MAQUINARIA

Andrs Kalawski Isla

Esta obra se estren en enero del 2001 durante el Tercer Festival de Teatro de Pequeo Formato, bajo la direccin de Francisco Albornoz, con las actuaciones de Natalia Grez, Daniela Farfn, Luis Cerda, Matas Oviedo y lvaro Viguera. Recibi los premios a la Mejor Dramaturgia y Mejor Montaje, as como el premio de la Asociacin de Dramaturgos Nacionales a la mejor Dramaturgia. Andrs Kalawski Isla. Nacido en Santiago de Chile, en 1977, estudi actuacin y dramaturgia en la Universidad Catlica, un magster en Literatura en la Universidad de Chile y actualmente estudia un doctorado en Historia en la Universidad Catlica. Sus obras se han estrenado regularmente y han sido recogidas en compilaciones como la Antologa de teatro chileno contemporneo (La Habana, Casa de las Amricas, 2008) y Antologa. Dramaturgia chilena del 2000: nuevas escrituras (Santiago de Chile, Cuarto Propio, 2009), y publicaciones individuales como Chile, logo y maquinaria, (Sangra, 2010). Ha recibido premios de teatro breve y participado en la Muestra Nacional de Dramaturgia (Ms que nada, 2001). Tambin ha realizado numerosas adaptaciones y traducciones para teatro y trabajado como guionista de televisin, labor por la cual fue nominado al premio Altazor en 2006 y 2008. En 2002 recibi el premio de Poesa de las Juventudes Comunistas y en 2003 public un libro de poemas, Ensayo y error (Ediciones del Temple). Adems ha escrito y publicado teatro y cuentos para nias y nios, como Nio terremoto (Frontera Sur, 2010), y La nia que se perdi en su pelo (Alfaguara, 2012). En este momento trabaja en las facultades de Artes y Comunicaciones de la Universidad Catlica.

n seor entra a un restaurante. Es bien bonito, con vista al mar. Tiene unos ventanales grandes que dan al mar. El seor se sienta, comprueba que la mesa no est demasiado coja. Mira el mar. Olas. Verdes en la orilla y azules ms adentro, incluso bajo un pedazo nublado del cielo se distingue un mar violeta. El mozo se acerca, pregunta algo y vuelve a alejarse. Una mujer entra en el mismo local. Busca con la vista. Encuentra. Se acerca sonriendo al seor sentado. El seor tambin sonre. Hablan, ella se sienta, esperan. El garzn el camarero el mozo vuelve a acercarse. Pregunta qu es lo que quieren. Responde. El camarero joven mozo hombrecito garzn entra a la cocina. Pescado frito con agregado. Papas mayo. Ensalada chilena, tomate con cebolla y perejil. Almejas en salsa verde. Paila marina. Los postres despus. Vino blanco de la casa. Agua mineral. Esperan untando el pan amasado en el pebre despus de esparcir las bolitas de mantequilla. En la cocina. Un monje iluminado corta y pica la cebolla y se entrena en la compasin. Mientras el aceite se calienta el cocinero y el pez conversan. El pez dice: S. He despertado. Conocimiento sin objeto, sin sujeto. S. No le creas a ese imbcil... ese... cmo se llama. El cocinero: Scrates. S, Platn, ese, s, dice el pez. Estoy consciente de que este sacrificio no es nico, no es el sacrificio que detendr la muerte, no salva al mundo. Es intil. Aun as me entrego libre, conforme, para aliviar un poco el sufrimiento, subir un poco la felicidad. Provecho. El cocinero tiene las mandbulas apretadas para no llorar. El pescado le pasa suavemente una aleta por la cara. No es necesario, dice. Y luego sonre y se lanza a la mezcla de huevo y harina condimentada y de ah al aceite que chisporrotea. El cocinero imagina violines. De vuelta en el comedor. La pareja recibe los platos humeantes. El seor y la mujer se miran a los ojos durante tres minutos. Despus se miran tambin las bocas. Abajo, afuera de los ventanales,

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un cuerpo es arrojado regularmente contra las rocas. La mujer y el seor conversan y comen. l comenta el efecto irritante de la marraqueta aeja en el paladar aqu detrs de los dientes. Ella asume sus discrepancias polticas y apunta que las cras de tiburn se devoran unas a otras en el vientre de la madre y algunas experiencias telefnicas perturbadoras. Otro comensal chupa un azucarero como si fuera una mamadera. l le da las gracias. Ella no responde. l hace una observacin sobre las costumbres alimenticias en Tayikistn. Ella le hace ver que todas sus intervenciones empiezan con un como sabes. l dice que es bueno dormir abrigado viendo llover afuera. S. Comen incmodamente tomados de las manos. Ella come un poco menos de lo que quiere para que l se sienta poderoso. Para que sienta que tiene que protegerla. La comida est muy buena. Tiene que estar. Una nube. Ella quiere saber cmo funcionan los daguerrotipos. En otra parte del mundo alguien est tocando el piano. l prueba una almeja. Ella una papa con tomate y cebolla. l aplasta una pequea porcin de pescado, lo ensarta con una papa y agrega abundante mayonesa. Dirige el tenedor hacia la boca de ella cuidando no golpear ni diente ni enca. En la pared hay un cuadro. Ella degusta, traga, se atora, disimula una arcada. Tose. Sonre. Vuelve a sonrer. Otra arcada, menos disimulada esta vez. l se levanta. Ella aleja su silla de la mesa en medio de sacudones. Servilleta. Va hacia el bao. Tropieza, se raspa una rodilla contra el piso de parquet. Cae no puede respirar los dems siguen comiendo. Va hacia ella le dice algo no logra sacarle la espina. Ella trata no puede respirar. No necesita respirar. Ojos vidriosos. l clama venganza. Zoom back. La cmara retrocede. Toma area de la baha, en calma.

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