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SERES SOLITRIOS

Sobre o espectculo/ performance S ERES S OLITRIOS , concepo e direco de Lcia Sigalho, pela C OMPANHIA DE T EATRO S ENRURROUND . Espectculo composto por 5 solos, em 5 espaos diferentes, com 1 espectador de cada vez em cada solo. Espaos localizados entre a rua D. Lus I e a Praa com o mesmo nome, em Lisboa. Performances presenciadas entre Domingo 4 e Tera-Feira 6 de Julho de 1999. Escrito entre 4 e 12 de Julho. Ligeiras alteraes introduzidas em 23 de Setembro de 1999.

Palavras-chave

Performance. Poesia. Contaminao. Conhecimento. Exerccio. Palavras convertidas em acto. Escrita performativa.

DOMINGO 4 DE JULHO
# 1: Um corredor do n 5 do Boqueiro do Duro, 22 H. (Performer: Carla Bolito)

porta da rua um colaborador da Companhia entrega-me um telemvel e diz-me para carregar no boto verde quando o ouvir tocar. Subo um escada ngreme na penumbra. Abro uma porta para um longo corredor, escurido tambm. H uma cadeira junto porta e sento-me nela, de telemvel na mo. Na outra extremidade do corredor percebo a silhueta de uma mulher. Diz coisas entrecortadas, incompreensveis. Com o seu telemvel liga para o meu. Atendo. Tenta comunicar comigo com palavras breves, silncios de espera. No colaboro, hesitante sobre as regras do jogo que ela parece querer jogar. Comea lentamente a caminhar na minha direco. Continua a tentar comunicar. Diz-me que vem de olhos fechados e pede-me para a ajudar, faz-me perceber que est com dificuldades (que tem medo?). Com a voz encaminho-a at mim. Pergunta coisas aparentemente banais, donde vens?. Agarra-me na mo e leva-a ao seu rosto, ombros, ventre. Afasta-se. Pega numa lmpada fluorescente sem fios, acesa. Brinca com ela (no retenho o que me diz, talvez no seja importante). Deixa a lmpada junto de mim. Antes, pediu-me para falar pelo telemvel e depois colocou o seu junto ao meu ouvido para eu escutar a minha voz, comunicao em sentido nico. Foge. Volta para o seu local de incio. Por vezes corre. Pega noutra lmpada, idntica primeira. Suponho que a minha lmpada tem um boto, verdade, acendo a lmpada e depois apago-a. Ela responde. Jogamos ao apaga-acende. Vem at mim. Prope-me que joguemos ao jogo das palavras um diz uma palavra e o outro diz logo outra sem perder tempo a pensar. Jogamos. s vezes ri-se (parece sempre nervosa, tensa, desde o princpio). Estamos nisto uns minutos. Afasta-se. Fica de repente estranha (deprimida?). J quase no seu extremo do corredor, joga com fora o corpo entre as paredes. Repete algumas das minhas ltimas palavras: ambrsia, solido Diz-me: O jogo acabou, vai-te embora. (com alguma rispidez, quase com violncia). Deixo-me levar por toda esta estranheza. Procuro no pensar muito no que (me) est a acontecer. Talvez seja esta a melhor disposio para estar - mais do que ver - neste espectculo, nestas situaes; a solido desta performer/mulher senti-a mais por antes saber, ou melhor, adivinhar, que a Lcia ia tratar, mais uma vez, da solido & afins, do que propriamente pela sua performance.
# 2: Um apartamento no n 26 da rua Cais do Tojo, 23 H. (Performer: ngela Pinto)

Uma colaboradora na rua pergunta-me se vou ver o espectculo. Digo que sim. Pede-me o bilhete. Dou-lho. Diz-me para subir as escadas e ter cuidado com os degraus. O apartamento o do lado direito ao cimo do primeiro lance de escadas. Subo. Bato porta. Uma jovem abre. Comea a falar como se continuasse um dilogo (ou, talvez, vejo depois, um monlogo). Estendo a mo (a dela parecia estar espera disso) mas ela no corresponde. Deixame entrar, fecha a porta e continua a falar. Parece falar de um encontro amoroso. Falo com ela influenciado pela performance anterior mas ela no responde, parece no (me) ouvir, fala aparentemente comigo, outras vezes com algum apenas imaginado, de outras vezes com algum ali presente mas que no sou eu. No o conheces?, Tens um sinal na cara. (h-de repetir esta frase duas ou trs vezes), Queres ch?, Senta-se no outro lado. (de um sof vermelho), Gostas de danar?, Gostas desta msica? O apartamento velho mas est pintado, de branco como se fosse um palco, ou seja, sem grandes cuidados, para ser visto ao longe. Uma saleta, onde fico at ao fim, com um televisor ligado onde passa um filme-vdeo, a preto e branco, com, parece, imagens do apartamento em ngulos estranhos: o dito sof, uma pequena mesa perto dele, um armrio com alguns objectos, uma mesa (?) junto entrada. Noutra sala menor, minha esquerda, com um pequeno mvel onde est uma HI-FI e um portaCDs alto e esguio. H mais duas pequenas divises que nunca vejo talvez uma seja o quarto que ela diz usar, e outra a cozinha. Serve-me um ch. No bebe. Mostra-me fotografias onde nunca est (a maioria delas so Polaroides tiradas, creio, a outros espectadores, reconheci um amigo). A insegurana de uma relao que falha, falhou, h-de falhar. Tira-me uma Polaroide. Coloca-a a revelar presa ao rebordo do televisor em cima de uma mesa baixa. A pouco e pouco vou vendo o meu rosto a definir-se. Nunca pra de falar. Desliga o quadro elctrico. Liga-o de novo. O vdeo no voltar a funcionar. Ele vir, no vir, conheo-o, no o conheo. Traz um bolo de aniversrio com uma vela acesa. Toca-me na mo e no rosto. Diz-me para apagar a vela. Apago a vela. Ela diz: Hoje no me apetece fazer anos, fica para outro dia. Est sempre muito agitada e sorridente, nervosa, nervosamente sorridente e agitada. Abre a porta da rua e indicame que saia. Encaminho-me para a porta para sair, passo por ela e ela continua como se no se tivesse passado nada naqueles minutos, como se eu no estivesse ali - nem ela. Cansou-me um pouco este exerccio, talvez por ter estado todo o tempo entre o comunicar e o no comunicar, entre o estar ali para alguma coisa e no valer a pena estar ali; mas sei que senti algo parecido com o desespero de uma situao em que no se vai a algum lado, porque no vale a pena mesmo que se pudesse ir, pois , o saber que isso terrvel e ainda mais terrvel com o esforo que uma pessoa faz ela para ser normal, sorrir, fazer coisas mesmo que seja subir para uma mesa, servir um ch, fazer anos - agora ou noutro dia qualquer -, ter uma mancha na cara, sair de casa, voltar, recomear tudo
# 3: Na torre do relgio do edifcio dos Correios no n 30 na Praa D. Lus I, 24 H. (Performer: Afonso de Melo)

J sei que devo premir a campainha da porta avisaram-me quando comprei os bilhetes e tambm que devo ter comigo o BI. O segurana dos Correios abre-me a porta e toma nota dos dados de identidade civil. Diz-me para esperar um pouco. Espero. Da a um minuto ou dois sinto o elevador a descer. Uma colaboradora (nunca a mesma) d-me as boasnoites e diz-me para esperar (mais) um pouco. Volta ao elevador. Regressa pouco depois e subo com ela at ao 4 andar, creio. Avisa-me que devo subir uma escada de ferro at ao cimo, com cuidado, h quem a desa de costas. No percebo muito bem o que me diz. Enfim, uma escada com corrimo, como uma escada mvel. Um pouco inclinada, realmente. Do cimo da torre vse um panorama bonito. Estou junto a um pequeno varandim, est frio, volto para dentro. Ouo uma voz de homem, deve ser o performer, a gritar-me para que desa. Fao-o. a sala do relgio propriamente dita e l que ele est, de p, junto ao relgio (do avesso). A sala no deve

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ter mais do que 3,5x3,5 metros. Uma cadeira de ferro ao centro. Ele fica quase sempre junto da caixa circular do relgio, serve-lhe de assento. Levanta-se, anda pouco, o espao tambm no d para muito mais, volta sempre ao mesmo stio, o do relgio. Confessa que sabe que h uma grande expectativa nesta situao, porque o espectador est ali privilegiadamente a ss com ele, e ainda por cima pagou bilhete. No finge que tem um texto decorado, diz-me, e que est preparado para aceitar e responder a pequenas minhas mas que ficaria em pnico todo o tempo se eu, por exemplo, comeasse a espirrar. Pergunta-me: Com quantas pessoas j estiveste hoje? e eu respondo: Umas quantas., e ele: Mas com quantas estiveste realmente? (acentua o realmente) e eu: No sei. Fala de encontros e desencontros, das palavras, das paixes (a certa altura pega-me na mo). Diz-me: Preciso de te dizer uma coisa l em cima. Depois, ficamos em p, muito prximos, quase a tocarem-se os rostos, olhos nos olhos. Fala-me de paixo? Fico por momentos sem ouvir, no sei, ou se agora que no me lembro. Perturbao. Leva-me para junto do pequeno varandim ao ar livre. D-me uns headphones, coloco-os. Pe o aparelho reprodutor a funcionar. Ouo. Ele sai, desce. Ouo um discurso, dele, idntico, fala de suicdio. L me baixo, num grande terrao, aproxima-se do bordo, sobe, parece que se vai atirar dali para a rua. A coisa parece real. Acaba a gravao. No terrao comea a ouvir-se uma msica, uma cano romntica francesa. Percebo que devo descer. Assim fao. No volto a vlo. A minha memria, passadas cerca de quatro horas sobre a primeira performance, filtrou estas coisas. Percebo agora que me esqueo de muitas delas, sobretudo das palavras. Mas lembro-me de quase tudo o que vi, ou o que me parece importante neste momento, no acto da escrita, achar que vi. Amanh agora estou cansado, muito tarde algumas coisas em que pensar: A relao do performer com o espectador (diria comparsa): esto (a Lcia, o grupo) a quebrar um pacto, a ser corajosos ou desleais: antes no suscitaram o acordo de cada um, no ? Quando se chega a este ponto s se pode ter um determinado tipo de pblico, um pblico talvez de iguais, pelo menos um pblico que, sem ningum lhe perguntar nada antes, esteja disponvel para ser cmplice. Mas, mesmo assim, ou talvez por isso mesmo, pode-se pedir, antes, esta cumplicidade? Porque, se a pedirem, estragam o jogo? Mas, por outro lado, no gostariam os performers que os espectadores se dessem mais? O que acontece se um espectador desatar a falar com um dos deles? A querer tocar-lhe? A ter sexo com ele? Esto preparados para isso? Ou a coisa acaba ali se isso chegar a acontecer? So perguntas simplistas mas que devero ter respostas algo complexas No limite no poderia haver espectculo/performance, mas conversas a dois, despoletadas pelo performer que deixaria de o ser, ento. Est ou no a falar-se de uma nova forma de comunho, de cumplicidade? A Carla Bolito esteve talvez mais perto desta soluo. Contudo, pareceu-me com dificuldades. solitria e quer (?) falar da sua solido, mas isso j se sabia antes pelo ttulo do espectculo e pela palavras inscritas no cartaz: Ns tambm no nos encontramos, pois no?

TERA-FEIRA 6 DE JULHO
# 4: No Armazm de Madeiras Bernardino & Filhos, no n 41 da rua D. Lus I, 22.30 H. ( Performer: Ftima Belo)

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porta est uma colaboradora que no nenhuma das que j conheo. Diz-me que a funo comea dentro de trs minutos. Pouco tempo depois abre-me o porto e fecha-o mal entro. Penumbra. Duas ou trs luzes num espao enorme. Alguns montes de madeira para construo civil. Sujidade deve ter imenso p, ratos, coisas assim. Frio. Cho de terra batida ainda com pedaos de um pavimento de cimento. Paredes parcialmente destrudas em alguns locais. Ouve-se o rudo da rua, sobretudo de carros elctricos. Caminho at perto de uma das luzes. De outro local sai uma performer vestida de branco. No fala, no me fala. D uns passos, pega numa cadeira de ferro, leva-me at perto do porto por onde entrei. Faz-me sinal para me sentar e eu fao-o. Volta para trs. A uns vinte ou trinta metros de mim faz uns gestos, quase como se danasse. Faz movimentos no cho (desnecessrios?). Vai buscar uma pequena mesa de madeira. Corre com ela para mim. Quase que me derruba. Coloca-a bem encostada a mim. Vai buscar uma cadeira e senta-se mesa comigo, de frente para mim. Durante uns momentos toca-me: no rosto, no pescoo, no peito, nos ombros. Com uma fora controlada: como se quisesse sentir os meus batimentos, adivinhar o que est dentro de mim, sentir o que afinal no est l. Estou s e tu tambm ests s, diz-me. Sempre a olhar para mim. Por vezes, as minhas mos nas mos dela, outras vezes leva as minhas mos ao seu rosto. No Metro as pessoas encostam-se umas s outras com dio. No fala muito. O contacto mais fsico, passamos quase todo o tempo a tocar-nos, melhor dizendo, ela toca-me e toca-se com as minhas mos. No estamos aqui. Estamos ss. Levantamo-nos. Ensaia comigo um breve passo de dana. Logo deixa perceber que o (des)encontro terminou. Encaminho-me para a porta. Saio. No est frio. Desta vez fiquei triste, com pena por as coisas serem assim, a gente sabe que so assim mas no quer saber, acreditar.
# 5: No Quarto 303 da Penso Flor da Ribeira, no n 1 da rua D. Lus I, 23.30 H. (Performer: Lcia Sigalho)

Antes de entrar penso, nem sei por qu, que se trata de uma casa de passe. J sei, foi algum que mo disse, no primeiro dia. Desta vez no h colaboradora a guiar-me. Entro. Escuro, sujidade, podrido. No, aqui no vive ningum, queres ver que no aqui? Chego ao primeiro andar. Procuro o quarto 303, pois . Gritos, choros, comida a fazer-se como num acampamento de refugiados de guerra. Estes fogem de outras guerras. O termo usado para isto parece que condies infra-humanas. Enganei-me. A prostituio aqui, a existir, um mal menor. Percorro esta desumanidade a medo. Espreito num ou noutro quarto. Desisto. Estou quase a desistir. Mas subo ao segundo andar. A meio do patamar h uma espcie de recepo (ou foi logo no primeiro?). Duas mulheres, sem destoar do conjunto. Pergunto se h uma actriz, teatro, espectculo? Uma responde, enfastiada, que l para cima. Atrs de mim ouo a que me respondeu dizer outra que l em cima est uma tipa qualquer, maluca, a fazer teatro ou l o que aquilo. Ao fim de uns quantos enganos e de uma pequena perseguio de um inquilino que gostaria de me acompanhar na busca, encontro o 303. Bato. Nada. Bato segunda vez. Nada de novo. Julgo ouvir uma msica que vem de l de dentro. Empurro a porta e entro. Em frente, um compartimento parecido com uma casa de banho, iluminada. Para a direita, uma sala mobilada. Uma cama com objectos espalhados, um caderno, coisas rasgadas, uma edio inglesa das obras completas de Shakespeare, um pequeno armrio sujidade, abandono. Uma mesa no centro da sala com comida, cigarros, cinzeiro, gua, um reprodutor de som. A Lcia est em frente pequena varanda, vestida de negro, a rigor, demode, o vestido a tapar-lhe o pescoo at curva do queixo, voltada para quem entra na sala, a luz da rua a recortar-lhe a silhueta. Est estranhamente bonita. Tem uma expresso cansada e triste. Estou em p a uns dois metros dela. Olhamo-nos por uns momentos. Vem at perto de mim, um momento, e depois at junto da cama e da mesa tudo muito pequeno, tudo muito prximo. Faz-me sinal para que me sente. Oferece-me um prato com comida chinesa. Declino com gentileza a oferta. Oferece-me gua num copo. Bebo um gole. Senta-se na borda da cama. Pe algodo nos ouvidos, fita adesiva transparente a tapar a boca, algodo branco sobre os olhos com a mesma fita. Do aparelho sai uma gravao (a voz a dela, lmpida): uma longa fala de uma mulher normal, que faz tudo normalmente, a quem tudo o que acontece normal, que vive

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e trabalha na normalidade. Ouve-se: Aos 17 anos suicidei-me, como normal. Tudo normal para ela, mesmo a sua morte. Termina a confisso da mulher normal. Enquanto dura a gravao, sobe para a cama, pisa tudo o que l est, rebola-se lentamente, parece que no controla bem os movimentos, soergue-se, encosta-se parede, acaba por descer pelo lado contrrio quele por onde comeou. Depois, escreve, de olhos tapados, num bloco escolar A4: Queres contar-me uma histria? Eu escrevo: Era uma vez uma mulher normal que viu a sua imagem reflectida no espelho do televisor quando estava a ver um programa de culinria. Depois, saiu para a rua e deixou-se molhar pela gua da chuva. Voltou para casa e comeou a chorar sem saber porqu. A Lcia parece que consegue ler mesmo com os olhos tapados. Escreve: No gostavas que eu fizesse uma pea?. E eu: No, gosto que faas o que gostas de fazer. E ela insiste: Sim ou no?, escreve. No, escrevo-lhe. Enquanto dura este nosso dilogo escrito parece que comea a chorar, sem rudo. Ento, agarra na minha mo esquerda com muita fora. Levanta-se e caminha para a pequena varanda, sempre a agarrar a minha mo. Na varanda tira com a mo livre os adesivos do rosto. Olha para mim com um sorriso, as lgrimas no rosto, e diz: Obrigado!, com um ligeiro aperto de mo de despedida na mo que ainda tem entre as suas. Um estremecimento. Eu digo-lhe tambm com o sorriso possvel: Obrigado!. O que antes deste solo me inquietava e que no sabia muito bem como explicitar deixa agora de parecer importante, deixo-me arrastar para um nvel diferente de coisas. No sei explicar muito bem o que mas o que est l, naquele quarto com uma senhora vestida de negro que j foi do Shakespeare mas agora come comida chinesa numa penso lgubre, normalmente, assim, e que gosta de histrias e de peas de teatro, mas afinal no gosta de nada disto e como no sabe nada, nem quem que ali est, comove-se facilmente e agradece, no sei realmente o que e o que l est mas seja o que for isso que me deixa perturbado ao ponto de achar que afinal ainda h uma rstia de esperana, nem que seja escondida sob os escombros de tudo o que somos e que no gostamos de ser. tarde, outra vez. Valer a pena amanh voltar a pensar nisto tudo? Afinal, pensar aqui a nica coisa que agora no faz falta Dia 11. Alis, madrugada de 12. Cinco, seis dias passados desde a ltima performance e do que ento escrevi. Passo as coisas para o computador. Resisto a retocar o que est escrito. Uma coisa ou outra, poucas, por uma questo de clareza. Ver um pouco mais claro em mim. tarde. sempre tarde? Adiamentos. Passo o tempo nisto. Agora no pode ser apenas mais uma vez. Aproximo-me destes materiais. Dos corpos e das palavras dos artistas que as opinies dominantes iro silenciar - no duvidem. Penso nas palavras. Gosto que elas resistam. Que conquistem valor ( to fcil desbarat-las). As palavras dos actores no se cultivam em ambientes controlados e asspticos. Palavras exactas. Trocam-se por um cumprimento a medo, por um sorriso apenas esboado, por um grito imaginado, por um aperto no corao. A actriz perde todas as suas palavras. Tinha excesso delas. Os sentimentos traficados. Percorre agora labirintos inundados de palavras mas sem palavras para a guiar. Posso ajud-la? A actriz despida de palavras e entra numa montanha. Demanda errtica das palavras que se encaixem nos seus silncios e nos seus medos. difcil caminhar por entre palavras desconhecidas. No h imunidade possvel.

As palavras guardadas numa caixa agitam a actriz. No fim apenas resta uma presena muda de um ser que se encontra por acaso. Jbilo. Uma voz diz-me que pode ser perturbada por um silncio em estilhaos. Um corpo procura dentro de si as vozes atravs das mos ligadas a outras mos. Subterrneo. Um p muito leve desprende-se da palavra acabada de nascer. Agradecimento. Para o fim fica a vontade de falar de outras coisas: dos corpos, por exemplo. Destes corpos encarcerados. Ou ainda: olhar para este exerccio escrito sobre a performance para ir tambm desvelando como se faz a performance da escrita: talvez uma escrita dupla e dplice: escrevese no territrio de outros seres, um processo de traio, de enamoramento, de seduo: a escrita que se faz outra pela performance e que atravs de si faz outro acontecimento. A palavra a converter-se em acto?
Publicado na revista Belm (dir. Alexandre Melo), n 4, Abril de 2002: 56-65

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