Mariscal 8 Mdulo 2 Planteando tu premisa dramtica Enfocar lo que se est comunicando al espectador!!

Poner en blanco y negro En esta seccin se trata de escribir anotar en blanco y negro lo que tratas de decir con tu idea, plantear sencilla y claramente la verdad primaria, y universal que quieres comunicar en ltima instancia Muerte de un viajante, de Miller. La bsqueda de prosperidad material y espiritual, y xito mundano lleva a la desilusin. La necesidad de Willy Looman de xito (y hacer que sus hijos tengan xito) de la forma en que el mundo lo ha definido lo atrapa en una espiral descendente que finalmente lo destruye. * Esta es la verdad bsica que es impuesta en nuestros corazones y mentes cuando dejamos el teatro). El crisol (Crucible) El honor y la integridad conquistan el pecado y la maldad. John no se vende. Al final de la obra, quedamos con un sentido fuerte de la integridad de un individuo como persona y de su liberacin de la culpa. Verbos Activos = leads = lleva conquers = conquista Others = encourages = animar, estimular Destroys = destruir Defies = desafiar; retar Defeats = derrotar; fracaso Lo que debe quedar bien claro es que la premisa es una ESTRUCTURA DE TRES PARTES: Ejemplos de Premisas dramticas. Macbeth La ambicin desmedida lleva a la autodestruccin. Romeo and Juliet Un gran amor desafa incluso la muerte. Othello El celoso se destruye as mismo y el objeto de su amor. King Lear Sospecha infundada lleva al desastre.

Mariscal 9 Ver otras obras: Hamlet; esperando a Godot; Cantante Calva; las aves; Juicio Final ----------------------------------- lleva a ---------------------------------Mantenga la premisa clara, breve, sin adornos. No formule un planteamiento interno o subjetivo tal como El adulterio es malo o El xito mundano es vaco. Recuerde no esta escribiendo un ensayo piense en progresar un viaje de un destino a otro. Lo esencial del concepto de la premisa, se la forma en que el concepto se comunique, es que la premisa contiene la comunicacin fundamental que nos llevamos cuando termina la obra de teatro. Ser Flexibles es la clave. Estar Sugerencia Colocar la premisa dramtica en un lugar visible de su rea de trabajo. abierto a Considerar ajustes Redireccionar Recomenzar una escena Renovar, redescubrir

Creer en la premisa apasionadamente. Recuerde hay cosas importantes e internas que quieres comunicar - No lo haces por dinero hay mejores formas de ganar dinero - No lo haces para dar informacin, para hacer crnicas o historiar es ms til ser periodista Y si lo que quiere es enviar un mensaje, utilizaba la Western Unin. use Tweeter (antes se

Todo lo que un dramaturgo quiere es expresar la verdad tal como l la ve; se preocupa profundamente sobre la vida y sus congneres humanos. Horton Foote dice: Mi instinto esencial me dice que la primera persona a la que tengo que complacer es a m mismo, y si t eres apasionado sobre ello y puedes encontrar una manera de relacionar realmente lo que sabes y sientes, entonces encontrars audiencia (37). **- El planteamiento personal. (Ejercicio para encontrar la premisa)

Mariscal 10 Sintese solo y comience a asociar libremente en una pgina sus reflexiones privados y personales sobre el rea temtica que t sabes quieres escribir. Enjate, algrate, etc. De rienda suelta a sus emociones. Escribe Una a dos pginas sobre lo que t crees que trata tu obra, luego comienza a tachar aquello que es superficial y deja lo que consideras ms importante; all est tu premisa, luego escrbela en la estructura de las tres partes. Djela repasar 24 horas luego para aclarar y decantar la premisa dramtica

Premisas positivas y negativas 1. Muestran las consecuencias negativas de alguna forma de conducta o accin. - Ambicin desmedida lleva a la autodestruccin; etc. ( la mayora de dramas serias) 2. Consecuencias positivas cuando descubrimientos importantes son hechos y los pasos para cambiar acciones son dados. Las premisas positivas apuntan hacia algo constructivo, enriquecedor, y bsicamente animador, hacia una forma en que la vida puede ser vivida ms plenamente. 3. Investigando las ideas Las obras que yo he escrito vienen de un lugar bien recndito, pero dentro de mi propia experiencia, mi propia conciencia. Miller. a. De donde vienen las ideas? MISTERIO b. the way one experiences life as an artist: c. la tendencia a observar. d. Crea semillas ( anota ideas, pequeos fragmentos, antalas en un diario de trabajo. Fragmentos de escenas, notas sobre personajes, situaciones, etc e. Que se disparan en pequeos fragmentos, simples rumiaciones sobre algo algunas veces al filtrarse a travs de la mente y el corazn, ellos se convierten en ideas. Cmo la premisa controla la obra de teatro En Muerte de un viajante, Miller escogi tener un hroe autodestructivo. La resolucin es afectiva e inolvidable. Su premisa la bsqueda de xito en el sentido mundano conduce a la desilusin es comunicada con un nfasis fuerte, por la intensa desilusin de Willy Loman que lo lleva a las ms intensa desesperacin y muerte.

Mariscal 11 LA BSQUEADA DE IDEAS (Chapter 3) Aquel buen misterio La costumbre de observar conductas con un grado de estricta objetividad. Fuerce a su mente a imaginar que es lo que la gente est pensando, y por qu los est pensando. Martha Norman dice: Pienso que hay algunas ideas que esperan por ti en habitaciones o en calles. T simplemente tienes que caminar hacia la otra habitacin, y es como si tu cerebro es un tamiz y atrapa la idea no lo pens conscientemente. Simplemente estuvo all. Lo importante que hay que mantener en mente a medida que comienzas es que hay un elemento de misterio envuelto en el proceso creativo y esto es simplemente tan cierto al comienzo como a lo largo de todo el viaje a lo largo del camino (43). La Paradojas del Escritor Entre ms especfico y detallado y personal se convierta tu escrito, ms universal ser su percepcin. Hacer el mundo de la obra el tuyo propio. Si una idea es suficientemente poderosa, normalmente intercepta con algo que ha ocurrido en el pasado. Tu mundo es algo que conoces bien Lo que saques de ese mundo va a generar fuertes sentimientos. Athol Fugard Sin ninguna variacin todos las obras que he escrito comenzaron con una imagen, algo que he visto en el trabajo diario de mi coti8dianidad, algo que he escuchado, algo que he ledo en un peridico una imagen que ha venido a m de la vida, algunas veces de mi propia vida, algo de la vida que he presenciado (45). Escribe cuando realmente ests preado. Tanteando en tu realidad emocional Catherine Anne Porter: cualquier cosa de importancia para un escritor ha pasado alrededor de los 10 aos; cualquier otra cosa es aprender a como usar tales experiencias. Excavando tu experiencia (ejercicio) - 10 minutos Ir a Progaff, A Journal Workshop. - Relaxation page and pencil & watch I1. Escribe nombre completo + nickname. 2. fecha de nacimiento.

Mariscal 12 3. concentrarse en ese nombre como si fuera otra persona y luego desde nacimiento hasta el presente anotar todos los eventos importantes - (3) - Conoc a Mara - Fui al malecn a ver el mar con mi padre - Mi padre nos llev a mi hermana y a m al hospital a ver a mi hermanita Clelia y no nos dejaron entrar, y mi padre nos sent en un banquillo enorme; intentamos subir, y un hombre negro gigante nos impidi entrar; nos asustamos mucho, y comenzamos a llorar. -Mi hermana enferm y fuimos al hospital a verla etc... (30 eventos) II- En una hoja nueva escoge los 8 eventos ms importantes. III- En otra hoja nombre, fecha y ordene cronolgicamente los ocho eventos sobresalientes (milestones = mojn) * Trabaje slo con captulos cerrados. Es muy difcil escribir inteligentemente y bien un tema con el cual estamos an emocionalmente atados. - Tu no puedes ver el bosque por causa de los rboles. *Las ideas estn all esperando que usted las excave Explorar la idea total. Las obras de teatro eventos cumbres, y profundos en la vida de las personas. El conflicto / dilema con que el personaje central est peleando tiene una larga historia e involucra muchas otras personas. Sin embargo tu obra solo debe enfocar sobre el periodo especfico cuando el problema es confrontando la primera vez. Probablemente incluye los eventos inmediatos que lo llevan a esa confrontacin central, pero lo que queremos ver es al personaje involucrarse en lo significante y decisivo de esa batalla con su dilema y queremos presenciar el desenvolvimiento de esto.