida es la sociedad que lo produce. As, no es extrao que la msica empezase golpeando un tronco vaco, despus un tambor y ms tarde se pasase a la batera. Claro que la cosa no acaba aqu. Podramos hablar de cajas de ritmos, secuenciadores, ordenadores y otros aparatos que, afortunadamente, estn a disposicin de todo el mundo. Pasa lo mismo con todas las cosas, se comienza por pintar con arena las paredes de una cueva, ms tarde lo hacen sobre una tela con pigmentos ms elaborados y se acaba haciendo imgenes plsticas con vdeo o computer art. Bueno, me equivoco, no se acaba aqu, sino que aqu se empieza de nuevo una vez ms. Los escultores ya no producen esculturas, sino que hacen

instalaciones. O quizs no tienen nada que ver las unas con las otras? Y la performance? Qu me dicen de la performance? Bien, tambin podramos hablar de Intermedia, de Multimedia, de lnteraccin, de Mestizaje, de No-Arte Total, de Polipoesa, por supuesto. As estn pues las cosas. Todo se modifica y cambia, el pasado influye,

pero no demasiado, y slo a efectos tiles. Otras formas de arte han perdido el respeto de los creadores actuales, los cuales abandonan el formalismo y, embarcados en el barco de la tecnologa, se lanzan a explorar nuevos recursos, los poetas descubren la polipoesa en esas aventuras. De hecho, a finales de los ochenta, el panorama potico es desolador. La actitud conjunta de los poetas, crticos, editores, catedrticos, instituciones, mercaderes culturales y prensa tambin, todos

encerrados en conceptos caducos, excesivamente formales y, a fin de cuentas, vacos, hacen que el pblico se aleje de la poesa escrita y que sta slo consiga sobrevivir entre la mediocridad y el desinters general. Tienen la culpa, como hemos comentado, estos poetas que se aplauden a s mismos, los crticos que no saben de qu va la cosa, los editores que slo valen para hacer betsellers, los catedrticos de la lengua que miran el pasado y no ven el presente. El pblico, por otra parte, es el nico que an mantiene la sensibilidad potica y encuentra la poesa en el teatro, el cine, la msica, el vdeoarte, la performance o all donde est, pero no en la poesa tradicional. Cabe destacar la actitud de algunos poetas actuales que, reflejados y endiosados en s mismos y sin ningn tipo de autocrtica, dirigen amargos reproches al pblico por el poco caso que este les hace. No se dan cuenta de que la imagen que ellos dan de la poesa es triste, tonta y aburrida. Parece que la poesa se haya parado con Lorca y Machado, o al menos es lo que algunos pretenden.

Bases para caminar Futurismo, dadasmo, surrealismo, beatnicks, poetas sonoros

franceses, situacionistas, fluxus, infrarealistas, visuales, concretos, conceptuales, mail artistas, contracultura, rock y la tecnologa son los acontecimientos que desde el espritu se proyectan hacia nosotros y an nos turban. El ejemplo de estos, nos obliga a investigar y buscar

nuevas

tcnicas

que

no

han

sido

todava

suficientemente

desarrolladas. Estas tcnicas o maneras, innovadoras o rupturistas, al rechazar las ideas imperantes iniciaron un camino que hoy da se desarrolla plenamente y provoca que la poesa actual adquiera posibilidades y maneras ms amplias, como se sabe: fontica, visual, grfica, objetual, concreta, sonora, electrnica, audio, gestual, de accin, performntica, brutal, informal, videopoesa, ciberpoesa, etc. de todo esto se nutre un poco la polipoesa.

Poesa o Polipoesa? Despus de todo lo que se ha comentado, no es de extraar que algunos poetas hagan y establezcan coordenadas poticas propias y desligadas de toda referencia al pasado. El presente, como se ha dicho, abre nuevas puertas y no hay demasiado tiempo para mirar hacia atrs. As, nos encontramos con poetas que no se limitan slo a escribir poesa, sino que la prolongan en todos sus aspectos, tienen en cuenta su musicalidad, la luz que el poema necesita, la entonacin ms apropiada, si ha de ser recitado a una o varias voces, si estas voces han de ser tratadas con ecos o mediante racks de efectos electrnicos o si el poema requiere otros medios, sean del tipo que sean. El poema no se acaba aqu, ser gestual?, tendr algn tipo de interpretacin especial?, ser sta en clave performntica? De hecho, hacer poesa o polipoesa, que es el trmino ms apropiado, llega a ser bastante complicado, pero en todo caso resulta muy divertido. El poeta se encuentra a veces con ocasiones sublimes, terrenos inexplorados en los que el espritu vuela, salta y tropieza con una musa inesperada. Qu importan entonces los antecedentes futuristas, dadastas, concretos, sonoros, visuales y otros (aunque hayan tenido tanto que ver). Hoy nos encontramos con la posibilidad de trabajar con cualquier tcnica; as mismo, las posibilidades que se abren a la polipoesa obligan al poeta a inventarse nuevos recursos y enfocar el

poema bajo una autntica labor de produccin. Parece que el poeta ya no hace poemas, sino que hace una pelcula o una perfomance. Cabe decir que la polipoesa resulta descafeinado en soporte de libro, disco, cassette o videoclip. Todo su sentido, toda su fuerza como mejor se materializan es en directo y en contacto con el pblico o con la gente. Instinto social.

Tendencias, estilos y poetas Valdra comentar algunas de las corrientes ms activas de la polipoesa en Espaa, como antecedentes cabe citar a Albert Subirats, fallecido a inicios de los 90, siempre olvidado y poco reconocido por los estudiosos, aunque desde el ao 73 es conocido por algunos poetas. Tambin Antn lgnorant ha hecho una obra muy interesante en el campo de la poesa electrnica y performntica. Otros son Carlos Romero, Enric Casassas, Jordi Pope, Josep Ramn Roig, Carles Hac Mor, Xavier Canals, J.M. Calleja, Rosa Grau, Flautus Voicis Tro, etc. todos ellos trabajan el tema con resultados muy curiosos y gratificantes, a pesar de que lo hacen desde condiciones, en algunos casos, muy underground. Quien esto escribe tambin tiene su historia dentro del tema, con mi participacin en las desaparecidas formaciones de polipoesa llamadas Poliphontica Dinmica (que contaba tambin con la presencia de Anton lgnorant y Manel Caete), y otras agrupaciones como el Laboratorio Informal de Actividades Diversas, la Seccin de Investigaciones Sin Sentido, Il.logic Art Company y LA PAPA (Performers, Artistas y Poetas Asociados), pero todo ello es demasiada historia para hablarlo aqu. Es de destacar tambin la labor de otros poetas que si bien no se acercan tanto al campo de la polipoesa, su labor puede confundirse fcilmente con ella, son: Javier Maderuelo; Carles Santos, Anna Ricci, Fernando Milln, Lloren Barber y Bartolom Ferrando, entre otros.

Finito Debo decir que este trabajo debera haber sido mucho ms amplio, es evidente que hay algn olvido y que las ideas aqu esbozadas son unos simples apuntes que han de profundizarse, pero esto lo dejaremos para otro momento o para estudiosos de la poesa. http://www.poesiavisual.com.ar/escritos/apuntes_para_una_teoria_de_la_polip oesia.html

Bsqueda 2GC (fuente primaria) , 1982

histrica;

prueba

aMANcebadOS , 1984

Ornamento y camuflaje (serie Alusin-Ilusin, n. III) , 1995

POESIA VISUAL EN LATINOAMERICA por Harry Polkinhorn, 1997

Latinoamrica nos provee con una gran cantidad de ejemplos de una muy rica tradicin en poesa visual. De hecho, una de las ms importantes e influyentes contribuciones a la poesia visual internacional, la poesa concreta, fue inventada en Brasil. La primera exhibicin de este trabajo fue llevada a cabo en Sao Paulo en diciembre de 1956. Como un antecedente al experimentalismo potico en general, uno slo tiene que citar los diversos movimientos de vanguardia que tuvieron prominencia en Latinoamerica. El creacionismo (1916) cuyos adeptos incluan a Pierre Reverdy en Francia y Vicente Huidobro, Gerardo Diego y Juan Lerrea, tuvieron una visin semi mstica de los poderes divinos del poeta. Cercanamente relacionados se encontraban los ultrastas, conformado por siete poetas influenciados por Mallarme: Guillermo de Torre, Xavier Bveda, Csar Comet, Pedro Garfias, Fernando Caballero, J. Rivas Panegas y J. de Aroca. Elaboraron su Manifiesto

vertical ultraista en 1920 y publicaron sus trabajos en su revista Ultra en 1921 y 1922. El estridentismo fue un movimiento mexicano cuyo principal proponente, Manuel Maples Arce, public Andamios interiores y Urbe en 1922 y 1924. Otros en este movimiento fueron Salvador Gallardo, Luis Quintanilla, Germn List Arzubide y Arqueles Vela. El estridentismo buscaba una mezcla de futurismo, dadasmo y surrealismo con elementos de revolucin social. El 'grupo sin grupo', los Contemporneos, que datan de los veintes, tomaron una aproximacin un poco ms tradicional hacia la poesa. Las vanguardias histricas (dadasmo, futurismo, surrealismo, cubismo, etctera) tuvieron todas su impacto en la experimentacin latinoamericana. En una etapa posterior que empez de los cincuentas en adelante, los latinoamericanos avanzaron ms all de las posiciones creadas por sus antecesores. El suizo boliviano Eugen Gomringer y su Constelaciones, as como su manifiesto Del verso a la constelacin, fueron influyentes. Estructuras, del uruguayo Ernesto Cristiani (gestado desde 1954 y publicado en 1960), as como parte del trabajo de Mathias Goeritz, un artista alemn residente en Mxico, fueron importantes. Goeritz organiz el primer gran trabajo de exhibicin de poesa concreta fuera de Brasil, llevado a cabo en Mxico en 1966. De los sesentas en adelante, la poesa visual fue incrementando por medio de una red de pequeas revistas que incluyeron "Diagonal cero" y "Hexagono 71" en Argentina, "La pata de palo" as como "Ovum 10" en Uruguay. La argentina "Hoja Hoja Hoy", "Signist" y "Tucumn Arde" fueron otros grupos de esa poca; asimismo surgieron los Experimentalistas de la Escuela de Caracas, el Concretismo Noigandres de Haroldo y Augusto de Campos, Decio Pignatari y Ronaldo Azeredo, as como el Neoconcretismo de Ferreira Gullar y Helio Oiticia; el Actiona Art de Clemente Padn, Wlademir Dias-Pino y su poesa de proceso, as como el arte correo internacional, forman el contexto cultural que ha nutrido la poesa visual contempornea en latinoamrica. Un rasgo que marca mucho del trabajo de este periodo es un conceptualismo de inflexin latina. El instituto Di Tella de Jorge Romero Brest y el Centro de

Arte y Comunicacin en Argentina jugaron papeles clave en el apoyo de estas corrientes. Los artistas buscaron maneras apropiadas para tratar con temas como la represin social, la pobreza, la poltica internacional y la contaminacin ecolgica, junto con otros temas. Estos artistas incluyen a Luis Pazos, Horacio Zabala, Juan Carlos Romero, Edgardo Antonio Vigo, Roberto Durarte, Jorge Gamarra, Eduardo Leonitti, Vctor Grippo, Juan Berchetche, Alfredo Portillos y muchos otros. Mencionados aqu se encuentran los proyectos conceptuales del arte correo de Liliana Porter y Luis Camnitzer en el Instituto Di Tella en Buenos Aires, y los intercambios postales de Clemente Padn, E. A. Vigo, Dmaso Ogaz, Guillermo Deisler, Pedro Lyra y otros. La poesa visual en el presente es practicada extensamente alrededor de latinoamrica. Las exhibiciones internacionales han sido montadas en unos de los varios pases que conforman esta regin diversa, dichas actividades se centran principalmente en Mxico, donde el grupo de Csar Espinosa, Nucleo Post-Arte, ha auspiciado un nmero de las Bienales Internacionales de Exhibicin de Poesa Visual y Arte Alternativo (86, 88, 90, 92, 94, 96). La prxima Bienal Internacional esta fechada para 1998. Publicaciones, simposios y performances acompaan a las exhibiciones, las cuales han sido puestas en mltiples lugares y luego desplazadas en toda la repblica y otros lugares. Qu distingue a la poesa visual de latinoamrica? Comparte sta una serie de caractersticas especiales? Por el estatus de dependencia de muchas naciones latinoamericanas, imaginaria poltica y econmica aparece

frecuentemente en la poesa visual temas sobre el medio ambiente, pobreza, deuda externa, represin militar, son la preocupacin de los artistas latinoamericanos. Como todo este trabajo, implcita en sus a veces duras crticas se encuentra la visin de un mundo mejor, un mundo donde una ms justa distribucin de bienes reducira las crecientes discrepancias de los niveles de vida tan notables entre los ricos y los pobres. Una carencia de infraestructura cultural y una siempre presente censura han encausado a que los artistas ms crticos del status quo a recurrir a la fotocopia y la mimeotecnologa para la reproduccin de su trabajo, as como al servicio postal internacional para su diseminacin.

Finalmente, la actual preocupacin entre los tericos latinoamericanos se centra alrededor del posmodernismo en el arte experimental, y cmo la fragmentacin, el pluralismo, las perspectivas mltiples, el reciclaje de la historia y todo el rango de las estrategias posmodernistas aparecen en el mejor trabajo de poesa visual que se realiza en Latinoamrica. http://www.poesiavisual.com.ar/escritos/poesia_visual_en_latinoamerica.htm

LA POESIA VISUAL por M Jess Monta

Si el poeta se limita a hacer versos, habr momentos en que los versos sern repetitivos. Joan Brossa

Hombres y mujeres vivimos y nos rodeamos de un mundo visible que permite combinar elementos, signos, letras, smbolos, palabras, etc. Este conjunto de elementos permiten comunicarnos, expresarnos. La poesa visual, tambin llamada poesa experimental, aprovechando este mundo visible aparece dentro del mundo del arte como una ventana abierta a la libertad de creacin y expresin. Joan Brossa, (1919-1998) poeta que cre de forma diferente y consigui provocar intelectualmente deca que el poema visual es aquello que tambin se podra escribir. Es cierto, ya que la poesa visual es poesa no escrita, porque... no todo hay que decirlo con palabras.

El poema visual permite evocar coherentemente sentimientos, misterios, ironas, dudas, y en ocasiones incluso permite transformar la realidad asociando imgenes que dan pie a mezclar lo obvio con la paradoja y en otras ocasiones, el componente visual se convierte en componente fnico. Aquello que puede parecer simple azar no lo es por casualidad dentro del poema visual. Lo no visible se convierte en visible. Lentamente, como ha ido sucediendo y ms concretamente a partir de los aos sesenta con la aparicin de nuevas formas de hacer y entender el arte, la poesa visual va rompiendo moldes, ganando terreno y se le va dedicando la atencin y el lugar concreto que se merece. El poeta visual posee una peculiar mirada para observar todo lo que le rodea y aprovechando esa singular manera de mirar crea obras tendiendo siempre a simplificar con la imagen. Para l, crear es una necesidad y sabe que ms all de la imagen se puede ver mucho ms, por este motivo insiste una y otra vez en este lenguaje visible, en esta forma de expresin y de creacin. La idea es el elemento fundamental en la poesa visual, por ello frente a un poema visual se debe pensar que el autor nos est regalando una parte importante de su tiempo creativo, pues esa idea-mensaje es el hilo conductor que une al poeta, la obra y la mirada del espectador. La idea es el pentagrama, la nota musical es la obra. Frente a un poema visual el mensaje debe captarse rpidamente, despus habr que pasar unos minutos frente a la obra contemplndola hasta llegar incluso a sentir la sensacin de desear acercar la mano y acariciarla como si fuera algo delicado. Cualquier espectador mnimamente atento puede descubrir su irona, humor, su critica social, la sutileza potica con la que se transmite el mensaje. El espectador es el ltimo eslabn de la cadena de creacin, porque el poema visual y su creador necesitan de la complicidad y colaboracin de ese espectador, por ello ante un poema visual solo es necesario querer ser cmplice con el autor de la obra y saber mirar, mirar, mirar con la mente abierta y estar predispuesto a recibir

cualquier tipo de sensacin que provoque. Por ms que se busque una definicin concreta al trmino poesa visual, para entenderla con plenitud lo mejor es acercarse a contemplar las exposiciones que autores tanto individualmente como colectivamente realizan por todo el territorio nacional, tambin son claves en su divulgacin revistas que se publican con periodicidad (Phayum, Texturas, etc.), antologas como Poesa visual ante el nuevo milenio, museos

especializados en poesa visual (Tarragona) etc. Solo as se podr llegar a entender la sensibilidad que rodea a este mundo tan amplio y a la vez tan concreto que es la poesa visual. http://www.poesiavisual.com.ar/escritos/poesia_visual_por_montia.html

LAS BIENALES DE POESIA VISUAL Y EXPERIMENTAL EN MEXICO Csar Horacio Espinosa El caso de Mxico: choque de vanguardias http://www.altamiracave.com/historia.htm

Los cdices indgenas pre y poscolombinos registran versiones y descripciones poticas que deben formar parte del acervo de la poesa iconogrfica mexicana. Asimismo, en el virreinato hubo un cierto nmero de ejemplos de bsquedas ldicas y experimentales que formaron imgenes y figuras en el espacio de la pgina, pero que an permanecen sin investigar. Todava est pendiente explorar y ordenar en las fuentes de la poesa barroca novohispana los ejemplos existentes de poesa visual -emblemas, laberintos, caligramas, etc.-, mulos locales de la rica veta que a la sazn se explotaba en Espaa, Italia, Portugal o Brasil, con nombres como Juan del Vado, Ramn Llul, Caramuel y Battista della Porta.

En nuestro siglo, ser Jos Juan Tablada el solitario introductor de la escritura ideogrfica en la poesa mexicana. El profesor Klaus Meyer-Minnemann catedrtico de la Universidad de Hamburgo, en conferencia dictada en Mxico en 1988- encuentra que los poemas de figuras de Tablada -sobre todo en el Libro de Li Po- apuntan a una mayor condensacin del poema lrico, aadiendo un nuevo plano significante: el ideogrfico visual, que ha de funcionar paralelamente al plano lingstico y contribuir, as, a "desretorizar" el poema. Un siguiente hito en la bsqueda de aclimatar en Mxico las propuestas de las vanguardias histricas, al menos en el plano programtico, vendra a ser el movimiento Estridentista (1922-26), foco de rotundas pasiones artsticopolticas y todava recusado airadamente por los cultivadores del esteticismo criollo. Se trat de un movimiento de sntesis de las corrientes europeas -aunque denuncindolas declarativamente-, en contra del tradicionalismo potico vigente y en pos de "imponer una nueva esttica que reflejara al hombre contemporneo sus preocupaciones y sus desesperaciones", al decir de Luis Mario Schneider, crtico e historiador del movimiento. Los avatares polticos de la poca precipitaron la desaparicin del grupo, y la puntilla vino a ser la antologa-manifiesto del "grupo sin grupo" de los Contemporneos, en 1928 (que "borr", omitindolos, a los estridentistas). El nuevo grupo, a su vez, abordara una afinada veta de poesa conceptualintimista, cercana al "modernismo" anglosajn, y fueron proclives a la experimentacin teatral y musical. Como balance de aquel choque de vanguardias poticas qued cerrado el camino hacia los experimentos del visualismo y otros recursos ajenos a la linealidad escrita en la poesa de las siguientes dcadas. As, hasta el decenio de los 60 -tal vez como secuela del xito internacional de la poesa concreta brasilea- se retomara la exploracin en la interrelacin de los lenguajes. Uno de sus introductores, Octavio Paz -gran amigo de los miembros del grupo paulista Noigandres-, en poemas iconogrficos como Blanco y los Topoemas ejercita sus conocimientos del pensamiento hind y de

las estructuras mandlicas, segn la idea de los "signos en rotacin"; al respecto, a propsito del extenso poema Blanco, opina el profesor Armando Zrate que se trata de un "peculiar retorno al poliplanismo cubista del lejano vanguardista Nicols Beauduin". Otros pioneros cultivadores de la escritura verbal-visual en los aos 60 seran el artista alemn residente en Mxico Matas Goeritz, autor de Mensajes del Oro y quien promoviera en 1966 una exposicin de poesa concreta internacional en la Galera Universitaria Aristos. Por esos aos se realizan los happenings de Alejandro Jodorowski y el rodaje de sus pelculas, as como las experimentaciones escnico-musicales de J.J. Gurrola. A finales de los sesenta, Jos Luis Cuevas escandalizaba a los culturosos con su mural efmero en la Zona Rosa y luego se lanzara a su campaa como diputado independiente. Aparecen textos y poemas visuales de Jack Seligson (revista Punto de Partida N 18, marzo 1970) y los trabajos conceptualistas de Felipe Ehrenberg, nico mexicano publicado en la antologa espaola de 1975 La escritura en libertad. Ulises Carrin emprenda una reconocida carrera como experimentalista y editor en Europa. A lo largo de aquellos aos proliferaron lo que la artista e investigadora Maris Bustamante ha denominado "Formas PIAS" (Performance-Instalacin-

Ambientacin), adems de prcticas variopintas como el libro-objeto, la neogrfica, el arte-correo, la psicomsica y las msicas visuales, los eventos multimedia y, ms ac, el video y el compuarte, si bien de hecho la exploracin de los significantes no asuma el concepto, la produccin y la difusin de la poesa visual/experimental. Hubo grupos como Peyote & La compaa o el No-Grupo, que aventuraron pioneras instalaciones y performances, o Narrativa Visual-Maro, que practic poemas urbanos, topogrficos, etc.; aparecieron los diversos colectivos que tomaron parte del Movimiento de los Grupos (1976-1979), con propuestas de arte pblico, conceptualismo y la llamada neogrfica. Las autoridades culturales han promovido salones como el llamado "anual", pero que fue nico, de Experimentacin (1979) o varias versiones del de Espacios Alternativos, si bien los resultados se aprecian ms que raquticos.

En otros contextos, Guillermo Villegas y Consuelo Deschamps pusieron en prctica la "msica del cuerpo", exhibieron el Cosfono y estrenaron su partitura visual Andante, en 1970; Laura Elenes lanz su proyecto Ateln para plstica, sonido y luego computadora; en 1978 apareci el libro y exposicin de poesa semitica El Semifago, de Pablo Espinosa "Gargalen". En 1980 se presentaba la muestra "La travesa de la escritura", si bien todava ajena a la conceptualizacin de la poesa visual. Al llegar a los 90 se aprecia un avivamiento en nuestro medio de las artes intermedios o tambin llamadas transdisciplinas, cuyos principales focos irradiadores son el Museo del Chopo y el Carrillo Gil, a veces el de Arte Moderno, a ltimas fechas el Centro Nacional de las Artes, entre otros ms incluyendo algunos importantes del interior, en donde cunde cada vez con mayor fuerza el trabajo de instalaciones, ambientaciones y performances. Algunos hitos memorables que han alimentado a ese despliegue seran las exposiciones y eventos en el ya desaparecido centro cultural Santo Domingo, con Guillermo Santamarina y Armando Sarignana, hoy promotor de Caja 2, Artenativo; la siempre recordada ocupacin por un da del edificio "Balmori", en un barrio tradicional capitalino; la librera y las exposiciones de libro-objeto de "El Archivero", de Yani Pecanins y Gabriel Macotela; los grupos y muestras de arte-correo del CRAG, Aqu, Colectivo-3 y Solidarte; grupos y editoriales en Monterrey, Jalapa, Mexicali y Tijuana; equipos dedicados al performance como SEMEFO y el Sindicato del Terror o 19 Concreto, adems de otros muchos surgidos en los ltimos aos. Un lugar relevante corresponde al espacio que inauguraran Eloy Tarcisio y otros artistas -Felipe Ehrenberg, Marcos Kurticz (+1995), Maris Bustamante y Vctor Muoz- denominado XTeresa Centro de Arte Alternativo, creado a raiz de que Tarcisio pusiera en marcha en 1991 el festival del "Mes del Performance", inicialmente celebrado en el Museo Universitario del Chopo. En este panorama, en el que sin embargo han sido escasas las muestras de rango mayor de carcter transgenrico, ese espacio lo han venido ocupando de manera independiente y "por la libre" las bienales de poesa visual y experimental.

Bienales de poesa visual/experimental en Mxico Posterremoto, iniciadas a finales de 1985 y principios de 1986, las bienales de poesa visual y experimental han pretendido, por un lado, implantar y difundir en el medio artstico mexicano la tradicin y prctica del texto/acto visual potico -con antecedentes milenarios y expresiones en todos los movimientos de vanguardia de este siglo-. En 1985, cuando se convoc a realizar la primera bienal, de hecho nadie hablaba aqu sobre estos conceptos. A su vez, en 1990 -al celebrarse la III bienal- incluso la exposicin antolgica de Octavio Paz, realizada en ese ao, cont con un captulo dedicado a la poesa visual. Es conveniente mencionar que la realizacin de las primeras bienales estuvo antecedida, por una parte, por la presentacin del "Poema Colectivo Revolucin", convocado en 1981 por el grupo de arte-correo Colectivo-3 y que se exhibi en la Pinacoteca de la Universidad Autnoma de Puebla (1982) y en el plantel Xochimilco de la Universidad Autnoma Metropolitana, en la Ciudad de Mxico. Estuvo compuesto por alrededor de 500 trabajos provenientes de 40 pases, que hicieron variaciones en torno al polmico tema, dedicado en especial al triunfo de la revolucin sandinista en esos primeros aos de los 80. La otra lnea previa a la puesta en escena de las bienales fue la edicin desde 1982, por el mismo grupo, de la carta antolgica Poesa en Circulacin y de la carta-revista de poesa alternativa Postextual (1986), que publicaron trabajos de poetas visuales de veintitantos pases -incluyendo Alemania del este, Checoslovaquia, Hungra y Polonia bajo la gida socialista, o de Brasil y Chile bajo las respectivas dictaduras-, adems de textos historiogrficos y tericos. En 1985 se constituy el equipo Ncleo Post-Arte -Csar Espinosa, Araceli Ziga, Leticia Ocharn (+1997), Cosme Ornelas, Mara Eugenia Guerra y Jorge Rosano- para convocar a la primera Bienal Internacional de Poesa Visual y Alternativa; la muestra debi exhibirse en octubre y noviembre de ese ao, pero debido a los sismos de septiembre la muestra en su conjunto se

abri en enero de 1986 en el centro cultural "Jaime Torres Bodet" del Instituto Politcnico Nacional. Luego sigui un ciclo itinerante por la Universidad Autnoma de Puebla y en la galera "Ramn Alva de la Canal" de la Universidad Veracruzana, en Jalapa. El recorrido culmin a finales de 1986 en el centro cultural "Jos Mart" del gobierno de la Ciudad de Mxico. A su vez, la Segunda Bienal invirti el orden: se inaugur en las citadas universidades de Puebla y Veracruz, en mayo y julio de 1987, de donde pas a exhibirse en la biblioteca de la Universidad Autnoma de Nuevo Len, en Monterrey, y posteriormente en la Galera Municipal de la ciudad de Mexicali, Baja California, as como en el campus de Calexico de la Universidad Estatal de San Diego, California, en EEUU. Para concluir sus actividades, la II bienal confluy a la Ciudad de Mxico donde se mostr simultneamente en la Galera del Aeropuerto Internacional Metropolitano, en la Quinta Colorada del parque capitalino de Chapultepec y en el vestbulo del Conservatorio Nacional de Msica. En el lapso de la II Bienal participaron los artistas E.M. de Melo e Castro, de Portugal, Enzo Minarelli, de Italia, Pedro Juan Gutirrez, de Cuba, y Andrzej Dudek-Drer, de Polonia, adems del Taller de Psicomsica. Como "puente" entre la primera y la segunda bienales se realiz la exposicin "Poemex", primera muestra de poesa visual y experimental mexicana, en abril de 1987, con obras de 20 realizadores en la antigua Academia de San Carlos (UNAM). Se mostraron trabajos en computadora, por Laura Elenes, y hubo acciones de tipo taller y performances con participacin del pblico coordinadas por el citado Taller de Psicomsica. A su vez, en octubre de 1988 se efectu la II Seccin Mexicana en la Sala Olln Yoliztli del gobierno capitalino. Varios de los participantes realizaron acciones poticas, como Leticia Ocharn, Lourdes Snchez, Roberto Lpez Moreno, Laura Elenes y Norma Lorena Wanless.

Con la III bienal hubo un crecimiento de complejidad, pues const de seis exposiciones simultneas en la Ciudad de Mxico, correspondientes a secciones nacionales o regionales, como: Cono Sur de Latinoamrica Uruguay, Argentina y Chile, curada por Clemente Padn y Jorge Echenique-, que se exhibi previamente en Montevideo, Uruguay. Estuvo la seccin de Estados Unidos, curada por Harry Polkinhorn -exhibida el ao anterior (1989) en las instalaciones de la Universidad Estatal de San Diego, California-; en Mxico, la muestra se mont en la galera "Adolfo Best Maugard" del Centro de Enseanza para Extranjeros de la UNAM, con coordinacin y museografa de la maestra Graciela Kartofel. La seccin Portugal, curada por Fernando Aguiar, se exhibi en el edificio de la Direccin de Televisin Universitaria (TV-UNAM), bajo la responsabilidad de Araceli Ziga y Antonio del Rivero. En esta sede se inaugur la videosala "Pola Weiss" -pionera del videoarte en Mxico- con trabajos de autores de Italia, Portugal, Mxico y EEUU, as como la exhibicin del programa de televisin "Poesa visual: La experimentacin visual potica en Mxico", realizado por TV-UNAM. En la galera del Claustro de Sor Juana -convento novohispano de San Jernimo del siglo XVII, donde estuvo recluida la monja-musa mexicana- se mont la exposicin colectiva internacional, con trabajos de 250 autores de 32 pases; all se integraron las secciones de Poesa Italiana de la Imagen, a cargo de Enzo Minarelli, una de Checoslovaquia enviada por Petr Sevcik y otra de poesa grfica de Pedro Juan Gutirrez, de Cuba. En el mismo lugar estuvo la seccin Mexicana -Poemex 3-, con participaciones de 40 artistas de diversas entidades del pas. Los artistas extranjeros que viajaron a Mxico y participaron en las acciones fueron: Enzo Minarelli, Carla Bertola, Alberto Vitacchio y Giovanni Fontana, de Italia; los portugueses Fernando Aguiar y Antonio Aragao; J.M. Calleja, de Espaa; el grupo de danza experimental cubano "As somos", dirigido por Lorna Burdsall; de Estados Unidos, Harry Polkinhorn, las artistas chicanas

Yolanda M. Lpez y Guadalupe Garca, de San Francisco y Los Angeles, y Julia Lpez del Taller Puertorriqueo de Filadelfia. La cuarta versin de la Bienal se llev a cabo bajo el ttulo de "Sud-Ac" movimiento de artistas latinos integrado en Yellow Springs, Pensilvania, en 1989-, en el marco del Quinto Centenario de la irrupcin europea al continente que sera Amrica, en 1992; as, la convocatoria rezaba: Mundializacin excentris/ interface/ descolonizacin. Metrpolis-periferia-barrio. La cultura multitnica rebasa las fronteras al final del milenio. (Ya entonces se haba derrumbado el Muro de Berln y disuelto el socialismo real: eclosin de nacionalismos soterrados, fundamentalismos y etnias beligerantes, en conjuncin con neonazismos y cabezas rapadas en los pases opulentos.) En el llamado a la IV Bienal eran admitidos y exhibidos los trabajos que aludieran al tema "El Sur en el Norte/ Fronteridad, choque/hibridacin cultural y multilingismo en el arte y la sociedad" y se dara preferencia a los trabajos que rescataran, incorporaran y destacaran grafias escriturales provenientes de las culturas autctonas de los respectivos pases. Se haca un llamado especial a los realizadores artsticos de hablas hispanas y lusobrasilea, de portuol, espangls y niurriqueo (y sus vertientes artsticas: picusmo, rascuachismo), o de otras transterridades, hibridaciones/

parasitaciones/regurgitaciones de lenguajes y formas, a documentar las estrategias de resistencia-pervivencia-nuevo ciclo en el globalismo excentris de este fin e inminente inicio de siglo. Con calidad propositiva y no competitiva, la Cuarta Bienal estableci dos sedes: inicialmente en Espaa (curador Angel Cosmos,+Espaa 1994), adonde regres el mote sudaca transmutado en "Sud-Ac" para contrastar con el triunfalismo hispanista-eurocntrico que acarreaba el V Centenario. A continuacin tendra lugar en la Ciudad de Mxico (curador Csar Espinosa), sede original de las anteriores bienales de poesa visual-experimental (con subsedes, en diversos bienios, en Calexico, San Diego y Oakland, en Estados Unidos, Miln, Italia, y Montevideo, Uruguay).

De regreso a Mxico, debido a razones de tipo financiero y por impedimentos personales fue necesario prorrogar dos aos la realizacin de la IV Bienal. El tema propuesto inicialmente se retomara en trminos de "Resaca-exequias del V Centenario", para recuperar las sesudas citas, sentidas execraciones, los laudos y reivindicaciones que la efemrides amerit. Asimismo, y asumiendo el enfoque bsico estridentista, de naturaleza pionera sociourbana -a propsito del setenta aniversario de la emisin del primer manifiesto grupal de ese movimiento, en 1923, aunque el manifiesto Actual de Maples Arce apareci en 1921-, la IV Bienal se despleg en los espacios de exhibicin del Metro capitalino (tren subterrneo), que transporta a ms de cuatro millones de personas -metronautas- diarias. El peridico-catlogo respectivo se edit bajo el rubro de "quinto manifiesto estridentista". Se present la exposicin colectiva internacional, con ms de 100 autores de diversos pases, as como la Seccin Mexicana que comprendi trabajos de 30 a 40 realizadores de instalaciones que se ubicaron en espacios ad-hoc de 15 estaciones del tren subterrneo; hubo, adems, un festival de video en varios foros y videosalas. En este marco se llev a cabo un homenaje a Angel Cosmos, trgicamente fallecido en Espaa en septiembre del mismo ao (1994). Con objeto de institucionalizar y asegurar la continuidad de las bienales de poesa visual/experimental en Mxico, en el contexto de la IV Bienal se decidi constituir una asociacin civil bajo el nombre de Poesa Vixual -

Mxico/Internacional. Este organismo tiene a su cargo desempear actividades de organizacin, promocin, difusin y docencia de la poesa

visual/experimental y ha sido convocante de las siguientes bienales. La quinta bienal fue memorable en planteamientos; en principio, llev tambin el ttulo de "SUD-ACA = Chiapas = el sur en el norte", en reclamo de una solucin poltica, no militar, al brote guerrillero-indgena escenificado en el estado de Chiapas, colindante con Guatemala. Las actividades tuvieron lugar en los meses de enero y febrero de 1996 consistentes en cuatro exposiciones: una colectiva internacional, una

retrospectiva de 10 aos de poesa visual en Mxico, una seccin mexicana y una muestra de libro alternativo. Se celebr un homenaje a los pioneros latinoamericanos de la poesa visual y grandes amigos de la bienal mexicana: Clemente Padn, de Uruguay, quien asisti personalmente, Edgardo-Antonio Vigo, de Argentina (+1997), y Guillermo Deisler, de Chile, entonces recientemente fallecido en el exilio y cuyo nombre se le dio a la bienal. Tambin hubo un homenaje pstumo al poeta visual portugus Abilio-Jos Santos. Asistieron artistas invitados de Europa, Sudamrica, EUA y el Caribe, entre quienes estaban Dick Higgins (+1998), de Estados Unidos, Klaus Groh, de Alemania, Enzo Minarelli y Arrigo Lora Totino, de Italia, as como los tambin italianos Giovanni Strada Da y Emilio Morandi (con sus esposas y colegas Renata y Franca), Clemente Padn de Uruguay y Silvana Dabat de Argentina, el cubano Pedro Juan Gutirrez y las puertorriqueas Ivette Romn y Frida Medn, quienes realizaron sesiones de performances y muestras de videoarte y videopoesa; un ciclo terico de disertaciones y paneles, as como una accin callejera en el Centro Histrico de la ciudad con recitales de poesa y actividades con el pblico. En una segunda etapa, a finales de septiembre y principios de octubre del mismo ao, la seccin internacional y la muestra de videopoesa de la V Bienal se presentaron en el vestbulo principal del Palacio Legislativo mexicano. Como corolario de las actividades de la V Bienal fue suscrita una Declaracin internacional. El documento se orienta a establecer las bases organizativas para la accin futura de los poetas experimentales, como la creacin de un centro de operaciones que permita compilar, seleccionar, distribuir y difundir todo tipo de informaciones de su competencia. Sugiere tambin una encuesta sobre: "Las posibilidades futuras de la poesa experimental a la luz de los avances tecnolgicos mediticos del fin de siglo" . Como cierre y corolario viene al caso incluir la nota de introduccin de la convocatoria para la VI Bienal, denominada fractal-global -Fractarte-98-, la cual tendr lugar en noviembre prximo en el Museo Universitario del Chopo, con

miras a realizarse a partir de varias sedes simultneas enlazadas a travs de las redes de comunicacin electrnica: Internet/e-mail, teleconferencia, fax, incluso contestadora, adems de las formas tradicionales de la poesa visual/experimental. Tambin estar dedicada a conmemorar el centenario de Un golpe de dados(1897) y la muerte de Stphan Mallarme (1898). Introduccin En los bordes simbiticos del nuevo siglo, como visin oblicua y de convergencia, el gesto-trazo potico es: navegacin-conversacin ciberespacial, escrituras hipertextuales, cuerpo-mundo digito-virtual; al arribar al nuevo milenio, encrucijada, bifurcacin crtica-creativa, flecha del tiempo, matiz-pensamiento no-lineal, post-individual, sutil complejidad holstica: caos, turbulencia, cambio. Es, para los pobladores de Latinoamrica -Latindo Amrica-, la exigencia abroquelada de justicia-paz-libertad, ahora ms insatisfecha que nunca y demandante de trabajo comprometido, conjuntamente con nuestra insercinantropofagia-regurgitacin en/de la revolucin cognitiva info-comunicacional que define ya al prximo siglo. Es, todava: Sud-Ac = Chiapas = el sur en el norte, en rechazo de la discriminacin social, econmica y cultural, del racismo contra la gente del Tercer Mundo y del genocidio tnico-ecolgico, tanto en los pases avanzados como en los del subdesarrollo. La poesa es la posibilidad de que todas las mujeres, todos los hombres, todos los nios y jvenes, puedan expresarse dentro de la perspectiva infinita y

cotidiana de re/creacin y preservacin de nuestro entorno global, convencidos de que a travs del dilogo irrestricto y sin exclusiones es como florece la comunicacin genuina y la paz.

Referencias:

Xavier Canals, artculo "Msica- Poesa visual, interseccin o intercomunicacin?", en Memoria Documental, Mxico, 1987, pp. 27-28.

No Crdenas, artculo "Jos Juan Tablada, adelantado de la poesa mexicana", en Gaceta UNAM, 23 de noviembre de 1987, p. 27.

Schneider, Luis Mario, prologo "El Estridentismo a vuelo de pjaro" en El Estridentismo, antologa Cuadernos de Humanidades N 23, UNAM, 983, p. 5.

Schneider, Luis Mario, Introduccin en El Estridentismo Mxico 19211927, UNAM, 1985, p. 35.

Zrate, Armando, Antes de la vanguardia, Historia y morfologa de la experimentacin visual: de Tecrito a la Poesa Concreta , Rodolfo Alonso Ed., Buenos Aires, 1976, p. 103.

Memorias documentales y catlogos de las Bienales Internacionales de Poesa Visual y Experimental, 1986-1996, Mxico.

DECLARACION DE "EL CHOPO" 1996 V BIENAL INTERNACIONAL DE POESIA VISUAL/EXPERIMENTAL (Formas PIAS) "Guillermo Deisler" (Chile, 1940-1995) Los participantes en la V Bienal Internacional de Poesa Visual/Internacional (Formas PIAS) consideran que la poesa visual y experimental se renueva peridicamente para reflejar la sensibilidad de su poca y, en relacin al futuro y a la necesaria ampliacin organizativa a que nos obliga la permanente renovacin de sus medios, sobre todo los generados en la industria de la comunicacin: Declaran su aspiracin a ver concretada una base de operaciones que asegure a todos los cultores de la poesa experimental el almacenamiento, distribucin, seleccin y difusin de cuanta informacin verse sobre los asuntos de su concernencia. En este sentido, sugieren a la Asociacin Poesa VixualMxico/Internacional que tome a su cargo la tarea de instituir una base de datos electrnica que recoja dicha informacin, la seleccione y la distribuya a sus integrantes por va de Internet y otros medios. Sugieren tambin que dicha Asociacin proponga nombres de poetas experimentales para la constitucin de un comit internacional organizativo de las futuras bienales. Y que proponga sus atribuciones y deberes.* Saludan fraternalmente a los poetas uruguayos y argentinos, les felicitan por la iniciativa de instaurar un encuentro internacional de poesa experimental y les sugieren llevar a cabo una encuesta, previa al encuentro, sobre el tema: "Las posibilidades futuras de la poesa experimental a la luz de los avances tecnolgicos mediticos del fin del siglo", no slo a instancias del puro saber sino tambin con el objeto de abrir a todos la opcin de utilizar esos medios y conocer la situacin en la cual se encuentran tales investigaciones. Y declaran, finalmente, su deseo de que toda la comunidad de poetas experimentales del mundo vaya generando, desde nuestra cercana con la palabra en sus mltiples dimensiones, la posibilidad de que todas las mujeres,

todos los hombres, todos los nios, todos los jvenes, puedan expresarse dentro de la perspectiva infinita y cotidiana de la re/creacin y preservacin de nuestro entorno global, convencidos de que a travs del dilogo irrestricto y sin exclusiones es como florece la comunicacin genuina y la paz. Ciudad de Mxico, 20 de enero de 1996 Firman: DICK HIGGINS/ E.U.A. CESAR ESPINOSA/Mxico BRYAN MC HUGH/E.U.A. ARRIGO LORA TOTINO/Italia EMILIO MORANDI/Italia JUAN JOSE DIAZ INFANTE, Mxico GIOVANNI STRADA DA/Italia ADRIANA ESPINOSA/Mxico RENATA STRADA DA/Italia DR. KLAUS GROH/Alemania CLEMENTE PADIN/Uruguay LILIA MORALES Y MORI/Mxico ENZO MINARELLI/Italia ARACELI ZUIGA/Mxico IVETTE ROMAN/Puerto Rico PEDRO JUAN GUTIERREZ/Cuba FRIDA MEDIN/Puerto Rico FRANCA MONZANI MORANDI/Italia

MIGUEL ANGEL CORONA/Mxico SILVANA DABAT/Argentina AURORA BERLANGA/Mxico

Primeros nombres propuestos para integrar el Comit Organizador de las Bienales globales de Poesa Experimental: Dick Higgins y Harry Polkinhorn, para Estados Unidos; Enzo Minarelli, para Italia; Clemente Padn, para Uruguay y el Cono Sur americano; Philadelpho Menezes, para Brasil; Fernando Aguiar, para Portugal; Dr. Klaus Groh, para Alemania; Pedro Juan Gutirrez, para Cuba. Coordinador: Csar Espinosa, de Mxico.

POESA VISUAL

Carmen Javaloyes LITERATURA VISUAL 1.-Qu es la Literatura Visual? Definiciones -El problema de definir Artista -El problema de definir Literatura Visual 2.-La Poesa Visual hoy Algunas formas de la Literatura No Verbal:

-La Poesa visual -La Poesa concreta -El Arte Postal -La Poesa sonora -Net Art -La Literatura Fractal 3.-Enlaces de Inters

1.- Qu es la Literatura Visual? Definiciones -El problema de definir Artista

A lo largo de la historia del arte, los artistas siempre han buscado la manera de expresarse de diferentes formas, a travs de la palabra, de las imgenes, de la msica... siempre en busca de la forma perfecta de expresar su mundo interior. Muchas veces la palabra se queda corta para expresar lo que realmente se quiere decir, y la imagen en ocasiones tambin se muestra insuficiente ante la imposibilidad de expresar con imgenes lo que se quiere plasmar. La historia del arte nos ha mostrado las diferentes escuelas de pintura, los movimientos, las ideas, en compartimentos estancos sin posibilidad de simbiosis, y si por cualquier motivo se entremezclaban eran intentos tmidos que la crtica consideraba como experiencias fuera de lo acadmico. Sin embargo, con la llegada del siglo XX nos encontramos con una explosin de gneros y estilos.

Las vanguardias bombardean todos los cdigos establecidos para instaurar uno nuevo en el que todo vale, con la condicin de que sea capaz de plasmar TODO lo que el artista quiere expresar sin subordinarse a viejos estereotipos y normas; as, encontramos los primeros manifiestos futuristas (http://thales.cica.es/rd/Recursos/rd99/ed99-0055-01/inditextos.html), la

Tirada de dados de Mallarm (http://www.saltana.org/1/docar/0458.htm), los caligramas de Apollinaire, o los poemas sonoros del dadasta Schwitters http://www.geocities.com/samizdata.geo/LIB19schwitters.html. Futurismo, Surrealismo, y Dadasmo son los padres de la Poesa Visual, la liberacin primera de la palabra-objeto, y sta, con el tiempo, llega a fragmentarse, y la palabra se desarticula. Los poemas ya no se leen, se ven... en palabras de Vctor Pozanco, derivando en Espaa en los Ultrastas y Creacionistas. Hoy, con visin histrica, nos apercibimos de que este renacimiento de autores y obras, fue una explosin de talento que no se ha vuelto a repetir; el apoyo de la crtica literaria fue tenue, pero lo tuvo.

-El problema de definir Literatura Visual

Hoy, podemos decir que la literatura visual, o la pintura literaria, sigue viva en medio de una confusin de estilos y movimientos que acercan las nuevas tecnologas a la plstica tradicional; la Literatura Visual se encuentra en un limbo entre disciplinas y esta interdisciplinariedad, que a la vez la define, es lo que realmente la coloca fuera de la Literatura y de la Pintura. Por esto, otros gneros como el Cine, el 7. Arte, ha ocupado el lugar que le haban reservado los primeros vanguardistas de la palabra, pasando a ser considerado por muchos como el heredero directo de la interrelacin de gneros; el Cine de autor, e incluso el com ercial, que abraza de forma simbitica imagen-sonido-plstica, con o sin intencin de hacer arte, es el gnero puro LITERARIO-VISUAL, estableciendo un cdigo semitico nuevo de significados y significantes fcilmente

comprensible

asimilable

para

el

espectador

(http://www.realidadliteral.net/1paginaI-3.htm). As, la autntica Literatura Visual, la que se basa exclusivamente en plasmar ideas a travs de la forma, apoyndose en imagen o en texto, ha sido relegada nuevamente a pequeos crculos de autores y crticos. Las Performances teatrales, la Poesa Fontica o la Novela Experimental se escapan de la definicin de concretismo que caracteriza a la Poesa Visual y que es la que vamos a estudiar.

2.- La Poesa Visual hoy

La Poesa Visual es definida por los crticos como una forma de poesa experimental en la que la imagen predomina sobre el resto de los componentes a lo que habra que aadir como caracterstica fundamental la de la concrecin de su significado. La concrecin de la Poesa Visual y la Interrelacin de gneros, como la pintura, la msica o el teatro, es el elemento diferenciador en el que se basa la Poesa No Verbal; en 1914 H. Boccioni, terico del Futurismo plstico define el Arte Visual: mientras los impresionistas pintan un cuadro para expresar un momento particular y subordinan la vida del cuadro al parecido con ese momento, nosotros sintetizamos todos los momentos (tiempo-lugar-forma-color-tono) y as construimos el cuadro. El surrealismo, tan esplndidamente representado por Dal, en el plano literario abocar en lo que se denomin genricamente como Poesa Visual, madre de todos los gneros de Poesa No Verbal que hoy se mueve entre la Interrelacin de gneros, como la pintura, la msica, el teatro, dando lugar a diversas formas de potica: poesa fontica, poesa

visual, poesa sonora, letrismo, poesa concreta, arte postal, etc. Definir cada una de las diferentes formas de expresin No Verbal sera un trabajo inabarcable, ya que continuamente surgen nuevas formas basadas en las nuevas tecnologas, adems del extenssimo nmero de autores, as que vamos a hacer una pequea aproximacin definiendo a grandes rasgos los principales movimientos histricos.

-Algunas formas de Literatura No Verbal: (Poesa Visual, Poesa Concreta, Arte Postal, Poesa Fnica, Net.Art, Poesa Fractal...) Poesa Visual:
Orgenes: Los orgenes de la poesa visual los encontramos ya en los orgenes de la Literatura occidental -entendida sta como representacin artificial del mundo a travs de la palabra con una finalidad artstica-, es decir, que aunque a lo largo de la historia de la humanidad

encontramos numerosos ejemplos de representaciones creativas que juegan con la palabra y la imagen en el
Technopaegnia - El Hacha, Simmias de Rodas, hacia el ao 300 adC

(manifestaciones

mgicas

paleoltico, jeroglficos egipcios o la escrituras orientales marcadamente

iconogrficas...)- no es hasta la aparicin

de la cultura helnica en que los technopaegnia (caligramas) y los

carmina figurata latinos aparecen con una intencin inequvoca de arte. Ms tarde, ya en la Edad Media y sobre todo en el Manierismo (literatura

laberntica y jeroglfica) se retoman de nuevo formal. Ya no ser hasta el siglo XIX con las Vanguardias europeas que se convierta en un gnero especfico de la Literatura. Los primeros manifiestos como mera experimentacin

futuristas, la Tirada de dados de Mallarm, los caligramas de Apollinaire, o los poemas del dadasta Schwitters son los herederos de los primeros poetas visuales en Europa y, ya en Espaa, a inicios del siglo XX contamos con los poetas Gerardo Diego, Juan Larrea y Guillermo de Torre como los clsicos del gnero. La Poesa Visual espaola de vanguardias est
Caligra mas de Apollinai re

fuertemente influida por el futurismo de Marinetti, por el dadasmo y el cubismo,

adoptando las caractersticas

de las artes plsticas a las nuevas composiciones

poticas con sus caligramas y un uso innovador de la tipografa, el collage y una nueva espacio. Histricamente, la poesa disposicin del

visual espaola del siglo XX ha superado tres etapas: 1.- Los primeros poetas visuales que se hacen eco de las vanguardias europeas (futurismo, ultrasmo y creacionismo) son Gerardo Diego, Juan Larrea y Guillermo de Torre. Sin embargo, la temtica futurista aparece muy

difuminada en el panorama potico espaol, siendo el Ultrasmo el nico representante digno con innovaciones de tipo tipogrfico (ausencia de

puntuacin, caligrafismo...) y Guillermo de Torre su mximo representante. Vicente Huidobro fue otro destacado representante de la vanguardia potica; mximo representante del Cracionismo, se le considera la figura clave de la renovacin potica en Hispanoamrica e inspirador de Gerardo Diego y Juan Larrea. Otros destacados vanguardistas, R.
Girndula-Guillermo de Torre

Gmez de la Serna, F. Garca Lorca y/o Rafael Alberti, continuaron la

experimentacin con la palabra/imagen a lo largo de su obra con ensayos, textos... siempre bajo la etiqueta de "poesa experimental". 2.- En la dcada de los aos 60-70 distinguimos una segunda generacin en la que los poetas entran en contacto con nuevos movimientos europeos y americanos de vanguardia, pero esta vez en un contexto experimental y marginal; destacan las dos vertientes que los crticos han venido en llamar Poesa Visual y Poesa Concreta, segn se acompae del objeto potico con material plstico, juego de tipografas... poesa experimental en definitiva que se aleje de la poesa verbal tradicional. Entre los representantes de esta

generacin destacan, entre otros, Rafael de Czar (crtico, ensayista, y autor, destacan sus estudios por su claridad histrica http://www.boek861.com/lib_cozar/porta da.htm), Fernando Milln (y su poesa experimental) y/o A. Lpez Gradol (poeta plstico)... por citar unos pocos. 3.- Y una tercera generacin de poetas visuales que emplean los medios
L.Gradol. Quiz B.B. venga a tomar una copa esta noche

digitales en su creacin (denominndose

esta modalidad Net.Art o Net.Poesa), entre los autores ver la obra de Ana M. Uribe en http://amuribe.tripod.com.

Poesa Concreta:
El concretismo surge en Europa y Latinoamrica a principios de los aos 50, empleando el trmino Poesa Concreta para definir un nuevo tipo de poesa visual basado en la interrelacin de lo visual y espacial (lo pictrico) con la rima y el ritmo de la poesa lrica. Se denomina concreta por oposicin a la corriente de la pintura abstracta que estaba de moda en el momento. As, si lo abstracto es la plasmacin del pensamiento extrayndolo de su ser natural, lo concreto es lo que ves y la Poesa Concreta muestra su material funcionalmente, en vez de simblicamente. Es decir, el poema concreto emplea todo lo necesario para la descripcin de una idea en el texto: referencias, relaciones, jerarquas, construcciones y destrucciones. Por esto, se puede decir que la principal caracterstica de la poesa concreta es su sincretismo: Un mnimo de lenguaje para expresar una idea. Sus principales postulados en cuanto al plano plstico son: -Rechazo de toda relacin con lo natural, lo objetivo y lo simblico. -Expresin plstica basada principalmente en la lnea y la superficie, y en menor medida en el color. -Empleo de elementos geomtricos sencillos (crculos, cuadrados, tringulos) y creacin de tensiones entre ellos. -Composiciones geomtricas creando estructuras que recuerdan

arquitecturas. -Colores planos creando efectos cromticos de espacio y vibracin plstica. En el plano lingstico, la palabra se extiende por la Pgina no slo como la composicin grfica del texto, sino tambin como la desarticulacin grfica del signo lingstico (Significante/Significado). As, el poema incluye un valor semntico adems del tipogrfico (pictrico) y del semitico (referencial). Los principales representantes de la Poesa Concreta son su fundador, el poeta suizo Eugen Gomringer en Europa con sus Constelaciones (1952) y simultneamente el Grupo Noigandres en Brasil, con los poetas Augusto de Campos y su hermano Haroldo de Campos, fundadores del grupo en So Paulo.

Arte Postal:
El Arte Postal o Net Art es un movimiento de intercambio que se difunde a travs del servicio postal. Las primeras manifestaciones como arte, o anti-arte, las encontramos en el grupo Fluxus. El grupo Fluxus surgi en los aos 60-70 como movimiento artstico integral (pictrico, musical y literario) informalmente organizado en 1962 por George Maciunas. El hecho de utilizar la carta postal como medio de

transporte condiciona las caractersticas del objeto a crear, en cuanto a tamao, peso o forma, y lo ms importante, necesita de la aprobacin de circulacin de un elemento ajeno al hecho artstico, el Servicio de Correos, que permita la circulacin de unos objetos extraos, formando parte de un juego de forma consciente o inconsciente.

El Arte Postal se caracteriza entonces por integrar todos los elementos de la Comunicacin en el acto artstico: Emisor-Canal-Mensaje-CanalReceptor, siendo as el canal (Correos) una parte importante del proceso comunicativo. Hoy da, gracias a las nuevas tecnologas (los envos a travs del fax, o por medio del correo electrnico, o del correo telefnico va SMS) actualmente el Arte Postal ha experimentado una notable expansin. Caractersticas: -Libertad de expresin: al artista postal se le supone libertad absoluta para el ejercicio de su actividad, por lo que todos los trabajos recibidos va postal se aceptan y se exponen, sin limitaciones. -Es el Receptor del mensaje el dueo ltimo de la obra de arte, siendo ste el responsable de exponerlo, coleccionarlo o disponer de l como desee, siempre con la obligacin sobreentendida de conservarlos del mejor modo posible. -El Arte Postal es anti-mercantil. Para una visin ms completa, ver el estupendo ensayo de la revista Adamar sobre el Mail-art: http://www.adamar.org/oldesign/num3/pag33_35.htm

Poesa Sonora:
Se denomina Poesa Sonora, Fnica o Letrismo a la poesa que emplea instrumentos electro-acsticos, performances, o gestos, que van ms all de la tirana de lo escrito, y se caracteriza por presentarse en el soporte de una grabacin magntica, el texto potico ha de ser escuchado o representado, no ledo, y los poetas se convierten en los actores de su obra. Se considera la poesa heredera directa del movimiento Dad (en 1897, el poema kikakoku de Paul Scheerbart, y en 1905 el poema Das groe Lalula de Christian Morgenstern, muestran ya una sucesin de sonidos con cierta afinidad al idioma alemn que recuerdan a los idiomas infantiles, la onomatopeya o la imitacin de los sonidos animales):

Paul KIKAKOKU!
Ekoralaps! Wiso Ipasatta Kikakoku kollipanda ih

Scheerbart:
1916. Hugo Ball recitando el poema Karawane

opolosa. fuo. peteh.

proklinthe

Nikifili mopalexio intipaschi benakaffro propsa pi! Jasollu Aukarotto Nupsa Kikakoku Futupukke Jasollu....... Tristn Tzara, Marcel Janco y otros dadastas la bautizaron como la propsa propsa nosaressa passakrussar pi! flipsei. Kikakoku. pusch? buluru? pi!

Poesa simultnea: El poema simultneo plantea el problema del valor de la voz. El rgano humano encarna el alma, la individualidad errante entre los demonios que la acompaan. Los ruidos representan el teln de fondo: todo lo inarticulado, inexorable, determinante. El poema tiene que dilucidar el problema del hombre atrapado en el proceso mecnico. En forma sinttica y generalizadora muestra la lucha entre la voz humana y un mundo amenazante, invasor y destructor a cuyo ritmo sonoro es imposible escapar (Hugo Ball). Pero fue Schwitters la figura ms destacada de la poesa sonora en todo este periodo. Cre el movimiento MERZ entendiendo la obra de arte como un ente total: pintura MERZ, msica MERZ, poesa MERZ, teatro MERZ. Para una visin ms completa de la figura de Schwitters, visita http://www.geocities.com/samizdata.geo/LIB19schwitters.html. La Poesa Sonora actual es una forma de Literatura No verbal contempornea a la Poesa Visual que, como sta, busca un lugar ms all de la palabra donde ubicarse, situndose entre la poesa y la msica, entre la poesa y lo teatral, dominando el elemento acstico sobre el escrito, acercndose ms al teatro experimental y alejndose del potico. Los nuevos avances tecnolgicos han permitido la rpida evolucin de la Poesa Sonora, el magnetfono ha quedado obsoleto y el disco, el vdeo, y ahora la informtica han revolucionado el panorama potico,

interrelacionndose de nuevo con el resto de gneros No Verbales de la Literatura, as la poesa sonora, el Audio-art, los audio-poemas, son los nuevos gneros que pretenden abarcar todas las formas posibles de realizar poesa con medios electrnicos, conjugando los gestos, las luces, la msica, propios del performance del que proceden histricamente.

Net.Art:
El Net.Art designa a la produccin artstica realizada en y para Internet

como soporte de la obra, desarrollando un lenguaje caracterstico. El Net.art representa la continuidad de la Literatura No Verbal de las concepciones del arte ya planteadas en las vanguardias histricas y en otras formas de arte tecnolgico (videoarte), pero busca distinguirse de otras denominaciones, como Web.art, donde se mezclan la plstica artstica con la difusin del arte, o los recursos estticos aplicados al diseo web. El nombre Net.art cuentan que surgi, segn ha contado Alexei Shulgin, de un error informtico en el envo de un correo electrnico de Vuk Cusic a una lista, donde lo nico legible en el mensaje era net.art. Ambos artistas son parte del llamado Perodo heroico de la reciente historia del net.art. Para una informacin mucho ms completa, ver http://aleph-arts.org/ y la obra de Ana M. Uribe en http://amuribe.tripod.com.

La Literatura Fractal:
Pablo Paniagua expone extensamente en su blog (http://www.literaturafractal.blogspot.com/) el

mundo maravilloso que se pueden crear con los fractales gracias a la tecnologa y los programas de diseo grfico, por lo que en un principio podramos pensar en incluir a la Literatura Fractal como una parte de la Art.Net, sin embargo, la Literatura fractal posee unos antecedentes cuanto menos curiosos.

Antecedentes:
La Literatura Fractal se basa en la idea de la perfeccin geomtrica, del "Poliedro" entendido como la sucesin infinita de la misma forma. Los restos arqueolgicos ms antiguos en los que aparecen sucesiones de poliedros los encontramos en el Neoltico (2000 aC aprox.) en una

excavacin en Escocia, aunque tambin se conservan un par de "dados icosadricos" de la dinasta egipcia de Ptolomeo, realizados con la clara intencin de crear el "arte perfecto" tan representativo del arte funerario egipcio de las pirmides. Tanto en la arquitectura como en la pintura, la unin de geometra y belleza ha sido una constante que se repite a lo largo de la historia del hombre. La idea de que existe una proporcin perfecta que une lo divino con su representacin humana es una constante a lo largo de todo la Teora del Arte Platnica y lo que se denominara "Proporcin urea" (t=1,61803, siendo t=[(1+V5)/2]. Esta proporcin se repite de forma "mgica" en la naturaleza ("sucesin de Fibonacci", descubierta por Leonardo de Pisa 1170-1240) en las escamas de una pia que aparecen en espiral alrededor del vrtice, en la formacin de la concha en espiral de los caracoles, en una coliflor... Lucca Paccioli, en 1497, dio a conocer lo que era la divina proporcin, ttulo del libro de su autora donde explica los secretos de la seccin urea. La Geometra era el punto de partida hacia lo fractal, pues lo fractal pertenece a un modelo geomtrico donde la proporcin urea, mediante la intervencin de un proceso de algoritmos matemticos, se expande de forma semejante al rizoma de una planta: un punto de fuga al inverso generado por la repeticin de sus mismos elementos. En cuanto a su aplicacin a la Literatura Visual, Pablo Paniagua (http://www.literaturafractal.blogspot.com/) expone que La literatura fractal es aquella donde se multiplican por s mismos los elementos que la componen. Alberto Viuela, en su ensayo Literatura fractal ( 29 de julio de 2001) define as la literatura fractal: Llamo literatura fractal a todo aquel escrito que manifiesta propiedades similares a las de los objetos fractales, centrndose sobre todo en los elementos recursivos, es decir, que hacen referencia a s mismos. Alberto Viuela propone diferentes formas de Literatura fractal: las tautologas (repeticin de un mismo pensamiento dicho de distintas maneras), historias cclicas (que empiezan y terminan,

tras su desarrollo, con un concepto similar que une el principio y el final), cajas chinas y cajas chinas cclicas (historias que contienen a otra historia y a su vez a otra historia) y para ilustrar sus planteamientos, aparece la figura y obra de Jorge Luis Borges como mximo exponente para este tipo de literatura.

Manifiestos del Fractalismo y Manifiesto Fractal:

1.- El Manifiesto del Fractalismo, cuya autora se atribuye a Eva Neuer (27 de septiembre de 2000), es un manifiesto universalista que trata de abarcar todas las manifestaciones del ser humano, tanto su rol social como ser individual. Eva Neuer define la humanidad como un elemento particular dentro de un Universo fractal, que debe estar en armona con su entorno por el hecho de pertenecer a l y por ser consciente de ello e invita a reflexionar para convertirse en un principio de bsqueda interior que ha de manifestarse hacia el exterior. Manifiesto del fractalismo:

http://www.galeon.com/fractalismo 2.- El Manifiesto Fractal, cuyo autor es Hctor A. Piccoli (marzo de 2002), a diferencia del anterior, es ms literario que social y se centra exclusivamente en la crtica a la prosa potica y una postura de defensa de la poesa "perfecta" entendida como la simbiosis de todas las artes para crear belleza (al igual que se postulaba en las primeras vanguardias con la idea de Poesa Visual). Se basa en la idea de que la Poesa Fractal ha de emplear todos los medios de los que se dispone para crear la belleza "perfecta" (ordenador -Net.Art-, msica -Poesa Sonora/Fontica-),

criticando la prosa potica que parece haber aparcado definitivamente en el mundo potico. Manifiesto Fractal: http://jamillan.com/celpic.htm http://www.realidadliteral.net/poesia-visual-textos.htm