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Ev A-.--"t.. i._7 .
.4- ..,"'a (-<>d.)
Sobre la consideracin artstica del diseo:
un anlisis sociolgico
Isabel Campi
Crnpl tiUrulon.t. 19')11- d)('odrinlf'IHrn P"" W ncud,. I..Jo.IJ-1. tndi)n.o
lnd-.$-tn-'1 poi L1 Euu t.aMYd.l tn htuoru d.r-1 ,oHf(' por Lll..'nr\('fSid.kl .k S..flun ..
Ot 1917 1991 IU< dt l. w<nOn de diseo b bcol.f ,..,..,\om" ckJnck
lfurodu)O por pnmcr '""Z l..l sag,n.ltuu de hlSton.J dtl [n 1991 fut' I'HofWn in,it..W
en&. dcr Kunstc dt Bt'rlln A<1ulmcntt n f'lol)('.tah,l;l} profnot.l tk n'l.ltCril$
frl01ti11;u .a ,,. }' W hl.stor.l dtl d)to en IJs t'SCtJt'l.a\ ftn.t y E!IDI. t't\ ti htitutu Euroj1('0 do:
lk\in Y 4:11 t .. Unh.,-udd J>ohtnk.a dt' C.ltollun\'.l 1 s unm. dt libt()\ Jm,umJII /.J JmrJu.r
tkl dttU'"I' utiiUJifllll IO.,rn:loo.J. 1987, 19'94. 204HI ()un,,l dtu,y (Bnrdnn., l 992. 19'95.
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l' dd bJO de ElsmUSfltlfir dnsmy (B.ucc:IOII<t }002; llol rolahor.ldO 1:141'" lol )
r<"\'lilh 1 AIVItf, On lhW"Iiot. &prrnmt.:l, Dlat'lf)', lklt.m )' l),ll ol 1.1
I.Ah'l<llk') c:l JIC'tiOd.iu) Ur \'.,nJucrdrD
1
1-
l'arJ cmpc7Jr artculo dar que no lc-guimt7,.lr ti disctio por la
\'a dei.'II\Jhs..s de las cualidades estticas de los produt.lOS mdu)lfaJies porque
ei:tas ultt>Aioucs lucron hechas hace mucho tienll)() flOr Jutou-. HUno Herbc:n
itC'.ld, (,tiiH l)<uflf'S o BrullO Munari entre otros. Mt uuc-n<k)n ..... t"),.unmar en
gr.ado lo-, )o('(!Om que n,)mrontn el umpo tkl dt"('no l el ane
tlo\ lustotl.ldtk(') y CTilt<OS. la:s csroc:l.)s. los m ros de promonun. l.ts oolcc
"'onc-s. los mu\COS y ("\"ntros cuhuralt.'S. los chemes. el pUblico. f.'l< ) CMorg.n
.1 dasuplmJ Un.l consider.Kin Jnslia. ('S dcdr. um,Kfct.ln qul' el
es o. mc,or dKho. urt.a de las artes; ru.l n d de conSt:n\0 quC"
puedt' en la aaualid.ld en relacin a c')lc' rcm:.. <ha 'nlO rul(')
'Ioim lucha"> (drnuo del propao campo o en armt'1) fMr.J come
guirlu
L..l cou:.lcJcrJuon anlSliCd de una JetividJd no es algo qu4.: :.e dcnve del
"iimple hcc.ho <h. 1. sino t1Ue se delt:ttnin.l )'suele
'-uuhiar Wtl c.l llcrn)(). l'or ejecn>IO. la c .. 11igr.af;,, e uy.1 n)H\t<.h. .H lt)n ,t rlstic.J
,., lltlllliMH' ntt,' t'L'<:Vno<id;a en 1m paS(:$ o ri e1Halts. h. wrdldo l' t"' Ot'(,'hleute
1:r.1n (l.1rh' lit <:onsi Jcracin ani'sliC.) de que disrr111f1 <lc sdc 1.1 c\l,u.l nwditt
has1a el X\111. ltwersamcnte, algunas discipli nas dtIJ or.1don nJcidas de
l.l cuhur.1 ..A, wmo la rotografia, d cinto la ddoo<-t t>.lut>n h.mluchado
))Jf.l abritsc camano en el mundo de las cuhut.1ks ron tl ObJeti\'O
de crear su JUOpl.l li.Jdicin )' dt ser consideradas dtsopllnas artiSUcas; oos.t
que. ai)Jnur. han klg.rado. En cualqule-r CdSO. el lcnmt'no no es nuevo
y J k, brgo de Ll hl)IOri.J S(" han consensuado mu(hds y dtH'N.d\ 11.Jd1doncs
Lis o formas anistic.JS. Como seal.l Funu H
G .. Vf!fbrt.-lt. ,..,, ,;a /QS formas ortSIJS s.1n arln'hlldts tll laJ lil
fun..Kn tfl(lt,lJ u co.tt\1lr" una firmt lfOdKicn'"' Dt nta fl'IIUd""'"'" \'4/t /11 vtta
qut t1 mmos ufniN al artt temo un 11p.1 dt .ut nJ como
un ObJ'I" pr.Nuado Es prtc'Ui1 cbstn-a-r, qut lo funl)ll ntluca Jr un 111!'1 di"
o dt uno1 obra tcnatta st dtlimllll Siulturalmnrtt, y si nta funaCn l/tj4I
a romtrttf'U' ttr una 1rad1aJn, a:m" indira Gombrith, t'S qut hll obttmJiJ un rorrsnuo
y rrlammtnlt
1)1\'fhO\ ;uuores se han referido a l rcnmcno dt la <<lml tufttn y ronsoh
dacln de lo:. v.Jiorcs ani's1icos en b:.se a lo que ellos llaman l.t "I(OrfJ in:.1i1u
...
1
1)t lhtlt'rdo t On aeora. porJ <IUC una tO\O 'i(' a (Oihic.lc.>da ar1e
e:, prcdw .llc.lnzar un ckno grado de OOilSllSO o;ocl.ll y son lo:. c:.pc:dalistas
)' LlS lmahuc.iont.:. enca.gados de logrou lo. Dicho de mra llliHit'rJ. una
I'I<'T-.(Ul.l o un JIHSlJ puede decir d<:" cualquier <CX.l que es JIIC l)t.w slo :.e
t







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considerar que l'eahneme -'C'S itnc si los y l.n
logr .m cre.ar un c:on..;enso social acerca de dio. Ue\.11ndo ti raz.onamien1o al
cxltemo. cu.tlqurr cosa puede ser anc si los a..; lo OOrhtdcran
y log.1n <rt.tr un consenso ra7..onab1cmeme exltn<hdo )Obe tilo.
llc:d\JS e-stas consideraciones. creo queda claro qur el hecho de que
el dh.co .;e oono;idere una discipli na J11htica o una hllma de :111t n() ( 'S algo
que se dtsJrl' lldJ de modo inmediato de la ac1ivid"d ( IC.1tlo a lc los disei'\a.
d011.':, ni de lils cu.l li dades cstkas de sus l'roduC10!'t. Es qur del
6J',Jdo d4.' conscm:o que los agcmes y los imlli <'1ifC)) tn el
estudio. la s>oducdn. IJ vema, el w nstmlo. la diluo:1c)' y IJ oonscrv.1dn
del sc.ln (:lf)JCt-s c-ear. Es decir. delt'nde dd consenso dt: lodos IM
.lgentes del .. f{l nlpou
es el Jrll)()? Para la realizaou de este U.th:tjO me he b.l;;ado
en IJ) lt'OJS del c.nnJ){) arlstico de dos soulogos qut h.m 1r<11Jdo exltnsa
d mundo del .u1e y de l.t crtad6n en generJI, S. llc,l,r y
Pit"rrt Rour<hcu. v tJU4." d mi emender no son smo cornpll'mcnLl
nO\ Bt"<'ktr es ru.h descripri\> y nos dkc que un r-.nflpo \(" consd
curt .a Nnir dt'l momcnco en que s1r posee tmd dclcnnu\okb '-.u.lfcmJiia
111\llludonJI llliCgr.td.t por (hrcrcmes CSIJmt'nlos. .1 SJber. b
la c;n-.c.:mu. los cliemts. d pblico, los atndMJSOS (OtK"M ('
los mu)C01.. d marco legal. c1c! Bourdieu no nieg.a qu<" rl campo ani.sico se
componga d(' un.l $ene" rlc C'lememos o seoorcs. pero JMN.'C un enf()Quc ms
diJiClko r nos dice tuc s1os, lejos de COOJX"r<U PMh<'.lnrcnle. loch:m cm re
s 4m una l)gica cons1antt de cambio que les oblig.:t J
l,.u.., Rourdicu La lucha es el lliOIOI' \Id \llliJ)().
4
Lll cap<lcidad
o <:1 pdl' l de Wll1.1r. Jl' rrl er 11 otorgar consid(' r;-r cin uno tic los
' ';'llOre) m.is cualquier de IJ cn.'ltlvld!ld y )!fi Cfl' O el
d iSt'I IO <.'SC.lf' ol .1 lgic.l.
Mi tr,tb,ljO Jr.l JilSiSiidO Cll (lOJfiiJ f ded.U. tdOII $ y IUJ IIift.'SI3ciOncS
n.:dcu1es J favor o en de IJ consideracin Jrlbl icJ dd diseno ton l t>dos
lo) )C:(tOrt:. que comH)ucn su c.1mpo. Como rcsuhatlo he podido obstrvar
unJ SiluMin tu.hk.l, '-'Jcilame, que pOne de mJnlril:uo de-saoerdos y pug
nas )ohrl' un Hm, que aparentememc supcrJdo. Por ocra p.1ne.
es otwlo que 1.1" no se producen dt'nlro Jd C'ampo
e>..dusi,Jrnt'nll'. sino tambin en urlO de: sus campos r,mgcmes. ti dd ant-.
CU}'d Jurls.prud<n(t.l no presra dcmasiad.t cnn I>OHltK' anda mu}'
.lldft'.ld.J C\Jh1.1ndo el de 010rgar camo a los
que se J)HlJlOrk"n desde la cuhur.1 de nM.s.aS (los cmin. la 1lus1f3
cin o la pubhCld.ld) como a las nuevo1s diS<iplrnas )3 ONd6n que la
tecnologa hace J>OSihll" (IJ Jnimacirt, los rmeraoi\O:,, las pJginJs wrb,.
Sobre lo' '-''recia lisias del arre y sobre la ..a c."' ntllctiva
del anc
Ucd1'r 1{):. cspc.:<ialis1as en un dctermi rMdo ('.-uupo o:on los ()ut os1cnl<rrl
Id Ut.xim.a o'lUIOritlaJ a r,, horJ de Olorga .U'I'ilic;l a
daJ. l:n el c.1nr'k, dd tJnc es1e SCCIOr esc con:,riwido J)OI hh hhlori;:H..I>rcs \'
143
cricos. En Ll med1do1 que se supone que son los gu .. udianes dt las estndas
de-l anc. su lrabajo tM:Ot un.1 gran ("apacidad de geMrar ronocimitnl() )'
opinin.
Sera del codo 1njuSIO e inexaao afinnar que los historiadores del arte no
OIOrg.,n ans1ica a l diseo. De hecho. los >rimeros !rollados
sobre hblori:. tkl d10rilo rucron escriros por los his1o.:uloes del arce Nikolaus
l)evsn<r y Rfyucr llnnhJm. eran histori Jdorcs del JI IC lh;tbcu Rcad.
Gllo Oorllcs o Alcxnnd e Cll'ici 1>dlicer. a U! ores que hoce yJ nruchus ailos
rdlcxionMon el diseiio y su es11ica. J>or OICJ pnnc. vtmoo:
cmo el diseo Ol)trccc tmidJmcn1e en <llguraos libros sobre el nr1e mndt."rno.
nunque ;cnerJimeme la s<:lcccin de objetos no vJ mtrcho nll de unJs
siiiJs y JjrllJl.HaS rcatilo.1dns por eminentes arquitcCLos.' Thrnbltn es
haiJitual en nut!>tras l:athudes que se encargue a historiadores y crticos de
arh hh:u org;nizaci11 de exposicione-s sobre hiswria del cJi\eiio.
p\ll"SIO que: los hlswrioldore') tJd cJiseiio propiarnen1e lthos, no han ,lk.ull.oldO
tod.:wla c:1 pr'SUgio acadmko y social (ue se mertn.
Se h.J msisudo mucho sobre cl problc:ma de: <oc el do,trlo no dl(iJlCUI<' de
un m.uco 1tnco definkJo, frcmc a o1ras d.isoplinas. como ct arte. que
que si lo Pero es el ane en la ..lctualidad? Cn:o que merece la
le dt-s4dC'ar <au(' ti profesor Wbdislaw T.uarkie\\iCZ hizo un estudio muy
dc;tall.ldO sobre la n;nurale1,a del arte, llegando a una deOnldn que es muy
amplia y que en algunos puntO$ es perfecr:uneme vlida patol el diseo: El
arre a una artm'dad humana lpal de reproducir thSas, romtmir formas o
(>:.Jfl'Strr uNa tl(petinrrln 1t ti produao de esta uprmlumn, ro,ttruidN o r.-pri'Sn
puttfe dl!lritor, rmotiomrr o pHJdudr un c-hoque.
Gu 1.1 rn<"did: <I II C el di$ciio es una aaividad humana couseienlc.; mp;.ll de
cun),tnrir lormas ( fiiC son cnpaccs de delei l;lr' no hay uiugn obs.t4culo llilm
considerarlo JI I C.
!>Mece nrcs (tu<: no hay ningn impcdimCnlo, por lo rrcnos a nivel tC
ric.'Q, J).!ta que lo:, hhlorlodores del ane otorguen considcrJdn a rustica .:t i
diseo. No creo que l{ead, Pevsner. BJnham. Dorfles o Clrlcl lucron
en su poca bastante ms arriesgados que muchos e:,ludiosos del arte concem
por.ineo. S t-ch.l una oje-JdJ J los \'Oluminos<n hbros wbrc t'l aru: el e 1.1
scgund..l rn1t.1d dd s.iglo u o sobre sus ltimas 1cndcndJS, oblcndrcmos un
panor.un.J muy variado en lo formal l)t'rO moniono en lo conceptuJI Se
cotuem>I.Jn la l)incur.t. la csc:uhura, las inscaladon('$. le)') obJC"I<X induc;ui.lles
d(')(onlcxtudh1' .. ld< y los sopones m.is insli1os. pero hay que scnalar qu..-
son siempre clcmcmos singulares y desprovistos de u11lidad prJctka. Aunque
sutuc ollburdo. como si los nicos requisitos que dcht' rtumr ut\ Ira
bajo de creacin l.ua St'r sele<donado y considerado corno obra de M1C"
in1il y singul,u. Obviamente, el diseo no plitt ningu11a dt ts13S dos condi
riont-s. ptrcSIO que: cs til y reprodudbJe.
IIJce ya ai\os RJyrnonde Moul ir1 .lllJiiz sodolgic.,mcmc el prO
blenla tiC la inutilidad y 1,- singularidad de In obrJ rs1;, :rutora
este rcnmcno :.e inici en el rcnaC'imiemo y se ngudiz con la lh:v<,hrdn
lndu:,ll ial: se,qmultl nnp11 roincitle cou la pn'mna rcW!fll(:iJn h1d11Strial. la d'l
$iglo Jntlll A l'fll rir tlt Nta rt'Oiudn, ti producto am'stico tlemlt a dtjil1irse Mr opon
dtt 11/ proJ11cto indmrrial. A la opcmt tltrabdjo tle ltJ mano dtl llombrt;
1
14 1
lwlKI CamJN
Q lll dn-'isU:m lkltrabo)O. ti mzlxlJD indtvis4; a lo prDdktt'Mn sn-W dt-IJbjtttJS idinti
ti'JS, lo st:Julilridad dll ob}ttil ni<o. f ... / Para dmtDSitiJr la npifl<iJU dt tu pro-
du,tb tn rtladoJn al prcduao arto'Jilno y tn ttlat511 al mduttnal. los artistas
cJpllm pcr tl,ninar su propia prcJtca ti faaiJr CIJtntl t1 /.,'$ OtffJS a sabtr. ti
pfl))'t'l'ltJ utdilansta la ttoda filqsJfica cfd arte como {tn.Jifd11d sm fin juittfica su
superwvmna. Atrtbu)'btdost a sf mismos t/ matw,.,/io dt la produtt'i4" dt fa sublime
,iJfliiUidtJd y tft /d difamtia tunda/, Jos de/ si,t/0 MX Stl/i,'IJjiWfdau SU smsufa.
rlt/Qd y, ron t/lu, la wsibi/idad de valorizacin socwl y f'(omSmitd ltn bimr.s simb61i
cos qur rllos pr<Jdtwm.'
SI el ,lite se dc:llne )()r la inUiilidad y pr In ' ublinu: ... c: n1onccs
no es CXIIJilo (} ue determinadas ir.,ra ndas se ll<.gtc J dcdr que IJ
tuquitecuua nu e .. Mlt. pul'"Sto qut- ricnc u n.J (inalldt!\d pr.ScliC.l, o que el
IJrlll)f)CU lo e:, pu<:iiO que adems de su JlnalidJJ rn.i .. tica es inliuiut
lllt"Utt U'Jlr()(IUC101c. TJmpoco es CXlrJo que IJ ttoli,l \C.' hoiya
en el Jmbilo de La arquirectufa )' d lllndtrnm. )'a que se
lfoll.l de dtmOSIIJI" pu!cisameme lo <"\ dc."Cir, <111<' l.1 lundon .. 1hdad <"'S
UI'IJ C.liCgor, U1\.l r$tr!-uca caur no t"\ nuc\a sano que se
hJIId t>ofundmt'rue .trra1gada c:n La rullura oaidcm.'ll'
(n rcloaon a Id ('c.md.oo de: singularidad de I.J obr.t dtiiSIIC<l. Moulin
Ob\crv.t nlmo la ao;pta<in de la obra mluple no .1hera "iUSIJntl.JhnC"nte
d ton<c,Ho. la obra -.mlliple el .SJ<nhr.r 1.1 de: su
obr.1 en aras de la reproduccin. Pero los lir.aJ('S no '\IOn llnrut.rdos. sino que S<"
-,.omctcn .1 un t.'SiriCto coorrol. Ll fi rma del :-arthiJ g;r,lllllt.:' fJ Jutcmicidad
dd protJucto y su subsaguientc conu. roJII7.aci4')n en un mercac.lo ase
)()1,1d('l po r en arte:,
"<.Quilu p01lrr hoy perdbir y tomprtArcomo olmr dttll"/t' 1m o/JjttiJ,
r/(' mrtkur uulustn'111. prmllttido en gttm trrit? 1 n WJICriJriu rtoumim tic !tJ ollm
rle,\Wmw, t'll lllllnol lfrmino, uua cinta drflni(l'6n tlr 4lrll' y tltsrlr t'M' punte de
la ts :.iymfiwrll'O amttalar que la cond1ri6n mittimo tJW f!Ut! /m mltipks aedan
n/unitr,,.,, dd arte rs que. a instancias dt Jor obje{tS lrll \'t.:,. firmndcl por Mara{
Durlrnmp scbrt los qut l'Ob-eremos. asumidO$ r()r t1flistas Srnlmtmt
UCI)IffXrd()f,,
t-lt:liO, dt)>(.lc: Oudlamp bJSlJ nuesrros das. el . Jdo dtl arr<' ac:"CJ)ICI
que. la obra puede su cualquier COS.l, siernl)h y )('a .uumidJ por un
Jn1s1.1 consider.tdo <'Omo tal. As:i. La dh"alon1..M1C}n de la obra <k ue es
SUSUiuldJ po1 l.l n:valonzan del Juto-r en su iucmpiJt..olble- \.ngulolrtdad.
f.tr ti m""'tml., ti produao arlistico ft!Ciunnna hari.# ti 1141 rmwt4 qr11'"
lo rt'(IINrUJOn dt lo umado.-1 qut ti n41 UIIJ"Dtla qur ""y,, htth"' Nr
.. ,o imNrla 1 1 En la mtdida acrnto 1< drsplaz.s dtl nico dt
'" obra al mrd(ttr niCo di/ tJrtista. los anuras u han vrst<J oblt,.ados a dftrtntial'S(
/I)S tmtlS dt I<JS otros d tualq1rr

lndud,ll>kmt:ntt, (1 mercado del arre y el dd d1scilo son :.u)t.Jncia1memc
dik enrc:.. Mienrras el pmero comercializa obras singul.'l rcs co singula
ri!--{l d JC:), auremlncd<.las r desprovisras de urilidad prc1ica. cl stgundo rorncrdali",
obra. ilillliiJd,Jni Cfi iC :,cmrdJ.S. no J UICntillc.1das y Clflirl CIIICIIICr HC u,iniCJS.
Un dd inhiva. ptucce CCirno si el mercado IIIVCHI podt cld inir el
111t' contcruiJOI.JIICO que los propios especiahsr.ls, los cu.1lc:. :.e Jtiencn mJs a
su.:; p.lglllJiirOll Jlt'inripios que a IJs definidon<..'1 dell"ok:,o ' 11lraki ewic-z.
1
1
1
1
i
'
. '
145
Un ejemplo de los sutiHsimos lnutc:$ erure el ane y d dtscrlo que se
en unud de Id funcionalidad lo cons111uye la obr.l de unoa serie de
norrNmerrcanos que. duramc los aos odu:ma y coind-
diendo con IJ tiJ Rc.Jg,:m. utJh7;)rOn todos los recursos dtf d.:;cr1o gr.Uko
reproduccin o/f:SC. ecc.) p.ua emir ir un mcmaje )OC.JI
rnc.ntc compronll'ltdO dtslrovisro de finaljdJd corncrd.11. a Kruger
1 ) .. Jcnny llol,._. r (hg. 2). l<rysztof Wodiczko o los colncivos Gucn--ill;,
Cid:, (rig. }t. G1J11 ruy y Group MJtcri al utili7 . .11'on como S(ll)()tc m.>ductos
l'c,Xlnmkvs. {'01110 camisetas, fotocopb s. fancincs. poyecC'Ioncs foto
"rMicas o:obrc I>,Hcc.lc:>. cte .. media me los cuales inlr(l tnn cucs iort.tr lo a busiva
mcrcanrillzadn J '" que esl souu:: Lida la prnica arrsic.;.l. Sus Incisivos
mens.1jes fuetendJn dcnundJt los grandes problemas uo n: .. ucllos que afee
lolh3u a l:t wciedJd ame1 icana durante la era Reagan: la homosexualidad, el
!>ida. rci\ointlt{otttones 1eministas. la imegr:1cin radal. d de echo al .abono,
c:l arartlrl"id, ('((", E .. C.'\ 1Jtnte que CSIOS <mistas. C'll IJniO que ntJnipul<'dorcs de
signos romo si fueran disci\<Jdore'S. L1 I>OfCSOid Anna M.
Guasch dncnbc )U c:-n unos ttnninos muy cercanos los que se
UhliLU\ po11J dchntr cl diseo: I produaM objtUJ!S artis.W /'OU-6 Q
S4f.:ral dt sJsiMS anisru:.:JS. y, a su t\"l. d nptadi)r dtj4 pa,vl dt
pdS"'O co"ttmpla"-'r ntit<t.J o CltnSUmidqr arrstiro. p11111 cctwtrllru m lt.or aait-'0 t
mmsajts u Cl1mirti6 tn un s;9nt1 Siaa llga.Jo n Olt"' siJnC'J rn
una tstrunuriJ dt jl.114.'mm pruJuct1rtJ dt \'"Olor. pedir y prl1tigu.>,
11
rero. a IJ Ve l. cs1. daro qt.te lo que hace que e:,IOS .Htistas l.Can
dos como 1ale) y h.tyan sido mcre<edores de ser incluido .. en flJicras. muscos
y (: n t"' l libro <k Gu.hch sobre el a rte rjhimo dd siglo xx l1ll no son tu.mi
JlUladorcll de :,IJ:l nO:, l'Oil\e!Jdales. Su mcnSo.lj(: es grJtuiro.
El caw de UJ tbJI',I Kruger es especialnu.'nlc inlt:rCS.lll iC, y.1 que es de
!ICJbt'<lS ct)n(w.icJ o qu(' se hJ formado en el :imbiro de l:t p1 1hlidd.1d y q ue su
olu.1 dt>b< III U<ho al ca11elismo poltico ruso de los vt'intc. En clecro.
K ruger comhin:t, {'\lll d egJnda y sabidura c:xcepcion.l1c:!i., 1.1 rooo.rara t' l l
blanco y negro ron l.-.ast$ esa-itas ron ripogrJ!as bD!d e n rojo. sumamente
comundclllfi. que imprime en ("arte,les. bolsas de pa>el. VJIIJ$ pubhdt.arias.
t-h:. C:ou ello <OII11)()ue mens.1jes que de-nunciarl el imperi.llismo Jmerkano.
1 oprt-sin de la muer o <1 ronsurnismo. Aunque es munlhJimellle 1econo
da romo .lnt.St. h.a} cstudK>SOS de su obrd que la teh indKan cosno dascfia
dor.t gr.ihr ata signos. simbo/M o mtrruJJf' quf
C4nSumo dt m-atas 41 la ultnrilkd mrpDrDii-a. ts un 'jnl:plJ 1.: multrluJ Jt JU<a
dart:s otti'islas qut JtUt ti 1iglo XIX Jum utilkad" las htrranntru.u df In am1umca
cin dt mDSM paro los mitos ptrptlutulos JNr-101 M/trCSIJS. u
Tod.avJ m.Ss radicJl es Jenny Holzer quien. en aras de la pure1.1 del
guaje-. dmuna dC' su obra cualquier referencia figurati\a pJrJ rrJbJjar
vamcnrc con elementos tipogrficos. Holzer escribe <'On los que:
deKubrir lacnicamente y con aparenre neurralitiJd las romr.1dtcdo
n<"S de la :,ocicdJd y S\IS <;:,lrutiUras ideolgicM p.'l ra dejar J I la
fall\a horno.cnddJd de los signos urb<ulos con los f} \IC se fH".:I<I rlau conrundir.')
No prlrcndo t l lt.ll' Cl) la dhcusin de si la obr.1 de l<nrgc. llolzcr.
Wodid;.o, Guerrilla Gills. Gran Fury o Crou) M.1teri.11 es JI H' o diserlo. :,iln
l>lc111cntc romiJlu que la .. jurisprudcnda ('uht.Jfat .. del b conslder.J como
,
146
lsabd Compt
1 B.lrb.lril $m titwb (Dt amu
n '"' IJMJV 4#1M..l:W). 1939. Scngr;Hu
Solt)flrfK"'* i<.IIKc .. inilo. Th.: 8rood An
fouui:LatiOn.
l. Jt: n ll )' Sin t illlfq ((:xtr"CIOS de
1hmm. lrfl.mrllf(J(i'N}' enap, TJrt UIJ?1
Strlt 1, T1u SJrmur/ Str;d, Amia 11
J.ilmtntt,y Cltild Tut), 1 ?89. lnst.lladn
hd lwldal con Lt.U. Solo10011
R. Cuggcnhclm Mosc-um.
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. Do women have to b nllkea lo
gel flte
. ,.,. .
less than S"""ot thr artisfs ih the MOclere
A]t Sciioas iiie &ut-15%
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G1P't11A G.u - - -
..... 4 .. ,... ... ,. -"'" ' -

l . Gunnll..t Gnb r. ,.,,...fokt >\ftl':fot'j,_,.., '''" cand
Connlll Cuk
Sobrt la amsidtmdn arrrica drl dtYno: Jm arttfUsis 147
uJ porque su mensaje gr'Jtulto 1 os lr..Jl)oljos que estos artistas realizan en
e l mbilo cotnercial. del <tut .:. menudo proceden, quedan ex<'luidos de tal

l.os dis(':iladores
lksde las del sigJo u h.1s1a los ou1os cxhema. en que se
consagr ll)t"nsamiemo 1)()Smcxterno. L1 0p4016n de los 1endi a
ser monolika: el dkei\ador no Cr.l un :.rhSia. Su aawadad no tena nada que
ver con el arte. o mejor dicho. con l.1s beii.JS ConSUentcmcntC'.
la idemifte..On dd dascador con un pod.1 lleg.tr a tener connolado-
ne$ peyorJiivas. Sin cmOOrgo. no debemos olvadH <aue el cuerpo doctrinal del
d>t:o naci estrechamente \'II'ICul.ado .l unJs de cor1e progresista
que cuc."SIQnaron ll nocin de arte. En los texto., los cons-
tructh'ist3s m)(K, de Adolf Loos. de 1 e: Cmbusicr o de IJ BauhJoS podemos
\'tr dJramcntc IQ<i c:-sluerzos por el -arte industriJI (d tC:rrnino
dt!Si9n todavia no haba hecho ac1o de uUi\'t!ISal) del .1nc trJdtdo-
nal. que se haiiJba enfrcntndo JI dilema dd dcror.uiv; ruo historicista o el
del trtt Oc'Hfe el mundo (le la M(Jtlll t"ctuca y el diseo se
cu<"Stionilba e l p:.pel de los escilos histricos. el del .:trtc por d ..u -re. y se
defenda d V.'IJ()r t;tliCO de IJ runcin .lS( COn\0 IJ VJ hdt:'l de la
l)toduccin mcc.nc.l. Con ello se cum1.,liJ la plimc ra ley gcncr;l dd c mpo
de nourdieu liUC que 1 .. 1;; cvQiuciuncs deutro dt.! un campo cuestionan
tos fund:unenros misml'l del j uego e mplc,ud<t e>ttilll'J;i.u de subversin }'
h<:reja.
Con el J)J :t<> de lus :n1os. MIUC!It'l ltkolo.;fa hc1litd IICH a cvnvcnii''St: en
dogrna, o seo. en el G'plt l e:.)ccirlco <1.. 1 ..,:;uupo dd tfi:oeri o. Oc IJldo <1uc,
<on las Ju1n)eJ.'JS nisis de 1. u1odcrnld.1d. los uucvo:, ingrcs.tdus los discria
dores pop primero y los posmodcrno:. en una estrJlCgia
de sub\'crsin o ricnt:.da a IJ iiWl' I'Sin de IJ tabla de wlorcs. t:s decir. si el
disei'i o nodcrno era ahiMl'ico. funclonolhto. M'ri.1do y (rulo de
un planteamiento rJciona1. el diser\O J't():.ll10dCmO leCUJ>etJI>J clcmc:IUOS de la
lradictn. r>onid urasis en la comulicJdn a lectiva <On el usuario. adnuta
la decorJdn, los pr()('tSOS scmiart\');:tll,llc"S y el rl'uto de uu ll,mlCJmit:niO
uuuiti\u. Siguilianiv.Jm-.utt", como "'krnphb ((ig. 4t. Alts .. i (lig. 5)
o Z.moua (llg. f'll ll<lli:t, grUJ)O\ fOill() Mobc-1 l,c:rdu }' Sn.lnd en Alc:rn.ulia o
1'ransarlantic en Espa{la acudieron a c:MJhgioas de promocin tpicas de la
vanguardia aus:tica par.1 a conocer: exponan ,-.n galeras. produdan
una obra ancsanal y limilada. C'duab.nt luJOSOS CJtJiogO) y ">C" presentaban
rO<f<o.sdos de un efKiente ato mcdktro
El saldo de tsta operacin dt con el mundo del Jnc qui
lt.a)a ororgado al d1lloCOO de los afios oc-htll1J un lugar en los l1hros de hiSlo-
ria. J)('ro no pa1et"e que d I)blico o la gran mdu:matl h.l) deparado ('\tt$i\'dl
mentt t"ll l. Por 01ra p.u1e l.t criuca lt ll.l .lCUS.Jdo, nn ).m r.un. de ejercitar
un formalismo \'aruo. Mr p.ueu cuc Srr.1 c.-a<'r en un adjudi
c.u a los daseadorn l.a postura Jllli.Jtle )'a ICh dise.NortS
l()Sm()dc:ntos la pos1Ura pu,urte En cu.thttU('r <dW. sa he obo.c:n .tdo que
148 /UJJNI Camp;
,,
4 fuore Sotrsass. C.arlt.;.n.
t981. Produccin Mn'l:lphk.
S. l"n' Jlolkin Strwic.WMk
193). Produc:cin Akss.i..
--
t .

1
'
Sobrt la C<JniiduatiJ,, dtl duttro: m nmfliifr1 sorio/Ogito
149
ellos disci\Jdorl'S que mJmicncn margen de su tdad biolgica) una
anitud cric.l corl el (que por Otr.l p.lrlt' les mantiene) rlO uenen
rep.:uos en afmnar su <OnchCIn dC' Jrlr'itas. El veter.lno diseador iL.Jiiano
FnlO M.ul, con oc.asin de :o..u c>;J>OSidn anto14giC'.l en Barcdona. dedaraba
lo sigukme (quil. p.u.1 m.1ntcncr su ttcrnJ J>OSlura de tnf"m del
disei\o): Yo 111y un ortta. 110 un prcftsomJ/ dtl drst11o. y bUfm a La
pu5untli1 qut es atfl. qul n ti y qut tftnr trab.:Jjo. Si tnrm:os cumtD las tns
faaort'S qut u mtlt<icnafr OJamk los ttJrKos y IIU tftlldas hablan dt dtUo -ft arrt.
la y IM nt1tdadn- IJ esa u ccmpluo El arrt a mmuda u ccn
fiJJO dmwatrn.:'S. la (l(tl(ja )'la u lVnJtn como nJ/arn y no comq ;,1Sln4
mrntos. y las nttald.t.ks las lkfint ti markt,tJ. n
Por el conu.1o el eud110. consagr.Jdo )' admhado dscador gr.fico \\es
Zimmermann ded1.tb.1 ron ()(.}SIn de su exp()'SiCl6n anrolgica realizada
l cllllbit!n e11 H<inciOI\.1 <hn.-.mc.l\ fr<has: Y\V'S limmtrmamr (IJaJiko.
J9J1} au qur ti grfro' ni) dtM Sl'r mmla un an;.ua lino "'un snilir qur
hau Ci'mtlmc.m ... .,tt 11 dt t1,gnos .,rn dt lignifitad<J qu.t dthm srr rntrndidM
ror rm .. 'S rtR'ptorts" El 11Wor rrtt qut "hDy qut tahbuu los c.:Jiorrr y las {.1nnas lulSia
lltgar a umJ tma.tftrt tuamo mds dNnu.Ja mtttr, po>r.ur si aadmr,,s drmasiadM
dtmtmos St proJur.r un u.tao iual ltrdto, la n.tllir.n l'.'i f'/'1/or tntmt.90 dtl
distiiador.
Con}idc;r.lt'Sc:" tm y coquc:1car con d diseo 1>ucde convertirse en un
f;u:1or de:" exclusin de Jqudlo:. oolccli\'OS de dlseadoJ'es ms 011odoxos. As
se dio l a pMJdoja de que el iult HlliCOnalmeme reconocido Jlver Ma riscal
(diseador de la mJSC ld de los Juego:. Olm1>icos de CU\' <il
pfocedencia tlel nmudo de 1.1 llu'li HKit1n )'del cmi c <:uscicaba muchas rcti
Cl nd as t n :.oti.ldonc:. de In ciuJnd donde 1 rabJja. Barce
l ona, rc:ci bi \l e IIIJIIOS dd H:y lh p.'ttl.l el Premi o Nadonal de Diseo en
19?9. la m.h ah.1 dblinc.i()n ,, la que un disti'l adOI' pu'clc n:.prM.
M<Hiscal it nuupi h:a<;c vdiiH.' 311():. en .:1 pJnor.unn del lhe110 cspaiiol rom
picudo con lodos los convcndon.11t.:s de n1ctodologo y proycctJ
dn. Su dcsenfJJo. su tJicniO crc.atl vo y su semido del humor promo k
vJiieron elr ct.OilOdlllit.'uw i nlt:rll JCiOtMI. cos.1 que tuvo la viuud de poner
e n ,1 !iUS colcgJ:. ms cercanos. cuc defendan un habhus
11
y una')
p<))idon<.-s adqui idas a lo IJrgo dr de lucha por el rcconocimkniO
del status tlc:l diwiiJdor. Siguiendo n H011 rdae1a, decir
tut los dt)cn.adorcs como Madsrnl plan1can un >l'rio noblcrna J IO!i o<u
pJntcs del C'dntpo y.1 en mi opinitn. ponen e n teiJ de j uicio una cue:.
1in dp.arcntcrnc:nlc u njadJ 10\ limil<') erure nrte dheiio.
Es probable que cJsos pJrccidos J str se den en otras Latitudes. EL desliza
miento de un a rllSIJ h,u;aa pr.Sctica del disei\o o liene I.J \'inud de
pi.Jntcar siempre problemas a ilqullos que os1eman una posicin dominante
en el nue"'o Si el (CJS.i siempre jo\cn) ingrtsado c.are de aatcnto
pasa dC'Solpcrobdo. es posbl<" que d problem no emerja. Pero s 1iene
1alemo y pretende al reconocilmcn1o lnslltucional (ts conocido por
el >bhco. rcobe prcrnaos )' t n muscos). es mds que probable qut su
1ransgrcsin profesional no sc:J bten rcol)1dit por la jurisprudencta cuhural
(crliCOS. ('()lniSolnOS. COil)Cr\.ldOrn. de tnuSC'OS. hiShm.ldorC'SI del sec1oc e-n el
cau< ingrt"Sdr.
lt
150 ls:rbt/ Campi
Me pregunto sl lo oomid(rncln anrscica del nabajo del diseador. lejos de
ser un tema concl uido lCr3 una cucstn rtcurrc-mc. Aunque no he podido
hacer un<'l estad.StlCJ de c.uos p uccid()'i al que he rnencion.,do. no creo qu("
el debate sobre I.J consideracin st plam actuahneme como una
cuestin profesional de pumcr orden. Ba.s1e ron decir que. de los 22 congre-
sos que h.t orpni7...JdO ICSIO dcs4k su fundJch)rl, sol.1memc dos han de<h
cado a debatir' ruc\tionn nllli<.-s. En 1999 tu\'ieron lug..-.r en direrrntes
lugares del planeta vcunc imernJ<iOnJies \' ni uno se dedic a
reOexionar sobre t"l J)robkm.:t que th OC\Ipil. tos tftnas que l'rcdominan en
la agenddl quitA son rnu<ho m..s urg<"lllc.'1: llenen que \Cr oon las nuevas
de la produ(cin y la rornumadn. el ambio demogr.ifitO.
la ecologia. la glob.Jii7..Jci6n dt Jos mc:rc.ldos y '"' cuhura. e1c. u
La ensell.an7..a
Para enaW7.u tengo que Jd.u.u (uc slrmpu! tw arnpanido docerlcia e-n c."SCue
las esl)t"'d.lli7.Adas e n l.-a dtl y que nunca. lo he> lucho en
escuelas tcnicas oral (llnlhadM de ;lliC QU(' ha}'JI'I inco1pnraclo (') disei'io
oomo nucvJ disciplu-... Aun asr soy \(Hl\Cienlc (y un sinrn dt< colrg.as me lo
han connnnadOJ dC" la dHkullad QUt' 'uponc inCOq">Or ar lnltlcrias y pror"'>O
rado lcniro eu t:$C1JciJs de a11e. o ,.,cevcrs.a. h'ICOrpomr materias y >rMc:
sorado a11 SIJOO en t'ScudJs tOIIC';t...: Es posible que t n el interior de es1os
ccnLros el sob1c l<l ronsilkl'.lCin de. una que se
plamea a p.:arLir de f).lr.l lill' II OS. rn..s o ficnl licos. esr(o prt"St'IHC puo
no parece que lr.ht.'knd. mJs all t k 1.111 aulas.
En cuJiqulrr <:\lt.O. quiero coordn r que la ()llo;;idn del mundo del dis(Ji<>
al mundo Lit:l .lrlc 1uvo ..: n IJucn,, p.1 11c su (Ui t;t'll en los docentes.
los plame.micntos Jt-eli.II{glcos 111.h l.''ldk.1lcs :.lll'gidos de lo:. Vkhutemas o
de la B.11..1 haus in-shlian en CSLJ OJ)()Skin. A lrOlsito de IJ futura mienr:tcitSil
pedaggicJ de 1.1 SCucla. ti dirccto1 de 1:1 Mc}cr.
declaraba eu la rcvis1a del ('CillrO <IUC':
.. con'>l nur es uu proceso blol.;ko. Construir no es un r>roccso
( . ) ,
Co,strwr d lJ/q partf! dt un thnirJJ El diagrama rconmico son /a.s
irtctrius qu, dettrrtwum rlpro)'icto dt !IJ ,,,,I:Jtrur6n }'O no ts una tart.1
individual en la q11e $1' ltu tmrhtrll'IU1 dr.uitrctJnkas. Construir t$ un trabaja
dt ortaanth r rlf(nmtntt ti tlllt sab.: dommar /0$ pnxrws "iurlts trab4
jmto tn cfJialxmu5u (on los dtmM amsidtraru ualmmtt un butn construcJor.
CtJnllnnr. si anta uprtumabJ "" '"9'-"''o mJwidtttl/ (/o,vrttido por/a dtSDatpcldn
y pcr la tuosa dt Wt.t,das}. a n una trtlprtsa dl toda la ni6n.
u<:J)nslruir ot.'IOIIZQritr: organizori6u Sial. licrJita. uonmica.
pitol,gim}' IUs ctu')a\.tS r ncgrh.lS son dd autor).
H.lct 1reinr.1 aos. cuJtldo SC' 1..1\ t')('U('bs de diseo en
Espo11'i.1. d.namemt mwtr.Jd.IS en de l.a llfG de Ulm. era mu)'
imponamc dchmu.n o1 ni\rl l.lS dtfercnci.Js cnru el arte y el
dtsto. Pero cm 1 que b :.ew.ton del se ha do normaliundo
1
i
Sobre la ccusidertJnn artfllita d!Mtlo: u11 amstuit $1JLtolsic" 151
a uivd >ror'Sional. cuhural y sodo1l. las posturil:. se han ido reta.
jando. A mi juioo. el dtb;ltc posmodcmo wvo la \dttud de .1ccrcar posidoncs
y de suaviz.u aquellos dogmas i)C(lagg.lcos tnqui5tJdOS en un.:l me1odologa
racionalis1 .. a uhr.uu.J muchcx de- Per-o esre
dcbJ1c tu\'O Jugar h.ecc \time ai\os )' no creo ruc lsta sea una prrocupJet6n
priorit.lrio. emre (1 t'SIUdtanlll actual.
Los centros de pr-omuclrt
Muhilud de es1udios econmicos corroboran la ''"'SIS de que el diseo es un.-a
b<"rrOJmknra rom.eaJtiv de primer orden. Como d1cc Or;ol Ptbcrnal : ... CDtt
tribU )V Q /11 dfrunriori6n drl proJue1o alll dondt m la ni los ct!SU$
1111H:Jraln. ni los rosus J, tarual dntrmurantn. Adrmdt dt IM bmt/iri<n ttiJmJ
mictlf tDbt Ydldr 1amb1tu 101 knrjiaM dmlo qut dis.ttiD jiU.IJO un
pavl muy impDrramt m la tnt)Orll Jr la tJ1I1dad fl1ita, 1.dtual )' dthitll drl
l'nlorno. H
No es ("):lraiw puc--. que hayJ gobicmos qm \ot' l)rc.'OClt('H'tl 1or promocio
nar unJ 1.1n lwnc-hoo\J. La plOillo<in arostumbr.l a nmali1.arse a
travs de o fjmSIIIulo-. de d1sco. el obj ('11vo de los cualt:s t':. a ni
mar' a la indusrriJ local J invcrlir h "C'lH"SOS en disc\o y condtnciJr el pblico
de que sra es una 4..--ondicin d(' c:'alidad que merece ser \'.,lorada y exigida c::n
los produe1o-.:. lle 1e nido la opotu nldad de en n u fi'\CIOSJS ocasiones a
textos de prO)'t'tloo; y IUgr.uno:. dr 31)t't)'() y. au n
que no se le nkg;, .1 1111 valol' ('uhc.u al. nnc;l h( t nconl r.ld) l'lillguna
afirmacin <IUl" pcnuil.l JC'cl ucil' <1uc se eo,t ;\ 1uonu;clon.111du un nrtc. A.m< ue
los :.poyos l ueJcn vc11 ir um10 de mlnlsurio;; .,. cullurn romo de econom;a o
industriJ. lajcr;a burc.h r.itl ca Ucja baSt31liC d,uo (luc. cu l'll imo trmino.
se promociona el dst.Hl ,,ar .. COII)I)Ciir en lo"> nwrcallos > i n{l u\O .aa eafir
mar vJiorcs de lJemidJd na<."'onal. Mi conelusl6-.. ts que dichos cemros o
inslit\110$ no desempeJn un p.:ar>t:l lmponnutc en 1:1 con)ideracin JrtSIC<l
del diseo .
Los y t'll lr'OS culturales
Los museo-.: y cuhurak-s ilCt'rQn d di-se1io al :me y. corno ocurri con
la fo10graHa J principio') dt contl'ibuyt'n a Hl"i.lr l.a .. parafernJ!iJ in>Ilu
cional que configur.1 un mundo dtl arte consolidJdo.
11
Uay museos de
anc contcrnporrleo o ccnnos dcdcados a la prom0<1n }' exhibion de ane
romempor.nro que cscn lleva ndo J c.bo una acrin muy decidida a Cavor
de: la wnsiderarin anCsllQ del dSC"ilO Sin dud.l fue el Museum or Modem
An de Nueva York el pruncto que rompi una lan1..1 tn favor del diseo
reuniendo dnde mcdeoldos de' los .1os ucinta un.1 roleccln propia y or-gani
undo. desde Jos ailos nncucn1a hJSIJ la actuahd.Jd, cxpo)lciones que han
conur1ido en rdtrcmt'S histricos
L.J Fundacin Guggcnhcm'l pare dMdtdJ a h.lttr algo simiiJr. Prove
nierue de los Eslados Unkb. du1Jntc cluwicmo de 1999-1000 se mosn en
/ubd :mpi
Ll sede de Bdb.1o una exposicin 1i1ul.lda Fl aru dt la midtta. Hay que
stlar que, a pesar de hacer un runido hist61ico. no se llamaba Hisu>tia dt
la mocidna ni DiMD dt la mD!oddeta. l..J exposicin uompaab.l de ur'l
cnonnc a rAiogo. con unas exccltntcs que ponlan de
rnanificslo las cualidades escuhric:ts de dkhos .111cfaclos. 1'hnmas Krcns.
comh:.uio la exposidr'l y director de la luruJac.in, ln:.hti.l mucho en d
J>rloso en que el muS(!() no t'S un me o sauu. trio de ohj<'I(Hi sagr.u los;
en que est.l expo:.icin desafiaba la nocin cottvct, .. wn,tl de muo;eo. ya que
pre:,enwba objetos de alla cuhura H.IIntiu)S, nrraiJ;{IdOS en la ttadi -
dn y en In his10ria; c.1ue el disdio. j unto cou el ::me. es u no de los cu:tro
prlndpJies :imbltos :-. I)Mtir de los cuJies la hndJdn iba a a partir
de ese momeruo.
21
No h._lte decir que IJ poltica dd MOMA o de la Fuud.1dn Guggen
heim 110 t:s unnimemente comr)artida por los de .nte contempor-
neo, y mucho menos por lo:; mtJseos d'-! ane: eu (;t'tlc:rJI Como ejemplo rilar
qut', con ocasin del rtslival Primavtta 4ft/ di.utio'99 que tuvo lugJr en B.arcc
lona y en el que 1rahaj .aah'ameme eol.t de tlO eventos
(ex-posiciones. pre5C"ntaciones. congresos. C:IC.J. Lls m.ximas ins1ancia:s
muscsuas d<.' la ciudad (e.l Naoonal de A1tt dt Cualuna l' el Museo
de Contemporneo de Barlonaj no se mO\trJron intere-sadas en parti
d1>11. d1cndo absudJI'IlC:nt( el protagoni-smo a dlr.JS inslitudont-S quiz
menos potentes, pero en definitiva ms atriesg.atlas. que se unieron con gran
a la convMatoria. Ll Fundacin JQwln Mh. el Centro de Anc
de.- S.lnl.:\ .MniC'a. El l'alau de IJ Vil'rtnu, d de lkcorativas e
incluso el ,lrtobispado, as corno un de (' panicipa
IOil Cm }tn 1lusio en el fes1ival. <on el objcli\'O (h.' convc11ir I)Or
M .. ' ll"',lH'l 1.1 Ciud:.d Corl<bt en capital llundi.rl 1lcl dhcful.
Como Vt' l t; lllO:. m.:s Jdclarue. la <.vmlder.lc-ujn II ':IIitll de los 1Jbjc10s
iuddc dir.:u;mentc sob.e su }'su v.tl) t>Jirln10ni.1l. los muses
de <k corativJs o arres aplic.Jd.Js parece :.C!r !lOCO a indt
nando po1' la considt.ra<in anlsticJ del ohjeto lndust ri.-.1, men:n:dor. J I igu.JI
que el objeto anes..1nal. de una valoraCin cuhUIJI p;unmoni.:ll. El Victori.a
& Allx-11 de Londres. c:l Kunstgcwefl>e Mw.cum de Berln. el f\\use
lkJuxAns de Mnntrc:al. d Musco de ril.lddrJ o ti .Mu..eo .te las Anes
Oecorattv.lS c.l..- Barcelona. por rilar 1.an slo tJeln()IOS, c..-s1.in
rc:unlt"rHio imponames colecoonc.."S ck d}Cr1o nlu 1.1 lnttncin de dorar dt
o scnudo .1 'mas msauuones que n.tc.:n:-ron (011 unJ intC'nrWn. hoy
IOt.Jimctut tlt"ndnada. la c:duar el gusto del tHihlrto. Fs1os ter'l
d1.in un '"lpon.ame ,,.,pc:l en la consen.arin de l,l c;uhura m.:uerial comcm
por.ine.l. pe o se cnfrcntJn al re-10 dt' cncom.a un musestico propio
1>uts tamb1n st' mues1ran ObJetos r de J.1 cuhu1.1 rnouenal C"n los
mu:.cos de etr\ologJ. de ciencia y de tcnica. I>CIO ron una frnalidad muy
d1fcrrn lc, ya que e n estos museo:. la seleccin no h.1ce .1 pa11i1 de cri1erios
cst t leo,, n
f in.llnlCIHl' , har que mencionar qlc l'n lo:. :l1los :.e h."lrl ('rcado
algunn'i (IIIIIY r.ocost muscos ((In la tnica fi n,,II.Jal el e llh})ll:l r IJ historia del
diseno: el Musc:um de Londre:,. el Vu1.1 de Weilam
el Muscunl lii( Geslahung de:: r ('! N.lliOnal
1
153
Ot-sign de Nut\'3 York. Es1os muscos poseen un .1h0 grado de inde
rcsltC1o al mundo dd arte. al que no neces.u.1n renmr para legiti
m.1rsc ni par.J diSI.Jndarsc. 0<" momento p.a1ecen ser los eucos c.ap<:es dt
plameo1r d discurso in1egrador de la c-sthca. la 1<:n1e.a y rl enlomo soda1
que t"S (lropio dfl rA rra11fi dt/ disW ttOUJiros confi,quramos ntlt'Jim mtmdo
mattn'ol. Nurnrat. nttt1irffldN y dtSLM u rrfkjon t n lftltllrtiS pn&Nmr&, tn nutstras
ouns y mmrms utmuuhladts. El objeto purdr Str tmt Stfltrllo tomo un 1'aso
dr paprl. um rxrlusi\'1? '"'""' una copa de cristq/ o tan complt!jD como una ciudad. El
Coopcr-1/trwilf Nllfioup/IJrt;igu Mut t"um de Nuevo York irm:stig(r IM tstruciUras.
efoctoJ y del diwio de lo$ objetos y Ju palf/tomo fucrztl dt cotmmicacin
y awtbio ,., nuestra

Vt:.ign MU.>4'Um de Londres aspira " concienciar el pbliro sobti Jo. imJ)(Jrtancia
d;:/ d1sro y In arquitrdura ... Su objtlh'O ts mos1ror tlunp.uto sOtiaJ. culturlJI y uou
mito drl dtstr1o y dtl truJnta construido. A dJ/trMcia dt tradlctatwlts muStiJS dt
l.lrttS d(JtatH.JS. ti CNsigtr Mustum_ un nndl-' dtllitJdo 111 Ji_qlo XX y al siglo xxt
rtltKionaJo tcm IM prl\/utl.>S. tnolggias y cd1[uics lus trilJ mdunrlal y fJSlin-
dusfrial"
l.os dicnlc."S
Emiendo por Jiemes las empresas que ;m.)du<"Cn )' comtlt.IJhl..Jn productos
tabticatiO) indu)triaJ.neme. Tambin pueden :..cr que cnc.argue11
p'blico o. instituciones cuhur.1lcs o th-pol ll \'i:..
De todt}) tnodoo.;, en d 111arco de la economa de nc cado. 1"1"' che ni<') ms
suchn .;er empresas. Cier1:unen1c 6 1as poycctos ck
dlser1o 1),1r.t obt .. nc bcneticios econmiros. pe10 wmblu principal
rt i CiliC H\1.1 v,o1ar <k prc:stigiv cultu ral. Un breve rc:pa)O :1 wd;S l.1s n'IOrlogra-
r.ts de I.Js empresas que han sic.Jo ga.lardonadas con d IJcmlo NJdonnl de
Diseo '-!11 auojJ nfirmacione$ qmy signiricativ.u:
" pto.ltwr un o.JtiJ ,,,. dt distiio ts untJ cutstitr lt1ca, {Ca:.a'S, P.N'.D. 1987).
. Jo Ita tftado un rstilo que n" ts dltmpcral qut ntnt de
pnmantntia.,. Puig SA. P.N.O. 1988).
ti nptttllt1lli.1r marco nrquitcctnim y lo stltmn dt qut W JILn.-m ron-
IWUn a BD tn am /N'lllriiO mustQ mu1 SMpttWr tn CiliiJaJ > limtiJad al MOMA
(111>. de lli>Ml. P.N.D. 1989j
. Jos son tMnD una apit dt potma n_ua/, una l1;prrimria dt Jr
\YJfi9Ut1rJuJ (Vm(On. P.N.D. 1996; Campt'r, P.N.D. 1998)
_. una tmptrsa dt disro flquillA m lA qwt st drsllrrallll dt man"a rlara.
y n" tqul'tKa la rullura del proy-tliJ> (Punt Moblc:s. 1) N.O .. 1 ?98}.
In fitmtrra que srpar.:J ti aru, ti disfiio y la commtitnci6n ts muy suttl (Carn
pcr. I'.N.D. lry98t.
... la rrttlli'r'idnd tS nqutllo qut da un carcur nico y dtfrremimln a nutstro.s
produttos11 (Aill:ll ), P.N.O.

A J,Jrtir de c:.1as allrmadones no es descabeli.Jdo q ue I.H empresas
que invicm:n m:is e:.luerzos y recursO$ en dbci'io lo hacc11 acercar l11
t
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154 lsah<l Ctlmpi
.ndusuia del consumo a la indusuia por indusub cul
tural la dcfinkin de Paul Hirsch que Bk('r u1iliz.a en An Wotldt: /..ds ;,dut
trll mltutafNson G3n nimo de luaJ qwt produan protlucttn f"l'" la
Ji#nbudn natil'nal (t imrrnacional). El sisrtma In mdusttia rultural tompundt
todas fas organizodonts un'CiufTadas m t'l prouso dt sdta;n dr produnos t idt'as
qut fluym dNdt ti mundo dt /11 tuacin para imrodutir/os rn d ,fulm'ttmur tfmitb
y r/t l'arfDS f1 HI't/rt dt orsonizatin solio/ f inslitutionaf,_l'
Es nl js, In gran ilSJ)ir.-. dn de muchas de c:StJ :. CIIIJHC..,1S (' \ con'ieguir
que alguna d<: 'i liS picz.as entre J fo1'111a r pJne de la oolccxtn <l e u r\ musco
en tanto (I IIC esta instil ucin 010rg;1 d m.lximo grti (IO de rec:onodmicnto
que se puede obtenel' actualrnenlc en el mwHio de l.:t s ortes fllMicas.u
J>a rJ comegui r que sus produnos emren en cJ mundo de In cuhura y
prt)tcn u u servido 1.1 )()dcdad. el emprc."Sari o sJbe <1ue dc.bc contr.1rar a
unos individuos ('Olp;lc<.-s dl' dJr una ronnJ runciou.ahntnrc vtilidJ. (1Jilural
mente <omprrnsibk y vlablc J un.l M'ric de conceptO\ 'ltiC son
rnuy absuaoos. Fso no lo sabe ha<er el ptrSOil.tl tt-01i<0. ni dmmisuali\ o.
ru el prOOunlvo. Slo lo sabrn hacer los quf son. C'fl <kfinitiva.
mdl\iduos dotJdos de 1.1lt>nto crc.ali,o. Pdr.. bj<'n o p.na mal, muchos e-mpn
s.1rios <'tlnsldcrJn que diseadores son .artinas y d<-tcrmina que: f'l
choque entre la fiiOSOfiJ rc,lJista y pragmtica de la CnlJ)'S.l f 1.1 personahdad
creativa del disei\ador grncre Un.l: rc-lactn y una c.asuhuca de xitos y fraca
sos muy parecida a IJ crue se da emrc .arqui1ooos y construetorcs. c-mrr dircc
torcs de cine y J>roduaore-s o t1Ur t: c:mpresJri ()S tc.ltrJk'"S y JU10rt"'5.
El p blico
El p1'blieo rs corlsunlilor \' usuaio dt los objetos \' tlUC los
di.;eil.:uJorts h1\ n r(ali:rJJo. los ("UJics no se ad<1uicnw 1.'11 gJt(.rf.1S o:i no en
comcrciilh:s que pueden ir desde In lk nd.-. m.:b sofisti(";Hb
h,ISIJ el gr.m supermfr("Jdo. El pblico licne una rt'ladn m U}' con
los produnos de consumo. pues1o que los rtect)ita pJrJ el normal desarrollo
de su vid,, cotidrJna. Por lo canto se le ha<'t:" muy difcil Jlt'rtlblr su dimerlsin
<.lnbtca proximidad. acwalidJd o d<'S"\incuiJun de lJ cr.ldrcin son
cuahd.Jdn mtrinsa) del producto industri.tt Cu.tlrd.-.dn que Waltc.r Bc-nja-
min ounbuye J l.l obra de anc reproducible y que dettnnrn.Jn que k1.1 1engJ
un &aura atrofiada. El filsofo odem.in dt"Smbc el .Jur.r romo L1
rrMmlc:st.JC'In ntpt11blc ck una kj.Jna (por ttr<an..J qut J)Uf'da Sin
embargo. el aura del objtiO anstko se drnooron.1 e rl d siglo AX J)<)lque la
cultura de mas.u desea acercarse hom3na y e<-J).ldo.thncnle a C'las \' por
que lils masas desean supe-rar l.a singuldr'idad de cada dato acogiendo su
rcproduocin. ''
Pt:ro Otnjamln CSITiba N'l el 1936, ruando la t('Or'J 1IC'I cst.'lha
eu sus alhorc:l! y cuando todava no e xista una 1eOJ r.1 sobrt la sodcdad de
oonsumo. Seglm l'5 ingenuo cree r <(Ue !,1 dilrr(' IJ)in fundonal y Jlrxim:
de lo.s ohjc:10s los <IL' "poj:. de contenido simblico. M:. hlcu con11 .uio.
ll<'1udrUI.11d )''' dl'j bien claro que: .tf;/ consumo no ts ni IUIII JJU1r:litll mntuiatui
uno In nbumltmcia. No se dtfirro 1''-'f fl tJ/unmto qm .. in,i}ltft, ni
l

1
1
1
!

1
1
1
Scbrt la amsidtrnd...Yr artstita MI distttt: un anlisis s.xicifltaJ
IM' ti \YSIUDrio fUl g vitu. ,.; f'D' ti (l,)(:}tt qllt u utilict ... sino ror 111 N.'lmtizariDn dr
todo t1/o tn Sust.DrKII Si9Jtifit11ttlt. Es la IDUJiidad llirtu11/ dt lodOS 1M objttCf y ntmUj/'s
organit.ados dtidt dhora ttr mr disnlt14 ms o mmos Fl romumr>. ptmJ qtu
JtnjD n urta dt s"9nos.,.
Si hace Lrcinla }'l se nos adver1a qut' aquello que Jdquu il nos no son
usos ni h ulcioncs sino signos. en los inicios dcJ siglo xx esta :,h llega :a
niveles de I>MOXblllO. l laSiil hace r)()co el diseiio se ...on el
cu rso de IJ lu ndon:\lidoHI 1; c.alidad . l'ero aouahneme IJ calidnd es un.:1
conc.l idn l>rcvio I)M:J pcneu.u en cunlqui er rnercar.lo y 1:1cknrJ c.>h)CI V:l ron
mucha l)ersplc:,d a tue In c:.lldad se ha convenido .:rr una mctod<:)IO;:. l:SU\fl
dari:lada <lli C! tiene un dC'fCCtO [aral: hace que todos los prodUCtOS JC'.:l htn
siendo ig\alcs. es decir. no contribuye a desarTollar una rcladn con el con
sumidor. Segn l. Jl disc\o le cornr_.ete. ahora ms tlUe nuncJ. difercnciJr el
produclO y h.actr cuc Sie dialogue- a nivel shnblco con el usuJfO.
11
Si el en et m.11CO de la socicdJd de runsu mo y tle IJ de
ma').l'). h.1 tt"rminado n.)rwertirse en una actjvidad 'tuc. orxr,a , . 1)1
v.lmt."ntc en el tcn-rno d<: In \.lrnblico, e:monccs nos enconararno-. um algo
que. si oo es arte. se le 1'-1r<'"<C' mudt(). La difaenda cmrc arte y dr .. tno Miara
pues en el diferente comen ido M smbolos. aunque yJ \irnos cn d
segundo Olf).Jrl.ldo. ruin sutiles pu(rlen llegar a ser esiJS dLfcrcn<IJ) srmbiK:as.
Los muscos y cen11os cuhur.alcs desempean un unponamc PJt>el en la
valor3<"1n a1sa del diseo. \'a que seleccionan obje1os. los ..
zan.los .. d,vini7Jn. lt't C()rlfieren o.aura ... y 3}rudan a qut- t-1 pblico >trcib.1
st.IS t")ttlca:, y c.uhnrale-s. El hecho de que algun;'IS de
diseo indu!>l u.ll, oomll Fl nrtr la motMidttll . moviliccn (dnlid.ltk' ingtmcs
de visiumtcs un hulido de que stos no son IOLa hncmc .1jcm'J.:, a In consi
nn .;liC.'I del No obst;mle. es1a cl ."'l ilt.: de exitO\ 1!-v.1 111J suo; .
cu l.t) ruusd !i ticJs mJs orwdox.:. qu<.>, <.' Ul flt'lithl.lS
en mJntcncr su condicin de dd a ne pul o y de 1<\ :d1.1 c.'ulu.u.l,
se diswndan con pHidcncia <.k cualquiet accin que pucd<1
corno un espt:u.iculo de 1.1 cuhura de rnas;lS.
El colce<:io ni.smo
Se wbc que C'l colecoomsmo ,Je obj<!IOS .trslicos es mu) aotrguo }' Jp.lrc
)"_. n1uy bren doounent.tdo dur4lntc: cl hnperio Romano. Desde ucmtlOS inmt!
monaks K' h.m rok<.'tlOnado \'J.jillas. crist.akas. JO)'lS, \<NUdos. muebles u
objt"lOS lilrgi<OS, \'..llorados por la ra.rez.a y el wlor de SU), rn.llt'ri.11f'"S O por el
vinuo:.sruo de su ejt>cucin. sin que. por Otra parle, su dimensin funcional
ha\ra actuado c:n menoscabo de su valoracin cs1ticJ
rero la Jl c:;_.lda de IJ indust rializa(in lrastoc los valores dd eult-rdonismo
en I.J mcdiiJ, c;n tJIIt' H' t uno he dicho JI pri nd JJi O) ellliscuso dclt>H)duao
;mstico se ronstrur6 oposicin :ti p1'oduC1o industrial. el ._au:da de
wIOI' ans1ioo ;1 nivel )Q('i:.L Con)4..'cucnl cn,erHe. o hJl' l ll'l lndusui.l
ks s..: convcrtjl ('tl una sin se mido y sin valot c<.oumilo.
As r>ue:.. <:01110 1.1 comidrrJdt) anstica del disci o ow.-nza muy ll.:rlla
mente. Jo1 pn.:St' r\'adn dt: o;u pauimonio se convhm.: t!O una ludt.l contra el
156
IJabd V.mpi
Licmpo. Exi 'ii C uu x-ligro real de que d<:s.tpJtczca. (t)mo dice: Bc:<'kcr: Lat
decisiones tttlriras deridm /11 vida y la m1urlt dtr las obras Toda1'f11 mds, diden fa
vida y la muntt dt los stuuct. La obras rn un ntfdto definido tto..artt timen
una 4Kf'llnza dt n'da mucho ms l4'rut 4Nt oqutlliu qut s St r"'mdtm arU.u
Por razn l"S m.is dicil reunir col('('(iones: de ObJ('IOS UllfltdriOS. pubh-
caciones o indument.aria recienrt que de Obj('tOS sumu;uios .lnligu&... Pero.
en l a rnedid.1 en (IUC d c:on<><imknto del diseo tdo ;h.mzando e
institudonali7 ... 'iudosc. se ha extendido cn1 re los la ldc.a de que t: l
mundo de los objelos y de los dmbolos ooueenpor;, ncos es un 11.111 imonio <itc
debe preserv.Hse. Aun asi. La H1re: de mlcccionar diseilo <'Omo ilwratJ
)' amiero1\mic.a. La arqueoiOgia indusu1al )'J rompi una bn111 t'n favor de la
preservacin de los ediridos. conjuntos y .1nelac1os <iue qudJron romo tesli
rnonio de 1 RC'\'Oiu<in lndusLal. hto bta 1uvo lug3r doscientos aos
\' ;thor.J a k>s historiadores y a Jos mu\C:.'OS r)()) wmpctc defender ) esc.uar
con ten.addad I.J cuhura J)Uh'!rial de: 1., rndwuiaJ que se halld dtrol)dda c.'n
una itrefrenoblc 16J:k.a de y rirar. Se no lo holeemos no Jl()(lrtnttn kt}Jr .;a
nueSLI'OS dC$cendieme:. una p.:mc esencial d..: 1.1 et.:t conterupnr.in(,
1
.
Condusioncs
los primeros his1riros de Pc\'SOC'r o B.mham vei.:11\ t-I d1\<'110 (('uno
una emanadn dm.-ct.t de la hi.>toriJ dcl ane. Por el ronar.1no. la
fa ve e.,tJ ltndcnOa como su)tr.:tda )'dende a iniC'rprctJr 1.1 historia
del drscio dt'i"dc. IJ ptieot de la tecnotog,t )' IJ dd consumo dc)piJz.a
mkmo t:s 'iit;niftC.l lho. pues act(la dreCI.1fl\{'ntc en C01'111a de l a
del una Of)inin muy t')(ltndida en el tnut)dO annlosnjn.
Ser.il) kt \ Ul'nrias sociaks y no IM humanidades de
explicamos In hiS.IOd"' del diserio? Quifu )t' quedar.:i con ella? Si humani
dadcs abdkan de explicamos e-s-La his1ona. )()rque no la.COfbitl<rttn ur) ar1e.
emon"S nos qued.lrtmos ron un rtiJtO 101ko }' soridl. rnu)' imc:n:1.1nlc:
lero probablemt>ntt dnl.inculado dt Ll h1stoua del P'('nsamkniO. Un rel . .no
que a dcdmos que, tu rapados ('11 1.1 lgta del c.1mbio h"umh)gco )' c:1
bcncf1ao cconm100. las emprc.'Sils y los disc:Jdores del f)<l')a/1,, no tmeron
uada que decir,
Corno concl usin dir q ue el del diseilo. se wmpmw de
curioso. su interior p.:m.cc qut se 1>rO<Iucen rnovimicncQl. \.'diros r
no o: u d l<tfUrso se consuuye fKtr opo:,idn o por iden1 ific1dn con el
anc en etapas suce-sivas y recurrente-s.
En &os campos se prodttttn I.JmbiC:n C\lriosos ck
cxdusin mdus.tn:
EJ campo de l.l hi.s1oria del no cs1.i a actp1Jr un.inmu:mente
que el dasdio e) un drtc y duda a la de inclUirlo t'n sus
porque con ello teme perder de """ c:Jpit.ll <.-specifico. Su olvido de l a
del es l:unenrable. pues creo que s1a no se cx>lic;, tinictJ nlerue
desde la 1ccnolonr y el consumo. sino IMniJin desde las hum.lllld .. tdes.
0 1 ras ciencias romo la histol i.l de la re<nologia. la eCOilOmr.l )' la
.uuropol0g..1 haciendo (por l o menos en los pases :,u1
,
157
l.m<iosas ala hi:,loria dd <liseHo pCl r'ttoe han entendido que se
11.11J de una joven y nueva especialidad que llene oon-..o base la il'uenJisci>li
n.1nt'dad.
Elriempo nos qu )uttdc ron es:tc d cual desde luego no cst.i
'''11ouJo. 8ker dcscnbe muy bien cmo la alco1nz plenamenlc I.J
artstica durJnlc las pl'imcrolS Jad.as del sig.lo xx. gr.ld.lS <l una
labor 1cn.az ,, dc:c1d1d.a de todos los seciOrt':S irwoluc:rJdOS en su cJmpo. Por
ello hoy IJ rOtografiJ o rcnw oon imporranles rondo) muscogrliros. )e col ee
tiouJ. cucma C:Qil y editoriales esped.lli7:,1das. convoa bien:. les y
ccrl:'ifnenes inlCrnncionalc:>. etc. duda tic <1ue 1{1 fowgrala c: S u n bien
lUhural que mcrt.:('C str cou)ervado.
Por qu es 1311 dtlkil que ocurra lo rnismo con el disiio? Por qut es un
tan rontliai\'01 Ser i,orquc C$0>1\dc: un poder mud1o maror? QuizJ
JNU<ue. romo djcc 1-\.lldon.ldo. el diseo indusuUI se encuc:n1ra en _ ti
1'""'" nt11rlilgica ""ti t11<1l titn< lugat d dt J'To.\luaiJu 1 tk npr&to!uL<tn
motaial. fS dtcir,. un punte tlt ti que s(;n las dt las dt pro.fll(
uJu. s.- an trtabl<'rimo Jm torrtsNndmdtu mtrt "ntado de nutsid:td" Y ubjU4>
de necesidad-. ut'('t1flad y crtaau de III!U'Stdnd ... "
O ser pOI'tl UC, ccllllO .:llirma Oeckc', la <-onsultracin arlistica d..: u na
;u 1widad es al mismo tii?II'IJl'O indispmsnblt e imtr(t"!.drill? En la medida t'll que
C'l atU:' se consider.l Ulla tat<.-gora Stlpcrior r de Plt"\1 igio es indisptn$.?h/t! ta

del diseo en aquellos jmbho:, iUlllucionales (museos.

escudas. universid;)(ks. que captan )' monlrun recursos c:n un COntUlO
Pero umNdria para la lllJ\drl \k profesionales del tlt<c;io.
lo.., cu.-alc."S coruinuarjn t:Jcrctc:ndo esta ac1h'1d.1d tJU10 si t'S considerdd.J .UIC'
)i no lo es. Pa1J lo:. e'S ntuc.ho m.1s importante el '>OJ)111C('
:,ci.-1 y econmico de la) cmprcs.1s, qu..:: H Mnlita el normJ1 ejercicio de :,u
JIIOicsil), qlle la 011i nin de los cspecialisl<h l'n
l'ersonahnen1c, Oll ino que el mundo del ane \' l a oha cuJLUra se e"IUIQUI.!
(C.' t ian aceptando que d dbco es un-1 de las c;:mno <reo que llt son en
un modeu\O 1 (Qtografia. el cinc. la Jlustra<in. el cmic o la JIQ\&1
1coura efmera. Sk desde: posturas ronscoador.u r dert:nsivas puede
e ominur defendicnOO en el )lglo xxr que la c.")Cnria del arte est dcpo..HJda
en (,J inutilidarl y la smgul.nidJd.
Por 01ra panc. 110 que el mundo dfl dasc1-1Q est
prt"ocupJdo pOI 1< fal1:1 de considcrJcin de tSt3 pero <ti
dc:.f.lt un <l e vi Sl J los IJIOduetos que crta el dt..,l' I10 110
c.onsi goen ob1ena uua m<Jyor ste .co!ui.nn.u. ijt:nc
rando un pauimonlo c:n riesgo de extincin. Sltndo una d1sophna acadc
mio c:oo escasa ,ndt'nall tll la uoi\erstdad. pobr(' en programa) de
1
m eslig_o11cin y rra1adJ por un colwho de hiSIOriador-es y criticas poco
rt-conocido.
\ ..
158 lsllbd Compi
Notas
' fu ri, \',_.a:ft(: S{lo"i."'/(IJ''' tlr t.n, B.uc.\nO\ .aJII<t.hltMiom lk' b U,h":nill de
8.aKdMI 199S, J' 11
:Ve-r o,,t,_w. Aff AJ ,_, Mlhntt A .. l,.,tlwa..'ft.JI Aot.rlun CIWTM:II Unt\'t"rlll)' I'Wt'U
flh,afl..Ondrn 1974/lk'tht lt('f\\.aut. An YltfQmLf Prcn. lktl.clnl
Los l<tU
1
Bt'd:<r How.ar4. S Att tt N U.. Vnh <'""'' o1 rtn\. BnLtt.-,.. 1982
0
Bc:M.Irdiru, b ,,.,.., Jtl Mlt' ,IJIN!ftor 4tfl ,.,_,.. illnMioll AII.ISfMW. 8,r(dolu
1997; dr l:d huno. '-'drtd.. .WUO
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Sc<1ifi ""'''"* Tomv 81 H l llm.arro-xrucmbtt. 197& rp lo412"5&.
\ 'a Oc- Zurlo. R TlknljllfJ 4flfft.""'111f.Jt.1 Tlr.r!llf. Col1.1mbw Prn ... Ntl("\,
YurL, 1917; M.at.ll\ C.l'trt". 11 An HtJI<Ny t'lcUd\'nWt- Mun.cb
YOI ... t ?'J1.
'1\toohn. 11? uJ p
'" tbid. r 1o
01
Ver- Gua1Ctl. Ann.1 M.ui.1 El <l<ll\hC.I h.l'\ uo. con ftlltU u/tune .kt 'i:Jlu xx
Dd pctM!IIiM<JIIlm.J n Alt.lAlol Ldi10ti.1l M .. olrid. 1000. pp. 4 76 t' sls.
" Vc:r d e llcllcr. St(\l('n lk\olgner.,. (ft Ann
(ed.l: &rbltd Kru:Jo't, TI!( l\hl11.'\un t f A.u/ Mrr ,.,,.._ ClmbridgeLnnd(CS.
19?9. pp. 109 111).
Ann.il fiP n:, p 4A'\
" Dur,uuto lo>S dM Od\<.'tll.l 1&..11 tl u'l \olllllh:101lCt OJ)U!o."il .. 'l: lol or 1111 ICRCIUOS .. )S
ll(lfll'.l!IICI (I Ul' l1.11 u n .J IJbl.! J;l <irio.>l !A:II.hl,, IJIII' 1'11\Uo \ HI lll<RSJjc d J)I O
\ ' lst o de utifi,l.\,1 (cnmrl, i.al: 110 1 )t tt l.t lt.), .. . , de loK t ti !JU'I J1051noJ e m os <t c.)n
ObjC'I(h <liW h o' ll CII 1111.1 11111 (l tiiiiJII t' 110 \ )11 I'<'IIJ 1111<' lo( t'rl
lj llk.u Q I'Jt.ul jlo'<l llll'l\1' kx "rhnCI O\ lo' lll lll{"iolll il 1:1 \ ln!luf,u id.ttl
JIII' )('CIIIl\/ (1, ,l t'f l,, ,
u MOJIISC"! o\lnrl lmttn'l w-;l d nlllhiiW l(f di-Ji nJ JIVUI, U,m'llvn.J
Hl\'/1999
t& Pris,ch. \ \ 'Ci i'inlllltllll o1 nu: L'..-,ICtta d phlu encrllll.' d<:l di 5stll)'<ldOI ,
AI'UI. Uo11(1!'llrtol, 4 /IVII ffl
"St-g(on Uourd11:u, un h#lmllt ($ ;11 1ul\ uho ,, mpo tl n .. un <'JJ)ill dt: de tekl <.'n
un conj UIUu d o crl!'t'nciil,, de llhllllo que:)(' dd,en o1 la hhtmi.t d1 Jo1 dbor tin.t.
,! \ U Cll Ll l t' Mrqulil. 1,)( tt .... r l ut' S(lll (Ondton <k \11 fuol(iQnolnnemo
Un h.IJbiiJIS es, e-n dtohnllt\', un ' '"('m; lit' oldqUindo j)UI r (j iU' .....
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GU0$1A'-O Gil1. lllf.-.:lona, I'J7a. p
Agradezco JI prore-sor Vicen( f.url. cuy"' s::uu.1hh-.., \ugc>retldJs me ;mi-
rn.uon a pr<lSeguir y prorundrnu en CSIC lrJb.JJO.
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