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Buch 1999 Digitale Ausgabe 2013 -

Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert

20. Mai bis 25. Juli 1999

Verffentlichung anllich der Sonderausstellung

BUNT UND GLNZEND

Buntpapiere aus dem 18. und der ersten Hlfte des 19. Jahrhunderts (Sammlung Konrad, Berlin) und Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert (Sammlung Simon, Berlin) im Dreieich-Museum vom 20. Mai bis 25. Juli 1999 63303 Dreieich Dreieichenhain. Tel.: 06103/ 84914. Telefax: 06103/ 88506 1999 (Nachdruck 2003) Umschlagbild: Strohmosaikbild. Ehem. Sowjetunion, Weiruland (Zhlobin). Um 1990. 34 x 23,5 cm Titelseite: 1. Strohbild (Hersteller: Paul Stephan, Betrieb fr Kunstgewerbe mit geschtzter Werkstatt. Neugersdorf, ehem. DDR). Um 1972. 2. Dose mit Strohmosaik. Vermutlich Weiruland. Um 1985. 3. Links unten: Dose mit Strohcollage. China. Um 1990. 4. Strohbild mit Farbdruck auf Papier. Polen. Um 1980 Ingraban D. Simon Abbildungen: Ingraban D. Simon Gesamtherstellung: Ingraban D. Simon Gedruckt mit Laserdrucker

Ingraban D. Simon

Strohintarsien, Strohmosaik
aus dem 20. Jahrhundert

Inhalt Vorbemerkung Erstes Kapitel Strohintarsien, Strohmosaik I. Einfhrung 1. Es ist nicht alles Gold, was glnzt 2. Allgemeine Geringschtzung von Stroh 3. Soziales Umfeld bei der Herstellung von Stroharbeiten am Beispiel der Strohhutproduktion um 1840 II. Strohklebearbeiten 1. Strohmosaik (Strohintarsien, Strohcollage) 2. Herkunft der Strohmosaikarbeit 3. Herstellung von Strohintarsien in einem Kunstgewerbebetrieb Strohbilder aus Neugersdorf III. Ausstellungen und Literatur Zweites Kapitel Bildteil Strohintarsien, Strohmosaik aus dem 20. Jahrhundert Deutschland Deutschland (ehem. DDR) sterreich Polen Arbeiten von Kriegsgefangenen aus Osteuropa Ehemalige Sowjetunion (Weiruland) Ehemalige Sowjetunion (Ukraine) Ehemalige Sowjetunion (Ruland) Ehemalige Sowjetunion (Mongolei) Ehemalige Sowjetunion Finnland Trkei Griechenland Albanien Ungarn Rumnien Indien Malaysia Indonesien Bangladesch Philippinen China 5 7 9 9 9 10 11 14 14 16 20 26 29 29 31 37 50 52 64 70 84 92 96 97 101 102 106 110 114 115 116 119 120 122 125 126

Anhang

Mexiko Ecuador Kenya Uganda 1. Grundmuster fr Strohintarsien 2. Auszug aus Krnitzs Encyclopdie Teil 176 aus dem Jahr 1841: Strohfarbe 3. Auszug aus Johann Melchior Crkern, Der wohl anfhrende Maler (zum Frben von Stroh). 1743

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Vorbemerkung Stroh wird in Deutschland heute kaum noch zu Strohmosaik oder Strohintarsien verarbeitet. Aber auch in anderen Lndern drfte die gewerbsmige Herstellung von Strohintarsienarbeiten wegen des hierzu erforderlichen Zeitaufwandes bald der Vergangenheit angehren. Literatur ber Strohintarsienarbeiten aus dem 20. Jahrhundert ist so gut wie nicht vorhanden. Ich beabsichtige, hiermit vorsorglich etwas aus diesem kunsthandwerklichen Randgebiet fr eine sptere weitergehende Erfassung dieses auch volkskundlich interessanten Bereiches festzuhalten. Man mag es als erste Materialsammlung ansehen. Dabei bin ich mir bewut, wie unvollstndig und vom Zufall geprgt meine Zusammenstellung ist. Die hier abgebildeten Gegenstnde habe ich in den letzten zehn Jahren fast ausschlielich in Berlin erworben. Es sind berwiegend Kstchen, Dosen, Tabletts und Bilder aus ber 20 Lndern, die unter Verwendung von geplttetem Stroh hergestellt wurden. Dabei waren fr mich nicht Schnheit oder hohe Kunstfertigkeit entscheidend. Im Vordergrund stand das Interesse, zunchst beschrnkt durch das Angebot auf dem Berliner Markt einen berblick zu bekommen, wo und in welcher Form sich noch im 20. Jahrhundert Menschen mit der arbeitsaufwendigen Herstellung von Strohmosaik befassen. Informationen zu diesen Gegenstnden sind nur sprlich zu erhalten. Deshalb wird meine zeitliche und rtliche Zuordnung der Arbeiten nicht immer irrtumsfrei sein, obwohl ich mich um mglichst korrekte Angaben bemht habe. Die Publikation dieser Broschre mit ber 200 farbigen Abbildungen als Dokumentation zu diesem Spezialgebiet war mir nur in Eigenleistung unter Verwendung eines Tintenstrahldruckers mglich. Die hierdurch vorhandenen Mngel im Druck mge man mir nachsehen. An dieser Stelle danke ich meiner Ehefrau Heide, die mich bei der Vorbereitung und Durchfhrung der Arbeit mit Rat und Tat und viel Geduld untersttzt hat. Mein besonderer Dank geht an Gerhard Heinke, Irmgard Israel und Lutz Stephan in Neugersdorf, ohne deren Informationen aus erster Hand die Aufzeichnungen ber den ehemaligen Neugersdorfer Betrieb fr Kunstgewerbe VEB Bild und Souvenir (S. 20ff) nicht mglich gewesen wren. Berlin, im April 1999 Ingraban D. Simon

Abb. 1: Vincent van Gogh. Kornfeld mit Mher und Sonne. 1889. Otterlo, Rijksmuseum Krller-Mller

Erstes Kapitel Strohintarsien, Strohmosaik I. Einfhrung 1. Es ist nicht alles Gold, was glnzt Es war einmal ein Mller, der war arm, aber er hatte eine schne Tochter. Nun traf es sich, da er mit dem Knig zu sprechen kam, und um sich ein Ansehen zu geben, sagte er zu ihm: Ich habe eine Tochter, die kann Stroh zu Gold spinnen.
(Aus Grimms Mrchen: Rumpelstilzchen)

Abb. 2: Illustration von A. Archipowa zum Mrchen Rumpelstilzchen. Aus Stroh wird Gold

Nur Rumpelstilzchen in Grimms Mrchen hat die Fhigkeit, aus Stroh Gold zu machen. Gleichwohl ist es dem Menschen gegeben, insbesondere durch Pltten dem Stroh einen derartigen Glanz zu verleihen, da es von fern wie Gold wirkt. Diese Bearbeitungstechnik hatte Johann Wolfgang von Goethe so fasziniert, da er in seinen Aufzeichnungen ber seine italienische Reise (1786) seinen Eindruck von einem geschmckten Altar in einer Kirche in Venedig so beschreibt: man sah nichts von Stein als die corinthischen Capitle; alles Uebrige schien mit einer geschmackvollen, prchtigen Stickerei nach Art der Arabesken berzogen und zwar so artig, als man nur etwas zu sehen wnschte. Besonders wunderte ich mich ber die breiten, goldgestickten Ranken und Laubwerke. Ich ging nher und fand einen recht hbschen Betrug. Alles, was ich fr Gold gehalten hatte, war breit gedrcktes Stroh, nach schnen Zeichnungen auf Papier geklebt, der Grund mit lebhaften Farben angestrichen, und das so mannigfaltig und geschmackvoll, da dieser Spa, dessen Material gar nichts werth war, tausend Thaler mte gekostet haben, wenn er echt htte sein sollen. Man knnte es gelegentlich nachahmen.

2. Allgemeine Geringschtzung von Stroh Allgemein wird Stroh als geringwertig angesehen. Er hat Stroh im Kopf, er ist ein Strohkopf, er ist strohdumm sind Redewendungen, die auf die Dummheit eines Menschen hinweisen und so von der Wertlosigkeit des Strohs ausgehen. Dies gilt auch fr Ausdrcke wie leeres Stroh dreschen und nach einem Strohhalm greifen. In diesem Zusammenhang mag noch an den alten Brauch der Strohkranzreden erinnert werden. Dabei wurde der Brautkranz der jungfrulichen Braut nach der Hochzeitsnacht mit einem Strohkranz ausgetauscht als Zeichen dafr, da die Braut in der Nacht ihren Kranz (Symbol der Unschuld) verloren hatte, er also nichts mehr wert war. Das Universallexikon von Johann Heinrich Zedler berichtet im Jahr 1744 darber:
"Strohkrantz-Reden, solche sind bey adelichen Beylagern annoch im Gebrauch, und werden den Tag nach der Hochzeit bey Ueberbringung eines Strohkrantzes an die neu vermhlte junge Frau gehalten. Die Absicht einer solchen Rede lufft auf einen blossen Schertz hinaus. Man will ohne Zweifel der jungen Frauen ihren Brautkrantz oder Blumen-Schmuck abnehmen, und ihr, zum Zeichen ihres vernderten Zustandes, den Strohkrantz bergeben. Dieses aber hat leichtsinnigen jungen Leuten Gelegenheit gegeben, sich mit vielen, offenbaren oder doch verblmten Zoten, wider alle Regeln der Ehrbarkeit, zu vergehen. Wir haben so gar gedruckte Exempel solcher schndlicher Fratzen aufzuweisen, und wenn man bedencket, da dieselben in Gegenwart von vielen jungen Frauenzimmern gehalten werden; so solte man sich fast einen sehr schlechten Begriff von der heutigen Tugend und Schamhafftigkeit des weiblichen Geschlechts machen. Und freylich hat dieselbe ziemlich nachgelassen, seitdem sich die ppigen Frantzsinnen in alle vornehmen Familien, als Hofmeisterinnen junger Frulein eingeschlichen. Denn diese haben ihnen theils durch das Lesen ihrer Contes und Nouvelles, Theils durch ihre Chancons voller Zoten, die gar zu brgerliche Schamrthe gantz abgewhnet. Wofern es also bey denselben nicht der Character einer adelichen Erziehung ist, ber keine Zote zu errthen, ja sie wohl mit einem lauten Gelchter zu beehren; so ist es wohl allen knfftigen Strohkrantz-Rednern anzurathen, sich alles dessen zu enthalten, was wider der Regel der Ehrbarkeit lufft, und sowohl seine eigene, als seiner Zuhrerinnen Tugend, zweifelhaft macht. Doch mu man deswegen nicht behaupten, da man bei einer so frhlichen Gelegenheit, als ein Beylager ist, wie ein mrrischer Cato reden solte, nur soll das Lasterhaffte nicht die eintzige Quelle des Lustigen und Aufgeweckten werden"

Abb. 3: Strohmosaik auf rotlackiertem Holzkstchen. Weiruland (Brest). Um 1990. 14,5 x 12 x 8,5 cm

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3. Soziales Umfeld bei der Herstellung von Stroharbeiten am Beispiel der Strohhutproduktion um 1840 Von den vielfltigen Gegenstnden, die in unterschiedlichster Technik aus Stroh gefertigt wurden oder auch noch werden, sollen hier nur einige genannt werden. In Krnitzs Encyklopdie wird im Jahre 1841 hierzu verstndlicherweise am ausfhrlichsten ber die Strohhutherstellung berichtet. Mit Strohhten wurde damals im europischen Raum ein lebhafter Handel betrieben. Die feinsten Strohhte wurden in Italien, insbesondere in der Toscana gefertigt, aber auch in England, Frankreich, der Schweiz. In der Schweiz gibt heute das Strohmuseum in Wohlen ein eindrucksvolles Zeugnis der Geschichte und der Herstellungstechnik des Strohhutes bis in die neueste Zeit. Im deutschen Raum war insbesondere Sachsen ein Zentrum der Strohhutherstellung. Um Dresden herum fand sich das fr die Strohhutproduktion geeignete feine Weizenstroh besonderer Qualitt, die sonst nur in der Toscana und in bestimmten Gegenden von England und Frankreich anzutreffen war. Fr Sachsen wird fr die damalige Zeit berichtet, da jhrlich ber 100 000 Hte in den Handel kamen, und da der Vertrieb, den die Leipziger Messe mit diesem Artikel nach allen europischen Lndern machte, noch weit grer war. In Sachsen beschftigten sich gegen 5000 Menschen in den migen Stunden des Winters mit der Produktion, heit es bei Krnitz.

Abb. 4: Strohintarsien auf der Oberseite des Deckels eines Pappkstchens. sterreich. Um 1920. 16 x 11,8 cm

Die arbeitsintensive Herstellung der Artikel aus Stroh erforderte schon damals billige Arbeitskrfte. Fr die Strohhutherstellung spielte der Handel mit einem Halbfertigprodukt, nmlich mit dem Strohgeflecht, eine bedeutende Rolle. Der einzelne Strohhalm wurde mit den sternfrmigen eisernen, sthlernen oder 11

beinernen Spaltinstrumenten fr drei, vier, sechs oder mehr Strahlen in Streifen geschnitten. Das Strohflechten, bei dem man drei bis elf, manchmal auch mehr, Strohstreifen gleichzeitig verarbeitete, war die mhsamste und eine sehr schmerzhafte Arbeit, da das Einbiegen und Niederdrcken der harten Halme blutige Finger macht. Da man das Material leicht mitnehmen konnte, wurde an allen mglichen Orten und sogar im Gehen geflochten. Eine Gebirgsgegend, wo der Boden zur Erzeugung von gutem Stroh sandig ist und die Arbeiter wohlfeil zu haben sind, sollte sich nach Krnitz fr die Strohhutproduktion am besten eignen. Man hat, so berichtet Krnitz weiter, die Strohhutproduktion in Deutschland hin und wieder auch in den ffentlichen und Arbeitshusern zur Beschftigung der Inwohner eingefhrt. So z. B. in dem Armenhaus zu Kreuzburg, zwlf Meilen vor Breslau, dicht an der Grenze von Oberschlesien. Die Kinder flechten darin unter Aufsicht einer Lehrerin, die von ihrer Tochter untersttzt wird, Strohhte, oder wie man sie in Schlesien nennt: Strohhauben. Die Kleinsten lesen das Stroh aus, schneiden die Knoten aus den Halmen, und binden es zusammen. Die Erwachsenen flechten die Schnre zu den Hten, deren eine, nach Magabe der Feinheit, von 15 bis zu 50 Ellen lang ist, die Funfzehner von der schlechtesten Sorte Kosten 1 Gr., die vierziger 16 Gr. und die feinsten Funfziger von schnem Stroh, denn auch nach diesem richtet sich der Preis, bis 1 Rthlr. 8 Gr. Ein Kind macht, auer den Schulstunden, wchentlich wohl zwei Schnre Funfzehner, ein sehr gebtes eine Schnur von 40 bis 50 Ellen. Die Strohhte, die hier angefertigt werden, betragen jhrlich, auer den verschiedenen anderen Arbeiten, weit ber tausend Stck.

Neben den Strohhten sind weitere Gegenstnde in feinerer Arbeit aus Stroh allgemein bekannt: Strohteller, -krbchen und -decken. Sie sind meist aus geflochtenem Stroh. 12

Abb. 5: Unter Verwendung von geplttetem Stroh hergestellter Schmuck: Armringe, Ohrclips, Anhnger. Um 1991

Abb. 6: Kstchen aus geflochtenem und geplttetem Stroh. Weiruland. Um 1991. 17 x 8 x 17 cm

Abb. 7: Kstchen, Dose und Schale aus Stroh. Weiruland. Um 1991.

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II. Strohklebearbeiten 1. Strohmosaik (Strohintarsien, Strohcollage) Hier soll auf eine spezielle kunsthandwerkliche Verwendung des Strohs nher eingegangen werden, nmlich auf die Strohmosaik- oder Strohintarsienarbeiten. Es handelt sich dabei um Arbeiten, bei denen die Oberflche von Kstchen, Truhen, Vasen, Flaschen, Etuis, Bilder- und Spiegelrahmen, Tabletts und anderen Gegenstnden durch Aufkleben von geplttetem Stroh schmuckvoll ausgestaltet wird. Auch Bilder unterschiedlichster Art werden in der Strohmosaiktechnik hergestellt. Das Stroh kann in natrlicher Farbe, gebleicht oder durch strkere Hitzeeinwirkung beim Pltten in verschiedenen Gold- bis Brauntnen oder auch bunt gefrbt verwendet werden. Wie kompliziert das Frben von Stroh noch Mitte des 19. Jahrhunderts war, knnen wir den ausfhrlichen Schilderungen in Krnitzs Encyklopdie entnehmen. Zustzliche Effekte knnen z. B. durch Einbrennen von Ornamenten oder durch gleichzeitiges Verwenden von anderem Material wie Stanniol oder Buntpapier erreicht werden. Eine Besonderheit sind die polnischen Arbeiten, bei denen die Ausschnitte von farbigen Drucken bekannter Marienbilder mit Stroh kombiniert sind.

Abb. 8: Strohintarsienbild auf schwarzem Untergrund. Gesicht und Hnde Farbdruck auf Papier. Polen, Czestochowa. Um 1990. 19,5 x 14,5 cm

Das Stroh kann den Gegenstand voll oder nur teilweise bedecken. Wird das geplttete Stroh lckenlos auf den Gegenstand geklebt, so spricht man von Strohintarsien, in den anderen Fllen von Strohmosaik. Whrend beim Strohintarsien und Strohmosaik die einzelnen Strohteile eine Ebene bilden, werden bei der Strohcollage einzelne Strohteile bereinander geklebt. 14

Selbstverstndlich knnen diese Herstellungstechniken auch kombiniert werden. Eine strenge begriffliche Trennung ist deshalb bisher auch nicht blich. Im Folgenden werden die Begriffe wenn nicht ausdrcklich etwas anderes gesagt wird synonym gebraucht. Der Zauber der so gestalteten Gegenstnde geht von dem unterschiedlichen Glanz des gepltteten Strohs aus. Die Kunst des Herstellers besteht insbesondere darin, beim Aufkleben der Strohteile die unterschiedliche Glanzwirkung des Strohs je nach Richtung der Fasern unter Bercksichtigung der Richtung des Lichteinfalls zu nutzen. Die lebendige Wirkung entsteht dadurch, da der Glanz und damit die Farbabstufung des Strohs ganz anders ausfllt, wenn es gegen gerade laufende Partien in schrger Linie aufgesetzt wird. Werden beispielsweise zwei Streifen von schrg geleimtem Stroh so nebeneinander gelegt, da die Halme von beiden in spitzen Winkeln zusammenlaufen und ein "V" bilden, so lassen sich damit wellenfrmige Partien bilden. Auf diese Weise kann man auch auf quadratischen Flchen schachbrettartige Muster bilden. Die besondere optische Wirkung des gepltteten Strohs lt sich auf Abbildungen kaum wiedergeben, man mu sie am Gegenstand erleben. Ganz wesentlich ist dabei der Lichteinfall, unter dem auch das Hervortreten und Zurcktreten bestimmter Partien deutlich wird und der den zuvor tot und unbeachtlich erscheinenden Gegenstnden Leben verleiht. Auf die Technik der Strohmosaikherstellung soll hier nicht weiter eingegangen werden.

Abb. 9: Strohintarsien (Strohcollage) auf der Oberseite einer Dose . China. Um 1985. 12,5 x 12,5 cm

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2. Herkunft der Strohmosaikarbeiten Whrend man das mhselige und arbeitsaufwendige Strohflechten mit der Hand als Vorstufe fr die Herstellung der Strohhte schon im 19. Jahrhundert weitgehend durch Maschinen ersetzen konnte, ist die Strohmosaikarbeit Handarbeit geblieben. Es sind sehr zeitaufwendige Arbeiten, so da derartige Gegenstnde unter wirtschaftlichen Gesichtspunkten in der Regel nur dort hergestellt wurden und werden, wo der Zeitaufwand keine Rolle spielt. Hinzu kommt, da das Stroh als Material in der Regel billig ist.

Abb. 10: Strohbild auf schwarzem Stoff. Reisstroh. Indonesien Um 1980. 35 x 25 cm

ber die Geschichte des Strohmosaiks ist wenig bekannt. Die ltesten Gegenstnde dieser Art, die sich in europischen Museen befinden, stammen wohl aus dem 16. Jahrhundert. Die Bltezeit der kunsthandwerklichen Stroheinlegearbeiten waren gemessen an den erhaltenen Stcken in Europa das 17. und 18. Jahrhundert. Aus dieser Zeit stammen so hervorragende Stcke wie das Memento mori-Bild des A. F. Langgreber von 1635 im Museum sterreichische Kultur in Eisenstadt, die groartige Theaterkulisse von 1680 des Augustiner Chorherrenstiftes Neuenstift bei Brixen und die Strohintarsienbilder aus dem 18. Jahrhundert im Dizesanmuseum in Wien nach den Passionsdarstellungen von Peter Paul Rubens. Eine geradezu verblffende Zusammenstellung von Strohintarsienobjekten berwiegend aus dem 17. bis 19. Jahrhundert aus Frankreich war Ende 1990 in Paris und Ende 1993 im sterreichischen Museum fr Volkskunde in Wien zu sehen. Die wissenschaftliche Autorin dieser Ausstellung mit dem Titel La Marqueterie de Paille war Lison de Caunes (Paris), die sich als Restauratorin und Kunsthandwerkerin und auch als Sammlerin hochwertiger Strohintarsia auf dieses Gebiet 16

spezialisiert hat. In der Ausstellung zeigten sich nicht nur kleinere Gegenstnde wie Schatullen, Brettspiele, Brillenetuis, Dosen und Flaschen im Glanze des meist eingefrbten Strohs aus jeder Richtung anders, bewundert werden konnten auch Einrichtungsgegenstnde wie Kommoden, Truhen, Sekretre, meist vollstndig belegt mit Strohintarsia feinster Art. Die fast ausschlielich aus Frankreich stammenden Arbeiten lassen darauf schlieen, da sie im 18. Jahrhundert zumindest teilweise in Handwerksbetrieben gefertigt wurden. Die Stcke sind fast nie vom Hersteller signiert, Jahreszahlen finden sich nur ausnahmsweise, zum Beispiel bei Liebesgaben als Zeichen der Erinnerung. Umfassende Bestandsaufnahmen in den Museen sind bisher nicht vorgenommen worden, zumindest nicht bekannt. Eine grndliche lnderbergreifende Erfassung dieses Zweiges des Kunsthandwerkes steht noch aus. Auch drften sich die Vergnglichkeit des Materials mit Leim meist auf Holz oder Pappe geklebte Strohteile, die sich bei Gebrauch und mit zunehmendem Alter von der Unterflche lsen knnen und die allgemeine Geringschtzung von Stroh auf die Bestandssicherung durch Museen ausgewirkt haben. Vergleichbare zum Teil sehr alte Techniken finden wir unter den Bezeichnungen wie Mosaik, Inkrustation, Intarsien, Marqueterie, Tauschierung bei Verwendung unterschiedlichster Materialien, zum Beispiel Glas, Stein, Holz, Leder, Schildpatt, Perlmutter, Metall. Zur Volkskunst entwickelte sich wegen des billigeren Materials allein das Herstellen von Strohmosaik. Gemeinsam ist allen diesen Techniken, da sie sehr zeitaufwendig sind. So wurden Strohmosaikarbeiten mit hohem kunsthandwerklichem Knnen insbesondere in Klstern, Kriegsgefangenenlagern und Strafgefngnissen hergestellt. Man nennt sie auch Geduldsarbeiten. Dies wird verstndlich, wenn man bedenkt, da das geplttete Stroh oft in winzigen Teilen mit der Nadelspitze und etwas Leim an die richtige Stelle des Gegenstandes gebracht werden mu. Berhmtheit haben insbesondere die Strohmosaikarbeiten aus den Kriegsgefangenenlagern in England Ende des 18. und zu Beginn des 19. Jahrhunderts erlangt. Sie gehren zu den Gegenstnden, die in England unter dem Fachbegriff Prisoners-ofWar Work zusammengefat werden. Eindrucksvolle Zeugnisse aus den Lagern fr napoleonische Kriegsgefangene sind heute im City Museum Peterborough und im Museum von Luton zu sehen und im Buch von Heinz-Peter Mielke Kriegsgefangenenarbeiten aus zwei Jahrhunderten (Viersen 1987) umfangreich abgebildet. Die Arbeiten konnten damals von den Gefangenen zu relativ hohen Preisen verkauft werden, wie Mielke berichtet. Die Gte der Arbeiten lt darauf schlieen, da hier nicht nur Laien am Werk waren. Unter den Gefangenen befanden sich ausgebildete Handwerker, die bekannte Techniken zum Beispiel aus der Mbeltischlerei bertragen konnten. Schlielich drfte sich in Strafgefngnissen auch eine gewisse Tradition bei der kunsthandwerklichen Verwertung von Stroh entwickelt haben, die zum Teil heute noch gepflegt wird. 17

Auch aus dem Zweiten Weltkrieg sind Strohmosaikarbeiten der Gefangenen unter deutscher Besetzung bekannt, z. B. aus Athen und aus Riga. Auf der Innenseite des Deckels eines mit Stroh beklebten Holzkstchens lesen wir die Widmung in russischer Sprache: Zum ferneren Gedenken dem Unteroffizier Walter Renner vom russischen Kriegsgefangenen Pavel Kakovski. 1.6.43 Riga. Die zum Teil komplizierten Muster einiger dieser Strohklebearbeiten zeigen, da genauere Kenntnisse dieser Volkskunst gegenwrtig waren.

Abb. 11: Kriegsgefangenenarbeit. Braungebeiztes Holzkstchen mit Strohmosaik. Riga 1944. 20,8 x 14,9 cm

Zumindest seit der Mitte des 20. Jahrhunderts stammen die arbeitsaufwendigen Strohmosaikarbeiten aus Lndern, die ber ein Arbeitskrftepotential oder ein Wirtschaftssystem verfgen, bei dem der Faktor Zeit kaum etwas gilt. In Europa sind hier insbesondere Albanien, Polen und aus der ehemaligen Sowjetunion vorrangig Weiruland, die Ukraine, Ruland und Lettland zu nennen, die in diesem Zweig der Volkskunst schon eine lange Tradition haben. Hier war zumindest bis Anfang der 90er Jahre die Produktion handelsmig ausgestaltet und zum Teil von hohem Niveau. Ob unter den neuen wirtschaftlichen Verhltnissen dieser Zweig des Kunsthandwerks fortbestehen kann, ist uerst zweifelhaft. hnliches gilt fr die ehemalige DDR, in der insbesondere Strohbilder in groer Anzahl in unterschiedlicher Qualitt hergestellt wurden und teilweise unter VEB Bild und Souvenir mit geschtzter Werkstatt, 8706 Neugersdorf (Sachsen, Oberlausitz) gerahmt 18

in den Handel kamen. Auf die Neugersdorfer Strohbilder wird unten gesondert eingegangen. Im auereuropischem Ausland steht wohl die Volksrepublik China mit der Produktion von Strohmosaikarbeiten insbesondere von kleinen beklebten Schachteln, aber auch von Weihnachtsbaumschmuck fr den Export an erster Stelle, wenn auch in den letzten Jahren ein Qualittsverlust festzustellen ist.

Abb. 12: Seitenteil eines Kstchens mit Strohintarsien. Kriegsgefangenenarbeit. Hammerstein 1944 (s. Abb. 112) 15,2 x 8 cm

Aus Indonesien und Sdindien sind insbesondere die Strohmosaikbilder mit den typischen Landschaften teilweise ber die ehemalige DDR nach Deutschland gelangt. Aus Java kennen wir die Strohmosaikbilder mit den charakteristischen tanzenden Figuren, ein Motiv, das bei entsprechender Beleuchtung der strohgoldenen Oberflche besonders lebendig wirken kann. In Mexiko sind es die Strohmosaikarbeiten der Indianer mit ihren eigenartigen Farben, die als Reiseandenken ber die Touristen ihren Weg durch die Welt machen. Aus Uganda und Kenia berwiegen die Strohbilder aus gepltteten und mit Farbe bemalten Blttern der Bananenstaude. Ihnen fehlt der Glanz des Getreidestrohs. Sie sind aber wegen ihrer abstrahierenden Darstellung drflicher Motive in verschiedenen Brauntnen und Schwarz reizvoll und aufgrund ihrer Eigenartigkeit den Lndern leicht zuzuordnen. Whrend in diesen beispielhaft aufgefhrten Gegenden die Strohmosaikarbeiten als Handelsware dienen, kann man in Deutschland aus eigener Herstellung abgesehen von den erwhnten unter besonderen konomischen Bedingungen in der ehem. DDR entstandenen Arbeiten wohl kaum neue Ware dieser Art finden. Vereinzelt wird versucht, zur berlieferung der alten kunsthandwerklichen Fertigkeiten die Strohmosaikarbeiten in speziellen Arbeitskreisen zu pflegen. 1986 wurde in der Zeitschrift Volkskunst unter diesem Aspekt ber Berchtesgadener Strohklebeschachteln berichtet. Auch in manchen Strafgefngnissen werden noch Strohintarsien zum Verkauf hergestellt, z. B. in sterreich im Strafgefngnis Stein bei Krems an der Donau.

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3. Herstellung von Strohintarsien in einem Kunstgewerbebetrieb - Strohbilder aus Neugersdorf Auf die Produktion von Strohbildern in der ehem. DDR in Neugersdorf (Sachsen, Oberlausitz) soll hier nher eingegangen werden, um die einzelnen Arbeitsschritte im Rahmen einer organisierten Herstellung beispielhaft festzuhalten. Entsprechende Fakten konnten aus anderen Lndern, in denen ebenfalls Strohbilder und andere Strohklebearbeiten in kunsthandwerklichen Gewerbebetrieben zumindest bis 1990 erstellt wurden (z.B. in Polen und in zahlreichen Lndern der Sowjetunion) bisher nicht ermittelt werden.

Abb. 13 und 14: Strohbilder aus Neugersdorf (ehem. DDR). Um 1974. 19,5 x 41,5 cm

Anfang der 60er Jahre grndete der Neugersdorfer Kunsterzieher und Gebrauchsgrafiker Paul Stephan in Neugersdorf einen Handwerksbetrieb fr Kunstgewerbe. Er spezialisierte sich vor allem auf Strohbilder, wie die gngige Bezeichnung lautete. Erfahrungen auf diesem Gebiet hatte Paul Stephan mit seiner Ehefrau Ursula 20

zuvor in einer Krankheitsphase als Heimarbeiter fr einen entsprechenden kleinen Betrieb in Dresden erworben, in dem Strohbilder einfachster Art einfache Blumenmotive und primitive Landschaften, geschnitten aus geplttetem Stroh und geklebt auf schwarzes Velourpapier hergestellt wurden. Paul Stephan war mit seinen wesentlich anspruchsvolleren Bildern nach eigenen Entwrfen (zum Beispiel Strohbilder nach bekannten Bauwerken) bald so erfolgreich, da er zur Befriedigung der Nachfrage auf weitere Arbeitskrfte angewiesen war. 1968 kam es zu einer vertraglichen Vereinbarung der Firma Paul Stephan und den Vereinigten Gesundheitseinrichtungen Lbau und in diesem Zusammenhang mit dem Fachkrankenhaus fr Psychatrie und Neurologie Groschweidnitz -, aufgrund derer in der Firma Paul Stephan 20 Arbeitspltze fr Rehabilitanden geschaffen wurden. 1969 war der Betrieb auf ca. 55 Beschftigte angewachsen. Das Planziel gegenber dem des Jahres 1968 sollte in diesem Jubilumsjahr der DDR um 110 000 Mark hher liegen. 1970 verlieh die Handwerkskammer des Bezirkes Dresden dem Firmeninhaber eine Urkunde mit folgendem Wortlaut:
HERRN Paul Stephan STROHINTARSIEN NEUGERSDORF
WIRD FR HERVORRAGENDE LEISTUNGEN IM HANDWERK ZUR STRKUNG DER

DEUTSCHEN DEMOKRATISCHEN REPUBLIK DIESE URKUNDE VERLIEHEN.

Abb. 15: Strohbild aus Neugersdorf (ehem. DDR). Um 1974. 20 x20 cm

Mittlerweile standen fast 300 verschiedene Motive von Stadtwappen, historischen Bauwerken sowie Mahn- und Gedenksttten in der Produktion zum Abruf bereit. Knstlerische Gestalter der Bilder in dieser Zeit waren neben Paul Stephan auch sein Sohn Lutz und die ehemalige Modegestalterin Eva Seidel, die seit 1964 dem Betrieb angehrte und Rosemarie Hntsch insbesondere als Gestalterin von Stadtwappen, whrend Ursula Stephan den wirtschaftlichen Fragen des Betriebes vorstand. Aus spterer Zeit sind die freischaffende Volksknstlerin Herta Rehm insbesondere mit Zeichnungsentwrfen von christlichen Motiven und Mrchenmotiven und fr Auftragsarbeiten und Erstgestaltung Elke Bahr und Irmgard Israel aus Neugersdorf bekannt. Mit Strohbildern wurden auch Ehrengste der DDR in Berlin, 21

Leipzig, Dresden und Weimar beschenkt. Auslndische Delegationen erhielten als Erinnerung ein Strohbild mit dem Motiv des Berliner Rathauses und dem Stadtwappen der Hauptstadt. Botschaften wurden mit Sonderanfertigungen ausgestattet. Der Betrieb war regelmig auf der Leipziger Messe vertreten. 1972 wurde der Betrieb verstaatlicht und zunchst Paul Stephan zum Betriebsleiter des nunmehr volkseigenen Betriebes ernannt. Der Firmenstempel auf der Rckseite der Strohbilder lautete nun nicht mehr Paul Stephan, sondern VEB Bild u. Souvenir mit geschtzter Werkstatt 8706 Neugersdorf. Da mit den Strohbildern Exporterlse zu erzielen waren, wurde der Betrieb stndig weiter vergrert. 1974 arbeiteten folgt man Zeitungsberichten u. a. 105 Rehabilitanden fr den Betrieb.

Abb. 16 und 17: Strohbilder aus Neugersdorf (ehem. DDR). Um 1985. 41,5 x 18,5 und 31,5 x 22,5 cm

Exportiert wurde nach der Bundesrepublik Deutschland, nach Frankreich, sterreich und in geringem Umfang nach der Schweiz, den Niederlanden, Skandinavien, Japan und den USA. Mitte der 70er Jahre waren bis zu 220 Personen im Betrieb beschftigt. Auer Strohbildern und zeitbezogenen Stroharbeiten wie Weihnachtssterne es werden als Jahresproduktion in Heimarbeit 200 000 Strohsterne genannt produzierte man unter anderem auch sogenannte Bltenbilder aus gepressten Pflanzen, kunstgewerblich Siebdrucke und Wechselrahmen. 22

Den wirtschaftlichen Hauptanteil der Produktion bildeten aber stets die Strohbilder. 1980 wurde die Familie Stephan aus ihrem verstaatlichten Betrieb entfernt. 1983 wurde der Betrieb dem Dresdner VEB Knstlerpuppen angegliedert, die gerahmten Strohbilder sind nun auf der Rckseite gestempelt mit VEB Knstlerpuppen Dresden Werk 2 VEB Bild und Souvenir 8706 Neugersdorf. Mit Beginn der 80er Jahre war die traditionelle Handarbeit immer mehr zu Gunsten einer besser planbaren industriellen Fertigung eingeschrnkt worden. Steigende Kosten und ein immer grerer Verwaltungsaufwand sowie mangelhafte knstlerische und wirtschaftliche Entscheidungen machten den Betrieb Ende der 80er Jahre unrentabel, obwohl von manchen Motiven mehrere Tausend Stck verkauft wurden. Der Einheitsverkaufspreis der Strohbilder zum Beispiel mit historischen Bauten (19,5 x 41,5 cm) war 20 Mark. Nach Angliederung des Betriebes an den VEB Knstlerpuppen Dresden kosteten die Strohbilder zum Beispiel aus den Serien Tier- und Mrchenbilder (ca. 22,5 x 31,5 cm) 35,50 Mark. Der Betrieb hat die Wende nicht berlebt.

Abb. 18: Strohbild aus Neugersdorf (ehem. DDR). Um 1985. 31,5 x 22,5 cm

Vom Entwurf bis zum fertigen Strohbild war ein recht komplizierter technologischer Proze abzuarbeiten. Der Arbeitsaufwand war enorm gro. Versuche, den Herstellungsvorgang maschinell, etwa durch Stanzen von Strohteilen, zu untersttzen, schlugen wegen der Sprdigkeit des Materials fehl. Aus konomischen und praktischen Gesichtspunkten mute mit mglichst wenigen Strohteilen ausgekommen werden. Die Arbeit am Entwurf schildert Irmgard Israel anschaulich wie folgt: Ich fertigte von dem gewnschten Motiv eine Zeichnung an. Dazu nahm ich ein Foto oder zum Beispiel bei den Mrchen eine vorhandene Skizze (Herta Rehm) zum Beispiel bei den Mrchen eine vorhandene Skizze (Herta Rehm) und setzte diese in Stroh um 23

mit Hilfe von Strohfrbung und Strohverlauf. Dabei mute darauf geachtet werden, da technisch alles nachvollziehbar ist. Auf meiner Zeichnung durfte ich auch nur alles Wesentliche aufzeigen, damit es machbar blieb. Ich zerlegte sozusagen das Motiv in einzelne Teile. Diese bertrug ich dann auf Material fr Schablonen, zunchst stand nur Pappe zur Verfgung, spter Plaste. Nun wurden die Schablonen exakt, wieder mit einer Schere, ausgeschnitten und mit Angaben fr Strohfrbung und Strohverlauf versehen. Anschlieend probierte ich das Werk selber aus und fertigte Muster an. Auerdem erstellte ich eine Klebehilfe, mit welcher sich die Kolleginnen Zeichen auf das Velourpapier machen konnten, um beim Aufkleben die richtigen Stellen zu treffen. Das Muster fertigte ich mit der Stopuhr an, um eine vorlufige Arbeitsnorm zu finden. Manchmal dauerte so ein Entwurf nur ein paar Stunden, aber es konnte auch eine ganze Woche vergehen, bis ich mit dem Ergebnis zufrieden war. Zur Herstellung der Strohbilder bentigte man geeignetes, insbesondere ungespritztes Stroh. Dazu wurden von dem Betrieb ca. 2 Hektar Roggen mit einem alten Mhbinder geerntet und mit einer ebenso alten Stiftdreschmaschine ausgedroschen, um unbeschdigte Halme zu erhalten.

Abb. 19: Alter Mhbinder, mit dem man unbeschdigte Halme fr die Strohintarsienbilder gewinnen konnte (Originalbild ausgetauscht 2013) Quelle: Wikipedia Mhbinder

Fr die Einlagerung sorgten Heimarbeiter, bei denen eine entsprechende Scheune vorhanden war. Sie schnitten die Halme in gleichmige Lngen und bndelten sie. Diese Aufgabe wurde in den letzten Jahren des Betriebes zum Teil auch in einer Strafvollzugsanstalt in Dresden erledigt. 24

Die Bndel wurden dann in einem einfachen Backofen gerstet, damit die Strohhalme verschiedene Brauntne erhielten, oder sie wurden wei gebleicht. Dann waren die Strohplattenkleber" an der Reihe. Sie muten die einzelnen Halme der Lnge nach aufschneiden, sie bgeln und dann auf dnnes Papier nebeneinander ohne Lcken aufkleben. Dabei muten die Farbtne sortiert werden. Anschlieend kamen die Strohplatten in eine Presse zum Trocknen. Damit lag das Ausgangsmaterial fr die Strohbilder, die Strohplatte mit einer Lnge von ca. 22 cm und einer Breite von ca. 16 cm, vor. Die Verantwortung fr die einzelne Strohplatte dokumentierten die Plattenkleber mit ihrem Namensstempel auf der Rckseite. Mit Hilfe der in Handarbeit vervielfltigten Schablonen zeichneten nun andere Beschftigte die Einzelteile der Bilder auf die Rckseite der Strohplatten und schnitten sie mit einer spitzen Schere aus. Dabei mute auf die Strohfrbung ebenso wie auf den Verlauf der Halme geachtet werden. Die vorgefertigten Teile wurden dann in der Regel durch andere Personen nach Bildmuster und der Klebehilfe auf Velourpapier geklebt. Zuletzt wurden die Bilder gerahmt. Der grte Teil der Arbeit wurde in Heimarbeit durchgefhrt. Auftrge und Material wurden wchentlich oder zweiwchentlich an die Heimarbeiter ausgegeben und die fertige Arbeit entgegengenommen. Heimarbeiter aus Neugersdorf und unmittelbarer Umgebung kamen dazu in den Betrieb, weiter entfernt wohnende wurden mit Kleintransporter angefahren. Es war generell Lohnarbeit im Leistungslohn (Akkord). Dazu wurden fr jeden technologischen Arbeitsgang Normzeiten erarbeitet und monatlich abgerechnet. Der Vertrieb erfolgte in der DDR durch die damaligen Sozialistischen Grohandelsbetriebe Kulturwaren und im Export durch den Auenhandelsbetrieb Demusa Suhl.

Abb. 20: Strohbild aus Neugersdorf (ehem. DDR). Um 1985. 31,5 x 22,5 cm

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III. Ausstellungen und Literatur


Im Jahr 1991 ist das Interesse an Strohintarsienarbeiten durch eine Ausstellung in Paris belebt worden. Diese Ausstellung hatte dann das sterreichische Museum fr Volkskunde in Wien fr die Zeit vom 23. September 1993 bis 9. Januar 1994 in Rahmen des Programms der gemischten Kulturkomitees sterreich Frankreich bernommen. Es war die erste und wohl bisher einzige Ausstellung, die sich ausschlielich mit Strohintarsia und zwar aus Europa, vorwiegend aus Frankreich befat hat. Das zu der Ausstellung erschienene Begleitheft in franzsischer Sprache wurde zu der Ausstellung in Wien mit einer bersetzung ins Deutsche in Form einer Beilage versehen. Auf 24 Seiten mit durchweg farbigen Abbildungen wird zunchst eine kurze Einfhrung in die Technik der Strohintarsien gegeben. Dann wird der Versuch gemacht, Licht in das Dunkel der Geschichte der Strohintarsien zu bringen. Das Begleitbuch befat sich entsprechend der Ausstellung mit kunsthandwerklich hochwertigen Gegenstnden bis in das 19. Jahrhundert; das 20. Jahrhundert ist nur mit wenigen Erneuerungsbestrebungen in Frankreich belegt (ISBN 29506311). Von Lison de Caunes und Serge Goldszal, die selbst eine umfangreiche Sammlung von Gegenstnden mit Strohintarsien aus den vergangenen Jahrhunderten besitzen und die die zuvor genannte Ausstellung in Paris und Wien aufbereitet hatten, ist 1993 in franzsischer Sprache das Buch LA MARQUETERIE DE PAILLE im Verlag Les Editions de l`Amateur, Paris, erschienen. Das Buch kann zur Zeit als das Standardwerk zu diesem Gebiet bezeichnet werden. Auf 192 Seiten mit 152 Abbildungen wird wesentlich ausfhrlicher das dargestellt, was in dem Begleitheft zu der Ausstellung in Paris und Wien nur kurz angesprochen werden konnte. Am Schlu des Buches werden Museen in Frankreich, England, Belgien, Deutschland, sterreich, Italien, in der Schweiz und in der ehem. Sowjetunion (Kiew, Moskau, Riga) und in den USA genannt, in deren Sammlungsbestand die Autoren Strohintarsienarbeiten ermittelt haben. Allerdings sind auch hier nur sprliche Hinweise auf Gegenstnde aus dem 20. Jahrhundert zu finden. Zum Inhalt s. Abb. 21. (ISBN 2859171460). Zu der genannten Ausstellung sind Besprechungen erschienen: Klaus Beitl, Stroh-Intarsia, sterreichische Zeitschrift fr Volkskunde 1993, 315316 Helga Hgl, Strohintarsien. Sammler-Journal 1994, 17031704 (Heft12). Im Buch von Heinz-Peter Mielke, KRIEGSGEFANGENENARBEITEN AUS ZWEI JAHRHUNDERTEN, Viersen 1987, sind u. a. Strohintarsienarbeiten von Kriegsgefangenen, vorwiegend aus den napoleonischen Kriegen, insbesondere aus Bestnden englischer Museen (City Museum Peterborough und Museum in Luton) umfangreich abgebildet. Zu Strohklebearbeiten in Berchtesgaden: Josef M. Ritz, Datierte Volkskunst. Bayerisches Jahrbuch fr Volkskunde 1959, 162164; Manfred Bachmann, Berchtesgadener Volkskunst (Abb. 3135). VEB E. A. Seemann Verlag Leipzig und Rosenheimer Verlagsanstalt, Rosenheim 1986; Gertud Benker, nach Angaben von Maria Dreyer, Berchtesgadener Strohklebeschachteln. Volkskunst 3/ 1986, 4952. Es wird die Herstellung von Strohintarsien beschrieben. Anleitungen zu Strohintarsienarbeiten: Hertha und Herbert Krth, Werken mit Stroh (S. 38, 39). Rudolf Arnold Verlag Leipzig. 8. erw. und verb. Auflage 1968. Milli von Socher, Kempers groes Stroh-Arbeitsbuch. Kemper Verlag Heidelberg. 1968. Susanne Strse, Stroh-Intarsien. Don Bosco-Verlag. Mnchen 1978. Christel Claudius, Stroh-Intarsien. Otto Maier Verlag Ravensburg. 1980.

26

Karl Kracht, Stroh-Intarsien-Bilder aus ungefrbtem Naturstroh. Frech-Verlag Stuttgart. 2. Auflage 1980.

ltere Literatur Zum Frben von Stroh im 18. und 19. Jahrhundert s. Anhang 2. und 3. ber Stroharbeiten in: Zweites Toiletten-Geschenk fr Damen (Auentitel). Ein Jahrbuch fr Damen. 1806 (Innentitel), S. 166169. Leipzig bei Georg Vo.

Abb. 21: Inhaltsverzeichnis aus: Lison de Caunes und Serge Goldszal, LA MARQUETERIE DE PAILLE, Paris 1993 (s. o. unter III.)

27

Zu Seite 29: Abb. 22 bis 27: Deckel von Dosen mit Strohmosasik. Links: Weiruland, Brest (s. Abb. 133). Rechts: Ukraine, Kiew (s. Abb. 152). Um 1991. 13,5 cm

28

Zweites Kapitel Bildteil

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Deutschland

Abb. 28: Kstchen mit Strohintarsien. Deutschland. Inschrift: Schwalbach. Um 1900. 25,5 x 6 x 9 cm

Abb. 29: Strohintarsienbild. Deutschland. Um 1940. 33 x 30 cm

31

Deutschland

Abb. 30: Flasche mit Strohmosaik. Unterseite mit Abb. 31: Strohbild mit Strohintarsien Rahmen. Schild: Kunstgewerbliche Handarbeit. Auf der Rckseite: Bild u. Rahmen ges. gesch. D.R.G.M. 34,5 cm DBGM. Signiert mit Dring. Um 1960. 35,5 x 15,5 cm

32

Deutschland

Abb. 32: Strohbild mit StrohintarsienRahmen. Auf der Rckseite: Bild u. Rahmen ges. gesch. DBGM. Signiert mit Dring. Um 1960. 35,5 x 15,5 cm

Abb. 33: Strohbild mit Strohintarsien-Rahmen. Auf der Rckseite: Bild u. Rahmen ges. gesch. DBGM. Signiert mit Dring. Um 1960. 35,5 x 15,5 cm

33

Deutschland

Abb. 34 und 35: Ausgeblasene Hhnereier mit Strohmosaik. Deutschland, Birkenwerder. 1996

Abb. 36: Bild aus Strohmosaik und Acrylfarben. Deutschland (??). Diese Art der Bilder ist in Deutschland verbreitet gewesen. Signiert sind sie meistens mit einem Z (rechts unten). Um 1960. 100 x 57 cm

34

Deutschland

Abb. 37: Bild aus Strohmosaik und Acrylfarben. Deutschland (??). Diese Art der Bilder ist in Deutschland verbreitet gewesen. Signiert sind sie meistens mit einem Z (rechts unten). Um 1960 . 100 x 57 cm

35

Deutschland

Abb. 38: Bild aus Strohmosaik und Acrylfarben. Deutschland (??). Diese Art der Bilder ist in Deutschland verbreitet gewesen. Signiert sind sie meistens mit einem Z. (rechts unten). Um 1960 . 100 x 57 Abb. 39 bis 42: Produktionszeichen auf der Rckseite von Tabletts der Fa. R. + A. Steckner, Strohintarsien und der Fa. Josa, Strohintarsien in der ehemaligen DDR. Vor 1964

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Deutschland (ehem. DDR)

Abb. 43 bis 48: Tabletts mit Strohintarsien der Fa. R. + A. Steckner, Strohintarsien und der Fa. Josa, Strohintarsien, ehem. DDR (s. Abb. 39 bis 42). Vor 1964

37

Deutschland (ehem. DDR)

Abb. 49: Strohbild unter Verwendung von schwarzer und roter Tusche. Ehem. DDR. Wohl Fa. R. + A. Steckner, Strohintarsien (s. Abb. 39 bis 41). Vor 1964. 23,5 x 9,7 cm

38

Deutschland (ehem. DDR)

Abb. 50: Strohbild unter Verwendung von schwarzer und roter Tusche. Ehem. DDR. Wohl Fa. R. + A. Steckner, Strohintarsien (s. Abb. 39 bis 41). Vor 1964. 23,5 x 9,7 cm

39

Deutschland (ehem. DDR)

Abb. 51 bis 60: Strohbilder des VEB Bild und Souvenir mit geschtzter Werkstatt, Neugersdorf (s. S. 20ff). Um 1975. Ca. 41,5 x 19,5 cm

40

Deutschland (ehem. DDR)

Abb. 62: Strohbild VEB Knstlerpuppen Dresden, Werk 2 VEB Bild und Souvenir mit geschtzter Werkstadt, Neugersdorf (s. S. 20ff). Um 1985. 31,5 x 21,5 cm

Abb. 63: wie Abb. 62

Abb. 61: Strohbild VEB Bild und Souvenir mit geschtzter Werkstadt, Neugersdorf (s. S. 20ff). Um 1975. 41,5 x 18,5 cm

Abb. 64: Strohbild (Ausschnitt) von Lutz Stephan, Neugersdorf (s. S. 20ff). Um 1975. 40 x 50 cm

41

Deutschland (ehem. DDR)

Abb. 65: Strohbild. Ehem. DDR, s. Abb. 66. Um 1972. 42 x 16,5 cm

42

Deutschland (ehem. DDR)

Abb. 66: Herstellerstempel auf der Rckseite des Bildes Abb. 65: VEB Raumschmuck 3301 Dannigkow (bei Magdeburg)

Abb. 67: Strohbild. Ehem. DDR, s. Abb. 66. Um 1972. 42 x 16,5

43

Deutschland (ehem. DDR)

Abb. 68: Strohbild. Ehem. DDR. Um 1965. 30 x 23 cm

44

Deutschland (ehem. DDR)

Abb. 69: Strohbild. Ehem. DDR. Inschriftt: Warnemnde. Um 1965. 44 x 32 cm

45

Deutschland (ehem. DDR)

Abb. 70: Strohbild. Ehem. DDR. Um 1965. 41 x 19 cm

46

Deutschland (ehem. DDR)

Abb. 71 und 72: Strohbilder. Ehem. DDR. Spreewald. Auf der Rckseite Herstellerstempel: Heinz Spalteholz 755 Lbben Blumenstrae 4 Herstellung von kunstgewerblichen Gegenstnden 35,5 x 17,5 und 46,5 x 21,5 cm

47

Deutschland (ehem. DDR)

Abb. 73: Strohbild. Ehem. DDR. Um 1980. 30 x 23,5 cm

48

Deutschland (ehem. DDR)

Abb. 73 a: Strohbild. Ehem. DDR. Albrechtsburg, Meien. Um 1960. 30 x 16 cm

Abb. 73 b Strohbild (Collage mit Stoff). Ehem. DDR. Um 1964. 14 x 44 cm

48 a

Deutschland

Abb. 74: Strohbild (Collage). Deutschland (?). Um 1980 . 34 x 17 cm

49

sterreich

Abb. 75 und 76: Oberseite des Deckels eines Pappkstchens mit Strohintarsien. sterreich. Um 1920. 15,5 x 11,5 cm. Aufschriften: Vent/ tztal. Achensee Tyrol

Abb. 78: Produktionstempel auf der UnterAbb. 77: Seitenteil der Kstchen s. Abb. 4, 75, 76, 79, seite des Kstchens s. 80 Abb. 76

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sterreich

Abb. 79: Strohbild, Inschrift: Lienz Osttirol. sterreich. Um 1920. 21 x 14, 5 cm

Abb. 80: Oberseite des Deckels eines Pappkstchens mit Strohintarsien. sterreich. Um 1920. 20 x 15 cm

51

Polen

Abb. 81: Kstchen mit Strohintarsien. Polen. Um 1990. 17,5 x 12,5 x 6,5 cm

Abb. 82: Puderdose und Kstchen in Buchform mit Strohintarsien. Polen Um 1990. Rechts: 10 x 7,5 x 3 cm

52

Polen

Abb. 83: Bild aus Strohintarsien und farbigem Druck. Polen, Czestochowa (s. Abb. 88). 1989. 24,5 x 19 cm

53

Polen

Abb. 84: Bild aus Strohintarsien und farbigem Druck. Polen, Czestochowa (s. Abb. 88). 1989. 17,5 x 13 cm

54

Polen

Abb. 85: Bild aus Strohintarsien und farbigem Druck. Polen, Czestochowa (s. Abb. 88). 1989. 23,5 x 18,5 cm

55

Polen

Abb. 86: Bild aus Strohintarsien und farbigem Druck. Polen, Czestochowa (s. Abb. 88. 1989. 44 x 31 cm

Abb. 88: Produktionszettel zu Bildern wie Abb. 83 bis 87, 89, 90 Abb. 87: s. Abb. 86. 11 x 8 cm Abb. 89: s. Abb. 86. 11 x 8 cm

56

Polen

Abb. 90: Strohbild (Ausschnitt). Polen, Czestochowa (s. Abb. 88). 1989. 50 x 40 cm

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Polen

Abb. 91: Strohbild (Collage) auf lackiertem Holz. Polen . 1989. 16 x 11 cm

Abb. 92: Kstchen mit Strohintarsien. Polen . 1989. 15 x 12 x 7,5 cm

58

Polen

Abb. 93: Strohbild (Rathaus Wroclaw). Polen (s. Abb. 94). Um 1988. 30 x 21 cm

Abb. 94: Produktionszettel auf der Rckseite des Bildes Abb. 93

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Polen

Abb. 95: Haus mit Strohintarsien und Kienpfelschuppen (Dach). Polen. Um 1985. 33 x 27 x 26 cm

Abb. 96: Vorder- und Rckseite einer Puderdose mit Strohintarsien. Polen . Um 1989. 8,5 x 7 cm

60

Polen

Abb. 97: Zigarettenetui und Feuerzeug mit Strohintarsien. Polen . Um 1989. Links: 11,5 x 7,5 cm

Abb. 98 und 99: Oberseiten der Deckel von Kstchen. Polen. Um 1989

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Polen

Abb. 100: Kstchen mit Strohintarsien. Polen. Um 1991. 18,5 x 9 cm

Abb. 102: Kstchen mit Strohintarsien. Polen. Um 1991. 27 x 9 x 20,5 cm

62

Polen

Abb. 102: Kstchen mit Strohintarsien. Polen. Um 1990. 16 x 4,5 x 11 cm

Abb. 103: Kstchen mit Strohintarsien. Polen. Um 1990. 11 x 5,5 cm

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Arbeiten von Kriegsgefangenen aus Osteuropa

Abb. 104: Holzkstchen mit Strohmosaik auf farbigem Grund mit auf Papier gedruckter Stadtansicht. Um 1944. 19,2 x 12,5 x 5 cm

Abb. 105: Holzkstchen mit Strohmosaik auf farbigem Grund mit lmalerei. Um 1944. 23,5 x15,5 x 6 cm

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Arbeiten von Kriegsgefangenen aus Osteuropa

Abb. 106: Holzkstchen mit Strohmosaik auf farbigem Grund mit lmalerei und Aufschrift: Frohe Weihnachten 1944.

Abb. 107: Holzkstchen mit Strohmosaik auf farbigem Grund. Um 1944. 18,2 x 11,5 x 6,5 cm

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Arbeiten von Kriegsgefangenen aus Osteuropa

Abb. 108: Holzkstchen mit Strohmosaik auf schwarzem Grund. Um 1944. 16 x 10,5 x 7,5 cm

Abb. 109: Holzkstchen mit Strohmosaik auf schwarzem Grund. Um 1944. 16,5 x 10,5 x 5 cm

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Arbeiten von Kriegsgefangenen aus Osteuropa

Abb. 110: Holzkstchen mit Strohmosaik auf schwarzem Grund. Um 1944. 15 x 10,5 x 9,5 cm

Abb. 111: Holzkstchen mit Strohmosaik auf braunem Grund. 1942. 22,8 x 14 x 7,5 cm

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Arbeiten von Kriegsgefangenen aus Osteuropa

Abb. 112: Oberseite des Deckels eines Holzkstchens mit Strohmosaik auf schwarzem Grund. Hammerstein (Ostpommern) 1944 (s. auch Abb. 12). 20,5 x 15 cm

Abb. 113: Holzkstchen mit Strohmosaik auf braunem Grund. Pernau (Prnu, Estland, Rigaer Bucht). 1944. 25 x 19 x 5,5 cm

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Arbeiten von Kriegsgefangenen aus Osteuropa

Abb. 114: Krbchen aus geflochtenem und geplttetem Stroh. Weiruland. Kriegsgefangenenarbeit 1917 (s. Jahreszahl auf der Vorderseite). 19 x 8 x 10 cm

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Ehemalige Sowjetunion (Weiruland)

Abb. 115 und 116 : Braungebeizte Holzkstchen mit Strohmosaik (Oberseite des Deckels und Seitenteil). Weiruland, Zhlobin (s. Abb. 118). 1991 10 x 10 cm (Deckel)

Abb. 118: Produktionszettel einer Kunstfabrik fr Strohintarsien in Zlobin, Weiruland. Zu Abb. 115 bis 117 Abb. 117: Oberseite des Deckels eines Holzkstchens mit Strohmosaik. Weiruland, Zlobin (s. Abb. 118). 1987. 12 x 12 cm

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Ehemalige Sowjetunion (Weiruland)

Abb. 119: Produktionszettel einer Kunstfabrik in Zlobin, Weiruland. Zu Abb. 120 bis 127

Abb. 120: Oberseite des Deckels eines Holzkstchens mit Strohmosaik. Weiruland, Zlobin (s. Abb. 119). 1989. 15 x 15 cm : Seitenteil zu Abb. 120

Abb. 121: Holzkstchen mit Strohmosaik. Weiruland, Zlobin (s. Abb. 119). 1989. 14 x 9 x 7 cm

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Ehemalige Sowjetunion (Weiruland)

Abb. 122: Holzkstchen mit Strohmosaik. Weiruland, Zhlobin (s. Abb. 119). Ansicht des Pionierpalastes in Gomel. 1991. 9,5 x 9,5 x 6,5 cm

Abb. 123: Holzkstchen mit Strohmosaik. Weiruland, Zhlobin (s. Abb. 119). Ansicht von Witebsk. 1991. 9,5 x 9,5x 6,5 cm

Abb. 124: Holzkstchen mit Strohmosaik. Weiruland, Zhlobin (s. Abb. 119). Ansicht von Minsk. 1980. 16 x 9,5 x 6,3 cm

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Ehemalige Sowjetunion (Weiruland)

Abb. 125: Holzkstchen mit Strohmosaik. Weiruland, Zhlobin (s. Abb. 119). Kreuzer Europa. 1991 22 x12 x 8 cm

Abb. 126: Holzkstchen mit Strohmosaik. Weiruland, Zhlobin (s. Abb. 119). Um 1980 13,2 x 13,2 x 8,1 cm

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Ehemalige Sowjetunion (Weiruland)

Abb. 127: Strohbild. Weiruland, Zhlobin (s. Abb. 119). Um 1989. 27 x 37 cm

74

Ehemalige Sowjetunion (Weiruland)

Abb. 128: Strohbild. Weiruland, Zhlobin (s. Abb. 119). Um 1989. 27,5 x 29,5 cm

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Ehemalige Sowjetunion (Weiruland)

Abb. 129: Kstchen mit Strohmosaik. Weiruland, Zhlobin. Um 1985. 14 x 10 x 9,5 cm

Abb. 130: Kstchen mit Strohmosaik. Weiruland, Brest (s. Abb. 134). Um 1991. 19 x 6,5 x 9 cm

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Ehemalige Sowjetunion (Weiruland)

Abb. 131: Krbchen aus geflochtenem und geplttetem Stroh. Weiruland. Um 1930. 19 x 10 cm

Abb. 132: Krbchen aus geflochtenem und geplttetem Stroh. Weiruland. Um 1930. 23 x 10 x 15 cm

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Ehemalige Sowjetunion (Weiruland)

Abb. 133: Salzgef. Strohmosaik auf rotlackiertem Holz. Weiruland, Brest (s. Abb. 134). Um 1991. 20 x 13,5 cm Abb. 134: Produktionszettel einer Strohmosaikfabrik in Brest, Weiruland

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Ehemalige Sowjetunion (Weiruland)

Abb. 135: Oberseite des Deckels eines Kstchens. Strohmosaik auf schwarzlackiertem Holz. Weiruland, Brest (s. Abb. 134). Um 1983. 10,3 x 7,6 cm

Abb. 136: Behlter (Vorderseite). Strohmosaik auf rotlackiertem Holz. Weiruland, Brest (s. Abb. 134). Um 1991. 20 x 13,5 cm

Abb. 137 und 138: Kstchen . Strohmosaik auf schwarzlackiertem Holz. Weiruland, Brest (s. Abb. 134). Um 1991. 12,5 x 10,5 x 6,5 cm

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Ehemalige Sowjetunion (Weiruland)

Abb. 139, 140 und 141: Kstchen mit Strohmosaik auf schwarzlackiertem Holz. Weiruland, Brest (s. Abb. 134). Um 1991. 11 x 6 x 9, 10 x 5 x 7,2 und 13, 5 x 9,5 cm

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Ehemalige Sowjetunion (Weiruland)

Abb. 142 und 143: Teller mit Strohmosaik auf schwarzlackiertem Grund. Links Keramik, rechts Prespanholz. Weiruland, Brest (s. Abb. 134). Um 1991. 19,5 und 24,5 cm

Abb. 144 und 145: Dose mit Strohmosaik auf schwarzlackiertem Grund. Prespanholz. Weiruland, Brest (s. Abb. 134). Um 1991. 13,5 cm

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Ehemalige Sowjetunion (Weiruland)

Abb. 146: Kstchen mit Strohmosaik auf schwarzlackiertem Holz. Weiruland, Brest (s. Abb. 134). Um 1991. 27,5 x 18 x 18 cm

82

Ehemalige Sowjetunion (Weiruland)

Abb. 147 und 148: Kstchen mit Strohmosaik auf schwarzlackiertem Holz. Weiruland, Brest (s. Abb. 134). Um 1991. 11 x 6,5 x 9 cm 9,5 x 13,5 x 5 cm

Abb. 149: Kstchen mit Strohmosaik auf rotlackiertem Holz. Weiruland, Brest (s. Abb. 134). Um 1991. 18 x 10 x 14 cm

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Ehemalige Sowjetunion (Ukraine)

Abb. 150: Rundes Strohbild auf gewlbtem Grund (dreidimensional) im Metallrahmen. Ukraine, Odessa (s. Abb. 153). 1991. 28,5 cm

Abb. 151: Kstchen aus schwarzem Kunststoff mit Strohmosaik. Ukraine, Kiew (s. Abb. 154). 7 x 5,5 x 5 cm

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Ehemalige Sowjetunion (Ukraine)

Abb. 152: Strohbild (dreidimensional) im Metallrahmen. Schiffskrper aus Kunststoff. Ukraine, Odessa (s. Abb. 153). 1991. 37,5 x 24 cm

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Ehemalige Sowjetunion (Ukraine)

Abb. 154: Produktionszettel einer Souvenirfabrik fr Strohintarsien in Kiew, Ukraine. 1991

Abb. 153: Produktionszettel einer Strohbildfabrik in Odessa, Ukraine. 1991 Abb. 155: Produktionszettel eines Kunsthandwerkbetriebes in der Ukraine. 1978

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Ehemalige Sowjetunion (Ukraine)

Abb. 156: Bild auf drei Ebenen. 1. Ebene: Holzplatte mit Glasurlack (als Rahmen mit Kerbschnitzerei; als Bach zweifarbig und als Himmel). 2. Ebene: In Leim eingebettete Holzfasern als Grundflche fr die gemalte Landschaft auerhalb von Himmel und Bach. 3. Ebene: Huser und Brcke aus geplttetem Stroh. Stroh in gleicher Laufrichtung mit Einkerbung und aufgetragener Farbe gestaltet. Ukraine (s. Abb 155). 1978. 25 x 36 cm

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Ehemalige Sowjetunion (Ukraine)

Abb. 157: Strohbild. Ukraine, Odessa (s. Abb. 153). 1991. 36 x 19 cm

Abb. 158: Strohbild (dreidimensional). Ukraine, Odessa (s. Abb. 153). 1991. 36 x 22 cm

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Ehemalige Sowjetunion (Ukraine)

Abb. 160: Collage mit Stroh, Stoff und Metallfolie. Ukraine, Odessa (s. Abb. 153). 1991. 33 x 20 cm Abb. 159: Strohbild. Ukraine, Odessa (s. Abb. 153). 1991. 41,5 x 16 cm

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Ehemalige Sowjetunion (Ukraine)

Abb. 161: Oberseite des Deckels und Vorderseite eines Kstchens aus schwarzem Kunststoff mit Strohmosaik. Ukraine (s. Abb. 154). 1991. 22 x 12 x 7,5 cm

90

Ehemalige Sowjetunion (Ukraine)

Abb. 162 und 163:Wandteller mit Strohmosaik. Prespanholz lackiert. Ukraine, Kiew (s. Abb. 154). 1991. 25 cm

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Ehemalige Sowjetunion (Ruland)

Abb. 162: Braungebeiztes Holzkstchen mit Strohmosaik. Ruland, Kirow (s. Abb. 163). 1991. 19,5 x 11 x 11,5 cm

Abb. 165: Produktionszettel einer Kunsthandwerkfabrik in Semionov (mittlere Wolgaregion), Ruland. 1992

Abb. 163: Produktionszettel einer Kunsthandwerkfabrik in Kirow, Nordostruland. 1992

Abb. 164: Produktionszettel einer Kunsthandwerkfabrik im Kirower Industriegebiet, Ruland.

92

Ehemalige Sowjetunion (Ruland)

Abb. 166: Braungebeiztes Holzkstchen mit Strohmosaik. Ruland, Kirower Region (s. Abb. 164). 1990. 15 x 5 cm

Abb. 167: Braungebeiztes Holzkstchen mit Strohmosaik. Ruland, Kirower Region (s. Abb. 164). 1990. 15 x 5 cm

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Ehemalige Sowjetunion (Ruland)

Abb. 168: Liebestassen. Strohintarsien auf braungebeiztem Holz. Ruland, Semjonov (s. Abb. 165). 1991

Abb. 169: Matruschka mit Strohintarsien. Ruland, Semjonov (s. Abb. 165). 1992

94

Ehemalige Sowjetunion (Ruland)

Abb. 170: Kstchen mit Strohmosaik. Ruland, Kirow (s. Abb. 163). 1991. 16 x 11 x11 cm

Abb. 171: Kstchen mit Kupferfiligran und geplttetem Stroh. Ruland, Kazakovo (Vacha District, Gorky-Region). Um 1991. 11 x 7 x 11 cm

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Ehemalige Sowjetunion (Mongolei)

Abb. 172: Strohbild. Mongolei. 1992. 13 x 13 cm

Abb. 173: Kstchen mit Strohintarsien. Mongolei. 1992. 10,5 x 10,5 x 4 cm

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Ehemalige Sowjetunion

Abb. 174: Gefe aus Holz mit Strohmosaik. Um 1991. Links: 19 cm

Abb. 175: Kstchen mit Strohmosaik. Vermutlich Weiruland. Um 1985. 14 x 8 x 10 cm

97

Ehemalige Sowjetunion

Abb. 176: Deckel eines Kstchens in Buchform mit Strohmosaik und lbild. Um 1993. 19,5 x 13,5 x 6 cm

98

Ehemalige Sowjetunion

Abb. 177: Deckel eines Kstchens in Buchform mit Strohmosaik und lbild . 25 x 17 x 6 cm

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Ehemalige Sowjetunion

Abb. 178: Kstchen mit Strohmosaik.. Um 1990. 16 x 9,5 x 10 cm

Abb. 179: Kstchen mit Strohmosaik. Vermutlich Weiruland. Um 1985. 15 x 7 cm

100

Finnland

Abb. 180: Einband eines Gstebuches mit Strohintarsien. Finnland. 1957. 25 x 21 cm

101

Trkei

Abb. 181: Strohbild mit Pailletten und Farbe. Trkei, Konya. Um 1980. 30 x 17,5 cm

102

Trkei

Abb. 182: Strohbild mit Pailletten. Trkei, Konya. Um 1980. 30 x 17,5 cm

103

Trkei

Abb. 183: Strohbild mit Farbe. Trkei, Konya. Um 1980. 35 x 20 cm

104

Trkei

Abb. 184: Strohbild (Collage mit Metallfolie und Papier). Trkei (?). Um 1980. 37 x 29 cm

105

Griechenland

Abb. 185: Kstchen mit Strohintarsien. Griechenland. Strafgefangenenarbeit auf Korfu. Um 1936. 25 x 15 x 9 cm

Abb. 186: Ausschnitt von Abb. 185

106

Griechenland

Abb. 187: Kstchen mit Strohintarsien. Griechenland. Strafgefangenenarbeit auf Korfu. Um 1936. 17 x 13 x 9 cm

Abb. 188: Rahmen mit Strohmosaik. Griechenland. Kriegsgefangenenarbeit aus Athen. 1943. 12 x 9,2 cm

107

Griechenland

Abb. 189: Tablett (Ausschnitt) mit Strohmosaik. Griechenland, Korfu. Um 1940. 35 x 16 cm

108

Griechenland

Abb. 190: Vase mit Strohmosaik. Griechenland, Korfu. Um 1970. 17 x 12 cm

109

Albanien

Abb. 191: Kstchen mit Strohmosaik. Albanien. Um 1990. 19,5 x 11 x 11,5 cm

Abb. 192: Kstchen mit Strohmosaik. Albanien. Um 1990. 16 x 7 x 10 cm

110

Albanien

Abb. 193: Kstchen mit Strohintarsien. Albanien. Um 1990. 24,5 x 7,5 x 16 cm

Abb. 194: Kstchen mit Strohintarsien. Albanien. Um 1990. 14,2 x 5,5 x 9 cm

111

Albanien

Abb. 195: Flasche (Gurde) mit Strohmosaik. Albanien. Um 1989. 20 x 29 cm

Abb. 196: Ausschnitt von Abb. 195

112

Albanien

Abb. 197: Kstchen mit Strohmosaik. Albanien. Um 1989. 20 x 9 x 10 cm

Abb. 198: Kstchen mit Strohmosaik. Albanien. Um 1985. 20 x 9 x 10 cm

113

Ungarn

Abb. 199 und 200: Strohbilder. Angeblich Ungarn 1981 (eingeprgt Gurdon). 50 x 25 cm

114

Rumnien

Abb. 201: Strohbild. Rumnien. Um 1980. 32 x 23,5 cm

115

Indien

Abb. 202: Strohbild aus Reisstroh. Indien, Kerala. Um 1975. 24,5 x 17 cm

Abb. 203: Aufdruck auf der Rckseite des Bildes Abb. 202

116

Indien

Abb. 206: Strohbild aus Reisstroh. Indien. Um 1975. 30 x 40 cm

Abb. 207: Strohbild aus Reisstroh. Indien. Um 1975. 30 x 40 cm

118

Indonesien

Abb. 210: Strohbild aus Reisstroh. Indonesien. Um 1975. 30 x 45 cm

Abb. 211: Strohbild aus Reisstroh. Indonesien. Um 1985. 30 x 40 cm

120

Indonesien

Abb. 212: Strohbild aus Reisstroh. Indonesien. Um 1985. 40 x 99 cm

Abb. 213: Strohbild aus Reisstroh. Indonesien. Um 1985. 29 x 37 cm

121

Indonesien

Abb. 214: Strohbild. Indonesien. Java. Um 1980. 30 x 40 cm

122

Indonesien

Abb. 215: Strohbild. Indonesien. Java, Bandung (s. Abb. 216). Um 1980. 25,5 x 20 cm

Abb. 216: Stempel auf der Rckseite des

123

123

Indonesien

Abb. 215: Strohbild. Indonesien. Java, Bandung (s. Abb. 216). Um 1980. 25,5 x 20 cm

Abb. 216: Stempel auf der Rckseite des

123

Indonesien

Abb. 215: Strohbild. Indonesien. Java, Bandung (s. Abb. 216). Um 1980. 25,5 x 20 cm

Abb. 216: Stempel auf der Rckseite des

123

Bildes Abb. 215

123

Bangladesch

Abb. 217: Strohbild auf Briefpostkarte. Bangladesch (s. Abb. 218). 1997. 11 x 7 cm

Abb. 218: Herstellungshinweis auf der Karte s. Abb. 217

124

Bangladesch

Abb. 217: Strohbild auf Briefpostkarte. Bangladesch (s. Abb. 218). 1997. 11 x 7 cm

Abb. 218: Herstellungshinweis auf der Karte s. Abb. 217

124

Philippinen

Abb. 219: Kstchen mit Strohintarsien. Philippinen. Um 1985. Mitte: 11,5 x 6,3 x 3 cm

125

China

Abb. 220: Schachtel mit Strohcollage. China. Um 1980. 10 x 3,5 cm

Abb. 221: Produktionszettel auf der Rckseite der Schachtel Abb. 220

126

China

Abb. 222: Schachtel mit Strohcollage. China. Um 1980. 15 x 4,5 cm

Abb. 223: Schachtel mit Strohcollage. China. Um 1980. 10 x 3,3 cm

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China

Abb. 224: Schachtel mit Strohcollage. China. Um 1980. 14 x 5 cm Abb. 225 Schachteln mit Strohcollage. China. Um 1980. Links: 4,5 cm

128

China

Abb. 226 bis 228: Behlter in Form eines Hauses mit Strohcollage (Obergescho abnehmbar). China. Um 1985. Links. 14 x 12 x 9 cm

Abb. 229 und 230: Tiergestalten unter Verwendung von Maisstroh. China. Um 1995. Ente: Lnge 15 cm; Eule: Hhe 13,5 cm; Kaninchen: Lnge 17 cm

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China

Abb. 231: Strohbild aus Reisstroh. China. Um 1980. 42 x 25 cm Abb. 232: Ausschnitt aus Abb. 231

Abb. 233: Produktionszettel auf der Rckseite des Bildes Abb. 231

130

130

China

Abb. 234 und 235: Strohbilder. China (?). Um 1950. 16,5 x 7 cm

131

Mexiko

Abb. 236 a: Mosaikbild aus gefrbten getrockneten dnnen Grashalmen. Die Struktur entsteht durch die natrliche Rundung der Halme. Mexiko. Um 1985. 9 x 14 cm

132 a

Mexiko

Abb. 236 b: Mosaikbild aus gefrbtem getrockneten dnnen Grashalmen. Die Struktur entsteht durch die natrliche Rundung der Halme. Mexiko. Um 1985. 10,5 x 8 cm

132 b

Mexiko

Abb. 236: Flasche mit Strohmosaik. Mexiko. Um 1990. 27,5 x 10 cm

132

Ecuador

Abb. 237: Dose mit Strohmosaik. Ecuador. 1994. 20 cm

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Kenya

Abb. 238: Strohcollage aus Blttern der Bananenstaude mit Farbauftrag. Kenya. Um 1994. 30,5 x 24 cm

134

Kenya

Abb. 239: Strohcollage aus Blttern der Bananenstaude mit Farbauftrag. Kenya. Um 1994. 30,5 x 24 cm

135

Kenya

Abb. 240: Strohcollage aus Blttern der Bananenstaude mit Farbauftrag. Kenya. Um 1994. 30,5 x 24 cm

136

Uganda

Abb. 241: Strohcollage aus Blttern der Bananenstaude mit Farbauftrag. Uganda. Um 1994. 24 x 18 cm

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ANHANG 1. Grundmuster fr Strohintarsien

Abb. 242: Strohplatten. Sie sind fr viele Strohintarsienarbeiten Grundmaterial. Strohhalme werden zuvor in heiem Wasser eingeweicht, dann der Lnge nach mit einer spitzen Schere oder einem scharfen Messer aufgeschlitzt und von beiden Seiten geplttet (Bgeleisen, Falzbein), gerade geschnitten und lckenlos nebeneinander auf dnnes Papier geklebt und anschlieend gepret. Die Strohhalme knnen zuvor gebleicht werden (z. B. 30%iges Wasserstoffsuperoxyd, fr goldgelbe Frbung unter Zugabe von etwas Ammoniak). Verschiedene Gold- und Brauntne werden durch Hitzeeinwirkung (Bgeleisen, Backofen) erreicht. Zur sonstigen Frbung werden heute Stoffarben und wasserlsliche Holzbeizen verwendet (Strohhalme stehend in einer weithalsigen Flasche mit Verschlu). Zum Frben in frherer Zeit siehe Seite 140, 141.

Abb. 243: Strohplatten dieser Art werden fr Flchenmuster aus verschobenen Streifen erstellt: Mehrere Strohplatten verschiedener Frbung werden quer zur Laufrichtung des Strohs in Streifen gleicher Lnge geschnitten. Diese Streifen werden farblich abwechselnd wieder nebeneinander auf dnnem Papier zu einer neuen (gestreiften) Strohplatte geklebt. Diese wird in Laufrichtung des Strohs in schmale Streifen zerschnitten. Die Streifen werden dann nach rechts oder links verschoben nebeneinander entweder als Strohplatte auf dnnes Papier oder direkt auf den Untergrund geklebt (s. unten):

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Abb. 244: Treppeneffekt. Z. B. werden aus der Strohplatte Abb. 242 zur gedachten Linie in der Mitte (von links nach rechts) schrg im Winkel von 45 von unten nach links auen und von oben nach links auen gleich breite Streifen geschnitten und diese jeweils in unterschiedlicher Laufrichtung nebeneinandergeklebt.

Abb. 247: Puderdose mit Strohintarsien (s. Abb. 246). Polen . Um 1990. 7 x 8 cm

Abb. 246: Rhomben in unterschiedlicher Laufrichtung des Strohs (s. Abb. 247) Abb. 245: Rhomben und Rhomboide in unterschiedlicher Laufrichtung des Strohs

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2. Auszug aus Krnitzs Encyclopdie Teil 176, S. 65ff aus dem Jahr 1841

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3. Auszug aus: Johann Melchior Crkern, Der wohl anfhrende Mahler (S. 454ff zum Frben von Stroh). Jena 1743

S. 459

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