Acerca de la percepcin visual

Las leyes de la Gestalt

La Gestalt
Los psiclogos alemanes de principios

del siglo XX, Khler, Kofika, Lewin, y Wertheimer, fundan la gestaltpsychologie ("teora de la estructura" o de la "organizacin", tambin y muy aceptada como "teora de la forma" o "configuracin"). Son los primeros que sostienen una teora filosfica de la forma.

Principios de la Gestalt
Sostiene que la realidad psquica es unitaria y

es nicamente comprensible si se la enfoca en su "conjunto estructural". Plantea una PSICOLOGA DE LOS CONJUNTOS, de las ESTRUCTURAS, de las FORMAS. Las estructuras globales pueden presentar una articulacin interior de partes o miembros que tienen funciones determinadas en el todo. La correspondencia que se establece entre unas parte y la totalidad de la forma no se mantiene cuando esa parte se traslada a otro conjunto.

 UNA PARTE EN UN TODO ES ALGO

DISTINTO A ESA PARTE AISLADA O EN OTRO TODO. Nuestra capacidad organizativa mental, y por un puro acto de aprendizaje y voluntad, permite establecer variadas ordenaciones perceptivas y visibles para nosotros.

1. Ley de Proximidad
Cuando las partes de una totalidad

reciben un mismo estmulo, se unen formando grupos en el sentido de la mnima distancia. Esta ordenacin se produce de modo automtico y, slo por una resistencia del perceptor, o por otra ley contradictoria, puede anularse esta lectura.

2. Ley de igualdad o equivalencia

Cuando concurren varios elementos de

diferentes clases, hay una tendencia a constituir grupos con los que son iguales. Si las desigualdades estn basadas en el color, el efecto es ms sorprendente que en la forma. Abundando en las desigualdades, si se potencian las formas iguales, con un color comn, se establecen condicionantes potenciadores, para el fenmeno agrupador de la percepcin.

3. Ley de Prgnanz (Ley de la buena forma y destino comn)

Prgnanz es palabra alemana de

difcil traduccin. Quiere decir como "forma que transporta la esencia de algo". La tendencia a Prgnanz la usan los siclogos de la Gestalt como la tendencia de una forma a ser ms regular, simple, simtrica, ordenada, comprensible, memorizable...

 Las partes de una figura que tiene "buena

forma", o indican una direccin o destino comn, forman con claridad unidades autnomas en el conjunto. Esta ley permite la fcil lectura de figuras que se interfieren formando aparentes confusiones, pero prevaleciendo sus propiedades de buena forma o destino comn, se ven como desglosadas del conjunto. Se da en todo conocimiento humano una tendencia retentiva a la sntesis, al esquema, al resumen. El hombre se vale de estas simplificaciones por verdadera necesidad operativa, perdiendo los matices del anlisis y quedndose con el argumento global de las cosas.

4. Ley del Cerramiento

La lnea sabemos que es una creacin del

dibujo, una abstraccin, y es difcil encontrarla aislada en la naturaleza, por ello, siempre se asocian al lmite de una superficie, formando su contorno. Las lneas que circundan una superficie son, en iguales circunstancias, captadas ms fcilmente como unidad o figura, que aquellas otras que se unen entre s. Las circunferencias, cuadrilteros o tringulos producen el efecto de cerramiento.

 Esta nueva ley parece ser operativa

porque seala el hecho de que las lneas rectas paralelas forman grupos ms definidos y estables que los puntos, que delimitan peor un espacio.

5. Ley de la experiencia
Desde el punto de vista biolgico, el propio sistema

nervioso se ha ido formando por el condicionamiento del mundo exterior; podemos quedar en que el propio choque con las realidades formales, y la funcin, han ido configurando la propia estructura del rgano perceptor. Tambin observamos que las experiencias individuales humanas condicionan la percepcin al especializarse. Hay profesionales que se adiestran en lecturas invertidas, otros en la visin y comprensin de negativos fotogrficos y radiogrficos, en discriminaciones sutiles de productos por el tacto, olor o visin. Sujetos interesantes para investigar en este campo son los pintores y dibujantes, muy familiarizados con el anlisis de las formas y sus relaciones; ellos ofrecen un testimonio valioso sobre la trascendencia de esta ley de la experiencia.

6. Ley de simetra
La ley de simetra tiene tal trascendencia, que

desborda el campo de la percepcin de las formas para constituir uno de los fenmenos fundamentales de la naturaleza. La biologa, la matemtica, la qumica y la fsica, y hasta la misma esttica, se organizan siguiendo las leyes especulares, simples o mltiples, de la simetra. Es ley muy arraigada en el ser humano, cuya propia estructura fisiolgica, tambin es simtrica, con una simetra especular sobre un plano vertical que lo divide en izquierda y derecha, pero no de arriba-abajo.

 La

gravedad, el equilibrio, la aerodinmica y otras leyes son las que se impondran necesariamente esta forma funcional. La teora de Prgnanz, tan cara a la Gestalt, tiene uno de sus pilares fundamentales en las formas organizativas y simplificadoras de la simetra, y tambin en la aceptacin universal de sus propiedades.

7. Ley de continuidad
Esta ley tiene como caracteres propios la

manera de presentarnos las formas. Estas se nos muestran de manera incompleta, inconclusas, como abreviatura o esquemas de fcil interpretacin. Precisamente es en esta forma taquigrfica como se proponen en las representaciones perspectivas la clave del "etcteras", que inducen al espectador de un conjunto a la idea de concrecin en formas continuadas y semejantes a otras que son correctas y definidas.

8. Ley de figura-fondo
Esta ley perceptiva de figura-fondo es la

de mayor fuerza y trascendencia porque puede considerarse que abarca todas las dems, ya que est en todos los principios organizativos de la percepcin, observndose que muchas formas slo se constituyen como figuras definidas cuando quedan como superpuestas o recortadas sobre un fondo ms neutro.

 El planteamiento figura-fondo tiene especial

importancia para el estudio sobre la percepcin y representacin del espacio pictrico. Estas experiencias siguen siendo sobre formas planas, pero al presentarse unas figuras que estn "sobre" un fondo, se obtiene una percepcin "en profundidad", que traslada la figura a un primer trmino, fuera del plano real de la representacin, y deja el fondo a cierta distancia indefinida.

 Se

organiza as, con simples formas bidimensionales que operan en el plano, una nueva dimensin de RELIEVE que se estructura en la direccin perpendicular al plano.

Diferencias entre fondo y forma:

Cuando dos campos tienen la misma lnea

lmite comn, es la figura la que adquiere forma, y no el fondo. El fondo parece que contina detrs de la figura. La figura se presenta como un objeto definido, slido y estructurado. La figura parece que tiene un color local slido y el fondo parece ms etreo y vago.

 Se percibe la figura como ms cercana

al espectador. La figura impresiona ms y se recuerda mejor que el fondo, que queda indefinido. El lmite o lnea que separa figura y fondo, pertenece siempre a la primera.

David Katz agrega otra diferencia: La distancia de la figura puede ser fijada con ms precisin que la distancia al fondo que queda por detrs a distancia indeterminada.

Algunas primeras conclusiones

Las leyes que configur la Gestalt son

fundamentales a la hora de acercamiento a las teoras de la percepcin. Nos aportan herramientas de anlisis para el trabajo con las imgenes e instrumentos para abordar la descripcin de este tipo de objetos.