Luiz Daniel C.

Falco Pires

AN7BAV

Relatrio de Linguagem Grfica Aula de 16-02-2009

Em Conversaes com Evandro Carlos Jardim: imagens revisitadas , a historiadora e crtica de arte Aracy Amaral debrua-se sobre a obra grfica de Evandro Carlos Jardim, gravurista e professor. O texto parece construdo espontaneamente, mas no deixa de levantar questes pertinentes sobre o trabalho do artista, mesmo que s vezes soe pedante ou reverencioso. Dentre o que soa mais pertinente relembrar, esto as questes indiscutivelmente centrais: Jardim trabalha fundamentalmente com a memria e, por estes caminhos, com o conceito de tempo, a repetio, a oposio entre o que permanente e o que transitrio, os signos da cidade. Ao observar mais detidamente, em aula e com comentrios do professor, as gravuras de Jardim, algumas das questes trazidas por Amaral foram frisadas, ganharam contribuies novos olhares foram elaborados, em especial, sobre as caractersticas visuais das gravuras de Jardim enquanto Amaral se deteve mais nas questes filosficas. Entre esses aspectos visuais podemos relembrar a diferenciao entre figura e imagem, a imagem como toda a gravura e as figuras como os elementos que a compe; no emprego dos ttulos e das palavras como figoras, a relao entre palavra e imagem; a escolha do artista pelo suporte da gravura em metal, ideal para o desenvolvimento de sua potica; a utilizaos dos smbolos no seu trabalho, das figuras tambm para evocar as idias contidas no tratamento grfico, como exemplo da srie do Tamanduate, os cartazes em oposio ao edifcio, que permanece, quanto aqueles so alterados. Ao relacionar o trabalho de Jardim ao de outros artistas, como Giacometti, depois Morandi e Marco Buti (este, que foi aluno de Jardim) notamos algumas relaes, mais ou menos superficiais, mas que destacam, ou sngularizam, caractersticas do gravador. Em Morandi, por exemplo, h como em Jardim a idia de uma imagem recorrente dentro da produo. Nos trs artistas, uma grande semelhana com Jardim a fora da ausncia, o no-desenhado importante, compe a imgem tanto quanto mo desenhado, o que est ali. Em Buti, h ainda a temtica da cidade, e sua abordagem pela ausncia e pela memria. Em oposio, tomamos como exemplo outro grande gravador brasileiro, Marcelo Grassman. Ao contrrio de Jardim, Grassman no tem apreo pela idia do processo, no se preocupa em demontr-lo interessa

para ele o produto final, ainda que passe mais de um ano em uma mesma matriz. As questes levantadas por Grassman e Jardim tambm so igualmente distintas, enquanto o ltimo atemse a memria do cotidiano, da cidade, o primeiro trabalha numa atmosfera fantstica do imaginrio. Incomoda-me um pouco, neste contexto, que o trabalho de Evandro Carlos Jardim seja to mais discutido, revenciado, comentado e repercutido, pelo que tenho visto, do que o trabalho de Grassmann. Rossoa-me a idia de que essa repercusso tem mais haver com o fato de Jardim ter passado a vida toda dando aulas em universidades e formando artistas e outros profissionais ligados a arte ao contrrio de Grassmann do que com a pertinncia real (no motivada por afiliaes e apadrinhamentos) e qualidade do trabalho de ambos, comparativamente. Acalma-me, neste sentido, que o trabalho de Jardim relamente bom, suuas qualidades no aparecem exageradas nos discursos e no h necessidade de dissimulao sobre seu trabalho- quanto a Jardim, portanto, sinto-me confortvel, mas persiste a inquietao contra o segundo plano delegado a Grassmann e sigo esperando que no passe de uma desconfiana, motivada apenas por minha falta de conhecimento.