®

magazine
0
nº Primavera 2009

árboles singulares
El Tejo
reportaje
25 Aniversario del
Congreso Europeo
de Bonsái en España

entrevista
Solita D. Tafur Rosade
Presidenta de la WBFF
la colección de
Salvatore Liporace

Tejo (Taxus baccata L.) Josep Berch. Barcelona

SUMARIO PROLOGO

2 SUMARIO. PROLOGO. EDITORIAL

Es con gran alegría que recibo la noticia
3 TALLER EN PORTADA del lanzamiento de la revista española de
4 ÁRBOLES SINGULARES
Bonsái: INTERBONSAI magazine. Y aún más
alegría al saber que esta revista se brinda
El Tejo
con el objetivo de ser un instrumento de paz y
5 AGENDA DE PRIMAVERA.
DEBATE ABIERTO
respeto entre los bonsaistas del mundo.

Escuela Española de Bonsái En nombre de la World Bonsai Friendship

6 TABLÓN DE NOTICIAS Federation y de todos nosotros, doy las
gracias por este regalo que va permitir
ACTIVIDADES DE PRIMAVERA
compartir con todas las personas el enorme
7 DE PASEO POR
Sierra de la Tramuntana (Mallorca)
legado emocional que ha atesorado el mundo
del Bonsái a lo largo de su historia, e irrigar
8 REPORTAJE
25 Aniversario del Congreso Europeo
por todas las naciones las actitudes de
construcción, de regeneración y de culto por
de Bonsái en España la naturaleza, las que serán una herramienta
para que nuestros hijos y nietos reciban un
11 ENTREVISTA
Solita D. Tafur Rosade. Presidenta WBFF
mundo cada vez mejor.

12 LA COLECCIÓN DE
Salvatore Liporace (Italia)
Mis sinceras felicitaciones y mis deseos
por muchos éxitos.

14 ASOCIACIONES
Club Bonsái Madrid
15 DE COMPRAS

EDITOR
EDITORIAL
Alfredo J. Norte
REDACCIÓN Colaboran en el nº 0.
InterBonsái magazine es una revista gratuita,
Alfredo J. Norte de difusión trimestral, que nace esta primavera,
Mª. Isabel Ortigosa con el propósito de ser un vehículo de JOSEP BERCH
comunicación entre todos los aficionados a este SOLITA D. TAFUR ROSADE
Calle José María Cano nº3, bajo
30108-Rincón de Beniscornia (Murcia). ESPAÑA noble y milenario arte del Bonsái. SALVATORE LIPORACE
Sin querer renunciar al conocimiento técnico, CLUB BONSÁI MADRID
Gracias
InterBonsái magazine no se hace responsable de las
opiniones expresadas en estas páginas y que son de la queremos centrarnos en ofrecer el enorme
sola responsabilidad de sus autores. legado emocional que atesora el Bonsái a lo largo de los años,
y que demuestra porque el Bonsái es una actividad tan Y un Agradecimiento
Deposito Legal: MU 375-2009 apasionante y enriquecedora. especial, a todas las
No faltarán, experiencias e historias con nombre propio.
Impreso en España por Conoceremos la parte más personal de sus autores. Pero no
empresas y
La Tarjetería. Murcia. daremos la espalda a esos nuevos autores; queremos profesionales que nos
administracion@latarjeteria.es promocionar a todos aquellos que trabajan con talento e apoyan:
ilusión, intentando abrirse en hueco en este complejo mundo.
Revista de difusión gratuita BONSÁI PAVÍA
Para cumplir estos sencillos pero ambiciosos objetivos,
necesitamos tu colaboración. Que esta revista sea el altavoz BONSÁI 10
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donde ofrecer tus mejores apuestas para la reflexión y un lugar
INTERBONSÁI magazine en: donde poder compartir tus momentos más emocionantes. YOKO BONSÁI
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A todos, mi más sincero agradecimiento.
O solicítalo en:
interbonsai@gmail.com Alfredo J. Norte

2 nº 0 Primavera 2009
TALLER EN PORTADA
En esta sección iremos descubriendo todos los detalles del los Bonsáis que presentemos en la portada de cada
revista. Una información en profundidad, que conoceremos de la mano directa de sus autores.
“Nunca habría imaginado que este sería su último artículo. Lo cierto es que Josep ya no esta
con nosotros. Sirva este trabajo como el testimonio de nuestro homenaje más sentido. Nos
queda su recuerdo y su obra más querida: sus árboles. Josep, descansa en paz”.

Josep Berch nos sorprende con

uno de los ejemplares que más esta
dando que hablar.
Mi primer contacto con este tejo fue
hace unos cuatro años, cuando me lo
enseño un aficionado al bonsái que
había empezado a trabajar la madera
muerta del tronco, aunque de manera
un poco burda. Enseguida vi en ese
tronco (pues no había mas que un
tronco surcado por una hendidura), que
tenia en potencia, un buen material
para sacar a la luz un árbol, que
mostrara con toda nitidez, las fuerzas
de la naturaleza a las que están
sometidos los árboles que viven en
condiciones climáticas extremas. De
modo que, como el aficionado en
cuestión no sabia exactamente que
hacer con el, le dije que yo me lo
quedaría, negociamos el precio y se lo
adquirí.
Siempre que adquiero un árbol de
dudosa procedencia, lo primero que
hago es trasplantarlo para
proporcionarle un substrato adecuado.
De modo que al proceder al trasplante,
mi primera sorpresa fue que el sustrato
que tenia el tejo era puro barro
mezclado con cantos rodados de rió
(puras piedras). Esa es una costumbre
que, afortunadamente, cada vez es
menor, pero todavía quedan
aficionados que cultivan sus “arboles”
con tierra de campo y les añaden un
poco de graba (cantos rodados) para
que “drenen”…
Bien, y si el problema fuera poco,
en vez de ponerle rejillas en los
agujeros de drenaje de la maceta, me
encontré con que había puesto una
tela de mosquitera en todo el fondo
rectangular de la maceta!!!... resultado:
en el fondo de la maceta había medio
centímetro de lodo. La mosquitera con parte, pero las raíces de ciertas partes
los agujeros tan finos había hecho de no evolucionaron y posteriormente
retén al barro y el drenaje era muy secó una parte de la corteza, de modo
precario. Como consecuencia que en estos momentos estoy
quedaban muy pocas raíces sanas. efectuando una remodelación con las
Bien, lo trasplanté en akadama de ramas que han quedado. Si el árbol
grano grueso solamente, y durante el sigue adelante, tendremos una pieza
año siguiente fui trabajando la parte del con una apariencia más drástica
sabamiki a base de Makita y gubias, todavía.
para darle al tronco su aspecto actual.
El árbol mantuvo su crecimiento Josep Berch.
durante prácticamente dos años con la
fuerza de la
corteza.
El resultado
actual de todo
el proceso, es
que el árbol se
recuperó en

Distintos aspectos durante el proceso de modelado

aficionados que cultivan sus “arboles” parte, pero las

3
nº 0 Primavera 2009
 VALORACIÓN
ÁRBOLES SINGULARES
Nombre común Nombre botánico Familia Texto y Fotos: InterBonsái

TEJO Taxus baccata L. Taxáceas

El Tejo es un árbol de crecimiento
lento y muy longevo, que puede vivir
hasta 4.000 años. Su procedencia se
extiende por toda Europa, desde la
cuenca mediterránea, hasta el este de
Asia. Tiene un porte muy compacto que
puede alcanzar los 20 metros. Sus hojas
son aciculares brillantes y perennes de
color verde oscuro. Sus frutos son de
color rojo vivo, su madera rojiza y sus
raíces son radiales, encontrándose
habitualmente de forma aislada o en
pequeños grupos. Esta es una conífera
dioica, o sea con ejemplares masculinos
y femeninos.
Su madera, casi imputrefacta, es
muy apreciada en las antiguas
construcciones debido a su dureza. Sus
ramas se empleaban para la fabricación
de arcos por su gran flexibilidad. Se
trata de un árbol muy toxico, y esta
protegido en gran parte del país.

Tejo milenario. Laguna Negra (Soria)

CULTIVO Y MODELADO
-SITUACIÓN. En el exterior, a pleno sol, aunque también tolera las exposiciones sombreadas. En
los climas mediterráneos, agradece una ligera protección estival. Es resistente a las altas
temperaturas y al frío. Tampoco le molesta el viento.
-RIEGO. Frecuencia media evitando, tanto el encharcamiento como el espaciado excesivo.
-TRASPLANTE. De 2 a 5 años dependiendo de la edad del ejemplar. La mejor época oscila desde
el final del invierno al principio de la primavera. Reducir 1/3 del volumen radicular. Gusta de suelos
drenados e inorgánicos en un porcentaje de: 60% Akadama, 30% Arena y 10% Mantillo.
-ABONADO. Realizar aportaciones mensuales, preferentemente orgánicas con abonos estacionales
en primavera y otoño.
-PLAGAS Y ENFERMEDADES. Gorgojo de la vid (especialmente peligroso) y cochinilla algodonosa.
-MULTIPLICACIÓN. Esta especie se reproduce bien por esquejes realizados en otoño y por acodo
aéreo en primavera. También responde bien al injerto.
-ALAMBRADO. Durante todo el año.
-PODA. La poda estructural deberá realizarse a finales del invierno, los tejos se recuperan muy bien
tras una poda enérgica. La poda y pinzado de mantenimiento a lo largo de la estación vegetativa.
-ESTILOS. En general se adapta a cualquier estilo, aunque prefiere aquellos de desarrollo vertical.

4 nº 0 Primavera 2009
AGENDA DE PRIMAVERA

Atrás quedan los largos y fríos
meses del Invierno, donde el tiempo
teórico de reflexión y planificación dejan
paso al práctico, un periodo de trabajo
intenso: bienvenidos a la Primavera.
Como ya sabéis la coincidencia del
inicio oficial de la estación, el 21 de
Marzo, a menudo no coincide con el
inicio climático real. Mientras en las
comunidades del sur, las mediterráneas
y los territorios insulares, puede
comenzar en Febrero, en la costa
cantábrica, el interior peninsular y las
zonas de alta montaña, la Primavera
puede retrasarse hasta el mes de Abril.
En cualquier caso el indicador principal
a tener en cuenta, independientemente
de nuestro lugar de residencia, lo
marcan las yemas de nuestros árboles:
cuando estas comienzan a hincharse, la
maquinaria de la vida echa a andar, con
este gráfico inferior intentaremos darte
pistas fiables para la realización de los
distintos trabajos de cultivo y modelado.

Texto y Fotos: InterBonsái

P R I M A V E R A
Marzo Abril Mayo Junio
SITUACIÓN TRASPLANTES DEFOLIADO
Vigilar las heladas tardías en las comunidades montañosas o del interior. Este es el mejor mes para realizar En las especies caducifolias
este trabajo en las especies defoliando se consigue una nueva
tropicales como el Ficus. brotación de menor tamaño.
TRASPLANTES TRASPLANTES
Este es el mes de los trasplantes Las especies del genero Quercus
por excelencia para la mayoría de (Encinas, Robles, Alcornoques), pueden RIEGO
las especies caducifolias. También trasplantarse durante este mes. Con el aumento de la temperatura conviene aumentar la frecuencia del riego.
para las florales (tras la floración claro).

PINZADO
Para las especies caducifolias mas vigorosas, conviene controlar la brotación excesiva.

ABONADO
Se realizarán aportaciones con abonos estacionales de primavera, junto a otras aportaciones de oligoelementos.

ALAMBRADO
Esta técnica se realizara cuidando de no dañar los nuevos brotes y vigilando las especies más vigorosas.

TRATAMIENTOS FITOSANITÁRIOS
Al iniciarse la Primavera y con ella la actividad vegetativa, conviene observar, para controlar la aparición de posibles plagas y enfermedades. Al final de la
estación hay que estar atentos, en especial, al ataque precoz de Araña roja.

DEBATE ABIERTO
Te proponemos un pequeño espacio donde debatir los asuntos y temas que nos importan. No se trata de crear confrontaciones inútiles, sino
reflexionar sobre asuntos sin resolver, para buscar soluciones que nos beneficien y representen a todos.

Escuela Española de Bonsái

La formación del Bonsái en España no esta reglada ni homologada oficialmente. Cada Escuela
desarrolla su propio programa: 1. ¿Crees que este trabajo pedagógico deben desarrollarlo los
profesionales, la A.E.B., o ambos?, 2. ¿Crees necesario trabajar sobre un temario común,
estableciendo varios niveles como en otros países?, 3. ¿Crees que el bonsái ocupa el lugar
adecuado en esta sociedad, o sería bueno hacer algunos cambios, cuales?.

Reflexiona sobre estas 3 preguntas y dirige tu opinión por e-mail a interbonsaigmail.com. Los resultados de este debate
serán publicados y remitidos a las asociaciones. Todos los correos recibidos entrarán en el sorteo de varios obsequios
sorpresa por gentileza de nuestros patrocinadores. En el nº1 publicaremos el resultado de la consulta y el sorteo.

nº 0 Primavera 2009 5
TABLÓN DE NOTICIAS

Febrero

Dña. Pilar Megia, Teniente Alcalde de

Educación y Personal del Ayuntamiento
de Murcia, presentó el Programa de
actividades del Aula de Naturaleza del
Majal Blanco de Murcia. Programa que
se inicia con un Taller de Iniciación al
Bonsái dirigido por Interbonsái.
En el Centro Integrado de Formación
y Experiencias Agrarias (CIFEA) de
Molina de Segura en Murcia, centro
dependiente de la Consejería de
Agricultura y Agua, Interbonsái impartió
el Curso Básico Oficial de Bonsái.

ACTIVIDADES DE PRIMAVERA
Durante los tres meses que ocupa esta estación te proponemos una serie de actividades que no puedes perderte, si quieres estar al día.

Marzo
Abril
II Jornada Asociaciones
y aficionados al Bonsái

TARRAGONA. ESPAÑA

Mayo

Junio

6 nº 0 Primavera 2009
DE PASEO POR
Texto y Fotos: InterBonsái

Cala de Sant Vicenç

SIERRA DE LA
TRAMUNTANA

La Sierra de la Tramuntana es un lugar ideal

Mallorca
para perderse. Un espacio de extraordinarios
contrastes donde la Naturaleza te sobrecoge. N

O E
Cuando recorres esta sierra por primera vez no te
S
deja indiferente. Y es estos “ullastres”, que en su día
nos enamoraron a todos, nos despertaron el firme
propósito de volver a verlos. Desde entonces la
peregrinación por estos lugares, tanto de paisanos
como de foráneos, es constante.
Si tuviera que recomendar algún lugar concreto me
resultaría muy difícil, desde el Cabo Formentor, desde
donde en un día claro, puede verse la costa catalana;
pasando por La Calobra, donde cuesta trabajo
comprender, como pueden haber tantas curvas en un
trayecto tan corto, las vistas desde el Puig Mayor;
hasta el encanto de la zona sur, cualquier rincón
puede sorprendernos con gran belleza.
Para los aficionados que no han ido, que mérquenlo
como próximo viaje, y para el resto, nos vemos un día
cualquiera, en cualquier paraje de esta hermosa sierra.

Camino de La Calobra Desembocadura del Torrente Paréis

Panorámica de la Costa Norte

Panorámica de la Costa Norte

SABER MÁS
La Sierra de la Tramontana tiene una
extensión de 69.947 ha. Acantilados a lo
largo de unos 50 km. entre Andratx en el
extremo SO y Formentor en el extremo NE.
Históricamente se denominó a esta zona la
Costra Brava, debido a las características
de esta abrupta costa, donde se pueden
encontrar acantilados de más de 300 m.
La cota más alta es el Puig Major con
1.443 m. Otros picos importantes son el
Massanella, el Tomir o el Puig Roig. El
origen geológico de esta sierra de debate
entre fallas y cabalgamientos, remontándose
a periodos muy remotos como el Paleozoico,
Triásico y Jurásico, pudiendo destacar como
curiosidad el yacimiento de huellas fósiles
de dinosaurios o icnitas, en Es Port des
Canonge.
En cuanto a la climatología en la Sierra
de la Tramontana predomina el clima
mediterráneo, con una temperatura media
anual entre 13ºC y 17ºC, y índice de lluvias
entre 400 y 1.300 mm. anuales.
Entre la fauna que podemos
encontrar cabe destacar el buitre
negro, el águila calzada y la marta.
Y por último en cuanto a la flora
autóctona podemos encontrar
algunos endemismos, y los muy
apreciados ullastres, boj baleárico,
que se extendían formando bosques
hasta el siglo XIX, también
abundantes matas, encinas, sabinas,
olmos, arces, aladiernos, e incluso
algún tejo aislado en el Puig Major.

nº 0 Primavera 2009 7
REPORTAJE

El XXV Congreso Europeo EBA-ESA 2009 se ha

celebrado en España con la Presidencia del Comité
Honor de S.M. el Rey Don Juan Carlos I.
Los días 6 al 8
del pasado mes de
marzo se celebró
en la, española y
murciana, ciudad
de L orca, el
e s p e r a d o
Recinto del Congreso Congreso Europeo
EBA-ESA 2009, el
Inauguración por las autoridades evento oficial más Panorámicas de la Exposición
im portante del
continente, en el
marco de la feria
Expoflor-Lorca.
Con la celebración
de este Congreso y
en opinión de
muchos asistentes,
España se quitaba
una espina
Texto y Fotos: InterBonsái

histórica, colocando ellos 400 metros participantes fue de

a muy alto nivel el
listón internacional.
La infraestructura
del Congreso ocupo
Visita a la Exposición
unos 4.000 m2; de
lineales destinados 240 y 83 piedras. El
a la Exposición de n ú m e r o d e
Bonsái y 250 m2 congresistas
para la de Suiseki. inscritos fue de 500
El total de árboles de 18 países.

SABINA RASTRERA.
ACEBUCHE. Luís Vila (España)
Erasmo García (España)

TEJO.
José Luís Blasco (España)

ARCE TRIDENTE.
German Gómez (España)

HAYAS.
Luís Vallejo (España)
PINO ALBAR.
David Benavente (España)

8 nº 0 Primavera 2009
 Las actividades nacionales y la lugar una Demo
programadas no disputada fase final del simultánea donde
d e f r a u d a r o n , Concurso Europeo de pudimos disfrutar de la
comenzando por el Nuevos talentos EBA, puesta en escena de
Viernes, con una Demo cuyo vencedor fue el los artistas españoles:
simultánea de varios italiano Gianfranco Luís Vallejo, David
Nuevos talentos Rossi. El Sábado tuvo Benavente, Sebastián

Colección de Shohin de
Ana Mª Calleja (España) Fernández, Gabriel
Romero, Antoni Payeras,
Jaime Canals, Erasmo
García, Santi Galán y el
británico Kevin Wilson.
Todos los demostradores
optaron por material
yamadori de tamaño
medio, para la realización
Colección de Shohin de de sus respectivos
Mario Komsta (Polonia)
trabajos, exceptuando
unos impresionantes
ejemplares de Pino albar
de David y el Tejo de
Kevin de un formato XXL,
y todo ello moderado por
un brillante Jorge
Campos. La mañana
quedó completada con
unas sesiones didácticas

Colección de Suisekis de
Mª Rosa Bonet (España)

sobre Suiseki Benavente.

por el español T a m b i é n
Jesús Quintas, p u d i m o s
y Bonsái por el conocer mejor
polaco Mario el Ikebana
Komsta. Por la gracias a Panorámicas de la Exposición
tarde una nueva M i c h i k o
D e m o Iwakura, el
simultánea Kusamono por
internacional Mª Rosa Bonet
con Salvatore y el Suiseki por
Liporace (Italia), Pilar Guillen. Colección de Suisekis de
M a r c Para concluir Jesús Quintas (España)
Noelanders la jornada, se
(Bélgica), realizó la
François Jeker entrega de
(Francia) y el premios y
español David distinciones en

Panorámicas del Área comercial

nº 0 Primavera 2009 9
 la Cena de gala. El también pudimos
Demo internacional
Domingo se iniciaba disfrutar de varios
con un didáctico talleres avanzados
Taller-Demo del de bonsái dirigidos
gran Maestro por Kevin Wilson
japonés Takeo (Gran Bretaña) y
Kawabe, que Marc Noelanders
r e p e t i r í a (Bélgica).
nuevamente por la Es muy difícil
tarde con una gran intentar hacer una
afluencia de público. valoración objetiva,
Teresa Aguilera nos como miembro de la
seguiría enseñando organización, editor
cosas del Suiseki, y de esta revista, o

Concurso EBA Nuevos talentos europeos

Demo Kevin Wilson (Gran Bretaña)

Gianfranco Rossi (Italia)

Nuevo Talento Europeo 2009

Demo Takeo Kawabe (Japón)

solamente como un en la conmemoración comunicación, con más que aportaba el recinto

aficionado de calle, de estas “bodas de de 40.000 visitantes, del Congreso.
pero creo que esta ha plata”, una fiesta del que quedaron muy La cuenta atrás para
sido una experiencia Bonsái y Suiseki con sorprendidos con la la celebración del
extraordinaria, hemos letras mayúsculas, que belleza de los siguiente Congreso en
estado todos a la altura pudimos compartir, ejemplares expuestos, Zurich (Suiza), ya ha
de las circunstancias, según los medios de unidas al valor añadido echado a andar.

10 nº 0 Primavera 2009
ENTREVISTA
Solita D. Tafur Rosade, Presidenta de WBFF, la
federación de Bonsái más importante del mundo, nos
responde desde su residencia en Estados Unidos.
Chase Rosade y Solita D. Tafur Rosade, Salvatore Liporace y Sra y Alfredo J. Norte
en el XXIII Congreso Europeo de Bonsái EBA-ESA 2007 en Ostende (Bélgica)
1. InterBonsái magazine (IBm). Solita, ¿no
le sorprende verse al frente de la
organización de Bonsái más importante del
mundo, en compañía, tan mayoritariamente
masculina?
-Solita D. Tafur Rosade (STR). Me
sorprende si, en cierta medida, pero más
que sorprendente lo considero un gran
honor. Trabajar al lado de los hombres,
además es un reto que me motiva
permanentemente, para dar lo mejor de
mi misma y abrir el campo a otras
mujeres, para que en el futuro sigan el
mismo camino.
2. IBm ¿Siendo una actividad tan
apreciada por el colectivo femenino, ¿por
que hay tan pocas mujeres que destaquen a
nivel internacional?.
-STR. Es posible que se piense así
puesto que la gran mayoría de
bonsaistas en el mundo entero son
hombres. Pero también hay
extraordinarias mujeres artistas en el
Bonsái. Si bien no se equiparan en
número, sí en calidad.
3. IBm. En su contacto directo con el
Bonsái, ¿qué aspecto es el que más le
inspira y enriquece?.
-STR. En mi contacto directo con el
Bonsái lo que más me enriquece y
reconforta es esa sensación de
tranquilidad que el árbol me brinda y
transmite. No me siento apresurada, no
tengo que cumplir con una fecha, ni con
alguien, sólo con el Bonsái que tengo
delante, y este árbol nunca me afana ni
nº 0 Primavera 2009
re
reprocha, sólo me enseña que todo en la
vida tiene su momento y su hora bajo el
sol.
4. IBm. En una sociedad tan
deshumanizada y llena de conflictos entre
personas y pueblos, ¿que puede aportar de
positivo el Bonsái?.
-STR. Precisamente esa tranquilidad de
la que yo le hablaba, es decir, un mundo
donde no hay reproches ni afanes sería
el mundo ideal, donde todas las culturas
se encuentren pacíficamente. El maestro
Sabuto Kato, fundador de la WBFF nos
pidió que mantuviéramos la antorcha de
la paz encendida. Esto lo creo y lo
predico y es la misión de la WBFF: Paz,
amistad, buena voluntad y comprensión
en el mundo a través del Bonsái.
5. IBm. ¿Qué destacaría principalmente
de un buen Bonsái, el contenido o el
continente?.
-STR. Creo que son dos conceptos
complementarios. Es muy importante el
mensaje que nos envía el árbol en su
contenido: su significado, su influencia
en nosotros. Pero también la forma, es
decir el continente, debe tener unos
parámetros de rigor y armonía sin los
cuales no sería tan bello.
6. IBm. Con que especie y estilo se
identifica más?.
-STR. Sin duda alguna los árboles
tropicales, especialmente los samanes y
carboneros de mi tierra. Son de estilo
erguido informal con copas anchas que
reciben y aprovechan todo el calor y la
luz del sol para su crecimiento amplio y
frondoso.
7. IBm. ¿Cuál es el obstáculo más difícil
de superar para llegar lejos en el Bonsái?.
-STR. El mayor obstáculo para
sobresalir en Bonsái es, en mi humilde
opinión, el pensar que lo sabemos todo.
Debemos aceptar que siempre seremos
estudiantes y que cada día que pasa
aprendemos más.
8. IBm. ¿Cuál es su maestro más
admirado?.
-STR. El maestro más admirado fue
aquel que me abrió el corazón y el amor
por el Bonsái: John Y. Naka.
9. IBm. Hay alguna particularidad que
distinga a un artista del Bonsái, con
respecto a cualquier otra disciplina
artística?.
-STR. Por ser el Bonsái un arte viviente,
pienso que el artista del Bonsái tiene por
naturaleza que ser sumamente
disciplinado con el factor tiempo. Tiene
en común con los otros artistas su
amor y devoción por la obra creada.
10. IBm. En una actividad tan sugerente
como el Bonsái, ¿cuál es su experiencia
más emocionante?.
-STR. El Bonsái me ha dado cosas
extraordinarias en mi vida, pero talvez,
una de las más emocionantes, es el
haber sido la Presidenta de la World
Bonsai Friendship Federation y haber
recorrido tantos países del mundo y
conocido a tantas personas maravillosas
que forman la gran familia mundial del
Bonsái.
Solita, muchas gracias por atendernos tan
gentilmente y le deseamos mucho éxito en
su gestión.
PD. Para saber más sobre la
WBFF visita su interesante web:
www.bonsai-wbff.org
11
LA COLECCIÓN DE
Salvatore Liporace, uno de los artistas europeos más laureados, nos comenta
su muy personal visión sobre el Bonsái y nos presenta sus obras más destacadas.
Salvatore Liporace
ARTE Y PROFESIÓN
Crear Bonsái es como escribir poesías o
componer música, todas los artes presuponen
infinitas variaciones.
La personalidad de cada planta es señalada
por las condiciones atmosféricas a las que se
ha enfrentado. Que plantas de regiones
geográficas diferentes tengan formas
particulares se debe también a este motivo, por
lo que solo se pueden seguir en parte, los
cánones estéticos de los artistas de países
diferentes del nuestro.
Los “grandes artistas” del bonsái no revelan
nunca como nace la idea de una de sus obras,
pero enseñan al público el producto terminado
dejándolo sorprendido. Yo creo que es
importante tratar de entender y explicar, cuando
es posible, de donde podría nacer la idea, la
forma de un bonsái y estimular la creatividad y
el desarrollo de la personalidad del alumno. De
todos modos, nadie podrá robar nunca al artista
el secreto de su creatividad personal.
Creo que para aprender, no es oportuno
trabajar una serie de plantas del mismo modo,
cuando una sola agota el momento creativo de
una particular sensación psicológica, de una
emoción o de un acontecimiento.
Es admirable la enseñanza del maestro
Kimura que nunca se ha repetido. Sus bonsáis
son árboles entre la tempestad, torbellinos de
viento, llamas de fuego, olas que rompen contra
las rocas.
No niego que un artista tenga también que
entrenarse con la práctica, que tenga que
conocer los cánones estéticos y los estilos, pero
él siempre recordará, que todo eso es un medio
y no su fin y que los mejores ejercicios son
aquellos interiores, hechos de observación y
meditación.
El estilo de cada artista nace de su
conocimiento y de su sensibilidad. “Cada uno”
hace lo que sabe.
No es conveniente que el bonsaista para
aprender imite las plantas de otros, él tiene que
saber mirar, entender y conservar lo que, de la
inspiración y de las técnicas expresivas de
otros, puede encontrar resonancia en su
creatividad y puede hacerlo suyo por su
12
sensibilidad.
La necesidad de un artista deberá ser la
búsqueda de su verdad particular, no de una
verdad absoluta. La verdad del artista sometido,
no niega aquella del hombre objeto empírico,
comunica y une cada hombre a los demás, si no
que subraya lo que lo hace único e irrepetible.
El objetivo del trabajo del artista lleva a una
particular actitud frente a la vida y una aptitud
formal de interpretarla y representarla. ¿El arte
del bonsái es, por tanto un Arte?, ¿Que
relación existe, o puede existir, entre el bonsái
y otras formas de arte?. Estas meditaciones han
confluido en el intento de realizar conexiones
entre arte y arte, entre bonsái y entorno, entre
espacio y tiempo, entre símbolos y naturaleza,
para conseguir una expresión, dónde todo esto
sea armónicamente resuelto. Donde estas
ocasiones se encuentren en una apariencia
humilde, pero con una fuerte personalidad.
Como la coexistencia entre un pequeño árbol y
su gran entorno.
Mi actitud personal hacia el arte del bonsái
está en continua experimentación, trato de
realizar un bonsái integrado en un entorno,
dónde deberían conectarse naturaleza, música
y artes visuales. Dónde símbolo y vida se
encuentran más allá del borde de la maceta,
abrazando lo más posible las emociones de las
personas implicadas.
Buganvilla
Eso no significa abstraerse de cuanto ocurre
en el mundo. Al contrario, el artista lleva dentro
de sí, su modo de ver la vida, lo que lo rodea y
su experiencia pasada, su deseo de paz entre
las guerras que ensangrientan cada parte del
mundo; sin embargo, quién hace bonsái con
pasión, con el espíritu justo, con la ambición de
rozar las cumbres del arte. Este deseará
interaccionar intensamente con sus plantas,
casi de dialogar con ellas; les dará formas y
carácter que evocarán pensamientos y
emociones, reconocerá en ellas imagines de su
pasado, sus formas le sugerirán ideas y
proyectos nuevos nunca pensados antes y verá
favorecer de su desarrollo futuros proyectos, o
también contrastarlos y hacer nacer
nº 0 Primavera 2009
oportunidades diferentes.
Mirto
Todo eso sin que los bonsái piensen o
hablen, porque lo que ocurre es la proyección
de nuestra mente pensante sobre las plantas.
La conciencia de no tener que tratar con seres
dotados de alma, pero con una materia viva que
nosotros plasmamos, que puede producir
sufrimiento o daño, ya que va a introducirse en
aquel espacio entre espíritu y materia, que
atormenta a nuestras existencias. Vivimos en
un mundo en el que raramente ciencia y
tecnología interaccionan con las letras y las
artes, en el que la racionalidad, a menudo se
estrella con los sentimientos, y la realidad
cotidiana es superficial, niega necesidad y
verdades más profundas. Esta fractura tiene
orígenes antiguos muy sólidos. Es innata a la
sociedad en la que vivimos y sólo después de
mucho tiempo y de nuestro paciente trabajo
podrán sanearla. El primer paso es eliminarla
de nuestras mentes.
Pensamos en un abrazo, un abrazo sentido,
profundo, no de cada día. Todo lo que de físico
y material hay en este acto, no lo debilita, ni lo
hace desvanecer, más bien lo caracteriza y está
conectado estrechamente con cuánto de más
alto hay en el. El contacto con los cuerpos, el
calor, la tensión muscular, el dejarse llevar, el
resbalar de las manos o la inmovilidad, la
duración, son variables esenciales que
determinan y son determinadas por los
pensamientos y el sentido de compenetración,
de contacto de dos personalidades, de afinidad
de sentimientos, de apoyo, de deseo de
comprensión. Así de la rigidez de uno de los
dos, se puede traslucir: tensión y de la
relajación y soltura: desinterés. De miles de
sutiles hilos corpóreos, está suspendida la
poesía y la felicidad de tan extraño
acontecimiento. Lo que da valor, que subraya la
diferencia y el pensamiento que se superpone
al acontecimiento, fundiéndose con ello.
Imaginamos un Bonsai acariciado o azotado
por el viento; vemos su tronco delgado
doblarse, acompañando las líneas invisibles de
la fuerza, oponiéndose amablemente sin ceder
nunca. Con el tiempo, la parte del tronco que
está a esta a contraviento, se fortalece, se

“Cobra”
Pinus mugo
espesa, mientras que la parte interior de la
curvatura se arruga hasta agrietarse; las ramas
siguen el soplido del aire que hace vibrar su
vegetación. Todo eso sin que la planta sepa lo
que hace, pero este no niega la poesía de una
forma airosa, porque lo que cuenta son nuestros
pensamientos que se unen al bonsái y se
proyectan sobre el. Así nuestros pensamientos
y nuestras manos modifican el árbol, y el árbol,
cambiando, influye en nuestros pensamientos y
entra en nuestros corazones. Ello es a la vez
espejo del alma y parte de su mente.
En este momento en que las matanzas de la
guerra pesan sobre nosotros como una culpa
horrorosa, hablar de bonsái puede parecer una
manera de refugiarse en un mundo de belleza
para no ver y olvidar, pero también en esto, el
bonsái refleja el ánimo de quien lo hace. Para
quien es superficial, será un escondite
hipócrita, quién se acerque a ello con
profundidad, o no sentirá en si la serenidad
necesaria para programar una planta, o
conseguirá una forma atormentada, o
sencillamente, dándole una forma elegante,
“Ariete”
Juniperus chinensis
Enebro chino
Texto y Fotos: Salvatore Liporace
nº 0 Primavera 2009
equilibrada, serena, no hará más qué agudizar,
por contraste, su conciencia que no quiere ver,
reflejar, rogar. No basta con borrar este crimen
contra la humanidad, sino aliviar la culpa de
haber sido durante demasiado tiempo
indiferente y quizás de seguir siéndolo.
Nuestra creatividad tiene su origen en todo
esto y saca energía de nuestros estados
emotivos: de los positivos, pero también del
vacío creado por estas disonancias y por el
contraste entre ellas y nuestra fuerte necesidad
de equilibrio interior.
Yo busco equilibrio y armonía en las formas
de mis bonsáis y en el ritmo inalterado de la
vida de las plantas que corresponde a la de mi
vida interior. Pero los momentos de mejor
inspiración nacen de mis crisis individuales,
cuando el sufrimiento me hace más instintivo, y
fluyen más fácilmente mis imágenes profundas.
A veces trabajando con las plantas, así como
en cada arte, encuentro un poco de serenidad
y me libero en parte del sufrimiento.
Pero el bonsái ya es también un producto
comercial y, a decir verdad, no parece que el
arte sea tan interesante. Su defecto es que no
se puede reproducir en serie y integrarlo
fácilmente a las lógicas del mercado. Esto no
quiere decir que falten los que ejercen la
profesión de artista. Más bien este género de
“artistas” aumenta en proporción al decrecer del
verdadero sentimiento artístico. Tales
profesionales aprenden las reglas y si las han
aprendido bien, las aplican correctamente.
Ellos pueden ser reconducidos a “corrientes
estilísticas”, apreciados por el gran público,
fácilmente juzgados por los “expertos”, pueden
vender bien su experiencia y sus obras. Si no
existieran estos "artistas", el paro intelectual
crearía problemas muy graves. Con sus
clientelas y socios ellos forman un relevante
sistema de intereses.
Por suerte el mundo bonsái es pequeño y
por lo tanto, el mercado todavía contenido, pero
empieza a existir un número creciente de
Alcornoque
Alcornoque
bonsaistas, que después de haber leído algún
libro de bonsái y hecho un poco de práctica,
creen contar con un amplio conocimiento y
prueban a divulgarlo entre el gran público
principiante.
Quien se cree habilitado a enseñar la técnica
del bonsái, que pida una rápida verificación en
el círculo cerrado de un pequeño grupo; si falta
el rápido reconocimiento de los “expertos”, el
“Libelula”
Juniperus taiwan
bonsaista deberá estar dispuesto a conformarse
y a enseñar de un modo diferente.
Él cree, a veces de buena fe, buscarse a si
mismo, pero en realidad sólo busca de si mismo
la parte más aceptable y más vendible por parte
de los otros.
Pero también sobreviven bonsaistas que
trabajan para investigar y comunicar el arte, que
no se conforman y no renuncian si no son
aplaudidos. Quieren los bonsáis y verlos
trabajar es un placer, porque se puede aprender
algo sobre el arte del bonsái, un espectáculo
que pide respeto más que aplausos.
“Cada artista guarda, así,
en el fondo de si mismo,
un manantial único que alimenta durante
su vida lo que es y lo que dice.
Ningún hombre puede decir lo que es.
Pero si que puede decir lo que no es”.
Albert Camus.
Boj
13
ASOCIACIONES
El Club Bonsái Madrid, una de las asociaciones
más veteranas de España, nos abre sus puertas
para contarnos con detalle, su dilatada historia.
El Club Bonsái Madrid se
constituyó como asociación el 22
de Febrero de 1.984, no obstante
mucho antes ya existía un
pequeño grupo de personas que
compartían sus inquietudes en
diversos locales de Madrid.
Nuestra sede está en el Real
Jardín Botánico de Madrid, que
amablemente nos cede una sala
los jueves para nuestras
reuniones.
Estos 25 años de andadura han
dado un magnifico resultado.
Gracias al gran esfuerzo del CBM
en la formación continua,
invitando a prestigiosos maestros
para impartir talleres, a las
conferencias de especialistas, a
las tutorías, etc. Fruto de ello, por
que no decir lo , son lo s
innumerables premios nacionales
e internacionales que los socios
14
del CBM obtienen en los
concursos en los que participan y
sobre todo, lo más importante es
comprobar la mejora constante
que, año tras año, se puede
apreciar en los árboles
presentados en nuestra
exposición anual. Ello se debe al
esfuerzo y dedicación de sus
propietarios que, temporada tras
temporada, se esfuerzan en
plasmar la belleza y buscar la
perfección en sus bonsáis.
Es un orgullo para el Club que
entre nues tros soc ios se José Manuel Frontan con
su premiado Pino albar.
encuentren, entre otros, Luís
Vallejo, socio fundador y ganador En definitiva, somos un grupo
de innumerables premios, heterogéneo de personas unidas
también David Benavente, en principio por el arte del Bonsái
máximo representante del bonsái y con el tiempo también por lazos
e sp añ o l e n e l pa n ora ma de amistad y camaradería.
internacional, José Manuel Intentamos difundir este bello arte
Frontan, que tras años en el y despojarlo del halo de
anonimato, surge con fuerza con exclusividad en el que los no
su magnífico trabajo reflejado en iniciados le han embutido.
los premios obtenidos. También
nos sentimos especialmente
orgullosos de nuestros socios
más recientes que compiten
aunque de momento solo sea con
la ilusión, con los más veteranos.
Colección de Mames José María Rubio Villar
de Guillermo López Presidente del Club Bonsái Madrid
PD. Para saber más sobre
el CBM visita su web:
www.bonsaimadrid.org
Para otras asociaciones:
www.aeb.org
nº 0 Primavera 2009
DE COMPRAS
En esta sección podrás encontrar una relación de multitud de centros especializados en Bonsái y su localización
geográfica. Busca tu centro más próximo, allí podrás encontrar todo lo necesario y un consejo útil.
L
PORTUGA
ANDALUCÍA
1. ESCUELA GOKA EN
www.gokaenbonsai.com
2. MUSEO DE MARBELLA
Tlf: 952 862 926
3. SANKOFA BONSÁI
www.sankofabonsai.com
4. ARANA BONSÁI
www.aranabonsai.com
BALEARES
1. ESCUELA KENGAI
www.angelmota.com
2. ESCOLA BONSÁI MENORCA
www.bonsaimenorca.com
3. ESCOLA EUROPEA ESPANYA
www.xecfernandez.com
4. ES JARDINET D’INCA
www.esjardinet.com
CANARIAS
1. VIVEROS EL VALLE
www.viveroselvalle.com
2. CENTRO BONSÁI TENERIFE
www.centrobonsaitenerife.com
CATALUÑA
1. EL ARTE DEL BONSÁI
www.feliperecio.com
2. JUST BONSÁI
www.just-bonsai.com
3. BONSÁI HAIKU
www.bonsaihaiku.com
4.CARLES VIVES
www.cvceramista.com
5. MUSEU DEL BONSÁI
www.bonsais.org
6. BONSÁI JIN
Tlf: 666 497 922
7. MISTRAL BONSÁI
www.mistralbonsai.com
8. ESCUELA BUNJIN CABRERA
Tlf: 937 502 442
9. YOKO BONSÁI
www.yokobonsai.es
10. BONSÁI SANT BOI
www.bonsaisantboi.com
nº 0 Primavera 2009
FRANCIA PAÍS VASCO
1. LA TIENDA DEL BONSÁI
www.irunbonsai.com
REGIÓN DE MURCIA
1. INTERBONSAI MAGAZINE
www.interbonsai.es
PORTUGAL
1. LUSO BONSÁI
www.luso-bonsai.com
CASTILLA Y LEÓN
1. MUSEO DE BURGOS
www.bonsai.burgos.iespana.es Este trimestre te recomendamos
COM. VALENCIANA
1. BONSÁI PAVÍA
www.bonsaipavia.com
2. BONSÁI NOSTRUM
www.bonsainostrum.com
3. VIVEROS CENTRO BONSÁI
www.centrobonsai.com
4. JARDÍN MOYOGI
www.jardinmoyogi.com
5. MEDIBONSÁI
www.medibonsai.com
6. BONSÁI ZEN
www.bonsaizen.es
7. MOYOGUI BONSÁI
www.moyoguibonsai.com
8. JAUME CANALS BONSÁI
www.jaumecanals.com
GALICIA
1. JARDINES JAPONESES
www.jardinesjaponeses.com
MADRID
1. LAOS GARDEN
www.laosgarden.com
2. CENTRO BONSÁI COLMENAR Recorta y presenta el CUPÓN DESCUENTO en
www.bonsaimania.com cualquiera de estos Centros y obtendrás un
3. ASURA BONSÁI descuento del 15% en tus compras en tienda.
www.asurabonsai.com
4. BONSÁI 10
www.bonsai10.com
5. MUSEO DE ALCOBENDAS
Tlf: 917 652 041
6. MUSEO DE PARLA
Tlf: 629 769 145
7. LUÍS VALLEJO. LVEB
www.luisvallejo.com
8. DAVID BENAVENTE ESTUDIO
www.davidbenavente.com
9. Mª JOSÉ GLEZ. CERAMISTA Dto
www.mjgceramista.com
15
 PROGRAMA REGIONAL DE
FORMACIÓN Y CUALIFICACIÓN
PROFESIONAL AGROALIMENTARIA