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Die sieben Todsnden der Kleinbrger Bertolt Brecht */ Ballet chant for sangerinde, danserinde, mandskvartet og orkester /* /*Musik

von Kurt Weill*/ /Paris 1933/

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1] Prolog

Anna 1 Meine Schwester und ich stammen aus Louisiana Wo die Wasser des Missisippi undterm Monde flieen Wie Sie aus den Liedern erfaren knnen. Dorthin wollen wir zurckkehren Lieber heute als morgen

ANNA 2 Lieber heute als morgen!

ANNA 1 Wir sind aufgebrochen vor vier Wochen Nach den groen Stdten, unser Glck zu versuchen.

In sieben Jahren haben wir's geschafft, Dann kehren wir zurck.

ANNA 2 Aber lieber schon in sechs!

ANNA 1 Denn auf uns warten unsre Eltern und zwei Brder in Louisiana, Ihnen schicken wir das Geld, das wir verdienen, Und von dem Gelde soll gebaut werden ein kleines Haus, Ein kleines Haus am Mississippi in Louisiana. /Nicht wahr, Anna?/

ANNA 2 /Ja, Anna./

ANNA 1 Meine Schwester ist schn, ich bin praktisch. Sie ist etwas verrckt, ich bin bei Verstand. Wir sind eigentlich nicht zwei Personen, Sondern nur eine einzige. Wir heien beide Anna, Wir haben eine Vergangenheit und eine Zukunft, Ein Herz und ein Sparkassenbuch, Und jede tut nur, was fr die andre gut ist. /Nicht wahr, Anna?/

ANNA 2 /Ja, Anna./

2] 1. Faulheit

FAMILIE Hoffentlich nimmt sich unsre Anna auch zusammen. - Miggang ist aller Laster Anfang Sie war ja immer etwas eigen und bequem. - Miggang ist aller Laster Anfang Und wenn man die nicht aus dem Bett herauswarf, - Miggang ist aller Laster Anfang Dann stand das laule Stck nicht auf am Morgen. - Miggang ist aller Laster Anfang

Anderseits ist ja unsre Anna ein sehr aufmrksames Kind. - Miggang ist aller Laster Anfang Sie war immer folgsam und den Eltern treu ergeben. - Miggang ist aller Laster Anfang Und so wird sie es, wir wollen hoffen, - Miggang ist aller Laster Anfang Nicht am nt'gen Fleie fehlen lassen in der Fremde. - Miggang ist aller Laster Anfang

DIE FAMILIE Der Herr erleuchte unsre Kinder, Da sie den Weg erkennen, der zum Wohlstand fhrt. Er gebe ihnen die Kraft und die Freudigkeit, Da sie nicht sndigen gegen die Gesetze, Die da reich und glcklich machen.

3] 2. Stolz

ANNA 1 Als wir aber ausgestattet waren, Wsche hatten, Kleider und Hte, Fanden wir auch bald eine Stelle in einem Kabarett als Tnzerin, Und zwar in Memphis, der zweiten Stadt unsrer Reise.

Ach, es war nicht leicht fr Anna. Kleider und Hte machen ein Mdchen hoffrtig. Wenn die Tiger trinkend Sich im Wasser erblicken, Werden sie oft gefhrlich!

Also wollte sie eine Knstlerin sein Und wollte Kunst machen in dem Kabarett,

In Memphis, der zweiten Stadt unsrer Reise.

Und das war nicht, was dort die Leute wollen, Was dort die Leute wollen, war das nicht.

Denn diese Leute zahlen und wollen, Da man etwas herzeigt fr ihr Geld. Und wenn da eine ihre Ble versteckt wie'nen faulen Fisch, Kann sie auf keinen Beifall rechnen.

Also sagte ich meiner Schwester Anna: /"Stolz ist etwas fr die reichen Leute;/ /Tu was man von dir verlangt und nicht/ /Was du willst, da sie von dir verlangen."/

ANNA 1 Manchen Abend hatt' ich meine Mhe, lhr den Hochmut abzugewhnen. Manchmal brachte ich sie zu Bette, Trstete sie und sagte ihr: /"Denk an das kleine Haus in Louisiana!"/

- DIE FAMILIE - Der Herr erleuchte unsre Kinder, - Da sie den Weg erkennen, der zum Wohlstand fhrt.

- Wer ber sich selber den Sieg erringt, - Der erringt auch den Lohn.

4] 3. Zorn

DIE FAMILIE Das geht nicht vorwrts! Was die da schicken, Das sind keine Summen, mit denen man ein Haus haut. Die verfressen alles selber. Denen mu man mal den Kopf waschen, Sonst geht das nicht vorwrts, Denn was die dummen Tiere schicken, Das sind doch wirklich keine Summen, Mit denen man ein kleines Haus baut.

ANNA 1 Jetzt geht es vorwrts! Wir sind schon in Los Angeles. Und den Statisten stehen alle Tren offen. Wenn wir uns jetzt zusammennehmen Und jeden Fehltritt vermeiden, Dann geht es unaufhaltsam weiter nach oben.

DIE FAMILIE

Der Herr erleuchte unsre Kinder, Da sie den Weg erkennen, der zum Wohlstand fhrt.

ANNA 1 Wer dem Unrecht in den Arm fllt, Den will man nirgends haben, Und wer ber die Roheit in Zorn gert, Der lasse sich gleich begraben. Wer keine Gemeinheit duldet, Wie soll der geduldet werden? Wer da nichts verschuldet, Der shnt auf Erden.

Und so hab' ich meiner Schwester den Zorn abgewhnt In Los Angeles, der dritten Stadt der Reise, Und die offene Mibilligung des Unrechts, Die so sehr geahndet wird. Immer sagte ich ihr: /"Halte dich zurck, Anna,/ /Denn du weit, wohin die Unbeherrschtheit fhrt."/ Und sie gab mir recht und sagte:

ANNA 2 /"lch wei es, Anna."/

5] 4. Vllerei

DIE FAMILIE Da ist ein Brief aus Philadelphia: Anna geht es gut. Sie verdient jetzt endlich. Sie hat einen Kontrakt als Solotnzerin. Danach darf sie nicht mehr essen, was sie will und wann sie will. Das wird schwer sein fr unsre Anna, Denn sie ist doch so sehr verfressen. Ach, wenn sie sich da nur an den Kontrakt hlt, Denn die wollen kein Nilpferd in Philadelphia.

Sie wird jeden Tag gewogen. Wehe, wenn sie ein Gramm zunimmt, Denn die stehen auf dem Standpunkt: 52 Kilo haben wir erworben, 52 Kilo ist sie wert. Und was mehr ist, ist vom bel.

Aber Anna ist ja sehr verstndig, Sie wird sorgen, da Kontrakt Kontrakt ist. Sie wird sagen: Essen kannst du schlielich in Louisiana, Anna.

Hrnchen! Schnitzel! Spargel! Hhnchen! Und die kleinen gelben Honigkuchen! Denk an unser Haus in Louisiana!

Sieh, es wchst schon, Stock- um Stockwerk wchst es! Darum halte an dich: Fresucht ist vom bel. Halte an dich, Anna, Denn die Fresucht ist vom bel.

6] 5. Unzucht

ANNA 1 Und wir fanden einen Mann in Boston, Der bezahlte gut, und zwar aus Liebe. Und ich hatte meine Not mit Anna, Denn auch sie liebte, aber einen andern, Und den bezahlte sie, und auch aus Liebe. Ach, ich sagte ihr oft: /"Ohne Treue bist du hchstens die Hlfte wert./ /Man bezahlt doch nicht immer aufs neue,/ /Sondern nur fr das, was man verehrt./

/Das kann hchstens eine machen,/ /Die auf niemand angewiesen ist./ /Eine andre hat nichts zu lachen,/ /Wenn sie einmal ihre Situation vergit."/ Ich sagte ihr: /"Setz dich nicht zwischen zwei Sthle."/ Und dann besuchte ich ihn Und sagte ihm:

/"Solche Gefhle Sind fr meine Schwester Anna der Ruin./

/Das kann hchstens eine machen,/ /Die auf niemand angewiesen ist./ /Eine andre hat nichts zu lachen,/ /Wenn sie einmal ihre Situation vergit."/

Leider traf ich Fernando noch fter. Es war gar nichts zwischen uns. - Lcherlich! Aber Anna sah uns, und leider Strzte sie sich gleich auf mich.

DIE FAMILIE Der Herr erleuchte unsre Kinder, Da sie den Weg erkennen, der zum Wohlstand fhrt, Da sie nicht sndigen gegen die Gesetze, Die da reich und glcklich machen

ANNA 1 Und sie zeigt ihren kleinen weien Hintern, Mehr wert als eine kleine Fabrik, Zeigt ihn gratis den Gaffern und Straenkindern, Der Welt profanen Blick.

Das gibt immer solche Sachen, Wenn man sich ein einz'ges Mal vergit. Das kann hchstens mal eine machen, Die auf keinen Menschen angewiesen ist.

DIE FAMILIE Wer ber sich selber den Sieg erringt, Der erringt auch den Lohn.

ANNA 1 Ach, war das schwierig, alles einzurenken, Abschied zu nehmen von Fernando Und sich bei Edward zu entschuldigen, und die langen Nchte, Wo ich meine Schwester weinen hrte und sagen:

ANNA 2 /"Es ist richtig so, Anna,/ /aber so schwer."/

7] 6. Habsucht

DIE FAMILIE Wie hier in der Zeitung steht,

ist Anna schon in Baltimore, Und um sie schieen sich allerhand leute tot.

Da wird sie viel Geld verdienen, Wenn so was in der Zeitung steht. Das ist gut, das macht einen Namen Und hilft einem Mdchen vorwrts. Wenn sie da nur nicht zu gierig ist, Sonst macht man sich nichts mehr aus ihr.

Wenn sie da nur nicht allzu gierig ist. Sonst macht man bald einen groen Bogen um sie.

Wer seine Habsucht zeigt, Um den wird ein Bogen gemacht. Mit Fingern zeigt man auf ihn, Dessen Geiz ohne Maen ist! Wenn die eine Hand nimmt, Mu die andere geben; Nehmen fr geben, so mu es heien, Pfund fr Pfund! So heit das Gesetz!

Darum hoften wir, da unsere Anna auch so vernnftig ist Und den Leuten nicht ihr letztes Hemd wegnimmt Und ihr letztes Geld.

Nackte Habsucht gilt nicht als Empfehlung.

8] 7. Neid

ANNA 1 Und die letzte Stadt der Reise war San Francisco. Alles ging gut, aber Anna war oft mde und beneidete jeden, Der seine Tage zubringen durfte in Trgheit. Nicht zu kaufen und stolz In Zorn geratend ber jede Roheit, Hingegeben seinen Trieben, Ein Glcklicher! Liebend nur den Geliebten Und Offen nehmend, was immer er braucht. Und ich sagte meiner armen Schwester, Als sie neidisch auf die andern sah: /"Schwester, wir alle sind frei geboren/ /Und wie es uns geflt, knnen wir gehen im Licht./ /Also gehen aufrecht im Triumphe die Toren,/ /Aber wohin sie gehn, das wissen sie nicht./ /Schwester, folg mir und verzicht auf die Freuden,/ /Nach denen es dich wie die andern verlangt./ /Ach, berla sie den trichten Leuten,/ /Denen es nicht vor dem Ende bangt!/ /I nicht und trink nicht und sei nicht trge,/ /Die Strafe bedenk, die auf Liebe steht./ /Bedenk, was geschicht, wenn du ttst, was dir lge,/ /Ntze sie nicht, ntze sie nicht,/

/Ntze die Jugend nicht, denn sie vergeht./ /Schwester, folg mir, du wirst sehen, am Ende/ /Gehst im Triumph du aus allem hervor./ /Sie aber stehen, o schreckliche Wende,/ /Zitternd im Nichts vor verschlossenem Tor."/

DIE FAMILIE Wer ber sich selber den Sieg erringt, Der erringt auch den Lohn.

9] Epilog

ANNA 1 Darauf kehrten wir zurck nach Louisiana, Wo die Wasser des Mississippi unterm Monde flieen. Sieben Jahre waren wir in den Stdten, Unser Glck zu versuchen. Jetzt haben wir's geschafft. Jetzt steht es da, unser kleines Haus in Louisiana. Jetzt kehren wir zurck in unser kleines Haus Am Mississippi-Flu in Louisiana. /Nicht wahr, Anna?/

ANNA 2 /Ja, Anna./

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Programmtext zu einem Konzert der Sinfonietta 92 am 22.6.2001

Kurt Weill - "Die sieben Todsnden" Die Machtergreifung der Nazis 1933 zwang den jdischen Komponisten Kurt Weill, Deutschland zu verlassen. Als Exilort whlte er Paris, wo er bereits durch seine Werke "Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny", "Der Jasager" und "Die Dreigroschenoper" bekannt geworden war. Hier erhielt er den Auftrag, fr die neu gegrndete Truppe "Ballets 1933", an deren Spitze zwei ehemalige Mitglieder Diaghilews standen, ein Tanzstck zu schreiben. Weill, der davon ausging, in Paris "noch einmal von vorn zu beginnen", sagte zu, bestand jedoch auf vllige Freiheit beim Ausprobieren gewisser unkonventioneller Ideen. So entzieht sich das entstandene Werk, in dem getanzt, gesungen und gespielt wird, auch einer genauen stilistischen Bezeichnung. Der Musikwissenschaftler Gottfried Wagner spricht von einer "epischen Kurzoper mit songspielhaften Elementen auf der Basis eines Balletts." Das in nur wenigen Monaten unter den Bedingungen des Exils erarbeitete Stck fhrte Menschen zusammen, die sonst keinen Kontakt mehr miteinander gehabt htten. Bertold Brecht, der 1931, whrend der Proben zu Mahagonny Weill als "falschen Richard Strauss" beschimpft und gedroht hatte, ihn "in voller Kriegsbemalung" die Treppe herunterzuwerfen, schrieb das Libretto. Fr die Rolle der Anna 1 wurde Lotte Lenya, die Ehefrau des Komponisten, engagiert. Sie hatte sich vor kurzem von ihm getrennt, und das Scheidungsverfahren lief bereits. Auerdem wirkten Caspar Neher als Bhnenbildner, George Balanchine als Choreograph und Tilly Losch als erste Tnzerin mit. Im Juni 1933 wurden die "Todsnden" im "Theatre des Champs Elyses" uraufgefhrt. Doch das Werk hatte, vermutlich weil in deutscher Sprache gesungen, nicht den gewnschten Erfolg. Nur die in Paris lebenden deutschen Emigranten reagierten enthusiastisch. Walter Mehring berichtete: "Eine Elite feierte Knstler und Interpreten, wie man sie aus der groen Epoche der deutschen Theaterkunst gewohnt war." Erst durch die Plattenaufnahme mit Lotte Lenya, die 1956 erschien, wurde das Ballett einem groen Publikum bekannt. Dabei verschwieg die Produktionsfirma, dass man die Musik der Stimme der inzwischen 57 jhrigen angepasst und eine Quarte tiefer transponiert hatte. Brecht und Weill zeigen in diesem Stck eine verkehrte Welt. Schon der Titel Die sieben Todsnden der Kleinbrger wirkt ironisch. Frher galt der Begriff der Todsnde als Warnhinweis fr alle sozialen Gruppen. Verhaltensweisen wie Stolz, Zorn oder Vllerei sollten in einem gottesfrchtigen Leben vermieden werden, um die Unsterblichkeit der Seele und Aufnahme in das himmlische Paradies zu erreichen. Mit materiellen Bestrebungen hatten diese Lebensregeln wenig zu tun.

Im Amerika des frhen 20. Jahrhunderts ist jedoch das Erringen wirtschaftlichen Wohlstandes oberstes Gebot. Ein Haus in Lousiana: fr diesen Traum wird Anna von ihren Eltern und den beiden Brdern in die Welt geschickt, um Geld zu verdienen. Diese Idee erscheint etwas merkwrdig. Warum gehen nicht die Mnner in die groe weite Welt? Von der Tochter wird erwartet, dass sie alle menschlichen Reaktionen und Emotionen unterdrckt, um Erfolg zu haben. Sie darf kein Mitgefhl zeigen, wenn anderen Unrecht wiederfhrt, sie mu in billigen Etablissements tanzen und ihren Krper verkaufen, und sie darf sich nicht der wahren Liebe hingeben. Diesem Druck hlt Anna nicht stand, und sie zerbricht innerlich in zwei Personen. Anna 1 symbolisiert den erfolgsstrebenden, kontrollierenden und gefhlskalten Teil des Mdchens. Sie erzhlt ihre Geschichte in Worten. Dem steht die hbsche, gefhlvolle "ein bisschen verrckte" Anna 2 gegenber, die ihren Part vor allem durch Bewegungen ausdrckt. Weill stellt die Geschichte des Mdchens, das sieben Jahre lang durch sieben Stdte reist, in sieben Nummern dar. Umrahmt wird die Handlung durch Prolog und Epilog. Jeder Nummer liegt die Adaption einer einzelnen populren Musikform wie z.B. Walzer, Furiant, Foxtrott, Shimmy, Dixieland und Tarantella zugrunde. Der Zuhrer wird immer wieder durch radikale Stilwechsel innerhalb einer Nummer berrascht. Sprach- und Musikrhythmus scheinen oft nicht zusammenzupassen, und Musik und Text bilden hufig einen Gegensatz. Solisten und Orchester agieren teilweise fast unabhngig voneinander. So entstehen z.B. in der Nummer Stolz drei verschiedene rhythmische Ebenen gleichzeitig: Orchester, Familie und Anna 1. Psychologisch genau charakterisiert Weills Musik die handelnden Figuren. Anna 1 wird als der aktiven Person viel Text, eine eigene typische Gesangslinie und Orchesterbegleitung zugebilligt. Die passive Anna 2 hingegen reagiert nur mit einzelnen Stzen, die sie einfach in die Musik hineinspricht. Ein Mnnerquartett stellt die Familie dar, wobei besonders originell ist, dass die Rolle der Mutter von einem Bass gesungen wird. Bibelvershnliche Ermahnungen wie "Miggang ist aller Laster Anfang" und litaneiartige Kommentare wie "Der Herr erleuchte unsere Kinder ..." unterstreichen die Verlogenheit der Sippe. Das findet seinen Hhepunkt in Nr. 5 "Unzucht", als Anna deutlich zur Prostitution aufgefordert wird und die Familie dazu einen slichen Choral anstimmt. Zum Schluss hat Anna zwar das Ziel, das kleine Haus in Lousiana erreicht, doch ist sie glcklich? Die Musik des Epilogs klingt eher schwerfllig und resigniert und erinnert an einen Trauermarsch. Vergebens wartet man auf einen Dank der Familie an Anna. Brecht und Weill moralisieren nicht und bieten keine Alternativen an. So erscheint der Vorwurf der einseitigen Kapitalismuskritik, der dem Stck oft gemacht wird, nicht angebracht. Jede Gesellschaft versucht, durch die Aufstellung bestimmter Verhaltensregeln und das Versprechen eines traumhaften Zieles ihre Mitglieder zu beeinflussen. Wer sich dem passiv hingibt, kann ein Schicksal wie Anna 2 erleben. Beate Mns