Curso de Especializao em Gesto e Preservao do Patrimnio Cultural das Cincias e da Sade

Disciplina: Teoria e Histria da Conservao e Restaurao

Docente:

Cristina Coelho
2013

ALGUNS PRINCPIOS DA CONSERVAO E DA RESTAURAO DE BENS CULTURAIS Antes de ser uma operao de base tecnicista uma ao crtica;

crtica cr.ti.ca sf (de crtico) 1 Apreciao minuciosa. 2 Apreciao desfavorvel. 3 Censura, maledicncia. 4 Discusso para elucidar fatos e textos. 5 Exame do valor dos documentos. 6 Arte ou faculdade de julgar o mrito das obras cientficas, literrias e artsticas. 7 Juzo fundamentado acerca de obra cientfica, literria ou artstica. 8 Filos Parte da Filosofia que estuda os critrios. 9 Conjunto dos crticos; sua opinio. C. pessoal: a em que se trata mais do autor que da obra. Fonte: Dicionrio Michaelis

ALGUNS PRINCPIOS DA CONSERVAO E DA RESTAURAO DE BENS CULTURAIS As escolhas e os fundamentos tcnicos que embasam uma interveno devem depender principalmente de uma construo conceitual coerente com os diferentes contextos em que o objeto a ser preservado est relacionado (histrico-cultural, social, econmico etc.) e seus valores intrnsecos e atribudos; As teorias e os conceitos da conservao e restaurao devem ser tomados sempre com carter relativo; Toda e qualquer ao pontual, decorrente de um programa de conservao preventiva, deve estar conectada conceitualmente com as diretrizes gerais de interveno de determinado bem ou conjunto de bens, sob pena de destitu-los de seus valores que o legitimam como bem cultural;

Tanto a conservao como a restaurao so um estado mental: uma matriz pessoal de eleies formativas, tcnicas, estticas, culturais, polticas e metafsicas
(Frank Matero, apud Castro: 2008, p. 4)

As prticas de interveno em obras antigas antes do sculo XIX

A prtica de preservar e intervir em objetos e edifcios do passado bastante antiga, mas, inicialmente, essa prtica no era voltada para a transmisso de um referencial cultural s futuras geraes e nem regidas por escolas ou teorias. Numa poca que a fabricao dos objetos e construes era primordialmente manual e, portanto, de difcil reposio, suas razes eram diversas, por motivos: funcionais, estticos, religiosos,
polticos ou, e principalmente, econmicos.

Alguns critrios adotados:

Critrio Devocional Foi o primeiro critrio adotado em prticas de preservao, de que se tem notcias. Surgiu com o desenvolvimento do cristianismo no sculo III e teve como principal finalidade manter a iconografia para que o fiel pudesse facilmente identific-la e compreend-la. Tambm, os livros eram conservados para que pudessem continuar transmitindo suas mensagens divinas. Critrio de Galeria Surge a partir do sculo XVII, com a proliferao do colecionismo e das galerias de arte, segundo o qual os restauradores se colocavam a servio da vontade do cliente, sem necessariamente manter as caractersticas intrnsecas da obra.

O surgimento dos primeiros crticos se deu na Frana:

Antoine Chrysostome, conhecido como Quatremre de Quincy (17551849) Questionava os deslocamentos de obras de arte e os museus instituies. Via Roma como um museu total, abrangendo a cidade em seu conjunto, que deveria ser preservado para o benefcio das artes e das cincias, que so essenciais para a educao. (Kuhl: 2007, p. 114) Para ele "dividir destruir destacando como fundamental a relao das obras com o ambiente em esto inseridas. Victor Hugo (1802-1885) Criticava os edifcios classicizantes construdos na poca, denunciando o descaso para com os monumentos medievais e a complacncia em relao sua destruio, preconizando sua conservao.

A NOO DE HISTORICIDADE E A VALORIZAO DO PASSADO

Remonta ao sc. XV, quando houve interesse crescente pelas obras da Antiguidade, reforado pela descoberta de Herculano e Pompia no sculo XVIII. Mas foi somente a partir do sculo XVIII, com o Iluminismo, que a noo de Histria, entendida como hoje, ganha forma. A Frana de fins do sculo XVIII e incio do XIX, no perodo psrevolucionrio, apresentava um quadro de desolao do seu patrimnio arquitetnico e artstico. Esse cenrio contribuiu para o amadurecimento da chamada conscincia histrica e para a mudana da relao de uma cultura com seu passado.

Tambm na Inglaterra, as profundas e aceleradas modificaes geradas pela recente industrializao contriburam para o nascimento de um sentimento de preservao, diante das reais ameaas de perda e da obsolescncia.

Esses movimentos, somados consolidao da noo de monumento como documento histrico, foram responsveis pelo rompimento dos laos tradicionais de vrias civilizaes com seu prprio passado, que perduraram, aproximadamente, at finais do sculo XVIII, e deram origem a uma nova maneira de encarar a herana cultural, que resultou nos movimentos de preservao e de restaurao de monumentos.

O Renascimento (sc. XV e XVI)

Perodo em que teve incio a prtica de intervenes em edifcios de pocas precedentes, a partir de estudos histricos e de levantamentos, decorrente do interesse por construes do passado, mais especificamente, as da Antiguidade Clssica. Alberti foi o precursor desse movimento. Em sua obra De re aedificatoria exps algumas de suas ideias sobre o respeito pelas obras dos antecessores, dentre as quais a condenao das demolies indiscriminadas. Alberti desenvolveu, em 1450, um mtodo de levantamento cartogrfico para possibilitar a elaborao de um projeto de restaurao para Roma, planejado pelo papa Nicolau V. Tambm no sc. XV, surgiram as primeiras ordenanas papais voltadas proteo de construes do passado, pags ou crists. O primeiro desses atos atribudo ao papa Pio II, com a bula Cum almam turben de 1462, objetivando a proteo de edificaes eclesisticas.

Em 1515, Rafael Sanzio se tornou arquiteto oficial do Vaticano e assumiu a responsabilidade pela continuao das obras na Baslica de So Pedro. Neste mesmo ano, foi designado para supervisionar as pesquisas arqueolgicas que ocorriam na cidade de Roma. Em 1519, Rafael expressa, por meio de carta ao papa Leo X, preocupao com o destino do patrimnio cultural, aps ter desenhado os monumentos da Roma antiga, por sua designao. Apesar de construes do passado serem objeto de admirao e estudo, continuaram, assim como durante a Idade Mdia, a servir de fonte de materiais de construo para novos edifcios. Eram comuns intervenes como reconstrues totais ou parciais; alteraes do projeto original em casos em que a construo se prolongava muito e novas necessidades ou estilos surgiam; abandono ou adaptao a outros usos.

O sculo da Luz (XVIII) No sculo XVIII, assim como no Renascimento, os olhos estavam voltados para a Antiguidade Clssica, desta vez em oposio ao Barroco. Os estudos da Antiguidade Clssica no se limitavam apenas aos arquitetos, mas tambm tinham como expoentes o historiador de arte e arquelogo alemo Johann Joaquim Winckelmann e o gravador veneziano Piranese. O primeiro, por considerar a arte grega antiga ideal, recomendava que os artistas nela se inspirassem e, para tanto, que a conservassem em seus aspectos originais e caractersticos. Pregava que fossem feitos estudos minuciosos do original antes de qualquer trabalho de restaurao e que as intervenes ou adies fossem distintas do original, para no levar o observador a confundi-las com a obra primitiva. Mesmo aps a morte de Winckelmann, em 1786, Roma continuava sendo um importante polo de estudos arqueolgicos e vrios arquitetos do perodo dedicaram-se ao levantamento, estudo e restaurao de monumentos antigos.

A interveno era voltada basicamente para a recomposio ou consolidao do monumento, utilizando-se as partes originais ainda existentes, dando origem aos termos conhecidos como restauro arqueolgico e anastilose. Nesse perodo foram executadas restauraes como a do Arco de Tito e do Coliseu. Destacam-se as intervenes empreendidas em Pompia e Herculano.

O Anfiteatro de Arles (Frana) em 1686

Anfiteatro de Arles actualmente

O Coliseu - Roma

Pompia - Itlia

Na Frana, o fim do sc. XVIII foi marcado pela Revoluo Francesa e, portanto, de perdas avassaladoras de seu patrimnio arquitetnico e artstico. A reao a esse cenrio resultou nas primeiras providncias oficiais tomadas pelo Estado visando a preservao e levando, ainda, criao da primeira legislao sobre o assunto.

Apesar das iniciativas francesas no terem sido suficientes para coibir a destruio de muitos monumentos, elas demonstraram a preocupao do Estado, imbudo do esprito da Era Moderna, em reconhecer edifcios como bens de interesse pblico e em ter participao ativa na sua preservao, marcando, assim, o incio de uma nova disciplina voltada para esse fim: a restaurao.

O SCULO XIX BERO DAS PRIMEIRAS TEORIAS DE RESTAURAO incio do sculo XIX, na Frana - surgiram as primeiras teorias e legislaes voltadas para a restaurao de monumentos antigos. zelo com a arquitetura medieval, at ento renegada. O precursor dessa ideia foi Arcisse de Caumont que publicou vrios livros sobre a arquitetura medieval e esteve frente da criao do Servio dos Monumentos Histricos. Ludovic Vitet (historiador e crtico de arte) nomeado, em 1830, primeiro Inspetor Geral de Monumentos Histricos, onde permaneceu at 1834. Preconizava a no inovao e intervenes mnimas, baseadas em slido conhecimento. O Posto de Inspetor Geral de Monumentos foi criado em meio restaurao da monarquia na Frana, perodo em que a conscincia da historia do pas e da sua arquitetura se tornou preocupao central e o monumento histrico passou a ser visto como representativo da identidade nacional e sua preservao passou a ser preponderante.

 necessrio despojar-se de toda ideia atual, esquecer o tempo em que se vive para se fazer contemporneo de tudo aquilo que se restaura, dos artistas que o construram, dos homens que o habitaram. Deve-se conhecer a fundo todos os procedimentos da arte, no somente de suas principais pocas, mas de tal ou tal perodo de cada sculo, a fim de restabelecer um edifcio tendo-se vista simples fragmentos, no por hiptese ou por capricho, mas por uma severa induo. O primeiro mrito de uma restaurao o de passar despercebida. Ludovic Vitet

Os principais expoentes desse perodo, no que tange criao de formulaes tericas sobre restaurao, foram: Prosper Merime e Eugne Emmanul Viollet-le-Duc.

Merime, que era estudioso da histria medieval, substituiu Vitet na Inspetoria Geral de Monumentos Histricos e tinha em Viollet-le-Duc (arquiteto historiador e crtico e arte) seu conselheiro para as obras de restaurao, sendo, portanto, os estudos e teorias desse ltimo que vigoraram na Frana do sculo XIX nas obras de restaurao.

Para eles, o monumento era considerado um documento que ilustrava UM perodo da histria e, portanto, as modificaes feitas ao longo de sua existncia no eram consideradas.

Devia-se eliminar todas as alteraes posteriores e devolver o aspecto de sua poca de esplendor, entendida como a da construo original, mas no necessariamente devolver as partes perdidas tal e qual foram criadas, e sim como deveriam ser a partir do estudo de um modelo ideal de arquitetura medieval.

O RESTAURO ESTILSTICO DE EUGNE EMMANUEL VIOLET-LE-DUC A atividade terica de Viollet-le-Duc foi de grande influncia no sculo XIX e seus estudos sobre a Idade Mdia so de valor incontestvel.

A palavra e o assunto so modernos. Restaurar um edifcio no mant-lo, repar-lo ou refaz-lo, restabelec-lo em um estado completo que pode jamais ter existido em um dado momento.

Viollet-le-Duc explica o programa relativo restaurao estabelecido pela Comisso dos Monumentos Histricos, o qual colaborou para sua elaborao: Esse programa, antes de mais nada, admite por princpio que cada edifcio ou cada parte do edifcio devam ser restaurados no estilo que lhes pertence, no somente como aparncia, mas como estrutura. So poucos os edifcios que, durante a Idade Mdia sobretudo, foram construdos de uma s vez, ou, se ainda o foram, que no tenha sofrido modificaes notveis, seja atravs de acrscimos, transformaes ou mudanas parciais. , portanto, essencial, antes de qualquer trabalho de reparao, constatar exatamente a idade e o carter de cada parte, compor uma espcie de relatrio respaldado por documentos seguros , seja por escritas, seja por levantamentos grficos. [...]. O arquiteto encarregado de uma restaurao deve, pois, conhecer exatamente no somente os tipos referentes a cada perodo da arte, mas tambm os estilos pertencentes a cada escola.

Viollet-le-Duc pregava a necessidade de estudos aprofundados do monumento e o emprego de materiais melhores do que os utilizados na sua construo, de modo a prolongar ainda mais a vida do bem. Mas, se for o caso de fazer de novo pores do monumento de que no resta trao algum, seja por necessidade de construo, seja para completar uma obra mutilada, ento que o arquiteto encarregado de uma restaurao deve imbuir-se bem do estilo prprio ao monumento cuja restaurao lhe confiada. [...]. Nas restauraes, h uma condio dominante que se deve sempre ter presente no esprito. a de substituir uma parte retirada somente por materiais melhores e por meios mais eficazes ou mais perfeitos. necessrio que o edifcio restaurado tenha no futuro, no seguimento da operao qual foi submetido, uma fruio mais longa do que a j decorrida.

Alm das preocupaes estilsticas e estruturais, Viollet-le-Duc tambm tinha em mente a importncia da utilizao para a perpetuao de um edifcio.

Ademais, o melhor meio para conservar um edifcio encontrar para ele uma destinao, satisfazer to bem todas as necessidades que exige essa destinao, que no haja modo de fazer modificaes.[...]. [...], o melhor a fazer colocar-se no lugar do arquiteto primitivo e supor aquilo que ele faria se, voltando ao mundo, fossem a ele colocados os programas que nos so propostos. Mas compreende-se, ento, que preciso deter todos os recursos que possuam esses mestres antigos, que preciso proceder como eles mesmos procediam.

Viollet-le-Duc refere-se fotografia2 como meio eficaz de registro das intervenes realizadas, o que ele entende ser fundamental para os estudos cientficos sobre os monumentos histricos. A fotografia, que a cada dia assume papel mais srio nos estudos cientficos, parece vir a propsito para ajudar nesse trabalho de restaurao dos edifcios antigos, com os quais a Europa inteira hoje se preocupa. Com efeito, quando os arquitetos tinham sua disposio somente os meios comuns do desenho, (...), terminado o trabalho de restaurao podia-se sempre contestar a exatido dos levantamentos grficos daquilo a que se chama estados atuais. Mas a fotografia apresenta essa vantagem de fornecer relatrios irrefutveis e documentos que podem ser consultados sem cessar, mesmo quando as restauraes mascaram os traos deixados pela runa. A fotografia levou, naturalmente, os arquitetos a serem ainda mais escrupulosos no respeito pelos mnimos remanescentes de uma disposio antiga, (...).
2 - A primeira fotografia reconhecida remonta ao ano de 1826 e atribuda ao francs Joseph Nicphore Nipce.

Por fim, Viollet-le-Duc adverte, em sua teoria, para os perigos de se tomar uma conduo equivocada no incio, da qual no se consegue livrar, levando ao prejuzo do monumento. Em se tratando de restaurao, um princpio dominante do qual no se deve jamais, sob pretexto algum, se afastar, o de levar em conta todos os traos indicando uma disposio. O arquiteto s deve ficar completamente satisfeito e colocar os operrios para trabalhar depois de encontrar a combinao que melhor e mais simplesmente se adequar ao trao que ficou aparente; decidir sobre uma disposio a priori sem se cercar de todas as informaes que devem comand-la, cair na hiptese, e nada to perigoso quanto a hiptese em trabalhos de restaurao. Se tivermos a infelicidade de adotarmos em certo ponto uma disposio que se afasta da verdadeira, daquela seguida primitivamente, somos levados por uma seqncia de dedues lgicas a uma via falsa da qual no ser mais possvel sair, e quanto melhor racionarmos nesse caso, mais nos afastaremos da verdade.

Em 1857 Napoleo III decide restaurar o Castelo de Pierrefonds e Viollet-le-Duc encarreguado dessa tarefa. Faz o levantamento das runas e atravs da informao obtida consegue reconstruir a planta do edifcio original, assim como as oito esttuas em cada uma das torres. Em 1863, Napoleo pretende que o castelo seja habitvel e Viollet-le-Duc teve que acondicionar o edifcio s novas exigncias, modificando o interior, projetando salas novas com influncias romnticas e aumentando um andar a dois torrees da entrada em estilo medieval. Viollet morre em 1879 e o seu genro, arquiteto Ouradou, sucede-lhe nos trabalhos que terminam em 1885. Este castelo um exemplo da inteno de Viollet em devolver o estado completo, ideal e absoluto ao edifcio, com a introduo de inmeras alteraes em relao ao original.

Gravura com a vista das runas antes do restauro. Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Castelo_de_Pierrefonds

Castelo de Pirrefonds antes do restauro

Castelo de Pierrefonds atualmente

O palcio serve freqentemente de local de rodagens de filmes e sries de televiso, como por exemplo: les Visiteurs (Os Visitantes), Merlin (srie), Jeanne d'Arc (Joana d'Arc) de 1999, etc.

O Chteau de Pierrefonds em Maro de 2002. Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Castelo_de_Pier refonds

Plano do palcio atual. Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Castelo_de_ Pierrefonds

BIBLIOGRAFIA
KUHL, Beatriz Mugayar. Notas sobre a evoluo do conceito de restaurao. Arquitetura do ferro e arquitetura ferroviria em So Paulo: reflexes sobre sua preservao. So Paulo: Ateli Editorial: Fapesp: Secretaria da Cultura: 1998, p. 179-197. KUHL, Beatriz Mugayar. A restaurao de monumentos histricos na Frana aps a Revoluo Francesa e durante o sculo XIX: um perodo crucial para o amadurecimento terico. Revista Eletrnica do Centro de Preservao Cultural da Universidade de So Paulo. ISSN 1980-4466 verso on-line. N. 3. So Paulo: abr. 2007. Disponvel em http://www.revistasusp.sibi.usp.br/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S198044662007000100007&lng=pt&nrm=iso. Acessado em 01/07/2010. VIOLLET-LE-DUC, Eugne Emmanuel. Restaurao. (trad. Beatriz Mugayar Khl). So Paulo, Ateli Editorial, Coleo Artes & Ofcios, 2000, p. 27-70. LUSO, Eduarda. LOURENO, Paulo B. ALMEIDA, Manuela. Breve histria da teoria da conservao e do restauro. Disponvel em http://www.civil.uminho.pt/cec/revista/Num20/Pag%2031-44.pdf. Acessado em 04/07/2010.