TEMA: ENTREVISTA A GUSTAVO HERNNDEZ, DIRECTOR DE LA CASA MUDA 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 Locutor1: Locutor2: Locutor2: Locutor1: Locutor2: Locutor1: Locutor1: Locutor2:

Locutor2: Locutor1: Locutor2: Control: Locutor1: Intro del programa CD1

Buenas tarde radioescuchas del Ecuador. estamos con gustavo hernndez: director de la casa muda,

Hola Gustavo. muchas gracias por atendernos. Lo cierto es que tenamos muchas ganas de poder ver La

casa muda en el Festival de Sitges. Qu tal ha sido el recibimiento de La casa muda en su proyeccin en el Festival?

Ha sido algo brbaro. Hubo mucha gente que aplaudi en algunos momentos de la proyeccin y sobre todo al final. Estoy muy contento de cmo el pblico ha recibido La casa muda ac en Sitges.

En el Festival de cine de Sitges este ao hay programadas tres pelculas latinoamericanas en su seccin

oficial. entre las cuales est La casa muda. A qu crees que es debido este boom de cine de gnero en los pases de habla hispana?

Creo que Latinoamrica se est animando cada vez ms con el cine de gnero. Uruguay tiene una

tradicin de cine costumbrista que invariablemente se repite una y otra vez. Muchos no cansamos de

ver el mismo film con otro nombre y actores. y decidimos experimentar en un gnero ms abierto. Creo

que la apertura tambin se debe a la influencia de algunas pelculas europeas como Rec. El orfanato. Ellos. por nombrar algunas. Nos puedes explicar un poco el por qu decidiste rodar La casa muda sin cortes?

Cuando el productor Gustavo Rojo me propuso hacer una pelcula de horror mi primer impulso fue

negarme. porque senta que no poda aportar nada nuevo al gnero. Pero esa idea qued en mi cabeza

por algunas semanas, hasta que le propuse experimentar con el lenguaje narrativo a travs del concepto

"miedo real. en tiempo real". La idea era intentar comunicar de la forma ms realista y cruda el miedo. por eso eleg no manipular el tiempo. Lo que sucede. sucede. Sin truco ni elipsis temporales.

Cul es tu plano secuencia favorito de la historia del cine? La soga. Sed de mal. Ojos de serpiente. Las reglas del juego. El juego de Hollywood...? Hay unas secuencias muy interesantes en Children of Men. Nios del hombre de Cuarn. Tienes algn que otro proyecto entre manos?

Tenemos un par de proyectos. Uno es de gnero de horror y creemos que puede tomar una forma muy sugestiva e innovadora. por la forma de contarse. Nos vamos a arriesgar una vez ms en la narrativa. No puedo adelantar mucho. porque estamos en pleno proceso de creacin. Como director. cul ha sido su principal reto para conseguir que esta historia de miedo resulte creble?

La historia es creble porque se inspira en hechos reales. Lo ms difcil fue coreografiar los 78 minutos

entre actores y tcnicos sin perder el clima necesario para contagiar sensaciones. Una de las cosas que

nos prometimos fue que la tcnica no sobresalga ante la historia. sino que sea un vehculo para poder

transmitir y provocar emociones. La casa muda est narrativamente contada de una forma simple para el espectador, pero tcnicamente es muy compleja.

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Locutor1: Locutor2:

Por qu decidistes contar con actores poco conocidos en el cine uruguayo?

Tenamos 6.000 dlares americanos de presupuesto y cuatro das de rodaje. Fue un proyecto minsculo

y nos pareca honesto estrenar caras nuevas que pudieran acoplarse a este esquema de produccin y

arriesgarse con nosotros en la experimentacin. La casa muda es un ejercicio entre amigos que nunca

tuvo mayores pretensiones .aunque debo confesar que siempre fantaseamos en poder participar en el Festival de Sitges. Esta pelcula nos regal mucho ms de los que todos esperbamos. Locutor1:

El cine de terror no goza de una amplia tradicin en Uruguay. te gustara que a raiz de La casa muda algunos directores se atrevieran con este gnero?

Locutor2:

Ojal este film pueda inspirar a otros realizadores, pero en Uruguay es un gnero bastante golpeado y

subestimado. Bajo los ojos de la crtica nacional los mayores aplausos los recogen las pelculas que

hablan de nuestra idiosincrasia. casi siempre bajo un panorama gris y silencioso. Cada uno elige su

camino y su forma de contar. pero Uruguay hace diez aos que repite un lenguaje obvio y aburrido. Ya no veo una bsqueda creativa sino una clonacin de frmulas. Locutor1: Locutor2: Realizar una pelcula de terror puede servir de terapia para afrontar los propios miedos?

Creo que s. En esta pelcula hay varios de mis miedos. Muchos de ellos son tan bsicos y naturales como

un simple ruido en la soledad de tu casa. Otros son ms complejos y algunos simplemente estn en

nuestra imaginacin. en la tensin de algo familiar. cotidiano, que le puede suceder a cualquiera de nosotros. Locutor1:

Gracias Gustavo por la entrevista ha sido un gusto que estes en el programa. ya conversaremos en otra ocasin sobre alguna pelicula nueva.

Locutor2: Locutor1:

El gusto es mio. gracias por la invitacion y sera para la proxima.

Muchas gracias por su amable sintonia. les espero el dia de maana les dejo con el soundtrack de la pelicula la casa muda.

Control:

Soundtrack de la pelicula la casa muda CD2

TEMA: ENTREVISTA A JORGE JELLINEK, DIRECTOR DE CINE INDEPENDIENTE 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 Locutor1: Locutor1: Locutor2: Locutor2: Locutor1: Locutor2: Locutor1: Locutor2: Control: Locutor1: Intro del programa CD1 Buenas tardes queridos radioyente. El dia de hoy tenemos como invitado es Jorge Jellinek. Director de

cine independiente. Jorge Acabas de participar en el 21 Festival Internacional de Innsbruck Cmo result la experiencia?

Fue realmente muy positiva. Se trata de un festival con una larga tradicin que rene pelculas de

latinoamrica y tambin producciones africanas. asiticas y europeas independientes. Es organizado por

gente que pertenece a un centro cultural que manejan dos salas de arte y ensayo con programacin de

calidad todo el ao y con el festival como actividad central. Es un punto de encuentro muy estimulante

con gente de cine de Europa y de otros continentes. En ese marco nuestra pelcula fue muy bien recibida

y el pblico. que all es muy cinfilo. capt muy bien la esencia del filme. Adems recibimos elogios por parte del jurado.

Cabe recordar que la pelcula presenta la historia de una persona que trabaja toda su vida en la Cinemateca. hasta que esta entre en crisis y el se ve obligado a cambiar.

Efectivamente. y creo que ellos tambin se vieron reflejados en la historia. no slo por los elementos

cinfilos. sino porque el tema roza a cualquier institucin o grupo de personas que llevan adelante un

trabajo cultural con mucho esfuerzo y sin apoyos. Es algo universal y la pelcula ha recorrido todo el

mundo encontrando en general siempre una respuesta positiva. Inclusive haba gente que ya la haba

visto en otros festivales como el de Sarajevo y que me reconocan en la sala o en la calle y se acercaban a felicitarme porque les haba gustado mucho Un halago que no deja de sorprendernos.

Cmo sealabas. la pelcula viene recorriendo el mundo y recibiendo elogios y premios. Esperaban este suceso?

Realmente no pensamos en que tendra tanta repercusin al ser una produccin muy independiente.

hecha con pocos recursos y con un estilo y una temtica para nada comercial. en blanco y negro y con

actores no profesionales. Sin embargo el pblico ha captado muy bien lo que Federico Veiroj ha querido

expresar con esa mezcla de homenaje cinfilo que evita la solemnidad y apuesta al humor. la fina irona y tambin a la emocin. Adems de los festivales se ha estrenado en algunos pases?

S. ha conseguido distribucin en varios lugares. Por ejemplo a comienzos de ao se estren en Gran

Bretaa y a fines de marzo en Francia. All hubo una excelente respuesta de la crtica y algunos medios la

pusieron como uno de los estrenos ms importantes de la semana. lo que en una ciudad como Pars es

algo excepcional. Tambin est circulando por latinoamrica y actualmente estaba presentndose en el Festival de Florianpolis, en Brasil. donde pronto est previsto su estreno en varias ciudades.

La pelcula se suma a otras producciones del cine uruguayo que vienen teniendo suceso en el exterior. Cmo ves este fenmeno?

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Locutor2:

Es algo totalmente novedoso para el cine uruguayo que tiene una larga y azarosa historia. pero que en la ltima dcada ha tenido un desarrollo muy grande. Este ao hubo una pelcula uruguaya en Berln. La

espera, de Rodrigo Pl. donde fue premiada y otra en Cannes. la comedia 3 de Pablo Stoll. Entrar en esos

festivales tan grandes para una cinematografa que produce tan pocos ttulos al ao es impresionante.

Cuando me preguntan sobre las razones de este crecimiento explico que en Uruguay hay una larga

tradicin de cultura cinematogrfica. y que alcanzo con que surgieran pequeos apoyos del Estado para que se generara una produccin de gran calidad. Locutor1: Locutor2: Cmo te has sentido al pasar de la crtica al rol de actor?

Fue algo que no me haba imaginado nunca. Siempre me acerqu al cine desde fuera de la pantalla. ya

sea como crtico o como programador tengo mucha expectativa por el resultado de festivales. y hasta

pens en algn momento en la realizacin o la produccin. pero nunca en la actuacin. Ha sido una experiencia formidable y lo mejor ha sido el contacto con el pblico en los lugares ms distantes. Locutor1: Locutor2: Volveras a repetir la experiencia?

No me lo planteo pero si surgiera otra posibilidad sin duda la aceptara siempre y cuando el proyecto me

interesara y creyera que puedo aportarle algo. De hecho ya particip en un rol secundario en un nuevo

ttulo. Se trata de El muerto y ser feliz. de Javier Rebollo, que fue otra experiencia muy estimulante porque era un rol muy distinto al anterior y adems me permiti actuar junto a figuras como Jos Sacristn y a mi compatriota Roxana Blanco y recorrer parte del norte argentino donde transcurri el

rodaje. Se estrenar este ao en Espaa y participar del Festival de San Sebastin. por lo cual tengo mucha expectativa por el resultado. Locutor1: Locutor2: Locutor1: Control: Gracias Jorge por tu valioso tiempo, espero reencontrarnos en otra ocasin. hasta la proxima. El gusto es mio. gracias por la invitacin. Me despido con el tema principal de la pelicula. La vida util Soundtrack vida util CD3

TEMA: ENTREVISTA A DANIEL HENDLER, DIRECTOR DE CINE INDEPENDIENTE 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 Locutor1: Locutor2: Locutor1: Locutor2: Locutor1: Locutor2: Locutor1: Locutor2: Locutor2: Locutor2: Locutor1: Control: Locutor1: Intro del programa CD1 Buenas tarde estimados oyentes. Esta tarde estamos con Daniel Hendler. Un excelente director cinematografico uruguayo. Buenas tarde daniel. Buenas tardes. Es un honor estar aqui Daniel Penss algun da volver a vivir en Uruguay?. O posibilidades que te da el medio argentino impiden esa vuelta?.

No. La vuelta. por el lado laboral. no sera tanto el problema porque para trabajar en cine no es tan problemtico vivir en otro pas. Pero me instal all. armamos la familia all. Entoces pienso que en

todo caso. de viejo sera hermoso volver. Y a veces fantaseo con venirnos para ac y que los nios se crien ac en Uruguay que es ms tranquilo. Pero por ahora estamos bien all. Tens ciudadana argentina?.

No. Por ahora tengo solo ciudadana uruguaya. En Argentina tengo DNI de extranjero como una residencia legal. pero ciudadana no tengo. No la necesito por ahora. no veo motivos para tenerla. Tens la costumbre de leer?.

Tengo la costumbre, pero la verdad es que ltimamente, con la paternidad, ha disminuido bastante.

Bueno. hay muchas etapas en la vida con las que disminuye la lectura. no slo con la paternidad. Pero trato de leer mucho, sobre todo en vacaciones, porque durante el ao tengo libros que los voy

leyendo muy lentamente. ltimamente estuve volviendo a leer a Mario Levrero. Roberto Bolao,

Felisberto Hernndez. Despus me gusta mucho leer sobre teatro. teora teatral o historia del teatro.

Y me gustara mucho leer sobre historia. que es como una cuenta pendiente que no estoy logrando.

porque no prest nada de atencin en la escuala ni en el liceo. y cada vez siento ms la falta. Adems

tuve una gran profesora de Historia. Cecilia Prez. que era una genia. pero no prest la atencin suficiente. Cmo llevs la maratn de entrevistas?. Como esta por ejemplo.

No. no. Cuando estreno algo es como que me pongo el chip de las entrevistas y disfruto. Est todo bien.

Hoy, como me despert all Buenos aires a las 6 de la maana. y me dorm tarde. sal corriendo y llegu

tarde al Buquebus. es un da ms difcil. Pero en realidad est todo bien. Cuando tengo de lo qu hablar. o tengo algo para invitar como en este caso con Norberto. apenas tarde ah es todo ms fcil. Y cmo fue dirigir a Roberto Surez y Csar Troncoso?.

Divino. divino. La verdad que son dos actores maravillosos. Que adems yo admiro desde hace mucho.

desde que yo haca teatro. y los vea como dupla en Surez-Troncoso. Los dos son divinos y muy graciosos cada uno a su manera graciosos. Trabajar con ellos es un placer. Son bastante distintos. Pero

los dos tienen mucho humor y hacen que todo sea muy agradable. Estoy muy contento adems con el resultado de los personajes que hicieron. que son maravillosos.

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Locutor1:

Ellos me contaban. que sos un director muy generoso, y que si una toma se tena que hacer 200 veces, se haca.

Locutor2:

Bueno. en realidad no s si tantas, porque estbamos rodando con Super 16; entonces despus de la quinta toma ya el clima era medio pesado. digamos. Porque no es video, viste?. Si films en video s es un cague de risa. pods tener problemas de tiempo pero n de material. Pero ac estaba complicado el asunto. Pero entiendo a lo que se refieren. en cuanto a la paciencia y a buscar la toma hasta quedar

copado. Cuando trabajs con material flmico es caro. Lo ideal es ensayar todo lo que puedas ensayar previo a largar una toma- para asegurarte que, cuando ya largues la primer toma, vas a estar

por lo menos cerca de lo que vos quers. Y a veces es mejor si las cosas no estn saliendo del todo bien.

interrumpir. esperar. y seguir trabajando la escena antes de seguir tirando tomas. algo que en cine, y particularmente en cine independiente. trabajando en flmico hay que cuidar. Locutor1: Locutor2: El actor argentino en cine es mucho ms creble que el actor uruguayo?. No. Me parece que quiz algunos actores argentinos s tienen ms experiencia en cine. Pero ahora ac

ya empiezan a haber actores con experiencia. Yo creo que -para el actor- la formacin teatral puede jugarle en contra si no es un buen espectador de cine. Pero un actor que es buen espectador de cine, (por ms formacin o tradicin teatral que tenga), puede entender el lenguaje cinematogrfico. Pero si el director sabe dirigirlo y elegirlo adecuadamente, todo buen actor puede actuar bien en cine. De

alguna manera, el principal responsable -si un actor no es creble-es el director, por no saber dirigir al actor. Y ac en Uruguay hay actores excelentes. Y una de las cosas por las que me siento ms orgulloso de Norberto, apenas tarde, es por el resultado de las actuaciones. Estoy contento desde el primer al ltimo actor: porque es un elenco mayoritariamente uruguayo, y son todos brbaros. Locutor1: Locutor2: Cmo se dio la eleccin de Fernando Almeida como protagonista? Yo lo haba conocido a Fernando como tallerista. l haba participado en un taller que yo dirig junto con Vernica Perrota para el Ministerio de Educacin y Cultura. Y me haba encantado como actor y como

persona. Y mientras iba delineando el personaje de Norberto. de repente se me apareca l como

referente. Pero Fernando era ms jven que el personaje. Y despus, cuando el proyecto comenz a estirarse un poco. ya la edad de Fernando se empezaba a parecer a la de Norberto. Entonces hicimos un

ajustecito de edad, y me la jugu. porque Fernando no tena experiencia en cine. Y es notable el resultado en cuanto a lo cinematogrfico que es l. Locutor1: Locutor2: Aparte de Nanni Moretti, tens algunos directores que te gusten particularmente?.

S. en esa lista siempre estn: John Cassavetes. Woody Allen. Abbas Kiarostami. Werner Herzog. Eric Romer. Se me ocurren esos.

Locutor1: Locutor2:

Quers recordar alguna ancdota relacionada a algn amigo de la vida o del teatro?.

Mir. el otro da me escribi Roberto Jones. que trabaja en la pelcula. adems de ser un amigo. Y no

pude invitarlo al estreno de la pelcula porque l se haba mudado. y hubo un desencuentro. Finalmente

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consegu el mail. y le pude escribir para invitarlo. Le dije lo importante que era para m l como maestro.

Porque l dems me dio la oportunidad de actuar con l en la obra Rompiendo cdigos. y fue una de

mis primeras experiencias teatrales. Tengo un recuerdo muy fuerte sobre eso. l me habl de ese momento que era mi debut teatral y me record algo que yo haba pensado que haba sido producto

de mi imaginacin. y era que a m me temblaba la cabeza cuando sal al escenario por primera vez.

Como por si fuera poco en esa oportunidad se me haba roto el cierre del pantaln justo antes de salir.

Me puse una alfiler de gancho y sal. tena que hacer unas jugadas de ajedrez y tir todas las fichas del tablero. Esto adems, en una obra que era como un reloj en cuanto a lo detallista. Y de pronto me

empez a temblar la cabeza de manera incontrolable. y pens nunca ms voy a poder actuar en mi

vida. Y cuando termin la obra. l pidi un aplauso especial para m. aclarando que era mi debut

teatral. Despus habl con los pocos espectadores que yo conoca. y me dijeron que no se haban dado

cuenta de mi temblor. Entonces dije habr sido algo que yo imagin. Pero justo hace dos das. me

escriba este mail. recordando cmo me haba temblado la cabeza confirmando ese momento. Y algo de

eso en la pelcula est contado: lo que es salir a un escenario por primera vez. As que me acord de esa ancdota. Y tens ganas de volver a hacer teatro?. S. me encantara. All en Buenos Aires no tengo muchas propuestas interesantes en teatro. Me tienen ms como actor de cine. Pero me encantara.

Cmo te sentiste a la hora de comenzar a dirigir?. Porque una cosa es tener el proyecto en la cabeza y otro muy diferente es la puesta en marcha.

Mucha ansiedad. muchas ganas y tambin miedos lgicamente. Y el primer da, como que empec

jugando a ser director. Y en un momento no me di cuenta. me olvid, y ya estaba dirigiendo. Y termin

siendo muy natural y muy disfrutable. Pero al principio. al ver visto tantos directores dirigir siendo yo

actor. me sent como que estaba actuando de director. Pero despus me sent director. como mi funcin me lo exiga. Gracias Daniel por tu tiempo ha sido un gusto tenerte en el programa y espero que haya una proxima mas adelante. El gusto es mio, espero volver de nuevo a su programa suerte en todo. Esto ha sido todo por hoy. Una buena tarde.

TEMA: ENTREVISTA A GUILLERMO LOCKHART. EL ESCRITOR GUIONISTA DE LA GRAN PELCULA VOCES ANONIMAS 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 Locutor1: Locutor2: Locutor1: Locutor2: Locutor1: Locutor2: Locutor2: Locutor1: Locutor2: Control: Locutor1: Intro del programa CD1

Buenas tardes queridos radioescuchas. Esta tarde tenemos a nada mas y nada menos que Guillermo Lockhart. El escritor guionista de lA gran pelicula Voces Anonimas Muchas gracias por la invitacin. Es un gusto estar aqui. Cuentame Guillermo Cmo surgi el proyecto del libro?

Cuando termina el primer ciclo de Voces Annimas, en 2006. ya tena en mente la idea de hacer algn libro. Pens que poda empezar a transcribir las historias y despus trabajar con algn escritor. Pero la

falta de tiempo hizo que el libro quedara como en una lista de espera de prioridades. Una vez que

empieza a grabarse el segundo ciclo en 2007. y empezamos a generar material y contenido. nos dimos

cuenta que se venan historias muy buenas, que hoy en da son las que estn saliendo al aire. En ese

momento doy con Diego Moraes, que es un escritor salteo que escribi ste libro conmigo. y entre los dos empezamos a trabajar buscando un poco esa idea que yo tena de llevar a un libro lo que era el

programa. Obviamente que era un trabajo muy difcil. porque cada historia dura unos cuantos minutos y si uno la trascribe se da cuenta que necesitara de unas cuantas pginas. Por eso la idea siempre fue que

sea un libro dinmico. porque as es el programa. Arrancamos a trabajar en abril del ao pasado. y recin el 15 de abril de este ao sali el libro a la calle. Cmo seleccion las 25 historias del libro que pertenecen a los dos ciclos del programa? La idea un poco era seleccionar. no dejar de lado algunas historias muy buenas del primer ciclo. Nos pareca injusto incluir solo las historias del segundo ciclo. y a la vez ignorar historias del primero que dejaron su huella en la gente. Qu historias tuvo que dejar afuera?

Muchas historias. Del primer ciclo: "El fantasma del Tinglado". es una historia que gust mucho. "Los

sueos del ingls". que toca la vida de Delmira Agustini; "La tumba del negro". "Visita de media noche".

y as muchas ms. No hay que olvidar que el libro solo tiene 25 historias de leyendas. y el primer ciclo tuvo 26 historias y en ste hay 12. Prcticamente la mitad estn para publicar en otro segundo libro.

Incluimos s las ms taquilleras que la gente recuerda. "La llorona". "El altillo de Clara". El mensaje de la de la fuente". que es la historia de Piria. y unas cuantas ms. Cul es para usted la mejor historia del libro?

Estn todas buenas. y como son tan diferentes se me hace difcil elegir solo una. Adems tengo un

cario muy especial por todas. Pero para m, por como lo viv. la historia del apndice del libro. "Creer o

reventar". Es la ltima historia y son un par de relatos que tanto a mi socio Daniel Savio como a m nos

toc pasar y nos pareci que era algo que debamos compartirlo con nuestro pblico. porque siempre

nos preguntan si de tanto involucrarnos en el tema alguna vez nos sucedi algo. Pero el libro tiene historias muy sorprendentes. hay casos impactantes como el de Dionisio Daz, que es impresionante.

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Locutor1:

Que tipo de lectores piensa que compra el libro? Solo los televidentes del programa o quizs personas que jams vieron algunos de los dos ciclos. pero si les atrajo la temtica?

Locutor2:

Me parece que el pblico fiel que tengo. o sea los televidentes que ven el programa. estoy seguro que s

estn buscando el libro. El nico problema como te dije antes. es que hay mucha gente que ve televisin pero no tiene el hbito de leer o ir a las libreras. Pero a su vez estamos descubriendo que hay

un pblico que no ve televisin o que no ve nuestro programa que ha conseguido el libro. ya que le interesa el tema. A mucha gente le llam la atencin la tapa del libro. Es muy llamativa porque no se maneja en Uruguay ese tipo de producciones. Por lo general los diseos de las tapas de los libros

nacionales son mucho ms elementales. Ac hubo toda una produccin para la tapa. Es ms hubo varias opciones y la tapa que Finalmente qued es la que eligi la gente a travs de una votacin por Internet. Le damos un lugar preponderante a la imagen. creo que a los ojos del lector le das como un cierto contenido extra. Locutor1: Locutor2: Como ha sido hasta ahora la respuesta del pblico?

Muy buena. la expectativa era muy grande y hasta ahora la gente que lo ha ledo est muy conforme

con el producto. Hay que tener en cuenta que el libro vio la luz hace poco menos de un mes. y la

repercusin est recin como empezando. Por suerte hace poquito pudimos llegar a un acuerdo para que el libro se pueda conseguir en los 450 locales de la red Abitab del pas. Eso nos permitir llegar a

todos los rincones del Uruguay. Es una prueba algo contundente que las leyendas urbanas tienen su pblico. Una de las cosas que nos dejo contentos a Diego y a m es que los lectores dicen que el libro es un fiel reflejo del programa. Ellos lo leen y sienten que estn leyendo algo que tiene que ver con el

programa. O que cuando lo leen se les vienen a la mente flashes o imgenes del programa a medida que lo van leyendo. Lo que ms destaco del libro es que las historias quedan como un registro. Hoy por hoy

te podes llegar a perder un programa pero sabes que si esa historia est en el libro la ves a poder leer. A su vez pods llegar a leer historias que no viste en el primer ciclo. Esta bueno adems que en el da de

maana las historias las pods llegar a compartir con un amigo o algn familiar o con quin sea. porque es algo que va a quedar registrado. Locutor1: Locutor2: Me coment que existe la idea de sacar un segundo libro S. era algo que justamente lo tenamos pensado mientras trabajamos en la produccin del primer libro.

Sobre todo porque sacrificamos muchas historias, tanto del primer como del segundo ciclo que no

pudieron entrar en ste libro. Obviamente que hacer un segundo libro lleva su tiempo. se est

trabajando y a la larga no solo tenemos pensado en un segundo libro. si hay otro ciclo de Voces

Annimas y tenemos ms historias tambin quizs haya mucho ms libros. Pero hay otros proyectos.

hay un comic que se empez a trabajar ahora con Marco Vera que es ilustrador del libro. La idea es como me dijeron una vez "que los lmites sean nuestra propia imaginacin". Hoy por hoy estn pasando cosas muy lindas y hay que saber aprovecharlas; es un buen tiempo para crecer profesionalmente.

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Locutor1:

Guillermo en honor al tiempo debemos quedar ahi. ha sido un gusto tremendo tenerte en el programa y espero que haya segunda vez.

Locutor2: Locutor1:

El honor es mio, gracias por la invitacion y sera para una proxima vez.

Ha sido un gusto compartir esta tarde con ustedes. Les dejamos con el soundtrack de la pelicula Voces anonimas.

Control:

Soundtrack voces anonimas CD4

TEMA: ENTREVISTA A RICARDO ISLAS, DIRECTOR DE CINE INDEPENDIENTE 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 Locutor1: Locutor1: Locutor2: Locutor1: Locutor2: Locutor2: Locutor2: Locutor1: Control: Locutor1: Intro del programa CD1

Buenas tardes queridos radioescuchas. el dia de hoy nos encontramos con un director de cine uruguayo.

Ricardo Islas, hablar contigo es un privilegio. porque ms all de lo tuyo. de tu produccin. hay mucha

sintona. Adems Ricardo. el otro privilegio que tuve fue que en el ciclo que hizo Yamgotchian particip de la exhibicin de una de tus pelculas con tu madre y con tu hermano. Oh s s

Estaban al lado mo. Entonces, claro uno escucha las expresiones de los familiares. que no siempre son las deseada Claro. "Este muchacho". Deca Cmo reciben tus familiares estas cosas que para ellos pueden resultar extraas?

No. lo que pasa es que ha sido. te dira. hasta duro para ellos el hecho de que yo no haya querido ser un perito agrnomo que es lo que quera mi vieja que fuera Que me haya dedicado a esto que en aquel

entonces era visto como una locura todava ms grande de lo que es hoy. Hoy mal o bien me encamin

y se puede decir que vivo de esto. Pero para ellos sigue siendo algo inexplicable. Pero ya lo han aceptado porque hace tantos aos que no les queda otra. Cuando chico ya estaba este gusto por el comic. por el vampirismo,.el terror?

Uno de los primeros libros. quizs el primer libro que me regalaron. El primero que me regalaron fue de

terror y era una versin pequea de una novela de Ira Levin. Ese fue el primer libro en mi vida que le completo de ficcin. y me atrap. y me atrap el gnero. Ya me haba atrapado a travs de pelculas

pero a partir del libro me decid por completo a escribir. y luego a los doce aos mis padres mismos me

regalaron la culpa es de ellos. la de Stephen King. La hora del vampiro. Eso s. ese libro me mat. Me

asust. adems Y de alguna manera me marc para pelculas como Fauces de la noche. Entonces s. la

respuesta es s. de nio yo escuchaba las historias de mi viejo. siendo nio nio. eh cinco aos. que me

contaba de las pelculas clsicas de la Universal. de Drcula de Lugosi. Boris Karloff. Frankenstein y yo

no las vea obviamente. se las escuchaba a l contrmelas. me las imaginaba y las dibujaba y despus

con el tiempo las dibuj como historietas y luego empec a escribir. y luego a hacer pelculas. Una especie de descubrir paulatino de qu era lo que quera. Ya estabas haciendo guiones? De alguna manera. s. Porque incluso si t te pons a mirar los dibujos fijos de cuando yo era un gur de

cinco o seis aos. a pesar de ser un dibujo fijo, no una historieta. el dibujo contaba una historia. Tena

como diferentes facetas. Pasaban diferentes cosas. Eventualmente descubr. como lector primero. luego estudi en un curso por correspondencia del CEAC. Varios pasamos por eso

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Locutor2:

Descubr cmo hacer historietas. Y las hice. y haca una historieta. ya estaba en el liceo. que se llamaba

El Hombre Lobo en el liceo y la editaba en dos fotocopias por semana. y dur como seis semanas. y con eso sacaba para los bizcochos. Brbaro. Fue mi primer negocio. Locutor1: Locutor2: Plenilunio. tiene que ver con eso. entonces? S. tiene que ver de alguna manera con los cimientos que sent con la historieta esa del Hombre Lobo en el liceo. Locutor1: Locutor2: Los dibujos que aparecen al final de la pelcula son de aquella poca?

No son de aquella poca. los hice para Plenilunio pero son de ese estilo. Era muy parecido el lobo. no el lobo que se ve en Plenilunio. que es un oso de peluche.

Locutor1: Locutor2:

Por qu hiciste eso? Es una maldad!

S. es una maldad total contra m mismo y contra mi carrera y mi estirpe. Una cagada. No hay otra

palabra para definirlo. Hay gente que me lo trata de justificar y yo les digo. "Pero, no traten de justificar. si no tena plata tendra que haber hecho otra cosa pero no haberme puesto a coser un

montn de guata. un peluche gigante". Fue un error garrafal que comet. de alguna manera debido a que no confi en el actor que estaba haciendo de lobizn humano. No confi que iba a poder darle la

ferocidad que yo quera de l cuando se transformara. y fue una lstima porque primero. este

muchacho hizo muy bien el papel. o sea fue una falta de confianza de mi parte. si hubiera confiado en l

hubiera tenido una mejor pelcula. Plenilunio. de las que hice en Uruguay. es una de mis favoritas hasta que aparece Teddy Bear. Locutor1: Locutor2: La escena del teatro es realmente de terror. con la mujer invlida.

La escena del teatro donde no vemos nada. funciona. Hay gente que dice, claro, la solucin para esa

pelcula hubiera sido no ver nada al final. tampoco. Ah s yo no estoy de acuerdo. Porque uno no puede ir con ese in crescendo de suspenso y luego terminarla sin mostrar nada. El error fue lo que mostr. Locutor1: Para terminar. Ricardo, la lnea que ests siguiendo, apunta ms al suspenso, a lo policial, nuevamente hacia el terror? Otras opciones? Locutor2:

Estoy abierto a lo que sea. La verdad es que en este momento estoy en un punto en mi carrera. y he peleado mucho para llegar a ese punto en el que prcticamente puedo hacer lo que quiera. Aqu era as tambin. pero el precio era sangrar permanentemente. All puedo hacerlo con cierta comodidad y por lo tanto las historias que escribo van a estar de acuerdo con lo que siento en el momento. Cuando

escrib Para matar a un asesino. la escrib porque en ese momento acababa de salir de un estilo de vida

muy duro. del inmigrante recin llegado y haba empezado a tener una vida ms cmoda. y la pelcula refleja la transicin de un hombre de la pobreza total con su familia. a pesar de estar cmodo. Locutor1: Locutor2: Un exorcismo tuyo?

Siempre lo son. Todas las pelculas que haga de aqu en ms. mi propuesta a m mismo es. y lo he

disfrutado mucho hacindolo en los dos o tres ltimos aos. es muy personal. Las que haca ac en

68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 Control: Locutor1: Locutor2: Locutor1:

Uruguay no eran tan personales. Como te digo, estaba en una etapa de aprendizaje tcnico. Ahora si eso

va a hacer que sean pelculas de terror. fantstico, gore o policial. no lo s. A m me sigue gustando

mucho el terror sobrenatural. Me apasiona. Es un tema que siempre me ha gustado. lo cual no quiere decir que no vuelva a hacer pelculas como Para matar a un asesino. Y tambin hay una realidad econmica y que tiene que ver con que estoy empezando a tener cierta reputacin dentro de Estados

Unidos. en el cine independiente, y hay gente que se est acercando a m con propuestas concretas. a

veces con guiones propios o con dinero. que quieren hacer algo mo. y ah es por encargo.

Curiosamente. para que veas. Para matar a un asesino fue un trabajo por encargo, a pesar de que es tan personal. el productor que a su vez es el primer actor me encarg con dos aos de anticipacin que

quera financiar una pelcula ma. y yo la escrib para l. al punto que el personaje de la pelcula se llama Salomn. y el actor se llama Salomn Carmona. Pero es por encargo, aunque le pongo experiencias personales para hacerlo real. Gracias ricardo. un gusto tenerte aca, esta es tu casa y ven cuando quieras. El gusto es mio. espero que haya una segunda vez.

Y lamentablemente el tiempo se acabo. ha sido un programa de lujo, con un gran exponente del cine charrua, sera hasta la proxima GRACIAS TOTALES. Les dejamos con la cancin de esta gran pelcula. plenilunio Soundtrack de Plenilunio CD5